MadeiraBruno M

7/21/2019 MadeiraBruno M

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BRUNO MADEIRA

A OBRA PARA VIOLO SOLO DE MAURCIO OROSCO:UMA ABORDAGEM ANALTICA, INTERPRETATIVA,TCNICA E IDIOMTICA DE PEAS SELECIONADAS

CAMPINAS

2013


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AGRADECIMENTOS

Dani, pelo apoio, carinho, compreenso e pacincia,

A minha famlia, meus pais Amarildo Madeira e Mrcia Silva Madeira, revisores de

primeira, e meus irmos Tiago e Lucas Madeira, pelo apoio sempre presente,

Ao meu orientador, professor e grande amigo Fabio Scarduelli, sobretudo pelas valiosas

conversas e ideias, e pela inabalvel disposio,

Ao Maurcio Orosco, grande compositor e amigo,

Aos professores que ampliaram minha viso sobre Msica durante o curso, Maria Jos

Carrasqueira, Slvio Ferraz e Helena Jank,

E a todas as pessoas que de alguma forma contriburam direta ou indiretamente para a

concretizao desse projeto, s vezes sem saber, pelas ideias, incentivo e amizade:

Leonardo Feichas, Letcia Porto, Cristina Silva, Marcos Ferreira, Carlos Fiorini, Emerson

di Biaggi, Luiz Mantovani, Fbio Zanon, Gilson Antunes, Cristiane Otutumi, Daniel

Murray, Claryssa Pdua, Camilla Silva e Stephen Bolis.


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O esprito e a matria so duas foras que devem se unir para a

criao da arte. Ento a matria se far um pouco esprito e o

esprito tomar formas concretas. A arte pertence ao domnio do

esprito, a tcnica patrimnio da razo. Da unio destes dois

elementos nasce a manifestao artstica, verdadeira simbiose

criada pelo homem.

Abel Carlevaro


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RESUMO

A presente pesquisa buscou construir uma concepo interpretativa de obras representativaspara violo solo do compositor Maurcio Orosco (1973-), a partir de um conjunto de

anlises de diferentes pontos de vista musical, interpretativo, tcnico e idiomtico. O

Captulo 1 expe uma breve contextualizao, dados biogrficos do compositor e catlogo

de suas peas para violo solo e outras formaes. No Captulo 2, so apresentadas anlises

musicais das peas escolhidas, ressaltando principalmente aspectos formais, texturais,

motvicos, harmnicos e rtmicos. Por fim, o Captulo 3 apresenta anlises de aspectos

interpretativos e tcnicos, elementos integrantes da concepo interpretativa que se formou

a partir das anlises prvias e do contato do autor com o repertrio. Tambm neste captuloso expostos aspectos idiomticos das obras analisadas, que constatam a estreita relao

entre o contexto musical e a concepo tcnico-instrumental do compositor.

Palavras-chave: Maurcio Orosco. Violo. Prticas Interpretativas. Anlise musical.

Idiomatismo.


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ABSTRACT

This study aimed to build an interpretative conception of representative works for sologuitar by Maurcio Orosco (1973-), from a set of analysis from different viewpoints

musical, interpretative, technical and idiomatic. Chapter 1 sets a brief contextualization, the

composers biographical data and catalogs of his pieces for solo guitar and other

formations. At Chapter 2, there are presented musical analysis of the selected pieces,

mainly emphasizing formal, textural, motivic, harmonic and rhythmic aspects. Finally,

Chapter 3 presents analysis of interpretative and technical aspects, integral elements of the

works interpretative conception built from the previous analysis and the authors contact

with the repertoire. Also in this chapter there are exposed idiomatic aspects of the analyzedworks, which evidence the close relationship between composers musical context and his

technical-instrumental conception.

Keywords: Maurcio Orosco. Classical Guitar. Performance Practice. Musical Analysis.

Idiomatism.


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SUMRIO

INTRODUO .................................................................................................................... 1

1. O COMPOSITOR MAURCIO OROSCO ................................................................... 3

1.1. CONTEXTO E DADOS BIOGRFICOS .................................................................. 3

1.2. CATLOGO DA PRODUO DO COMPOSITOR ................................................ 7

1.3. UMA BREVE ANLISE ESTILSTICA ................................................................... 8

2. QUESTES ANALTICAS E ANLISES ESTRUTURAIS .................................... 15

2.1. ANLISE MUSICAL EPERFORMANCE.............................................................. 15

2.2. SOBRE A TERMINOLOGIA ANALTICA ............................................................ 172.3. ANLISE DO MATERIAL MUSICAL DAS PEAS SELECIONADAS ............. 19

2.3.1. PRELDIO E TOCCATA .................................................................................. 19

2.3.1.1. Preldio ......................................................................................................... 19

2.3.1.2. Toccata.......................................................................................................... 22

2.3.2. SONATINA RUSSA .......................................................................................... 26

2.3.2.1. Prlogo ......................................................................................................... 27

2.3.2.2. Allegro .......................................................................................................... 29

2.3.3. INSTANTES ....................................................................................................... 332.3.3.1. Melanclico .................................................................................................. 33

2.3.3.2. Reflexivo ...................................................................................................... 36

2.3.3.3. Enrgico ........................................................................................................ 38

2.3.4. ESTUDOS EM ARABESCOS ........................................................................... 40

2.3.4.1. Estudo em Arabescos n. 2 Cantabile ........................................................ 41

2.2.5. SARACUTICUTIANDO .................................................................................... 45

3. ANLISE DOS ASPECTOS INTERPRETATIVOS, TCNICOS EIDIOMTICOS .................................................................................................................. 51

3.1. INSTANTES .............................................................................................................. 57

3.1.1. MELANCLICO ................................................................................................ 57

3.1.1.1. Aspectos Interpretativos ............................................................................... 57


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3.1.1.2. Aspectos Tcnicos ........................................................................................ 58

3.1.1.3. Aspectos Idiomticos .................................................................................... 63

3.1.2. REFLEXIVO ....................................................................................................... 65




3.1.3. ENRGICO ......................................................................................................... 69




3.2. PRELDIO E TOCCATA ........................................................................................ 77

3.2.1. PRELDIO ......................................................................................................... 77




3.2.2. TOCCATA .......................................................................................................... 81




3.3. SONATINA RUSSA ................................................................................................. 88

3.3.1. PRLOGO .......................................................................................................... 88




3.3.2. ALLEGRO .......................................................................................................... 94



3.3.2.3. Aspectos Idiomticos .................................................................................. 101

3.4. ESTUDO N. 2 ......................................................................................................... 103

3.4.1. ASPECTOS INTERPRETATIVOS .................................................................. 103


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3.4.2. ASPECTOS TCNICOS .................................................................................. 106

3.4.3. ASPECTOS IDIOMTICOS ........................................................................... 107

3.5. SARACUTICUTIANDO ......................................................................................... 109

3.5.1. ASPECTOS INTERPRETATIVOS .................................................................. 109

3.5.2. ASPECTOS TCNICOS .................................................................................. 112

3.5.3. ASPECTOS IDIOMTICOS ........................................................................... 114

CONCLUSO ................................................................................................................... 117

REFERNCIAS ............................................................................................................... 121

ANEXOS: PARTITURAS DAS PEAS ANALISADAS ............................................. 125


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