MAROSI

Budapest, 2012.

MAROSIILONA

képzőművész

SZAVAKKAL és KÉPEKKEL

Műteremben 2012.Budapest 1023 Daru utca 2/c. T: 335 05 36

Címlap képek: Rézvirág plasztika 2007.

Férfi torzó barnában 1996.Metamorfózis - VI. 1996.

Madár motívum üvegplasztika 1996.Nyomdai kivitelezés: Szó-Kép Nyomdaipari Kft

Kiadó: © Art + Bau Kft

ISBN: 978 963 08 4368 3

ELŐSZÓ

Az Esztétika Tudomány egyik szakterülete a Művészetpszichológia, mely kísér-leti alapokon empirikus, tapasztalatokon nyugvó aktív tudományág. Kutatásai-nak központi témaköre a képzőművészeti alkotások, festmények jelentéstartalmához kapcsolódó műélvezet pszichikus hátterének elemzése. Két oldaltvizsgál az ALKOTÓI tevékenység létrejöttének formai, gondolati - tartalmi hatá-sait és a BEFOGADÓI esztétikai tevékenység folyamatait. Mindkét magatartásagyi tevékenység, a látás biológiájához kapcsolódva agyi koncentrációként jönlétre.

A kutatások szerte a világon már több száz év óta folytatódtak, tudományos el-fogadásuk alapján empirikus modellekké, esztétikai eredményekké váltak. Meg-állapítást nyert, hogy képzőművészeti tárgy nézésére adott inger válaszok azemberekben hedonikusak, kellemességi érzetet keltenek, természetesen a tar-talom függvényében. Ezekhez további agyi közvetítő ideghálózatok kapcsolód-nak, melyekben az emberek egyéb érzései, világlátásuk, gondolataikösszegződnek.

Műtárgyakra adott reakció válaszok megértéséhez napjainkban is, a kutatásokegyre érdekesebb folyamatokat tártak fel, az agy egymásra épülő rétegeiből. Azesztétikai inger preferenciája, tetszése az általa felerősített kognitív egységekegyüttes hatásától függ, melyek monoton növekvő függvénnyel írhatók le. A leg-nagyobb aktívizálódás akkor jelentkezik, ha az elemek agyi területeken megfe-lelően szétszórtak, ugyan akkor kapcsolatban vannak, össze vannak kötvevertikális neutronokkal úgy, hogy egy kognitív egységbe konvergálnak. Informá-ció feldolgozás történik egymást követően előbb a FELSZINI tulajdonságokban,majd ezt követően egyre mélyebb LÉNYEGI tudati rétegekben folytatódnak.Végül a műalkotás szemlélése, vagy ennek létrehozása, mint fokális inger, igenmély szemantikus, jelentés szinten kerül feldolgozásra, majd a memóriában tá-rolásra. Az ösztönös nézők inkább a külső forma jelleget stílust, vagy az egy-szerű tárgyi megjelenítést keresik a képzőművészeti munkákban. A gyakorlottnézők a tartalmi, formai eszközök, szimbólumok, jelek összefüggéseit tanulmá-nyozzák, különösen a kompozíció szerkezetét és ennek alapján hozzák megESZTÉTIKAI ITÉLETEIKET.

E könyv Marosi Ilona képzőművész teljes alkotói tevékenységét mutatja be. Azta tudomány által feltárt koncentrált agyi folyamatot, mely egybe kapcsolta, mű-vészetté emelte személyes élményeit, tapasztalatait, több ágú tudásának érté-keit. Az alkotói humanizáló hatású erő jellemzői, diverzitása látható, érezhető,élvezhető a művész e könyvben megjelent munkáiban.

Budapest, 2012. június 29. Dr. Farkas Andrásművészetpszichológus, főmunkatárs

MTA. Pszichológiai Intézethabil. dr. kandidátus

Nemzetközi Baumgarten díjas

TARTALOM

BEVEZETŐ: Esztétikum és Alkotóképesség. Az esztétikai tevékenység.Képzőművészeti pálya. 1-3.

ÉLETMŰ MŰFAJONKÉNT: 1. Tanulmányképek feladat csoportok 1975-1978.

Colorisztikai gyakorlatok képek mátrix formulában1978.Realista csendélet, portré, szimbólikus ember ábrázolás,expresszívtájélmények, konstruktiv tájszerkezetek,redukált formák. 4-7.

2. Sajtógrafikák - analítikus vázlatok 1978-1980.Vonal sürűségek és visszacsatolások. 1977.Téma csoportok: tájszerkezetek, természeti motívumok, láng motívumok. 8-11.

3. Monótípiák rajzok diagonális mátrix formulába rendezve. 1989. 12-13.4. Táblaképek, festmények alkotói ciklusok 1975-től 14-15.

Növények - Csigák, kagylók 1979. 16-17.Lángmotívumok. - Szürke struktúrák 1979. 18-19.Az emberről I-II. 20-21.Fekete és Fehér. - Színes Faktúrák 1981. 22-23.A társadalom. - Emberi Érzelmek 1981. 24-25.

5. Kézzel festett kerámia kompozíciók és kísérletek 1982-1986. 26-29Szubsztanciák I-II. 1987. 30-31.Dekoratív Arany 1988. - Természet elemei arannyal 1989. 32-33.Szabadság és Politika. I-II. 1990-1991. 34-35Üvegzöld festmények I-II.1994-1995. 36-37.Test és Lélek. - Férfi és Nő viszonya. 1995-1996. 38-39.Történelem. - Egyetemes Hitvilág 1996-1997. 40-41.Ősi egyeemes szimbólumok, képírások. 1999-2000. 42-43.Századforjuló, ezredforduló. - Egyetemes jelképek Párisi kiállításra 2002. 44-45.Kisképek, kártya szimbólumok külföldi kiállításra 2003. 46-47.Páris után, a test szerkezete 2005. 48-49.Konkluziók 2006. 50-51.Fekete-Fekete 2008. 50.Nemzetközi pályázatok, tapasztalatok. - Tulipán rézvirágokkal 2009. 51.

6. Épitészethez, belsőépítészethez kapcsolódó murális munkák 1982-től Kerámia, samott, műgyanta-sgraffito munkák új épületekbe 1982-1990.Pannok, falra és mennyezetre készült munkák 1991-től 52-67.

7. Üveg plasztikák és anyag kisérletek mátrix formulában 1993-1994. 68-69.Két alkotói ciklus. 70-71.

8. Réz plasztikák és technikai kísérletek 2001-2007. 72-73.Fényes Fémek. - Tükröződés alkotói ciklusok. 74-75.

9. Elektrográfiák célok és feladatok, események aktívizáló hatásai. 76-77.Terrortámadás 2001. szeptember 11. alkotói ciklus.Ember jellem alkotói ciklus.Humoros kis plakátok. 78-81.

DOKUMENTUMOK: Munkák Múzeumokban. Kitüntetések. Jelentősebb Kiállítások.Katalógusok-Könyvek. Saját publikációk. Kurátori tevékenység ART-MA.A művészi tevékenység egyéb részelemei, dokumentumok kronológiában. 82-92.Bibliógráfia.

6

ESZTÉTIKUM és ALKOTÓKÉPESSÉG.

Az esztétikai tartalomban az ösztönös emberi kifejező képesség jelenik meg, mely azősidőktől sajátja az embernek. A kreatív alkotót egy belső igény készteti arra, hogy esztétikai értéket hozzon létre ésezt az értéket mások számára értékként továbbadja. Ez egy erős pszichológiai igény,mely a megismerést a valóság racionális anyagi, tapasztalati elemein túl a tudatalatti-ban, a tudat előttiben létező fogalmi világ egybekapcsolásának feladatát is jelentheti.Az esztétikai felismerés tartalma, több rétegű változatos fogalmi szinteket jelent. A kul-túrálisan meghatározott társadalmi rétegek különbözőek, egy - egy kultúrkörben tanul-mányozva azonban tökéletesek. Ezek a különböző évszázados múltra visszatekintőkultúrális egységek meghatározói, összetartó erői a társadalom kultúrális arculatánakegyütt alkotják a hazai kultúra struktúráját, szerkezetét.

Képzőművészetben az esztétikum sajátos kétpólusú kommunikációs formát jelent. Egyikoldalon áll a műtárgyat létrehozó kreatív ember, másik oldalon a tárgyat szemlélő, annaktartalmát befogadó ember. Mindkettőt bár más céllal az esztétikai érték felismerése ve-zeti. Az érték ítéletek természetesen különbözőek. Ennek oka a változatos kultúrális ér-deklődés. Az alkotó és befogadó időben lehetnek együtt, ekkor kortárs a művekmegnevezése. Időben lehetnek azonban nagyon távol is egymástól. A művészi értékűfestmény lényege abban van, hogy megőrzi az alkotó teljes egyéniségének, történelmikorának lenyomatát, értéke maradandó. A festményekben megjelenik egy különleges eti-kai erő, a megfogalmazott magatartás forma, mely időben változóan de az egészségesembert jeleníti meg. Érdekes a biológiai folyamat. A szem látás útján agyi területekenarousal neuron hálózaton keresztül a kép tartalmától függően, egy gyors szellemi - érzelmiszintű hatást hoz létre. A szemlélő kikapcsolódik napi feladataiból, teljes figyelme a mű-tárgy felé fordul. Létrejön a kommunikáció az oldottság érzete. Ezt az idő távlatokon átívelőösszetett szellemi szintű érzetettel párosult erőt gondolom én MŰVÉSZETNEK.

A művészi MEGISMERÉS egyik módja, módszere ösztönös. Az élethűséggel megrajzolttárgyi elemek felismerésével kezdődik. Befejeződik a könnyen látható külső képi jellega stílus kategória felismerésével. Ez az egyszerű ízlés ítélet. A másik mód az esztétikaielemek részletes számbavétele a művészi kompozíciót, mint esztétikumot, konstrukciótrészletesen összefüggésükben értékelni, rész elemeit meghatározni az alkotó élet törté-nelmének megismerésével együtt. Igy ismerhető meg a kvalitás, a hitelesség.

MŰTÁRGY ESZTÉTIKAI ÉRTÉKÉNEK JELENTÉS RÉTEGEI:1. A kompozíció elemei és eszközei: a geometriai szerkezet, tengelyek, hálók, súlypon-tok, vonal hatások, vonal vastagságok, alapformák, motívumok, szimmetria - asszimetria,kis és nagyformák viszonya, inverz és tükröződő formák, torzított formák, forma ritmus,ellentétes forma irányok, formai redukció lépcsőfokai, színdinamika, ellentétes színpárok,térdimenziók, faktúrák, tábla szerkezetek, különleges festék anyagok, modern technikák. 2. Gondolati tartalom a mondanivaló kibontásának elemei: témaválasztás, témák ésmotívumai, fogalmi absztrakciós elemek, egyetemes jelképek, szimbólumok, jelrendsze-rek, ezek összefüggései, társadalmi szintű forma elemek, maradandóság, egyediség. 3. Etikai következtetés: Humanizáló vagy agresszívitást keltő hatások értékelése.

Összefoglalva a gondolatokat az esztétikumban látható képi formában átlényegítve,átformálva az EMBERLÉNYEG jelenik meg.

7

ESZTÉTIKAI TEVÉKENYSÉG KÉT PÓLUSA

egyaránt vonatkozik alkotóra és befogadóra, mert mindkettő képes esztétikai minőségetlétrehozni alkotni vagy felfedezni, befogadni. Ebben az értelemben ha a műtárgyak tar-talmi és formai elemeinek esztétikai értékét akarjuk meghatározni a pozitív szépség ésa negatív rútság két pólusa között kell logikusan elképzelni, megtalálni, elhelyezni és konk-rétan értékelni. Saját életpályám céljaként is ezt a feladatot tűztem ki.

Évek során már 1955-től a képzőművészeti gimnáziumi előkészítő gyakorlataim után ál-talános gimnáziumban folytattam tanulmányaimat. Itt művészettörténet és ábrázoló ge-ometria tanulása közben felszínre került bennem az a lélektani igény, hogyképzőművészeti tárgyakat készítsek. Akkor azonban erősebb volt bennem a filozófia,matematika, társadalomtudományok iránti érdeklődés. Közgazdságtudományi Egyetemrenyertem felvételt. Egyetemi évek alatt esztétikai befogadó minőségemben művészettör-téneti könyvek gyüjtése, műkritikák olvasása, képzőművészeti kiállítások és idős művé-szek műtermeinek látogatása jelentette a művészetet. A műtárgyakkal a folyamatostalálkozás volt fontos számomra. Igy folytatódott esztétikai érdeklődésem, melyekhezrajz órák és festészeti különórák kapcsolódtak. Az egyetemi évek alatt rajzaim a tanult újismeretek alapján változtak, átformálódtak rendszer szervezési modellekké, függvénygörbékké és operáció kutatási folyamat ábrákká. Diploma 1968. majd a piackutatás-pi-acszervezés témájú doktori disszertációm sikeres megvédése után meghívtak egyetemielőadónak és önálló kutatóként bekapcsolódtam a tudományos életbe. Főállásomban öl-tözködés - kultúra szakterületen nemzetközi konferenciák, kiállítások, bemutatók szer-vezésével újszerű „art-marketing”-hez kapcsolódó feladatok lebonyolításában szereztemtöbb éves gyakorlatot.

Fordulatot jelentett 1973-ban egy új érdekes kutatómunka. Az “Esztétikai minőségmérésének közgazdasági lehetőségei” címmel. Az ehhez kapcsolódó szakirodalomkönyvtári munkái során olvastam el több tanulmányt és könyvet, melyeknek tartalma azalkotói tevékenység tartalmának rész csoportjait érintette: a művészi tehetség elemei, is-mérvei, az intuitív gondolkozás, az elemzések és szintetizácíós képességek, gondolatiobjektumok átdefiniálásának képessége, más esztétikai struktúrák értékeinek felisme-rése, a művészi teljesítmény mérésének módszerei, az alkotói gondolkozás. A könyv ér-tékelései örömömre egzakt matematikai modellekben kerültek bemutatásra. Akövetkeztetéseket empirikus tudományos módszerekkel igazolták.

A modell az én egész eddigi életem és jővőm lényegi elemeinek részletes, tudományos,művészeti, pszichológiai, teljesítményi analízisének felrajzolása volt. Olyannak tüntmintha az egyik alanya lettem volna a kutatásnak. A tanulmány kötet olyan részletespszichológiai elemeket ( adottságokat ) ehhez kapcsolódó tevékenységeket ( esztétikaialkotó munka ) mutatott be, melyekkel egy modern korszerű művész alkotói tevékenységeesztétikailag mérhető, ennek alapján komplexen megítélhető, értékelhető.Az olvasott tanulmány kötet több nemzetközileg ismert kutatási eredményt foglalt össze.A részleteket újra és újra átolvastam és folytattam az egyes szempontok magamra tör-ténő átírásával. Közben az ország közgazdasági irányításában változások voltak. Az ÚjGazdasági Mechanizmus 1968. további reformjai helyett a hitelfelvételt határozták el, melymár nem nyújtott lehetőséget új érdekes sznvonalas kutatási feladat számomra.

Az új jövedelem nélküli képzőművészeti pálya nehéznek tünt, de volt egy hihetetlenvonzereje, a gondolatok korlátok nélküli megjelenítésének lehetősége.

8

KÉPZŐMŰVÉSZETI PÁLYA.

1975-ben közgazdasági munkakörömet és kapcsolódó egyetemi oktatói munkámatfelváltottam képzőművészeti tevékenységre. Hosszú évek különböző szintű képzőmű-vészeti felkészültsége állt mögöttem. Támaszkodtam egyetemi ismereteimre. Az ÉLETa maga negatív hatásaival is megdolgozott. Ekkor már rendelkeztem megfelelő gondol-kodásbéli analizáló - szintetizáló és döntési képességgel, íráskészséggel, koncentrálókészséggel, feladat vállaló, feladat megvalósító állóképességgel.

A pálya megkezdésénél a nemzetközi legújabb empirikus kutatások eredményeit vettemalapul, melyek megadták azokat az ismérveket, szempontokat, melyeket ma a művésziadottság megállapításához a folyamatos munkához szükségesek:

1. Anyag ismeret és szerszámhasználati készség. 2. Kitartás és a nehézségek leküz-désének akarása, fizikai energia, gyors felismerések, kivitelezési képesség, határozott-ság, döntés képesség, esztétikai éleslátás az út végigjárásához. 3. Esztétikai intelligencia,tér érzék, absztrakt formákban is gondolkozni tudás képessége, szavak és számok irántifogékonyság, mint komplex tevékenység. Szín és geometriai megjelenítő képesség 4.Észlelési fogékonyság: régi és új műalkotások iránti fogékonyság, emberi karakterek, tu-lajdonságok felismerésének képessége és értékelése. 5. Teremtő képzelet: a művészbenyomásait milyen esztétikai struktúrába szervezi. 6. Esztétikai ítélőképesség: eszté-tikai struktúrák iránti fogékonyság, képi ritmus, egyensúly, a harmónia felfedezése és ér-tékelése, szervezési készség más esztétikai struktúrában. 7. Pszichológiai felkészültség,kommunikációs képesség, társadalmi léptékű szellemi látásmód.

Fentiek alapján folyamatosan dolgoztam, nem kapcsolódtam művészcsoportokhoz, ahola hozzájuk alkalmazkodás feltétel lett volna. Nem követtem az újságokban harsogott antiművészeti divat irányokat. Nem készítettem szemétből kiemelt tárgyakból kompozíciókat.Az esztétikailag értéktelenről nem hittem el, hogy kvalitásos. De szerveztem hazai ésnemzetközi kiállításokat saját koncepcióm szerint a rendszerváltás időszakában. Irtamcikkeket művészeti folyóiratokba a művészeti menedzselés fontosságáról. Tanítottam aMagyar Iparművészeti Egyetem, Menedzser és Továbbképző Intézetében. Az egyetemesművészet és tudomány módszerei, szabályai szerint haladtam gondolataim által inspi-rálva. Az alkotói éveket folyamatosan műtárgylistába, dokumentációkba rendeztem, mo-nográfiában és katalógusokban ismertettem. Eredményeimről összfoglalókat készítettem,melyet a Magyar Nemzeti Galéria és MTA.Művészettörténeti Intézetben archiváltak.

Az eddig elkészült dokumentációkra, katalógusokra, könyvekre, monográfiákra alapozvaúj összefoglaló könyvet készítettem. Fejezetek: Esztétikum és alkotóképesség, felkészült-ség, szakmai pályakép. Műfaji csoportok: Tanulmányképek 1975-1978. Sajtógrafikák –Analítikus vázlatok 1979 -1980. Monotipiák 1989. Nagyméretű festett kerámia képek1982 - 84. Üvegplasztikák 1993 -1994. Elektrográfiák 2001- 2002. Fém plasztikák 2001-2007. Építészethez, Belsőépítészethez kapcsolódó murális munkák összefoglaló 1982-2001. Festmények táblaképek összefoglaló 1979 - 2012. Részletes dokumentum-listákkronológiában. Bibliográfia.

Az új műfaji csoportokban minden új feladat új kihívást, új kivitelezési technikaelsajátítását, új erő kifejtést, új kutatómunkát új emberi kapcsolatokat jelentett.

9

1. TANULMÁNYKÉPEK 1975-1978.

1975-1978. Realisztikus képek: Hosszú évek során tanári irányítás mellett rajzi és fes-tészeti ismereteimet gyakoroltam újra. Hazai idős mestereknél festőknél és szobrászoknáltöltöttem tanuló időket. Az anyagszerűség a technikai ismerek elsajátítása volt a célom.A tárgyszerű realista ábrázolást a képzőművészeti munka kiinduló pontjának tartottam. Aszínek, a finom árnyalatok egymás melletti megjelenítését egy képben, alap feladatnaktekintettem. Igy készültek el a Köcsögök, a Csendélet mozsárral, Présházak, Vadkacsákmajd a portrék.1977. Ember ábrázolások, Kristálygeometria, majd kisebb témacsoportokBazsov kővirág, Vaskristály, Mongol motívumok című munkák.

1978. Szürrealisztikus ember színhatásokkal: törekedtem a telt expresszív színek al-kalmazására, hatásainak megfigyelésére. Számos önálló szín keverési gyakorlatot készí-tettem és különböző anyagok bekeverésével fokoztam a felületI hatásokat. Egyedi színbenkészült türkiz zöldben a Fel magasra, telt kékben Elzárkózás, pirosban a Pipacsos le-ányka, majd a természeti motívumok színben történő átírása, Kék életfa, Tudásfa kék-pi-rosban, Tájkompozíciók kékben. Új színvariációkat készítettem Színek - Faktúrák címmel egy sorozatot, majd a kép ele-meket egyszerű színmezőkkel építettem fel, önállóan alkalmaztam színpárosításokat aColor-I-IV. kis tanulmány sorozatban. A természet ismert elemeinek átkomponálásávalkészült az évszakok exponenciális függvényként ábrázolása. Negyedik csoport az egy-szerű forma kifejező szín. A valóságos elemeket rendkívül egyszerűsített színes elhúzottredukált formákkal, ecset pásztákkal jelenítettem meg. A hatást az atmoszféra háttér ésa gesztus forma ellentétpárjával fejeztem ki: Harcok, Találkozás, Lélekfák, Merengés, Csa-varodás, Tengerész csomó, Kitérés, Cél felé című munkák.

1982. Modell után fej és akt rajzokat készítettem egy teljes évi tanuló időben, kis mé-retben, majd tanári korrektura mellett egyméteres majd feles nagyságú akt ábrázolásokatülő és álló modellekről..1985.Hódmezővásárhelyen az Alföldi Porcelángyárban kerámia alapon kézzel festettmurális munkámon dolgoztam. A gyár dolgozóiról készítettem karakter élethűség, ha-sonlóság igényével portrékat kemény pitt krétával. Mázraktáros, Takarító néni, KISZ-titkár,Kemence mester, Pénztáros hölgy, Nyugdíjas néni, Éva asszisztens címekkel. A másodikmunkaciklusban a Városi Múzeum dolgozóiról olajképeket Petrecz János múzeumi rak-táros és a művész telep gondnokáról Ilonka néni, című portrét. Múzeumban a népművé-szet mázanyagait a múzeum néprajzkutatójával részletesen minden máz anyag töredéketátnéztem. Majd a Körösmenti Kerámia Kultúra régészeti anyagát vizsgáltam át. Készül-tem a további pályázatokra a közterületi munkákra.

A magas szakmai színvonalat jelentő MURÁLIS MUNKÁK elkészítését a kézzel festettkerámia munkáimat és az ehhez kapcsolódó bemutató kiállításomat nagy érdeklődésselfigyelték a helyi realista művész kollegák. Részükre egy baráti találkozót szerveztem ésaz elkészült portrékat a művésztelepi műteremben részükre bemutattam. Igy vált a modern kézzel festett kerámia és az igényesen megmunkált realista portré együttművészi tevékenységem helyi szakmai hírnökévé.

A MAGYAR NEMZETI GALÉRIA gyüjteményébe került vásárlás útján „Présházak”című 1976-ban készült 50x100cm olaj, vászon munka.

10

11

COLORISZTIKA 1975-1978.

A színeknek a szín telítettségnek és az egymás mellé helyezett színpároknak önállóan isesztétikai ereje van. Ez a hatás többféle jelentéssel birhat. Külön figyelmet fordítottam Jo-hannes Itten bauhausi kultúra történeti, Dr. Nemcsis Antal professzor építőművészeti ésa fizika színelméleteire, mely meghatározta a színek elektromágneses sugárzását és ér-zékelését, láthatóságát 360-780 nanométer intervallumban. Pontos információkat kaptamkutatásaikról. Az egyes feladatok tervezésénél külön átgondoltam a színhatások fokozottpszichológiai hatásait.

1.Vörös kék és fekete 2.Fehér fekete vörös 3. Zöld és vörös

6.Márványrózsa4.Antik rózsa kékkel

7.Mediterrán azurkék 8.Égkék 9.Vízkék és földbarna

SZÍNKEVERÉSI GYAKORLATOK, SZINPÁROK, RÉSZLETEK

Color I-V. és Képépítés színnel - II. 1977-1978.16,5x21,5cm és 21,5x30,5cm

olaj karton

5.Krapplak és zöld

12

TANULMÁNYKÉPEK-II. 1975-1976

10. Csendélet mozsárral 1976.50x50cm olaj, vászon

REALISTA PORTRÉK

14. Szállj fel magasra 1978.60x80cm olaj, vászon

12. Ilonka néni Hmv. 198560x60cm olaj, farost

13. Petrecz János Hmv. 1985.60x60cm olaj, farost

SZIMBÓLIKUS EMBER ÁBRÁZOLÁS

REALISTA CSENDÉLETEK

11. Köcsögök 1975.50x60cm olaj, vászon

15. Pipacsos leányka 1978.60x80cm olaj, vászon

13

TANULMÁNYKÉPEK - III. 1978

16. Denevérszárnyú éjjel 1978.60x80cm olaj, vászon

17. Két út vörösben és kékben 1978.60x80cm olaj, vászon

19. Tél exponenciális függvényben 1978.21,5x30,5cm olaj, karton

18. Nyár exponenciális függvényben 21,5x30,5cm olaj, karton

REDUKÁLT FORMÁK

KONSTRUKTÍV TÁJSZERKEZETEK

20. Tengerész hurok 1978.21,5x30,5cm olaj, karton

21. Célra mutató jelek 1978.21,5x30,5cm olaj, karton

EXPRESSZÍV SZÍNEK TÁJÉLMÉNYEK

2. SAJTÓGRAFIKÁK - ANALÍTIKUS VÁZLATOK 1977-1980.

A képzőművészeti alkotómunka új műtárgy létrehozása szellemi rajzi munka eredménye.Azért fontos, mert a munka méretét és anyagát meg kell határozni az anyagok megvá-sárlásához ami már közgazdasági befektetés jellegű feladat. Nagyobb munkáknál már amegrendelő megköveteli a részletes költségvetést és anyag kiírást. A terv vázlatokat tusrajzokban készítettem. A munka lényege, hogy részletes elemzésre kerültek a művészikompozíció részelemei. Olajfestménynél a kompozíció építettsége a formák egymáshozviszonyított arányai a szín-forma-vonal elhelyezésének meghatározott pontjai. Murálisépítészethez kapcsolódó munkáknál a fényhatások, az anyag speciális tulajdonságai, azépület és az új munka harmóniája került előzetesen rögzítésre. Olyan rész feladatok ki-dolgozására gondoltam, amelyek az elkészült műtárgyon már nem láthatók.

A szerkezetként, tusrajzként megfogalmazott grafikák a műtárgy egyediségének,művészi minőségének leglényegesebb alapjai.

A további oldalakon látható tollrajzok sajtógrafikáknak és analítikus vázlatoknak készültek.Elgondolásom szerint a készülő rajz, két feladatot teljesített két egymástól eltérő időpont-ban. Egyik rövid időn belül sajtó megjelenést, ahol a nyomdai klissé-ductechnika magaspéldányszámot eredményezett. Másik egy sokkal későbbi időpontban nagyméretben olajfestményt, amikor már a pénzügyi eszközök új anyagok rendelkezésre álltak.

Az elkészült SZABADKÉZI rajzok ciklusokban fogalmazódtak meg. A megjelenítés kína-itussal, tollal és ecsettel történt. Érdekességet a variációk a változó vastagságú vonalhá-lózatok hatásai az általuk közrefogott fekete formák formaritmusai adták. A művészkivitelező munkája során igen nehéz döntés helyzetben van. Egy gondolatnak a meg-jelenítése számtalan variációs lehetőséget vethet fel. E kombinációkat létre kell hozni,majd a végleges kivitelezést el kell dönteni, ezt gyakoroltam a variációkban.

Rajzaim témacsoportokban készültek ezen belül 3 és 5 db-os rajzi egységekben:Visszacsatolásos vonalak mátrix formulában. 1977.

Tájszerkezetek 1978.Fénytengelyek - Könyvtengelyek 1979.

Növényi motívumok. 1979.Csigák kagylók 1979.Láng motívumok1979.

Választási kis plakátok 1980.

Ebben a ciklusban a rajzok a döntési készségem fejlesztésén túl alapjai voltak új táblaké-pek elkészítésének. Továbbá a kezem biológiai adottságának, a négyzetben történő kom-pozicióknak geometriai fejlesztéséhez. A vonallal körülhatárolt forma egységek sík térbentörténő kiegyensúlyozott elhelyezéséhez a térkitöltés átgondolt megfogalmazásához.Mindezek együtt segítették a koncentráló képességem javítását. Ebben a műfaji csoport-ban 203 db tusrajz készült, melyek közül a budapesti és vidéki lapok 103 db-ot közöltekaz 1979-81. években.

Nagy pédányszámban jelentek meg a régi Magyar Nemzetben, Magyar Hirlapban,Pestmegyei Hirlapban, Déldunántúli Naplóban, Kortás folyóiratban, Élet és Irodal-ban, Kelet Magyarországban, Vas Népében, Szabad Földben, Népszavában rajzaim.

14

15

2. SAJTÓGRAFIKÁK - ANALÍTIKUS VÁZLATOK - I. 1977-1980.

VONAL SÜRÜSÖDÉSEK ÉS ELFORGATÁSOK 1977.

22-30. Visszacsatolásos vonalak MÁTRIX formulában 1977.tollrajz, karton 10x10cm/db

16

31. Parányi láng 1979.15x15cm tus, tollrajz

34. Rőzseláng 1979.15x15cm tus, tollrajz

32. Pantheon lángjai 197915x15cm tus, tollrajz

LÁNG MOTÍVUMOK

33. Zsanai robbanás 1979.15x15cm tus, tollrajz

SAJTÓGRAFIKÁK - ANALÍTIKUS VÁZLATOK - II. 1979.

17

SAJTÓ GRAFIÁK - ANALÍTIKUS VÁZLATOK -

37. SZAKSZERVEZETEK? 1980.15X26cm tusrajz, karton

36. FALU ÉS VÁROS DOLGOZÓI? 1980.15x26cm tusrajz, karton

35. HAZAFIAS NÉPFRONT? 1980.15x26cm szabadkézi tusrajz

1980. VÁLASZTÁSI KIS PLAKÁTOK

3. MONÓTÍPIÁK 1989.

A sorozat ELLENTÉTPÁRJA az 1977-1979-es években készült tusrajzoknak. Ebben azidőszakban olyan kifejezési módot kerestem, mely a régi tusrajzok forma ritmusával, vonalritmusával és szerkesztettségével szemben egy lágyabb vonal vezetéssel egy játékosabbvonal hálózattal fejezi ki indulataimat.

A fehér papír, mint negatív forma lehetőség fény elemként szerepelt az új kompozíciókban.A különböző vékony festék rétegeken átsugárzott az alapszín a fény fehér. A nedves festéklehetőséget teremtett a vonalak gyors kivitelezésére a kézi nyomást követően létrejövőszámtalan jól látható vonal karakter létrehozására. A pozitív és a negatív vonalak sötét és világos lenyomatai egy időben két egymásra felelőtükörképet hoztak létre. A felülethatások érdekesek voltak. A festék szemcsék megtartottákeredeti formájukat de a rétegvastagság növelésével egybekapcsolódó gömb formákathoztak létre. Néhány oldószer csepp a felületet fellazította.

A kivitelezés technikája: papír felületre gumi hengerrel linokolor nyomdafesték került,majd erre egy újabb papír felület ami lefedte. Erre a két felületre lehetett rajzolni ami át-nyomódott a két vékony rétegen. A két lap szétválasztása után a berajzolt vonalak az ösz-szetapadásból eredő finom sejtelmes apró véletlenszerű kis pontokban jöttek létre.Nagyfokú felületi oldottságot eredményezett, melyben negativ vonalként jelentek meg arajzolt elemek.

Három szint használtam ulramarin sötét, permanent vörös, égetett umbra. A témák a szí-nekhez igazodtak: Esti virágok, Nagy Hold, Izzó energia mező, Ablakvirág, Kagylópár öle-lésben, Virág emlék c. munkák. Esti tájélmények fényei, növények, esti oldott árnyékú faágak az esti derengés sokat sejtető titkaival. A vörös szín forrósága a kozmikus energiáta kék szín belső lélektani csendet az aktiv nyugalomat jelentette.

Gondolati tartalom: emberi vonatkozásban igen érdekes következtetést vontam le. Arajzi elemek a szabadkézi vonal közvetlenül szív ritmushoz kötött. A lélegzetvétel szapo-rasága megszakitja a vonal folytonosságát igy lélektani állapotot is jelez. Ezáltal a kom-pozíció dinamikusabbá vált. Munkáim között kis ékszerként örzöm a monotípiákat.Méretek egységesen 15x15cm, keretben törtfehér paszpartúba helyezve 40x50cm. Min-den kiállításom érdekes darabjává váltak. Az alkotói ciklusban 45 db monotípia készült.

Az alkotói ciklus újszerűségét a papírral feltépett véletlenszerű felülethatások és a POZI-TÍV ÉS NEGATIV vonalak egyidejűsége jelentette. Nem ismételtem újra az évek során ekönnyed műfajt, hanem az ebből nyert tapasztalatokat, a látvány elemeket további tábla-kép festészeti munkáimban, majd murális munkáimnál a kézzel festett égetett kerámiafali képek kivitelezésénél hasznosítottam.

Egy diagonális mátrix formulában foglaltam össze az eredményeket, igy összeha-sonlíthatóvá váltak a formai, colorisztikai, vonal változatok összefüggései azegyes rajzi kompozíciók különbözőségei és azonosságai.

18

19

38. Vörös jel

41. Villódzás 42. Energia mező 43. Nagy Hold és fény

46. Kagyló ölelés45. Estvirág44. Kőrvirág

39. Virág emlék 40. Kék karikák

3. MONOTÍPIÁK MŰFAJI CSOPORT 1989.

DIAGONÁLIS MÁTRIX FORMULA

Monotípiák alkotói ciklus 1989.15x15cm/db

linocolor nyomdafesték, papír

4. TÁBLAKÉPEK FESTMÉNYEK MŰFAJI CSOPORT 1975 - 2012.

A táblaképben, festmény műfajban összetettebb motívum rendszerrel fejezhettem ki a ra-cionális és transzcendens gondolataim egységét. Ennek megjelenítéséhez kerestem aformai kifejezési módokat. Technikai kísérleteimet már az 1960-as években elkezdtem.Ilyen kisérletem volt a csöpögtetéses technika, a festék alá helyezett plasztikusságot nö-velő applikációk, homok bekeverések a festék anyagba a faktúra kifejezésére. Következ-tetésem fentiek alapján az volt, hogy az anyagszerűség az alap anyag technikai eleme aművészi munkának, de “ha csak” az érdekes anyag érdekes megjelenítése a cél akkorez csupár vázlat, ötlet. Egy más képi minőség és más műfaj. Az egyéni gondolatokat aTARTALOM hordozza, mint korszerű információ ennek ábrázolása a megjelenítési mód,mely igen egyéni. A sokat emlegetett “stylus” kategória a műtárgy könnyen felismerhetőáltalános külső forma jellege, ehhez esztétikai érték nem kapcsolódik. Egy kép művésziértéke több elemből tevődik össze ilyen elem: a művész pszichológiai karaktere gondol-kozás módja, folyamatos munkakészsége, állóképessége, anyagismertete, esztétikai fel-készültsége, ítélőképessége, melyek ötvöződései adják az alapot. A kvalitást a hosszúévek alatt elkészült műtárgyak gondolati tartalma, szakmai minősége, egymásra épüléseadja.

Munkáim konstruktív képi szerkezetének kialakításánál igyekeztem felhasználni egyetemitanulmányaimat: a felsőfokú matematikát, analítikus geometriát, rendszerszervezést. Fi-gyelembe vetem az anatómiát az élő embert. A tartalom megfogalmazásánál a társada-lomtudományokat: filozófiát, etikát, filozófiai antropológiát, művészetpszichológiát, amagyar kultúra történetet, népművészetet, színdinamikát. Ezek már érett ismereteim vol-tak az útjelzőim. A munkák gondolati kiinduló pontjai pedig mindig kérdés feltevések voltakönmagamnak, melyekre a választ képekben fogalmaztam meg. Lépésről lépésre halad-tam gondolataim és érzelmeim szerint. A képekben jelzett alkotói lépcsőfokok a körülöttemzajló makró és mikró világ egy-egy szeletének újra megismerését jelentették.

Alkotói ciklusokban dolgoztam, visszacsatolásos önszabályozó rendszerben. Nem má-soltam előző képeimet, hanem megtartva egyes elemeket egy szoros kapcsolatban azelőzővel kezdtem új ciklust, új műfajt. Munkáimban az állandóságot a képi szerkezet adtaa tengelyek és a függőleges metszetek értelmezései és megjelenítései, a levezetések aformák ellentétes dinamikus irányai, változatosságot a színek, a térhálót a vonalak.

Az alap elemekkel megfogalmaztam a MŰVÉSZI KOMPOZÍCIÓT. Azt jelenti, hogy a képielemek egy időben egy műtárgyban egy kijelölt felismerhető helyen formai - colorisztikai- vonal rendszerben ellentét párjukkal együtt vannak megjelenítve.A MŰVÉSZI EGYSÉG pedig azt, hogy a kép forma elemeinek ellentétes irányai kitöltik aképmezőt és jól felismerhetők a forma irányok. E két fogalom alaptörvénye a kvalitásnak,művészi munkának évszázadok óta.

Munkáim hazai és külföldi Múzeumokban gyűjteményekben: Magyar Nemzeti Galéria, Magyar Nemzeti Múzeum, Modern Magyar Képtár Pécs,Ferenczy Múzeum és Képtár Szentendre, Hadtörténeti Múzeum, Közlekedési Mú-zeum, Esztergomi Keresztény Múzeum, Museo de Los Angeles Spanyolország, Ná-dasdy Ferend Múzeum Sárvár, Museo du Petit Format Belgique, Slovenské BanskéMúzeum Banska Stiavnica Selmecbánya Szlovákia, Intercisa Múzeum Dunaújváros,János Pannonius Múzeum Szombathelyi Képtár, L’Hotel de Ville Collection ( Város-ház Gyüjtemény ) Cannes, France gyűjteményében van.

20

TÁBLAKÉPEK, FESTMÉNYEK FEJEZET - I. 1975-TŐL

Folyamatos alkotói tevékenységről 1975. július 15-től folyamatos munkanaplót vezettempontos adatokkal, címekkel, méretekkel, időpontokkal, melyeket folyamatosan frissitettemnaprakészen. Ez alap volt arra, hogy önmagam munkavégzését ellenőrizni tudjam. A pon-tos adatokat a Kortás Magyar Képzőművészeti Lexikon Szerkesztőségének átadtam1998-ban, ahol 2.kötetben szócikként megjelent. A Magyar Üvegművészeti Lexikon Szer-kesztősége 2005-ben kért adatot és fotót, ahol szintén megjelent rövid szócikk. Háromkötetben DOKUMENTÁCIÓ-I-II-III. címmel 2005-ben összefoglalót készítettem számitó-gépen teljes művészi tevékenységemről Bibliógráfiával, Műtárgylistával és 153 db repro-dukcióval, ez az alapja a jelenlegi könyvnek.

A táblaképek, a legnagyobb alkotói ciklus fejezetei:

Növények, levelek, bimbók 1979.Csigák, kagylók 1979.Láng motívumok 1979.Struktúra Faktúra szürkében 1979.Az Emberről 1980.Fekete és Fehér 1981.Penge faktúrák 1981.A Társadalom 1981.Emberi érzelmek 1982.Kézzel festett kerámia kompozíciók 1983 -1984. Szubsztanciák 1987.Dekoratív arany képek 1988.A Természet 1989.Szabadság Szimbólumok 1990 -1991.Üvegzöld képek 1994 - 1995.Test és Lélek 1995-l996.Férfi és Nő viszonya, torzók 1995 - 1996. Történelem 1996.Egyetemes Hitvilág 1997.Ősi jeképek századforduló 1999 - 2000.Ősi jelképek ezredforduló 2000.Egyetemes jelképek és kártya szimbólumok 2002 - 2003.Paris után - A Test Szerkezete 2004.Konkluziók 2006.Fekete - fekete 2008. Nemzetközi pályázatok 2009.

Folytattam a dokumentumok frissítését és feldolgozását új számitógép programmal:Új könyv ÉLETMŰ MŰFAJONKÉNT számítógépen Ed:Mt. 2010.Dokumentáció I-II-III. újra számítógépen W-ben Ed:Mt. 2011. Új könyv írás, scennelés, grafikai munkák Q-ban Ed:2012.

A színes reprodukciókat tartalmazó dokumentumok könyvalakban készültek ésabban az évben megvalósult egyéni kiállítások nagy dokumentációjával együtt ar-chiválásra kerültek a Ferenczy Múzeum Szentendre, Magyar Nemzeti Galéria és aMTA. Művészettörténeti Kutatócsoport Adattárában 2011-ben.

21

22

NÖVÉNYEK LEVELEK BIMBÓK ALKOTÓI CIKLUS 1979.

A természet a növények, a táj formái ősi időktől genetikailag rögzített tudati elme mindenembernek, melyek az esti nyugvóhely keresés ősi ösztöneihez kapcsolódtak, hasonlóana minta felismerő képességhez. E kettő együtt volt az alapja a vizuálitás fejlődésének. Atáj az ég, föld, dombok, hegyek, fák, virágok, állatok egyes egyedei évezredek során ki-emelt jelentőséget kaptak és jelképekké, szimbólumokká váltak. Összekötötték és együttjelenítették meg az anyagi és szellemi fogalmi vonatkozásokat. Ismert a “totem növények”fogalma, ahol a virág szirmainak száma a közösség számrendszerének alapjává vált. Aciklusban kiemeltem felnagyítással a kis növények szirom karakterének légiességét. A le-velek formáival emberi gesztusokat jeleztem. Az alkotói ciklusok mindig egységes méret-ben készültek.

49. Kőtörő fű 1979,60x80 olaj, farost

47. Téli rózsa60x80cm olaj, farost

48. Halvány kikerics 1979. 60x80cm olaj, farost

23

CSIGÁK, KAGYLÓK, KÖVÜLETEK CIKLUS 1979.

A kagylóknak, csigáknak formai érdekessége, belső szerkezetének matematikailag is ér-telmezhető arányai, a kagyló sebének gyöngy formája ismert esztétikai érték. Néprajz ku-tatókkal tanulmány úton jártam Mongóliában. A textilre és fára festett templomi képekena csigákat hármas kis egységekben ábrázolták, mint a “helyes felé fordulás” szimbólumát.Ebben az értelemben és gondolattal kezdtam el a munkát.Új elgondolásom szerint teltebb tónusokat használtam. A csigák anyagszerűségét jobbankiemeltem, teltebb színekkel jelenítettem meg a hátteret a világos formák kiemelésére. Aképi teret felülnézeti ábrázolásban szerkesztettem, a formákat centrálisan helyeztem el.A képekben egyes, kettes, hármas formaegységekbe rendeztem a kompozíciót.

52. Kagyló sebesülés 1979, 60x60cm olaj, farost

53.  Összetartozás 1979, 60x60cm olaj,farost

50. Érintkezés 1979,60x60cm olaj,farost

51. Elszürkülés 1979, 60x60cm olaj,farost

24

LÁNG MOTÍVUMOK ALKOTÓI CIKLUS 1979.

A tűz, a láng ősi rituálék elválaszthatatlan jelképe. Mai korunkban is a szellem világosságátjelenti. A gyertya gyújtás szokássá nemesedett. Kisebb ünnepeknek is tárgyi eszközévévált. A kora bronzkori alföldi Körösmenti Kerámia Kultúra égetett nagy kerámia edényeinlátható volt az egymás kezét fogó pálcika emberek egyszerű ábrái. Ezek felidézték azősi esti tűznézés szertartásait. Tanulmányúton tapasztaltam, hogy Ázsiában az állatte-nyésztésből élő emberek jelenleg is az esti tűznézést és teaivást szertartásszerűen gya-korolták. A TŰZBE NÉZÉS az esti fények gondolatokat és megnyugvás érzését kelthettékaz emberekben. A sorozat többi képei élményeimből születtek. a Sztalingyertyák c. a vi-lágháborút, a Könyv égetés 56-ot, a Pantheon lángjai az elhunyt hősőket, a Zsanai tűzaz ipari katasztrófát, a Rőzseláng a sivatagi emlékeket idézte. Új elemek a nagy méreta formaelemek geometriája a felület vastagon, rusztikusan kialakított érdes plasztikus-sága.

55. Zsanai robbanás lángja 1979.100x100cm olaj, farost

56. Sivatagi tűz 1979. 100x100cmolaj, farost

54. Mongol láng szimbólumok 1979.100x100cm olaj, farost

25

STRUKTÚRÁK - FAKTÚRÁK 1979.

Az achát kőzetek metszetein látható vonal rajzolatokat a természet alakitja. Ezek a föld-ben lévő fém oxidoktól színes érdekes kőrajzolatok a sorozat gondolati elindítói. Az ér-dekes vonalak felszínre hozták bennem a matematikából ismert nevezetes görbék tartalmivonatkozásait. A sorozat képeiben különböző irányú ívek, mozgások, absztrakt függvény-görbék és az analítikus geometria arány összefüggései is megjelentek. Értelmezhetőkmintha egy képzeletbeli tengelyhez közelítenének, de azt “soha sem érik el”. Ezek azaszimptóták, végérintők olyan fogalmi meghatározást is jelentettek, mellyel egy állandónyitottság és egy közelitő törekvés is kifejezhető volt. A vonalat geometrikus jellé alakítot-tam és absztrakt értelmével tartalmával együtt képpé formáltam. Új a felület megmunká-lása a fegyelmezett szabad ecset pászták formává igazítása, lágy hajlítása, mint gesztusérték. A festék felvitel vékonyan történt és a benne lévő vonal hálózatok mozgást ered-ményeztek.

58. Lineáris végtelen 1979.60x60cm olaj, farost

59. Metszés pontok 1979.60x60cm olaj, farost

57.Cotanges 1979.60x60cm oalj, farost

26

AZ EMBERRŐL 1980.

Az emberi élet - elmúlás foglalkoztatott. Régi temetőket látogattam, ahol a fejfákon ősi fa-ragásokat találtam. Ember formájú szobrok voltak. Ezek az időrágta formák és stilizált dí-szítő motívumok a jelentés tartalomra irányitották a figyelmemet. Férfi és Nő éltek együtt....olvasható a sírfelíraton. Életük tartalma, mint az emberi élet általában küzdelmek lánco-lata. Együtt élünk élettársunkal, de KÜZDELMEINKET EGYEDÜL VIVJUK környezetünk-kel és elsősorban önmagunkkal, viharokat keltve magunk körül, Ezekben a harcokbanválik egyéniségünk edzetté. A kép kivitelezésénél újdonság a két tipusú felület megmunkálás. Egyik a légies háttérfinom felülete az aszimptótikus formáival. Másik a kopjafák kemény plasztikus megformá-lása.

60. Emberpár ( Bartók Concerto ) 1980.120x100cm olaj, farost

27

AZ EMBERRŐL-II. 1980.

Az élet a társadalom átalakulási folyamata a II.Világháború alatt és után igen megválto-zott. A történelem csak vázlatosan nagyobb eseményekkel kapcsolatban tárta fel az ál-dozatokat. A családok megrokkant férfi tagjai, az elszegényesedés együtt járt lélektanibizonytalanságuk növekedésével. Könnyű áldozatává váltak erőszakos cselekedeteknek,tradicióik családi hagyományaik elpusztításának. Akik életben maradtak, bátrak voltak ésmertek ezekben a “viharokban” is megőrizték emberi magatartásukat. A képben a virágaz emberi érzékenységet a sötétszürke háttér a történelmi eseményeket szimbólizálta. Avirág könnyed formái a feldarabolódott föld hamú szürke színeivel képez ellentétpárt,komplex egységet. Megfogalmaztam honnan indultam el. A képcím két változatban is sze-repelt “Földön a virág” és”Viharvirág”címen. A ciklusban 5 db nagyméretűfestmény ké-szült.

61. Viharban a virág 1980.180x120cm olaj, farost

28

FEKETE - FEHÉRBEN ALKOTÓI CIKLUS 1981.

A fekete és fehér szín tónus értékei a különböző színek látszatát kelthetik, ha a szellemikoncentráció elég erős. Kapcsolódik hozzá még az értékelő készség, tárgyi elemek szí-neinek felidézése a látottakhoz társítása. A kagylók, kavicsok, növényi elemek mindennapikörnyezetemet jelentették. Felidézték a budapesti Duna szakasz alsó rakpartjára kotróhajók által kipúpozott sóder hegyeket, melyekben a szép színű és formájú kavicsokat éskagyló töredékeket gyüjtöttem az 1950-es években. Tengeri kagylók az 1980-as évekbenkerültek gyüjteményembe. Egyes képeknél a tartalomhoz igazodva a valódi tárgyat app-likációként beragasztottam. A képek újdonsága volt a penge technika a festék felviteléhez és a kisebb kör alakzatok-hoz a tubus nyílásának rajzoló eszközként használata. Csak fekete festéket használtam.A fehér színt a fekete festék kihagyásával valósítottam meg. A felülnézeti perspektíva ér-dekessége a változatosságot eredményezte.

63. Levél pocsolyában 1981.60x60cm olaj, farost

64. Hüvely kagylók 1981.60x60cm olaj, farost

62, Természeti motívum 1981.60x60cm olaj, farost

29

FAKTÚRÁK SZÍNESBEN 1981.

Új feladat volt az érzelmileg telt expresszív színek faktúra elemként használata. A kékszín a szellemi aktívitást, a piros szín az életerőt, energia mezőt, a barna szín földhözkapcsolható tárgyak színeit, fogalmait jelentette. A színeknek külön lélektani erőt tulajdo-nítottam, hatása szoros kapcsolatban van a készülő kép méretével. Sík felületre gondolvaa négyzetméterrel, valamint a környező tér nagysággal, reflex szín hatásokkal.A szin keverés önálló igen fontos rész eleme a művészetnek. A színek kikeverése, egy-máshoz idomuló árnyalatai a hideg és meleg színek kapcsolatai és tiszta nem maszatosfelvitele a művészi kvalitás egyik jelzője. Két felület alakítást kisérleteztem ki, egyik a ré-tegvastagság növelése, másik a festékanyag csökkentése. Mindkettőt a tartalom határoztameg. A formák felületei, élei ezzel a technikával tagoltabbak, kevésbé merevek lettek.

65. Töredékek 1981.60x80cm olaj, vászon

66. Robbanás kékben 1981.60x60cm olaj, farost

67. Tüzes küllök 1981.60x60cm olaj, farost

30

A TÁRSADALOM ALKOTÓI CIKLUS 1981.

Az alkotó munka alapja a szemlélődés, a megfigyelés. A körülöttem zajló tágabb értelem-ben vett valóságot figyeltem. Értelmeztem a külföldi híreket láttam a változásokat a világ-politikai eseményeket. A társadalmi változások rejtettebb eseményeire figyeltem. Képbesűrítettem gondolataimat és igyekeztem felhívni a figyelmet a háborús készülődésekre. Apolitika és a gazdaság szerkezetében jelentkező ellentéteket már láttam és látom mostis. A veszélyt a képmezőbe egy éles fekete-fehér bemetszéssel jeleztem. Káposzta éslepkéje c. kép a kirágott elfogyasztott káposzta levél, a tartalékait felélő társadalmat szim-bólizálja. (1981.!) Az Álarc c. a közéletben lévőket az egyéni sorsok összefüggését mu-tatja. A Riasztó jelek c. a háborús készülődés veszélyeit tömöríti kompozícióba. Apávaszem, ragadozó madárszem, és a repülőre festett felségjel hármas egységben a ri-asztást jelenti. Az Élet ÉS Irodalom c. az élet elhamvad a művészet megőrzi a gondola-tokat emberi értékeket. Új a felülethatások kombinálása a formákat elválasztó fehérfényvonal alkalmazása és a fekete-fehér bemetszés bátorsága.

69. Káposzta és lepkéje 1981.60x80cm olaj, vászon

70. Álarcok 1981.60x80cm olaj, vászon

68. Riasztó jelek 1981.60x80cm olaj, vászon

31

EMBERI ÉRZELMEK ALKOTÓI CIKLUS 1982.

A valóság számtalan érzelmi elemet is tartalmaz. A stressz hatások egészség rombolótényezők. Zsigerekig hatnak az emberben. E gondolattal készítettem a Szarvas zsigerek,Vergődés, Vízarcú lány, Női madárijesztő, Nosztalgikus nő, Asszonysors, Daru kiáltás,Száguldás című munkákat. Az elkészült sorozat telt expresszív színnel készült. A bíborszín az alizarin-krapplak ritkán használt olajfesték szín a világos zöldhöz kapcsolódva je-lentett új színpárt. A formák kivitelezését rejtettebben helyeztem el a kompozíciókban. Akörformákat tárgyakban formáltam meg. A képzőművészet a maga vizuális eszközeivela képek tartalmi sugárzásával a látás biológiai hatása útján számtalan nyugtató momen-tumot tudott évszázadók óta tovább adni az embereknek. A sorozat képeivel az érzelmeksokféleségére, életünket befolyásoló szerepére hívtam fel a figyelmet.

71. Régi emlék 1981.60x80 cm olaj, vászon

72. Szarvas zsigerek 1981.80x60cm olaj, vászon

73. Érzelmek hajója 1981.80x60cm olaj, vászon

5. KÉZZEL FESTETT ÉGETETT KERÁMIA KÉPEK 1982-1984.

1982-ben az akkor legmodernebb Alföldi Porcelángyárba Hódmezővásárhelyre egyéni ki-állításra hívtak meg. Akkor már ismert volt előttem a budapesti iskola építési program ésa tervező építészek előírása, hogy a murális képzőművészeti munkát csak mosható,magas dörzsállóságú dekoraív anyagból lehet elkészíteni. Ennek egyedinek és a vázpanelépítési rendszerben kivitelezhetőnek kellett lenni. Kutató munkát írtak elő és a kisérletekeredményét kiállításon kellett bemutatni. Itt a gyárban az alapanyagok porcelán, majolika,samott, fajansz, kőagyaglap fagyálló, fali burkoló anyag - mindegyik más-más megmun-kálási mód és különböző esztétikai minőség - rendelkezésre álltak.

TERVEZÉS:1983.januárban kezdtem el a kísérleteket a különböző anyagok mintáinak el-készítésével. Első kutatómunka a városi Múzeumban a tárgyi régészeti és néprajzi anyag-megismerése a díszítő motívumok és a mázanyagok színeinek tanulmányozása volt.Második a gyár őt gyár egységének mindegyikében külön-külön megismerni az alapanyaggyártást, máz felvitel technikáját, égetési módokat. Minta darabokat készítettem kézi fes-téssel kőagyag lapon, szorópisztollyal porcelánon, kézi merítéssel engobbal majolika ala-pon és kézi döngölt alapformán samott anyagon. Szita grafikával felületi dekorációkat iskészítettem. A különböző mázanyagok megismerése jelentette a legérdekesebb munka-fázist. A kerámia máz nagy sürűségű nehéz fajsúlyú anyag minden színárnyalata égetéselőtt egységesen SZÜRKE. Szinfejlesztő munkát kezdtem el, hogy a tervezett nagyméretűkompozíciómhoz a kívánt szín árnyalatokat elérjem. Több mázanyagot próbáltam ki, mely-ből minta égetést végeztem. Végső eredményként a kézi festéssel ECSETTEL felvihetőmázanyagot és kőagyag lapot a gyár félkész termékét választottam.

KIVITELEZÉS: egyéni kézzel festett technika. Elkészítéséhez a hátoldalon beszámozottlapokat fatáblára helyeztem. Máz anyagokat magam kevertem kézi erővel hosszú kesz-tyűben, majd színenként kis füles edénykékbe tettem kézbe fogtam és a kirakott lapokfölé mélyen behajolva biztos kézzel, feszes lábbal és derékkal részletekben felvittem. Kisszáradás után a lapokat egyenként kézbe vettem gumi lehúzóval körbe töröltem és fésűstokokba rendeztem kb. 2500 db elemet. A napi megfestett lapokat kemencéhez vittem ésaz automatikusan mozgó kocsi felső tűzállásába kis lépcső állványra fellépve felhelyeztem170cm magasra 960 C fokon égettem. Kora reggelre a kiégett lapokat a studióban át-néztem és dobozba rendeztem. Az első darabok 1 elemű munkák voltak, majd 4 elemű,9 elemű kompozíciók készültek A kisérleti munkák és a részletek anyagából rendeztemazt a kiállítást, melyet az építészeknek és a beruházást végző intézménynek jegyzőkönyvfelvétele mellett bemutattam. Ennek alapján pályáztam további munkákra. A kiállításiminta képeket később a III., Szérüskert utcai Általános Iskolának és a IV.,Babits MihályGimnáziumnak ajándékoztam. Az első nagy murális munka kerámia kompozíció a XIII.,Vizafogói Általános Iskolába készült gondos rajzi tervezés és zsüri szakvélemény alapján.A további murális munkákat a 7.fejezet tartalmazza.

GONDOLATI CÉL megvalósult. A gyerekek az iskolában megismerkedtek az anyagokkal,megtapintották a kerámia anyagot és az érdekes színeket. A tanárok konkrét műtárgyalapján oktatási programot tudtak készíteni és tanítani. A másik cél volt az anyagba rejtettősi üzenetek átadása, mely erőt és a küzdeni tudás képességét jelentette.

Ferenczy Múzeumban Szentendrén 2009. a “ Válogatás az életműből”cimű kiállításkerámia képeit a Hódmezővásárhelyi Múzeum gyüjteményébe vette.

32

33

KÉZZEL FESTETT ÉS ÉGETETT KERÁMI MUNKÁK 1983-1984.

74. Malachit rózsa

77. Klorofil moszatka

80. Hold gyürű 81. Jupiter színkép 82. Fény részecskék

78. Arany kavicsok 79. Csiga töredék

75. Kozmikus tér 76. Fél kagyló

Arany kavics és Zöld moszat anyag minták 1983. Hmv.elemenként 15x15cm

kőagyaglap égetett máz

ÚJ FELÜLETI MÁZ KISÉRLETEK 1983.

34

KERÁMIA KISKÉPEK 1983.

A máz kisérletekkel egyidőben a formák méretének növelését is elkészítettem. Az elsőnagy kompozícióban a kis és nagyobb formák aránya volt az egyik legnehezebb felada-tom. A formák érdekességénél különleges úgynevezett mázba süllyedő olasz máz anyagothasználtam, mely vastagabb rücskös felületté alakult az égetés során a magasabb szili-cium tartalom miatt. A sötétbarna földbarna szint a Sárarany kavicsok c. kis képben pró-báltam ki. A felület kialakításánál a Vizafogó c. kerámia munka témájára gondoltam és atenger és folyó világának könnyűségét is megformáltam a Fény elemek c. képbenA kivitelezési munka közben gyárlátogatáson járt személyesen Rosenthal Úr, aki a né-metországi gyár új studióját nyitotta meg a Kossuth Lajos utcában, megtekintve munkái-mat önálló kiállításra hívott meg. Igy ezzel a feladattal bővült tevékenységem.

84. Csigák alakzatai 1983.30x30cm kőagyaglap, égetett máz

83. Kagyló és göröngy motívumok 1983.45x45cm kőagyaglap, égetett máz

35

KERÁMIA KÖZÉPMÉRETŰ KÉPEK 1984.

Tovább dolgoztam, mostmár bővűlő feladatokkal. Motívumaim a hódmezővásárhelyikapuk íves formái, a Tisza parti ártér természeti adottságai, melyek számomra egészenúj színeket és új formákat jelentettek. Több munka készült kisebb méretben. Gondoltama kiállítási megnyitóra, melyet az Amfora Vállalat igen magas szinvonalon kezdett szer-vezni. A jövőbeli vásárlók lakás körülményeit is figyelembe vettem, kis képek nagyobbszámmal szerepeltek a képek között. Közel 110 db kerámia kép készült és négy darab220x240cm dekoratív kerámia kompozíció, melyek intézményekbe kerültek. Az elkészítésfeladatai erős fizikai igénybevételt jelentettek, kellemetlen volt a magas gyári hőfok és azállandóan szitáló kerámia por. A napi kiégett kerámia jó minősége jelentette a biztatást.

88. Fénylő szemöldök fa 1984.30x30cm kőagyaglap, égetett máz

87. Szürke csőformák 1983.30x30cm kőagyaglap, égetett máz

86. Fény elemek ellentétpárban 1983.30x30cm kőagyaglap, égetett máz

36

SZUBSZTANCIÁK 1987.

A ciklus megkezdése előtt fejeztem be öt nehéz év után szilikát és kerámia anyagokbólkészített murális munkáimat. A nehéz több típusú kézműves feladatokat egyéni kivitele-zéssel oldottam meg. Gyárakban kemencék mellett dolgoztam. A munkák elnehezítettéka kezem és az újjaim mozgása is merevvé változott. Azt hittem, hogy már nem tudokfinom rajzolatokat és légies ecset vonásokat végezni. A nő alak tanulmányképpel ezt azecset kezelést és finom festék felvitelt próbáltam újra. A szubsztancia szó azokat a gon-dolatokat foglalja össze ami minden dologban, jelenségben a változások közben is állandóbelső lényeg és alapelv. Akár lelki szubsztanciára akár anyagi szubsztanciára gondoltunk.Az volt a feladatom, hogy a festészet eszközeivel felhívjam a figyelmet az emberek belsőértékeire.

91. Tanulmánykép 1987.80x60cm olaj, vászon

92. Szölő levél férfi szimbólum 1987.80x60cm olaj, vászon aranypigment

93. Levél aranyban 1987.80x60cm olaj, vászon aranypigment

37

SZUBSZTANCIÁK - II. 1987.

A ciklus címadó képe függőleges térben három egymás mögött elhelyezett képi rétegbőlépült fel. Főalak ( elől ) mellette ( közép tér ) két kisérő forma egyik balról, mint aranytömbtestetlen arc forma szellemi értéket jelent. A másik jobbról, mint szürke forma ismétlés. Aháttér sötétkék és angolvörös színpárja a főforma által a háttérből kivágott negatív forma.Az arany szín használata a transzcendens, gondolati szintű fogalmi területeket jelenti. Aképi szerkezet konstruktívabb az arany szín és a faktúra erőteljes, fényhatások rejtetteb-bek, a nőalak arc szerkezete geometrikusan tagolt. A ciklus hét darabból állt együtt műgyüjtőhöz került. A sorozathoz kis arany fejek dekorativsorozata kapcsolódott.

94. Szubsztancia 1987.60x80cm olaj, vászon, aranypigment

95. Pillangó aranyban és szürkében80x60cm olaj, vászon aranypigment

96. Lélekvirág 1987.80x80cm olaj, vászon aranypigment

38

DEKORATÍV ARANY KÉPEK 1988.

A sorozat redukált forma rendje kapcsolódott a már elkészült murális munkákhoz. Ponto-sabban a homlokzatra készített műgyanta szilikát anyagból készült sgraffitóhoz. Az aranyszínt geometrikus sík felületként jelenítettem meg. Igy egy érdekes tükröződő felület kép-ződött, melyen a környezet fénymozgásainak betükröződései, az előtte álló ember tükörképe, mint önismereti elem jelent meg. A kultúra történetben számos helyen találkoztamazzal a hiedelemmel, hogy a Teremtő Erő a földi embernek az önismeret tükrét ajándé-kozta. Erre az elvre készítettem a munkákat. Újdonság volt a formák térkitöltés elv szerintikompozícióba rendezése a kör, félkör, körszelet, érintők, ívek, belső húrok geometriábólismert arányai és a formák ellentétes irányú mozgásai.

97. Ég elemek levél ritmussal 1988.60x80cm olaj, vászon, aranypigment

98. Tájszerkezet 1988.60x80cm olaj, vászon aranypigment

99. Arany sarlók 1988.60x80cm olaj, vászon, aranypigment

39

A TERMÉSZET ALKOTÓI CIKLUS 1989.

A kompozíciókban egy összetett szerkezetben egymáshoz kapcsolódó kör és körív for-mákban természeti elemeket helyeztem. Gondolati tartalma egy-egy ég állapotot jelez:reggel, dél, esti szürkület. Ez a természet IDŐBELISÉGÉT állandó körforgását, változását,mozgását fejezte ki. A föld elemek geometriai tagoltságához finom barna vonallal elvá-lasztva madarakat rajzoltam. Ezek a föld madarai. Az arany szín a kép mező szélére ke-rült, villódzó hatásával tovább vitte a szemet és kinyitotta a kompozíciót. Kilépve a képikeretből a természet végtelenségét sugallta. A függőleges belső tér tagoltságban égelem formákban racionális elmeket helyeztem, majd mögötte levél forma ritmusokat ésmonokróm színek formáiban az árnyalatok bemutatását, levezetését alkalmaztam.

100. ábra Tájszerkezet írisszel 1989. .60x80cm olaj, vászon, aranypigment

102.ábra Tájelemek föld motívummal 1989.60x80cm olaj, vászon arany pigment.

101.ábra Tájszerkezet tulipánokkal 1989.60x80cm olaj, vászon, aranypigment

40

SZABADSÁG ÉS POLITIKA ALKOTÓI CIKLUS 1990.

A társadalmi változások a RENDSZER VÁLTÁS volt a gondolati alapja a sorozat elkészí-tésének. A gazdasági élet megállt megszüntek a kultúrát mozgató szervezetek megszünta Művészeti Alap. A Képcsarnok Vállalat megszüntette a heti zsűrire leadható kereske-delmi célú képek átvételét hatalmas elfekvő készletekre hivatkozva. Bérbe adta meglévőkiskereskedelmi boltjait, vagy résztulajdonosként egy kis ideig megtartotta, majd eladta.Megszüntek az éves központi vásárlást célzó kiállítások. A szabadfoglalkozást jelentő mű-vészeti pályára kimondták “itt a szabadság”, mely inkább a bizonytalanság érzetét keltettea művészekben. Ez a szellemi és pszichológiai szinten jelentkező komplex hatást gon-doltam megjeleníteni képekben. A szellemi szabadságot redukált madárformával. A hosz-szan elnyúló pászta formákkal a társadalmi folyamatokat jelöltem. Egymásbakapcsolódásukkal a politikai alakulatok, intézmények és művészek kapcsolatát jelöltem,melyek olyan távol álltak egymástól, mint a háttérként megjelenített ég és föld. A kör éskörív formák jelentéssel biró egységek, melyeket szorosan fog közre az antracit szürkehálózat.

104. Kikötő motivumok 1991.60x80cm olaj, vászon, aranypigment

105. Kidölt fa motívum 1991.60x80cm olaj, vászon aranypigment

103. Szabadság és Politika 1990.120x180cm olaj, vászon

41

SZABADSÁG SZIMBÓLUMOK ALKOTÓI CIKLUS 1991.

A Szabadság és Politika című nagyméretű festmény a ketté váló szabadságot jelképezőmadár formára épült. Egyik oldala szürkére festett, jelenti a váltakozó politikai célokat, amásik fehér emelkedő formája a szellemi szabadságot, a nagy vérvörös céltábla a kettőküzdelmének szimbólikusan elvérző végtelenül ellentmondásos nehéz folyamatát ábrá-zolja. A napi hírek “rendszerváltást” jelzett, de a megvalósulás lassú volt. A szabad vá-lasztások egy újabb társadalmi réteg aktívizálódását jelezték, mely csekély gyakorlattalde annál nagyobb ambicióval kívánt közalkalmazotti státust, képviselői helyet az országirányításában. Egy másik réteg jővőjét a saját szaktudásán alapuló vállalat létrehozásá-ban, munkahely teremtésben látta. A társadalmi és gazdasági mozgás jól érzékelhető volt.A képekben megjelenített formák, vonalak ezt a dinamizmust jelezték. Beléptek és kilépteka képi szerkezetből. A valóságban a rendeletekkel és törvényekkel irányított folyamatok acsőszemlélet megjelenését hozták. A két nagyméretű kép ezt a következtetést jelenítettemeg húsz évvel ezelőtt!

106. Kikötő motivumok 1991.60x80cm olaj, vászon, aranypigment

107. Kidölt fa motívum 1991.60x80cm olaj, vászon aranypigment

108. Szabadság és Politika 1990.120x180cm olaj, vászon

42

ÜVEGZÖLD FESTMÉNYEK-I. 1994.

A ciklust megelőzően transzparens áttetsző-szintelen üvegplasztikákat készítettem. Hi-degen kivágtam az üveget és hő hatására formáltam. Ez egy összetett, kézzel és újjakkalis fokozott anyag érintést, megmunkálást jelentett. Új gondolatot eredményezett a finomüveg felület hatások megfestésének lehetőségét. A formák adottak voltak az erős zöldszínhez telt vörös szinpárt kapcsoltam háttérként a fekete színt, mint a végtelen kiterje-dést. Ebből lépésenként megfogalmaztam az alig észlelhető elemet, majd az erősen meg-világított felnagyított fő formát. Az üveg szilánkokkal az emberi törékenység fogalmáthangsúlyoztam.

FERENCZY KÁROLY MÚZEUM SZENTENDREI KÉPTÁR, SZENTENDRE

110. Zöld-üveg-kereszt 1994.100x100cm olaj, vászon

109. Üveg szilánkok 1994.100x120cm olaj, vászon

INTERCISA MÚZEUM, DUNAÚJVÁROS

43

ÜVEGZÖLD KÉPEK 1995.

A színek harmóniáját egy erős hideg zöld és egy telt vörös szin ellentétpárjaként feketeháttérrel gondoltam megvalósítani. Egy ténylegesen elkészült üveg plasztikát festettema képbe. Több kisebb méretű képnél egy átlós irányú fénypászta vonalat és finomanszórt laza forma végződést alkalmaztam, mint új megoldást.

111. Ékformák 1995.100x100cm olaj, vászon

112. Zöld-Piros ellentétes formák 1994.100x100cm olaj, vászon

JANUS PANNONIUS MÚZEUM, MODERN MAGYAR KÉPTÁR, PÉCS

44

TEST ÉS LÉLEK ALKOTÓI CIKLUS 1995-1996.

A filozófiai antropológia szakirodalma az EMBER LÉNYEG meghatározását négy szem-pontban jelölte meg: az ember történelmi helye, test és lélek viszonya, nő és férfi kapcso-lata és az ember hitvilága. E négy ismérv gondolatához igazítottam a következő évekalkotói koncepcióját. Elsőként a torzót, mint az ember biológiai létét emeltem ki. A testet ábrázoltam formai el-lentétpárjával együtt. A kompozíciót az ég és föld arányainak felidézésével a természetielemek jelzésszerű megjelenítésével hangsúlyoztam. Az eget jelképező felső képmező-ben folytonossá tettem a torzót és redukálódó forma ismétlésként alkalmaztam finom rajzielemekkel. Kiemeltem a gerincet, mint az emberi jellem szimbólumát és a nyak anatómi-áját. Az arcot kevésbé tartottam fontos képi elemnek, bár tudom, hogy az ösztönös befo-gadók ezt a kép elemet keresik, mindenben az ember arcot vélik felfedezni, megtalálni,megérteni.

114. Önismeret torzók 1996.60x80cm olaj vászon

115. Kitekintó torzók 1996.60x80cm olaj, vászon

113. Torzó zöld-barnában 1995.60x80cm olaj, vászon

45

FÉRFI ÉS NŐ VISZONYA ALKOTÓI CIKLUS 1995-1996.

Két külön nemű ember minden napi kapcsolatának tartalmát legegyszerűbbena HÉTKÖZNAPOK ETIKÁJA szavakkal fejeztem ki, erre gondoltam amikor a képek elké-szítését célul tűztem. Felidéződtek bennem azok a mondatok, melyeket az emberek acsaládi környezetben ejtenek ki. Tapasztalatok szerint ebben a környezetben a kimondottdolgok nagyobb súllyal határozzák meg a lélektani következményeket. A dolgok átgon-dolása a megválasztott helyes hangszín az alapja a pszichológiai egészségnek. Az egy célért egymás megbecsüléséért és a tisztelet megadásáért kell naponta harcbaindulni. A képek tartalmukban ennek fontosságára hívták fel a figyelmet.

BANSKA STIAVNICA MÚZEUM, SLOVÁKIA

117. Női torzó 1996.100x80cm olaj, vászon

116. Emberpár 1998.100x80cm olaj, vászon

118. Férfi torzó 1996.100x80cm olaj, vászon

46

A TÖRTÉNELEM ALKOTÓI CIKLUS 1996.

A honfoglalás évfordulója a történelemre irányította figyelmemet. A nagy történelmi idő-szakok nagy harcokhoz emberi sorsfordulókhoz kapcsolódtak. A harcokhoz zászlók tar-toztak, amelyeken lévő szimbólumok a HATALOMRÓL szóltak. A sorozat képei újraértelmeztek egyes történelmi korokat és figyelmeztettek a jelenkorban a társadalmat érintődöntések fontosságára. A formai megoldások a fekete háttérből kiemelkedő idő rágtaforma elemekbe olyan jelképet helyeztem, melyek utaltak az időbeliségre. Újszerű a kom-pozíció szerkezetének négy függőleges képi metszete és a fekete színmezők, a nagyobbképméret. Az alkotói ciklus nyitott, új történelmi eseménnyel folyamatosan bővült.A sorozat további képei Török és Habsburgok elleni harcok 1996, Szerb háború 1996,Hommage Farkas István 1945, Saját történelem 1975 .

120. Ideológiák 1996.80x100cm olaj, vászon

121. Jelenkorunk 1996.80x100cm olaj, vászon

MAGYAR NEMZETI MÚZEUM, BUDAPEST

119. Honfoglalás kora 1996.80x100cm olaj, vászon

47

EGYETEMES HITVILÁG 1997.

A különböző hitvilági jelképek olyan tapasztalatokat erkölcsi tanításokat, életmód előírá-sokat közvetíthettek, melyek társadalmilag is értelmezhetők voltak. Ősi kultúrák szerint ateremtő erő az embernek az ÖNISMERET tükrét adta. Régészeti leletek a világ különbözőterületein hasonló szimbólikát tulajdonítottak a régészeti ásatásoknál talált tükröknek. Ahitvilág ősi szimbólumai, olyan magatartás modellek voltak, melyek az egészséges embertszimbólizálták és ebben kifejezték a lelki és anyagi lét törvényszerűségeit. Képírásként,majd betűként absztrakt tartalmat hordoztak. Hordozzák ma is a kűzdeni tudás képességéta múltat összekötik a jelennel. A sorozat képanyaga a kultúra történet minden időszakábólközismert motívumokat tartalmaz, bizonyítva a jelképek tartalmának egyetemes meglétét.

122. Esztergomi Várkápolna freskó töredékei 1997.120x100cm olaj, vászon

48

ŐSI EGYETEMES SZIMBÓLUMOK KÉPÍRÁSOK-I. 1999-2000.

Régészeti témájú könyvekben az 1970-es években sok ősi díszítő motívumot és szárnyasállat ábrázolást ismertem meg, melyek asszociatív erőt is képviseltek. Tartalmi vonatko-zásban ez azt jelentette, hogy “szellemi szinten kell érteni” és gondolati síkra emelte azábrázolást. Idők folyamán szimbólumokká váltak az egyes állat ábrázolások, mert kife-jezték a legerősebb, leghatalmasabb, legkitartóbb, élenjáró tisztségviselők emberi tulaj-donságait. Egyes országok címer állattá, totem állattá emeltek egyes állat ábrákat éskülönleges tisztelettel ővezték. A mi kultúránkban a PÁVA a totem madár, mely a halha-tatlanságot jelenti. A itt élt embereket is ezek az ősi hiedelmek erősítették, hogy életükeseményeit talán jobbanértették. Az alkotói ciklus Aranyszarvas, Bika szimbólum, Élenjá-rok vaddisznó szimbóluma. Szárnyas oroszlán, Szárnyas Griff madár, Kettős bika szim-bólum című műveket tartalmazza képírásként.

123. Élet és Erő életfa szimbólummal 2000.100x120cm olaj, vászon

124. Kettős bika szimbólum 1999.100x120cm olaj, vászon

49

ŐSI EGYETEMES SZIMBÓLUMOK KÉPÍRÁSOK-II. 1999-2000.

A néprajzi gyüjteményekben a régészeti ásatások lelet anyagainak értékeléseiben szám-talan ábrát találtam, melyekhez ma is élő SZOKÁSOK kapcsolódtak. Ezek tradicionálisanismétlődtek kisebb kultúrális körökben és országos rendezvényeken, nemcsak a termé-szetnek a kozmikus világnak a tükröződései voltak. A tradíciónak volt és van egy etikaijelentése, mely magatartás formát jelent és együtt jeleníti meg az anyagi és a pszichológiaitartalmat. Nehezebb időszakokban az emberek a tradiciók felé fordultak és ebben kerestéka megoldást, módszereket, tapasztalatokat élethelyzetük javítására. Az ősi gyökerű zene,tánc, néprajzi tárgyak szimbólumai jelentés tartalmai, tovább segítik az embereket felis-meréseikben. A denevér segitség nyújtás, bárány, tojás tárgy szimbólumait használtama sorozat képeiben, felidéztem a kultúrában rejlő megnyugtató szellemi erőt.

125. Segítő denevér szimbólum 2000.100x100cm olaj, vászon

127. Ősi eredet és anya szimbólum 1999100x100cm olaj, vászon

126. Világtojás bárány szimbólummal 2000.100x100cm olaj, vászon

50

SZÁZADFORDULÓ EZREDFORDULÓ 2000.

A honfoglalás kori régészeti könyvekben számtalan jelképet találtam. Az egyik talán leg-ismertebb a TARSOLYLEMEZ. Értelmezése gondolati szintű jelenti “mi van a tarsolyod-ban” azaz milyen szellemi képességgel rendelkezel, mit hoztál a közösség számára. Atarsolyt fedő lemez megmunkálása érdekes és igényes kézműves munka. A díszítő mo-tívumok palmetták egymásba kapcsolódó indák, geometrikus szerkezetek. Jelentették avégtelen ÉLETET az ősök életfáját, tiszteletét, az egymásra épülő családokat, rokonságot.A szimbólum tartalmának megismerése a szemlélődő embert évszázadokon vezette áta gondolati szintű élményhatás teljesség érzetével ajándékozta meg. A festményekben Nap, mint körmotívum nyitott kis belső körrel a racionalitáson túli értékelemekre absztrakt gondolatokra, redukált formákra irányítottam a figyelmet.

128. Ivópohár Nap szimbólummal 2000.100x100cm olaj, vászon

129. Tarsolylemez Nap szimbólummal 2000.100x100cm olaj, vászon

51

EGYETEMES SZIMBÓLUMOK 2002.

Új párisi kiállításra készítettem három képet. Ebben tovább értelmeztem a páva szimbó-lumot és a fehér ló általános szimbólikus jelentését, mely a haladást, teremtőt, ős atyasegitő erejét is jel-képezi. Napjainkban is közismert Pegazusként szárnyakkal gondolatiszinten, irodalomhoz kapcsolható a jelentése. Irodalmi vonatkozásokban napjainkban isolvasható, mint a bátorság megjelenítője. Unicornisként az emberi küzdőképesség képimegjelenítője. A szimbólikus értelmezés azt jelenti, hogy a kép az ábra nemcsak a látot-takat, hanem az ehhez kapcsolódó gondolatokat is tartalmazza. Egyben a racionálist ésgondolatit. A szimbólumok világáról külföldi szerzők tollából számtalan könyv jelent meg.A könyvpiacon megjelentek akadémiai kutatók könyvei a magyar néprajz külön fejezeteia hiedelmekről, népszokásokról, díszítő motívumokról.

130. Unicornis 2002.80x60cm olaj, vászon

MEDAILLE D’OR M.C.A. INTERNATIONALE EXHIBITION CANNES, FRANCE 2003.

131. Halhatatlanság szimbólumai 2002.60x80cm olaj, vászon

52

KÁRTYA SZIMBÓLUMOK 2002.

Külföldi kiállításokra és ehhez kapcsolódó egyetemi előadásokra készítettem festménye-ket. Olaszország, Venezuela, Chile, Argentina, Amerikai Egyesült Államok, Kolumbia,Uruguay voltak a célok. A kártya ábrái egyetemes szimbólumok. A szakirodalom szerint:aCuor a piros szív forma egyben a tavasz kelyhét a fény és öröm hatalmát is jelenti. Magyarnépi építészetben a padlások faburkolatának díszítő eleme alap és fordított helyzetben anő és férfi egységét szimbólizálja. Káró a nő hatalma a nagy rombusz valláskultúrákbanis nőt jelképező elem. Treff a férfi elv, mely boldogságot ígér. Pikk a falevél kozmikuséletfát jelent. A képekben ég és föld háttérben életfa ágain ábrázoltam a piros színből a lila színen áta kékig a szív formákat. A középtérben a monokrom szürke fogja össze a kompozíciót akonstruktív föld elemek gazdag fakturális hatásai mögött. A külföldi egyetemi előadásokban összekötöttem a kultúrák egymáshoz kapcsolódó egymáshoz tartozó szálait.

131. Piros szív a tavasz kelyhe 200220x30cm olaj, vászon

132. Piros káró a nő hatalma 2002.20x30cm olaj, vászon

53

JELKÉPEK 2002-2003.

Franciaországban az “Arts-Sciences-Lettres”Société Academique France ( F:1901 ) tag-jaként bekapcsolódtam szakmai színvonalon a nemzetközi képzőművészeti életbe. Al-kalmam volt nagy szakmai szervezésű kiállításokon résztvenni. A kiállításokon általában600-800 művész vett részt. Sikerült több éven át megtekinteni és tanulmányozni a kiállítottzsűrizett munkákat. A különböző művészeti szövetségek vezetőivel szakmai beszélgeté-seket folytattam. A kiállításokon a külföldi résztvevők általában egyetemi tanárok voltak.A kitüntetésem alkalmával világhírű régészek és akadémikusok gondolatait ismerhettemmeg. A kiállításokhoz kapcsolódó beszélgetések nagyban fejlesztették európai szintű lá-tásmódomat és a további munkáimhoz erőt adtak. Az elkészített képeknél már számolnom kellett a légi szállítás szabályaival, az akkor mégelőirt vám szabályokkal, ellenőrzésekkel. Közgazdasági ismereteimre alapozva önállóanintéztem a hivatalos ügyeket itthon és a külföldi vám hivatalokkal is.

133. Nautilus csiga 2002.30x40cm olaj, vászon, aranypigment

134. Vénusz kagylók 2002.30x40cm olaj, vászon, aranypigment

MEDAILLE GRANDE D’OR INTERNATIONAL EXHIBITION MARSEILLE,FRANCE 2003.

54

PÁRIS UTÁN - A TEST SZERKEZETE 2005.

A külföldi vizuális és szakmai tapasztalatok arra késztettek, hogy felidézem az emberi testarányaiban rejlő harmóniát. A test felülről lefelé függőlegesen tanulmányozva asszimetri-kus, balról jobbra vízszintesen nézve szimmetrikus. Gyönyörű, így együtt maga a teljes-ség, tökéletesség. Újszerű megoldást gondoltam. A test kontúron belül egy SÍKFELÜLETegy szín, konstruktív geometria, melyek a fontosabb csomópontokon ívben hajlanak meg.A test nem merev sík forma, nem bábú, nem papír kivágás, nem körbe határolt rajzi kon-túr, hanem test tömeg. A modern festészetben ismert megjelenítésekben az emberbiológiai léte és szerkezete együtt nem hangsúlyozódott. Az elkészült képekben atest szerkezetéhez kapcsoltam kör szelet elemeket, hogy a színpárok jól megfogalmaz-hatók legyenek és a párhuzamos vonal rajzolatok a test jelképiségét kiemeljék.

136. A test szerkezete okker színben 2005.60x80cm olaj, vászon

135. A test szerkezete barna színben 2005.60x80cm olaj, vászon

55

KONKLUZIÓK 2006.

Eddigi képzőművészeti tevékenységemről 2005-ben összefoglaló Dokumentációt készí-tettem I-II-III. fejezetekkel. A munka közben automatikusan áthaladtam mindazokon a for-mákon, gondolatokon, melyek képzőművészeti müködésem alapját képezték az elmúlttöbb, mint 37 évben. Az életművet összefoglaló képanyagra, mint levont következtetésregondolva, mint konkluziót fogalmaztam meg konstruktív szerkezetben. Igy készültek elés tartalmazták az alábbi formákat. Szárny motívumok, természeti elemek, levelek, bim-bók, fa faktúrák, nyitott ég elemek, ívek, architektúrák, redukált ember jelképek, ég ésföld viszonylatai.

138. Kórus 2006.100x100cm olaj, vászon

137. A természet szimmetriája 2006.100x100cm olaj, vászon

56

FEKETE - FEKETE 2008.

A Magyar Festők Társasága “Fekete Képek” cimű pályázata és nagyon szeretett öcsémtragikus balesete, hosszú szenvedése, megrendítő halála a kis ciklus közvetlen elindítója. A képek valóságosan a halállal végződő emberi szenvedés útját, a feketében komponáltvégtelen kiterjedést, átlényegülést jelenítik meg átértékelt egyszerűsített finom ív formák-ban.A Babits évfordulóra gondolva a költészethez kapcsolódva ebben kifejeződik gondolatisíkon az irodalmi eredetű asszociációk vers-képcímekben megfogalmazott jelentés tar-talma a költő igazságérzete. Különösen érdekes volt a megfogalmazása a Fekete ország,Fényes tengelyek című képeknek. A formai megoldás visszacsatolás a szürke struktúrákalkotói ciklus formai megjelenéséhez, de más tartalommal. A monokróm szinek rendkívülfinom árnyalatai az időntúliságot, a láthatatlant jelenítették meg.

139. Élet láncok 2008.60x60cm olaj, vászon

140. Fekete Origó 2008.60x60cm olaj, vászon

57

KÜLFÖLDI PÁLYÁZATOK, KÜLFÖLDI TAPASZTALATOK 2009.

A nemzetközi képzőművészet igen dinamikus. Több a kiállítás, jó a szervezés, gyors arendezés a média propaganda, a katalógus színvonalas. Társadalmi látogatottság nagy.A művészeti ÉRTÉK FELISMERÉS évszázadok gyakorlatával bonyolódott.A nagy múzeumok szivesen rendeztek közös szervezésű kiállításokat. Megosztva amunka és a költség elemeket. A különböző szerveződések igen kis létszámmal dolgoztak.A kiállító művészek akikkel találkoztam, felkészültek szakszerűen beszélnek, nyitottak,önállóak, tudatos képépítők. A nagynevű művészettörténész professzorok akik egybennagy szakmai lapok szerkesztői is, vagy napilapok rovatvezetői a művészekkel együttélnek, műtermekbe járnak, igen tájékozottak.Tevékenységük tanácsadói céljuk, az embe-rekhez eljuttatni a művészetet. Lényege a társadalmi szintű kapcsolatok megteremtéseegyüttmüködések kiépítése. Pályázati portfóliommal postán küldött képemmel voltam jelena biennálén, melyet a Londoni Saatchi világhírű gyűjtő a Cagliardi Galériával közösen ren-dezett az etruszk gyüjteményéről nemzetközileg ismert Museo de Arte Chianciano-ban afestői Toscanaban.

141. Tulipán motívumok 2009.60x80cm olaj, vászon, aranypigment

AWARD FOR ARTISTIC MERIT ( ÉRDEMES MŰVÉSZETÉRT DÍJ )MUSEO DE ARTE CHIANCIANO TOSCANA, ITALY

2009.

6. ÉPÍTÉSZETHEZ, BELSŐÉPÍTÉSZETHEZ KAPCSOLÓDÓ MURÁLIS MUNKÁK1975 - 2010.

Képzőművészeti tevékenységem fő iránya közintézményekbe készíteni nagyméretű mű-tárgyakat, művészi kompozíciókat, melyeknek állandó a nyilvánossága. A nagyobb te-rekbe komponálni és a térhatásokat figyelembe venni már korán megtanultam. A falonelhelyezhető díszitő motívumok arányrendjét műemlék és modern új épületeken tanul-mányoztam. Figyelemmel kisértem a budapesti új beruházásokat, építési programokat.

Az 1980-as években induló budapesti új beruházású iskola építési program lehetőségetadott - hosszas küzdelmek után - művészi munkák megvalósítására. A tervezést építészekindították el, akik a vázpanel rendszerű épületekbe csak mosható magas dörzsállóságúanyagot képzeltek el. Igy indultam el a kézzel festett égetett mázzal készült kerámia kisér-leteimmel. Részleteit a 26-29. oldal tartalmazza. A tervezési munka részlet rajzokon kis ésközépméretű olajfestményeken történt. Minden munkám alapja az épület FUNKCIÓJA,épitészeti STILUSA és a HELYTÖRTÉNET volt. Első munkám a Budapest XIII., VizafogóiÁltalános Iskola volt. E területen régen halászok éltek itt fogták ki a tengerből ívás idejéna tengerfelől felúszó nagy tok-halakat. A kompozíció a tenger és a folyó világának elemeitábrázolta. A terület az utca, sétány ma is a “Vizafogó”nevet viseli.

Az iskolákba került nagyméretű munkákhoz a rajztanárok külön oktatási programot ké-szítettek a tanulók részére és igy lehetőség volt a művészi munkáknak és az alkalmazottszínes anyagoknak helyszíni tanulmányozására, színek és a térmoduláció gyakorlására,az anyagok megérintésére, mely egy különleges élményt jelentett a gyerekeknek. Többiskola, gimnázium is elindított egy-egy közművelődési programot és “Iskola Galériát” lé-tesített. A kultúra közelebb került a gyerekekhez, szülőkhöz, tanárokhoz. Az eseményekhosszú évekig sikerrel folytatódtak.

Az 1990-es évek után a megváltozott gazdasági struktúrában új nagy iskola, gimnáziummár nem épült. Volt olyan épület, melybe már elkészítettem a terveket, de tervezés közbenleállt az építkezés. Történt olyan is, a régi művészi munka elosztó intézményi rendszerben,hogy szerződött munkákat elvettek művészektől. A rendszer változás ebben a vonatko-zásban ilyen visszaéléseket már nem tett lehetővé. Ez mindenképen pozítívum. A társa-dalmi változás megnyitotta a gazdaságilag önálló művészi munkavállalás lehetőségét. Amár megépült épületekben a kisebb belső terek adtak lehetőséget új munkák elhelyezé-sére. Ennek a feladatnak egy új műfaj a PANNO felelt meg. Olajfestékkel készült, külön-leges erős vászon vagy bükkfa lemez alapon táblaképet jelent. Ennek elkészítése a nagyméretek miatt ugyanolyan nehézségi fok volt. Rajzi terveket készítettem, a műtárgynaka művészi kompozíció és a művészi egység követelményeinek eleget kellett tenni. A kö-nyebbség annyi, hogy nem gyárban kellett dolgozni, hanem nagyobb műteremben elké-szíthető volt. Ez a műfaj több lehetőséget adott a kompozíciók részleteinek és a színek,színpárok megjelenítéséhez. A feladatok számossága a sok részletrajz, az olajfestmény-ként elkészített terv-vázlatok nagyban fokozták technikai felkészültségemet. A fejezetegyütt mutatja be a rajzot és a festményt. A helytörténeti munka új ismereteket, a feladatokúj anyagokat, új technikák megismerését jelentette, lebonyolító munka pedig új emberikapcsolatokkal gazdagított.

Tapasztalataimat 2001-ben Sopronban a Nyugat Magyarországi Egyetem AlkalmazottMűvészetek Intézetében egyetemi előadóként előadás formájában továbbadtam.

58

59

ÉPÍTÉSZETHEZ BELSŐÉPÍTÉSZETHEZ KAPCSOLÓDÓ MURÁLIS MUNKÁK1975-2010.

ALAP FELÜLETEK, MÁZ ÉS FESTÉKANYAGOK, MŰFAJOK.KÍSÉRLETEK

143. Beton alap142. Samott alap 144. Erős vászon alap

145. Samott máz plasztika

148. Samott plasztikasík plasztika

146. Műgyanta vakolat

149. Műgyanta sik plasztika sgraffito

150. Olaj festménypanno

147. Olaj, aranypigment

Anyag minták és a felület megmunkálás változatai megvalósított műfajok összehasonlitása.

60

“VIZAFOGÓ ( TENGER ÉS FOLYÓ VILÁGA )”1983/84. Hmv. kerámia falikép.

Kutatómunkával tártam fel a helytörténetet, mely alapja volt a kompozíció elkészítésének.A terv magassága 2,45x5,35 méter széles olajkép megfestését jelentette zsűri anyagként.Tartalmában a helytörténet. A Vaskapu megépítése elött a tenger felöl ívás idején a nagytokhalak a vizák felúsztak a Dunán ezen a területen élő halászok kifogták őket. Az utcanevek őrzik ennek emlékét. A kompozíció az iskola épület szín dinamikájából indult ki ésa kompozíciót a belsőépítészeti adottságokkal harmóniában készítettem el. A végső meg-jelenítés kerámia lapon kézi festéssel kerámia kompozíció készült.

151. Olajfestmény zsűri terv 1982. 245x535cm olaj, karton

152. “Vizafogó”1984.Hmv. kézzel festett kerámia kompozíció kőagyaglap, egyedi máz245x535cm

VIZAFOGÓI LTP. ÁLTALÁNOS ISKOLA,Budapest XIII., Vizafogó sétány 1. igazatói fogadó tér

61

“TERMÉSZETI MOTÍVUMOK”1984. KERÁMIA FALIKÉPEK

A kerámia munkák egy évben, különböző időszakokban készültek. A motívumok Hódme-zővásárhely természeti adottságaiból inspirálódtak. Az érdekes kapukról, melyről fotoso-rozatot is készítettem. A növényekről, szikkes földről, a sárról, melynek sárarany az értékeszámomra. A helyben bányászott magas vasoxid tartalmú föld a helyi kerámia termékekalapanyaga. Minden vonatkozásban értékes volt számomra a különleges öntartó anyagés a kedvező környezet, mely kemény munkára, fizikai kitartásra ösztönzött. Az elkészültmunkákból három 2 méteres nagy méretű kép, az Amfora kiállításról oktatási intézmé-nyekbe kerültek.

154-155. “Természeti motívumok”1984.Hmv. 3 elem dekoratív kerámia kompozíciók75x225cm

MAGYAR TELEVÍZIÓBudapest, V., Szabadság tér 3-5.

153. Kapu motívum 1994.75x75cm kőagyaglap, égetett máz

62

“ARANYKAPU” 1985. mázas samott kompozíció kapu plasztikával.

Az iskola régi római kori polgárváros területén épült. A kompozíció tíz különböző formájúkézzel döngölt samott lapból készült. Felülethatásai a régészet által feltárt régi kövekre,kerámia amphora töredékekre emlékeztettek. A kapu plasztikával a két épület tömb egy-bekapcsolását oldottam meg.

156. Népi építészeti arányok 1985.350x300cm olaj, karton

157. Mediterrán elemek 1985.350x300cm olaj,karton

158. “Aranykapu” 1985. dekorativ samott kompozíció kapu plasztikával, beton alap égetett máz300x1200cm

Kaszásdülői Ltp. Általános Iskola III., Szérüskert utca 14. aula

63

“NAPMADÁR”1986. sgraffito, műgyanta szilikát díszvakolat, beton alap.

Óbuda Aquincum területe mellett épült az iskola. A művészi kompozíció egy sinus görbevonalán haladó szürke és barna színű kettős madár formát ábrázolt, mint a kűzdeni tudásés tovább haladás egyik jelképét. A három aranysárga körforma fogja képi egységbe akompozíciót. A speciális színtartó kétrétegű vakolat anyag importból érkezett. A sgraffitotnégy emelet állványon kézi felrajzolással és kivitelezéssel készítettem el. A felületetekettovábbi megmunkálással egyedivé tettem.

159. “Napmadár” Olaj - karton zsűri terv 1986.40x100cm olaj, karton

160. “Napmadár”1986. sgraffito, műgyanta szilikát két rétegű diszvakolat, beton alap 800x2000cm

Pók utcai Ltp. Általános IskolaBudapest, III., Arató Emil tér 1. tornaterem külső homlokzat

64

“HALHATATLANSÁG SZIMBÓLUMAI”1988. 5 elemű panno.

Egy budapesti szecessziós épületbe készült a kompozíció. A három nőalak a megtaláltfeladatot, a felmutatott eredményt, az értékek tovább adásának készségeit fejezték ki. Afigurák homlokáról kiinduló kör geometriája haladt tovább a panno minden kompozícióselemén. A háttér arany körszeleteinek felület hatásait a természetes fények, reflex fényektónust alakitó visszatükröződései tették érdekessé. A kép egységesen geometrikus for-mákból épült.

161. Rajzi terv analítikus vázlat 1988. 11x28cm tus, tollrajz, papír

162 “Halhatatlanság szimbólumai” 1988. 5 elemű panno 180x500cm

olaj, bükkfa lemez, aranypigment.

INTER-3 Kft.Budapest VI., Zrinyi utca 38.

65

“EVOLUTIO”1988. panno

A belsőépítészeti tér kör alakúra volt tervezve előtte süllyesztéssel 3 lépcsős ülő padkéntfunkciónáló tanulói társalkodó rész. A tervázlatok egy dinamikus forma rendre készültekegyszerű reduktív elemekkel kör, körszelet, kör iv, kis és nagy formák arányaira. A colo-risztika a természet színeit gondolta a kompozícióba. A munkát a még meglévő diktatóri-kus intézmény munka elosztó bizottsága elszervezte.

163-164. Analítikus vázlat 10x21cm tus, tollrajz, papíraranypigment

165. “Evolutio”1988. zsűri terv 53x148cm olaj, farost lemez, aranypigment.panno terv

DEKOMARKT KFT. Szombathely, Karmelita utca 17/A. nappali

66

“HOMMAGE EL GRECO” 1991-1992.

A Szépművészeti Múzeum gyűjteményét tanulmányoztam a kép elkészítétéhez. A fest-mény méretben legnagyobb darabja munkáimnak. Az ismert kép főalakjai kompozíciónbelüli elhelyezése igazodik az eredetihez. A technikai kivitelezést és a művészi megformá-lást más eszközökkel valósítottam meg. A figurák könnyedségét pásztás ecsetkezeléssela konstruktívitást gazdagabb vonal hálózatokkal és a függőleges tengelyek hangsúlyozá-sával értem el. Új elem a két főalakot összekötő nagy madár. A kép nem részletező, hanemfinoman lebegteti a kép elemeket, jelzi a tartalom elvont jelentés tartalmát.

166. “Hommage el Greco” 1991/1992, panno200x165cm olaj, vászon

MUSEO DE LOS ANGELES, SPANYOLORSZÁGMadrid-Somosaugas 28223 Avda del Campo 2.

67

“MEGBÉKÉLÉSEINK ÉS HARCAINK”1993. panno

Közvetlen a rendszer váltáskor a Hadtörténeti Múzeumban szerveztem sikeres kortársképző és iparművészeti kiállítást és konferenciát, melyben már minden stylus irányzatrészt vehetett. Megnyitó személynek az AICA. akkori elnökét hívtam meg, díjakat osztot-tam, nagy katalógust készítettem, ünnepélyes fogadást rendeztem. A műtárgyat erre azalkalomra készítettem két elemből. A kép három egymást kör alakban egybe kapcsoló,összefogó madár formára épült. A formák mozgását a két vibárd töri meg, mely díszbárdés vivó kard. A madár szárnyak a békét, a védelmet jelenítették meg. A megbékélésnélelsősorban ÖMAGUNKRA utaltam. Gondolatokat akartam ébreszteni a képpel. A háttérég kék geometriái finoman egybe dolgoztam. A barna föld az aranyfüsttel a harcok befe-jezhetőségére utaltam.

167. “Megbékéléseink és Harcaink” 1993. két elemből200x400cm

olaj, vászon, aranypigment

HADTÖRTÉNETI INTÉZET ÉS MÚZEUMBudapest, 1014 I., Kapisztrán tér 2-4. konferencia szinti előtér

68

“EGYETEMES SZENT GYÖRGY SZIMBÓLUM”1996. panno

Régi időkre egyiptomi Oziris tiszlethez nyúlik vissza a névhez kötött jeles emberi tulajdon-ságok ábrázolása. Hozzánk Európába Kis Ázsiából érkezett. Sok minden legenda fűződika névhez. Az áthagyományozásokból számtalan tartalmi elem elkopott, egyes elemek je-lentése átformálódott s ami megmaradt az a középkorban vált közismertté. Személye je-leníti meg az egészség megőrzésének gondolatát, a természettel való harmónikus együttélést. Betegek és a katonák védőszentje, a szegények támogatója ma is. A földművesekés állat tartók a természet ébredésekor a ő nevenapján hajtják ki az állatokat a legelőkre,melyekhez még számtalan tisztasággal kapcsolatos rítus kapcsolódott.

168 Rajzi terv tollrajz 12x18cm tus, tollrajz

169. “Egyetemes Szent GYörgy szimbólum”1996. panno olaj, vászon aranypigment120x180cm

EGÉSZSÉGÜGYI CENRUM, ORVOSI RENDELŐKBudapest, II., Margit krt. 8. várószoba

69

“KOLPING ESZMEISÉG”1997. panno

Keresztény baloldali világ mozgalom már a XIX. században, az iparosság, munkásságkultúrális és szakmai felemelkedéséért jött létre. Ma is müködő szervezetei vannak Ma-gyarországon is. Szülői tisztelet adásként készítettem el a pannot. Az újra alakuló Szö-vetség új székházában a tárgyalóban került felállításra. Készítése alatt szüleimtől kapottetikai alapelvekre gondoltam, mint a kitartó munka, küzdeni tudás, hit elvekben, emberitisztelet adás, nyitottság és segítő készség. Nehéz történelmi időszakokban ők magukmutatták az emberi példát. A felnőtt ember helytállását az igen nehéz történelmi átalakulásidőszakában.

171. “Kolping eszmeiség”1997. panno olaj, vászon, aranypigment120x180cm

MAGYARORSZÁGI KOLPING SZÖVETSÉGBudapest, III., Vihar u. 8. tárgyaló terem

170. Analítikus vázlat 12,5x8,8cm tus, papir

70

“ESZTERGOMI OROSZLÁNOS BOLDOGASSZONY”1997. panno

Az esztergomi Várkápolna oroszlános fresco töredékei felkeltették érdeklődésemet. Arragondoltam értékes eleme a kultúrának. Közelgett az Esztergomi Keresztény Múzeumbanönálló kiállításom, mint helyi és képi érdekesség képpé formáltam. A Boldogasszonynak,mint nő szimbólumnak ma is egy évben 7 megkülönböztetett ünnepnapja van Magyaror-szágon. A mai ünnepek tartalmukban kapcsolódnak a természet, a termékenység, éltetőhit, lelki vonatkozások gondolat világához.

172. Analítikus vázlat 16x9cm tus papir

174. “Esztergomi oroszlános Boldogasszony”1997. panno, olaj, vászon, aranypigment180x120cm

ESZTERGOMI KERESZTÉNY MÚZEUMEsztergom,Mindszenty tér 2.

173. Analítikus vázlat rajz16x9cm tus papír

71

“ŐSI ASSZONY SZIMBÓLUMOK” 1997

Az ősi kultúra őriz egy tiszteletet kifejező fogalmi meghatározottságot az asszonyokkalkapcsolatban. A társadalom minden rétegének asszonyai nehéz helyzetekben szellemisíkon segitséget fogalmaztak meg. Pszichológiailag minden koncentrált gondolathoz,melyhez erős lelki akarás kapcsolódott segíti a kivánt cél elérését a küzdelmes útak vé-gigjárását. Egybe komponáltam a “pogány”idők, a történelmi idők, jelen idők motívumaitáltalam ismert jelképeit hármas egységben.

175.ábra Analítikus vázlat 9x16cm tus, tollrajz, papír

176. “Ősi magyar asszony szimbólumok.” 1997. 7 elemű panno olaj, vászon, aranypigment180x360cm részlet

ART + BAU KFT.Budapest, II., Daru utca 2/c. Mt.

72

”ARANYSZARVAS” 1999. panno

A nagyméretű festmény hármas kör egységeiben a magyar eredet monda szkíta szarvasformáját, a hagyományok világának virágát, a jelen idő gimszarvas trófeáját, a halhatat-lanság páva szimbólumait foglaltam egységbe. A képépítő elemek kiegyensúlyozott formáiaz emlékek, legendák felidézéséhez adtak segítséget. Az emlék képek ha pozítív a tar-talmuk agyi területeken neuron csoportokat hoznak működésbe, melyek az emlékező sej-tek aktivitását emelik. Számtalan egyéb asszociációt is eredményezhettek. Igy együttszínek erejével tovább aktivizáltam a mondanivalót.

178. “Aranyszarvas”1999. panno, olaj, vászon120x180cm

ART + BAU KFT.Budapest, II., Daru utca 2/c. tárgyaló

177. Analítikus vázlat 10x12cm tus, tollrajz, papír

73

“GYÓGYÍTÁS ŐSI SZIMBÓLUMAI” 1999. panno

Orvosi intézménybe készült a következő munka. A gyógyítás történelmének hazai ese-ményeit gondoltam végig. Honfoglalás korában sikeres agyműtét leleteit megtalálták. Atatárlaki Napvárta kerék fejlett természettudományos gondolkozásról adott hirt. Az ősi gyó-gyítás eredményeit ma is használják. A magyar kutatók nemzetközileg ismertek. Az or-voslást, gyógyítást számtalan közismert szimbólum jelzi. A gyógyulást napjainkban issegíti a lelki egészség. A kultúra önzetlen harmóniát teremt. Egy kompozícióba tömörítet-tem a jelképeket és összetartó formává a nagyszentmiklósi régészeti lelet madár szim-bólumát helyeztem.

179. Analítikus vázlat 10x12cm tus, tollrajz, papír

180. “Gyógyítás ősi szimbólumai”1999. panno olaj, vászon120x180cm

ORSZÁGOS ONKOLÓGIAI INTÉZETBudapest XII., Ráth György utca 5-7.

6. TRANSZPARENS ÜVEG PLASZTIKA 1993 -1994.

Az 1990-es években az új épületeken megjelentek a nagy üveg felületek. A belső terekbena képek felfüggesztéséhez szükséges fal felületek aránya csökkent. Új anyagok és újtechnikák jelentek meg, melyekhez az esztétikai egységet más anyagokkal kellett megol-dani. A TÁRSADALOMBAN is jelentkeztek új érzékenységek, aránytalanságok, elégedet-lenségek. Az emberek ösztönös pszichológiai reakciói felszínre kerültek és a mindennapok híreinek részévé váltak. A transzparens áttetsző üveg is hordoz egy törékenységet. Anyagában kemény hideg,megmunkálása hőhatására zárt kemencében, finoman szabályozhatóvá olvadóvá válik.Érdekes és többirányú művészi minőség kifejezésére láttam alkalmasnak.

TERVEZÉS: kísérleti munkáimat 1993-ban kezdtem el 4mm-es üvegből. Rajzi munkávalminta sík formákat készítettem kartonból, majd farost lemezből, üveglapra helyeztem ésüvegvágóval kivágtam. Öt elemet helyeztem egymásra, mintha kiemelkednének egy kép-zeletbeli horizontból. Felülethatásként kis szabálytalan égetett gipsz formákat helyeztema formák alá. Gaál Endre üveg iparművész egyetemi tanár műhelyében felülnyitható ke-mencében 960 C-fokon egymásra rogasztottam 5 elemet.

KIVITELEZÉS: a beállított hőfok hatására az élek legörbültek és egy jól látható vonalszerűél rajzolatok keletkeztek. Kihülés után fényfelé forditva ezüst fehér, árnyékban sötétzöldtöbb rétegen áthaladó vonal sorokat alkottak. A változó természetes fény hatására mozgófényvonalak keletkeztek. Függőlegesbe állítva és körbe járva a felületeken szabálytalankörformákban kis forma egységek pozitív és negativ értelmezést is nyertek. Két ciklusban1993-ban10 db sík plasztika, 1994-ben több technikai tapasztalattal 20 db már vertikálisanmeghajlított munka volt az eredmény. Gazdagítottam a felületeket kisebb színes üveg ele-mek ráégetésével. Év végére már a teljes formát színes kék és zöld üvegből készítettem,melyeket márvány talpazaton függőleges réz cső szárra helyeztem, Kékmadár, Zöld kis-kakas címekkel.

GONDOLATI TARTALOM: az elkészült munkákkal az emberek társadalmi-gazdaságihatásokra érzékeny pszichológiai és testi sérülékenységüket, TÖRÉKENYSÉGÜKETakartam kifejezni. Ezzel a tartalmi céllal készült a Lepkeszárny, Törött szárny , Földma-darak , Világkép ‘94., Nyitott ablak, mint a szabadság lehetősége , Kettős elhajlás, Föld-madár balos, Földmadár jobbos, Nagy ékforma, Nagy ( társadalmi olló ) Derűsebb témákatérintve a Bagolyka, Tarajka, Palack buborékkal, Amorfka című munkák.

Az alkotói ciklus minden darabjáról az “ÉLETMŰ MŰFAJONKÉNTI SZAKKATALÓGUS”-2010. Űveg Plasztikák fejezetben láthatók fotók. Az elmúlt években a Magyar SzobrászTársaság által szervezett országos kiállításokon mutattam be a munkákat. 1996-banBanska Stiavnica Múzeum műemlék palotájában, 2000-ben Csók Galériában, 2003-banSopronban az Aigner Palotában a Körmendi Galériában a műtárgyak kedvező természe-tes fényhatások között voltak láthatók. 2009-ben a Ferenczy Múzeum Szentendrei Kép-tárban “Válogatás az Életműből” című kiállításon szerepeltek az üveg plasztikák.

Múzeumi gyűjteménybe került JANUS PANNONIUS MÚZEUM, MODERN MAGYARKÉPTÁR PÉCS, NÁDASDY FERENC MÚZEUM SÁRVÁR, állandó kiállítási részébenegész évben láthatók az üveg plasztikák.

74

75

TRANSZPARENS ÜVEG PLASZTIKÁK-II. 1993 - 1994.

ÜVEG FELÜLETHATÁSAI TECHNIKAI KÍSÉRLETEK

181. Kísérletek gipsz formákkal, 1993. 2 - 4cm égetett gipsz

76

TRANSZPARENS ÜVEG PLASZTIKÁK II. 1993 - 1994.

Az első ciklusban a megvilágításból eredő forma elemeken áthaladó, tovább gyűrűző-fény vonalait akartam megjeleníteni. A szárny forma a témákhoz igazodott. Először simafelületként, majd egyre növekvő számosságban alkalmaztam a kis göröngyöket felületképző formaként.

182. Törött szárny 1993. 22x15x6cm rogasztott üveg

183. Amorf szárny 1994.20x13x3cm rogasztott üveg

184. Lépcsős torzó 1994.45x20x10cm

NÁDASDY FERENC MÚZEUMSÁRVÁR

77

TRANSZPARENS ÜVEG PLASZTIKÁK -III. 1994.

A következő évben már márvány talpazathoz készítettem a formákat, a beillesztés jelentettújabb feladatot. Az év végére a függőleges meghajlítás kivitelezésével gazdagítottam aplasztikák számát.

185. Nagy ( társadalmi ) olló 1994.30x50x17cm rogasztott üveg

JANUS PANNONIUS MÚZEUM, MODERN MAGYAR KÉPTÁR,PÉCS

186. Kettős madárszárny 15x10x7cm rogasztott üveg, márvány

187. Tarajka 1993.21x20x16cm rogasztott üveg, márvány

7. FÉNYES FÉMEK RÉZ PLASZTIKÁK ALKOTÓI CIKLUS 1998. 2001. 2006. 2007.

Műszaki szemléletű szüleim az alapvető szerszám használatra, hajlítógép kezelésérefémvágó olló használatára, forrasztásra a fém anyagok megformálásra megtanítottak acsaládi hagyomány szellemében. Génjeimben lévő kézműves elődeim tapasztalatait hasz-náltam fel, amikor a fémek esztétikus megformálására vállalkoztam. Négy ciklusban ké-szültek munkák.

1998. Bronz plakettek: Soproni Érem Biennáléra készült egy három egységből álló so-rozat. Egyenként a Városért, Tudományért, Művészetért felírattal. Madárforma motívum-mal pozitív fényes polírozott forma negatív mély antikolt sötét motívummal. A szerkesztettkörformán körbe forgatott forma elem a peremrészekig érkezve arra ráhajolva, egy érde-kes oldalirányú bevágás sorozatot eredményezett. Alapanyag bronz átmérő 12cm. Kétsorozat készült.

2001. Fényes Fémek: kisérleteimet először 0,2mm és 0,35mm vastagságú anyagbólkezdtem el kis tárgyakat formáltam 10–15cm magasakat lemezből kézi megmunkálással.Műcsarnoki kiállításra a Fénymadár c. függesztett tér plasztika 60x200x15cm nagyságbankészült.

2006. Útjelző pályázat: a Magyar Szobrász Társaság Műcsarnok összes termében meg-rendezett “1956-os Forradalom és Szabadságharc” évfordulójára készült. “Útjelző”cimmel.A terv kétfelé mutató ismert útelágazást jelző forgalmi útjelző az alapforma, melynek egyikoldala lecsonkolt géppuska golyó lyukakkal, a másik oldal levél forma a jővő felé mutat.A derékszögben egymáshoz érő két rész közepéből kiinduló középforma vibárd nyéllel ésfelfelé mutat a küzdés, a védelem jeleként. Négy sárgaréz változat készült kisméretbenmakettel együtt. A munka részleteit az archivált Műfajonénti Szakkatalógus tartalmazza.

2007. Tükröződések: tovább fejlesztettem a réz anyagot 2,0mm-es öntartó vastagságra.Témája több értelmezést is jelent. 1. A valóság filozófiai gondolati szintű tükröződését. 2.A műtárgy fényes felületén a környezet tükröződésének módosult képét racionálisan lát-hatóan. 3. A fény változó mozgását a statikus tárgyon dinamizáló hatásként. 4. A plasztikaformájának többszörös egymásra hatású tovább tükröződését a belső tér összes fal síkjánfény-árnyék hatásként.

20 db kisplasztika készült egy sorozatban különféle méretben különböző poncolásos meg-munkálásban. Elsőként minden plasztikáról makettet csináltam kartonból. Kidolgoztamrajzban a körelemek változatosságának rendszerét. A bemetszések matematikai arányrendjét. Kidolgoztam a lézervágás megvalósításának, a polírozás lebonyolításának gépirendjét. A műhelymunkát megszerveztem. A felület megmunkálás ötvös munkáját a finomszálirányokat a poncolásos mintázatokat magam készítettem. Az egyes plasztikák kü-lönböző magasságuak önálló jelentésűek, de csoportokba rendezhetők. Egyes csoporto-sításokkal lehetőségem volt a gondolatokat jobban kiemelni. Az archiváltSzakkatalógusban dokumentumban 60 oldalnyi képanyag található.

Elsőként 2007-ben a Körmendi Galéria Falk Miksa utcai Galériájában volt önálló ki-állítása a munkáknak. Ezt követően Szentgotthárdon a Műemlék Templom Galériá-ban szintén a teljes anyag. Olaszországban 2009-ben Chianciano Arts Múzeumbana Rézvirágok c. munka. Szobrász Biennálé Szentendrén Angyal c. munka.

78

79

FÉNYES FÉMEK SÁRGARÉZ PLASZTIKÁK - I. 2001.

KÍSÉRLETEK PRÓBA MEGMUNKÁLÁSOK SÁRGARÉZZEL

188 -194. Kisméretű kisérleti plasztikák 10x20x20cm poncolt sárgaréz

80

FÉNYES FÉMEK RÉZ PLASZTIKÁK 2001-2007.

A plasztika Műcsarnok üveg mennyezete alá került. A műtárgy alatt mozgó látogatók lég-áramlatai körkörös mozgást villodzó fényjátékot eredményeztek a szárny felületen. A pon-colásos felület megmunkálása a szárny forma ívét ismételte.

195. Nagy fénymadár 2001. függesztett réz plasztika60x200x15cm sárgaréz

196. Arany felhő 2007.61x33x20cm

sárgaréz, acél talp

197. Hegyedű motívum 2007. 48x20x20cm

sárgaréz, acél talp

KÖZLEKEDÉSI MÚZEUM, HÍRESSÉGEK CSARNOKA,

81

“TÜKRÖZŐDÉSEK” RÉZ PLASZTIKÁK-III. 2007.

Az új munkákhoz már modern technikát kapcsoltam. A munka megkezdése makettek ké-szítésével indult, majd rajzokat készítettem, a formák felület kiosztását rajzban scennel-tem, CD-re tettem. Számítógéppel vezérelt lézer technikával működő forma kivágó géprevittem a rézlemez 2,00mm vastagsága miatt. Az ötvös munkát hajlítást, összeszerelést,tanult technikai ismereteim alapján saját magam, kézi erővel munkáltam meg.

199-200. Kettesben 2007.50x50x20cm

sárgaréz, acél talp

198. Belső húr 2007.40x20x20cm sárgaréz, acél

7. ELEKTROGRÁFIÁK ALKOTÓI CIKLUS 2001, 2004.

Az új ciklust 2001. szeptember első napjaiban számítógéppel kezdtem el a Microsoft OfficeWord 1993-as egyszerű irodai programjával. A formai alapot a gép program szabályosgeometriája a négyzet, kör, téglalap, ellipszis jelentette. Az egér megnyomásával külön-böző ritmusban SZABADKÉZI RAJZBAN egér húzással nehezítve készítettem. A vonalakérdekes lépcsőzetessége, szabálytalansága az elektronikus képfelbontásból eredt. Szincsak fekete fehér 18 szürke telitettségi árnyalattal.Négy csoport munka készült:

Kisérleti munkák: kockás növényi motívumok, emberi alakok, háttér variációk geometri-kus szerkezetben, arányokszabad csukló futkározás egérkével a fehér képernyő felüle-ten.

Terrortámadás című sorozat: munka közben 2001.szeptember 11. napjához értem.Megdöbbentett a rádió hír. A számítógép reszkető vonalai a monokrom színek, feketebetük alkalmasak voltak ijesztő tartalmú munkák elkészítésére. Úgy gondoltam ezt azösszetett háborús jelenséget, mint végső csattanást, megpróbálom elemeire bontani éskonstruktív alkotói sorozatban, mint egy figyelem felkeltő felkiáltó PLAKÁTOT megfogal-mazni. A rajzok célzottan gondolataim és következtetéseim rajzi megfogalmazásai voltak.A szabadkézi rajzot a művészi szabadság és egyediség eszközének tekintettem. A gyorsvonal változások a mozgást és a felfokozottságot jelentették. A keletkező rajzi töredékeka rombolást szimbólizálták. A redukált elemeire bontott emberi formák az emberi pszichészéteső végsőkig felkorbácsolt jelenségét mutatták be. Tartalmában a plakát feliratai je-lezték gondolataimat. Világkereskedelem, hadi tőke fegyverek gyártása makro szintű , ka-tona, agresszor, terrorista címekkel a mikró szintű felelősségre utaltam. 30 db 100x70cmnagyságú elektrográfia készült, melyet a Hadtörténeti Múzeum megvásárolt az épület kon-ferencia szintjén állandó kiállításban bemutatott.

Ember lélek című sorozat: milyen az ember, milyen a lelki alkat, ha ilyen szörnyűségekreképes. A történelem bizonyítja, hogy van ilyen IS. Saját környezetemet figyeltem és a hét-köznapok agresszívitásával találkoztam. Ennek alapján készült a sorozat. Szürke háttér-ben fehér ember alak, mely apró széteső geometrikus részekből áll. Témakörök képcímek:Támadó, Nagyot lépő, Tartózkodó, Rátaposó, Mindenkin átlépő, Kővel dobó, Cicomázó,Föléd magasodó. Méretek egységesen 30x20cm nagyság.

Ember jellem című sorozat: fehér háttérben szürke színben torzított ember formákkaljelenítettem meg a sorozatot. Általánosabb emberi jellemeket fogalmaztam meg sajátmegfigyeléseim alapján: Hivalkodó, Lelkesülő, Szónokló, Hajbókoló, Ágaskodó, Cövek-ként vigyázzban álló, Alázatoskodó, Mindenkit figyelő ember tipusok.Formarend geometrikus, színek monokróm, nagy és kisformák aránya átgondolt.

Humoros kis plakátok: 2004-ben új számitógép új 1998-as programmal érkezett, mely-hez már színes nyomtató kapcsolódott. Méretek 13x18cm a gép memória tartományánakjeleit használtam fel a kompozíciók elkészítéséhez. Vörös Kereszt, Móbil fül, Pletyka száj,Szem örömkönnyei, Göröngyök melyen járunk, Észkerék, Napóra, Homokóra, Szerelmeslevélke, Méretek 13x18cm, festék speciális színes patronok.

A tartalomban az EMBEREK egymás közötti tevékenységét mutattam be. Munká-immal fel akartam hívni a figyelmet az emberi értékek megismerésére megvédésére.

82

83

ELEKTROGRÁFIAI MUNKÁK-I. 2001.

201. Capital 2001.

202. Dzsiad 2001

204. Hangolódó

205. Hegedülő 208. Dicsekedő

206.Kővel megdobó203. Menekült 209. Vigyázó

207. Futkosó

TERRORTÁMADÁS EMBERLÉLEK EMBER JELLEM2001. 2001. 2001.

HADTÖRTÉNETI INTÉZET ÉS MÚZEUM, Képzőművészeti Gyűjtemény

84

ELEKTROGRÁFIÁK-II. “ TERRORTÁMADÁS 2001.SZEPTEMBER 11.”

A terrortámadás és válaszcsapás megdöbbentő hatására, világtörténelmi jelentőségérekészült a rajzi sorozat. A kompozíciók a geometrikus és a torzított formák viszonyára épül-tek. A kör alapformák az embert a zártságot, a négyzetes formák a térbeliséget hangsú-lyozták. A vonalrend speciális dinamizmusát a számitógép váltakozó gyorsaságúhúzásával adtam meg. A forma élek reszketettségét az emberi eltorzulást és az egymástmetsző kisebb formák metszés pontjaival fejeztem ki.

211. Terrorista 2001.100x70cm elektrográfia

212. Agresszor 2001.100x70cm elektrográfia

213. Ember ember ellen 2001.100x70cm elektrográfia

HADTÖRTÉNETI INTÉZET ÉS MÚZEUM, BUDAPESTKépzőművészeti Gyűjtemény

210. Dzsiád 2001.100x70cm elektrogárfia

85

ELEKROGRÁFIA-III. TERRORTÁMADÁS 2001.

A minden napok kisebb és nagyobb fenyegetettségére hívtam fel a figyelmet. Ami ma mégnem puskák ropogását jelentette. Azonban a banditizmus, emberi erőszak változatos je-lenlétét láttam környezetemben. A gazdasági életben, iskolákban, munkahelyeken egya-ránt tapasztaltam jelenlétét és erősödését. Munkáim figyelem felkeltő szándékkalkészültek.

214. World Trade 2001.100x70cm elektrográfia

HADTÖRTÉNETI INTÉZET ÉS MÚZEUM, BUDAPESTKépzőművészeti Gyűjtemény

86

ELEKTROGRÁFIÁK-IV. HUMOROS KIS PLAKÁTOK 2004.

Humoros gondolataim. Új számitógépet kaptam új programjai sokkal szélesebb ábra le-hetőségeket adtak, melyeket gépi memóriából lehetett előhívni. Az elektromágneses egy-ségek képi elemeit átnéztem. Gondolatok sorát indította el bennem. Ember és számítógépérdekes kapcsolata. Megpróbáltam megfogalmazni egérhúzással rajzolva szabadkézirajzként gépi applikációs elemmel kiegészítve. Emberi testrészeket emeltem ki és ehheztársítottam olyan tárgyi elemeket, formai változatokban, melyek felidézték a tevékenysé-get. A megrajzolt humor egyben apró kritika is volt az gépieszközök használatáról.

215. Mobilfül éjjel nappal 2004.13x19cm színes elektrográfia

216. Szemünk könnye 2004.13,5x18cm elektrográfia

87

ELEKTROGRÁFIÁK-V. HUMOROS KIS PLAKÁTOK 2004.

Pár év múlva már nagyobb és szélesebb eszköz állománnyal rendelkező gépen dolgoz-tam. A rajzoló egység változatlanul a kézzel mozgatott egyszerű egér volt. Igazodtamahhoz, hogy a gép papír felületen lézer nyomtatással tud képet készíteni, vagy cserélhetőelektronikus adat hordozón, amit lehet hálózatokon keresztül továbbítani és nézni. A fe-lületi hatásokat, a színátmeneteket az árnyékolásokat, az egyedi színkeverés lehetőségeités a humort együtt kis plakát műfajban készítettem el. Mosolyt akartam megjeleníteniegyszerű eszközökkel.

217. Pletyka 2004.13x19cm elektrográfia

218. Szívünk lüktetése 2004.13,5x18cm elektrográfia

KRITIKÁK „….Marosi Ilona koncentrált erővel törekszik arra, hogy a festészet és a rajz eszközeivelkifejezzen valamit abból, amit ETIKÁNAK hívunk. Személyében összetett egyéniségetkutató alkatot ismerhettünk meg. A leghatékonyabb közlés lehetőségeit, eszközeit keresi,ahol nincsenek sejtetések és burkolt jelzések.”MŰVÉSZET XXII.ÉVF. 5.sz. 1981.május 25. Polgár Julianna költő.

„…. Marosi Ilona önmagán kívül nem hasonlít senkihez. Elméletileg megalapozott soro-zataiban növények, csigák, kagylók, arcok formáiba fogódzva – az EMBERT kutatja azeszme belső mértékegységét. Képei az újszerűség izgalmával keltik fel a hiteles érdeklő-dést művészete iránt.PESTMEGYEI HIRLAP 1981.JANUÁR 13. Losonci Miklós művészeti író.

„….Festészete qualitásos, értékes és dekoratív. Kiállított sorozatában, mint törvénysze-rűségek a virágszerű metamorfózisok láthatók. Ami a tartalmat növeli és ez a lényeg FI-LOZÓFIKUS látásmódja az a KOMPLEXÍTÁS, ami előjön saját gondolataiból és nagytechnikai tapasztalataiból művészetében. Új irányzat, amit csinál ívrendszerben gazdagon,nagyon kifejezően esztétikusan.ARTECULTURA 1983.január 10. Prf.Mario Monteverdi művészettörténész Milanó, Italy

„….Építészeti rendszerben is gondolkozni tudó egyénisége magas fokon találta meg akapcsolatot az építőművészettel. Kerámia és szilikát anyagokkal dolgozik, melyben mű-vészete kiteljesedik. Motívumainak nagy részét a népi kultúra ősi, egyetemes jelképeibőlmeríti.CSONGRÁD MEGYEI HÍRLAP 1984.április 6. Nagy Vera Hmv. néprajz kutató.

„….Újabb képein a rá jellemző kettősséget: a motívumok gondolati asszociációs körét ésa képfelépítés hatás mechanizmusát bontakoztatja ki, melyben a léleknek és a szellemnekaz a szabad szárnyalása mutatkozik meg, amely a tárgyszerű, vagy figurális motívumotegy magasabb ETIKAI szellemi jelképiség eszközének tekinti. Ez a jelképiség ölt monu-mentális mértékű formát a művész közterületi munkáin.KATALÓGUS ELŐSZÓ 1986.október 15. Mezei Ottó művészettörténész.

„….Marosi Ilona munkásságának minden mozdulata korszerű tudatosságot tanúsít. A mo-dern képzőművészet hívei a vizuális kifejezés szakszerűségének gazdagságát köszön-hetik neki, azt a felismerést, hogy a műalkotás egyúttal okos érv az élet igazságai mellett.Indoklása a formák rendjére épül, olyan biztos szerkezetre, amely egyértelművé teszi amondanivalót. A szem érzékleteinek szóló színhatásokat, vonalhálózatokat, jelképestémák közlésére alkalmassá varázsolt idomokat. S ilyen összefüggésben nem állit felrangsort az elvonatkoztatás fokozatai között, hiszen az arány, a ritmus hangsúly érvénye-sítése már maga is áttételes jelentéssel ruházta fel képeit.Ha valaki végéig olvassa nyolc-száznál több tételből álló oeuvre – katalógusát az alkotó munka gyakorlatával ellenőrizhetia legismertebb műfajok mindegyikére jellemző törvényszerűségeket, ugyanakkor rend-kívül összetett mesterségbéli, lelki, elvi indítékoktól vált lendületessé. Műveiben tárgyilagosság, érzékenység, ésszerűség, műgond intuíció, hevület egyarántszót kér. Képeinek címanyaga szinte ETIKAI rendszerré fejleszthető, mert a jelzésükreszolgáló rövid utalások – folyamatosan olvasva – a létkérdések metaforikus enciklopédi-ájává állnak össze.MONOGRÁFIA ELŐSZÓ 1988. szeptember 27. Dr. Pogány Ö. Gábor MNG.főigazgató.

88

KRITIKÁK

„….Marosi Ilona a magyar festészet különleges értékű alakja. Érdekes és nagy ívűgondolkozásmód, egyéniségének küzdőképességének emberi karakterének értékei adjákművészetének alapját. Joggal illeti őt a „PICTOR DOCTUS” név, mivel átgondolt tudomá-nyos igényességgel, egy művészettörténész alaposságával alapozta meg művészi pá-lyáját, mely a magas művészetekben a tudományos elméleti felkészültséget jelenti.Munkásságát tehát korszerű tudatossággal felépített oeuvre-nak nevezhetjük, ahol az al-kotói korszakok harmonikusan kapcsolódnak egymáshoz.DOKUMENTÁCIÓ 1990.IX.6. Dr. Láncz Sándor MTA.Művészettörténeti Kutató Int.

„….Marosi Ilona gazdag oeuvre-jében nincs önmagából kiinduló és végződő műalkotás.Minden egyes darab, olajfestmény, monotípia, grafika, kerámia festmény, üveg objekt ésa monumentális munkák motívum kincse szigorú szerkezeti felépítése, színharmóniájaés a mondanivaló kifejező ereje pontosan kimutatható előzményre tekint vissza és követ-hető továbbélése következő műveiben.E kiállítás alkalom és a helyszín teremtette lehetőség a hitből, a történelmi szemléletből,FILOZÓFIAI látásmódjából fakadó, már régóta szunnyadó témákat ébresztett fel. Az esz-tergomi vár középkori kápolnájának építészeti motívumai jelennek meg legújabb munkáin.Ahol jelzi a kereszténységet megelőző korszakok szimbolikáját a fényről, a hatalomról,az istenségről szóló egyetemes érvényű jelentésekben.ESZTERGOM ÉS VIDÉKE 1997.május 10. Kontsek Ildikó művészettörténész.

„….Az egyetemes emberi lét legmélyebb rétegei, világunk eleve elrendelt színei és formáitárulnak fel Marosi Ilona festményein. Lendületes és nagy ívű alkotások ezek, mégisember léptékűek lelki, gondolati értelemben, talán az emberi felfogás sokadik dimenzió-jában értelmezve, egy kezdetektől létező, génjeinkben magunkkal hozott síkon. Mindany-nyian érezzük és értjük a jelentéstartalmat. Marosi Ilona alkotásai a bennünk rejlő passzívvizuális szókincset aktivizálják és egyetemes MŰVÉSZI és ESZTÉTIKAI élménnyel gaz-dagítják a befogadót.A tudatosság és tudományos alaposság mellett ez az abszolút komplexitás a legjellem-zőbb Marosi Ilona művészre és a műveire. Munkáit előre megtervezi, majd az összes le-hetséges összefüggést tudatosan és ösztönösen számba veszi, és ennek alapján kezdiel a munkát.Síkjait térbe, tereit architektúrába, színeit zenei harmóniába, formáit egyetemes szimbo-likába, kép címeit irodalomba oltja….”NAGYMONOGRÁFIA 4-5.o.1999.aug.25. Dr.Sínóros Sz. Katalin művészettörténész.

„….Marosi Ilona szellemi aktivitása és kreativitása a művészetben teljesedett ki. Művé-szete matematikai alapokon nyugszik. Alkotómunkájában komplex személyiségénekkomplexebb elemeit éli át és fejezi ki. Önfejlesztő, önigazoló típus, aki folyamatosan fej-leszti képességeit. Számos külföldi tanulmányút, kiállítás rendezés, egyetemi tanítás kap-csolódott munkásságához. MŰTERMI RIPORT 2007.április 19. Rozs Borbála újságíró.

89

MUNKÁI MÚZEUMOKBAN.

Magyar Nemzeti GalériaBudapest 1014 Budavári Palota, Dísz tér 1. 1978.

Magyar Külkereskedelmi Bank Collection 1988.Budapest Váczi utca 38.

Hadtörténeti Intézet és MúzeumBudapest 1014 Kapisztrán tér 2-4. 1993.

Közlekedési MúzeumBudapest 1146 Városligeti sétány 11. 1994.

Intercisa MúzeumDunaújváros 2401 Városháza tér 4. 1994.

Slovenské Bánské Múzeum v Banska StiavnicaBanka Stiavnica ( Selmecbánya ) Kammarholska 2. 1996.

Esztergomi Keresztény MúzeumEsztergom 2500 Mindszenty tér 2. 1996.

Savária Múzeum Szombathelyi KéptárSzombathely 9700 Rákóczi Ferenc u. 12. 1996.

Ferenczy Károly Múzeum Szentendrei KéptárSzentendre 2000 Fő tér 6. 1997.

Janus Pannonius Múzeum Modern Magyar KéptárPécs, 7621 Papnövelde utca 5. 1997.

Magyar Nemzeti MúzeumBudapest 1088 Múzeum krt. 7-9. 1997.

Museo de Los AngelesMadrid-Somosaugas 28223 Avda del Campo 2. 1998.

L’Hotel de Ville Collection ( Városház Gyüjtemény )Cannes l’Croisette 8. France 2003.

Nádasdy Ferenc MúzeumSárvár 9600 Várkerület 1. 2003.

Múzée du Petit Format asbl.6 rue Bassidaine, B 5670 Nismes-ViroinvaBelgique 2005.

90

91

KITÜNTETÉSEK.

219 - 220. “ARTS - SCIENCES -LETTRES” L’ ACADEMIE FRANCAISE ( F:1901. )Diplome de Médaille d’Argent, Paris France 2002.

221. Médaille D’Or,M.C.A.

Cannes France 2003.

222. Médaille Grande D’Or, M.C.A.Marseille France 2003.

223. Award for Artistic Merit,( érdemes művészetért )

Museo de Artistic Biennale di ChiancianoToscana Italy

2009

KIÁLLÍTÁSI KONCEPCIÓK - KIÁLLÍTÁSOK - KONFERENCIÁKkurátori munkák.

I.Budapest International Contemporary Prize of Fine Arts 1992.“Repülés - Szárnyalás” országos kiállítás Közlekedési Múzeum Budapest.“Objektek - Mobilok” Iparművészeti Egyetem tanárainak és hallgatóinak részvétele.

II.International Contemporary Prize of Fine Arts and Conference 1993.“Dinamikus Kompozíciók” kiállítás és konferencia Közlekedési Múzeum.

III. Budapest International Contemporary Arts Exhibition 1995.“Világképek” kiállitás és közművelődési program oktatási intézményeknek.

VI.International Contemporary Arts Exhibition and Art Conference 1998.“Művészeti Kommunikáció’ Universidad Simon Bolivár Múzeum.Budapest - Caracas Venezuela.

EAN. Escuela de Adminisztracion de Negocios ( Menedzser Egyetem )“Exhibition la Hungara” 1998.Bogota Kolumbia kiállítás és konferencia.

Bienal Internacional de Arte pályázati részvétel 2002.“Globalisatio and Regio” kiállítás.Museo National de Bellas Artes Buenos Aires Argentina.

XIX. Jordanas de la Critica Conference, nemzetközi konferencia előadás 2002.Museo National de Bellas Artes Buenos Aires Argentina.

Salon Internationald’Art Nature pályázati részvétel 2002.Escape d’Auteuil, Paris France.

Grand Prix International “La Monde de la Culture et des Arts” 2003.pályázati részvételCannes France.

“Humanizáló elemek a magyar festészetben”magyar kiállítás 2003.“Humanization en la pintúra”Museo de Arte Contemporaneo Santiago Chile.

Humanization en la pintúra. vetített képes előadás CD. 2003.Conference Universidad Catolico Santiago Chile.Conference Universidad Playa Ancha Varparaiso.

Grand Prix International M.C.A. csoportos pályázati részvétel. 2005.Palais des Arts, Marseille - Mediterrane. France

V.International Bienal Acuarela pályázati részvétel. 2006.Universidad Valparaiso Cultura Centre. Chile.

92

aSAJÁT PUBLIKÁCIÓK - TANULMÁNYOK - ELŐADÁSOKújságcikkek, esszék.

“Olaszországi tanulmányút tapasztalatai.”1983. 1-20 oldalMagyar Képzőművész Szövetség INFORMÁCIÓ X. LAP 1983.XII.hó teljes szám

“Javaslatok a képzőművészet gazdasági struktúrájának korszerűsítésére.”Tanulmány a Művészeti Alap felkérésére 1984.január 15. 1-15.oldal

“Képzőművészet és művészeti piac sajátosságai, szegmensei.”Tanulmány az ARTUNION Művészeti Vállalat részére 1987. november 17. 1-20 oldal.

“Művészet és Oktatás” Gutenberg Művelődési Ház 1987. november 2-30.Előadás: “Murális munka tervezése.” 1987. november 4.

“Repülés - Szárnyalás” kiállítás Közlekedési Múzeum 1992.március 16-30.Publikáció: katalógus előszó és katalógus szerkesztés.“Objektek - Mobilok” kiállítás 1992.május 29-október 1. Repülés Múzeum.Előadás: “ Új technikák és anyagok a kiállított munkákban.” 1992.május 29.

“Megbékéléseink” kiállítás 1992.október 1.- 1993.március 30.Publikáció katalógus szerkesztés és katalógus előszó.

“Dinamikus kompozíciók - Dinamic Compositions” nemzetközi kiállításPublikáció: katalógus szerkesztés és előszó. 1993.május 13-31.Előadás: Art - Fórum “Az ART-MA Alapítvány céljai és kiállítási tervei.” 1993.május 13.

Egyetemi jegyzet: “A művészeti menedzselés általános modellje”1994.március 1.Előadások a Magyar Iparművészeti Főiskola Menedzser és Továbbképző Intézetében.

Publikáció: újszágcikk esszé:“Művészeti Menedzselés Magyarországon” MAGYAR IPARMŰVÉSZET 1995.április hó 42-43.oldal.

Katalógus szerkesztés és előszó: “Világképek - Worldconcept” kiállításSzépművészeti Múzeum Budapest,Előadás interaktiv: “Képek a tanulók szobáiban.” 1995. szeptember 15.

“Művészeti kommunikáció - Communicación de Arte” kiállításMuseo Universidad Simon Bolivár, Caracas Venezuela 1999.szeptember 22.Publikáció: katalógus szerkesztés és előszó. Előadás:” A művészeti érték elemei.”

Egyetemi előadás:“Murális munkák tervezésének és elszámolásának modellje.”Nyugat Magyarországi Egyetem Alkalmazott Művészeti Intézet, Sopron 2001. április 26.

Nemzetközi konferencia előadás: “Új tendenciák a képzőművészetben és a műkritiká-ban.” XIX. Jornadas de la Critica, 2002.november 7. Museo National de Bellas Artes Buenos Aires, Argentina.

Egyetemi előadások vetítéssel: “Humanizáló elemek a magyar képzőművészetben”Universidad Católica Santiagó, Univ.Playa Ancha Valparaisó, Chile 2003.április 23.

93

JELENTŐSEBB KIÁLLÍTÁSOK

1976. Rózsa Ferenc Művelődési Ház Budapest, XVIII.1977. Művelődési Ház Zsámbék - Tök, Pestmegye.1981. Bartók Terem Szombathely.1982. Városi Kiállító terem Cegléd.1982. Alföldi Porcelángyár Hódmezővásárhely.1982. Galleria d’Arte “La Nos” Milanó, Italia.1983. Rosenthal Studió Budapest, V., Kossuth Lajos utca 6.1988. ASTA.Konferencia kiállítóterem Budapest V., Arany János utca 9.1989. Torony Galéria Sopron Szt. György u.32.1991. “Gallerie 1814.” Eiwoll, Norvégia.1992. Új Műterem Galéria Budapest Daru utca 2/c.1996. Csók Galéria Budapest V., Váczi utca 34.1996. Slovenské Banské Múzeum, B.Stiavnica Slovákia1997. Esztergomi Keresztény Múzeum, Esztergom Mindszety tér 2.2000. Semana Hungara Velada Cultural Exposition Cartagena, Kolumbia.2001. Hadtörténeti Múzeum Budapest I., Kapisztrán tér 2.2002. Salon Palladium Montevideo Uruguay.2002. Embajada de la Republica de Hungria Buenos Aires Argentina.2003. Körmendi Galéria Sopron, Aigner Palota.2004. Nádasdy Vár Galéria Arcis, Sárvár.2007. Körmendi Galéria Falk Miksa utca. - Szentgotthard Műemlék Galéria.2008. Polgár Galéria és Aukciós Ház. Budapest V., Váczi utca 13.2010. Szalóki Galéria Bank Center Budapest, Arany János utca 33.2011. Műterem Galéria Budapest, II., Daru utca 2/c.2011. Kultúrális Örökségvédelmi Hivatal I., Táncsics Mihály utca 4.Csoportos kiállítások:1983. Kastély Múzeum Nagytétény.1987. International Farb Design Ausstellung Stuttgart Deutschland.1990. XXIV.International D’Art Contemporain Monte Carlo Monaco.1992. International Contemporary Prize of Fine Arts. Közlekedési Múzeum.1993. Megbékéléseink c. kiállítás Hadtörténeti Múzeum I., Kapisztrán tér 2.1994. Hang- Szín - Tér c. kiállítás Intercisa Múzeum Dunaújváros.1995. III.International Art Exhibition Budapest, Szépművészeti Múzeum.1998. VI.Contemporary Art Exhibition Museo S.Bolivár Caracas Venezuela.1998. EAN.Menedzser Egyertem Bogota Kolumbia.1999. Magyar Groteszk Vaszary Képtár Kaposvár.2000. Nyári Tárlat Millenneumi Szalon Olof Palme Ház Városliget.2001. Millenniumi Szobrászati Kiállítás Műcsarnok.2001. Art Galleri Lansing USA-Mishigan.2002. Water - color c. International Exhibition Istanbul Turkey.2002. International Bienale Museo National de Bellas Artes Buenos Aires.2002. Salon d’Art Nature Escape Auteuil Paris France.2002. Grand Prix International M.C.A. Cannes France.2003. Humanization en la Pintura Museo de Arte Contemporeaneo Chile.2004. Nationale des Beaux Arts Salon Carrusel LOUVRE Paris France.2005. Hommage Matisse, Musée du Petit Format Nismas, Belgique.2006. Magyar Szobrász Társaság kiállítása Pécsi Galéria Pécs.2009. Biennale di Chianciano Museo de Arte, Toscana Italy.

94

95

224. Katalógus 1988. Metamorfozis.

227. Katalógus 1996.Üveg plasztika és festmény

230. Katalógus 2007.Réz plasztikák.

231. Katalógus 2009.Válogatás az Életműből.

232. Katalógus 2011.Murális Munkák.

228. Katalógus 1997.Múzeumokban munkák.

229. Monográfia-2.1999.Dr. Sínóros Szabó Katalin.

225. Monográfia 1989. Dr. Pogány Ö. Gábor

226. Katalógus 1992Szabadság Szimbólumok.

KATALÓGUSOK - KÖNYVEK

DOKUMENTUMOK - A TEVÉKENYSÉG KRONOLÓGIÁJA.

I. OEUVRE:Műtárgylista - munkanapló a teljes életmű 1975-től folyamatosan dokumentált, majdSorszám, kép cim, méret, technika, pontos befjezési időpont szerint. (33 oldal.)

Portfólio rövid kronológia, időrendben összefoglaló egy oldalas listákba rendezve. Szak-mai ajánló. Művei Múzeumokban. Kitüntetések színes képpel. Kritikák. Murális referenciamunkák. Jelentősebb kiállításokról válogatás. Katalógusok - Könyvek színes címlapjai.Saját publikációk, előadások, cikkek, tanulmányok előadások felsorolása. Kiállítási kon-cepciók, kiállítások, kurátori munka. Tanulmány útak. Mozgókép filmek listája. Dokumen-táció - a művészi tevékenység részterületei - Kronológia tartalomi összefoglaló.Szakkatalógus tartalmi összefoglaló címlap képpel. Bibliográfia. (18 oldal.)

II. ALKOTÓI CIKLUSOK KRONOLÓGIÁJA VÁLOGATOTT REPRODUKCIÓK:Tanulmányképek 1975-1978. Sajtógrafikák 1978-79. Növények - Csigák 1979. Lángmo-tívumok 1979. Struktúra - Faktúra 1979. Az Emberről 1980. Fekete és Fehér 1981. A tár-sadalom 1981. Az Érzelmek 1982. Kerámia kisképek1983. Murális Vizafogó 1984. MurálisKaszásdűlő 1985. Murális Napmadár 1986. Szubsztanciák 1987. Murális Halhatatlanság1988. Dekoratív arany képek 1988. A természet 1989. Murális kerti Térfestmény 1989.Szabadság Szimbólumok 1990-91. Murális El Greco 1991-92. Murális Megbékéléseink1993. Murális Madár motívumok Ferihegy 1993. Transzparens Üveg plasztikák 1993-94.Üvegzöld képek 1994-95. Az Ember 1995-96. Test és Lélek 1995-96. Torzók a férfi és nőviszonya 1995-96. Történelem 1996. Egyetemes hitvilág 1997-98. Egyetemes szimbólu-mok 1999-2000. Fényes Fémek 2001.Modern idők - Terror támadások 2001.szept.11.Ősijelképek kisképek 2002-03. Páris után - Test szerkezete 2004-05. Egyéni történelem 2005.Konkkluziók 2006. Réz plasztikák 2007. Fekete 2008. Rézvirág 2009.

ÖSSZEFOGLALÓ DOKUMENTUMOK:“Dokumentumok I-II-III.” 2005.Könyv álló formátum. Adat W-jpg.kép (165 reprodukció 113 oldal)“Életmű Műfajonkénti Szakkatalógus” 2010. Könyv fekvő formátum. Adatok W-jpg.kép . (793 reprodukció 394 oldal)“Esztétikum és Alkotóképesség” összefoglaló 2011-12. Könyv álló formátum. Adatok Q-qxp.kép (234 reprodukció 102 oldal)

III. MŰVÉSZET SZERVEZŐ, KURÁTORI TEVÉKENYSÉG:Kiállításonként azonos munkafeladatok: koncepció készítés írásban. Múzeumokkal jogiegyüttmüködési szerződés,mint ART-MA Alapítvány. Részletes költségvetés készítés. Mű-termekben képanyag gyűjtés. Pályázati adatlap tervezés és kivitelezés. Címlista készítésés kiküldés. Határidőre visszaérkezés után értékelés és válogatás. Katalógus szerkesztéstipográfiai munkák. Nyomdai előkészítés szedési tükör, számitógéppel adat, kép rögzítés.Nyomdai szerződés. Konferencia előadások absztractok átnézés, megbeszélés az elő-adókkal. Korrektúrák. Pénzügyi lebonyolítások. Belső szállítás szervezése. Beérkezésekvám előkészítése. Kép átvételek. Kiállítás rendezési feladataim. Meghívók postázása.Protokoll és büffé. Sajtó és TV.propaganda sajtófogadás. Megnyitó. Konferencia hely éslevegő biztosítás. Kerekasztal beszélgetések. Kiállítás lebontása, képek visszaadása el-ismervények. Vissza vámolások, feladások. Múzeumi gyüjteménybe helyezések jogi előírásai szerint átadások. Összefoglaló dokumentum készítése írásban. Elszámolás a kiál-lítóhellyel. Hivatalos pénzügyi zárás készítés. Beszámoló a Kuratóriumnak.

96

97

ARCHIVÁLVA:MTA.Művészettörténeti Kutató Intézet Adattár 2011.

Magyar Nemzeti Galéria Adattár 2011Magyar Művészeti Intézet, Képző és Iparművészti Lektorátus Dokumentáció 2011.

234. SZAKKATALÓGUS 2010.készült 4db print példányban

233. DOKUMENTÁCIÓ 2005.készült 4db print példányban.

ÖSSZEFOGLALÓ NAGY DOKUMENTUMOK.

BIBLIOGRÁFIA

Losonci Miklós Újszerűság izgalmával” PESTMEGYEI HIRLAP XXV.évf.10.sz. 1981.január 15.Polgár Julianna Marosi Ilona csepeli kiállítása” MŰVÉSZET XXII.évf.5.sz.54.o. 1981. május 25.Szakály Éva Marosi Ilona kiállítása” Vas Népe XXVI.évf. 180.o. 1981.augusztus 13.Mario Portalupi Pittrice Ungerese con oro Zeccino La Notte XXXVI.évf.274.o. 1982.dec13.MilanóM.Monteverdi Ilona Marosi” Artecultura XVII.,évf.1.sz. 1983. január 17. Milanó Olaszország.Nagy Vera Marosi Ilona Műtermében” Csongrádmegyei Hírlap 40.sz.218.o. 1983.szept.15. Eric Einer Ein Kustwek ” Luzerner Tagblatt 1986. december 20. Switzerland.Otto Gerhard Ein Kunstwerk in Budapest” Applica Zürich l987. április 16. Switzerland.Mezei Ottó Katalógus előszó” 1986. október 16.Gulai István A muralista” Vasárnapi Hírek I.évf.15.sz. 1987. december 20.Pogány Ö. Gábor Tradition and Modern” Katalógus előszó 1988.november 5.Dunay Csilla Stúdió Marosi” Esti Hirlap 1991,május 19.Magyar Katalin Műterem avató. Vasárnapi Hírek I.évf.23.sz.sz. 1991. május 20.Juhász Mária Új ablak a magyar kultúrára” Magyarok Világlapja V.évf.4.sz.4.o. 1993.április 30.Kárpáti Tamás Art-Expo” Elit Magyazin III.évf.5.sz.19.o. 1994 május 19.Stelzer Gábor Múzsa Fegyverek között” Vasárnapi Hírek XXII.évf.45.szl5.o. 1994. november 6.Pataki Katalin Kiállitásról” Magyar Nemzet LVIII.évf.65.sz.9.o. 1995. március 17P. Szűcs Julianna Utak a reneszánsz udvarból” Népszabadság 1995.október 8.Papp Zoltán A Foreign-Language Bibliography of hungarian Creatív Artist” Ed:18.o. 1996.Bartha Gyula Festmény a falon” Váci Napló V.évf.33.sz.1.o. 1996. április 23.Rút Lichnerova Obrazy y objekty” Új Művészet VII.évf. 11.sz.67.o. 1996. szeptember 10.Lőkös Zoltán Történelmünk Jelképekben” Esti Hírlap XLI.évf.183.sz.7.o. 1996.szeptember 10.Kontsek Ildikó Egyetemes Hitvilág Múzeumi Hírlevél XVIII.évf.5.sz.127.o. 1997. szeptember 24.Kádár Márta Marosi Ilona hitvilága” Élet és Tudomány LII.évf.124.sz. 1997. május Katona András Közlekedési Múzeum Évkönyv 1896-1996. 81.o.1997. július hó.Bálint György Tudomány és Művészet” Népszava 126.évf. 129.sz. 1998. június 4.Turok Margit Szent György Szimbólum” Lege Artis Medicinae 8.évf.10.sz.740.o. 1998.okt.25. Ana Mendosa Crear vinculos a través del arte” El Globo 7.évf.34.o. 1998. Caracas Venezuela.Sinóros Szabó Katalin Marosi Ilona” Nagymonográfia 1999. 1-96.o. Ed: Folpress. 1999.október 15.Szendi Horváth Éva Nyitott műterem Óbudán” Aktuell I.évf.1.sz.18.o. 2000. február 20.Somogyi Krisztina Marosi Ilona nagymonográfiája” Oktogon I.évf.1.sz.94.o. 2000.február 25.Fitz Péter Kortárs Magyar Művészeti Lexikon 2.kötet.” 713-714.o. Ed: Enciklopédia 2001.Joó István Remény körös körül” Turán III.évf.6.sz.142.o. 2001.január 25.John Holl Universal Symbols” Lansing State Journal 2001. június 21.15.o. Michigan-USA.Sinóros Szabó Katalin Amerikából jöttem” Új Művészet XII.,évf.10.sz.47.o. 2001. október 25.Hegedüs Márta Ilona Marosi artiste peintre, diplomée par la Société Académique”Hegedüs Márta Nouvelle Gazette, VI.évf.29.sz. 36-37.o. 2002. augusztus 30.Sinóros Szabó Katalin Marosi Ilona sok műfajú művészete” Magyar Iparművészet 2002/5.sz.12.oldal.Jorge Glusberg Artistas de renombre en la Bienal de Arte 2002.” Ambito Buenos Air. 2002.okt.29.Juhanita Sonigo Salon d’Art Animaoux” Le Village Nr.550.2.o. 2002. november 30. Paris FranceThierry Ollive Les récompenses 2003. M.C.A. Art d’ Azur 2003/22.sz.12.o.Cannes FranceElena Irarrázabal Budapest-Santiagó” El Mercurio CLXXVI./t0389.22.page, Chile 2003.ápr.27. Vargha Mihály Soproni quertett la Körmendi” Élet És Irodalom 47.évf.14.sz.3.o. 2003. április 7.Sinóros Szabó Katalin Marosi Ilona Sárvári kiállítása elé.” Sárvári Hírlap XV.évf.10.sz.15.o.2003.máj. 23.Wágner István Az Artner Palota kortárs négyes fogata” Magyar Hírlap 2003. május 13.Fekete György Képző és Iparművészet jövője” M.Iparművészet 2004/1.79-80.2004.márc.27.Szendi H. Éva A magyar képzőművészet utazó nagykövete” Diplomata VI/3-4.36.o.2004.júni.25 Szekszárdi Kiadó Révai Új Lexikon Ed: Babits Kiadó 13.kötet. 182-183.oldal. 2004.P.Szabó Ernő Magyar festőművész sikerei” Magyar Nemzet LVIII.évf.6.sz.14.o. 2005.január 8.Gózon Ákos Állam-Nemzet-Nép.” Élet és Tudomány, IX.évf.42.sz.1326-27.o. 2005.október 23. Rubovszky Éva A látható kincs.” Ed: Magyar Külker. Bank 343.o. MI.431.o. 2005. december 16.Wehner Tibor Magyar Üvegművészet 1945-2005.”Lexikon Ed:Lektorátus 364.o.2006.szept.13.Wágner István Marosi Ilona műhely titkai” MTI.-Press. 2007. július 10.Szendi H. Éva Formabontó Babits Mihály ” Diplomata IX.évf.10.sz.42.o. 2008.nov. 10.Molnár Eszter Gondolatok” Szentendre és Vidéke XXIII.évf.27.sz.17.o. 2009.július17.Wágner István Válogatás az életműből” Art Portál. 2009. július 31.Kontsek Ildikó A Maculatlan” Ed: Esztergomi Keresztény Múzeum 70.o. 2009. szeptember 1.Turok Margit Kortárs művész köszöntése.” Örökség KÖH. XV.évf.10.sz.16.o 2011.október 10.

98