LOZA FINA-BOGOTÁ

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    Esta muestra de cerarnicas la componen principalmente piezas de los siglos XVIII y XIX,cen parte de la coleccion del rnuseo y que por diferentes circunstancias, fueron Ilegando comnaje dornestico a las casas colonialesde Santafe de Bogota.La fragilidad de los materiales, aunado a suuso y al ir y venir en diferentes acontecimientoscontribuido con el paso del tiempo, a que estos objetos preciados, valorados y guardados con

    ro por cada una de las familias propietarias, hayan tendido a desaparecer. Algunos porque sefracturando y otros, en el mejor de los casos, porque en la reparticion de los bienes entre las falos grupos de vajillas se fueron fraccionando. De esta manera los escasos objetos que han sodo a los avatares de los viajes y del diario vivir, se han convertido en importantes objetos cuque poseen gran valor material, historico, estetico y sirnbolico: como testimonios de la vidana, polftica, cultural y social de la epoca.La importancia que tuvieron estos objetos, ligados al prestigio social, se percibe dentro de la

    cion, con la recreacion de un espacio dornestico de la epoca, el estudio. Este lugar, de uso expara los hombres, guardaba adem as de libros, otros objetos de gran valor para la familia santaDispuestos dentro de anaqueles 0alacenas, se tenfan a la vista objetos tales como las vajillas dlos cristales y la loza fina, que permanecfa guardada alli la mayor parte del tiempo.No menos importante es el contenido documental de las piezas, en cuanto a la informacioproporcionan sobre la tecnologfa de elaboracion y la decoracion de la loza fina, asf como lacia de los esti los vigentes para laepoca. Estaexposicion temporal resalta diferentes aspectos, pel visitante en e! recorrido de la muestra pueda observar las variadas manufacturas, las influencla decoracion y los colores caracterfsticos, entre otras cosas.EI guion de la exposicion, se apoya en la investigacion realizada por Marfa Astrid Rios, co

    sis de grado en Disefio Industrial de la Universidad Nacional de Colombia, presentada en feb2002.

    \La Ilegada de los espafioles a America, marco un heche importante en el desarrollo de la cultura ma-terial, debido al intercambio de objetos generado entre el Antiguo y el Nuevo Mundo. Adernas de suscostumbres, los espafioles que vinieron a habitar el nuevo territorio trajeron consigo como parte delequipaje, una serie de objetos de loza fina como vajillas y otras piezas elaboradas en vidrio, destina-dos a satisfacer sus necesidades en America.Estos nuevos objetos, que adquirieron un valor especial, ocuparon un reconocido lugar dentro de

    la sociedad colonial y empezaron a convivir con los ya existentes en GIterritorio, como la loza cornuno cerarnica de tradicion indigena, que se elaboraba entonces en nuestro medio. De esta convivencia,surgieron igualmente piezas que podrfamos Ilamar mestizas y que reunian elementos europeos e indi-genas, como las producidas en la Fabrica de loza de Bogota.

    hlstorlcos

    EIauge en la produccion de la loza fina en Espana y su uso en los altos estamentos sociales, se debio Definiciona la prornulgacion de una Pragmatica de Sobriedad dictada por el duque de Lerma en 1601, durante elreinado de Felipe III, la cual prohibfa el uso de las vajillas de plata.Loza fina es un terrnino utilizado en nuestro medio para identificar a todas las cerarnicas importa-

    das de la China y de otras regiones de Europa entre elias Espana, Francia, Inglaterra, Italia y Holanda.Estosobjetos eran principalmente componentes de vajillas y otros objetos que tuvieron usos diversos

    como los floreros, relojes, jarrones, candeleros y figuril las decorativas.EI caracter de 1 0 fino se debfa a las cualidades perceptivas que presentaban como: el bri 1 1 0 , la textura

    ~ lisa, colorido y los motivos decorativos sobre el fondo blanco. Cualidades hasta el momento desconoci-\_das en las ceramicas producidas en America.

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    La loza fina que llego a las colonias espafiolas, se introdujo a traves de las vias comerctentes entre America, Europa y China. De igual manera arribaron en menor proporcion.de las comandas 0 encargos especiales a las fabricas de loza.EI comercio de la loza, estuvo directamente relacionado con las polfticas comerciale

    tadas por la corona espanola, por 1 0 tanto, durante los siglos XVI y XVII la loza que IIelegal provenfa de las dos regiones autorizadas para el comercio con America. Estasey China, que tuvo un importante desarrollo comercial desde la Dinastia Sung (960-112el siglo XVIII, con la lIegada de los Borbones como nuevos reyes de Espana, dichas polfbiaron y se abrieron las puertas comerciales a manufacturas de otras regiones de Eur

    Inglaterra, Holanda, Italia y Francia.EI comercio se realizaba a traves de los principales puertos, entre ellos: Sevil

    que desde la Edad Media mantenia una gran actividad comercial yen Ia enial fue el gran centro de distribuci6n y recepcion del comercio de Ultram(Filipinas) localizada entre el Lejano Oriente y America, se convirtio en e

    puerto receptor de la cultura material entre los dos mundos. Veracruz (Nuefavorecido tarnbien por su ubicaci6n geografica, fue el puente entre Europa y AsUna vez lIegaba la mercanda a estes puertos, podia permanecer en ellos 0 con

    jando hacia el interior de las provincias, por vfa terrestre 0 marftima, entre otrospuertos ubicados en el Caribe como Cartagena de Indias, Maracaibo y Santo

    La loza fina que entraba hasta Santafe de Bogota, provenfa del puerto dede Indias, a donde Ilegaba la mercanda normal mente embalada en petacabarcaba rfo abajo por el Magdalena, hasta acceder al puerto fluvial de Honallf, la mercanda era transportada a lomo de mula y con cargueros, por los caconducfan a la capital del Nuevo Reino de Granada.La comanda 0encargo, era el sistema por medio del cual las familias prest

    daban a hacer sus propias vajil las a alguna manufactura europea 0 china, sola vez en la decoracion, la inscripcion de sus respectivos escudos de armas 0 cpo de imagen. Paraestos pedidos, se utilizaban model os de vajil las, fabricadostura, sobre los cuales los clientes hacfan su pedido.Fueron importantes y numerosas las encomiendas hechas a la China, donde

    ban factorias de dieciseis paises europeos, mediante concesiones especiales otoel emperador Wan Li (1573-1619), durante la Dinastfa Ming. Este hecho, desarrol

    poder comercial que perrnitio crear en el afio de 1602, las cornpafilas navieras lIamaparifa de Indias, que entre otras cosas. transportaban y ejercfan el control de la compde la loza china en Europa y America.

    Se ha lIamado caracter de la decoracion, a los rasgos que distinguieron los temas decorativos enla loza fina. Estascaracterfsticas durante los siglos XVI al XVIII, se pueden agrupar en tres grandesinfluencias: la oriental, la morisca y la occidental.EI caracter oriental era propio de la decoraci6n de la porcelana producida en China. En ella seemplearon elementos tfpicos de esta cultura como construcciones de pagodas, jardines con la pre-

    sencia de sauces y figuras humanas de rasgos orientales, en la combinaci6n caracterfstica del co-lor azul sobre fondo blanco. A partir del siglo XV Europa se inspire en la perfeccion y belleza deestas porcelanas. Su influencia se via reflejada en la produccion de las manufacturas europeas,donde la loza fina fue decor-ada con chinoiserie, -terrnino frances utilizado para referirsea la de-coraci6n europea inspirada en motivos chinos-, que a primera vista semejaban porcelanas chinas.EI caracter morisco empleaba representaciones de motivos tales como arabescos, flores, aves, 0

    leones rampantes de manera estilizada. con un sentido mas ornamental que realista, el cual estaba

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    prohibido por la religi6n musulmana. Esta influencia fue consecuenpermanencia de los arabes en Espana (siglos \/,111alXlll). y se reflej6nera importante en Talavera de la Reina, centro con la tradici6ndesde el siglo Xv, Los artesanos en su mayorfa de ascendencia mu

    dejaron ver en sustrabajos las caracterfsticas del arte rnudejar, Desde Edifundi6 a otras regiones de Europa y America.EI caracter occidental, se inspiraba en los gustos y las modas europeas

    que se representaban personas, paisajes y situaciones cotidianas. Las manude loza en Europa, a la vez que siguieron imitando la decoraci6n morisca ytal, empezaron a aplicar tambien este caracter, en su diversidad estilfstica deen nuestro medio, los siguientes estilos:

    EI istoriato, se origin6 en Italia en el siglo XVI. Consistfa en copiar sobre las cerarnicas, losla pintura y de el grabado que narraban una historia. En ocasiones, el istoriato solo ocupabatro del plato y los bordes se decoraban con motivos ornamentales, enmarcando la escena cEI floral, caracterfstico de la manufactura de Meissen (Alemania) en el siglo XVIII, se

    hasta nuestros dlas. Consiste en pintar flo res aisladas 0 en ramilletes, de forma naturalista.EI parlante involucraba textos, frases0 palabras, que expresaban mensajes politicosy relialudfan al nombre y apellido de los propietarios de la loza. Se desarrol16 en los siglos XVI

    especialmente en 'Francia.Como estrategia para promover el consumo de la loza fina e incrementar su comercializa

    partir de 1825, las manufacturas europeas ernpezaron a cambiar los motivos decorativos.

    Los objetos de cerarnica y de porcelana presentan en su rnayoria marcas e inscripciones en al-guna parte de su cuerpo, general mente en la zona inferior 0 base. Marcar las piezas tuvo comointenci6n inicial, protegerlas de la competencia de los pintores a domicilio y sobre todo de las nue-vas manufacturas. Mientras los objetos chinos siempre fueron marcados, en Europa esta costumbrese regulariz6 a partir de 1731, cuando lafabrica de Meissen (Alemania), la impuso como obligaciona sus obreros. Sin embargo, cuando se trataba de juegos de vajillas, solo se marcaban piezas espe-dficas como las cafeteras, las teteras y los azucareros. .

    las ma:r

    AI igual que la ceramica, los objetos de vidrio de uso dornestico trafdos por los espanoles. goza-ron de gran prestigio y valor. Europa ten fa una larga tradicion vidriera en la elaboracion de objetosde uso cotidiano, en parses como Francia, Alemania, Inglaterra, Espana e Italia, especialmente enVenecia en donde se concentraron las mas importantes fabricas de vidrio.En Espana el vidrio fue trabajado desde el siglo VIII, alcanzando un desarrollo muy

    importante. Sin embargo para comienzos del siglo XVIII, esta produccion entre enun periodo de decadencia, durante el cual la Peninsula Iberica debio importar elvidrio de otros paises.AI darse cuenta Felipe V de Borbon de los' altos precios pagados por estas im-portaciones, se intereso en la creacion de unafabrica de vidrio, que abasteciera

    las necesidades de los Palacios Reales y las demandas del resto de la poblacionespanola. Durante su gobierno, se dio origen a la mas importante manufactura devidrio del siglo XVIII en Espana: la Real Fabrica de cristales de la Cranja.Estafabrica creada enel ana 1745, en el Real sitio de San Iidefonso en Espana,

    fue quiza la unica manufactura de apoyo Real que funciono hasta 1833. En ellatrabajaban maestros vidrieros venidos de distintas partes de Europa, organizadosen cuatro talleres 0 sectores principales: la fabrica de vidrios pianos 0 espafioles,

    rea,1 fabla

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    la fabrica de vidrios labrados 0 franceses, la fabrica de vidrios entrefinos 0 alemanesde grabado y tall ado.La produccion de la Granja se obtenfa principalmente con la tecnica de soplado,

    chones y de vaciado; la decoracion se trabajaba con las tecnicas de grabado, tallady esmaltado. La fabrica tuvo cuatro periodos decorativos: el Barroco (172 7-1787),cista (1787-1810), el Imperio (1815-1833) y el Historicista (1833- segunda mitad detapas durante las cuales se emplearon temas inspirados en la naturaleza, tales comhojas, trabajadas en forma de ramos sueltos, guirnaldas y orlas.En la segunda mitad del siglo XVIII, la fabrica no alcanzo a vender todas sus mercancfa

    ria, razon por la cual enviaron remesasde estos productos a las ciudades de las colonias am

    EI espfritu religioso de la epoca no escape al encanto de la loza fina, estes objetos fueron consi-derados dignos para magnificar y alabar a los santos y por ello se colocaron jarrones, floreros ycandelabros junto a las imagenes religiosas. Ello justified la presencia de la ceramics fina de Tala-vera y de la porcelana china en los oratorios de las casas, en los altares yen los techos abovedadosde capillas y camarines dentro de las iglesias coloniales. As! mismo seutilizaron en las procesionesyen la multitud de fiestas religiosas que contribufan a la distraccion del pueblo; en la decora-cion de los altares dispuestos publicarnerite. como en la fiesta del Corpus.En iglesias como la de Santo Domingo de Tunja, la de San Francisco en Bogota, la de

    Topaga en Boyaca, aun se conservan en sus embovedados la decoracion con platos de por-celana china del siglo XVII, incrustados en molduras de madera tallada y dorada.Las iglesias tarnbien solfan guardar en muebles ubicados cerca de sus altares, objetos de loza

    fina. A rafz de esta costumbre en las iglesias, se derivaron las practicas caseras de guardar la 1 0 -za fina en los oratorios.

    usorellgloso

    Los objetos de loza fina importada eran costosos, razon por la cual su uso fue exclusivo de un li-mitado grupo de elite santaferefia: los espafioies, criollos y algunos mestizos, quienes contandocon los recursos para poder adquirirlos, promovieron y destacaron el gusto por 1 0 fino y 1 0 nuevoal interior de sus casas.En los otros estratos sociales, las vajil las se caracterizaban por la variedad de materiales, siendo

    muy usual el utilizar la loza cornun de alfareria local, acornpafiada de una que otra pieza de lozafina. Una de las caracterfsticas en la loza fina importada, era la de ser vidriada, por 1 0 tanto imper-meable. Estefactor la hacfa especial mente favorable para el uso en servicios de mesa, mientras quela loza comun, que era rustica, se empleaba sobre todo en las labores de la cocina, como la pre-paracion y coccion de los alimentosLa mayor parte del tiempo, la loza fina permanecfa guardada y a la vista, dentro de anaqueles 0

    despensas en madera, localizados en el estudio de las casas. De allf, se sacaban en aquellas oca-siones de gran importancia familiar y social, como la celebracion de un matrimonio, un bautizo,las tomas de juras en las que una ciudad Ie juraba lealtad al rey, la lIegada de un virrey 0de unpersonaje importante, entre otras. Parala epoca, fue usual solicitar en prestarno estos objetosde loza. Un suceso historico en el pais, nos confirma la importancia social y polftica en el usade estaspiezas. Sucedio el 20 de julio de 1810, fecha en la que se surno la Nueva Granada ala revuelta polftica. La solicitud hecha al chaperon Jose Gonzalez Llorente para que prestarauno de sus floreros con el fin de decorar un centro de mesa en la recepcion brindada al Co-misionado Antonio Villavicencio, fue el pretexto. Ante la negativa y los improperios que lan-zo Llorente, la poblacion reacciono con violencia, favoreciendo as! el proceso para lograr laindependencia del pais, Esel conocido caso del florero de Llorente.

    usadomestl

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    las fabricasde Ioza flnaen Bogota

    Con la presencia de los esparioles, no solo lIegaron nuevos objetos de loza fina. Viniebien maestros de la loza, quienes se encargaron de ensefiar sus tecnicas a los alfarerosjunto con ellos empezaron a elaborar una nueva cerarnica, que segufa los modelos, las fodecoracion de la loza foranea, a la vez que tomaba algunos elementos de la ceramica locional. Esta nueva loza ha sido IIamada cerarnica mestiza 0 cerarnica de tradici6n europeLos intentos por producir esta nueva loza, se dieron en diversas ciudades de Hispanoarnemo Puebla, .Quito y Cartagena de Indias.En Santafc de Bogota el gobierno del Virrey Pedro Mezia de la Zerda, mand6 construir

    ra fabrica de loza cornun, con el proposito de producir vasijas de cerarnica vidriada, quepara transportar la p61vora elaborada en una fabrics local.En el siglo XIX, una vez lograda la independencia de Espana el gobierno apoy6 y fomento

    cion de nuevasindustrias, para reducir las importaciones, 10que impulse varios intentos dede fabricas de loza fina en Bogota, las cuales funcionaron durante pocos afios.Finalmente la que hasta el momenta ha sido considerada como la primera fabrica de loz

    gota, fuefundada en 1832, bajo el nombre de Sociedad de Industria Bogotana, con elpara fabricar loza fina e incluso porcelana, Estuvo localizada al oriente del

    Santa Barbara, en el mismo sitio donde los jesuitas tuvieron en otros tiemalfareria. Dicha fabrica se caracterizo por contar con los primerosloceros trafdos directamente de Inglaterra, asf como su infraestrumaquinaria ymoldes, 10 que constituyo una novedad frente a latradicionales de producci6n por rollo 0 torno. Estos factores jushecho de que en un comienzo las piezas realizadas, se ajustaran

    del os y a las decoraciones de la loza de origen ingles: posteriormentecaron motives decorativos de inspiracion local.

    Esta manufactura tuvo diferentes marcas durante. su perfodo de producci6n ya permanecer activa hasta comienzos del siglo XX, cuando fue reemplazadanueva que se llamo Locerfa Colombiana.

    MINISHRIO DECULTURA Marfa Consuelo Araujo Castro Delia Celina Cardenas sanchMinistra Secretario junta DirectivaAdriana Mejia Hernandez EXPOSICION lOZAFINA EN Disefio y curadurfaViceministra 5ANTAFE DE BOGOTA Marfa Patricia Garda Riveros

    Muse610ga - Museo de ArteMarfa Beatr fz Canal AceroSecretaria General lnvestigacion

    Marfa Astrid Rfos DuranMUSEO DEARTE Marfa Constanza Toquica Clavi jo

    COLONIAL Directora MontajeEquipo Museograffa

    INSTITUTO OISTRITAL DE Rodo Londono Botero Museo de Arte ColonialCULTURA y TURISMO Directora General

    u h e r t o d y O r o e n FotograffaMhustenc deCuituraRepubLicadeCuloinbiJ Adriana Marfa Urrea Restrepo Ernesto, Monsalve

    Subdirectora de Fomento a las ArtesII y las Expresiones Culturales OISENO y DIAGRAMACION ATI Digital LtdaA LC A Di A M AY O R jaime Ceron Silva AGRADECIMIENTOS Marfa del Pilar LopezDEBO GO TAD . c .

    Insti tuto D is tr i ta l Gerente de Artes Plast icas Mon ikaTherrienCU lTURp. YTUR ISMO jorge Rubianoa ~ o c i a c i 6 n ' e a m i g o s ASOCIACION DE AMIGOS Teresa Morales de Gomez Casa Museo del 20 de julioDELARTE COLONIAL Directora Ejecutiva Casa Museo Quinta de BolivaD E L A R T E C O L O N I A L