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LOCGlA N21
La
reconstruccin de Mnich
tradicin
y
renovacin
por iguel artnez onedero
La
reconstruccin de Mnich tras
la
Segunda Guerra
Mundial, una ciudad dividida entre
la
inercia de una
fuerte tradicin y
el
impulso renovador del progreso,
dej reflejada esta dicotoma de
su
carcter en
el
tejido
recompuesto de
la
ciudad. Ms all de las recons-
trucciones mimticas del centro de la ciudad, las
intervenciones ejemplares en las daadas Alte
Pynakothek y
la
Glyptothek de Leo von Klenze, entre
otros edificios, se cuentan en nuestros das entre los
paradigmas ms delicados y singulares de
la
recons-
truccin
en la
posguerra europea desde presupuestos
contemporneos. Este artculo analiza con agudeza
esta dialctica entre conceptos opuestos en una misma
ciudad a travs de los casos concretos de edificios y
arquitectos responsables de su reconstruccin.
Reconstruction of Munich tradition nd renovation .
The reconstruction of Mun1ch , a city torn between
the inertia of rigid tradition and the renovati
ng
impulse of progress, after World War left the mark
of this
dichotomy
in its
character
on the map of
the
city. As opposed to the mimetic reconstruc -
tions of the centre of the city, Leo von Klenze s
exemplary interventions on the Pynakothek and
the
Glyptothek, among
other
buildings, are among the
most delicate
and
unusua
l
paradigms
of recons-
truction
in
postwar
Europe following contemporary
methods
.
This
article skilfully analyses this dialectic
between opposing concepts in a single city with
the
specific cases of buildings and the architects who
reconstructed them.
Miguel Martnez onedero es Doctor Arquitecto y profesor de
Proyectos Arquitectnicos en la Escuela Tcnica Superior de
Arquitectu ra de la Universidad de Gr
anada
8
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LA
RECONSTRUCCIN DE MNICH, TR ADICIN
y
RENOVACIN
Mnich des pus de la 2 Guerra Mundial
El plan de Karl Me itinger D
s
neue Miinchen , de reforma y conser-
vacin del ce ntro urbano, redactado en 1945 , s upuso el punto
de partida
para el inicio de la recon struccin
La destruccin de la 2 Guerra Mundial se abati con fuerza
sobre el grandioso patrimonio monumental de Munich El
clasicismo de la capital bvara haba destacado en
el
contexto
europeo durante los siglos anteriores. Numerosos edificios
monumentales c
omo
la Glyptothek, AlLe Pinakothek, o la
Residenz, y los esfuerzos de reyes
mecenas
como Lui s 1 y
de
Baviera y arquitectos
como
Ziebland y Von Klenze,
haban convertido a Mnich en un gran exponente de la
arquitectura clasicista.
Desde 1943 a 1945
Mnich
fue
bombardeado 66
veces.
Cuando los
alemanes
se rindieron en mayo de 1945,
alrededor del
60
% de la ciudad estaba seriamente daada
o completamente destruida. Las inn umerables ruinas
que
se
acumulaban en el centro histrico acotaban una situacin
donde la tarea principal no iba ms all de realizar obras
de emergencia y
reparaciones
urgentes
para
asegurar
alojamientos provisionales a la castigada poblacin, y la
demolicin o consolidacin de los innumerables
resto
s que
por doquier amenazaban
COIl
su colapso' .
Motivado por un afn de renovacin, en agosto de ese mismo
ao el
nuevo gobierno de coalicin comenz la organizacin
y
planificacin urbanbtica de la reconstruccin. En este
propsito
la
ciudad se vio presionada por las dos corrientes
arquitectnicas quc haban estado presentes en Mnjch durante
todo el siglo XIX.
Por
un lado, la corr iente tradi ciona lista ,
representada por los sectores ms conservadores
ele
la
sociedad; y por otro lado, los modernos que, bajo la
influencia de la
Escuela
de
Arquitectura
de Mnjch,
aportaran las propuestas ms renovadoras y transgresoras
con el pasado histrico.
La influencia tradicionali sta tena un largo recorrido en
Mnich
e incluso en toda Alemania. An antes de la 2
Guerra Mundial hubo organizaciones y grupos que bajo el
genrico
nombre
de Heimatschutz haban perseguido
l
objetivo de mantener la cultuJa tradicional alemana y sus
evidentes manifestaciones
arquitectnicas
a
toda
costa.
La
Oficina
de
Baviera
para la
Pres
ervacin Histrica,
que
haba comenzado su trabajo en 1908 fue revitali zada en
1945 bajo el nombre de
Bayerische
s Landesamt fr
Denkmalpflege y,
vinculada
a
sectores
polticos, era
dominada por la corriente tradicionalista . Incluso, en el
plano privado y gracias a contribuciones altruistas fue
fundado
el Kulturbaufond en febrero de 1946 con el objetivo de
preservar y reconstruir los valiosos edificios histricos .
El sector moderno , del mismo modo, estaba slidamente
representado por los arquitectos vinculados a
la
Escuela de
Arquitectura de Mnich . Ms comprometidos con una lnea
renovadora, abogaron desde el principio porque la
co
yuntura
que se presentaba deba ser aprovechada para
lI1icular una
renovacin y modernizacin de
la
ciudad.
La primera actuacin por parte de la Admini stracin fu e la
creacin del Servicio de Arquitectura del Land de Baviera ,
como organismo encargado de gestionar y supervisar
la
reconstruccin del centro histrico, cuya direccin se puso en
39
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LOGGIA 1 2 1
1 _
_lIIIi; _....:::.;:::; :::::;:; = = = : : : : : : : : : ; = =
~
las manos del arquitecto Karl Meitinger, a
la
sazn nombrado
Oberbaudirektor (director de la reconstruccin)l. La eleccin
de Meitinger fue en cierto modo una solucin de compromiso
que no dej contento a nadie. Slo un ao despus Meitinger
mostr su proyecto Das Neue Mnchen (el Nuevo Munich ,
1946)',
donde en
una operacin urbanstico-arquitectnica
planificaba las directrices principales de
la
reconstruccin
del Altestadtzentrum (centro histrico). Su proyecto se
apoyaba con lealtad filolgica en el pasado inmediato de
la ciudad. No solamente se abogaba por la reconstruccin
de los smbolos monumentales ms singulares sino que el
mismo trazado urbano. proveniente de poca medieval, era
conservado escrupulosamente, fiel a su delimitacin
parcelaria.
A pesar de las crticas recibidas el proyecto se llev a
cabo en su
mayor
parte y hoy en da este
Ring
perimetral
de circulacin salpicado
de
edificios singulares y dotacio
nales, delimita claramente y preserva el Altestadtzentrum
de Mnich.
Toda vez redactado el documento urbanstico que haba de
dirigir
1 1
reconstruccin lleg el momento de comenzar las
actuaciones efectivas sobre el patrimonio edilicio. En este
contexto,
la
reconstruccin de Mnich hizo florecer multitud
de criterios que respondieron a la diversidad de casos y
s e n s i b i l i d a d e s Muchos de ellos fueron la respuesta
que,
usualmente apresurada. demandaba una poblacin civil que
haba visto perder el escenario urbano de su convivencia
comn.
Como
veremos a continuacin, intervenciones
diversas fundadas en intereses histricos, urbansticos, empre
sariales o formales nos ofrecieron un panorama singular.
Los sectores
tradicionalistas
,
apoyados
desde la
Administracin por
la
Bayerisches Landesamt
ftir
Denkmalpflege abogaron
de sde el
principio
por las
intervenciones ms formali stas que, alejadas de corrientes
renovadoras, pretendan la recuperacin integral de la
arquitectura en su estado anterior a la Guena. Se buscaba
con ello una continuidad falsamente lineal de la historia
del
monumento ajena al hecho histrico de la destruccin;
es
decir, buscaban la identidad formal de los estados anterior
y posterior a la destruccin , para ocultar as la historia de
los acontecimientos sucedidos. La recuperacin de los
monumentos que ejercan mayor atraccin llevara consigo
la restitucin de las escenografas urbanas anteriores
al
conflicto
y
por ende la idea d ciudad que, segn su propio
criterio, los ciudadanos demandaban . Y para conseguir este
objetivo, las reconstrucciones no haban de ser exactamente
idnticas
al
diseo original. Slo era necesario guardar una
40
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LA RECONSTRUCCIN DE MNICH. TRADICIN
y
RENOVAClN
elacin formal aproximada que nos recordase
al
monumento,
espacio
urbano. anterior
a la
destruccin
6
La antigua Augustinerkirche, la St.
Peterkirche.
o la
Michaelkirche.
as como
la
Frauenkirche (catedral de
Mnich), o la
Geistkirche,
fueron los primeros monumentos
reconstruidos
por
la
especial
atraccin
que ejercan para
la
poblacin muni4uesa. Todos ellos ocupan un reducido
espacio del
Altestadtzentrum
y su restitucin fue
organizada
prcticamente de modo
conjunto.
Asimismo, en la St.
Peterkirche,
segn
la tradicin la iglesia
ms antigua de
Mnich, la imposibilidad de utilizar los materiales y proce-
dimientos
constructivos originales
determin la inclusin
de
hormign armado en su estructura y muros, recreando la
compleja ornamentacin
ptrea con escayolas
y
yesos
7
A la
Frauenkirche se le
depar
la
misma
suerte' .
Caractersticos
espacios
de
la
ciudad,
como
la
Marienplatz
o
el
Viktualienmarkt, fueron
recuperados desde el mismo
ritual formalista para
ofrecernos
la
imagen
aproximada
de
su
realidad
urbana
anterior
a la
guerra
.
El Alterathaus
(antiouo Ayuntamiento). con su airosa torre medieval, dentro
de la
Marienplatz, fue reconstruido
entre 1952
y 1971
en
varios proyectos
independientes
que, en
honnign
y acero,
levantaron un pastiche
simblico que nos recuerda
torpe-
mente su
anterior fisonoma
. Junto a
ella,
el casero
annimo
que
confoffi1aba
igualmente
el
espacio urbano
de
la plaza no fue restituido ya 4ue no
ejerca
una atraccin tan
sealada'). La
Residenz,
la
histrica residencia de
la
familia
Willclsbach, sera tambin
fielmente reconstruida
con arre-
glo
exclusivo a su
imagen anterior
a la guerra. Fuertemente
daada, muchas de sus dependencias
tuvieron
un colapso
casi absoluto
l
. La reconstruccin
fue
realizada
durante
los
aos 50 y desde el
principio tuvo como
objetivo incontesta-
ble la
idntica recuperaci n
formal ,
tanto
de
sus
exterio-
res como de sus
fastuosos
interiores .
La
(;orriente tradicionalista fue
tambin
la
responsable de
que la
mayora de los edificios levantados durante el
NacionalsociaJismo fucron
respetados de
una
demolicin
segura,
al
contrario
de
lo que sucedi en Berln y en otras
tantas
ciudades
alcmanas.
La sede
del
NSDAP
y el
Fhrerbau, dos edificios historicistas gemelos que,
junto
con
los
Ehrentempeln, daban fondo
al
escenario monumental
de la
K6nigsplatz, fueron transformados en algo l11
-
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LOGGIA N'ZI
J. La Alte Pinakothek de Mnch en 945 .
Una
montaa de escombros
proveni entes del Gentro de Mnich se apilaban en los pa1crres de
la fachad a
sur
de
la pinacoteca. La
cadena de vagone
tas instalada provisionalm ente
para el desescombro finali zaba en ellos, apoyando el talud
de
escombros en
las fachadas del museo
7}
-
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LA RECONSTRUCCIN DE MNICH, TRADICIN
y
RENOVACIN
reconstruccin de
Mnich
. El edificio haba sido seria-
mente daado durante la Guerra Mundial. En el ao 1945
a
parte central del edificio sufri un
colapso
absoluto
perdiendo su estructura de bvedas y plantas en 9 de las 25
arcadas. La acusada dest.ruccin del edificio tanto en su
parte
central, completamente arruinada, como en sus laterales,
daadas por el fuego de artillera, llev en un
principio
a
dar por perdida la obra de Klenze. Dollgast,
desde
su
puesto docente en la
TUM
abog por la posibilidad de
recuperar el edificio
' 1
. Pero hubo de esperar hasta 1957
para hacerse cargo de los trabajos. La reconstruccin de
Hans Do[
[gast se
desarroll doce
arlos
despus
del fin de
la
guerra no sin antes
seguir
un
camino arduo desde
los
primeros bocetos hasta su forma definitiva. Apoyado en el
concepto
de analoga formal con la parte an conservada,
entendi el proyecto como un
ejercicio
de arquitectura
contempornea atento a la nueva realidad ruinosa del
monumento. Su propuesta completa
y
rehabilita el edificio
apoyado en [a tipologa arquitectnica existente pero desde
a renovacin,
adems
de aadir una interpretacin
romntica del monumento degradado.
Con unas claves de interpretacin similares al
ejemplo
anterior, la reconstruccin de la baslica de San Bonifacio
aadi un nuevo planteamiento hasta entonces desconocido:
la prdida irreparable de parte del monumento. Durantc la
guerra
[a
Baslica fue destruida parcialmente, la nave en su
parte media sc vino completamente abajo seccionando el
templo en dos mitades. A un lado se mantuvieron sin darlo
los pies de la iglesia y al otro la cabecera, quc conserv el
bsidc y si bicn sufri daos considerables, mantuvo su
integridad. Los criterios formales y constructivos estaran
muy prximos a su intervencin en la Alte Pinakothek, sin
embargo, esta vez no lleg a la analoga formal completa
de la parte restituida coo la forma pretrita. La restauracin
de Dollgast sorprende nuevamente por su sencillez. Desde
el respeto al nuevo estado degradado del monumento opt
por
la
no recuperacin de la zona perdida' . Lo que de
la
iglesia se mantuvo en pie fue reforzado y completado, el
resto se dio
por
perdido. Lo que del antiguo bside quedaba
fue conservado y consolidado pero no se complet ni se
cubri. As, el espacio intermedio
de
la nave, entre la
cabecera y los pies, fue concebido descubierto y vaco. En
l, las lneas de pilares destacaron
como
vestigios hipstilos
en el pavimento, reflejando el ritmo de lo que en su da
fueron las naves del templo. En su lugar naci un nuevo
patio. Un espacio proyectado como lugar de ceremonias al
aire libre, como un remanso de paz y meditacin para la
comunidad religiosa, entendido ms desde una dimensin
4
-
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LOGC
IA
N 21
10
IU
Al
zado sur de la Anligua Pinacoteca. Desde e l al zado original de
von
Klenze , pasando por las distintas versiones que aporta Dilllgas
l para su
reconstruccin
1957)
I \. La Glyptothek de Leo von Klenze tras los bombardeos de la
aviacin
aliada. en
1945
. La fachada fue daada en su parte sur, un obs hizo impac to
en un lateraL Sorprendentemente el p'1ico
jnico
apenas sufri daos
1: La Rmersaal en 1954. La destruccin del espacio de von Klenzc
fue
total en algunas de sus alas. La Sala Romana
ru
e una de las ms arectadas
l
magen interior de
cmo
era la Glyptolhek anles de ser bombardeada
l.j. Croquis del interior
de
la GlyplOthek por Wiedcrnann,
1962.
Este dibujo
iluW la idea de reconstruccin del arquitecto. El espacio
interior se presen-
ta despojado de toda decoracin y definido por las aristas de la
bveda
potica e incluso metafsica, que exhibiera, en su
constitucin,
el vaco consecuencia de la guelTa, como enseanza y motivo
de reflexin. El proyecto, tras sus primeras fases, fue
compartido con Josef Wiedemann, discpulo y colega en la
Escuela
de Arquitectura.
De
ah surgi una afortunada cola-
boracin pe ro breve, puesto que fueron despojados, a los
pocos aos, de dicho encargo, desapareciendo con ello una de
las ms creativas reconstrucciones del centro de Mnich.
Precisamente Josef Wiedemann 1919-2000) sera
el
protagonista de una de las obras ms trascendentes de la
reconstruccin del Mnich de posguerra: la Glyptothek.
Este discpulo de Dollgast hered los principios ms
significativos de su arquitectura, en la
que
destacaban la
atencin por los oficios artesanaJes y por las
preexistencias.
Al igual que l, la influencia de las arquitecturas
histricas,
y
fundamentalmente la romana, rue patente en sus restau-
raciones. Y de ella,
en
particular, sus tcnicas constructivas
y
el
hbil manejo de formas y volmenes simples.
Asimismo, los acabados vistos en ladrillo tosco y degradado
dieron a sus obras una sensibilidad comn a las de su
maestro. No obstante, si Dollgast fue ms atento a la escala
cercana, al detalle, siguiendo una I[nea ms nrdica ;
Wiedemann acab sindolo del volumen, y de su matcriaJi-
zacin arquitectnica: el espacio, percibindose an ms
claramente la influencia romana.
Situada
en
la Konigsplatz, la Glyptothek constitua,
junto
con los Propileutn y el Staalliche Antikemsammlungen, el
conjunto monumental que los reyes de Baviera concibieron
como puerta de entrada a la ciudad. La Gliptoteca ocupa
el
lateral
sur
y por su morfologa e influencia posterior
constituy uno de los edificios ms trascendentes de la
obra de Leo van Klenze. El 23 de noviembre de 1944 fue
alcanzada de lleno por la aviacin aliada, especialmente
la Romersaal, en
el Lado
Oeste, donde slo los muros se
conservaron en pie .
La
primera accin para su recuperacin
44
-
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10/16
. . . . - - - - - - - - - - - - - - - - - - l l
Wiedemann realiz su reconstruccin entre 1964 y 1972. Su
idea
estuvo clara desde un principio: en el interior defenda
la bsqueda de un espacio despojado de toda ornamentacin,
tal
como expresa su boceto; yen el exterior recuperaba su
volurnetra pcrdida para
devolver
a la fachada neoclsica su
integridad formal, pero desde la sutil diferenciacin. La
idea subyacente del
cspacio
interior
sc aproximaba
a los
interiores romanos desornamentados , consecuencia de la
degradacin acumulada o a la prdida de su decoracin.
5
con
cjemplos
bien
conocidos
como el Panten de Agripa
o la
Domus
Aurea. En esta consciente aproximacin fue
c1egido un aparejo visto
con
un ladrillo tosco y
de
coloracin
desigual, proveniente, al igual que su maestro, de los
descombros
sistemticos. Las cualidades de este material
tosco, aplantillado
y
degradado por su reutilizacin
provocaban un efecto
perfectamente controlado
que incida
sobre la relacin espacio-tiempo ele la obra
y
matizaba
plsticamente
el resultado.
provino del
Servicio de Arquitectura del Land, quin restaur
en
1953 bajo su propio criterio, las fachadas exteriores y el
prtico
posterior, as como lo imprescindible para asegur. r la
integridad fsica del edificio.
No
obstante, la intencin
primeriza de conseguir la completa reconstruccin interior
exterior. en su
estado
idntico
anterior
a la guerra, fue
pronto abandonada, y dieron paso a otras opciones
ms responsables
10
.
LA RECONSTRUCCIN
DE
MNICH, TRADtCIN
y
RENOVACIN
3
4
Esta vinculacin fue intencionada,
al
despojar al edificio
de sus aditamentos facilitaba su
comprensin
espacial y
recuperaba. a la par, lo ms interesante de la composicin de
Klenze: su espacio.
Con
un lxico
espartano
\Viedemann
dibuj un espacio definido por sus elementos geomtricos
puros, las precisas aristas de los encuentros
de
bvedas y
arcos. Al igual
que
Dollgast, buscaba sus referencias en la
arquitectura romana, que incluso llegaron a ser explcitas
-
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LO
GG
IA N21
6
17
II
Un nuevo referente en la reconstruccin del Mnich de
posguerra
fue
protagonizado
por
Sep RuP .
Con una
fonmlCin acadmica similar a los dos arquitectos anteriores,
en sus obras demostr cierta proximidad a la arquilectura
nrdica,
y
concretamente a Lewerentz
y
Asplund
l
. La obra
ms significativa de
Ruf
en el Mnich de posguerra fue la
reconstruccin del antiguo castillo de Herzog-Max: el
Maxburg. En 1952 Sep Ruf
y
Theo Pabst, ganaron el
concurso
abierto para su reconstruccin. El antiguo castillo,
residencia tambin de la familia Wittelbasch , estaba situado
dentro del Ring del Altestadtzentrum y formaba una
manzana cerrada de construcciones de fechas diversas
desde
el siglo
XVI
hasta el XIX .
En su lugar, y ante su prctica total destruccin, la
Administracin propuso una imbricada estructura de
comercios, oficinas y apartamentos, en bsqueda de una
dinmica actividad terciaria, que ejerciese su influencia
sobre
el centro histrico. A pesar del alto aprovechamiento estable
cido en el concurso las bases fijaban una edificabilidad
doble
de la inicial, lo
cual
dificultaba la integracin del edjficio
en su contexto urbano con sus volmenes y alturas), el
diseo de Ruf
y Pab
st logr
encontrar
una estructura
edificatoria abierta
y
moderna, que si bien no cumpla en
absoluto la densidad demandada, se integraba perfectamente
con
la es tructura urbana heredada, s iendo sta la principal
virtud de su propuesta.
Una
serie
de
cuerpos aislados ,
claramente
bien definidos en su geometra,
suplantaron
a
los edificios histricos. All donde haba una estructura
palaciega horizontal apareci una nueva dispo
sicin
de
patios abiertos formados
por
bloques independientes,
pero relacionados entre s que crearon, en sus re laciones
46
-
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s, los
espacios libres interiores
y
pblicos. La
de recorridos abiertos y patios de uso
se aleja de las rgidas estructuras cen adas y e.stticas
edificio medieval pero transforman
por
completo la
de
la
totalidad de
la manzana. As, la
disposicin de sus bloques
se
contrapone
a la
primitiva,
donde
el viejo recinto fue
por la aparicin del bloque aislado,
contundente
geomtrico, sutil
heredero del Movimiento Moderno
.
obstante, la
relacin de
las
nuevas edificaciones
con
la
hi.strica es asimismo patente
por
su disposicin
y por su formalizacin construida. Por un lado, la
reprodujo fielmente la distribucin de los
pero sin llegar al contacto fsico entre
, es decir permitiendo la fluidez espacial del conjunto. Y
otro lado, el diseo de sus fachadas guard referencias
LA RECONSTRUCCIN DE MNICH, TRADICIN y RENOVACIN
15. Vista del patio interior de la Glyptothek una vez se ha
llevado a cabo
.el proyecto de restauracin de Klenze
J
,
Y 17 Arriba, secc in por el patio, segn proyecto de Leo von
KJenze,
anterior a 1954. La esca. a iluminacin del interior era tomada
por los
lunetos semicirculares. Abajo. seccin por el patio, segn el
proyecto de
re stauracin de Widcmann . 1962. El patio pasa a formar parte
del reco
rrido del museo, espacios interiores se abren ms decididamente a
l
mediante la s nuevas aberturas de sus huecos . El nivel del
pavimento sube
0,50 m para salir desde las sajas de exposicin. Su espacio pasa
de ser
contemplativo a estar integrado en
el
recorrido
mu
sestico
1X Plantas de
la
Glyptothek
Il.
Antiguo castillo
de
Herzog-Max , el Maxburg, antes de
la
guerra
explcitas con el edificio original,
como
fueron las lneas
de
fOljados, l tamao y la proporcin de los huecos, y la
escala general del
edificio,
perfectamente equiparable
al
anterior. El acero, el vidrio y el hormign
armado
se
configuraron
como los materiales ms expresivos
de
las
fachadas, donde
los
ritmos de sus huecos recuerdan
tambin su
antigua disposicin
2J
En
la reconstruccin de Mnich hubo tambin
lugar
para las
actuaciones que
optaron
por
la renovacin total y la prdida
irreparable
de
los edificios
daados
.
Sobre
todo
cuando
stos no eran un
elemento
representativo y los intereses
econmicos fueron superiores a aquellos otros que dictaran
su recuperacin simblica. En estos casos los deseos de
modernidad, y
de
expresar con ello un lenguaje arquitectnico
renovado, fueron ms poderosos que los dictados por la
Bayerisches
Landesamt
fr
Denkmalpflege, siempre
atenta
\
47
-
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13/16
r
I
I
i I I I I 1r J
t
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m TTTl
-
'1
Je:J
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: :I I I : I ~
::f2
10. Vista ele la reconst rucc in de lo que era e l Maxburg
2
. Proyec to de reco nstruccin por Sep Ruf y Theo Pabst, planta
de concur
so de 1
952
Volmcnc, abiertos y exentos s ustituyen una manzana
ccna
da
de innucncia histor icista
El Castillo de Hcrzog-Max. en su estado posterior a la 2
Gueml
Mundial ( 1945 )
23
V
14. Aspecto de la
Es
tacin Central ante s de la guerra y despus de
la reconstruccin
20
a
con
se
rvar cualquier
vestigio
de
tradicin arquitectnica.
No obstante,
y
Mnich fue siempre una excepcin al margen
de
otras ciudades alemanas, las di stintas ocasiones en
lo
s
que estos procesos se di eron
cita
fueron , por lo general ,
bastante respetuosas con la parcelacin heredada y su
implantacin urbana, manteniendo,
de
es te modo , si no su
forma
arquitectnica,
s
su es
pacio
urbano.
Fueron
numerosos
los ejemplos
en
el extrarradio urban
o,
y
menos comune.s dentro del Altestadtzentrum. Arquitectos
como Uwe Kie
sler, el
mismo
Wiedemann, Adolf Abel , o
Franz
Hart tuvieron ocasin
de
realizar sus aportaciones
per onales a la renovacin arquitectnica de Mnich.
La
Bayeri
sc he
Hypotheken- und Wechsel-Bank en la
The
atinerstrasse, diseada
por
Abel y completada en 1953
fue una interesante aportacin moderna bien valorada
en su momento, a
pesar
de suplantar un histrico edificio
residencial del siglo XVIIJ. En esta lnea se sita la
completa
renovacin de
la
Hauptbanhof
,
tambin conocida
como
la
Starnberg
er
Bahnho
f, aprov
ec hando
su
prctica
total des
truccin
'
.
Con
struida entre 1849
y
1860 por Heinrich
Gerbel, la es tacin era un
de
sta
cado
edificio de hierro y
vidrio, un alarde estructural heredero del Cristal Palace de
Paxton
que
fue
inaugurado con
motivo de la expos icin
industrial de Mnich
de
1854. Literalmente destruido en
1943-
45,
las pequeas
partes
supervivientes fueron demo-
Iidas y se opt por su completa renovacin , trabajo que
d
esa
rrollaron los arquitectos
Franz
Hart y
Fahr
ltnd Partncr
entre 1950 y 1960. El nuevo edificio se aleja formalmente
de la preex istencia. Ajeno por co mpleto al edificio de
Gerbel, su
funcionalismo optimista
intenta explotar
la
s
po s
ibilidades plsti
cas
del hormign armado.
en un
diseo sobrio y racional. La nueva Hauptbahnhof se
convertira desde el principio en un smbolo de la renaciente
modernidad
de
Mnich.
En
definitiva, la r
eco
nstruccin de Mnich tras la 2
a
Guerra
Mundial fue un proceso que alumbr multitud de interpreta
ciones que bien pueden dividirse, de un modo un tamo s
impl
e
pero clarificador, en dos: tradicionalist
as
y modernas .
La
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LA RECONS
TRUCCiN
DE MNICH, TRADICIN y RENOVACIN
tica totalidad
de
los edificios monumental es contenidos
ntro del Altestadtzentrum fueron recuperados bajo el
smo ritual formalista en po s de su imagen prstina
a la guerra, y materializado s, como hemos visto ,
n escasa fid elidad a su realidad constructiva. No obstante
,
como Dollgast, Wiedemann, Ruf, o Kiesler,
yen
aquellos
otros
vin c
ulados,
de
un
modo
u
otro,
a la
de Mnich , demostraron como los
de
seos
por
una
reconstruccin y re
novacin
eran
viables con
la
sponsable del hecho histrico. Los escasos
en los que pudieron demostrarlo han quedado
paradigmas de modernidad , dentro del vasto
conservacionista que floreci
en el
Mnich
de
sguerra. Fueron estos casos los que mantienen hoy en da
posible lectura histrica , algo harto improbable en un
exclusivo de
pastiches
hi storici stas . El nivel
22
rti
co
de
estas
actuaciones hace de Mnich Ull punto de
obligada en el estudio
de
las di stintas actitudes
de
derivadas de la
2
Guerra Mundial.
otas
El in s
trumento normati vo vigente
en l
os
aos e n l
os
qu e
se de,urro-
la 2 Gue
rra Mundial era la Ca r ta de
que
, redactacla en 93 1,
suma los c s f u
de
los
distintos profe
s
ionales
e ur op
eos por
nver
ger
en Ulla
doctrina
comn
y
satisf ctori
ste documento
se
2 1
e n poco tiempo en un clarificador
y
til manu al para los
de
l
os
d istint
os campo
s vi nc
utados con
la
arquitectura.
em
bargo, recopilada
traS los ep
isodios de
la l '
Guerra
Mundi al,
co nt enido no co ntempl
aba
la destruccin
ca
usada
por
a
con
tc
ci -
ent os
puntuale
s como p
od
a se r un co lap so,
ya
fuese natural o
pro
-
por e l hombre. La Gra n Gue rra no haba afec tad o, salvo
escasas
al
patrimonio
mo
numental. As.
e l ho ri
zo
nt e
normativo
es
te nu
evo
documen to recog
y di
vul gaba a gran esca la lo que
sta
ento
n
ces se
h
ab
a te
or
i
za
d
o, manifestando
sus
lmites
e n
el
vejecimien to
gradual
Lie
los ed
ificios
por e l
ti c
tn po , pe ro nad a
s . A nte es te
vaco,
la Carta de Atenas S co nve nira . a partir de l
1945. en un docu men to obsoleto care nt e de s ignificado.
49
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A pesar de lo cual
en
algunos
pases se
ra lite
ralmente aplicado,
de
cuyas desastrosas consecu
e
ncia
s h
an tenido 4ue dar cuenta
la s
gene-
raciones de
ar4uitectos posteriores .
2. Si Itali,j fue el pas
donde
surgieron las p rincipales
aportaciones
teri
cas
en
el
campo
dc la restauracin, sera en
Alemania
donde se daran los
eje mplos prcticos ms diversos y
signif
icativos 4uc pusieron de
mani-
fiesto las diferentes se ns ihilidild
es que
se dieron cita. Alemania fue un
caso
realmente paradigmtico
en
la r
ec o
nstru
cc
in
arquiteclnicil
de po
s
guerra. No poda s
er
de otra mane ra,
el
vo
lumen
de la dcstruccin sufrida
era supcrior
con creces al
resto de pases afectados. La terca r
es
iste n
c ia del rgimen nazi hasta el final de sus das
provoc
no solamente la
profunda
ruina
humana, econmica
y moral del pas sino la
destruccin
genera lizada
de
su
patrimonio ar4uitectnico
Y urbano.
3. Desde la oficina de la administracin del Rathaus
(Ayuntamiento). El
S.A. del Land es un
organismo
si mil ar al quc se
cre
-
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LA RECON STRUCCI N D E MNICH, TR ADICI
y RENOVA
Ci N
t,
Fu
e asimi smo co laborador
de
Peter Behre ns y Richard
Ri
e mc rsc hmid.
, inlo ml ilc in en: AA.VV. " Miinch
en
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