LITERATURA ESPAÑOLA HISPANOAMERICANA - gbv.de · Catedrático de Crítica Literaria de la Universidad de Oviedo Y ... HISTORIA DE LA LITERATURA ESPAÑOLA ... La época de Sancho

EMILIANO DIEZ-ECHARRICatedrático de Crítica Literaria de la Universidad de Oviedo

Y

JOSÉ MARÍA ROCA FRANQUESACatedrático cíe Lengua y Literatura del instituto Femenino de Oviedo

y ndjunto de la misma Universidad

HISTORIADE LA

LITERATURAESPAÑOLA

HISPANOAMERICANA

AGUILAR

MADRID - 1960

ÍNDICE GENERAL

AL LECTOR Pág. vnBIBLIOGRAFÍA GENERAL . •*

INTRODUCCIÓN

LENGUA Y LITERATURA ESPAÑOLAS. GENERALI-

DADES

I. Proceso formativo del castellanoCambios fonéticos, 4. — Cambios morfológi-cos. 4.—ül vocabulario, 5 —El español y laslenguas precolombianas, 6.—Cultismos y do-bletes, 6.

II. El español preliterarioLos «Diplomas», 8.—Los «Glosarios», 8.

III. Cronología 8Edad Media, 9.—Renacimiento y Barroco. 9.Neoclasicismo y Romanticismo, 10. — Realis-mo, Modernismo y ctras formas, 10.

IV. Caracteres fundamentales 11Improvisación, 12. — Anonimia y colabora-ción, 12.—Tradicionalismo, 13.—Raaiismo yverismo, 13.

Notas 14Bibliografía 14

EDAD MEDIA Y PRERRENACIMIENTO

CAP. I.—LITERATURA ESPAÑOLA DE LA EDAD M E -

DIA ..7

i. Presupuestos básicosLos manuscritos, 19.—Factores religiosos ysociales, 20.—El ambiente : público y auto-res, 20.—Estado cultural, 21.

n. Relaciones e influenciasInfluencias germánicas, 22. — Árabes y ju-dias, 22.—Otras literaturas europeas, 23.

III. Otros aspectos de la literatura medieval.Temática y motivaciones, 24.—Estudios so-bre el Medievo, 24.

NotasBibliografía

CAP. II.—ÉPICA MEDIEVAL CASTELLANA

I. GeneralidadesLos cantares de gesta, 27.—Orígenes y for-mación, 28. — Características, 30.—Gestas yJuglares, 30.—Cronología, 31.

II. El «Cantar de Mió Cid»Noticia y contenido, 32.—Historicidad y rea-lismo, 33.—Valores humanos del poema, 33.—•Valores estéticos, 34. — Influencia francesa,35.—Valoración y fortuna, 35.

ni. Los ciclos épicosEl «Cantar de Rodrigo y de la pérdida deFspaña», 36.—Ciclo de Fernán González ysucesores, 37.—Cantar de los Siete Infantesde Lara, 3*7.—Otros poemas heroicos : «Ber-nardo ' del Carpió», «La mora Zaida» y la«Gesta del abad de Montemayor», 38.

IV. Épica y tema francés

NotasBibliografía

CAP. III.—LA POESÍA EN EL SIGLO XIII: «MES-

19 TER DE CLERECÍA» 43

19 i. La nueva escuela 43Notas características. 43.—Cronología, 44.—El «Libro de Apolonio», 44.

II. Gonzalo de Berceo 4522 Datos biográficos y humanos, 45.—La pro-

ducción literaria, 06.—Las vidas de santos,46.—El poeta mariano, 47.—Los «Milagros»,

no 47. — Análisis de algunos «Milagros», 48. —£ Obras menores de Berceo, 49.—Berceo, poe-

ta, actual, 50.III. Otros dos poemas del XIII 50

25 El «Libro de Alexandre», 50.—El «Poema de25 Fernán González», 51.

Notas 5227 Bibliografía 52n—

CAP. IV.—LÍRICA Y TEATRO PRIMITIVOS 54

A) Lírica popular y culta:

32 i. Sus orígenes 54Teorías principales, 54.—Teoría del origenárabe, 55.

II. Las «jarchas» o «jaryas» 55Qué son las «jarchas», 55.—El contenido te-

35 mático, 56.ni. Principales tipos líricos 56

Los «Cancioneros galaico-portugueses», 57.—Formas castellanas, 57.

IV. Poemas hagiográficos y «debates» 58La «Vida de Santa María Egipcíaca», 58.—

39 El «Libro de los tres Reis d'Orient», 58.—La«Disputa del Alma y el Cuerpo», 59.—La

39 «Razón de amor» y los «Denuestos del aguay el vino», 59.—La «Disputa de Elena y Ma-

4 1 ' ría», 60.

xvm ÍNDICE GENERAL

B) Teatro medieval:

i. Orígenes y formación 60El teatro religioso, 6L—Las representacio-nes profanas, 61.

II. El teatro medieval en España 62El «Auto de los Reyes Magos», 62.—Dos«piezas sacras» de Gómez Manrique, 63.—Juegos de escarnio, momos y otras repre-sentaciones, 64.


CAP. V.—CREACIÓN DE LA PROSA CASTELLANA:

DE ALFONSO EL «SABIO» A DON JUAN MA-

NUEL 68

i. Primeras manifestaciones de la prosa cas-tellana 68La Escuela de Traductores de Toledo, 69.—Prosa doctrinal, 69.—Prosa narrativa, 70.—Prosa histórica, 71.

II. Alfonso X, el «Sabio» 71Vida y persona, 71 Obras cientificas y li-terarias, 73. — La «Crónica general» y la«Grand Estoria», 73 Las «Siete Partidas»,74-.—Obras científicas, 75.—Las «Cantigas»,75.—El Rey Sabio y sus colaboradores,, 76.

ni. La época de Sancho IV 77La «Gran conquista de Ultramar», 77.

IV. Don Juan Manuel , 78Biografía y carácter, 78.—Obra literaria, 79.Obras menores, 79.—Obras mayores : «Librodel caballero y el escudero», «Libro de losEstados», 79.—El «Conde Lucanor», 80.—Ideo-logía y estilo de Don Juan Manuel, 80.

v. La «Crónica troyana» 82


CAP. VI.—LA POESÍA EN EL SIGLO XIV ; . . 85

i. Visión panorámica 85

n. El «Mester de clerecía» en el XIV 86Dos poemas «aljamiados» (el de «Yucuf» yel de «Yocef», 86.—La «Vida de San Ilde-fonso» y otros poemas, ®7.

ni. El Arcipreste de Hita 8?Vida y semblanza, 87.—El «Libro de BuenAmor». 88.—Elementos integrantes, 90.—In-fluencias y fuentes, 90.—Aspecto métrico,91.—Técnica, estilo y valoración, 91.

IV. Ultimas muestras del «Mester de clere-cía»: El «Rimado de Palacio» 92

v. Poesía didáctico-moral: Sem Tob 93La «Doctrina cristiana» y la «Revelación deun ermitaño», 93.

vi. Dos poemas épicos del XIV' 94El «Cantar de Rodrigo», 94.—El «Poema deAlfonso Onceno», 95.

Notas ' 95Bibliografía 96

CAP. VIL—LA POESÍA EN EL SIGLO XV 98

i. Literatura del cuatrocientos 98Cambios de dirección, M.—La prosa populary la prosa culta, 99.—Los «Cancioneros», 100.

ii. El «Cancionero de Baena» 100Escuelas representadas en el mismo, 101.—Lagalaico-portuguesa, 101.—La tradicional cas-tellana, 103.—La alegórico-dantesca, 103.

ni. El «Cancionero de Stúñiga» 105Lope de Stúñiga, y Carvajal o Carvajales,Juan de Tapia y otros poetas, 105.


CAP. VIII.—LA PROSA PRERRENACENTISTA: HIS -

TORIA, DIDÁCTICA Y NOVELA 108

Cuadro general 108

A) Historia:

I. El canciller Ayala 109La vida y el hombre, 109.—La producción li-teraria, 110.—Las «Crónicas», 110.—Las tra-ducciones, 111.—Juicio crítico, 111.

II. Colecciones y monografías 111Las «Generaciones y semblanzas», 111'.—Los«Claros varones de Castilla», de Hernandodel Pulgar, 112.—Biografías personales, 113.

ni. Crónicas de reinados y hechos famosos. 113De Juan II, 113. — Del reinado de Enri-que IV, 114.^-Crónica de los Reyes Católi-cos, 114.—Relaciones de hechos célebres, 114.

B) Didáctica:Villena, 115. — Alfonso de la Torre, 116.—Otros prosistas (Príncipe de Viana, Juan deLucena, Alvaro de Luna, Alonso de Carta-gena, etc.), 116.

C) Novela:

I. Novela sentimental 117Rodríguez del Padrón, 118.—Diego de SanPedro, 118.—Juan de Flores y la decadenciadel género, 119.

II. Otras formas novelescas del XV 119Colecciones de apólogos, 119.—Relatos hístó- .ricos, 12©.—El ¿Corbacho», del' Arcipreste deTalavera, 120. . . .


CAP. IX.—Dos CRANDES POETAS DE LA CORTE

DE JUAN II: SANTILLANA Y MENA 125

i. Poetas cortesanos 125

II. El marqués de Santillana .' 125Vida y figura, 125.—Obra literaria, 126.— -Poesia doctrinal, 126.—Poesía trovadoresca,12.7.—Poesía alegórica, 127.—Los «Sonetos».128.—El «¡Proemio al condestable de Portu-gal» y otros opúsculos en prosa, 128.—Juiciocrítico, 129. ' • -

ni. Juan de.Mena 130Vida y fortuna, 130.—La obra en prosa, 130.-Producción poética, 131.—El «Laberinto dela Fortuna», 131.—Estilo y lengua, 133.


CAP. X.—ULTIMAS MANIFESTACIONES POÉTICAS

DE LA EDADMEDIA . . : . . . . : 135

i. La sátira político-social 135Las «Coplas del Provincial», 135.—Las «co-plas de Mingo Revulgo» y las de «¡ Ay. Pana-dera!», 136.—La «Danza de la Muerte», 137. .

ii. La dinastía manriqueña 137Gómez Manrique, 137.—Jorge Manrique, 138.

iii. Más poetas de. la época • • 139Alvarez Gato, 139.—Antón de Montoro, 140.

ÍNDICE GENERAL XIX

IV. Poetas del reinado de los Reyes Cató-licos 140Fray Iñigo de Mendoza, 141.—Fray Ambrosiode Montesino, 141.—Padilla el «Cartujano»,Rodrigo de Cota y Sánchez de Badajoz, 142.Pero Guillen de Segovia, 142.—El «Cancio-nero general», 142.

Notas • 143Bibliografía 144

CAP. XI.—Los ROMANCES 146

I. Generalidades 146Naturaleza del romance, 146.—Notas carac-terísticas, 147.—Temática y versificación,14®. — Orígenes y proceso formatlvo, 14B.—Cronología, 149.

II. Los Romanceros 149Clasificaciones, 150.—Romances viejos y nue-vos, 150.—Clasificación temática, 151.

III. Romances históricos 151Romances del rey Rodrigo, de Bernardo delCarpió, de Fernán González, de los infantesde Lara o Salas, 151. — El Romancero del \

Cid, 152.—Más romances históricos : varios,del rey don Pedro, fronterizos, 153.

IV. Otros tipos de romances 153Del ciclo carolingio, 153.—Del ciclo bretón,153.—Novelescos sueltos, 153.—Romances lí-ricos, 153.

v. Persistencia del Romancero 154


CAP. XII.—«LA CELESTINA» 157

Cuestiones que plantea 157Argumento, UST.—El problema bibliográfico,157 ¿Novela o teatro?, 158.—El autor: Fer-nando de Rojas, 199. — Composición de laobra, 199.—'La fecha y el lugar, 160.—Valo-res permanentes de «La Celestina», 160.—Técnica y estilo, 161.—Continuaciones, imi-taciones y traducciones, 161.—Fuentes lite- *rarias, 162.


RENACIMIENTO Y BARROCO

CAP. XIII.—CARACTERES GENERALES DEL SI-

GLO XVI: RENACIMIENTO Y HUMANISMO. . 167

I. El Renacimiento: Concepto 167Rasgos fundamentales, 167.—Temas y géne-ros, 168 Renacimiento y Humanismo, 169.

II. El Renacimiento en España 170Factores y causas, 1TO.—Relaciones político-culturales, 170.—Introducción de la impren-ta, 171.—Protección real a la cultura, 171.-—La «Políglota complutense», 172.—El triunfodel lenguaje vulgar, 172. — Universidades ycolegios, 172.—Influencias de Erasmo, 173.—Notas características del Renacimiento es-pañol, 173.

III. Los humanistas españoles 174Vives, 174. — Nebrija, 175. •—El «Brócense»,Arias Montano y Ginés de Sepúlveda, 175.—Otros humanistas, 176.

IV. Renacimiento y Barroco 176


CAP. XIV.—LÍRICA RENACENTISTA: A) TENDEN-

CIAS ITALIANIZANTES 179

I. Introducción de las formas italianas 179Intentos frustrados, 119. — La «Carta a laduquesa de Soma», 180.

II. Juan Boscán 181Datos biográficos, 181.—«El cortesano», deCastiglione, 181.—Las poesías, 181.—Valora-ción poética de Boscán, 182.

III. Garcilaso de la Vega 182La vida y el hombre, 182. — Galantería yamistad, 183.—La obra poética, 184.—Églo-gas y sonetos, 184—Juicio crítico y fortunade Garcilaso, 184.

IV. Líricos petrarquistas 185Acuña, 185.—Cetina, 185.—Francisco de Fi-gueroa, Aldana y Lomas Cantoral, 186.

V. Lírica de transición 186Hurtado de Mendoza, 186.—Gregorio Silves-tre, 186.—Más poetas petrarquistas, 187.

vi. Reacción tradicíonalista: Castillejo 187


CAP. XV.—LÍRICA RENACENTISTA: B) LOS SAL-

MANTINOS 191

I. Poesía postgarcilasiana 191Escuelas literarias, 191.—Caracteres de lasalmantina, 192.

II. Fray Luis de León 192La vida, 192.—El hombre, 183.—La produc-ción literaria, 193.—Obras en prosa: El «Can-tar de los Cantares» y «La perfecta casada»,193.—«Los nombres de Cristo,» 194.—La ex-posición del «Libro de Job», 194.—La obrapoética, 104. — Traducciones, 195.—Imitacio-nes, 195.—Poesías originales, 195.—La oda«Vida del campo», 196.—Otras odas: «AFrancisco Salinas», «A Felipe Ruiz», «Nocheserena», «La vida del cielo», 196.—«En laAscensión del Señor» y la canción «A la Vir- ,gen», 197.—Técnica y juicio critico, 197.

III. Más poetas del grupo salmantino 198Malón de Chaide, 198.—Francisco de la To-rre, 189.—El padre Medrano, 199.


CAP. XVI.—LÍRICA RENACENTISTA: C) LOS SE-

VILLANOS 202

I. Caracteres de la escuela sevillana 202Etapas de la misma, 202.—Las academias se-villanas, 203.—Precursores de la escuela, 203.

II. Fernando de Herrera 204Vida y persona, 204.—El proceso amoroso,204.—Obras de Herrera, 205.—El poeta eró-tico, 205w—El poeta heroico, 206.—Las «Anota-ciones» a Garcilaso, 206.—Fuentes y juiciocrítico, 207.

III. Otros poetas del grupo sevillano 208Baltasar del Alcázar, 208 Pablo de Céspe-des, 208.


XX ÍNDICE GENERAL

CAP. XVII.—ÉPICA RENACENTISTA 211

I. Épica popular y épica culta 211La épica culta en España, 211.—Versificacióny temas, 212.—Notas características y ele-mentos formativos, 212.—Clasificación, 213>.

II. Poemas históricos 213Carlos V en la épica, 213.—El «Cario famo-so», de Zapata, 2-13.— «La Austriada», deRufo, 214.

iii. Poemas religiosos .....' 214«El Monserrate», de Virués, 214.

iv. Poemas imaginativos y fabulosos 215«Angélica», de Barahona de Soto, 2115.

v. Poemas de tema y ambiente americanos. 216Ercilla, 216. — Datos biográficos, 216. — «LaAraucana», 216.—Argumento, 217.—Virtudesy defectos, 217.—Riqueza de elementos épi-cos, 217.—Descripciones, 217.—Imitadores deErcilla: Pedro de Oña, 21'8.—La «Elegía delos claros varones», 219.


CAP. XVIII.—LA NOVELA EN EL RENACIMIENTO

Y EN EL BARROCO 222

Aspecto general 222Formas novelísticas del Siglo de Oro, 222.—La novela de caballerías, 22S.—La novelapastoril, 223.—La novela picaresca, 22S.—Lanovela histórico-morisca, 225.—La novela cor-tesana, 225. — Formas, novelescas, no defini-das, 228.

Notas .-. ." 227Bibliografía 227

CAP. XIX.—NOVELA IDEALISTA: A) LIBROS DE

CABALLERÍAS 229

i. Características del género 229Origen de esta literatura, 229.—Tránsito dela «gesta» al libro de caballerías, 228.—Tra-ducciones e imitaciones del francés, 230.—«La Gran conquista de Ultramar», 2301.—Li-bros de caballerías, 231.

ii. Los libros de caballerías p rop iamentecastellanos '. 231«El caballero Cifar», 231.

ni. El «Amadís de Gaula» 232Litigio sobre el «Amadis», 232.—Conclusio-nes, 233.—Argumento, 233.—Pama y fortunadel «Amadís», 234. — La descendencia del«Amadís», 234.—Feliciano de Silva, 235.

iv. Los «Palmerines» y otras derivaciones ... 235Más novelas caballerescas, 235.—libros decaballerías «a lo divino», 236.

v. Auge y descrédito del género 236


CAP. XX.—LA NOVELA IDEALISTA: B) GÉNERO

PASTORIL ?: 239

i. Antecedentes del género 239Elementos de la novela pastoril, 239.

II. La «Diana», de Montemayor T. 240Datos biográficos de su autor, 240.—Produc-ción literaria, 241—Argumento de la «Dia-na», 241.—Análisis, 241.—Fuentes, personajesy popularidad, 242 Continuaciones, 243.

III. La «Diana enamorada», de Gil Polo 243Argumento y análisis, 244.—La parte poéti-ca, 244.

IV. Otros cultivadores del género .'..; -245«El pastor, de Fílida», 245.—«La constanteAmarilis», 245.

v. Decadencia y muerte del género pastoril. 246«Lá Cintia de Aranjuez», 246.

Notas '. 246Bibliografía 248 ]

1CAP. XXI.—LA NOVELA PICARESCA 249

i. «Autobiografismo» en la picaresca 249 C

II. El «Lazarillo de Tormes» .... 249Argumento, 249. — ¿Es propiamente novelapicaresca?, 260.—El probiema del autor, 250.La cronología, 251. — Signficación y estilodel «Lazarillo», 251.—Continuaciones y deri-vaciones, 2&1. '

ni. La novela picaresca del XVII 252» Principales tipos (idealístico-satírica, realís-

tico-optimista y novelesco-descriptiva), 262.iv. Mateo Alemán 252

Datos biográficos, 252 El «Guzmán de Al-farache», 253.—Argumento, 253.—-Carácter yelementos de la novela, 2&4.—Narraciones in-tercaladas, 254. — Sentido, técnica y estilo,254.—Otras obras de Alemán, 255.

v. Más representantes del género 255Espinel, 255.—El «Estebanillo González», 256.Juan Martí, Enrique Gómez y otros, 256.

vi. La picaresca femenina 257«La picara Justina», 257. — «La hija de laCelestina»- o «La ingeniosa Elena», 2S8.—Lapicaresca de Castillo Solórzano, 268.

Notas ;... 259Bibliografía i...' 260

CAP. XXII.—OTRAS FORMAS NOVELESCAS DE SI-

GLO DE ORO 262

i. Novela bizantina 262Núfiez de Reinoso, 262.—Jerónimo de Con-treras, 262.

ii. Novela histórico-morisca 263La «Historia del Abencerraje», 263.—Pérezde Hita, 264.

III. Tendencias italianizantes... 264El cuento, 265.—La novela corta, 265'.

IV. Novela cortesana 266Lugo Dávila, Diego de Agreda y José Came-rino, 266.—Castillo Solórzano, 266.—María deZayas, 267.—Pérez de Montalbán, 268.—Cés-pedes y Meneses, 268.—Decadencia del gé-nero, 269.

Notas ;•• 269Bibliografía 271

CAP. XXIII.—TEATRO RENACENTISTA 272

I. El teatro a principios del XVI 272

II. Pervivencias medievales, 272«El códice de Autos viejos», 272.—Las «far-sas» alegóricas, 27*.—La «Danza de la Muer-te» en el teatro, 274;

ni. Juan del Encina 275La vida y el hombre, 275.—La obra, 276<.—Análisis de su teatro, 279. — La lírica deEncina, 2?J7.—El «Arte de trovar», 2T7. . .

IV. Lucas Fernández.. 278Vida y producción, 278.—El «Auto de la Pa-sión», 278.

v. Torres Naharro '. 279Datos biográficos y humano?; 2TO.—Ideología

ÍNDICE GENERAL XXI

dramática, 279. — Producción teatral, 280.—La obra lírica, 281.

VI. Gil Vicente 282Vida y figura, 282.—Producción dramática,282.—«Autos» y «Farsas», 282.—Comedias ytragicomedias, 2-83-.—El lirismo de Gil Vicen-te, 284.


CAP. XXIV.—TEATRO PRELOPISTA 287

I. Principales tendencias 287

II. Influencia italiana: Lope de Rueda 287Vida y figura, 288.—Producción dramática,288.—Las comedias, 289.—Los «Pasos» y «Co-loquios, 289.—Juicio critico, 290.—Más dra-maturgos de la escuela italiana, 230.

ni. Teatro clasicisla: Traducciones e imita-ciones .-./. : 291Jerónimo Bermúdez y Rey de Artieda, 291.—Virués, 292.—Más imitadores de la tragediaclásica, 292.

IV. Formación del tealro nac iona l : J u a n dela Cueva 293Vida y obra, 293.—Análisis de su teatro, 293.«El infamador», 293.— El «Ejemplar poéti-co», 294.


CAP. XXV.—LITERATURA RELIGIOSA: MÍSTICOS

Y ASCÉTICOS 297

i. Ascélica y mística 297Conceptos discriminatorios, 297.—Cronología,298.—Caracteres de la mística española, 298.Clasificación, 299.

ii. Los «Precursores» 299Francisco de Osuna, 299.—Bernardino de La-redo, 299.—El Beato Avila, 300.

ni. Ascélica dominicana: Fray Luis de Gra-nada 300Datos biográgicos, 300.—Obras castellanas : ü,el «Libro de la oración», la «Guía de peca-dores» y otros, 301.—El lenguaje de Gra-nada, 301. -

iv. Escuela franciscana ~ 301San Pedro de Alcántara y el padre Estella,302.—Fray Juan de los Angeles, 302.—La' ma-dre Agreda, 302.

V. Mística agustiniana 302Fray Luis de León, místico, 303.—Fray PedroMalón de Chaide, 304.—Otros místicos agus-tinos, 304.

vi. Mística carmelitana 304Santa Teresa de Jesús, 305.—Datos biográfi-cos, 305.—Obras en prosa, 305.—El «Libro dela Vida», el «Camino de perfección» y «LasMoradas», SOS.-̂ La obra poética, 307.—Fuen-tes, elaboración y lenguaje, 307.—San Juande la Cruz, 308.—La vida y el hombre, 308—Obras, 308.—El «Cántico espiritual», .308.—San Juan de la Cruz, poeta, 309.

vil. Ascéticos y místicos jesuítas ; 310Alonso Rodríguez, Luis de la -Puente, Nierem-berg, 310.—Otros ascéticos jesuítas, 311.

VIII. Místicos heterodoxos 311Juan de Valdés, SIL.—Molinos, Cipriano deValera, Encinas, etc., 312.

ix. Mística americana 312Sor Juana Inés de la Cruz, 312.—Datos bio-gráficos, 313. — Las poesías. 313. — El ladomístico, 313. • •

x. El soneto-«A Cristo crucificado» .:. .: .'. '314

Notas :....:.:" 314Bibliografía .....-.• 315

CAP. XXVI.—LA PROSA EN -EL SIGLO XVI:A) HISTORIA 319

i. Nuevo concepto de la Historia 319Influencias del Humanismo, 319 Visión delos españoles, 320. — Caracteres y clasificar,ción, 320. :

ii. Obras de carácter general 320Florián de Ocampo y Ambrosio de Mora- •

__ ; les, 320.—Los «Anales», de Zurita, 321. - " • 'ni. El padre Mariana 321

Datos biográficos, 321.—Obras latinas, y cas--tellanas, 321.—«De spectaculis» y otros tra-tados, 322.—La «Historia de España»., Con-, •cepción, análisis y estilo, 3'22.—Garibay, JuanVaseo, 323. »

IV. Historias de reinados y sucesos :.. ' 323Historiadores de Carlos V, 323.—Cronistas-

. . del Gran Capitán, 324.—«Guerra de Grana-. .da», de Hurtado de Mendoza, 324. — Otroscronistas e historiadores, 325.

v. Historia de América... :.- ,. : 325Crónicas generales, 326.—La «Brevísima re-'-lación», del padre Las Casas, 326.—El debatesobre la «Relación», 327. '

vi. Historiadores de Méjico : 327Hernán Cortés y otros, 32'7.—López de Gó'-'mará, 327.—Bernal Díaz del Castillo, 328.—Cronistas nativos, 328.

vil. Historiadores del Perú, Chile, NuevaGranada y Río de la Plata .....'.....' 329

VIII. Garcilaso «El Inca» .- ..- 330Datos biográficos, 330. — Los «Comentariosreales», 330.

Notas ] - 331Bibliografía .• ,. .;:. . . , . . 332

CAP. XXVIL—LA PROSA EN EL SU;LO XVI:

B) 'ESCRITORES VARIOS 334

i. Direcciones principales • 334

II. Historia religiosa / 334Padre Ribadeneira, 334.—. Padre Sigüenza,"335.—Falsos cronicones, 335.

ni. Prosistas de tema vario : 336El padre Guevara, 336.—Pero Mexía,. 337.—"Otros autores de libros de pasatiempo (Tor-quemada y Zapata), 337.—Más escritores delgénero (Sebastián de Orozco, Melchor deSanta Cruz, Juan Rufo), 338. — Coleccionesparemiológicas, 33«.

iv. Obras dialogadas y pedagógico-morales. 339Los «Diálogos», de León Hebreo, 339. -—'-El«Diálogo de la lengua», de Juan de Val-dés, 340.—El «Mercurio y Carón», de Alfonsode Valdés, 340. — Otros erasmistas españo-les, 341.—Villalón y Andrés Laguna, 341.—El «Examen de ingenios», de Huarte de SanJuan, 342.

Notas 342Bibliografía '..."...:. 343

CAP. XXVIII.—CERVANTES: A) EL HOMBRE, ELP O E T A Y E L D R A M A T U R G O . . . . . . . . . . . . . . . , r . . . . . 3 4 5

i. La vida y el hombre 345Infancia y formación, 34'5>.—La época heroi-ca, 3415.—El cautiverio, 346.—«Por estas asrperezas se camina...», 347. — Etapa fecun- .da, 347. - : • . . -. . •.--T

xxu ÍNDICE GENERAL

II. La..personalidad humana de Cervantes... 348

III. Obra cervantina y. su. clasificación 3-13Poesía teatro, novela, 349.

iv. Cervantes, poeta 349Lírica tradicional e italianizante,- 348.—Lospoemas largos, 350.—Estimación critica, 350.

v. Cervantes, autor dramático'. 351Producción dramática y cronología, 351.—Primera época: «Los tratos» y la «Numan-cia», 352.—Segunda época : comedias, 352.—Los «Entremeses», 353'.—Ideología dramáticade Cervantes, 353.

Notas. '. .' 354Bibliografía 354

CAP. XXIX.—CERVANTES: B) LAS NOVELAS,.. 356

i. «La Galatea» 356Argumento, 356.—«La Galatea» y la «Arca-dia», de Sannazaro, 357.—Valor literario de

. . «La Galatea», 367. — ¿Una novela de eva-sión?, 3S8. -

ii. Las «Novelas ejemplares» 358Análisis de cada una: «La gitanilla» y «Elamante liberal», 359. — «El celoso extreme-

c.;" ño», 359. — «Rinconete y Cortadillo», 360.—«La española inglesa», 360.—«El licenciadoVidriera», 360.—«La fuerza de la sangre»,«Las dos doncellas» y «La ilustre fregona»,361.—«La señora Cornelia». 361.—«El casa-

, V.. miento. engañoso» y «El coloquio de los pe-rros», 362.—Concepción y técnica de la no-vela corta en Cervantes, 362.— ¿Es «La tíafingida» de Cervantes?, 363.

ni. Las novelas episódicas del «Quijote» 364«El curioso impertinente», «La pastora Mar-

" l cela» y «La historia del cautivo y de la her-f f,t mosa Zoraida», 364.

iv. «Los trabajos de Persiles y Segismunda». 365Análisis del «Persiles», 365.—Fuentes y valo-

. 1 ^ ración, 368.íNotas ,.' ' i'.'.'... . 366

Bibliografía 367

CAP. XXX.—CERVANTES: C) «DON QUIJOTE DE

LA MANCHA» : 368

i. La novela 368Ficha bibliográfica, 36S.—Génesis y elabora-ción, 369.—Elementos integrantes, 370.—Téc-nica constructiva, 370. — Fuentes y mode-los, 371.

II. El mundo del «Quijote»: Geografía y per-sonajes 372Parte descriptiva, 372.—Los personajes y sufisonomía, 313.—Las figuras femeninas, 374.

ni. El «Quijote» de Avellaneda 374Argumento, 374.—'El problema del autor.375.—Juicio critico, 375.

iv. Interpretaciones del «Quijote» 376El pensamiento de Cervantes. 376.—La críti-ca extranjera, 377.—La crítica española, 377.Universalidad del «Quijote», 378.


CAP. XXXI.—LITERATURA BARROCA: GENERALI-

DADES i ".'. 382

i. Panorama de conjunto 382Los géneros en el siglo barroco: lírica yépica, 382.—El teatro, 383.—La prosa, 3Í4.

ii. El XVII, siglo barroco 384Tres aspectos del barroco, 385.—categorías

del barroco, 385.—Doble faz del barroco :•culteranismo y conceptismo, 386.

ni. El .culteranismo, en España -386Orígenes,. 386. — Concepto de lo culterano,387.—Caracteres y procedimientos del culte-ranismo, 388.

iv. El conceptismo • 389El conceptismo, fenómeno histórico, 389.—Aspectos internos del conceptismo, 390.—As-pectos externos ó formales, 390i

Ñolas 391Bibliografía " 391

CAP. XXXIL—ÉPICA BARROCA 393

i. Caracteres y clasificación de la épica ba-rroca 393

ii. Poemas históricos 393La «Neapolisea», de Trillo y Figueroa, y la«Raquel», de Ulíoa, 393.—Otros poemas his-tóricos, 394.

ni. Poemas religiosos 394La «Creación del mundo», de Acevedo, 394.—La «Cristiada», de Hojeda, 395.—La «Vidade San José», de Valdivielso, 395.—Más poe-mas épico-religiosos, 398.

iv. Poemas fantásticos y de tema america-no. Bernardo de Balbuena 397Datos biográficos, 397 «Grandeza mexica-na» y «El Siglo de Oro», 387.—El «Bernardo»o «Victoria de Roncesvalles», SSB. — Otrospoemas de tema indianista, 399.

v. Poemas burlescos 399La «Mosquea»,- de Villaviciosa, 399.—La «Asi-naria», de Fernández de Ribera, 400.

vi. Romances artísticos 400Incorporación a la escena, 401.—Vigencia delgénero, 401.


CAP. XXXIII.—LÍRICA DEL XVII. CONCEPTIS-

TAS Y CULTERANOS 404

i. Conceptismo en verso 404Ledesma y Alonso de Bonilla, 404.

II. El culteranismo en verso. Carrillo y So-tomayor 405Biografía, 405.—Obras. 405'.—-El «Libro de laerudición poética», 406.

ni. Luis de Góngora 406Datos biográficos, 408.—Perfil humano, 407.Obra literaria, 407. — Las «dos épocas» deGóngora, 408.—Poemas de metro corto : en-dechas, romances,, letrillas, 409.—Los sone-tos, 410.—Otros poemas breves, 410.—Poemaslargos: «Polifemo», las «Soledades», el «Pa-negírico», 410.—La polémica culterana, 411.—Góngora, poeta de primer orden, 413.

iv. Otros poetas culteranos 413Villamediana, 413. — Soto de Rojas, 414.—Más representantes del culteranismo (Polode Medina, Bocángel, ipantaleón de Ribera,etcétera), *14.

Notas 414 lBibliografía 416 •

CAP. XXXIV—LÍRICA DEL XVII: GRUPOS DI-

VERSOS ' 418

i. Poesía barroca y exlrabarroca 418Escuelas y grupos, 418.

ÍNDICE GENERAL XXIII

II. Poetas sevillanos 419Arguijo, 4-19.—Jáuregui, 419.—Rioja, 420.—Rodrigo Caro, 420.—La «Epístola moral a Fa-bio», 422.—Pedro de Quirós, 423.

lli. Poetas granadino-antequeranos 423Las «Flores de poetas ilustres», 424.—Pedrode Espinosa, 424. — Otros poetas del gru-

• po, 425.

iv. Poetas valencianos 426La «Academia de los Nocturnos», 426.—Prin-cipales representantes de la misma, 426.

v. Poetas aragoneses 427Los hermanos Argensola, 427.—Esteban M. deVillegas, 428.—Essuilache y Liñán de Bia-za, 429.

VI. Poetas prosaicos 429

Vil. Poetas americanos 429Terrazas, María de Alvarado y Rosas Oquea- .do, 430.—El movimiento culterano en His-panoamérica (Peralta y Barnuevo, EspinosaMedrano, etc.), 430.—La tendencia concep-tista (Valle y Caviedes), 431.

Notas 431

Bibliografía 432

CAP. XXXV.—EL TEATRO NACIONAL 434

I. Caracteres generales 43 1ai Sentimiento religioso, 435.—6) Sentimien-to monárquico, 435.—c) Sentimiento del ho-nor, 436.

ii. Ciclos y clasificación 437«Comedias a noticia» y «comedias a fanta-.sía», 43;7.—Clasificaciones de Menéndez Pe-layo y de Pfandl, 438.—El «gracioso» en elteatro español, 438-.—ül «auto sacramental». 'Origen y caracteres, 439.

ni. Géneros menores 439Bailes, danzas, loas y zarzuelas, 440.—El «en- ' 'tremés», 443.

iv. La escena española 440Locales, 441.—Compañías teatrales y cómi-cos, 441.—Representaciones y publico, 44ü.—Escenario, 442.

Notas • 443

Bibliografía 444

CAP. XXXVL—LOPE DE V E G A : A) P O E S Í A Y

PROSA '. 446

i. El hombre y el escri tor ' 446Datos biográficos, 446.—Perfil humano, 448.Semblanza poética, 448.—La obra (poesía yprosa), 450.

II. Lope, novelista..- 450«La Arcadia», 450.—«Los pastores de Belén»,451.—«El peregrino en su .patria», 451.—Na-rraciones cortas, 452.—«La Dorotea», 453.—Prosa histórica, 454.—Obras crítico-didácti-cas, 454.

lli. Lope, poeta narrativo 455Poemas didácticos, 455.—Poemas descripti-vos, 455.—Un poema pastoril, 4-56 Un poe-ma burlesco («La Gatomaquia»), 456.—Poe-mas religiosos, 456. — Poemas históricos . ylegendarios, 457.—Relatos mitológicos, 458.

iv. Lope de Vega, poeta lírico 458Lírica religiosa, 459.—Lírica profana, 458.—Obras varias, 460.

Notas 461

Bibliografía 463

CAP. XXXVIL—LOPE DE VEGA: B) TEATRO . . . 465

i. Clasificación de la obra dramática (au-

tos y comedias) 465

II. Autos sacramentales e históricos: Carac-teres 466Análisis de algunos autos, 466.

ni. Comedias religiosas..... 467Biblicas, 467.—De santos, 463.—Leyendas ytradiciones devotas, 469.

iv. Comedias religiosas, pastoriles e históri-cas (Historia clásica e historia extran-jera) 469

v. Crónicas y leyendas dramáticas de Es- ..paña •.;.: ' . . . : . . ' . . . , . . . . 471De tema visigótico, 472.—De tema asturiano-leonés, 472.-—De asunto castellano, 472.—«Elmejor alcaide,' él rey», 473.—«La Estrella deSevilla» y otras, 473.—«El rey don Pedro, enMadrid», 474'.—«E.1 comendador de Ocaña»,474.—«El caballero de Olmedo», 475.—«Fuen-teovejuna», 476 Historia de Navarra, Ara-gón y Cataluña, 476. . . .

iv. Cohiédiás novelescas y caballerescas 447

vil. Otros tipos de comedias . . . . ; . : : ' 478Costumbristas, 478.—Moraliza doras y filosó-ficas, '47i9.—«ti villano en su rincón», 479'.

VIII. Caracteres, estilo y técnica dramática de 'Lope de Vega ; ....'. 480El poeta nacional: tradición, monarquía yfe, 481.—El interprete del pueblo, 482.

Notas „..'.„. 482Bibliografía '.:.'..'..'.......:'. 485

CAP. XXXVIII.—LA ESCUELA DE LOPE DE VEGA: •

A) VALENCIANOS Y MADRILEÑOS '.'.. 487

i. Valencianos . . , . . . . ' . . . ;,,437

II. Gaspar de Aguilar '. '..-,.1 488Producción dramática, 488.—Principales pie-zas, 48®. ' '•'

III. Guillen de Castro . . . . . ; '..••'• 4 8 9Datos biográficos, 4©9.—Clasificación de su /teatro, 489.—Análisis de algunas comedias,.490.—De historia nacional, mitológicas y - d e ' - 'historia clásica, 490.—De carácter religioso',costumbristas, caballerescas y de tesis, 491.

iv. Otros dramaturgos valencianos .'..'... '492Francisco Tárrega, 492.—Ricardo del" Turiay Carlos Boyl, 492.

v. Dramaturgos del grupo madrileño 493Pérez de Montalbán, 493.—Datos biográfi-cos, 494.—Clasificación de su teatro, 494.—Autos sacramentales y análisis de a'gunascomedias, 4&4.—Otras obras, 4'95.—Estilo ytécnica de Montalbán, 495.

vi. Juan Ruiz de Alarcón 495Datos biográficos, 496.—Perfil moral; 4S6.-— 'Clasificación de su teatro, 497.—Análisis delas principales comedias, 497.—De historianacional, 497.—Religiosas y de magia. íflfl1. —Moralizadoras, 4$Q. — «La verdad sospecho-sa», 409.—Estilo y técnica dramática.de Ruizde Alarcón, 500.

Notas ........'. , .501Bibliografía ...:..... 503

CAP. XXXIX.—LA ESCUELA DE LOPE DE .VEGA:B) ANDALUCES . . . s . . . . . . . . . 505

i. Mira de Amescua 505Datos biográficos, 505.—Mira, poeta lírico,505.—El teatro, 505.—Clasificación del mis-

XXIV ÍNDICE GENERAL

mo, 506.—Análisis de los autos,'506.—Análi-sis de las comedias, 506.—«El esclavo del de-monio». 507.—Comedias costumbristas e his-tóricas, 507.—Estilo y técnica dramática deMira, 508.

II. Vélez de Guevara 508Datos biográficos, 508.—Vélez, novelista, 509.Clasificación y análisis del teatro, 509.—Los«autos», 510.—Las comedias, 510. — Estilo,versificación y técnica de Vélez, 512.

ni. Otros dramaturgos andaluces 513Jiménez de Enciso, &13.—Felipe Godinez, 513.Luis Belmonte y Bermúdez, -514. —• RodrigoGómez de Herrera, 514.—Otros dramaturgosde tercer orden, 514.

' Notas ];. ' .. ' .. ' . . ' . ... ' .... ' ' ' '. 515

Bibliografía '. ."...: 517

CAP. X L . — T I R S O DE MOLINA 518

i. El hombre y el escritor 518Un problema previo: ¿Tirso, bastardo?, 518.Datos biográficos, 519. — Clasificación de laobra literaria de Tirso, 520.

ii. Tirso, prosista 520

ni. ÉÍ teatro 521Autos sacramentales, 521.—Comedias religio-sas, S81.—Comedias hagiográficas, 521.

IV. El gran teatro teológico de Tirso 522«El burlador de Sevilla», 522.—«El condena-do por desconfiado», 523.—Otras comedias defondo teológico, 524.

V. Comedias de historia nacional y extran-jera :...: :.; 525'«La- prudencia en la mujer», 525/

vi. Comedias de carácter ) 526«Él vergonzoso en Palacio», 526.—«Marta la

•piadosa»,- 628.—Comedias moralizantes, 521.•-•vil. Comedias de intriga y villanescas. 528

«Don Gil de las Calzas Verdes», 628.—Otraspiezas del mismo género, 528.—Comedias vi-llanescas, 528.—Comedias novelescas, 528.

VIII. Estilo, técnica dramática y caracteres ... 529


CAP. XLI.—CALDERRÓN DE LA BARCA: A) TEA-

TRO PROFANO 533

i. Vida y persona 533'•••• Datos- biográficos, 53».—Perfil humano, 534.

II. Teatro: Clasificación 535

ni. Dramas trágicos :.. 535«El mayor monstruo, los celos», 536.—Otrosdramas de honor, 536.

iv. Comedias históricas. 537«El príncipe constante», 537.—«El alcalde deZalamea», 538—.De historia extranjera, 538.

v. Comedias costumbristas 539

vi. Comedias filosóficas .-. 540«La vida es sueño», 540.

~ vil. Otros tipos de la comedia calderoniana. 541- - - • Mitológicas, caballerescas, zarzuelas y en-

tremeses, 541.yin. Estilo, técnica dramática y caracteres del

: - : teatro de Calderón .:.: 542- N o t a s • ¡ .-.-.-.•.- ; v . , 5 4 3

Bibliografía _.:....~¡.^ 544

CAP. XLTL—CALDERÓN, DE LA BARCA: B) TEA :

TRO RELIGIOSO '.: 546

i. Comedias religiosas y su clasificación ... 546Comedias bíblicas, 547. — Comedias de cir-cunstancias y de santos, 547.—Comedias ba-sadas en leyendas devotas, 54B.

II. Autos sacramentales 548Características del auto calderoniano, 549.—Autos filosófico-teológicos, 549.—Autos mito-lógicos, 551.—Temas del Antiguo Testamen-to, 5¡52.—Temas del Nuevo Testamento, 553.—Autos de circunstancias y marianos, 553.

Notas -. 554Bibliografía , 555

CAP. XLIÍI.—DRAMATURGOS DEL CICLO DE CAL-

DERÓN '.'. 557

i. Ciclos dramáticos :.. 557

II. Rojas Zorrilla 557Datos biográficos, 557.—Clasificación del tea-tro de Rojas, 557. — Análisis de comedias :«Del rey abajo, ninguno». 558.—Otras come-dias, 5Ó9.—Estilo y técnica dramática, 560.Lo trágico y lo cómico en Rojas Zorrilla, 561.

ni. Agustín Moreto y Cavana 562Datos biográficos, 562.—Clasificación de suteatro, 562.—Análisis de algunas comedias, ,563.—Comedías costumbristas, 563.—Los en-tremeses, 5i64.—Originalidad de Moreto, 564'.Técnica dramática, estilo y versificación, 565.

iv. Cubillo de Aragón 565Vida y obra, 565.—Clasificación de su tea-tro y análisis de algunas piezas, 566.

v. Otros dramaturgos del ciclo de Calderón. 567Matos Fragoso, Hoz y Mota, Solís, RóseteNiño, etc., 568.—Juan Bautista Diamante, 569-

vi. El entremés :. 569Quiñones de Benavente, 569.—Datos biográ-ficos, 569 La obra, 570.—Análisis de algu-nas, piezas, 5T0.—Juicio critico, 571.—S'alasBarbadillo, castillo Solórzano y otros éntre-

1 mesistas, 572.

Notas ••• 573Bibliografía 574

CAP. XLIV.—LA PROSA DEL XVII: A) QUEVEDO,

BALTASAR GRACIÁN Y SAAVEDRA FAJARDO. 575

'-. . i. Tratadistas de política.y moral 575

.- n. Francisco de Quevedo 575Datos biográficos, 376.—La personalidad hu-mana, 5T7.^Obras y clasificación, 578.—Que-vedo, prosista, 57'8.—Los «Sueños», 5'79.—El«Buscón», 5i80.—Otras obras ascéticas, íilo-

•'••" sóficas y políticas, 580.—Quevedo, poeta, .581.Poesía amorosa, 582. — Satírica y festiva,582.—Poesía seria, 58».—El teatro de Queve-do, 583.—Estilo y lengua, 583.

ni. Baltasar Gracián 584Datos biográficos, 584.—El hombre y el es-critor, 585.—Análisis de las obras, 585.—La«Agudeza y arte de ingenio», 586.—«El .Cri-ticón», 987. — Ideario, fuentes y-estilo deGracián, 588.

iv. Saavedra Fajardo 589Datos biográficos, 589.—Obras y análisis de•las mismas, 590.—La «República literaria» ylas «Empresas políticas», 590.—Ideario y es-tilo de Saavedra Fajardo, 591.

Notas 591Bibliografía v 593

ÍNDICE GENERAL xxvCAP. XLV.—LA PROSA DEL XVII: - B) HISTO-

RIA, DIDÁCTICA Y FICCIÓN .'. 595

I. Historia 595Dos cronistas de Felipe II .(Cabrera y An-tonio), 595.—«La conquista de Méjico», deAntonio de Solís, 596.—Moneada y Meló, h.istoriadores de Cataluña, 596.—Jerónimo deSan José, &9'7.—Antonio Pérez, 597.—Otroshistoriadores del xvn, 598.

ii. Literatura didáctica: oratoria y emble-mas 599El padre Paravicino, 599*.—Más oradores,600.—La «empresa» y el «enigma», 600.

ni. Preceptiva literaria 601La «triada» : el «Pinciano», Cáscales y Sa-

las, 601 .—Preceptistas de segundo orden, 602.iv. Literatura.de entretenimiento.." 603

Costumbrista del xvrr, 603.—Cuentistas y epi-gramáticos, ©04-.—Novelistas rezagados (Cris-tóbal Lozano y Francisco Santos), 605.

v. La polémica del teatro nacional 605Impugnadores del teatro español, 605.—Apo-logistas de Lope y de su- escuela, 608.—La«Expostulatio Spongiae», 610.

vi. La prosa americana del XVII 611Principales representantes, 611.—El doctorEspinosa Medrano, 612.

Notas '. 612Bibliografía : 613

DEL NEOCLASICISMO AL MODERNISMO(Siglos XVIII y XIX)

CAP. XLVI.—CARACTERES GENERALES DEL XVIII. 615

i. Valoración crítica 615El XVIII, siglo neoclásico, 616.—Concepto delo neoclásico, 616'.—Límites cronológicos, 616.Influencia francesa y sus causas, 616 Rela-ciones culturales, '617.—Tendencias principa-les, 618.—Caracteres, 618.

II. Polémicas sobre el teatro nacional ...... 619Supresión de los autos sacramentales, 619.

ni. Las Academias, y los diarios 620La' Real Academia de la Lengua, 620.—LaAcademia de la Historia, 621.—La BibliotecaNacional, 621.^-Otras Academias, 621.—Aca-demias no oficiales, 622.—El «Diario de losLiteratos de España», 62i2.


CAP. XLVII.—ERUDICIÓN Y CRÍTICA EN EL SI-

GLO XVIII 626

I. El espíritu nuevo 626

II. Los padres Feijoo y Sarmiento 627Datos biográficos del padre Feijoo, 627.—Losescritos, 62!7.—Ideología y orientaciones, 628.Teoría estética y lingüística, 628. — Peijoo,escritor universal, 629 Un colaborador deFeijoo : fray Martín Sarmiento, 630.

ni. Ignacio de Luzán 630Datos biográficos, 630. — La obra literaria,630.—La «Poética», 631.—Otros escritos, 631. .

lv. Los jesuítas expulsos 632Un estético : Arteaga, «32.—Los padres JuanAndrés y Lampinas, apologistas de nuestrasletras, 633.—Hervás y panduro, 633.

v. Lingüistas y filólogos 634Mayáns. Cerda y Capmany, 634.—Otros eru-ditos, «34.

vi. La Historiografía 635Perreras, Burriel, Juan Bautista Muñoz, An-tonio Conde, 63i9.—El padre Masdéu, 635.—La«España sagrada»', del padre Flórez, y suscontinuadores, 635'.—Otros historiadores desegundo orden, 636. • '

Ñolas 637Bibliografía 639

CAP. XLVIIL—LA PROSA DEL XVIII: CADAL-SO, JOVELLANOS Y FoRNER : ; 641

i. Cadalso 641Datos biográficos, 641.—La obra poética, 642.Cadalso, prosista, 642. • '.

ii. Gaspar Melchor de Jovellanos 644Datos biográficos, 644.—La .obra literaria deJovellanos, 645'. — La producción dramática,645.—La lírica, 645.—Obras varias, '646.—Sig-nificación de Jovellanos, 647.

ni. La personalidad literaria de Forner .:.'... -647Datos biográficos, 647.—Porner, polemista,648.—Las «Exequias de la lengua castella-

' na», 649.—El ideario de Forner, 649.—Forner,poeta, B4B.

Noias^ ..'.'.'.'. .'..:..:.:::::::.:::.::...:.. 649Bibliografía 652

CAP. XLIX.—LA POESÍA DEL XVIII: A) TRA-DICIONALISTAS Y NEOCLÁSICOS 653

i. Panorama general .". 653Principales tendencias, 693. — Clasificación,664.

ii. El grupo tradicional 654Alvarez de Toledo, 654).—Gerardo Lobo, 655.Torres Villarroel, 656.—Dos poetas1 de tran-sición (Alfonso Verdugo y Antonio Porcel),956.—Poetas conceptistas y culteranos, 687.

nr. La corriente neoclásica 658Nicolás Fernández de Moratín, 659—«JorgePitillas», 660.—Más poetas neoclásicos (Mon-tiano, Vaca de Guzmán, Trigueros, etc.), 660.

IV. El Apólogo 661Las «Fábulas literarias», de Iriarte, 661.—Losapólogos «morales», de Samaniego, 663.—Otros fabulistas (Ibáñez de Rentería, Cristó-

bal de Beña y Pablo de Jérica), 683.

Notas ; 664Bibliografía 665

CAP. L.—LA POESÍA DEL XVIII: B) SALMANTI-NOS,, SEVILLANOS Y PRERROMÁNTICOS 667

i. Resurgimiento de las viejas escuelas ... 667

II. El grupo o escuela de Salamanca 667Etapas de la misma: la «Academia cadálsi-ca», 968.—El «Parnaso salmantino» y la «Ar-radía», 668. —• La «Epístola.» de Jovellanos,669.—Tendencias renovadoras dentro del igru-po, 970.—Fray Diego González, 970.—El pa-dre Rojas, 670.—Iglesias de la Casa, 971.

ni. El grupo o escuela de Sevilla.! 672Caracteres, 6T2.—Arjona, Blanco y Reinoso,673i.—Alberto Lista, 674.:—Más poetas sevilla-nos (Marchena, Roldan-, Paula y Castro, et-cétera), 675. . •. . . .

XXVI ÍNDICE GENERAL

IV. Últimos representantes del neoclasicismoy prerrománticos ...'....i. 676Algunos tradicionaüstas rezagados (Gallar-do. Mor de Fuentes, Maury, Mora. Arria-za, etc.), 676.—-Los precursores del Roman-

. ticismo : Noroña, Somoza, Cabanyes y Alva-rez de Cienfuegos, 617.


CAP. LI.—LA POESÍA EN EL XVIII: C) MELÉN-DEZ VALDÉS, QUINTANA , Y NICASIO GA-LLEGO 682

I. Juan Meléndez Valdés 682Vida y persona. 682. — Producción poética,683.—El bucoüsmo de Meléndez, 684.—Técni-ca y lenguaje. 685.

II. Manuel José Quintana 685Vida y semblanza. 685.—Obra literaria : his-toria, critica y teatro. 636.—Poesías, 687.—Las «Odas patrias», 687.

ni. Nicasio Gallego 689Datos biográficos y humanos. 689.—La obraliteraria, 690.—Los sonetos, 690.—Las odas yelegías, 690.—Juicio crítico, 691.

iv. La épica en el xvm 691

v. La poesía americana del xvm 692La madre castillo y Guevara, 692.

Notas 693Bibliografía .694

CAP. LII.—EL TEATRO EN EL SIGLO XVIII 695I. Panorama general 695

II. Tendencia tradicionalista 696Bances Candamo, 696. — Antonio de Zamo-ra. 697.—Cañizares, 699.—Otros dramatur-gos, 700.

III. Tendencia popular: Ramón de la Cruz. 700Datos biográficos. 700 —Los saínetes, 701.—Análisis de a'gunas piezas. 701.—El saínete,documento de la época, 702.—Otro saineterodel xvm (González del Castillo), 702.

iv. Tendencia neoclásica 702Moratín (padre) y Cadalso, 702.—García dela Huerta, 703—Otros cultivadores de la tra-gedia'neoclásica, 704.

v. La comedia 704Iriarte, 704.

vi. Leandro Fernández de Moratín 705La vida,- 705.—La obra, 706.—La comedia mo-ratiniana, 706. — Análisis y argumentos delas obras. 706.—Moratfn y Goldoni, 707.—Mo-ratín. poeta lírico. 707.—La prosa didácticay critica de Moratin, 708.

vil. Refundiciones y adaptaciones 708Rodríguez de Arellano, Trigueros, DionisioSolís, 708...

.Notas , 709Bibliografía 711

CAP. Lili.—LA PROSA NARRATIVA EN EL SI-GLO XVIII 713

i. Panorama general 713II. Él doctor Torres Víllarróel 713

Datos biográficos, 714. — La «Vida», 714.—Otras obras, -715- — La producción poética,715. _.

in. El padre Francisco de Isla 715Biografía, 716.—Obra, 716.—«Fray Gerundiode Campazas», 716.—Juicio • critico, 7n.

iv. El «Gil Blas de Santillana» 713Su aparición y contenido, 718.—El problemadel autor, 719.

v. La novela filosófica: Montengóh 719Datos biográficos, 719.—La producción poé-tica, 719—El «Eusebio», 720.—Otras obrasde Montengón, 720.—Más novelistas de laépoca (Mor de Fuentes), 720.

VT. La prosa americana del xvin 721Peralta y Barnuevo, 721.—Olavide, 722.

Notas .' 722Bibliografía 725

CAP. LIV.—LA LITERATURA AMERICANA: GENE-RALIDADES 726

i. Literatura americana a principios del XIX. 726Panorama cultural, 726.

II. Factores de formación 7̂ 7Política e indigenismo, 727. — Publicacionesperiódicas y sociedades literarias, 728.

ni. Cronología y períodos 729

iv. Conceptos fundamentales : 729


CAP. LV.—LA POESÍA AMERICANA NEOCLÁSICA YDEL PERÍODO DE EMANCIPACIÓN: A) LOSGRANDES POETAS "'32

I. Perspectiva general 732

II. Olmedo, cantor de la Independencia... 732Vida y persona, 733.—La obra poética, 733.—La oda «A la victoria de Junín», 734.—Laoda «A Plores» y otros poemas, 735. .

ni. Bello, el polígrafo y educador 736La vida y el hombre, 736.—La producción li-teraria, 737.—El filósofo y el Jurista, 737.—El filólogo, el gramático y el critico, 737.—Bello, poeta, 733.—Las «Silvas america-nas», 739.

iv. Un gran lírico cubano: Heredia 741Biografía y carácter, 741.—Obra literaria.742.—Las poesías, 743.—Las odas «Al Niága-ra» y «Al Teocalli», 1*3.


CAP. LVI.—LA POESÍA AMERICANA NEOCLÁSICA YDEL PERÍODO DE EMANCIPACIÓN: B) T E N -DENCIAS DVERSAS .' 747

i. La tendencia satírica 747Batres Montúfar, 747.—Acuña de Figueroa,748.—Felipe Pardo, 749.—Otros poetas satí-ricos, 7-50.

H. Tendencia neoclásica: Últimos represen-tantes 750En Méjico, 751.—En Centroamérica y en lasAntillas, 161.

ni. La poesía de este período en Américadel Sur 752Colombia, 752.—Perú y Chile, T53\—En lasorillas del Plata, 755.—Cruz Várela, 756.

Notas '. 756Bibliografía 757

ÍNDICE GENERAL XXVI:

CAP. LVII.—LA NOVELA H I S P A N O A M E R I C A N A :

APARICIÓN Y PRIMERAS MANIFESTACIONES. 753

i. Antecedentes .: 758El problema cronológico, 758.—El prob"ema,metodológico, 759.

ii. La protonovela 760«El Lazarillo de ciegos y caminantes», 760.—La producción novelística de Fernández Li-zardi, 761—El «Jicoténcal» y otras creacio-nes del género, • 763.

Notas , 764Bibliografía 765

CAP. LVIII.—EL TEATRO HISPANOAMERICANO AN-

TERIOR AL ROMANTICISMO 766

I. Primeras manifestaciones 766Discriminaciones previas, 766. — cambio deinfluencias, 767.—El «E'iripo», de Lavardén,167.—«El amor de la estanciera», 768.

II. El período de Independencia 768La «Sociedad del Buen Gusto», .769.—La «Ca-mila» de Henríquez, y ~ otras piezas, 769.Dramaturgos colombianos y peruanos, 770.

ni. El teatro mejicano: Gorostiza 771Vida y obra, 771.—Análisis de algunas come-dias, 7T2.—Juicio crítico, 772.

Notas 773Bibliografía ' .',......' '••'•••.. 7 7 4

CAP. LIX.—EL ROMANTICISMO EN ESPAÑA: GE-

NERALIDADES 776

i. Los orígenes del Romanticismo 77'6El Romanticismo, concepción integral de lavida, T76.—El término «romántico», 777.—Li-mites cronológicos, 777.

ii. Elementos integrantes del Romanticismo. 778a) El fermento español, 778.—b) El doctri-narismo histórico alemán, 779.—cj Los prin-cipios filosóficos de la Revolución y el sen-timentalismo, TT9.—Caracteres generales, 780.

ni. El Romanticismo en España 780Fases del mismo, 781.—Vías de penetración.781 Factores del triunfo : La polémica deB6hl de Faber, 782.—Las publicaciones y elgrupo'de los- «exiliados», 782.—Cenáculos y-revistas, 783.

Notas : 783.Bibliografía ' 786

CAP. LX.—EL TEATRO ROMÁNTICO EN ESPAÑA:

A) TRANSICIÓN1Y TRIUNFO •.... 788

i. Caracteres del teatro romántico 788Convencionalismos y contrastes, 788.—El dra-ma romántico y el del Siglo de. Oro, 789.

ii. Martínez de la Rosa -. '...... 789Datos biográficos, 790.—Obra poética, 790.—Obra dramática, 791.—Obras crítico-didác-ticas. 792. ' • • •

ni. El duque de Rivas ......'. 792Datos biográficos, 793'.—Clasificación de suobra literaria, 793.—Rivas, prosista, 794.— . -Rivas, poeta, 784.—Obra dramática, 7i94.—El«Don Alvaro o la fuerza, del sino»,. 795.—«El'desengaño en un sueño», 786.—Rivas, épico-legendario, 796.̂ —«El moro expósito», 797.—tas'• leyendas y los • romances, • 797.—Rivas,poeta lírico, 788.

rv. La comedia moraliniana durante el pe-ríodo romántico .'.." •...'....'. ?98

v. Bretón de los Herreros : '.....'. 799Datos biográficos, 79».—La obra literaria,799. — El teatro : a) Comedia costumbrista.800— i) Refundiciones y' traducciones, .801.' -.c) Drama romántico, 801.

Notas' ..'..' : '. 801Bibliografía '. 803

CAP. LXI.—EL TEATRO ROMÁNTICO EN ESPAÑA:'.

B) NACIONALIZACIÓN! .'.....'. 805

i. Nacionalización dtl drama romántico... 805

II. García Gutiérrez.. .'...; 805Datos biográficos, 805.—Clasificación y aná-lisis de su obra, 806.—Dramas, históricos,806.—Teatro legendario, 807.—«EÍ trovador»,807.—Teatro realista y social, 808.—Estilo, • 'caracteres y técnica dramática, 808.

ni . Hartzenbusch L. . . . . . . . . . . . . . . . . • 808Datos biográficos, 809.^Obra lírica, 809.—Teatro, 809. —• Dramas históricos, 809. — «Losamantes de Teruel», 810.—Dramas simbólico- . : .religiosos, 810.—Otras comedias, 811.—Nove¿la, cuento, erudición, 611.

iv. Dramaturgos de segundo orden .'.' 811Gil. y Zarate, .811.—'Escosura, 812.'—Calvo .••Asensio, 812.—Antonio Hurtado, 812.

v. Otros representantes del teatro románti-co: Historia y folletín , 813José María Díaz. Miguel A. -Príncipe, Arizá,García de Quevedo, etc., 813.—El drama fo-lletinesco (Larrañaga, los Asquerino), 814.


CAP. LXIL—EL TEATRO ROMÁNTICO EN ESPAÑA:

C) ZORRILLA.. 818

• i. El hombre y el poeta 818La vida. 818.—La persona,' 819.—Lk poesíalírica, 819. . . . " -' "

ii. Las leyendas •.•••.•••. 820Análisis de algunas, 821.—«Margarita la tor-nera»., «A buen juez, mejor testigo...» y «Elcanitán Montoya»,- «22.—«Granada» y otrospoemas, 822. • " , ' ' •

n i . La producción dramática ••••••• 823Clasificación, 824.—Breve noticia de algunosdramas, 824.—«Traidor, inconfeso y mártir» *y «Don Juan Tenorio», 826.

IV. Juicio crítico _.;.;.. ;. '827

Notas .-. :....: 827Bibliografía , ..'. ...,:.. 828

• "• ' . u i •

CAP. LXITL—LA POESÍA ROMÁNTICA EN ESPAÑA. 830

i. Lírica romántica •. : ;.. ... 830Temática y estilo, 830.—La versificación, 831'.

II. Espronceda ..•. 832

La vida, 832.—El hombre, 833-.—Espronceda,'•-•prosista. 833.—Espronceda, poeta, 834.—El«-Pe-layo», 834 «El estudiante de' Salaman- •ca», 835.—«El diablo" mundo», '835.—El «Cari-to a Teresa», 836.—Esproncéda, pdéta-origl-

- , nal, 837. - , • -. •

ni. Otros líricos menores. .-.-...r..;....-....,-. . 838El padre Arólas,'838.—Más figuras",~839,—Pas-tor ¡Díaz, Enrique Gil y.Carrasco,. Escpsura',Romero de Larrañaga, Piferrerr" etc., 839.Carolina.Coronado, 838. _ -'

Notas ..:..;.. 840Bibliografía ' r. .*. : .". 842

XIXVIII ÍNDICE GENERAL

CAP. LXIV.—LA PROSA ROMÁNTICA EN ESPAÑA:

A) NOVELA Y FOLLETÍN 843

i. La novela romántica 843

. II. Novela histórica 843Primeros imitadores de Walter Scott (LópezSoler, Trueba y. Cossío, E.. de Cosca y. Bayo,etcétera), 844'.—«El señor de Bembibre», deGil y Carrasco, 845.—Navarro Villoslada, 84.5.La segunda época de la novela histórica, 846.

• ni. Novela romántico-psicológica 847«De Villahermosa a la- China», de PastorDíaz, 847.

IV. Novela folletinesca : '. 848Fernández y González, 848.—Otros «folleti-nistas», 840.

v. Juicio crítico sobre la novela romántica. 850


CAP. LXV.—LA PROSA ROMÁNTICA EN EEPAÑA:

B) COSTUMBRISTAS Y NOVELA DE TRAN-

SICIÓN 853

i. El cuadro costumbrista 853Sebastián Miñano y Estébanez Calderón, 869.Mesonero Romanos, 854.—Otros costumbris-tas, 855.

ii. Mariano José de Larra • 855Vida y .persona, 895.—Obra literaria, 85©.—Concepto de la sátira en Larra,-866.—Artícu-los : a) De costumbres, 857.—6) De criticaliteraria, '868.—c) Políticos, 858 d) De ca-rácter vario, 850.—Novela, drama y poesía,®59 Juicio crítico, '858.

ni. «Fernán Caballero» 860Biografía y obra, 860.—Los cuentos, 860.—Las novelas, 861. — Valoración de «FernánCaballero», 861.

Notas 862Bibliografía 3. 863

CAP. LXVI.—EL ROMANTICISMO EN AMÉRICA:

A) POESÍA RIOPLATENSE Y CHILENA 865

i. La nueva época en las letras americanas. 865Factores del Romanticismo en América, 865.Religión, historia y naturaleza, 886.—Los dosRomanticismos, 867- •—' Cronología, 867. — Ca-racteres fundamentales, »868.

ii. La poesía de los «proscritos» • 868Echeverría, primera voz romántica, fii69.—Mármol, el gran poeta del destierro, #11.—Gutiérrez, Indarte y otros exiliados, 872.

III. Uruguay y Chile: Aparición y triunfodel Romanticismo 874La polémica Bello-Sarmiento, 874.—Primerosrománticos uruguayos, 875.—Románticos chi-lenos, 877.

'Notas 878Bibliografía 878

CAP. LXVII.—EL ROMANTICISMO EN AMÉRICA:

B) POESÍA DEL PACÍFICO, ANTILLAS Y

MÉJICO 880

i. Perú, Bolivia y Ecuador 880Románticos peruanos, 880 Románticos bo-livianos, 882.—Románticos ecuatorianos, 883.

ii. Venezuela ; 884Ros de Olano. y García,de Quevedo, 884.—Maitín y Abigail Lozano, 885.—Otros poetasrománticos de Venezuela, 886.

ni. Colombia .'...: 886Ortiz, Arboleda y Gutiérrez González, 88i7-José Eusebio Caro, 888.—Rafael Pombo, 888.Más románticos colombianos, '882.

iv. Las Antillas 892J. Jacinto Milanés, «93.—«Plácido», el poetade color, 894.—Más románticos cubanos, 885.•Rafael María Mendive y Joaquín LorenzoLuaces, &H6.—Juan Clemente Zenea y LuisaPérez Zambrana, 896.

V. Méjico 898Fernando Calderón y Rodríguez, Galván, 898.Manuel Acuña" y Manuel María Plores, 899.Otros románticos mejicanos, 900. ...

Notas : 900Bibliografía .' 901

CAP. LXVIII.—LA PROSA ROMÁNTICA EN AMÉ-

RICA: A) PAÍSES DEL SUR 903

i. Antecedentes 903Principales tendencias de la prosa en esteperíodo, 903.—La novela histórica, 904.

II. Novelistas rioplatenses 904«Amalia», de Mármol, 905.—«El matadero»,de Echeverría, 906.—«Facundo», de Sarmien-to, 906.—Más novelas y novelistas. 808'.—Lastarria, Bilbao y otros chilenos, 909.—Ma-gariños Cervantes y otros novelistas urugua-yos, 910.

ni. Bolivia, Ecuador y Perú 910Los «costumbristas» bolivianos, 911. — «Cu-mandá», de León Mera, 912.—Varios narra-dores peruanos, 913.

iv. Ricardo. Palma 914Vida y persona, 814.—Producción literaria,915.—El poeta, el critico, el filólogo y el his-toriador, 015 Las «Tradiciones peruanas»,916.—Clasificación y contenido de las mis-mas, 917.

v. Colombia y Venezuela 917Escritores colombianos de costumbres, 918.—Novelistas históricos, 919.—«María», de Jor-ge Isaacs, 919.—Prosistas venezolanos de laépoca, 921.


CAP. LXIX.—LA PROSA ROMÁNTICA EN AMÉRI-

CA: B) MÉJICO, CENTRO Y ANTILLAS 925

i. La novela romántica en Méjico 925Manuel Payno, 926.—Orozco Berra, Díaz Co-varrubias y Florencio M. del Castillo, 928.—Más representantes del género, 92T.—IgnacioManuel Altamirano. 928.—La novela históri-ca : Mateos, Justo Sierra, Riva Palacio y An-cona, (92'9.—Otros novelistas mejicanos, 931.

ii. Guatemala, Puerto Rico y Santo Do-mingo 931Milla Vidaurre, 931.—Tapia Rivera y Euge-nio M. de Hostos, 831 El «Enriquillo», deGalván, 933.'

ni. La prosa narrativa en Cuba 934«Francisco», de Suárez Romero, 935.—CiriloVillaverde, 835.—Escritores costumbristas cu-banos de la época, 936.

Notas 937Bibliografía ; .'...: .= 939

CAP. LXX.—EL TEATRO ROMÁNTICO EN AMÉ-

RICA 940

i. Caracteres generales :. ' 940Principales tipos, 940.

ÍNDICE GENERAL XXIX

II. El teatro argentino (1838-1870) 941Teatro de exilio : .Echagüe, 942.—Otros dra-maturgos exiliados, 942.

ni. El teatro romántico en Chile y en otrospaíses del Sur 943Colombia, 94'3. — Bolivia, 944. — Ecuador yPerú, 944.

iv. Centroamérica y las Antillas...: 944

v. Méjico 946

vi. Gertrudis Gómez de Avellaneda 947Vida y semblanza, 947.—La producción lite-raria, 948.—Lírica, 948.—Novela, 950.—Tea-tro, 950.—Epistolario, 953.—Juicio crítico, 954..


CAP. LXXI. — LA POESÍA POSTROMÁNTICA:

A) CAMPOAMOR, NUÑEZ DE ARCE Y GRU-

POS AFINES 956

i. Cuadro general 956Notas distintivas, 956.—Principales tenden-cias, 957.—Valoraciones, 957.

ii. Poesía descriptiva 958Fernández y González, Grilo, Campillo, Rei-na, 958.

ni. Tendencia antirromántica 959Arnao y Selgas, 959.

iv. Campoamor y su grupo 959Biografía y carácter de Campoamor, 959.—Obra literaria, 960.—«Doloras», «Humoradas»y «Pequeños poemas», 961.—Poemas largos ycantares, 962.—La «Poética», de campoamor,962.—El poeta de la «mesocracia», 963.—Bar-trina y Manuel del Palacio, 963.

v. Núñez de Arce y su «escuela» 964Vida y persona de Núñez de Arce, 964.—Obra literaria, 96R—«El haz de leña» ,y otrosdramas, 965.—Los poemas . narrativos : «Elvértigo», «Idilio», «La pesca», etc., 965'.—Los«Gritos del combate», 966.-Nunez.de Arce,poeta de su época, 967'.—Más poetas político-sociales : Tassara, Velarde, Ferrari, RuizAguilera, 967.

Notas y° a

Bibliografía' 970

CAP. LXXII. — LA POESÍA POSTROMÁNTICA:

B) BÉCQUER Y OTROS POETAS DE SU

TIEMPO 972

i. Los prebecquerianos 972Larrea, Eulogio F. Sanz, Ferrán y Dacarre-te, 972.

ii. Gustavo Adolfo Bécquer 974Biografía y perfil humano, 974.—Producciónliteraria, 975.—«Cartas» y «Leyendas» deBécquer, 9T5.—Las «Rimas», '976.—Originali-dad de las «Rimas», 978.—Bécquer, lírico deprimer orden, 918.

m. Otros poetas 979Rosalía de Castro, 979.—Llórente,- W. Querol

•: y Federico Balart. 980.—La tendencia clási-ca : Valera, Menéndez Pelayo y -Milá Fon-tanals, '981—Románticos rezagados:" LópezGarcía, Martínez Monroy, Víctor Balaguer,Barrantes, Cañete, Zea, etc., 982.

Notas ' ,.' 983Bibliografía .,...:....: • 985

CAP. LXXIIL—LA POESÍA POSTROMÁNTICA EN :

AMÉRICA ..-'... 986

i. La generación argentina del Ochenta ... . 986Andrade, 987.—Guido Spano, 988.—Rafael ,Obligado, 989.—«Almafuerte», Oyuela, -Ricar-do Gutiérrez y otros, 990.

ii. El segundo Romanticismo uruguayo .. 991Poetas principales, 992.

ni. Juan Zorrilla de San Martín ...:..-. 993Vida y persona, 993.—Obra literaria, 993.—«Notas de un himno» y «La leyenda patria»,993.—«Tabaré», 984.

iv. Pervivencias románticas y clasicistas enla poesía americana 996De la,Argentina al Ecuador, 996.—Venezuelay Colombia, 99T.—Las Antillas; ' 999.—Méji-co, 999.

v. Poesía gauchesca 1001Período inicial y primeras manifestaciones_de la poesía gauchesca, 1002.—Hidalgo, As-casubi y Del Campo, 1003'.—El «Martin Fie-rro», de Hernández, 1004. ' ' — ., - .: ..

Notas :', :...: " . . . . , 1006. Bibliografía ; 1007

CAP. LXXIV.—EL TEATRO POSTROMÁNTICO:

A) TRANSICIÓN Y «ALTA COMEDIA» 1009

I. La literatura en la segunda mitad del si-glo XIX 1009La «crisis de la conciencia europea», 1009.— •Aparición del realismo, .1010. — Notas másdestacadas, 1010.—La transición en el tea-tro, 1010.—La «alta comedia». 1011.—Corrien-tes dramáticas de la época, 1011. . . .

ii. Ventura de la Vega '..' 1011Datos biográficos, 1011.—Producción dramá-tica, 1O12.-̂ E1 poeta lírico, 1012.—Juicio crí-tico, 1013. ,

ni. López de Ayala 1013Biografía y carácter,' 1013.—La obra lírica, ."1014.—El teatro de Ayala en su doble molda-lidad histórica y realista, 1014.

iv. Tamayo y Baus .' 1016Biografía, 101-6.—Labor teatral,-1016.—Come-dias románticas, clásicas e históricas, 1016.—Comedias costumbristas y de tesis, 1017.—«Un drama nuevo», 1018.—Técnica y estilode Tamayo y Baus, 1019.

V. Otros representantes del teatro post-romántico .- -.. 1020El marqués de Molíns, 1020. — RodríguezRubí, 1021.—Marcos Zapata, 1021.—-Eguílaz,Narciso Serra y Eulogio P. Sanz, 1022.—Cam-prodón y Juan Palóu, 1023'.—Larra (hijo),Retes y otros de menor importancia, 1023.

Notas :. 1024Bibliografía 1026

CAP. LXXV. — EL TEATRO POSTROMÁNTICO:

B) TENDENCIAS VARIAS 1028

i. José Echegaray • .1028Datos biográficos, 1028.—La obra, 1028.—a) Tendencias neorrománticas, 1028.—b) Co-medías de tesis, 1029.—c) Comedias simbolis-tas, 1030.—d) Comedias costumbristas, 1030.Juicio crítico, 1031.

ii. Contemporáneos de Echegaray 1032; • Eugenio Selles y Leopoldo Cano, 1032.—Enri-

que Gaspar, 103-2.—Joaquín Dicenta, 1033.—Felíu y Codina; 10361.—Otros dramaturgos, dela" época, 1030. ' - " •

xxx ÍNDICE GENERAL

III. La zarzuela y otros géneros menores 1036Los «bufos», 1037.—-El «género chico», 1037.El bainete tradicional: Vital Aza, 103®.


CAP. LXXVI.—EL TEATRO POSTROMÁNTICO EN

AMÉRICA .-...' • 1041

r. Generalidades 1041Aspectos negativos y positivos, 1041. — In-fluencias extranjeras, 1042.

ii. Dramaturgia rioplatense 1042«Solané», de Francisco Fernández, 1043.—Martín Coronado, dramaturgo de transición,1043.—Nicolás Granada y Ezequiel Soria, 1044'.«Juan Moreira» y otras obras de teatro gau-chesco, 1045.—La comedia costumbrista deLaferrere, 1046.

ni. Florencio Sánchez y su escuela 1046vida y nersona de Florencio Sánchez, 104H.Producción teatral, 1047.—Dramas y come-dias, 1047 Saínetes, 1048'. — Juicio crítico,1048.—Otto M. Cione y Ernesto Herrera, 1049.

iv. Otras manifestaciones del teatro riopla-tense ' 1050Comedia de enredo y «alta comedia», 1050.—El saínete, 1051.—Teatro poético, 1052.—Pa-raguay y Chile, 1054.

v. El teatro postromántico en otros países. 1055Bolivia. 1055.—Ecuador y Perú, 1055.—Colom-bia, Venezuela y Cuba, 1056.

vi. El teatro postromántico en Méjico 1057Peón y Contreras, 105T.^José Joaquín Gam-boa, 1058.—Otros autores, 1058.

Notas 1059Bibliografía ' ,.: 1060

CAP. LXXVII.—LA PROSA POSTROMÁNTICA EN

ESPAÑA: y\) NOVELAS DE .TESIS 1061

i. Direcciones y tendencias 1061La reacción espiritualista, 1062.—Notas y cla-sificación, 1062.

ii. La novela de tesis 1062

ni. Pérez Galdós ,, '. 1063Datos biográficos, 1063.—Obra literaria yclasificación, 1063.—«Episodios nacionales»,1064.—«Nove'as españolas de la primera épo-ca», 1O65-.—«Novelas españolas contemporá-neas», 1066.—El teatro de Galdós, 1068.—Es-tilo y técnica narrativa, 1069.

iv. Pedro Antonio de Alarcón 1070Datos biográficos y humanos, lOTO.̂ Obra li-teraria, 1071—Escritos varios, 1072—Cuen-tos y narraciones breves, 1072.—-Novelas, 1073.«El sombrero de tres picos», 1074.—Juiciocrítico, 1075'.

V.Juan Valera'. 1075Vida y carácter, 10TO.—Producción literaria,1076—Obras menores, 1076.—Critica, 1077.—La doctrina estética de Valera-, 1077.—Lasnovelas, 1078.—Estilo y técnica, 1079.

Notas i i :•-.• I 0 8 0

Bibliografía • 1082

CAP. LXXVIIL—LA PROSA POSTROMÁNTICA EN

ESPAÑA: B) NOVELA REGIONAL 1085

i. La novela regional..- '. 1085

II. José María, de Pereda '. 1085Biografía y semblanza, 1085.—Obra literaria,1086.—Cuadros de costumbres, 1086,-^Prime-

ras novelas, 1087. Las cuatro obras maes-" *tras de Pereda : «El sabor de la tierruca»,, :

«La puchera», «Sotileza» y «Peñas arriba»r '1089.—Dos novelas de ambiente urbano : «La ;Montálvez» y «Pedro Sánchez», 1090.—Técni-ca narrativa y valoración, 1090.

ni. La figura universal de Palacio Valdés... 1091Vida y perfil, 1091.—Ideario estético de Pa-lacio Valdés, 1092.—Palacio Valdés y «Cla-rín», 1093.—Clasificación de las novelas,1093.—Las dos épocas en la novelística deValdés, 1093.—Novelas de ambiente asturia-no, 1094.—Novelas madrileñas,. 1096.—Nove-las valencianas y andaluzas, 1096. — Otrasobras, 1097.—Estilo, técnica narrativa, carác-ter y temática, 1097.

Notas : '....: 1093Bibliografía 1100

CAP. LXXIX.—LA PROSA POSTROMÁNTICA EN

ESPAÑA:' C) NOVELA NATURALISTA . . . . . . . . . 1102

i. Caracteres de la novela naturalista 1102

II. Emilia Pardo Bazán 1103«La cuestión palpitante», 1103.—Datos bio-gráficos, 1104.—Obra crítica y erudita, 1104.Primeras novelas, 1105'. — «Los pazos deUlloa» y «La madre Naturaleza». 1106.—No-vela espiritualista, 1106.—Los cuentos, 1107.Estilo y técnica narrativa, 1108.

ni. El padre Coloma 1109Datos biográficos, 1109.—Obra literaria, ,1109.«Pequeneces», 1109.

iv. Otros novelistas del género 1110Ortega y Munilla, 1110.—Octavio Picón, l i l i .

v. Leopoldo Alas («Clarín») 1111Datos biográficos y humanos, 1111.—«La Re-genta», 1112.—Influencias reales y supuestas

' en «La Regenta», 1113. — «Su único hijo»,1113. .«Clarín», cuentista, 1114. — «Clarín»,crítico, 1114.

vi. Vicente Blasco Ibáñez 1115Datos biográficos, 1115. — Obra y clasifica-ción, 1116.—Novelas regionales, 1116.—Nove-las arqueológicas, HIT. — Nóvelas de tesis,1117. — Novelas psicológicas, 1117.—Novelashistóricas, 1118.—Novelas americanas, 1118.Novelas cortas y cuentos, 1118.—Libros deviajes, 1118.—Valoración de la obra de Blas-co Ibáñez, 1119.

vil. Descomposición del naturalismo: La no-vela erótica 1119Felipe Trigo, 1119.—Otros cultivadores delgénero, 1120.

Notas ' H20Bibliografía 1123

CAP. LXXX— REALISMO Y NATURALISMO EN LA

PROSA AMERICANA. 1125

I. El Realismo en América 1125Problemática y caracteres, 1125.—El Nátura-

' lismo, 1126.ii. Argentina 112'

La «generación del 80» en la prosa, 1127.—Los realistas: Ocantos y Grandmontagne,1129.—Los naturalistas: Argerich, Camaba-ceres y otros, 1130.—«La bolsa», de- JoséMiró, 1131.

ni. Chile y Uruguay.. :.. 1132Alberto Blest. .Gana, 1132.—Otros novelistaschilenos, 1133.—Los uruguayos, 1134. . . '

IV. Bolivia, Perú y Ecuador .:.... 1135Bolivianos, 1135. — Peruanos, 1135. — «A la . . • •costa», del ecuatoriano Luis A. Martínez,1137.—Otros novelistas del.Ecuador, 1138.

ÍNDICE GENERAL XXXI

v. Colombia y Venezuela 1139Carrasquilla, José Manuel Marroquín y Var- ,gas Vila, 1139.-—El venezolano Picón Fe-bres, 1140.

vi. Méjico 1141La tendencia realista : .Rabasa, Delgado, Ló-pez-Portillo y otros, 1141.—La tendencia na-turalista : Amado Ñervo y Federico Gam-boa, 1143.

vil. Antillas y Centroamérica 1144

Notas 1146Bibliografía '. 1148

CAP. LXXXI.—LA ERUDICIÓN Y LA CRÍTICA ES-

PAÑOLAS EN EL SIGLO XIX - 1149

i. Panorama cultural 1149La vida literaria de España hasta 1850,̂ 1149.Salones y revistas, 1150 Ultimas manifesta-ciones, 1150.

ii. Grupos intelectuales 1151El grupo parlamentario, ll'Bl El grupo ca-

tólico: Balmes y Donoso Cortés, 1151.—Los«institucionalistas», 1152.

ni. Crítica tradicional 1153Tradicionalistas y dogmáticos, 1153.—Ecléc-ticos y románticos, 1154\

iv. Eruditos e investigadores 1156Gallardo, La Barrera y otros, 1156.—La «Bi-blioteca de Autores Españoles», 1157.—Cola-boradores de la misma, 1157.—Amador delos Ríos y su «Historia de la Literatura»,1158.—Los eruditos y críticos catalanes, 1158.Historiadores y oradores, 1159.

v. La crítica doctrinal: Menéndez Pelayo. 1160Vida y persona, 1160.'—La producción litera-ria, 1161.—«Ciencia española», «Historia delos heterodoxos» y las «Ideas estéticas», 1162.Los «Orígenes de la novela», «Estudios sobreLope de Vega» y «Crítica literaria», 1163.—La «Biblioteca hispano-latina» y otros traba-jos, 1,164.—Menéndez Pelayo, maestro de lasletras españolas, 1164.

Notas 1165Bibliografía ' 1166

L I T E R A T U R A C O N T E M P O R Á N E A(DEL MODERNISMO A NUESTROS DÍAS)

CAP. LXXXII.—LITERATURA CONTEMPORÁNEA:

GENERALIDADES - 1169

i. La nueva época ~ 1169

II. Límites y cronología 1170

ni. Influencias exteriores • 1171Las corrientes francesas, 1171.—Inglaterra,117'L—Alemania, Rusia e Italia, 1172.

iv. El nuevo estilo 1172

v. Géneros viejos y nuevos 1173La novela, 1173.—El teatro, 1173'.—SI ensa-yo, 117-3.—La lírica, 1174.—La crítica, 1114.


CAP. LXXXIIL—LA POESÍA MODERNISTA EN ES-

PAÑA 1176

I. Aparición de la lírica modernista 1176Dualidad «modernismo-noventa y ocho», 1176.Temática y versificación, 1177.—Innovacio-nes métricas, 1,177.

ii. El grupo de transición 1178Reina y Ricardo Gil, 1178—Salvador Rue-da, 1179.

III. El apogeo del Modernismo en la líricaespañola 1179Manuel Machado, 1180.—Villaespesa, 1181.Valle-Inclán, poeta lírico, 1182.

iv. Más poetas modernistas (Cristóbal deCastro, Martínez Sierra, Rey Soto, Ca-mín, etc.) 1183El grupo de los «bohemios», 1184.—Los semi-modernistas,1 1185.

Notas 1185Bibliografía ] 187'

CAP. LXXXIV.—EL MODERNISMO EN AMÉRICA:

A) CARACTERES GENERALES ; 1188

i. Aparición del Modernismo en América ,.. 1188Razón de un nombre, 1189.

II. Aspectos diversos del Modernismo 1189Notas negativas, 1190.—El lado positivo, 1190.

ni. Fuentes e influencias...,. 1191Los temas preferidos, 1192.—Los motivos,1193.

iv. Cronología 1194

Notas 1195Bibliografía : ' 1195

CAP. LXXXV.—EL MODERNISMO EN AMÉRICA:

B) PRIMERAS MANIFESTACIONES 1196

I. Precursores y protomodernistas 1196González Prada, 119-6.—Diaz Mirón, 1197.—Gutiérrez Nájera, 1198.—Manuel José Othón.1199.—Francisco A. de Icazá, 1200.—Juliándel Casal, 1200.—José Asunción, Silva, 1201.

II. Aparición y desarrollo en los distintospaíses •_• 1202En Buenos Aires-y en Montevideo, 1203.—En .otros países sudamericanos, 1204.—En Amé-rica Central, en las Antillas y en Méjico,1205.

ni. José Martí 1207Vida y persona, 1207.—La obra literaria, 1208.Martí, prosista, 1209.—El poeta, 1210.—Jui-cio crítico, 1211.


CAP. LXXXVI.—EL MODERNISMO EN AMÉRICA:

C) APOGEO Y DECADENCIA 1214

i. Apogeo del Modernismo 1214

o. Los grandes poetas rioplatenses 1215Lugones, 1216.—Jaimes Preyre, 1216.—Herre-ra y Heissig, 1217.—Armando Vasseur, 1218.

ni. Poetas del Pacífico -. 1219Santos Chocano, 1219.—Guillermo Valencia,1220 Pezoa Velis y Blanco-Fombona, 1221.

iv. Los mejicanos -. 1222Amado Ñervo, 1222.—Luis G. Urbina y José

xxxn ÍNDICE GENERAL

Juan —Tablada, 1224-. — González Martínez,1225.

v. Otros poetas modernistas 1226Argentina y Uruguay, 1226.—Chile, Perú yBolivia, 122iT.—Venezuela, Colombia y Ecua-

• dor, 1229.—Las Antillas, 1230.—Cehtroaméri-ca y Méjico, 1231.

Notas : 1232Bibliografía 1234

CAP. LXXXVIL—EL MODERNISMO EN AMÉRI-CA: D) RUBÉN DARÍO 1236

I. El hombre, la vida y la obra.. . 1236Datos biográficos, 1236. — Perfil humano,1237.—Rubén Darío, prosista, 1238.

ii. La obra poética : 1239Primeros pasos, 1239.—«Azul», 1240.—«Prosasprofanas», 1241.—«Cantos de vida y espe-ranza», 1241.—El resto de la producciónpoética rubeniana, 1242'.

ni. Pensamiento y forma 1243El cantor de la raza, 1243.—El ideario esté-tico, 1244.

iv. La métrica rubeniana 1245La estrofa, 1246 El verso, 1246.—Intentosde versificación cuantitativa, 1247.

v. Proyección y fama de Rubén Darío 1248


CAP. LXXXVIIL—LA PROSA CONTEMPORÁNEA EN

ESPAÑA: A) GENERACIÓN DEL NOVENTA

Y OCHO 1251

i. La generación del Noventa y Ocho 1251Importancia del grupo, 1251 .—Elementos in-tegrantes del mismo, 1252.—Noventa y Ochoy Modernismo, 1253.—Características nega-tivas de la generación del 98, 1254.—Facto-res positivos, 1255.

ii. «Precursores» del Noventa y Ocho 1257Costa. Picavéa y «Silverio Lanza», 1257.—Án-gel Ganivet, 1267.

ni. «Azorín» 1258Vida y persona. 1258.—Obra literaria, 1259.—Los géneros azorinianos : Critica, 1260.—No-vela. 1260.—Cuento y teatro, 1261.—Ideario,técnica y estilo de «Azorín», 1262.

iv. Unamuno y Maeztu 1264Biografía y perfil de Unamuno, 1264.—Obraliteraria, 1265.—Novela y teatro, 1266.—Una-muno, poeta, 1267.—Ensayo, ideología y, es-tilo de Unamuno,. 1269.—Ramiro de Maeztu,1270.

Notas , 1271Bibliografía 1273

CAP. LXXXTX.—LA PROSA CONTEMPORÁNEA ENESPAÑA: B) E L ENSAYO 1275

i. El postnoventaiochismo 1275Segunda y tercera generación, 1275.

. ii. Ortega y Gasset 1276Vida y perfil. 1276.—Obra literaria, 1277.—«La rebelión de las masas» y otros libros.1278.—El pensamiento filosófico de Ortega,1278.—El pensamiento estético, 1279.—Estiloy proyección, 127S.

' - ni. Otros ensayistas ." 1280Eugenio d'Ors, 1280.—El doctor "Marañón,1281.

iv. Ramón Gómez de la Serna -..:. 1282Datos biográficos y humanos, 1282.—Produc-

ción literaria, 1283.—Teatro, novela y críti--ca, 1283.—La «greguería», 1284.—El estilo jde Gómez de la Serna, 12&4. }\

v. Ensayistas de segundo orden 1284 J*

Notas 1285 iBibliografía 1286 ('

ICAP. XC.—LA POESÍA ESPAÑOLA DE PRINCIPIOS *

DE, SIGLO '. 1287 \

' i. Los grandes, poetas de la época • 1287 ;

II. Antonio Machado 1287Biografía y perfil, 1287.—Obra literaria, 1288.Trayectoria poética, 1288.—Los temas macha-dianos, 1289.—La preceptiva de Machado,1290.

ni. Juan Ramón Jiménez 1290La vida y el hpmbre, 1290.—Xa obra, 1291.—El proceso creador, 1281.—Hacia una líricaesencial, 1292..—El poeta de «Eternidades»,1293.—Técnica y proyeccción, 1294.

iv. Otras tendencias 1294La lírica tradicional: Marquina y Enriquede Mesa, 1295'.—Más poetas tradicionales,1295'.—El grupo regional: Gabriel y Galán,Vicente Medina y Ramón de Basterra, 1206.Otros poetas regionales, 1297.—Los cantoresdel mar: -Tomás Morales, «Alonso Quesa-da», saulo Torón, 1297.

Notas ,..„ = = :•• = •. ,::-. .".Bibliografía ;

CAP. XCI.—LA POESÍA ESPAÑOLA DE ENTREGUE-

_ RRAS (1920-1939) 1302

i. El arte nuevo ;• 1302Tendencias más importantes. 1302.—Poesíaen crisis, 1303.—Subversión de valores, 1303.

. ii. Ultraísmo y creacionismo -. 1304Larrea y Gerardo Diego, 1305—Otros poetascreacionistas del «ultra», 1306.

III. Los poetas puros ' 1-WSalinas, 1307 Jorge Guillen. 1308.—DámasoAlonso, 1310.—Otros «puristas», 1311.

iv. El. retorno a lo popular 1311Rafael Alberti, 1311. — Fernando Villalón,1312.—José María Pemán, 1313.

v. García Lorca y su grupo 1313Vida y perfil de Lorca, 1313.—Obra litera-ria. 1314 -Presupuestos. 1314.—Trayectoriapoética. 1314.—El «Poema del cante jondo»y el «Llanto por la muerte de Ignacio Sán-chez Mejias», 1315.—El «Romancero gitano».1316.—El teatro de Lorca, 1316.—Técnica yestilo, 1317.—El grupo lorquiano, 1318.

vi. Surrealismo y oirás tendencias 1318Vicente Aleixandre. 1319—Moreno Villa. Cer-nuda y Altolaguirre. 1319.—Miguel Hernán-dez, 1320. Ultimas manifestaciones de la lí-rica española, 1321.

Notas ,- ;"- 1 3 2 3Bibliografía ••• 1 3 2 5

CAP. XCIL—LA POESÍA AMERICANA DEL MODER-

NISMO A NUESTROS DÍAS 1327

" ; i. Marco general .;.. 1327Caracterización, 1327.—Aspecto cronológico, .1328. " "

ii. Lírica postmodernista 1328- • Principales grupos, 1329.—Poetas representa-

tivos, 1329.ni. Poesía de vanguardia 1332

Argentina y Uruguay, 1332.—Países del Pací-

ÍNDICE GENERAL XXXIII

fico y Venezuela, 1334.—Antillas, 1336.—Cen-troamérica y Méjico, 1338.

iv. Los grandes poetas postmodernistas : 1340Vicente Huidobro, 1341.—César Vallejo; 1342.Pablo Neruda, 1343.—Marechal y otros argen-tinos, 1345.

v. Poesía femenina !.:'..-...!...-..': 1348Gabriela. Mistral, 13+8.—Alfonsina" Storni,1349. — Delmira Agustini, i351.—. Juana deIbarbourou, 1352.—Otras poetisas, 1354.

vi. Poesía negra r. 1355Técnica, motivos y expresión eri, la poesíanegra, i396.^Principales intérpretes, 1357. .. :

Notas ! 1358Bibliografía i 1359

CAP. XCIII.—LA NOVELA ESPAÑOLA CONTEMPO-

RÁNEA: . A) Dos MAESTROS 1361

i. Perspectiva general 1361¿Novela en crisis?, 1361.—Repercusión enEspaña..y grupos, 1362.

ii. Pío Baroja 1363Vida y persona, 1363.—Obra literaria, 1364.Análisis de algunas novelas, 1365.—Las «Me-moria» y el teatro, 1366.—Ideario, técnica yestilo, 1367.—juicio crítico, 1368. -

ni. Valle-Inclán 1369Biografía y máscara de Valle-Inclán,. 1370.—Producción literaria, 1371.—Análisis de no-velas :" «Femeninas» y las «Sonatas», 1371.—«Flor de santidad»; «La guerra carlista» yotros relatos, 1373.—El teatro, 1374.—Ideario,técnica y valoración, 1375. ' '

Notas ':•.. 1376Bibliografía • 1376

CAP. XCIV.—LA . NOVELA ESPAÑOLA CONTEMPO-

RÁNEA: B) TENDENCIAS VARIAS :-..-. 1378

i. Pérez de Ayala '.. 1378Vida y persona, 1378.—Obra literaria, 1379.—Critica ensayo, 1379.—Novelas breves,-13'7'9.Novelas extensas, 1380.—Ideología y técnicanarrativa de Pérez de Ayala, 1381.

ii. Gabriel Miró : 1382Biografía y semblanza, 1382.—La producciónliteraria, 1383. — Relatos breves y • largos,1383.—Las «Figuras de la Pasión del Se-ñor», 1384.—Técnica,. estilo y valoración deMiró, 1385. .

ni. Tendencia espiritualista :.'.....:. 1386Ricardo León, 1386.—Concha Espina, 1388.Otros escritores, 1389.

iv. Tendencia humorística 1390Fernández Plórez, 1390.—Julio Camba, Jar-diel Poncela y otros, 1392.

v. La novela corta y otras manifestaciones.- 1393Psicologistas, costumbristas y realistas, 1384.Intentos renovadores en la novelística espa-ñola, 1394.

vi. La novela de la posguerra 1395Novela de guerra, 1395.—La tendencia rea-lista-costumbrista, 13'9B.—La tendencia espi-ritualitsa, 1398.—Otras tendencias, 1398.

Notas 1399Bibliografía -. 1401

CAP. XCV.—LA PROSA AMERICANA DEL XX:

A) PAÍSES DEL PLATA 1403

i. Preliminares 1403

II. Argentina 1403Roberto J. Payró, 1404.

ni. Manuel Gálvez .' ' 1406Novela social de" Gálvez, 1406.—Novela psicorlógica y de tendencia religiosa, 1407.—Novelahistórica, 1408.

iv. La tendencia gauchesca de la novela ar-gentina 1409Eduardo Gutiérrez, 1410.—Benito Lynch, 1410.Ricardo Güiraldes, 1411. —Alberto Gerchu-noff, 1412.

•V. Larreta y otros novelistas argentinos ... 1412La poesía de Larreta, 1413.—La obra dra-mática, 1413'.—Las novelas : «Artemis», «Lagloria de don Ramiro» y «Zogoibi», 1414 Ul-timas producciones de Larreta, 1415—Mar-tínez Zuviría, 1416'.—Cancela y otros narra-dores, 1416.

. vi. Uruguay 1418Carlos Reyles, 141».—Javier de Viana, 1420.Horacio Quiroga, 1420. — Zavala, Fonseca,Amorim y otros, 1421.

Ñolas '. 1422Bibliografía ' 1424

CAP. XCVI.—LA PROSA AMERICANA DEL XX:

B) PACÍFICO Y ECUADOR 1425

i. Chile 1425D'Halmar,. Edwards Bello y Mariano Lato-rre, 1425.—Eduardo Barrios, 1427.—La ten-dencia costumbrista, 1429.

ii. Bolivia, Perú y Ecuador 1431Arguedas, Jaime Mendoza y Armando Chir-veches, 1431.—La novela del Chaco, 1433.Novelistas peruanos y ecuatorianos, 1434.

III. Venezuela y Colombia 1434Blanco-Fombona, Picón-Salas, Pebres Corde-ro y otros venezolanos, 1434.—Rómulo Galle-gos, 143&.^José Eustasio -Rivera, 1438.—Uri-,be, Osorio Iizarazo y otro colombianos, 1439.

Notas ' •' 1439Bibliografía ....: 1440

CAP. XCVII.—LA PROSA AMERICANA DEL XX:

C) M'ÉJICO, ANTILLAS Y CENTRO 1441

i. La novela de la Revolución mejicana ... 1441Primer período : Azuela, 1441.—Martín LuisGuzmán, López y Fuentes, Rafael F. Muñozy Rubén Romero, 1443.—Segundo1 período :Mauricio Magdaleno, Miguel Ángel Menén-dez y Jorge Ferretis, 1445.

•ii. Otros tipos de novela mejicana 7. 1446Biografía novelada, 1446.—Los «colonialis-tas», 1446. . ••

ni. Antillas y Centroamérica 1447Narradores cubanos, dominicanos y puertorri-queños, 1447.—Estados centrales, 1448.—Gua-temala : Miguel Ángel Asturias, 1449.


CAP. XCVIII.—LA PROSA AMERICANA DEL XX:

D) MODERNISMO Y ÚLTIMAS TENDENCIAS. 1452

i. La prosa modernista en Sudamérica 1452Argentina y Chile, 1453.—Perú y Ecuador,1*53.—Colombia y Venezuela, 1455.

ii. Méjico, Centroamérica y Antillas...*. 1456Guatemala : Gómez Carrillo, Arévalo Martí-nez y Flavio Herrera, 1457.—Santo Domin-go, 1458.

ni. Ultimas tendencias de la prosa ameri-cana , 1458

xxxiv ÍNDICE GENERAL

Eduardo Mallea, 1459.—Ciro Alegría, 1460—Mújica Laínez y Jorge Icaza, 1461.—Másnarradores actuales, 1461.


CAP. XCIX.—EL TEATRO ESPAÑOL CONTEMPO-

RÁNEO .' 1464

i. Direcciones y tendencias 1464

n. Jacinto Benavente 1465Vida y obra, 14'65.—Producción dramática,14'65.—Drama rural, 1466.—Comedias de ca-rácter, 1466.—Comedias fantásticas, simbóli-cas e infantiles, 14-67.—De sátira social, 1467.Obras de tesis, 1467.—Juicio crítico, 1468.

ni. La escuela benaventiana 1468Linares Rivas, 1468.—Martínez Sierra y Suá-rez de Deza, 1469.—Serrano Anguita, FedericoOliver y López Pinillos, 1470.—Otros comedió-grafos, 1470.

iv. La evolución del saínete 1471Los hermanos Quintero, 1471. — Arniches,1472 Otros cultivadores del sainete, 1474.

v. El astracán: Muñoz Seca : 1475Colaboradores y continuadores de MuñozSeca, 1476.

vi. Teatro poético '.. 1476Marquina, 1476.—Villaespesa, 1477.—Pemán,dramaturgo, 1477.—Ardavín, Dicenta (hijo)y otros, 1479.

vil. Teatro independiente: Jacinto Grau 1480

VIII. Intentos de renovación 1481Casona, 1481.—Jardiel Poncela, 1481.

IX. El teatro de la posguerra 1482


CAP. C.—EL TEATRO ACTUAL EN HISPANOAMÉ-

RICA 1488

i. Dramaturgia rioplatense 1488Cuatro autores argentinos: Nalé Roxlo. Ei-chelbaum, Carlos Gorostiza y Julio Imbert,14&9. — Otros dramaturgos, 1491. — Uruguay,Chile y.Paraguay, 1491.

ii. El teatro en el Pacífico y en las Antillas. 1492Bo'ivia, 14.92.—Colombia, 1482.—Venezuela,1493.—Cuba y Puerto Rico, 1494.

ni. El teatro mejicano en la actualidad 1495Xavier Villaurrutia, 1495.—Rodolfo Usigli,1497.—Teatro poético, 1498.—Teatro de la

Revolución: Bustillo Oro, Magraleno, etc.,1498.

Notas 1500Bibliografía ;. 1500 |

iCAP. CI.—LA ERUDICIÓN Y LA CRÍTICA ESPAÑO- "¡

LAS EN EL SIGLO XX 1501 |

i. La escuela de Menéndez Pelayo 1501 jDiscípulos y continuadores, 1501.—La «Nueva {

Biblioteca de Autores Españoles», 1502. ':•.II. Los arabistas 1503

ni. Los hispanistas 1503 'Hispanistas a lemanes, 1504.—Hispanistasfranceses, 1504.—Ingleses y norteamericanos,¿504.—Italianos y de otras naciones, 1505.

iv Críticos e historiadores de la Literatura. 1506Céjador, Hurtado-Palencia, Valbuena Prat,Diaz-Plaja, 1506.—Otros críticos contemporá-neos: «Andrenio», Fernández Almagro, Ni-colás González Ruiz, etc., 15'07.—Astrana Ma-rín, Casares, Sainz de Robles, Entrambas-aguas y otros, 1507.—Los periodistas, 1508.

v. Menéndez Pidal : 1510Vida y persona, 1510.—Obra, 1510.—Menén-dez Pidal, filólogo, critico e historiador, 1511.Método y estilo, 1511.

vi. Los discípulos de Menéndez Pidal • 1512Navarro Tomás y Américo Castro, 1512.—Amado Alonso y Dámaso Alonso, 1513.—Otrosdiscípulos de Menéndez Pidal, 1513.


CAP. CU.—EL ENSAYO, LA ERUDICIÓN Y LA CRÍ-

TICA EN HISPANOAMÉRICA 1516

t. El ensayo en Sudamérica 1516Domingo Faustino Sarmiento, 1517. — JuanMontalvo, 1518 José Enrique Rodó, 1519.— 'José Carlos Mariátegui, Ezequiel MartínezEstrada y Alejandro Korn, 1520.

ii. El ensayo en las Antillas y Méjico 1521Hostos, Pedro Henríquez Ureña y EnriqueJosé Varona, 1521.—Antonio Caso, José Vas-concelos y Alfonso Reyes, 1522.—Otros ensa-yistas americanos, 1523.

ni. Historia, erudición y crítica 1524Historiadores, 1524.—Eruditos y críticos, 1526.Los humanistas, 1527.


ÍNDICES ALFABÉTICOS

ÍNDICE DE AUTORES CITADOS EN LAS BIBLIOGRAFÍASÍNDICE DE AUTORES CITADOS EN EL TEXTO

15331555

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