Los cuadros con el icono

pertenecen a la exposicin Pasin por Renoir. AutorretratoNacido en Limoges, en 1841,se traslad a Pars donde trabaj decorando porcelanas y abanicos o estores, lo cual le permiti matricularse en la Escuela de Bellas Artes. Empez pintando en el Louvre, copiando a los grandes maestros, y pronto conoci a los pintores de la escuela de Barbizon de los que aprendi su amor por la naturaleza y el color.Admirador de Courbet, pintor rechazado en la poca, consigui participar en el Saln de Pars, lo que le introdujo en el ambiente artstico, frecuentando reuniones de los impresionistas cuya primera exposicin que fue muy criticada; en esta poca, Renoir sala con Monet al campo a pintar los alrededores del Sena y sus obras ms destacadas las pinta ahora. Tras viajar a Argelia y a Italia abandona el impresionismo y da prioridad al dibujo sobre el color, influido por Rafael e Ingres. Se instala en el Sur de Francia donde pinta sus ltimos cuadros de baistas y muere en 1919, habiendo logrado ver sus cuadros colgados en el Louvre junto a los de los grandes pintores que tanto admiraba.

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La coleccin del Sterling and Francine Clark Art Institute.La exposicin permite mostrar en Espaa las propuestas de Renoir, (31 cuadros), de las etapas ms destacadas de su trayectoria, entre 1874 y 1900, en los principales gneros que cultiv: el retrato, la figura femenina, el desnudo, el paisaje, naturalezas muertas y flores.

Autorretrato-1875: leo sobre lienzo, 39,1 x 31,6 cm Presentado en la segunda exposicin impresionista, el pintor se representa bien vestido,(cuello almidonado, chalina), pero austero, y nos ofrece un estudio sicolgico de su persona con la ceja levantada y los ojos muy abiertos que dirigen su atencin hacia el espectador, volviendo su cabeza, a pesar de su posicin , en su direccin. El fondo neutro sobre el que destaca la expresin, y la fuerza de la pincelada, contribuyen a resaltar la expresin.

Amante, como pintor, de la figura humana, pinta especialmente la figura femenina, muchachas sorprendidas en interiores ntimos,ajenas al hecho de estar siendo retratadas, en una tradicin que enlaza con la pintura francesa del XVIII. Joven leyendo (1874-76)" Lise cosiendo 1866

" Lise con sombrilla 1868El cuadro, pintado al aire libre en el bosque de Fontainebleau, demuestra el dominio de la tcnica y su originalidad : Es un leo sobre tela de 18X112 cm. donde resalta el tono blanco del vestido a base de pintar un lazo negro, (el negro tiene gran importancia en su pintura), sobre fondo en tonos verdes.En 1868 fue aceptado en el Saln de Pars, donde obtuvo cierto xito y lo introdujo en la vida artstica parisina.

La ingenua o Retrato de una joven( 1874) leo sobre lienzo, 55,7 x 46,4 cm

Composicin caracterizada por la tcnica que utiliza el pintor, en la que presenta el busto de la protagonista vestida a la moda de la poca sobre un fondo neutro de pinceladas amplias y capa fina de color con toques ms gruesos, que definen los elementos compositivos, (rostro, gorro, pauelo). El gesto del personaje y el colorido confieren al cuadro un toque romntico.

Retrato de Madame Monet (Ambos de 1874) Camille Monet, esposa del pintor impresionista aparece en actitud cotidiana leyendo en su casa de Argenteuil, donde Renoir acuda a menudo como invitado porque pintaba con Monet al aire libre.En el cuadro de arriba, predominan los tonos azulados resaltando sobre el blanco del divn y la mancha de color del cabello de la modelo. La mancha roja de la manga sirve para valorizar los tonos del cuadro. En el del Prado, el sof con motivos vegetales y animales, el vestido a la manera turca-el caftn-nos recuerdan la moda oriental que triunfaba en la pintura del momento.

El Palco (1874)leo sobre tela de 80X64cm,Londres,Courtauld Institute of Art.En este cuadro, el pintor nos muestra una vez ms el tema de las diversiones de la burguesa parisina en dos personajes plenamente identificados,(el hermano de Renoir y Nin, una actriz). A pesar del rechazo que suscit la exposicin impresionista en Pars, Renoir consigui vender este cuadro por 425 francos: De composicin clsica, personajes dentro de un tringulo, aunque de encuadre novedoso con las figuras en primer plano y predominio del negro, que para Renoir era un color luminoso y vivo, al contrario de lo que decan los impresionistas, para los que el negro era el no-color, la negacin del color.Concebida como una escena de visin oblicua en la que domina la figura semigirada de Nin, incorpora de la fotografa nuevos puntos de vista, as como la idea de poder lograr plasmar en una imagen una visin instantnea. Renoir utiliza la tcnica de la mancha pictrica rehuyendo el dibujo de lneas precisas. De esta forma consigue con una pincelada fina y transparente fundir los contornos.

Muchacha haciendo ganchillo ( 1875) leo sobre lienzo, 73,5 x 60,3 cm El cuadro es la primera pintura del artista que adquiri Clark: Retrato de la hija de un marchante francs, conocido en el mundo de los impresionistas, en el que Renoir utiliza una tcnica de pincelada suelta propia de su estilo de la primera poca. El tema es el de una joven en un interior domstico,concentrada en su labor. La chimenea, el vaso y el jarrn muestran una casa de clase media, aunque la sencillez de la ropa de la muchacha indica que podra tratarse de una sirvienta.

Pre Fournaise (1875)

leo sobre lienzo, 56,2 x 47 cm. La composicin, muy atrevida, se abre dejando adivinar un posible acompaante del personaje: Dos vasos de bebida, actitud de atencin hacia un contertulio en un momento de relajamiento, (pipa cargada), en un fondo de interior?... O invitacin a participar al propio observador de la pintura. Fondo neutro donde la pincelada de color define los contornos, a veces no tan claramente diferenciados, (camisa y mesa blancas).El protagonista era un amigo de Renoir, propietario de un restaurante y un negocio de alquiler de barcas en Chatou, (isla del Sena), que aparece en varios de sus cuadros.

El perro japons (1876)

leo sobre lienzo, 38,2 x 46,2 cm

Siguiendo la aficin por lo oriental, Renoir pinta este pequins que fue la raza preferida por los emperadores del Japn y cuyo nombre, Tama, aparece en la parte superior del lienzo. Sobre fondo de colores de pincelada muy suelta, el perro aparece absorto, con su atencin centrada fuera de la escena, lo que da a la composicin su carcter abierto, prolongando la accin ms all de nuestra mirada. Madame Xharpentier (1876)En este cuadro Renoir retrata a la seora Marguerite Charpentier, esposa de uno de los primeros y ms fervientes admiradores y protectores del pintor: Georges Charpentier, conocido editor de la poca que fue defensor acrrimo de los pintores impresionistas, y en especial de Renoir: Se puede reconocer a travs de la mirada sonriente, de las joyas y los encajes, a una mujer de porte elegante, inteligente y despierta, pero no exenta de cierta frivolidad, a la que se le adivina un profundo conocimiento de la sociedad mundana, burguesa y liberal habituada al ambiente de las tertulias, de las reuniones entre artistas, actrices e intelectuales.

Boceto para Tanhusser(1879),leo sobre lienzo, 54,8 x 65,7 cm El comitente es el siquiatra E.Blanche que le encarga dos lienzos sobre el tema: La historia de un msico que gana un concurso de trovadores y conquista el amor de una joven. La composicin presenta a la joven en primer plano y al msico extendiendo sus brazos hacia ella, reflejando la teatralidad propia de la pera.

Muchacha con abanico(1879) leo sobre lienzo, 65,4 x 54 cm Retrato de una famosa actriz de la Comdie Franaise que refleja la moda impresionista de emular al arte japons (pay-pay) y composicin asimtrica, en la que personaje y flores,(tema central), aparecen desplazados. La modelo nos mira y la palidez de rostro se ve compensada por el color oscuro del vestido, lo cual resalta su expresin complacida.El fondo se ve dominado por la eclosin de color de las flores que pugnan por adquirir el protagonismo.

Thrse Berard (1879). leo sobre lienzo, 55,9 x 46,8 cm La hija de un banquero, que no gustaba del retrato aparece en esta pintura detallista-melena peinada, lazo, encaje del cuello-un tanto tmida y de mirada huidiza. Tonos azulados en todo el cuadro, hacen resaltar el color del blusn de la nia en sencilla composicin tan habitual en sus retratos.

En el concierto (1880) leo sobre lienzo, 99,4 x 80,7 cm Retrato de familia rechazado por el comitente que originariamente presentaba un tercer personaje, eliminado posteriormente por el pintor. La mujer mira directamente al espectador, mientras la tmida nia esconde su mirada: En esta obra Renoir retrata a una jovencita que va a la pera por primera vez.Tema costumbrista en este retrato donde su atencin se centra en los espectadores, en el pblico que acude a estos espectculos, esperando hallar en estos una pequea historia que contar surgida de la vida cotidiana sin mayor transcendencia.

Renoir fue el primer pintor que utiliz a fondo el contraste entre los colores clidos y fros

Muchacha dormida (1880) leo sobre lienzo, 120,3 x 91,9 cm Pintura del gnero que presenta a la modelo sorprendida en actitud informal. El personaje, identificado como una chica de Montmartre famosa por sus amantes y su lenguaje, contiene alusiones a sus costumbres: La joven est acalorada porque ha estado bebiendo y bailando; erotismo reflejado en las piernas abiertas, algo impropio de una seorita; la desnudez del hombro y, en general, la dejadez de la pose. Destaca el contraste de colorido con el toque del silln rojo que realza al personaje sobre lo neutro de la pared y el suelo, diferenciados aqu por el color. La sencillez compositiva refuerza la cotidianeidad del tema.

Los nios de Berard (1881) leo sobre lienzo, 62,6 x 81,9 cm Es un estudio en el que representa a los personajes en actitudes variadas (leen, duermen o posan): El banquero, satisfecho con el retrato de Thrse le encarga ms y Renoir acude a su casa entablando una amistad con la familia. Mademoiselle Fleury con vestido argelino.(1882) leo sobre lienzo, 126,49 x 78,1 cm Retrato extico realizado por el pintor en su visita a Argel que sigue la moda de lo oriental, tan en boga en la pintura del momento, pero que enlaza con la tradicin occidental de presentar el tema del ave-mascota.

Marie Thrse Durand cosiendo (1882) leo sobre lienzo, 64,9 x 54 cm Primer cuadro de la coleccin de Clark Sterling, adquirido en 1916, que presenta probablemente a una sirvienta, (sencillez del ropaje), de una casa de clase media,( mobiliario de fondo detallado ), concentrada en su tarea y, una vez ms, ajena a que est siendo pintada. Predominan los tonos fros (azules) en contraste con el maquillaje de labios y cara del personaje, as como la larga mancha que define a la melena cayendo por detrs y separndola de la pared de fondo.

Mujer leyendo(1891)

leo sobre lienzo, 41,6 x 32,7 cm

Composicin cuidada con fondo de interior, en la que la modelo adquiere todo el protagonismo al mostrarse ajena a su importancia en el cuadro y absorta en la lectura.

El estudio de la luz resalta el inters de los papeles que lee, mientras la pared de la habitacin que enmarca la escena permanece oscura, lo cual muestra la sencillez compositiva y temtica.

La carta (1895-1900) leo sobre lienzo, 64,9 x 81,1 cm Serie de escenas en que Renoir pinta dos mujeres haciendo alguna actividad cotidiana: Aqu una escribe una carta y la otra la contempla. La composicin de los personajes, ajenos a lo que ocurre ms all de ellas, el fondo intimista de interior, el predominio del contraste cromtico y de luces y sombras, definen los volmenes de los elementos compositivos. Renoir ya no sigue las tcnicas impresionistas.

Jacques Fray (1904)

leo sobre lienzo, 42,2 x 33,8 cmRenoir no va a pintar solo mujeres hermosas; se detendr en los modelos ms jvenes. De ah que los nios y adolescentes comiencen a figurar en sus telas. Retrato de un nio de un ao, futuro concertista de piano, que presenta una escena cotidiana con el protagonista centrado en sus juegos con pajarillos: El pintor alude a lo efmero de la atencin infantil colocando el pjaro tumbado sobre la mesa, como olvidado. Los tonos clidos y dorados, la atmsfera de calidez, la luminosidad del babero y el pelo del personaje sobre fondo neutro, dan a la pintura una frescura propia del tema y la tcnica nos muestra la pincelada muy suelta, propia de su ltima poca.

El desnudo femenino, tema de Renoir a lo largo de su carrera, est principalmente representado por el artista a la luz del aire libre en lugar del interior. Al iniciarse la dcada de 1880,Renoir inicia un perodo de crisis que recibe el nombre de "periodo seco: Se interesar por la pintura de Ingres y cuidar ms su dibujo, haciendo hincapi en el modelado, al tiempo que emplea un colorido ms fro y suave. Las baistas que pintar en esta dcada sern excelentes ejemplos de esta nueva manera de trabajar, tremendamente clasicista, aunque sin perder la frescura del impresionismo. Durante los aos 1890, sus modelos evocan, segn Gustave Geffroy, "pequeos seres instintivos, a su vez nias y mujeres". Ms tarde, su obra gana plenitud, apuntndose as en la lnea de Rubens y del Ticiano. En el siglo XX, artistas como Henri Matisse y Pablo Picasso se inspiraron a su vez de los desnudos tardos de Renoir.Estudios para las grandes Baistas

Baista Rubia (1882),leo sobre lienzo, 81,6 x 65,4 cm En los 80, se produce una ruptura en su evolucin: Tras su viaje a Italia se da cuenta de los lmites de la pintura al aire libre y vuelve su atencin hacia los clsicos, (Rafael, Ingres), dando a sus obras una mayor precisin en los contornos, sin renunciar a la luz o al color. En esta obra de composicin clsica, (el personaje forma un tringulo issceles, a la manera renacentista, ligeramente desplazado del centro), de nuevo sobre un fondo de mar al aire libre, Renoir pinta la belleza femenina reflejada en la tersura y luminosidad de la piel, la calidez acogedora de los tonos corporales, la suavidad de las formas en contraste con los tonos fros del paisaje marino de fondo. La sencilla forma piramidal de la Baista rubia le otorga monumentalidad, un aire aparentemente ms eterno: Una imagen icnica de la feminidad.

Las grandes baistas (1884 - 87)leo sobre tela de 115X170 cm. Filadelfia, Museum of Art.El autor trabaj con estudios y esbozos tres aos antes de realizar el cuadro definitivo; se inspira el tema en un bajorrelieve en plomo que adorna una fuente del parque de Versalles. Su gran ambicin fue siempre realizar una gran composicin con baistas de pi, dentro del agua o sentadas junto al ro, bajo una luz resplandeciente y jugando con el movimiento de los cuerpos. Con el dominio del dibujo y la lnea que encierran el color a partir del cual nos sugiere los volmenes, el pintor ha sabido combinar la tcnica para mostrarnos un paisaje natural y voluptuoso a la par de los desnudos: Las formas que antes se contentaba con sugerir de manera indefinida se encierran en lneas ntidas.

Baista peinndose ( 1885)leo sobre lienzo, 91,9 x 73 cm Nos recuerda las propuestas neoclsicas de Ingres en su ltimo perodo donde el dibujo adquiere su importancia.Como ya es habitual en l, Renoir presenta al personaje en su tarea, tan ajeno aqu al espectador que le da la espalda: Es una de sus figuras de perfiles ms precisos y duros que el artista pint durante el perodo de experimentacin tcnica de mediados de la dcada de 1880.Escena cotidiana en la que los perfiles del cuerpo se dibujan ntidos sobre el fondo de naturaleza desdibujada. La cabellera negra cae sobre la espalda resaltando la accin.Baista de pie (1887) leo sobre lienzo, 43,2 x 27,3 cm Lienzo de tamao pequeo cuyo tema es bastante indito en Renoir: Desnudo al aire libre de una muchacha sorprendida antes o despus del bao. La composicin presenta al personaje a la manera de una Venus clsica.

Renoir haba conocido a Monet que posea una casita en Saint-Michel y all trabajaron directamente del natural; las figuras que pueblan el paisaje sern una constante en la pintura de Renoir, el gran pintor de personas, siendo una de sus temticas favoritas la representacin de escenas populares en las que se narran las actividades de la burguesa parisina; no se perciben mensajes sociales o polticos subyacentes en sus cuadros de gnero, slo hay lugar para lo gozoso y placentero, en armona con su espritu imbuido por la alegra de vivir. Almuerzo de barqueros (1881)

El columpio (1876)leo sobre tela de 92X73 cm.Pars, Muse drsay.A la manera de las fiestas galantes de Watteau, Renoir pinta este cuadro en el que juega con las sombras y luces,(manchas de sol a travs de los rboles), que iluminan los rostros, los troncos, las figuras y el suelo; las figuras que charlan en corro, (hombre de espaldas y mujer), se abren para hacer partcipe al espectador, de forma que la frontera entre realidad y representacin se pierde con la naturalidad de la escena; los contrastes entre colores fros y clidos,(sombra-sol), hacen resaltar el predominio del amarillo-ocre y el azul en las vestiduras, as como el reflejo del suelo.

La Grenouillre (1869) Museo: Museo Pushkin (Mosc) Caractersticas: 59 x 80 cm. Material: leo sobre lienzo Estilo: ImpresionismoTema: La diversin de los parisinos en un cabaret flotante en la zona de la Grenouillre-charca de ranas- al que acudan en masa los domingos, paisaje veraniego y bullicioso del Sena en el cual estn inmersos, formando parte del mismo, los baistas que acudan a refrescarse. Caractersticas:Se interesa por la luz tomada del natural y se preocupa especialmente por el reflejo de la luz en el agua o cmo pasa esa luz a travs de los rboles; sombras coloreadas; pinceladas rpidas y abocetadas; empleo de colores vivos. Las figuras que pueblan el paisaje sern una constante en la pintura de Renoir, el gran pintor de personas.

leo sobre tela (131X173 cm.)Pars,M. drsay.El cuadro toma el nombre de una sala de baile,un cobertizo con un estrado para la orquesta y un sombreado jardn donde artistas, estudiantes, obreros se reunan a bailar los domingos en Montmartre; tema seductor para Renoir que buscaba imgenes de la vida cotidiana. La preparacin del cuadro supuso numerosos estudios preliminares, por la complejidad compositiva por el tamao del lienzo y por el encuadre y la multitud de personajes: en primer plano, unas figuras charlando-el grupo central del cuadro-donde resalta el vestido a rayas de la joven sobre el fondo oscuro del resto; a derecha e izda. grupos de gente deambulando y parejas bailando cuya postura ha sido estudiada y captada por Renoir. Al fondo, un juego de colores y luz que deja penetrar a travs de los rboles manchas de sol y que dan a la pintura alegra y movimiento. Renoir retrata perfectamente en un lienzo de grandes dimensiones un acontecimiento de la vida cotidiana, algo que no se haba hecho hasta entonces y una autntica pintura de historia para nosotros, crnica veraz del aspecto y diversiones de los parisinos del momento.

El Molino de la Galette (1876)

Los paraguas (1881)Uno de los temas que interes Renoir fue el ir y venir de la multitud en las calles y plazas de la metrpoli parisina. En esta obra, Renoir utiliza figuras de tamao natural con lo que logra que parezca que podemos entrar en esa escena urbana. Efecto que se ve reforzado por las miradas directas que la muchacha del primer plano y la nia del aro dirigen a los observadores del cuadro. La escena posee una quietud que resulta un poco forzada, irreal, faltan las prisas de la gente, el ambiente de humedad en la atmsfera... La tcnica combina un dibujo riguroso y definido de fondo y personajes adultos, con pinceladas cortas y giles sin un dibujo tan elaborado para definir los contornos (propias del impresionismo) en las nias y la seora que les acompaa o en su paraguas,(mango indefinido y resto de lneas claras),: La obra corresponde a la poca de crisis e investigacin del pintor, y en ella pinta figuras elaboradas en dos tcnicas diferentes y opuestas, demostrando que est en el ltimo paso del impresionismo y preludiando su etapa seca o ingresca.

Bailes (1883)leo sobre tela de 180X90 cm.Pars, Muse drsay; estos cuadros de bailes marcan el inicio del periodo ms cuidado en el dibujo y de colores algo ms speros, influencia de Ingres. En el central-baile de campo- el hombre, ( un pintor amigo suyo), aparece de espaldas, rodeando con su brazo a la mujer, tambin conocida y el pintor juega con el contraste de los dos colores fundamentalesazul y rojo-realzados por el blanco y un fondo de verdes suaves que resaltan el cielo azul intenso; el ocre resalta en los guantes, el abanico y el canotier del suelo.Por el contrario, en el baile de la ciudad, la mujer, vestida de blanco, invade el la escena (su larga cola escapa de la escena) y su silueta resalta sobre el negro del traje masculino cuyo rostro tapa el perfil femenino ;los colores blanco y negro se acentan ms por los guantes y el verde azulado de la planta armoniza con el ocre del suelo.

Puente de Chatou (1875) leo sobre lienzo, 51,1 x 65,4 cm Es un puente emblemtico de Pars que en la poca separaba dos ambientes parisinos muy bien diferenciados: El mundo laboral y el del ocio campestre, las fbricas de los barrios bajos obreros y las villas de la orilla izquierda. Los colores vivos e intensos reflejan las texturas de los elementos compositivos en el agua, aunque no se corresponden con su posicin.

Entre 1864 y 1883, los paisajes fueron el laboratorio de pintura de Renoir, fue donde ms experiment porque le permita expresarse sin restricciones, en esos cuadros con "la luz, el movimiento y el color", incluso en algunos "lleg a ser casi abstracto. A comienzos de los ochenta, Renoir viaj por Italia y el norte de frica donde qued impresionado por la luz y el color, que plasm en sus obras.

La barca de Meudon, (Bateau-Lavoir) (1875). leo sobre lienzo, 50 x 61 cm Paisaje del suroeste de Pars (el afluente del Sena atravesando la ciudad de Meudon) que es tpico del impresionismo, tanto por la tcnica de pinceladas en manchas de color, como por el tema cotidiano que desmonta la idealizacin de la campia francesa. Puesta de sol (1879-1881?). leo sobre lienzo, 45,7 x 61 cm Vista desde arriba del acantilado con dicotoma compositiva entre el cielo (tratado con tcnica de franjas anchas de color pintadas con rapidez) y el mar,(muy trabajado, con capas superpuestas) que logran armonizar por la gama cromtica comn. El tercer elemento, la barca, nos sugiere la distancia, marcando la perspectiva.

Baha de Npoles al atardecer (1881) leo sobre lienzo, 57,9 x 80,8 cm Pintada un mes despus que el Palacio Ducal, la tcnica pictrica es distinta, de trazos ms sosegados y pincelada ms larga; presenta una vista de la baha con todo el ambiente costumbrista caracterstico: Trfico del muelle, barcos entrando, personajes corriendoque nos recuerdan a los muelles del Sena en Pars. Vista de Guernsey ( 1883) leo sobre lienzo, 46 x 55,7 cm Paisaje de una isla cercana a Normanda, en el Canal de la Mancha, localizado en la baha de Moulin Huet.De pincelada impresionista, la composicin presenta rocas perfectamente identificadas en un paisaje donde no hay huella humana, excepto el sendero sugerido en primer plano. El color diferencia los distintos elementos de la composicin en el contraste entre el cielo, la vegetacin, el mar y las rocas.

Palacio de los Dogos (1881)leo sobre lienzo, 57,9 x 80,8 cm Vista del palacio, el Campanile y la Plaza desde el agua con toques de pincelada impresionista con manchas de color claro que reflejan en el agua el paisaje y los edificios.

Marea baja en Yport (1883) leo sobre lienzo, 46 x 55,7 cm La composicin presenta una vista donde predominan los elementos paisajsticos, (playa de piedras y rocas de primer plano, mezcladas con el agua del mar y sugeridas por las pinceladas sueltas y el color oscuro), sobre las figuras (barcas al fondo y pescadores apenas sugeridos), mientras el sol ilumina el paisaje de la baha al fondo.

Las fresas.Renoir cultiv todo tipo de motivos. Las escenas de gnero y las naturalezas muertas tambin suponen una parte importante en su produccin: Sus naturalezas muertas ms celebradas son las referidas a flores, tema en el que se senta a gusto por permitirle toda clase de innovacin experimental, y las frutas, de las que nos ha dejado cuadros muy variados.

Peonas (1880) leo sobre lienzo, 62,6 x 81,9 cm Sus comienzos como pintor decorador de porcelanas le aficionan al tema de las flores que le permiten experimentar libremente en la pintura y expresar la vivacidad del colorido. En este cuadro, la composicin exuberante en flores resulta suntuosa y el colorido de fuertes contrastes entre las flores y el azul de las sombras en la mesa o el fondo oscuro. Renoir gustaba de pintar flores porque le relajaba de la tensin que le supona estar frente a un modelo humano. Esta pintura ejemplifica el modo en que Renoir llenaba el lienzo, llegando hasta los mrgenes y evitando as todo espacio abierto o vaco.

Flores y frutas.

Cebollas ( 1881) leo sobre lienzo, 39,1 x 60,6 cm Obra preferida por Clark nos recuerda la tradicin dieciochesca francesa. Pintado en Npoles, en contraste con las elaboradas pinturas de flores, (Peonas) , Cebollas presenta una imagen relajada e informal: Compone el cuadro con las cebollas colocadas holgadamente sobre un pao en lo que se intuye una mesa y simultaneadas con los ajos; reflejan la luz con una gran viveza en el colorido, acentuada por el movimiento que crean las pinceladas inclinadas y paralelas en el fondo a la manera impresionista. En las Cebollas podemos apreciar la soltura de la pincelada y el intimismo de la composicin que sita a esta obra en el contexto del Impresionismo.

Frutero con manzanas ( 1883). leo sobre lienzo, 54,1 x 65,3 cm Al estilo de Czanne y de composicin clara, adquiere protagonismo el frutero que destaca visiblemente del fondo con manzanas verdes y maduras apiladas cuidadosamente, mientras otras se desparraman sobre el mueble y algunas presentan en primer plano signos evidentes de descomposicin, algo inusual en Renoir, pintor de la belleza y la vida.

Autorretrato (1897)

leo sobre lienzo, 41,09 x 32,99 cm .Se dirige nuevamente al espectador pero esta vez con expresin calmada, melanclica, seria, han pasado 22 aos de su autorretrato anterior y ha perdido la fuerza que reflejaba en l.

.Arreglado, (sombrero), pero con cierta dejadez, (lazo holgado), define el fondo de interior floreado donde predomina la lnea curva.

Robert Sterling Clark Clark Art Institute-Williamstown Masachussets