Los diez edificios canonicos.docx

8/17/2019 Los diez edificios canonicos.docx

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El canon de Eisenman:

Una contramemoria de lo moderno

Sten Allen

“La Historia ‘efcaz’ priva al yo de la tranquilizadora estabilidad de la

vida y de la naturaleza y no se permitirá a si misma ser transportada

por una muda obstinación hacia un fnal milenario. Arrancará de raz

sus cimientos tradicionales y perturbará implacablemente su

pretendida continuidad. !sto se produce porque la historia no está

hecha para comprenderla" sino para recordarla#.

Michel Foucault

El titulo nuevo del nuevo libro de Peter Eisenman, diez edifcioscanónicos" sugiere la construcción de una nueva ortodoxia. De hecho,el canon de Eisenman tienen algo didctico, ! es im"ortante recordar#ue estas meticulosas lecturas $ormales se desarrollaron en elcontexto de unos seminarios #ue el im"artió en Princeton Universit!entre %&&' ! %&&(. Por un lado, lo #ue a#u) se "ro"one es nadamenos #ue una "edagog)a #ue tendr como centro de lectura endetalle de edi*cios e+em"lares del siglo . En el "asado, a menudose ha criticado a Eisenman "or su de"endencia de conce"tosexteriores a la ar#uitectura. -on este traba+o anal)tico, declara

ex"l)citamente #ue son los "ro"ios edi*cios los #ue constitu!en la$uente de ideas en ar#uitectura, ! no los conce"tos *losó*cosa"licados #ue "roceden del exterior de la disci"lina.

Sin embargo, de+arlo ah) seria "erder la $uera de su argumento. Sut)tulo, sugerir)a !o, es algo as) como una artima/a0 tiene algo deastuta malversación #ue distrae al lector mientras se saca otro as dedeba+o de la manga. Eisenman o"era sobre la base de una idea de locanónico bastante "oco ortodoxa #ue le acerca mucho ms a la idea

de historia 1e*ca2 de Michel Foucault #ue a#uella conservadora de#uerer mantener un canon intem"oral ! *rme.


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Esta reco"ilación de "ro!ectos Eisenman identi*ca como canónico la1divergencia liberadora2 de los momentos marginales oa"arentemente insigni*cantes de la ar#uitectura.

3. 4a deconstrucción del e+e


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Daniel 4ibes5ing, Museo 6ud)o, 7383 9 7333

En la dcada de 73;&7, otas acerca del )ndice2, en el ?nstitute $orArchitecture and Urban Studies @?AUS de nueva Bor5, #ue"osteriormente se "ublicaron en $orma de ensa!o en los nCmeros ' ! de la revista ctober, de "rimavera ! de oto/o de 73;;res"ectivamente. 4a argumentación de =rauss acerca del )ndicerecurr)a a las distinciones entre icono, s)mbolo e )ndice "ro"uestas "or

"rimera ve "or charles Sanders Peirce. Si "ara Peirce un icono ten)auna similitud visual con su ob+eto ! un s)mbolo ten)a un signi*cadoconvenido o convencional, entonces un )ndice era una traa o registrode un acontecimiento real o de un "roceso. El )ndice des"laa elmovimiento hacia a$uera tanto del icono como del s)mbolo hacia unsigni*cado aun#ue internamente se re*era a sus "ro"ios "rocesos.Pero de ma!or im"ortancia "ara la ar#uitectura, el )ndice tambinest estrechamente unido al tema de la "resencia ! de la ausencia.Por e+em"lo, las "isadas en la arena #ue descubrió


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de la "isada como)ndice es su notacióndel tiem"o0 la huellaregistra el la"so de

tiem"o entre elmomento del la"so dela "resencia humana al"isar ! el de laausencia humana. 4aidea de "resencia ! deausencia sugiere unadi$erencia signi*cativa

entre una idea de un )ndice o rastro en el contexto ling)stico o$otogr*co, ! un )ndice en un contexto $)sico como la ar#uitectura.

=rauss sostiene #ue el lengua+e de nos "resenta como un marcohistórico #ue existe "reviamente a su "ro"io ser !, "or consiguiente,asocia el lengua+e a una meta$)sica. 4a idea de un lengua+ear#uitectónico se vuelve "roblemtica cuando asume #ue cual#uiercontexto histórico es una entidad estable. Puesto #ue se su"one #uela "resentación ar#uitectónica constitu!e una relación estable entreun signo ! su ob+eto, la idea del )ndice en ar#uitectura intenta mirar laidea de #ue su lengua+e es una "resencia $)sica decidible con unarelación univoca con un signi*cado. =rauss ha sugerido #ue laim"ortancia del )ndice contrarresta la "resencia $)sica abrumadora deun ob+eto, en el sentido #ue se trata de un rastro de otro ob+eto, ! noun signo o una re"resentación de la cosa en s). As), en ar#uitectura un)ndice trata de negar la "resencia "ura mediante la re"resentación deun estado de ausencia en la "resencia. Si una "resencia meta$)sica"resu"one una idea de "lenitud "or#ue est "resente en trminos$)sicos, un )ndice merma dicha "lenitud meta$)sica "or#ue hace

re$erencia a un estado anterior o, en otras "alabras, aun estado deausencia.

4a segunda "arte de 1>otas acerca del Gndice2, =rauss considera la$otogra$)a como otro ob+eto de )ndice, en la medida en #ue introduceuna serie de abstracciones #ue inclu!en tanto el "roceso como laausencia del acontecimiento real, o la relación real del a $otogra$)acon el acontecimiento "asado, lo #ue es signi*cado. Se considera #uela $otogra$)a es el )ndice o rastro de alguna situación de hecho orealidad, ! aun#ue se trata de un ob+eto en s) misma, tambin"roduce signos de "resencias anteriores !, "or tanto, merma la


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"lenitud al introducir dichas ausencias.=rauss describe el )ndice como la"resencia muda de un acontecimientono codi*cado #ue o"era sin

convenciones ! cita a Hordon MattaI-lart5 #uien, con sus recortes deagu+eros en los $or+ados ! las $achadasde edi*cios, crea el icono ultimo "ara laar#uitectura indxica. =rauss describeestos cortes como algo similar almodi*cante ling)stico #ue, segCnex"lica en el nCmero ' de la revista$ctober , ser)a un trmino ling)stico

cargado de signi*cación solo "or estar vac)o.

Una "alabra como esta, como en el caso de esta mesa o eta silla,"resta signi*cación a su re$erente, "ero "ermanece vac)a en s) misma, o, en trminos de =rauss, constitu!e 1un signo "romocionalvac)o2. En la obra de Hordon MattaI-lar5 el corte se convierte en unsigno vac)o de un acontecimiento, un rastro de #ue alguien hae$ectuado el corte en el edi*cio. El corte tambin vac)a el contenidometa$)sico de la casa "or#ue est !a no $unciona como tal. Una ve#ue abre una brecha en su envolvente, la casa !a no "uede

resguardar: su contenido ! su $unción se vac)an. Si la $orma de unacasa con cubierta a dos aguas alberga im"licaciones meta$)sicas !signi*cativas relacionadas con la imagen ! la $unción de re$ugio, estossigni*cados se hacen a/icos con cual#uier ti"o de corte. >o solo elcorte en si constitu!e un rastro del recorte, sino #ue en el acto decortar la casa reduce su signi*cado meta$)sico. 4os cortes en la obrade MattaI-lar5 se convierte en el )ndice de la ausencia, reem"laandouna meta$)sica de la "resencia "or la #ue "odr)a considerarse una"resencia ms literal. El )ndice "ues traa el movimiento desde la"resencia meta$)sica a la "ura "resencia misma. 4a lógica de talessignos indxicos intenta minar lo icónico ! lo simbólico, aun #ue el)ndice "uede trans$ormarse $cilmente en un icono de su "ro"iaindexicalidad. El Museo 6ud)o de Daniel 4ibes5ind en Jerl)n es +ustamente un "ro!ecto de este ti"o. Se trata de uno de los edi*ciosconstruidos im"ortantes de lo #ue "uede llamarse el "ro!ectoindxico en ar#uitectura. El edi*co aborda el )ndice como una cr)ticade las "ersistencias ar#uitectónicas, en "articular de la axialidadlineal, #ue "uede considerarse $undamental en el es"acio cartesiano! clsico.


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4a obra indxica de 4ibes5ind comiena con sus dibu+os %icrome&asde 73;8, una serie de l)neas #ue intentan cuestionar el es"aciocartesiano. De hecho, los %icrome&as no eran sim"les l)neasdibu+adas, sino l)neas tectónicas ar#uitectónicas, marcas indxicas de

estados en el es"acio ! en el tiem"o sobre un ob+eto virtual0 la serieconstitu!e un )ndice de la negación de toda coordenada cartesiana o"lano cuadro. -on l)neas #ue hacen a/icos al es"acio ! minan lasre$erencias icónicas ! simbólicas, los dibu+os %icrome&as inician estainterru"ción del es"acio axial.

Si todos los lugares contienen e+es, ! si la es"eci*cidad del lugar esuna idea #ue relaciona un edi*co en concreto con su lugar, entoncestodo edi*cio contiene e+es #ue relacionan el edi*co con el movimientodel su+eto a su travs. Al "resentar el e+e como un rastro, como un

vació inaccesible ! una serie de segmentos discontinuos, 4ibes5indo$rece una cr)tica a la axialidad, a la es"eci*cidad del lugar !, enCltima instancia, a la relación clsica entre su+eto ! ob+eto. Una de las"reexistencias dominantes en ar#uitectura es el movimientotradicional del su+eto desde la entrada de un edi*cio a travs de suses"acios "rinci"ales, es"acios #ue normalmente se "ercibenmediante secuencias simtricas. Poca relevancia tiene a#u) #ue aeste recorrido se le llame un "aseo, una marche o sim"lemente une+e ' simtrico, "ero negar la idea de la com"rensión del es"acio "or

"arte del su+eto mediante coordenadas cartesianas es desa*ar una delas "ersistencias de la ar#uitectura. El Pro!ecto de 4ibes5ind "ara elconcurso -it! Edge @738; continua esta ex"loración del e+e con un"ro!ecto lineal situado con el *n de contar a travs la direccionalidadde la ciudad dividida de Jerl)n: en este caso es una división "ol)tica la#ue inicia la interru"ción del e+e, "ero es un gesto $)sico el #ue enCltima instancia desestabilia la continuidad de la elación entre la"arte ! el todo.

El "ro!ecto indxico de 4ibes5ind "ara el Museo 6ud)o se hace ms

"atente en su relación directa con su obra de 7388 4ine o$ Fire @4)neade Fuego, una instalación en la Unit dKLabitation de 4e -orbusier enJrie!IenIForet. 4a "lanta ba+a de la Unit de 4e -orbusier"ro"orcionaba un es"acio axial de*nido "or "aredes de pilotismacios. En este ! otros edi*cios de 4e -orbusier, estas simetr)asidenti*can el recorrido del su+eto mu! similar a como seria en unavilla "alladiana, donde la simetr)a de columnas "ro"orciona un mediogeomtrico sencillo de reconocimiento. En ar#uitectura estas "are+assimtricas hacen #ue el tiem"o del movimiento del su+eto ! el tiem"o

del ob+eto @o su e+e $)sico sean iguales. -uando el recorrido del su+eto! el tiem"o del ob+eto a estar di$erenciados. !l proyecto Line o( )ire


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de 4ibes5ind hace +ustamente esto al interrum"ir la "osibilidad de unmovimiento axial alrededor ! a travs de los pilotis de la Unite dKLabitation. 4a $orma igagueante de instalación niega la idea de une+e, tanto como recorrido lineal ! como conce"to de e+e de simetr)a.

-uando la instalación se ubicó en un contexto ar#uitectónico, altero laidea meta$)sica de un e+e, la de un Cnico movimiento a travs deles"acio ! su vinculación con una idea de e+e. Esta alteracióncuestiona la noción clsica de la continuidad ! de la simetr)a de lose+es ' , mientras crea una dis!unción en el tiem"o ! una dislocaciónen el es"acio. Es esa distancia en el tiem"o la #ue "rovoca #ue lacualidad indxica "asa a $ormar "arte del "ro!ecto en la interru"cióndel e+e. Line o( )ire establece una serie de e+es di$erentes #ue seo"onen el recorrido del su+eto ! llaman la atención sobre ladiscre"ancia entre la ex"eriencia ! la com"rensión del es"acio. Eltraado mental de un recorrido en igag "or "arte del su+eto resultadesorientador, incluso aun#ue siga estando "resente un e+e im"l)cito.4a instalación de 4ibes5ing sugiere #ue este e+e no es un vector "uro! continuo, sino uno #ue "uede ser modi*cado "or una circunstanciahistórica0 en este caso se hace re$erencia a los destinos de los +ud)osde"ortados en Alemania nai. -omo Lenri Jergson lo hicieraanteriormente, 4ebes5ind cuestiona la relación entre el tiem"o delob+eto ! el del su+eto. 4ibes5ind "ro"one #ue !a no "uede su"onerse#ue el tiem"o de la ex"eriencia este calibrado con el tiem"o del

ob+eto, "or#ue el tiem"o del ob+eto no mostrara a si mismo +unto conel recorrido #ue toma el su+eto. Este es el tema central del Museo 6ud)o de 4ibes5ind, edi*co #ue constitu!e una de las "rimerasevocaciones reales de un intento de negar la continuidad del e+e axialres"ecto del ob+eto de la ar#uitectura.

En cierto sentido, el Museo 6ud)o de Jerl)n es una re"etición en s) mismo, un rastro ! un )ndice de Line o( )ire. De hecho, si ree+amosLine o( )ire sobre un e+e horiontal, "roduce la $orma idntica del"ro!ecto de Jerl)n. Podr)a discutirse entonces #ue la axialidad #uedesa*aba la instalación Line o( )ire se ve nuevamente sustituida, enesta ocasión rotada en su contexto "ara "roducir el "ro!ecto deJerl)n. El "ro"io argumento de 4ibes5ing de #ue el "ro!ecto de Jerl)n"resenta la $ragmentación de una estrella de David 9o #ue constitu!eun )ndice de los "untos de Jerl)n donde los +ud)os $uerontrans"ortados $uera de la ciudadN tiene "oco #ue ver con elargumento de este libro ! su relación con Line o( )ire. Aun#ue4ibes5ind siem"re reivindicar #ue la $orma del museo berlines"rocede de conectar las l)neas sugeridas de los "untos de "artida

desde Jerl)n a los cam"os de exterminio ! #ue el $ruto de lainteracción de estas l)neas, la corres"ondencia $ormal entre el Museo


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6ud)o ! la instalación Line o( )ire "arece sugerir otras inter"retaciones.4a idea original del edi*cio surgió de un concurso "ara la am"liacióndel edi*co neoclsico del Deutsches Listorisches Museum de Jerl)n.4a ma#ueta del concurso ! algunos de los "rimeros dibu+os sugiere

#ue originalmente 4ibes5ind conecto la instalación Line o( )ire con elmuseo como una am"liación, no como un Museo 6ud)ocom"letamente nuevo.

4a "rimera ma#ueta de traba+o del "ro!ecto del Museo 6ud)o contabacon muros oblicuos ! des"lomados. Adems de la $orma en igag delmuseo #ue interrum"e el e+e '" los muros estaban inclinados condiversos ngulos de modo #ue tambin se desa*aba el e+e vertical y.sin embargo, en la cubierta tanto de las ma#uetas del "ro!ecto comodel edi*cio construido sigue habiendo un rastro del recorrido axial

continuo #ue est interrum"ido, en "rimer lugar "or el volumenanguloso del museo ! ms tarde "or el vac)o inaccesible #uedesciende hacia las "lantas desde la huella de la cubierta, negandoas) la continuidad a lo largo del e+e '. las $achada se ven !a marcadas"or cortes indxicos, similares a los de MattaI-lar5, #ue articulanaberturas #ue se "ractican de un modo radicalmente di$erenteres"ecto a la relación convencional de las ventanas con susres"ectivos interiores.

4as ventanas "onen de mani*esto usualmente la escala de loses"acios ! ree+a la relación de escala del interior hacia el exterior. Enla $achada del Museo 6ud)o dicha relación se ve $ragmentada "orestos cortes: alguno de ellos son "e#ue/os, otros son grandes, "erono tienen relación alguna con los es"acios interiores. En el museo de4ibes5ind las aberturas se disocian de la $unción, registrando elconicto entre las escalas interior ! exterior, as) como entre la $uentede lu ! la "osibilidad de ex"osiciones $uncionales. Estos cortesrecuerdan las l)neas de los %icrome&as ! trans$orman el "a"el de laventana desde la $unción al marcador indxico. 4os cortes o"eran de

un modo similar a las aberturas en el muro inclinado de la ca"illa de


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arbitraria de los +ud)os "or el Estado alemn ba+o el mandato deLitler. Sin embargo, el discurso dominante se re*ere a huellas dealgCn acontecimiento #ue interioria 1ningCn signi*cado2, #ue sumeen s) mismo una relación simbólicamente cargada de signi*cado #ue

se dirige a lo intencionado, "or e+em"lo, al asesinato 1sin sentido2 degente. En cierto sentido, los cortes establecen la condición dearbitrariedad, #ue ms tarde se relaciona con un signi*cado real, #ueconstitu!e la condición Cltima de lo arbitrario. El Museo 6ud)o de4ibes5ind oscila entre lo indxico ! lo simbólico, en tanto #ue elregistro indxico desencadena una clave simbólica #ue ms tardedevuelve lo simbólico a lo arbitrario.

En la inter"retación *nal del Museo 6ud)o, la resonancia conce"tual delos cortes de la $achada como si estuviera indexando el +uego #ue se

"roduce entre el e+e y ! los muros des"lomados !a no existe, "uesto#ue los muros construidos no estn des"lomados. Sin embargo, loscortes todav)a desa$)an el uso tradicional de las ventanas "ara laorientación, "ues los estrechos cortes de lu "roducen un $uertecontraste con los muros oscuros del museo0 los cortes crean #uea#uello #ue en "intura se llama un halo, #ue "rovoca #ue la lu"roduca una im"resión en la retina0 en otras "alabras, un )ndice de"erce"ción en el "ro"io o+o. De este modo, el corte se vuelveindxico, no tanto de las narrativas "ol)ticas e históricas #ue articula

4ibes5ind, sino del "ro"io acto de recortar.Si tanto la instalación Lnea de )ue&o como el Museo 6ud)o "resentauna interru"ción del e+e ' , la escala del museo le "ermite a 4ibes5indarticular esta interru"ción de modos ms "recisos. 4a circulación +uega un "a"el clave en una cr)tica de la necesidad de entender eles"acio a travs del movimiento. 4as escaleras del museo no $acilitanla conexión, sino #ue, en cierto sentido, o"eran "ara interrum"ir elmovimiento continuo. 4a ubicación de las escaleras niega aCn mscual#uier continuidad del movimiento. Es im"ortante entender #ue al

moverse "or este museo no "uede seguirse un recorrido horiontal ni"ermanecer en un nivel horiontal. El movimiento del su+eto a lo largode un e+e cartesiano conce"tual se ve interrum"ido, al igual #ue lahabilidad de "ermanecer en un Cnico datum horiontal globalcom"rensible. 4a longitud del edi*cio re"resentada "or es"acios en lamisma "lanta no "uede ex"erimentarse como el t)"ico datumhoriontal #ue "ro"orciona un "lano de una "lanta. Es ms, el e+ehoriontal debe ser atravesado en una secuencia de nivelesinterrum"idos a medida #ue las escaleras ! las ram"as hacen #ue el

su+eto se mueva "or una serie de vac)os encerrados en el museo. Oales interru"ciones $rustran las ex"ectativas "rogramticas !


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$ormales, "ero, ms im"ortante aCn, se"aran el tiem"o de laex"eriencia del es"acio de la com"rensión de su organiación.

4a relación tradicional entre su+eto ! ob+eto de"end)a de un datumhoriontal continuo #ue "od)a atravesarse. >o obstante, el Museo

6ud)o niega dicha "osibilidad. 4a secuencia de vac)os inaccesiblessituados en el centro del museo, descritos en trminos de resonancia"otica de di$erentes maneras, tambin "ueden inter"retarse comouna continuación de la cr)tica #ue lleva a cabo 4ibes5ind de laaxialidad cartesiana. Estas onas vac)as cortan "or el centro de la$orma igagueante del museo entenderse como un e+e legible, nuncase ex"erimenta como tal !, en su lugar, se convierte en uno de losmecanismos #ue di*cultan el movimiento del su+eto. 4os "armetrosvisuales de a#uello #ue se est viendo no "roduce una imagen

general o *estalt" sino algo #ue resulta di$)cil de extra"olar a "artir dela ex"eriencia del edi*co. >o solo se niegan los e+es ! los niveles delos $or+ados como "artes #ue *nalmente se relacionan con un todo,sino #ue la im"resión general de un todo #ue $unciona se ve negada"or las "artes.

Por Cltimo, el museo de 4ibes5ind constitu!e una lucha entre loindxico del edi*cio ! la resonancia simbólica de la retórica. uis$ue el contexto es"ec)*co de los "rimeros "ro!ectos lo #ue"ro"orciono la retórica necesaria im"l)cita en esta obra. 4os "ro!ectos"osteriores sugieren #ue lo simbólico "redomina sobre la naturaleaindsica ! diagramtica de las obras anteriores. 4as nuevas obras de4ibes5ind se abren ms a gestos ex"resionistas #ue las a"roximan aun "ro!ecto icónico, de $orma #ue !a no re#uiere la lectura en detallede los rastros indxicos. -omo tal, Museo 6ud)o de Jerl)n re"resenta lacCs"ide de una relación entre lo indxico ! lo icónico.


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7&. el diagrama de "araguas blando

Fran5 . Herhr!, edi*cio Peter J. 4eQis, 733;I%&&%

4a ma!or "arte de los diagramas tratados en este libro, !a seaniconos, simbólicos o indxicos, aseguran su im"ortancia al des"laarun estado original ! "recedente. En su casa Embriológica ! en variosde sus "ro!ectos recientes, Hreg 4!nn "ro"one otro ti"o de diagrama#ue no tiene ningCn estado originario. 4!nn sugiere #ue, como "arteintegral de su ser, la $orma alberga estados #ue l llama laKnecesidad diagramticaK "ro"ia de la $orma. Esta lógica interna hace

"osible "roducir diagramas #ue hacen re$erencia a un signi*cadotrascendental, sino a sus "ro"ias o"eraciones. Oales diagramas"ueden #ue no de"endan de ninguna de la ideas a "riori #ue "uedesu"onerse #ue determinan la ar#uitectura, como son el lugar o el"rograma. Si este es el caso, "or e+em"lo, si la "roblemtica de la"arte res"ecto al todo 9la relación de un edi*cio con su lugar, de suinterior con su exterior, o la del edi*cio con la ciudadN !a no esnecesario una verdad a "riori, entonces, de hecho, la necesidad deuna relación de la "arte con el todo se ve menoscabada, al igual #ueel ti"o de lectura en detalle #ue busca dicha relación. Ms #ue con la"arte, la obra de 4!nn trata con el com"onente como una entidadin*nitamente re"etible. 4!nn sugiere #ue es "osible traba+ar sobrecom"onentes 9!a sean com"onentes de un edi*cio o de la ciudadN#ue no tengan ninguna relación necesaria con el todo, ni con un"recedente, sino #ue resultan a "artir de una serie de lógicas internaso com"utacionales.

4!nn de*ende #ue un algoritmo in$ormtico o"era tanto en el sentidodel s)mbolo como del )ndice, en el sentido o$recido "or -harles

Sanders Peirce, "ues su signi*cado es legible como re"resentación dedicho "roceso ! "or#ue dichas o"eraciones tienen lugar en el tiem"o,


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#ue se registra de un modo indxico. Oambin sugiere #ue estos"rocesos no de"enden de una relación externa con el lugar, con el"rograma ni con ninguna necesidad ar#uitectónica "revia.

4a ar#uitectura "uede siem"re

"arecer ar#uitectura "or#uecobi+a, encierra, resiste la $uerade la gravedad ! se ubica en unlugar0 sin embargo, estaso"eraciones temticas no"recisan re$erirse $orosamentea estados ar#uitectónicosanteriores0 en otras "alabras, aantecedentes o lo #ue a#u)

hemos llamado "reexistenciadisci"linaria. El argumento de4!nn im"lica #ue estos estados"revios de los "ro"ios

antecedentes disci"linarios de la ar#uitectura estos "rocesosalgor)tmicos en realidad son nuevos. Este hecho sugiere #ue "uede#ue no sea necesario el estudio de la historia de la ar#uitectura o dela historia del siglo "ara ser ca"a de traba+ar diagramticamenteutiliando "rocesos digitales. 4a tesis de 4!nn "robablemente

constitu!a la conclusión mas relevante hasta la $echa sobre lacondición de los digital minar)a los antecedentes ar#uitectónicos,resulta Ctil al considerar la relación entre los "rocesos digitales ! losanalógicos en el edi*cio Peter J. 4eQis "ara la escuela deAdministracion Reatherhead en la -ase Restern

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