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vii
LISTA DE ILUSTRAÇÕES
INTRODUÇÃO
Fig.1. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 196-...................................................2
Têmpera e óleo sobre tela.
Coleção Peres, Rio de Janeiro.
Fonte: Acervo do artista.
Fig.2. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 196-...................................................2
Têmpera e óleo sobre tela.
Coleção particular.
Fonte: Acervo do artista.
Fig.3. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Armadilha de caça”, 2003. ...................................2
Crayon sobre papel, 106 x 77 cm.
Coleção do artista, RJ.
Fonte: Foto de Renan Cepeda, 2009.
Fig.4. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 2003. .................................................2
Pastel seco e sanguínea sobre papel, 102 x 73 cm.
Coleção do artista, Rio de Janeiro
Fonte: Foto de Renan Cepeda, 2009.
CAPÍTULO 1. A geometrização da forma
1.1. A teoria formalista
Fig.5. PAUL CÉZANNE: “Maças e Laranjas”, 1895-1900. .....................................................8
Óleo sobre tela, 73 x 92 cm.
Museu d’Orsay, Paris
Fonte: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Paul_C%C3%A9zanne_179.jpg
viii
Fig.6. JOHANNES ITTEN: Esboço de construção a partir da obra
“Maças e Laranjas”, de Paul Cézanne........................................................................................8
Fonte: ITTEN, J. L’étude des oeuvres d’art: De l árt antique à l’art moderne. Paris: Dessain
et Tolra, 1990. p. 211.
Fig.7. PIET MONDRIAN : “À Noite (Árvore vermelha)”, 1908-10. .....................................15
Óleo sobre tela, 70 x 99 cm.
Haags Gemeentemuseum, The Hague, Holanda.
http://www.gemeentemuseum.nl/en/collection/item/1160
Fig.8. PIET MONDRIAN: “Composição”, 1914. ...................................................................15
Óleo sobre tela, 78,5 x 107,5 cm
Haags Gemeentemuseum, The Hague, Holanda.
Fonte: http://brent-ridge.blogspot.com.br/2014/10/mondrian.html
Fig.9. PIET MONDRIAN: “Floração de macieira”, 1912. .....................................................15
Óleo sobre tela, 78,5 x 107,5 cm
Haags Gemeentemuseum, The Hague, Holanda.
Fonte: http://brent-ridge.blogspot.com.br/2014/10/mondrian.html
Fig.10. PETER PAUL RUBENS: “Cópia da Batalha de Anghiari”, 1615-16. .......................24
Crayon preto, guache branco e tinta marrom, 45,3 x 63,6 cm.
Departamento de Artes gráficas do Museu do Louvre, Paris
Fonte:http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Peter_Paul_Ruben's_copy_of_the_lost_Battle
_of_Anghiari.jpg
Fig.11. JOHANNES ITTEN: Esboço da Batalha de Anghiari. ...............................................24
Fonte: ITTEN, J. L’étude des oeuvres d’art: De l árt antique à l’art moderne. Paris: Dessain et
Tolra, 1990. p. 98.
ix
Fig.12. TICIANO VECELLIO: Retrato do Papa Paulo III, 1543. ..........................................25
Óleo sobre tela, 106 x 85 cm.
Museu Nacional de Capodimonte, Nápoles
Fonte: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Titian_-_Pope_Paul_III_-_WGA22962.jpg
Fig.13. JOHANNES ITTEN: Análise de espaço. ....................................................................25
Fonte: ITTEN, J. L’étude des oeuvres d’art: De l árt antique à l’art moderne. Paris: Dessain
et Tolra, 1990. p. 172.
Fig.14. ADOLF HÖLZEL: “Composição em vermelho I”, 1905............................................26
Óleo sobre tela, 68 x 85 cm
Museu Sprengel, Hanover.
Fonte: http://www.adolf-hoelzel.de/werk/dachau/
Fig.15. GIOTTO DI BONDONE: “Anunciação a Santa Ana”, 1303- 1310. ..........................27
Afresco, 200 x 185cm
Capela Arena, Pádua, Itália
Fonte: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Giotto_di_Bondone_-
_No._3_Scenes_from_the_Life_of_Joachim_-_3._Annunciation_to_St_Anne_-
_WGA09171.jpg
Fig.16. M. TÉRY-ADLER: Analise de “Anunciação
a Santa Ana” de Giotto, 1918. ..................................................................................................27
Fonte: ITTEN, J. L’étude des oeuvres d’art: De l árt antique à l’art moderne. Paris: Dessain
et Tolra, 1990. p. 28.
1.2. A formação de Bandeira de Mello
Fig.17. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 1973. .............................................30
Têmpera sobre madeira, 47 x 57,5 cm.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: Acervo do artista.
x
Fig.18. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 2003. .............................................30
Têmpera e óleo sobre tela, 47 x 57,5 cm.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: Acervo do artista.
Fig.19. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Nu feminino de costas”, 1951. .........................32
Carvão sobre papel.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: Acervo do artista.
Fig.20. CALMON BARRETO: “Nu masculino (academia)”, 1930........................................35
Sanguínea, carvão e giz sobre sobre papel, 67 x 35 cm
Pensionista - envio
Coleção Museu Dom João VI, Rio de Janeiro
Reg. 0230
Fonte: foto do autor, 2013.
Fig.21. MARQUES JÚNIOR: Figura Masculina em Pé de Frente, 1911................................35
Carvão sobre papel, 0,58 x 0,44cm.
Coleção Museu Dom João VI, Rio de Janeiro
Reg. 0223
Fonte: foto do autor, 2013.
Fig.22. Fig.19: LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 2006. ................................36
Carvão e pastel seco sobre papel, 101 x 71 cm.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto de Renan Cepeda, 2009.
Fig.23. Fig.19: LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 1973. ................................36
Carvão sobre papel.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto do autor, 2011.
xi
Fig.24. Imagens retiradas de MOTTA, Edson.
Fundamentos para o estudo da pintura. Rio de Janeiro:
Editora Civilização Brasileira S.A., 1979. ...............................................................................39
Fig.25. ANNA LETYCIA QUADROS: trabalhos realizados
no curso de André Lhote no Rio de Janeiro, 1952. ..................................................................41
Coleção da artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto do autor, 2014.
Fig.26. ANNA LETYCIA QUADROS: Pintura realizada
no curso de André Lhote, 1952. ...............................................................................................42
Têmpera sobre papel.
Coleção da artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto do autor, 2014.
Fig.27. CHARLES BARGUE: Prancha I, 27.
“Perna de Germanicus, vista frontal (Jambe du Germanicus, face)”.......................................45
Litogravura.
Fonte: ACKERMAN, G. M.; PARRISH, G. Charles Bargue with the colaboration of Jean-
Léon Gérome – Drawing Course. New York: ACR Edition, 2003. p. 54.
Fig. 28. CHARLES BARGUE: Prancha I, 5.
“Perfil de um pé. (Pieds de profil)”……………………………………………......................45
Litogravura.
Fonte: ACKERMAN, G. M.; PARRISH, G. Charles Bargue with the colaboration of Jean-
Léon Gérome – Drawing Course. New York: ACR Edition, 2003. p. 32.
Fig.29. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: esboços didáticos
realizados em aula, 2012...........................................................................................................46
Grafite sobre papel, 29,7 x 42cm.
Coleção do autor, Rio de Janeiro.
Fonte: foto do autor, 2014.
xii
Fig.30. RODOLFO AMOEDO: “Nu masculino”, 1880. .........................................................47
Carvão e crayon sobre papel, 63,5 x 49 cm.
Coleção Museu Dom João VI, Rio de Janeiro.
Reg. 0254.
Fonte: foto do autor, 2013.
Fig.31. DETALHE. ..................................................................................................................47
Fig.32. DETALHE. ..................................................................................................................47
Fig.33. CALMON BARRETO: “Nu masculino (academia)”, 1953. ......................................48
Carvão, crayon e sanguínea sobre papel, 100 x 64,8 cm.
Concurso – magistério.
Coleção Museu Dom João VI, Rio de Janeiro.
Reg. 0446.
Fonte: foto do autor, 2013.
Fig.34. DETALHE. ..................................................................................................................48
Fig.35. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 2006...............................................48
Carvão e crayon sobre papel.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: Acervo do artista
Fig.36. Análise realizada pelo autor, 2015...............................................................................48
Fig.37. ALBRECHT DÜRER: “Figura masculina circunscrita pela estereometria”...............50
29,3 x 20,8 cm.
Ilustração do Livro IV dos Quatro Livros da Proporção Humana.
Fonte: DÜRER, A. The human figure by Albrecht Dürer: The Complete ‘Dresden
Sketchbook’. Nova Iorque: Dover Publicações, 1972. p. 214.
xiii
Fig.38. ALBRECHT DÜRER: “Cabeça construída por
meio do ‘método paralelo’”, verso do n°110, c.1507...............................................................50
29,5 x 20,6 cm.
Fonte: DÜRER, A. The human figure by Albrecht Dürer: The Complete ‘Dresden
Sketchbook’. Nova Iorque: Dover Publicações, 1972. p.218.
Fig.39. VILLARD DE HONNECOURT:
“Traçados geométricos mnémotechniques”, folha 36, 1220-1235............................................52
Bico de pena sobre pergaminho, 24 x 16 cm.
Coleção Biblioteca Nacional de Paris.
Fonte: http://classes.bnf.fr/villard/feuillet/index.htm
Fig.40. CANDIDO PORTINARI: “Navio Negreiro”, 1950. ..................................................53
Óleo sobre tela, 73 x 60 cm.
Fonte: http://www.portinari.org.br/#/acervo/obra/1502/detalhes
Fig.41. VICTOR BRECHERET: “Monumento às Bandeiras”, 1921-1953. ...........................53
Peça- Granito, 8m x 7m x 40m; Pedestal- Granito, 2,54m x 8,40m x 43,80m.
Parque do Ibirapuera, São Paulo.
Fonte: http://www.parqueibirapuera.org/areas-externas-do-parque-ibirapuera/monumento-as-
bandeiras
Fig.42. JACIRA DE CARVALHO OSWALD. “Mulheres de Nazaré”, 1958. .......................54
Óleo sobre tela, 107 x 139,5 cm.
Coleção Museu Dom João VI, Rio de Janeiro.
Fonte: Foto do autor, 2013.
Fig.43. Autor desconhecido: “A última ceia”, c.1500–1530. ..................................................55
Calcário, traços de policromia, 63,5 x 39,4 x 16,5 cm.
Metropolitan Museum of New York, Nova Iorque.
Reg.: 32.100.143
Fonte: http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/467461
xiv
Fig.44. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Estudo para Tiradentes”, 1954. ........................56
Grafite sobre papel, 41 x 30 cm.
Coleção Museu Dom João VI, Rio de Janeiro.
Reg.: 0287
Fonte: Foto do autor, 2013.
Fig.45. LYDIO BANDEIRA DE MELLO:
“Projeto para monumento em baixo relevo”, s/d.....................................................................57
Grafite sobre papel, 129,5 x 35cm.
Coleção do artista.
Fonte: Foto do autor, 2013.
Fig.46. Artista desconhecido: Detalhe dos
“Painéis de pedra do Palácio do Norte de Assurbanipal”,
Nínive, Iraque, 669-630 a.C. ....................................................................................................58
Relevo em calcário, 63,5 x 71,12 cm.
Acervo Museu Britâncio, Londres.
Fonte:
http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/me/s/stone_panels,_north
_palace-1.aspx
1.3. Da invenção à pronunciação: o processo de criação
Fig.47. CÂNDIDO PORTINARI: “Tiradentes”, 1948. ...........................................................59
Têmpera sobre cartão colado em madeira, 17 x 89,5 cm.
Fonte: http://www.portinari.org.br/#/acervo/obra/2364/detalhes
Fig.48. LYDIO BANDEIRA DE MELLO:
Projeto para três painéis para um edifício residencial em Copacabana, 1978. ........................64
Têmpera sobre papel, 98 x 69 cm.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: Foto do autor, 2011.
xv
Fig.49. Detalhes da parte superior do projeto...........................................................................64
Fig.50. LYDIO BANDEIRA DE MELLO:
“Primeiro esboço para o projeto da igreja de Magé”, 1999. ....................................................65
Grafite sobre papel
Coleção do artista, RJ
Fonte: Foto do autor, 2011.
Fig.51. Análise da estrutura linear da composição realizado pelo autor..................................65
Fig.52. LYDIO BANDEIRA DE MELLO:
“Projeto para a igreja de Magé”, 1999. ...................................................................................66
Têmpera sobre cartão, 100 x 77 cm.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: Foto de Renan Cepeda, 2009.
Fig.53. Análise da estrutura linear e cromática da composição
de “Projeto para a igreja de Magé”, realizada pelo autor. .......................................................66
Fig.54. LYDIO BANDEIRA DE MELLO:
“Primeiros estudos para uma Via Sacra”, 1987. ......................................................................67
Caneta esferográfica azul sobre papel.
Coleção do artista, RJ.
Fonte: Foto do autor, 2011.
Fig.55. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Operários”, 1950. .............................................68
Têmpera e óleo sobre tela, 205 x 190cm.
Coleção do artista, RJ.
Fonte: Foto de Renan Cepeda, 2009.
Fig.56. Análise da estrutura dos valores da composição de
“Operários”, utilizando cinco tons, realizada pelo autor, 2014................................................69
xvi
Fig.57. Análise da estrutura dos valores da composição de
“Operários”, utilizando dois tons, realizada pelo autor, 2014..................................................69
Fig.58. PIERO DELA FRANCESCA: “Ressurreição de Jesus”, 1460. ..................................70
Afresco, 225 x 200 cm.
Pinacoteca Municipal, Borgo San Sepolcro.
Fonte: https://www.khanacademy.org/humanities/renaissance-reformation/early-
renaissance1/central-italy1/a/piero-della-francesca-resurrection
Fig.59. Detalhe. ........................................................................................................................70
Fig.60. Análise do formato da composição “Operários”,
realizado pelo autor, 2014. .......................................................................................................72
Fig.61. Detalhe do primeiro projeto para o painel
da CAIXA Econômica Federal, 1970. .....................................................................................73
Fig.62. LYDIO BANDEIRA DE MELLO:
Esboço para o painel central da Igreja da PUC-RJ, 2003. .......................................................74
Grafite sobre papel.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: Foto do autor, 2011.
Fig.63. LYDIO BANDEIRA DE MELLO:
Estudo para decoração da igreja da PUC-RJ, 2003. ................................................................74
Têmpera de caseína sobre cartão, 122 x 108cm
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: Foto de Renan Cepeda, 2009.
Concurso não realizado para a igreja da PUC-RJ.
xvii
Fig.64. LEONARDO DA VINCI:
“Estudo de Madona e criança com um gato”, 1478. ...............................................................76
Tinta sobre papel, 28,1 x 19,9 cm.
Acervo Museu Britânico, Londres.
Fonte:http://uploads2.wikipaintings.org/images/leonardo-da-vinci/study-of-the-madonna-and-
child-with-a-cat.jpg
Fig.65. BERNARDINO POCCETTI:
“A glória de Francesco I de Médici”, 1610. ............................................................................76
Sinopia em afresco, transferido para Masonite por meio de uma restauração executada em
1961 por Dino Dini.
Salão Brunelleschi do Instituto dos Inocentes.
Fonte: Foto do autor, 2011.
Fig.66. Detalhe de “A glória de Francesco I de Médici”. ........................................................77
CAPITULO 2. O muralismo: a arte como comunicação sensível
2.1. A narrativa monumental
2.1.3. O muralismo no Brasil
Fig.67. LYDIO BANDEIRA DE MELLO:
Detalhe do painel da CAIXA. ..................................................................................................94
Fonte: foto de Vitor Kruter, 2015.
Fig.68. LYDIO BANDEIRA DE MELLO:
“Retrato de Pedro Matheus”, 1974. .........................................................................................94
Crayon sobre papel.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto do autor.
xviii
2.2. A presença do homem
2.2.2. Os estudos de fisiognomonia
Fig.69. LYDIO BANDEIRA DE MELLO:
“Sem título”, 1978. .................................................................................................................102
Grafite sobre papel.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto do autor.
Fig.70. SIMONNEAU, O JOVEM:
Fisiognomonia do bode, segundo Le Brun, antes de 1727.....................................................102
Litogravura de L.Simonneau le Jeune a partir de desenho de Charles Le brun.
Fonte : BALTRUSAITIS, J. Aberrações: Ensaio sobre a lenda das formas. Trad. Vera de
Azambuja Harvey. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 1999. p.48.
2.3. A relação entre o homem e o universo
2.3.2. A forma da paisagem
Fig.71. LYDIO BANDEIRA DE MELLO:
“Sem título”, s/d. ....................................................................................................................106
Têmpera e óleo sobre tela.
Coleção particular.
Fonte: Acervo do artista.
Fig.72. OSWALDO GUAYASAMÍN: “Quito Negro”, 1976...............................................106
Óleo sobre tela. 100x100 cm.
Fonte: http://www.elcultural.es/galerias/galeria_de_imagenes/121/ARTE/BBVA
xix
Fig.73. Imagens retiradas do livro KRECH, D.
Elementos de Psicologia |por| David Krech e
Richard S. Crutchfield. São Paulo: Pioneira, 1974. p.42........................................................106
Fig.74. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 1997. ...........................................108
Crayon e sépia sobre papel, 66,5 x 97 cm.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: Foto de Renan Cepeda, 2009.
CAPITULO 3. Análises: a relação entre a forma e o conteúdo.
3.1. Os murais de Poggio Bustone
Fig.75. Foto de Lydio Bandeira de Mello em 1961. ..............................................................110
Fonte: acervo do artista.
Fig.76. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Retrato de meu irmão Luiz”, 1961..................110
Têmpera de caseína e óleo sobre madeira, 110 x 80 cm.
Pintura que rendeu ao artista o Prêmio de Viagem ao Estrangeiro promovido pelo Salão
Nacional de Belas Artes, em 1961.
Coleção Museu Nacional de Belas Artes, RJ.
Fonte: acervo do artista.
Fig.77. Convento Franciscano de San Giaccomo, Poggio Bustone, 1962..............................112
Fig.78. Murais de Bandeira de Mello no interior da Capela de San Giaccomo, 2013...........112
Fonte: acervo do artista.
Fig.79. Bandeira Mello preparando a argamassa de cal,
Poggio Bustone, 1962. ...........................................................................................................114
Fonte: acervo do artista.
xx
Fig.80. Bandeira Mello desenhando o papel cartão para os murais
de Poggio Bustone, na escala de 1/1, sendo observado pelo Frade
Agostino. Poggio Bustone, 1962. ...........................................................................................114
Fonte: acervo do artista.
Fig.81. Bandeira de Mello cortando o papel de transporte de acordo
com o planejamento de jornatas. Poggio Bustone, 1962........................................................114
Fonte: acervo do artista.
Fig.82. Análises dos murais de Poggio Bustone. ...................................................................115
Desenho do autor, 2015
Fig.83. Detalhe do mural de Poggio Bustone ........................................................................116
Fig.84. Detalhe do painel da CAIXA.....................................................................................116
Fig.85. Vista de Poggio Bustone com lago da região de Riete
ao fundo, a partir do Convento de San Giaccomo, Poggio Bustone, 2011.............................118
Fonte: foto do autor, 2011.
Fig.86. Foto do Sacro Speco, Poggio Bustone, 1962. ...........................................................118
Fonte: acervo do artista.
Fig.87. Detalhes dos murais de Poggio Bustone....................................................................121
Fonte: fotos do autor, 2011.
Fig.88. Espátulas de aço utilizadas por Bandeira de Mello na
confecção dos murais de Poggio Bustone...............................................................................122
Fonte: foto do autor, 2013.
xxi
3.2. O painel da CAIXA
3.2.1. O concurso e a realização do painel da CAIXA
Fig.89. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 1964.............................................124
Crayon sobre papel.
Coleção particular.
Fonte: acervo do artista.
Fig.90. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 1964.............................................124
Crayon sobre papel.
Coleção particular.
Fonte: acervo do artista.
Fig.91. Bandeira de Mello apresentando o projeto do painel
da CAIXA para visitantes, 1971.............................................................................................125
Segundo Bandeira de Mello, em primeiro plano aparece Dr. Ivan Vasconcellos, advogado da
CAIXA e escritor.
Fonte: Acervo do artista.
Fig.92. LYDIO BANDEIRA DE MELLO:
Projeto estrutural da montagem do painel da CAIXA, 1971..................................................126
Fonte: Acervo do artista.
Fig.93. Detalhe da marcação a carvão, num estágio
inacabado do painel da CAIXA, 1971. ..................................................................................127
Fonte: acervo do artista.
Fig.94. Bandeira de Mello mostrando o projeto do painel
da CAIXA para Júlio César Saraiva, 1971.............................................................................127
Fonte: acervo do artista.
xxii
Fig.95. Bandeira de Mello trabalhando no painel da CAIXA
com seus assistentes ao fundo, 1971. .....................................................................................127
Fonte: acervo do artista.
Fig.96. Esboço realizado por Bandeira de Mello, para a presente pesquisa,
para demonstrar como era a disposição do primeiro painel, 2014. ........................................130
Fig.97. Foto do hall da CAIXA Cultural do Rio de Janeiro...................................................130
Vista da porta da entrada principal, com a parte de cima do painel no primeiro andar do hall.
A parte de baixo do painel ficava no térreo, em baixo da escada helicoidal, onde atualmente
encontra-se uma das salas de exposição.
Fonte: foto do autor, 2013.
Fig.98. Foto do hall da CAIXA Cultural do Rio de Janeiro...................................................130
Vista da parede oposta à entrada principal, com a parte de baixo do painel, que atualmente,
encontra-se no primeiro andar do edifício, no lado oposto da outra parte do painel.
Fonte: foto do autor, 2013.
3.2.2. Análise da composição do painel da CAIXA
Fig.99. Análise da estrutura dos valores do painel da CAIXA, utilizando dois tons.............132
Desenho realizado pelo autor, 2013.
Fig.100. Detalhe do projeto do atual painel da CAIXA (segundo projeto)............................133
Fig.101. Detalhe do projeto do primeiro painel da CAIXA (primeiro projeto). ....................134
Fig.102. Detalhe do segundo projeto do painel da CAIXA. ..................................................136
Fig.103. Detalhe do painel da CAIXA...................................................................................136
xxiii
Fig.104. Análise da estrutura dos valores do painel da CAIXA,
utilizando quatro tons: dois tons para as luzes e dois tons para
as sombras. .............................................................................................................................137
Desenho realizado pelo autor, 2013.
Fig.105. Detalhe do segundo projeto do painel da CAIXA. ..................................................137
Fig.106. Detalhe do segundo projeto do painel da CAIXA. ..................................................137
Fig.107. Detalhe do segundo projeto do painel da CAIXA. ..................................................139
Fig.108. Detalhe do primeiro projeto do painel da CAIXA. .................................................139
Fig.109. Detalhe do primeiro projeto do painel da CAIXA. .................................................139
Fig. 110. Detalhe do segundo projeto do painel da CAIXA. .................................................139
Fig.111. Detalhe do painel da CAIXA. .................................................................................141
Fig.112. Detalhe do painel da CAIXA. .................................................................................142
Fig.113. Detalhe do painel da CAIXA. .................................................................................143
Fig.114. Detalhe do painel da CAIXA. .................................................................................144
Fig.115. Detalhe do painel da CAIXA. .................................................................................145
Fig.116. UTAGAWA KUNISADA II: “O conto de Inaka Genji”, 1865...............................146
Xilogravura.
Fonte: http://honolulumuseum.org/art/10213.
Fig.117. Detalhe de uma parte do antigo painel da CAIXA em estágio inacabado...............146
xxiv
Fig.118. Detalhe do painel da CAIXA. .................................................................................147
Fig.119. Detalhe do painel da CAIXA. .................................................................................148
Fig.120. Detalhe do painel da CAIXA. .................................................................................149
CONCLUSÃO
Fig.121. LYDIO BANDEIRA DE MELLO:
Segunda parte de conjunto de quatro placas que compõe
o painel realizado para uma construtora de Belo Horizonte, MG, 1982.................................153
Têmpera e óleo sobre madeira.
Coleção particular.
O painel inteiro pode ser observado na foto 165, do Anexo X: Fotos.
Fonte: acervo do artista.
Fig.122. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 2014...........................................153
Carvão, crayon e pastel sobre papel, 75 x 55cm
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto do autor, 2014.
Fig.123. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 2015...........................................154
Nanquim e aquarela sobre papel, 42 x 29,5 cm.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto do autor, 2015.
Fig.124. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 2013. .........................................155
Carvão sobre papel.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto do autor, 2013
xxv
Fig.125. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 2013...........................................155
Carvão e crayon sobre papel.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto do autor, 2013.
Fig.126. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 2013...........................................155
Nanquim lavado sobre papel.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto do autor, 2013.
Fig.127. Análises da composição “Operários”. .....................................................................156
Desenhos realizados pelo autor, 2014.
Fig.128. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 2015. .........................................157
Carvão, crayon e pastel sobre papel, 42 x 29,5 cm.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto do autor, 2015.
Fig.129. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 1972...........................................157
Crayon e sépia sobre papel, 93,5 x 70 cm.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto de Renan Cepeda, 2009.
Fig.130. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, s/d. ............................................158
Têmpera e óleo sobre madeira.
Coleção particular.
Fonte: acervo do artista.
xxvi
ANEXO I: MODO “LINEAR”
Fig.131. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 1964. .........................................165
Crayon sobre papel.
Coleção particular.
Fonte: Acervo do artista.
Fig.132. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, s/d. ............................................165
Crayon sobre papel.
Coleção particular.
Fonte: Acervo do artista.
Fig.133. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, s/d. ............................................165
Têmpera e óleo sobre madeira.
Coleção particular.
Fonte: acervo do artista.
Fig.134. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, s/d. ............................................165
Têmpera e óleo sobre madeira.
Coleção particular.
Fonte: acervo do artista.
Fig.135. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Projeto para uma ceia”, s/d. ..........................165
Têmpera e óleo sobre madeira, 86,5 x 27,5cm
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto do autor, 2013.
Fig.136. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Descida da cruz”, 1956. ...............................166
Têmpera e óleo sobre tela, 230 x 194cm
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto de Renan Cepeda, 2009.
xxvii
Fig.137. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Espera”, 1957................................................166
Têmpera e óleo sobre tela, 195 x 263cm
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto de Renan Cepeda, 2009.
ANEXO II: MODO “PICTÓRICO”
Fig.138. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 1999...........................................167
Carvão, crayon e pastel seco sobre papel, 72 x 103 cm.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto de Renan Cepeda, 2009.
Fig.139. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 2006...........................................167
Carvão, crayon e pastel seco sobre papel, 71 x 100 cm.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto de Renan Cepeda, 2009.
ANEXO III: O HOMEM
Fig.140. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Estudo para uma ceia”, 1996.........................168
Crayon e pastel seco sobre papel, 102 x 73cm.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto de Renan Cepeda, 2009.
Fig.141. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Enterro no sertão”, 1984. ..............................168
Têmpera e óleo sobre madeira, 110 x 90cm
Coleção Diana Braga, Rio de Janeiro.
Fonte: foto de Renan Cepeda, 2009.
xxviii
Fig.142. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “O grito”, 1979. ..............................................168
Têmpera e óleo sobre madeira, 126 x 28cm
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto de Renan Cepeda, 2009.
Fig.143. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, s/d. ............................................168
Carvão, crayon e pastel seco sobre papel.
Coleção particular.
Fonte: Acervo do artista.
Fig.144. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: (detalhe) ..........................................................168
Nanquim lavado sobre papel.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto do autor, 2015.
Fig.145. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: (detalhe) ..........................................................168
Nanquim lavado sobre papel.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto do autor, 2015.
ANEXO IV: ÊXODO
Fig.146. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, 2015. .........................................169
Nanquim e aquarela sobre papel, 42 x 29,5cm.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto do autor, 2015.
Fig.147. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Êxodo”, 2011. ...............................................169
Nanquim lavado sobre papel.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto do autor, 2011.
xxix
ANEXO V: PAISAGEM
Fig.148. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Agosto, sol e fumaça”, 1989. .......................170
Têmpera e óleo sobre madeira, 80 x 110cm
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto de Renan Cepeda, 2009.
Fig.149. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, s/d. ............................................170
Têmpera e óleo sobre madeira.
Coleção particular.
Fonte: acervo do artista.
Fig.150. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, s/d. ............................................170
Têmpera e óleo sobre madeira.
Coleção particular.
Fonte: acervo do artista.
Fig.151. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Sem título”, s/d. ............................................170
Têmpera e óleo sobre madeira.
Coleção particular.
Fonte: acervo do artista.
ANEXO VI: PROJETOS
Fig.152. LYDIO BANDEIRA DE MELLO:
“Projeto para um crucifixo: São Francisco como ‘aprendiz’ de Cristo”, s/d..........................171
Têmpera sobre madeira.
Coleção do artista.
Fonte: acervo do artista.
Nas extremidades laterais, ao lado das mãos, encontram-se as composições dos murais de
Poggio Bustone. O projeto não foi ampliado.
xxx
Fig.153. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Projeto para Tiradentes”, 2008. ....................171
Têmpera sobre madeira.
Coleção do artista, Rio de Janeiro.
Fonte: foto do autor, 2009.
A pintura, que seria ampliada em uma reprodução num muro do Leblon, não foi executada.
Fig.154. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Projeto para Senac”, 1995. ...........................171
Têmpera sobre cartão, 60 x 80cm.
Coleção do artista.
Fonte: foto de Renan Cepeda, 2009.
Fig.155. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Projeto para Senac”, 1995. ...........................171
Têmpera sobre cartão, 40 x 60cm.
Coleção do artista.
Fonte: foto de Renan Cepeda, 2009.
Fig.156. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Projeto para Senac”, 1995. ...........................171
Têmpera sobre cartão, 40 x 60cm.
Coleção do artista.
Fonte: foto de Renan Cepeda, 2009.
ANEXO VII: MURAIS DE POGGIO BUSTONE
ANEXO VII.1: PROJETO DOS MURAIS DE POGGIO BUSTONE
Fig.157. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Projeto para afrescos
do Convento de San Giacomo, Santuário Franciscano del Perdono,
Poggio Bustone, Itália, 1962. .................................................................................................172
Têmpera sobre cartão, 101 x 77 cm cada.
Coleção do artista.
Fonte: foto de Renan Cepeda, 2009.
xxxi
ANEXO VII.2: AFRESCOS DE POGGIO BUSTONE
Fig.158. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: “Afrescos do Convento
de San Giacomo, Santuário Franciscano del Perdono, Poggio Bustone,
Itália, 1962/1963. ...................................................................................................................173
Afresco, 4,2 x 3 m cada.
Poggio Bustone, Itália.
Fonte: Organização de Fernanda Rocha Miranda, foto de Piero Martinello, 2009.
ANEXO VIII: PAINEL DA CAIXA ECONÔMICA FEDERAL
ANEXO VIII.1: PROJETOS DO PAINEL DA CAIXA ECONÔMICA FEDERAL
Fig.159. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: Projeto para painel
da CAIXA Econômica Federal, 1970. ...................................................................................174
Têmpera sobre papel montado em madeira, 152 x 42 cm cada placa, 304 x 84 cm no total.
Coleção do artista.
Fonte: foto de Renan Cepeda, 2009.
Projeto vencedor do concurso promovido para a realização de um painel para o edifício-sede
da CAIXA, no Rio de Janeiro, em 1970. O painel foi concluído em 1972.
Fig.160. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: Projeto para painel
da CAIXA Econômica Federal, 1974. ...................................................................................174
Grafite sobre papel montado em madeira, 180 x 41cm cada placa, 360 x 82 cm no total.
Coleção do artista.
Fonte: foto de Renan Cepeda, 2009.
Projeto criado para a reconstrução de um novo painel para o edifício-sede da CAIXA, após o
incêndio de 1974 que destruiu o prédio. O novo painel foi concluído em 1977.
xxxii
ANEXO VIII.2: PAINEL DA CAIXA ECONÔMICA FEDERAL, 1977
Fig.161. LYDIO BANDEIRA DE MELLO: detalhe da parte
superior do painel da CAIXA Econômica Federal, 1977. .....................................................175
Têmpera e óleo sobre madeira, 36 x 4,10 m cada conjunto horizontal (36 x 8,20 m no total).
Acervo CAIXA Econômica Federal.
Fonte: foto de Renan Cepeda, 2009.
ANEXO X: FOTOS
Fig.162. Bandeira de Mello na frente da pintura “Operários”, 1960. ....................................185
Fonte: acervo do artista.
Fig.163. Bandeira de Mello trabalhando em seu ateliê num painel
para uma construtora de Belo Horizonte, 1982. .....................................................................185
Fonte: acervo do artista.
Fig.164. Bandeira de Mello em seu ateliê, 2009. ...................................................................185
Fonte: foto de Renan Cepeda.