- 1. LE MANOIR DU SQUIVIDAN, en Cornouaille Anne
Brignaudy1/16
2. Marie-Madeleine Fi-Fieux au Squividan en juillet 1995.2/16 3.
Emile Simon, LAmateur (Docteur Philippe Fieux), hsp, shd, 100x73.
Clich Anne Brignaudy3/16 4. Emile Simon, Autoportrait, 1941, hsp,
shd, 55x46. Clich Anne Brignaudy.4/16 5. Beaucoup dentre vous ont
got la quitude du Squividan. Nous avons mme partag plusieurs
reprises ces moments uniques de dcouverte de la collection.
Dcouverte oui, chaque fois renouvele car en dix annes de travail et
de combat acharns, je restais comme au premier jour en tat de
perptuel tonnement. A aucun moment mon travail ne fut routine, mais
au contraire une mise en apptit quotidienne. En 1991, la maison
ddition des Sept Vents contacta mon universit, la recherche dun
tudiant spcialis dans larchitecture religieuse et la peinture
impressionniste et postimpressionniste en Bretagne, afin de prparer
un ouvrage sur luvre dEmile Simon. Mon directeur de thse me proposa
de me prsenter lentretien. Il sagissait dans un premier temps
didentifier les paysages, villages, lieux religieux (glises,
chapelles), costumes, coiffes sur les tableaux et de slectionner
les uvres prsentes dans le futur ouvrage la Bretagne ternelle. Le
travail devait tre fait avec rigueur et rapidit ; je my engageai
avec toutefois le souci de ma thse qui allait prendre du retard.
Mais lintrt du travail lemporta. Le jour de la rencontre avec
Marie-Madeleine Fi-Fieux tait enfin arriv. Heureuse et
reconnaissante du travail ralis, nous nous trouvions une complicit
quasi immdiate, allant lessentiel et parlant peinture sans
discontinuer. En 1990, le manoir alors non protg, avait t cambriol
et Madeleine Fieux savait quil tait important dsormais dtablir un
inventaire crit et photographique de lensemble de la collection.
Tche monumentale, imaginez plus de 1300 tableaux tudier, dissquer,
car il devait tre plus quune simple liste, il tait une trace
indlbile du tmoignage du peintre vivant sur son uvre et celle
dEmile Simon. Pendant des jours et des jours Madeleine me tlphona
pour que je fasse ce travail. En acceptant ma vie basculait, je le
sais aujourdhui. Ma premire dmarche fut daller Varennes-Changy,
lieu de jeunesse de Madeleine Fieux, pour mimprgner de lunivers
quelle chrissait tant. Au cimetire, je notai les dates encore
visibles sur le caveau familial; les personnages et les lieux
prenaient vie, Goix le Magnifique, tambour de ville, lglise o
Madeleine fut baptise, la maison, lauberge, les amis fidles A mon
retour, nous nous mettions au travail. Javais tabli un emploi du
temps soutenu mais mnageant les forces de Madeleine qui, exalte par
la perspective de linventaire, risquait de ne pas faire attention
sa sant. Jour aprs jour, nous examinions chaque uvre apposant un
numro au dos des tableaux, relevant chacun des dtails inscrits,
authentifiant tel ou tel titre de la main du peintre, chaque cachet
dexposition, en bref son histoire. Jallais bien des fois sur les
routes des cinq dpartements bretons la recherche de tel lieu,
chapelle, procession La Bretagne ternelle fut dite et connut un trs
vif succs. La couverture mdiatique tait importante et les visiteurs
afflurent au manoir. Madeleine ddicaait des livres longueur de
journe. Il fallut tablir un jour de visite, le mardi fut retenu
(jour de fermeture des muses nationaux). Quel succs ! Jassurai les
visites et le soir nous nous retrouvions pour quelques instants au
calme avec Corentin Hlias qui veillait fidlement sur Madeleine.5/16
6. Notre travail avanait, je consignai lensemble au fur et mesure
dans des registres, ayant bien sr le projet dinformatiser le tout
sous forme de base de donnes. Madeleine savait tre rigoureuse et
pragmatique ; japprciais notre mthode de travail, toujours
merveille par son nergie de femme de 96 ans. Bien des fois nous
parlions de peinture en gnral, des mouvements artistiques de ce
sicle quelle venait de traverser. Il y eut ce jour merveilleux de
la restitution des uvres drobes. Le chef de la brigade de recherche
de Quimper me contacta pour assister au retour des tableaux au
Squividan. Il fallait tout de suite identifier lensemble avec
prcision. Madeleine Fieux, avait fait disposer les uvres sur le sol
dans le hall et commentait, avec beaucoup dmotion, ce quelle
ressentait. Cette scne avait pour moi valeur de tmoignage : cest
ainsi que Madeleine, membre du jury au Salon des artistes franais,
slectionnait les tableaux les plus intressants. Une seule uvre
manquait malheureusement, lAptre, rcompens au Salon. Aprs une
hospitalisation Quimper durant lhiver 1993, Madeleine Fieux rentra
CloharsFouesnant, ne pouvant affronter les conditions prcaires dans
lesquelles elle vivait ; je dcidai de laccompagner. Equipe mdicale
en place, rafrachissement du manoir, le Squividan reprenait un
nouveau souffle. Les amis fidles, laide des uns et des autres pour
faciliter notre quotidien taient prcieuses dans un rythme de vie
soutenu. Mon inventaire tait bien avanc et Madeleine rassure, les
choses taient dsormais inscrites pour lavenir. Le futur tait sa
grande proccupation. Il fallait aller plus loin. Officialiser
lenregistrement des biens du manoir. Madeleine contacta le
commissaire priseur de lhtel des ventes de Nantes qui durant lanne
1994, trois reprises, estima lensemble des valeurs du Squividan. Ce
fut un travail trs fastidieux mais avec lavancement de notre
inventaire, il permettait dtablir les premires fondations de la
cration et du fonctionnement long terme dun projet culturel. Le 27
aot 1995, dans laprs-midi, Madeleine assise dans le hall, portes
grandes ouvertes et regardant son jardin tant aim, me dit Tu vois
lorsque je vois toutes ces belles choses, je nai pas envie de les
quitter . Puis le soir aprs une longue conversation sur nous deux
et notre parcours commun Maintenant, tu vas tre seule, il faudra
tenir ! . Le 28 aot 14 heures, Madeleine steignait chez elle dans
une quitude et une srnit sans gales, entoure par son uvre et celle
dEmile Simon. Tristesse et bonheur (Madeleine avait pu rester chez
elle pour la fin de ses jours) se mlrent, jtais jeune et le combat
pour la sauvegarde de la collection ne faisait que commencer. Je
compris durant les sept annes qui suivirent la porte des paroles de
Madeleine, leur exactitude et vracit. Ctait une passation de
mmoire. Je me fixai alors des objectifs prcis pour consolider les
fondations du projet : la conservation de la collection ; faire
connatre le manoir, son histoire, son architecture ; suivre
lentretien du parc afin de ne pas perdre son plan ralis par les
artistes ; assurer la scurit en ne quittant que trs peu les lieux.
Il tait galement trs important de continuer organiser les visites
ponctuelles des groupes, scolaires et autres, sur autorisation du
Dpartement dsormais propritaire, de prsenter la collection aux lus
et aux personnes intresses par le dveloppement du projet,
daccompagner les services techniques, daider la ralisation des
tudes e faisabilit, etc.6/16 7. Dans cet tat desprit de
collaboration, la conjoncture avait permis de maintenir des
conditions de conservation suffisantes, tant pour le muse que pour
le domaine. Le conseil gnral du Finistre assurait la prise en
charge des frais de maintenance du btiment et du parc. Lors de
linventaire, assorti dune mission photographique, au printemps
1999, sous la direction de M. Philippe Le Stum, conservateur du
Muse dpartemental breton, je mis la disposition du conseil gnral
mes connaissances personnelles sur la vie et luvre des deux
peintres. Elles furent galement le point de dpart du travail de
lOffice des forts (mars 1999) men par Franois Douguet sur la partie
boise du domaine, de ltude de diagnostic (avril 2000) par Serge
Carnus, architecte, et du compte-rendu de la visite de latelier de
restauration du chteau de Kerguehennec, dirig par Marie Pincemin,
au mois doctobre 2000, partir du suivi tabli par mes soins de ltat
de conservation de chaque uvre. Lensemble de ce travail constituait
une base documentaire fondamentale pour llaboration des tudes de
faisabilit. La visite du prsident du conseil gnral du Finistre, le
12 dcembre 2000, restera pour moi un jour de conscration, avec la
visite de lensemble de la proprit, de la collection, de latelier.
Il tait dsormais important de sunir et de crer une association. Je
proposai la nouvelle municipalit de Clohars-Fouesnant , trs motive,
de rdiger un rapport sur lhistoire des artistes, des uvres, du
lieu, et dexposer les suggestions de mise en valeur du projet du
futur muse. Je le remis galement au conseil gnral et la communaut
de commune. Les objectifs fixs taient raliss et lorsque je fermai
la grille du Squividan pour la dernire fois, un arc-en-ciel
lumineux couronnait le manoir.Prsentation du domaine Le domaine du
Squividan est situ au cur de la Cornouaille maritime, entre Quimper
et lOcan. Il se trouve sur la dpartementale 34, 4 kilomtres de
Bnodet, axe touristique des plus frquents de la rgion
fouesnantaise. Lintrt de la demeure de matre, et de la galerie qui
abrite la collection des uvres dEmile Simon et de Madeleine
Fie-Fieux, est renforc par une situation gographique
exceptionnelle, capable de meubler lespace culturel relativement
modeste entre Concarneau (Ville close) et le pays bigouden (Kerazan
en Loctudy, phare dEkckmuhl). Le dveloppement dun ple culturel et
touristique en ce lieu animera la rive droite de lOdet. Dautre
part, le domaine sinscrit tout fait dans le cadre de lactuelle
Route des peintres, jusqu prsent fonde sur la mise en valeur des
artistes du XIXe sicle. Le projet offre galement une nouvelle
extension gographique de cet itinraire, qui stend dj au Morbihan
avec notamment Le Faout.7/16 8. Leffort de maillage touristique
diversifi entrepris dans cet espace cornouaillais (dveloppement des
stations balnaires, expositions au fort de Sainte-Marine,
thalassothrapie), amne dj un flot de touristes motivs. La tendance
actuelle tant au tourisme itinrant, le domaine du Squividan
permettra de retenir le visiteur tout en sintgrant lactivit
touristique grandissante de ce coin de Cornouaille. Indpendamment
de la place alloue luvre dEmile Simon et de Madeleine Fi-Fieux dans
la hirarchie artistique, un ensemble de peintures considrable
existe, qui constitue un tmoignage irremplaable du point de vue
ethnologique de la vie rgionale.PLAN GENERAL DU DOMAINE DU
SQUIVIDAN N Proprit Hlias8/16 9. Historique du legs Au dcs de
lartiste Marie-Madeleine Fi-Fieux, le 28 aot 1995, le domaine du
Squividan avec son importante collection est lgu, par testament
authentique au dpartement du Finistre qui laccepte la date du 8
dcembre 1997. La clause essentielle du legs est que le Squividan
ouvre au public ses collections in situ, comme corollaire la mise
en valeur de luvre des deux peintres. La somme de dix millions de
francs, qui accompagnait le legs, dont les intrts serviront la
gestion des frais de fonctionnement du projet, est lheure actuelle
dpose au sein dune fondation Marie-Madeleine Fi-Fieux - Emile Simon
la Fondation de France.Les btiments et le parc : Le logis La maison
de matre du XIXe sicle puise sa force identitaire dans sa propre
histoire. Elle est occupe par des familles qui se sont illustres
dans lhistoire de France et de notre rgion, les Kermel, les
Verlingue, clbres faenciers quimprois, et surtout les dEstienne
dOrves rfugis, ici, pendant la Seconde Guerre mondiale. Lextrieur
de la demeure se signale par une dcoration sobre, avec tour
centrale et balcon en fer forg. Lintrieur permet de reconstituer le
mode de vie et lintimit des artistes, avec la dcouverte des objets
familiers qui confrent chaque pice latmosphre qui lui est propre.
La prsence de latelier au dernier tage, qui reste ce jour dans son
jus (pinceaux, chevalet, outils, chssis, toiles, etc) est le reflet
des habitudes du travail commun des deux peintres. Emile et
Madeleine y assumrent un rythme de travail soutenu. La grande
verrire perce au nord diffuse dans la pice cette lumire froide tant
apprcie par les artistes.LE LOGIS ET LA GALERIE La galerie La
galerie construite entre 1970 et 1980, attenante lest de la partie
ancienne, est difie sur une dpendance agricole qui renferme
aujourdhui un intrieur typiquement breton, avec son mobilier
(armoires, lit clos, pendule, objets usuels). Lclairage znithal
renforce la qualit de la prsentation des uvres la lumire naturelle,
comme on le fait aujourdhui au muse du Louvre. La galerie se
continue par une partie entirement rcente, comprenant galement deux
pices qui font office de rserves.9/16 10. 10/16 11. le parc
Squividan est aussi un parc dune superficie de 2 ha 61 ares. Il est
constitu dune partie boise compose de feuillus et de rsineux avec
un sous-bois de rhododendrons et de lauriers palmes. Massif
forestier situ sur le plateau du Drennec , visible de la route
dpartementale, il dresse dans le paysage la masse de ses pins
majestueux. Lautre partie du parc est un jardin langlaise, compos
de massifs de plantes vivaces, azales, hortensias, buisUne
collection double Dans cet espace, seront mises la disposition du
public deux collections conjointes. Le fonds Emile Simon est
constitu de 942 pices, dessins, tudes et tableaux. Le fonds
Madeleine Fi-Fieux , moins important en nombre, compte tout de mme
211 pices. A ces collections fondamentales, il faut ajouter
diverses uvres contemporaines, en particulier celles de peintres
bien connus : Louis Dsir-Lucas, Lucien Simon, Emmanuel Fougerat. Le
catalogue montre de toute vidence la diversit des sujets traits,
une richesse digne dintresser les ethnologues pour qui ont travaill
de manire quasi documentaire Emile Simon et Madeleine Fi-Fieux.
Emile Simon est n Rennes en 1890. Trs jeune, il entre lcole des
Beaux Arts, poursuivant des tudes brillantes, qui lui permettent
dobtenir une bourse pour tudier Paris dans le clbre atelier Cormon.
Professeur au Caire en 1913, la guerre provoque son retour en
France o il contractera la grippe espagnole. Professeur lcole des
Beaux-Arts de Nantes, dont il devient le directeur aprs la Seconde
Guerre mondiale, Emile Simon accompagne des gnrations dartistes
aujourdhui reconnus. En 1930, devenu professeur de Madeleine
Fi-Fieux, une profonde amiti nat entre les deux artistes. Lorsque
les bombardements de la ville dtruisent leurs demeures respectives,
Emile Simon et le couple Fieux, se replient vers la basse Bretagne,
source dinspiration profonde et nouvelle. Les trois Nantais
sinstallent dans un premier temps Kervao, entre Quimper et
Concarneau, puis, en 1947, se fixent au Squividan, dont la demeure
offrait la possibilit de crer un atelier orient au nord, ce que
leur refusait la premire installation.11/16 12. Emile Simon, Le
quartier de la cathdrale Quimper, hsp, sbd, 61x50. Clich Anne
Brignaudy.12/16 13. Emile Simon, Tour Saint-Gunol, aprs-midi, tude,
hsp, sbg et sbd, 38x46. Clich Anne Brignaudy.Emile Simon, Tente
orange, Concarneau, tude, hsp, sbd, 34x42. Clich Anne
Brignaudy.13/16 14. La richesse des paysages, des lumires, le
profil de personnages typs sont la source dune vie entirement
consacre la peinture. Avec un il vif et humaniste, une touche
rapide et juste sur laquelle il ne revient pas, Emile Simon,
travaillant souvent sur panneaux de bois, saisit dinstinct le
mouvement dune procession, lexpression dun visage, la luminosit de
lair. Marie-Madeleine Fi est ne le 23 septembre 1897
Varennes-Changy dans le Loiret, le pays de ses grands-parents. Le
talent prcoce de la jeune enfant trouve dans la ralisation des
portraits, dj finement observs de son entourage, une premire source
dinspiration. A Paris, ses parents linscrivent la clbre Acadmie
Julian, dont lenseignement rigoureux ntouffe en aucun cas sa
crativit. En 1928, Marie-Madeleine Fi pouse Philippe Fieux,
chirurgien dentiste, et sinstalle Nantes. Elle excelle dans lart du
portrait, et sintresse aux compositions de bouquets de fleurs ainsi
qu la statuaire ancienne dcouverte dans les chapelles
bretonnes.Emile Simon, Souvenir de Chopin, 1938, hsp, shg, 130x97.
Clich Anne Brignaudy.14/16 15. Madeleine ne manque jamais dans sa
gnrosit, dencourager les jeunes artistes, nhsitant pas devenir pour
certains un vritable mcne. Ralisant un dsir longuement mri, dans
les annes 80, alors que son matre a disparu ( septembre 1976), la
matresse des lieux entreprend la construction de cette grande
galerie qui abritera lensemble de la collection des deux peintres
et les uvres de leurs amis. Lun et lautre auront chacun les plus
hautes rcompenses en particulier au Salon des Artistes franais,
dsormais rhabilit, et dans de nombreuses expositions rgionales.
Emile Simon est, en outre, accueilli aux muses des Beaux-Arts de
Rennes et de Nantes.Madeleine FI-FIEUX, Etude de BRETON, 1946, hsp,
sbd, 92x72. Clich Anne Brignaudy.Lensemble du domaine et de la
collection offre donc un exemple unique de reprsentation de la
socit bretonne vue par des peintres une poque encore riche de
tradition. Les sujets traits, les attitudes et les habitudes sont
le conservatoire inespr dune culture et dune mentalit.15/16 16. Par
chance, la prsentation a sur dautres sanctuaires, comme celui de
Mathurin Mheut Lamballe, lavantage de lauthenticit inaltre de
lenvironnement familier et intime de peintres impressionnistes du
XXe sicle. Laspect exceptionnel global dune uvre double dans le
lieu matriciel de sa cration devient le point essentiel du
dveloppement du futur projet culturel. On suivra les artistes dans
leur cheminement artistique, passant du crayon au fusain, de ltude
au tableau datelier.La collection, le domaine et le public Se pose,
dans un tel contexte, de toute vidence le problme de la prsentation
au grand public. Il est dabsolue ncessit de garder lesprit du lieu.
La richesse du fonds Squividan permet des expositions thmatiques et
chronologiques de ses uvres, grce une palette diversifie haute en
couleur : paysages, marines, intrieurs, portraits, scnes de genre,
dessins, tudes diverses, uvres de jeunesse et de maturit. Afin de
prolonger la prsentation de la collection, on sorientera vers des
activits extrieures, telle la mise en place de circuits qui
conduiront aux lieux reprsents permettant de mieux comprendre la
dmarche des peintres, en saisissant leur inspiration premire. Pour
certains sujets, le lien entre peinture, architecture et sculpture
devient une mise en valeur supplmentaire du patrimoine finistrien.
Dans lavenir, une extension du lieu est envisageable. Le Squividan
souvrirait ainsi aux expositions dartistes contemporains. En outre,
la cration dun atelier dartiste dynamiserait favorablement
lensemble de lactivit culturelle (exemple de l atelier dartistes ,
install au dernier tage de lhtel de ville de Pont-Aven). Le parc
est important, car il fut pour les deux peintres une source
dinspiration. On retrouve dans les tableaux et les compositions
florales lme qui flotte dans le jardin, la roseraie et le verger,
dont on sait que tout fut dessin et conu conformment aux gots de
Madeleine FiFieux. Dans cette optique, il serait intressant de
dvelopper les thmes emprunts la nature : roses anciennes,
arboretum... Un parcours descriptif des arbres et essences rares du
parc sera dun grand intrt pdagogique pour le public. Ce projet,
tabli conformment aux dispositions du legs Fi-Fieux, doit sinscrire
dans une dmarche globale culturelle et touristique du Pays de
Cornouaille.16/16
