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ON-A nace como un laboratorio internacional de arquitectura, situado en Barcelona desde el 2005, con una larga experiencia profesional. Como objetivo principal, intentamos contribuir dando un significado a la disciplina arquitectónica, con soluciones interesantes a problemas cotidianos, intentando desarrollarlos con el máximo de calidad y respeto al diseño, la tecnología y el conocimiento del medio.
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:7
nos gusta poner en crisis lo convencional para encontrar soluciones innovadoras”
ENTREVISTA CON JORDI FERNÁNDEZ Y EDUARDO GUTIÉRREZREALIZADA POR JOSÉ G. OSORIO PARA EL Nº 98‐99DE VIA CONSTRUCCIÓN (ENERO‐FEBRERO 2012).
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¿Por qué quisisteis ser arquitectos?
La verdad es que para ninguno de los dos fue una vocación clara
ni tampoco estábamos vinculados por relaciones familiares al
mundo de la construcción, cosa habitual en la carrera. Simple‐
mente era una opción entre las muchas que podíamos tomar
cada uno en ese momento. Aunque quizás sí es cierto que los
dos teníamos un cierto interés por el mundo del diseño y tam‐
bién nos gustó el hecho de que fuese una carrera técnica pero
con una vertiente humana y artística importante.
Amigos desde adolescentes habéis siempre coincidido
tanto en el instituto, como en la ETSAB, como colaborando
con Enric Ruiz‐Geli en Cloud9. ¿Qué os ha influido
más en vuestra forma de trabajar de todas esas experiencias
compartidas?
Supongo que todas las experiencias, también las vitales y no
sólo las académicas y profesionales, te marcan de alguna mane‐
ra u otra y todas son importantes en el proceso de formación de
una persona. En nuestro caso además creemos que el hecho de
que fuesen muchas de ellas experiencias compartidas ha sido lo
que nos ha permitido descubrir que podíamos trabajar juntos y
tener objetivos profesionales en común.
En 2005 fundáis ON‐A. ¿Qué triple significado encierra el
nombre de vuestro despacho?
Con ON‐A buscábamos un nombre que tuviese relación con
nuestra historia y nuestra manera de pensar. En primer lugar
significa “on architects”, en el sentido de arquitectos “encen‐
didos”, despiertos, activos, siempre con ganas de innovar.
También es una referencia a Barcelona, a la ciudad donde hemos
nacido, donde nos hemos formado como arquitectos y donde
hemos fundado el despacho y por último es “ona”, ola u onda en
catalán, un ejemplo de un elemento de la naturaleza complejo
pero parametrizable. De alguna manera expresa nuestro interés
por las formas naturales y por la geometría.
La base de vuestra filosofía como estudio pasa por replantearos
lo habitual y poner en crisis lo establecido; en definitiva, una
1.
:9
proyecto pero sí estamos convencidos de que los arquitectos
(y los ciudadanos) del s. XXI tenemos que ser responsables
a la hora de gestionar los recursos por ello creemos que es
imprescindible formar a los futuros profesionales en este cam‐
po también. A la “firmitas, utilitas, venustas” hay que añadir
este cuarto parámetro. Tenemos que saber construir edificios
sólidos, útiles, bellos y también responsables con el planeta y
con las próximas generaciones.
Uno de vuestros últimos proyectos han sido las estaciones
de metro de Drassanes y Sant Andreu en Barcelona, que
os han hecho merecedores del Premio Internacional Dedalo
Minosse 2010‐2011. ¿En qué han consistido estos proyectos
y qué objetivos habéis alcanzado en cada uno?
Se trata de la reforma de estas dos estaciones de metro
dentro del plan de renovación de estaciones que hace TMB
(Transports Metropolitans de Barcelona). Por las peculiari‐
dades de cada una de las estaciones se trata de dos proyec‐
tos muy distintos. Drassanes es una estación muy pequeña,
casi claustrofóbica, en una zona muy turística y que tiene la
característica poco habitual de que los andenes y los accesos
están al mismo nivel mientras que la de Sant Andreu es una
estación de barrio, mucho más grande, con tres andenes y
con un gran espacio abovedado. En Drassanes buscamos
un espacio continuo blanco que diese mucha luz al espacio
donde los elementos estructurales estuviesen integrados
y donde ese aspecto limpio, blanco y continuo favoreciese
también a la seguridad. En Sant Andreu el elemento principal
que domina la estación era la gran bóveda. Queríamos inter‐
clara apuesta por la innovación. ¿Cuál es la clave para no caer
en la convención?
Siempre que afrontamos un nuevo proyecto nos gusta mucho
buscar referencias de otros proyectos similares o que nos inte‐
resen con un afán siempre de aprender pero también de poner
en duda las maneras en que se afronta un programa concreto
o un proyecto. Nos gusta poner en crisis lo convencional o lo
habitual para encontrar soluciones innovadoras a los proyectos
que se nos plantean.
Otra constante en ON‐A es tomar la naturaleza
como fuente de aprendizaje e influencia. ¿Cómo trasladáis
la complejidad y el cambio propios del sistema natural a
vuestros trabajos?
No es que haya un interés específico en trasladar los sistemas
naturales a nuestras obras pero sí es cierto que a los dos nos
han interesado siempre las formas de la naturaleza tanto por
su belleza como por su funcionalidad, porque normalmente
son el fruto de miles de años de evolución de manera que casi
ninguna forma natural, por muy compleja que sea, es aleatoria.
Responde siempre a un “programa” concreto ya sea desde un
panal de abejas, una hoja o un ala.
También prestáis una especial atención a la preservación
del medio ambiente. ¿Qué criterios de sostenibilidad
implantáis en vuestros diseños arquitectónicos y
urbanísticos?
Los criterios de sostenibilidad concretos dependerán de cada
1.Proceso construcción “5 Sentidos lounge bar”.(Empuriabrava, España, 2006)
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venir en ella y usarla a modo de gran lienzo. Queríamos una
estación que pudiese cambiar de un día para otro o incluso a
lo largo de un mismo día, que fuese una sorpresa diaria para
los usuarios habituales del metro.
Respecto al premio Dedalo Minosse nos hizo una especial
ilusión porque se trata de un premio a la colaboración entre
cliente y arquitecto para crear una obra arquitectónica de
calidad. No es habitual que se premie también al cliente en
este tipo de premios y la verdad es que en los dos proyectos
la relación con TMB fue muy buena. Nos alegró mucho saber
que también se premiaba a la propiedad, a su esfuerzo y
atrevimiento.
También estáis trabajando en la Reforma del Seminario
Pontificio de Tarragona. ¿Cómo vais a lograr convertir el
edificio en un referente cultural para la ciudad?
Bueno, que el edificio se convierta en un referente cultural no
dependerá de nosotros exclusivamente si no sobre todo de la
gestión que haga del mismo el cliente que es el Arzobispado de
Tarragona y de su capacidad de dotar de contenidos culturales
interesantes a este edificio de finales del s.XIX. Se trata de
un proyecto que quiere convertir el edificio del Seminario de
Tarragona en un referente cultural y pastoral para la ciudad,
con una voluntad clara de abrir el edificio a la ciudadanía,
de descubrir todos sus espacios y de mostrar al mundo un
patrimonio cultural único que ahora está oculto. También se
ha querido dotar al edificio de la más moderna tecnología para
albergar todo tipo de eventos culturales pero con un gran res‐
peto a lo histórico recuperándolo, conservándolo y enfatizán‐
dolo. Creemos que es una gran iniciativa del Sr. Arzobispo que
esperamos redunde en un gran bien para Tarragona, su parte
Alta y para la Iglesia.
¿Qué otros proyectos tenéis en marcha a corto y medio
plazo?
Ahora mismo estamos mirando mucho hacia el exterior,
después de ver cómo se paraban muchos proyectos durante
2.
:11
esos últimos años llevamos un par tratando de hacer nuestra
arquitectura más allá de nuestras fronteras. La cosa no está
fácil pero esperamos poder recoger pronto los frutos de lo
sembrado durante este tiempo. También estamos aprovechan‐
do para desarrollar proyectos e ideas de investigación que
siempre habíamos querido hacer.
En vuestro despacho vais más allá del proyecto arquitectónico
y también realizáis arquitectura efímera y trabajos de
consultoría. ¿La diversificación es la clave para afrontar la
situación actual del sector?
No sabemos si es la clave pero en nuestro caso es lo que nos
ha permitido seguir activos. Creemos que hoy día es muy difícil
que alguien llame a tu puerta para encargarte un proyecto y
gran parte de nuestro esfuerzo lo estamos dedicando en gene‐
rar posibilidades de negocio que luego reviertan en proyectos
para el despacho.
En vuestro despacho vais más allá del proyecto arquitectónico
y también realizáis arquitectura efímera y trabajos de
consultoría. ¿La diversificación es la clave para afrontar la
situación actual del sector?
No sabemos si es la clave pero en nuestro caso es lo que nos
ha permitido seguir activos. Creemos que hoy día es muy difícil
que alguien llame a tu puerta para encargarte un proyecto y
gran parte de nuestro esfuerzo lo estamos dedicando en gene‐
rar posibilidades de negocio que luego reviertan en proyectos
para el despacho.
2.Estación metro Drassanes.(Barcelona, España, 2009)
3.Seminario Pontificio.(Tarragona, España, 2012)
3.
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Estudio ON‐A cliente: ON‐A
localización: Barcelona, España
proyecto: 2008
ejecución: 2009
superficie: 400 m2
14:
ENTRADA
GRADA
emocióninnovacióncodificaciónlaboratorioarquitecturadiseñogeometríagecnología
PROYECTOR
BIENVENIDOS. UN ESPACIO DE CREATIVIDAD E INVESTIGACIÓN ENTORNO A LA ARQUITECTURA Y EL DISEÑO SIEMPRE ABIERTO AL VISITANTE.
ON‐A, desde su fundación ha estado ubicado siempre en
la misma calle de Barcelona (Dr. Rizal), primero en un espacio
compartido con otros profesionales y desde finales del 2009
en este nuevo espacio que surge de la necesidad de ampliación
como laboratorio teórico‐práctico de arquitectura, dando
cabida a nuevos proyectos de investigación relacionados
con las tecnologías digitales y procesos de producción
paramétricos. Un estudio que además de ser un lugar de
trabajo es un espacio expositivo y de eventos.
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ESPACIO EXPOSITIVO . EL SHOWROOM LO ENTENDEMOS COMO UN ESPACIO EXPOSITIVO Y DE REUNIONES ABIERTO A CLIENTES Y COLABORADORES. UN LUGAR DONDE DAR PROYECCIÓN A NUEVOS PROYECTOS, MATERIALES...
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SALA REUNIONES
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EL PATIO. EL PATIO CONFORMA EL NÚCLEO DE LA VIDA DEL DESPACHO. UN ESPACIO EXTERIOR DE “DESCONEXIÓN” ALREDEDOR DEL CUAL SE ORDENAN LAS ZONAS DE TRABAJO APROVECHANDO ESTA ENTRADA DE LUZ NATURAL.
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5 Sentidos Lounge Bar cliente: Evaristo Gallego
localización: Empuriabrava, España
proyecto: 2005
ejecución: 2006
superficie: 250 m2
1Premio Arquitectura
de Girona 2006
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UN ESPACIO QUE CAMBIA COMO DE LA NOCHE AL DÍA.
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La malla metálica blanca conforma todo el espacio, separa y
divide a los espacios a la vez que permite la relación visual
entre los mismos así como con el exterior. La entrada de luz
natural hace que la percepción del espacio sea totalmente
diferente del día a la noche.
VER VÍDEO
Recorrido virtual. Fíjate
en la similitud con el
resultado final.
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EF (fachada exterior)IF (interior fachada)
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IT (interior techo)
La malla metálica es un enorme puzzle en 3D con: 355 piezas de chapa de acero de 4mm que pesan 10.248 kg y forman una superficie de 427 m2.
Todas las piezas son diferentes y tienen su propio código. Cada pieza puede tener 4 o más caras y el conjunto está formado por 1.583 caras.
Entre las caras tenemos 1.215 ángulos casi todos diferentes y plegados uno a uno por plegadoras de control numérico.
Anteriormente todas la piezas han sido cortadas con láser y grabadas con su propio código. Estamos hablando de 1.2 km de corte láser.
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PIEZAS METÁLICAS POR ZONAS
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La iluminación fue fundamental en el diseño del proyecto.
Queríamos poder generar gran variedad de escenas y que
el bar tuviese una ambientación diferente cada noche. Los
planos de fluorescencia RGB, los focos puntuales y las luces
ultravioleta nos permiten múltiples combinaciones.
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La mayor dificultad del proyecto fue la perfecta ejecución
geométrica de las piezas y la colocación de las mismas ya
que cualquier pequeña desviación haría que el “puzzle”
no encajase y que no se adaptase a la geometría del local
existente.
1) CORTE LÁSER
5) COLOCACIÓN OBRA
2) PLEGADO MECÁNICO
6) PUNTEADO PIEZAS
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3) MONTAJE PIEZAS
7) SOLDADURA FINAL
4) COMPROBACIÓN TALLER
8) PINTURA
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SECCIÓN A (PRIVADO 1 Y SOFÁ ENTRADA)
SECCIÓN B (PRIVADO 2 Y BARRA)
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1 Chapa Acero Plegada E: 4Mm 2 Relleno Espuma Poliuretano 3 Perfil Metalico 15X40 Mm 4 Vidrio Butiral Color 5 Junta Silicona 6 Luminaria Rgb Fluorescencia 7 Sofa Tela A Medida 8 Proyectado Espuma Pintada En Negro 9 Pavimento Terrazo Continuo 10 Luminaria Suelo Luz Ultravioleta 11 Conductos Aa 12 Pared Obra
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Stand Cricursa Construmat cliente: Cricursa
localización: Barcelona, España
proyecto: 2006
ejecución: 2007
superficie: 100 m2
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LA GEOMETRÍA DEL STAND
Se inspira en las formas
Cristalinas del sílice,
componente base del vidrio.
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El stand, totalmente desmontable, es como una gran geoda de vidrios planos, plegados y esféricos, de grandes
dimensiones y con grabados al ácido que permiten una gran variedad de transparencias.
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vidrios planos,
plegados
y esféricos,
grabados,
irregulares
y de grandes
dimensiones.
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VER VÍDEO
Recorrido
Virtual stand.
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3
1
4
2
1 Nudo chapa acero e: 5mm
2 Barra chapa acero plegada
3 Tornillo avellanado
4 Pletina conexión
DETALLE CONSTRUCTIVO NUDO
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ALZADO FRONTAL STAND (A)
ALZADO POSTERIOR STAND (B)
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Un stand donde el contenedor es una muestra del contenido,
donde el propio vidrio es la envolvente que crea el espacio
expositivo. Una geometría que se inspira en el análisis del sílice,
materia base del vidrio, y sus manifestaciones cristalinas en la
naturaleza para configurar los espacios del programa. Un stand
que sea un ejemplo claro de la capacidad de Cricursa como
empresa de vidrio arquitectónico de fabricar gran multiplicidad
de geometrías y acabados. Un prototipo a escala real.
Los volúmenes de madera son el almacén del stand. En sus
paredes se exponen por un lado productos de la empresa
y por el otro identidad corporativa, con una breve historia de
la empresa, su presencia en el mundo y una selección de los
proyectos más representativos.
DETALLE
Los cajones ocultos contienen
muestras de vidrio (30x30cm) de los
múltiples productos de la empresa.
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Reforma estación de metro Drassane cliente: Transports Metropolitans de Barcelona
localización: Barcelona
proyecto: 2008
ejecución: 2009
superficie: 1.500 m2
Finalista
Premios Saloni 2010F
1Premio Arquitectura
de Girona 2006
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nº piezas GRC descripción
1 pieza grc recta. ancho: 124 cm
2 pieza grc curva concava. ángulo variable
3 pieza grc curva concava. ángulo variable
VER VÍDEO
Recorrido virtual por
la estación.
TIPOS PIEZAS GRC ANDENES ESTACIÓN
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El aspecto de espacio limpio y luminoso se consigue
con el uso de paneles de GRC (Glass Reinforced Concrete) de color blanco en las paredes, el cual proporciona las mismas
cualidades que el hormigón armado pero con un peso
cinco veces inferior, y con el pavimento de terrazo continuo
de toda la estación.
2 17
4
3
5
7
3
6
1 Pavimento blanco / Terrazo contínuo 2 Línea invidentes / Base resina roja 3 Base existente 4 Panel grc blanco 5 Revoco pintado negro 6 Perfil acero en l. / Anclaje grc 7 Junta sellado negra
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La mayor parte de los trabajos se realizaron por la noche de manera que las obras no afectasen al servicio. En ningún
momento de la reforma se cerró la estación completamente.
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nº piezas GRC descripción
4 pieza GRC recta. ancho: 124 cm
5 pieza GRC recta con banco. ancho: 124 cm
TIPOS PIEZAS GRC ANDENES ESTACIÓN
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ANTES DE LA REFORMA
La estación era
muy oscura
y de materiales muy
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La estación de Drassanes es de las pocas en Barcelona que
tiene los vestíbulos y los andenes al mismo nivel. Quisimos
aprovechar esta circunstancia para buscar la continuidad
de los espacios. Una sola piel que nos permite resolver la
heterogeneidad existente en la estación antes de la reforma.
Un acabado semejante al del interior de un vagón de tren
que alberga todo lo necesario para los pasajeros y que da al
espacio un aspecto limpio y luminoso.
PLANTA ESTACIÓN DRASSANES
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TÚNEL CONEXIÓN
En un espacio donde habitualmente no sucede nada, como es el túnel de conexión entre andenes, es donde ponemos toda la carga
formal y de color. Le llamamos el “descenso a los infiernos”.
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En un espacio donde habitualmente no sucede nada, como es el túnel de conexión entre andenes, es donde ponemos toda la carga formal y de color.
Le llamamos el “descenso a los infiernos”.
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En un espacio donde habitualmente no sucede nada, como es el túnel de conexión entre andenes, es donde ponemos toda la carga formal y de color.
Le llamamos el “descenso a los infiernos”.
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En un espacio donde habitualmente no sucede nada, como es el túnel de conexión entre andenes, es donde ponemos toda la carga formal y de color.
Le llamamos el “descenso a los infiernos”.
En un espacio donde habitualmente no sucede nada, como es el túnel de conexión entre andenes, es donde ponemos toda la carga formal y de color.
Le llamamos el “descenso a los infiernos”.
ALZADO PANELES METÁLICOS PASILLO CONEXIÓN ANDENES
Sección longitudinal por andén sta. Madrona
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Reforma estación de metro Sant Andreu cliente: Transports Metropolitans de Barcelona
localización: Barcelona, España
proyecto: 2008
ejecución: 2010
superficie: 3500 m2
Premio Intenacional
Arquitectura
Dedalo Minosse 2010
1
1Premio Intenacional
Arquitectura
Dedalo Minosse 2010
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VER VÍDEO
Recorrido virtual. Fíjate cómo
cambia la estación con
las secuencias de colores.
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SECUENCIA RGB
PLANO BÓVEDA CAMPAÑA “CO2 X FLORS”
CO2xflors con esta campaña TMB
inauguró el sistema de proyecciones. Una gran iniciativa!
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Un sistema de luces y proyectores situados en la estructura
del andén central iluminan este gran espacio creando
diferentes escenas que hacen del espacio un lugar vivo y
cambiante. El sistema permite desde la proyección
de campañas de comunicación hasta anuncios publicitarios,
convirtiendo la inversión inicial en una posible fuente
de ingresos.
VER VÍDEO
Secuencias de luces filmadas
en la estación.
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SECCIÓN TRANSVERSAL ANDÉN
SECCIÓN LONGITUDINAL ANDÉN
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Queremos que el usuario habitual de la estación la perciba
cada día de una manera distinta. La reforma tuvo como
objetivo principal renovar los revestimientos, la señalética y
las instalaciones de la estación con la intención de enfatizar
y resaltar la intervención en la bóveda. Un sistema de luces
y proyectores situados en la estructura del andén central
iluminan este gran espacio creando diferentes escenas que
hacen del mismo un lugar vivo y cambiante.
La estructura central, de más de 80m y tan sólo 3 puntos de
apoyo, permitió liberar la bóveda y resolver la posición de las
instalaciones, las máquinas de vending y la señalética.
80:
:81
Reforma Seminario Pontificio cliente: Arzobispado de Tarragona
localización: Tarragona
proyecto: 2008
ejecución: 2012
superficie: 7.000 m2
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El edificio se sitúa en pleno casco antiguo de Tarragona, colindante
a la Muralla Romana y muy próximo al conjunto catedralicio. La
imponente construcción data de finales del s. XIX y es obra del
arquitecto August Font.
Parte esencial de la intervención ha sido la restauración
y recuperación de dos piezas fundamentales,
la capilla de San Pablo (s. XIII) y la parte interior de la
Muralla Romana (s. I) muy presente en el edificio.
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1
1
3 4
5
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7
1
1
1 1
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3
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PLANTA PRIMERA
1 aulas
2 aula magna
3 biblioteca
4 sala polivalente
5 deambulatorio
6 sala reuniones
PLANTA BAJA
1 despachos delegaciones
2 capilla san Pablo
3 librería
4 sala polivalente
5 cafetería
6 sala reuniones
7 vestíbulo
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AXONOMETRÍA
delegaciones
salas polivalentes,
aulas y salas reuniones
biblioteca
espacios públicos
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SALA DE CONGRESOS SANTA TECLA
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ESPAI MURALLA
88:
Sin duda la intervención más importante del proyecto ha sido
la cubrición del claustro que permite utilizar durante todo el
año este singular espacio.
VER VÍDEO
Del proceso de la obra
(2010‐2012)
4. SUPERFICIES PYL
1. ESTRUCTURA METÁLICA 2. CUBIERTA DE ZINC 3. MEMBRANAS ETFE
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Convertir el edificio del Seminario de Tarragona en un
espacio que sea un referente cultural para la ciudad. Un
centro de estudio de prestigio donde ciencia, arte, religión
e historia formen parte de la esencia del proyecto. Una
voluntad clara de abrir el edificio a la ciudadanía, de
descubrir todos sus espacios y de mostrar al mundo un
patrimonio cultural único que ahora está oculto.
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Presentación de lo
que será el futuro
centro Tarraconense.
PANEL EXPOSICIÓN DEAMBULATORIO
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