Veo que hay mucha gente deseosa de poder limpiar, reparar, afinar y optimizar sus propias armónicas, así que en esta parte voy a ir colocando toda la información al respecto, pero antes de empezar me gustaría dar una lista de herramientas indispensables, y no se apuren, la idea es que gasten lo menos posible, iré proporcionando fotos sobre cada paso para los distintos procedimientos, muchos de ustedes sin duda ya tienen gran parte de la herramienta necesaria. Algunos de ustedes saben que marcas como lee oskar, seydel y hohner tienen kits de herramientas, kits que tal vez no estén al alcance de muchos, así que aquí es donde les daré sugerencias; encontrar herramientas adecuadas puede ser al principio una labor titánica, así que ¿Dónde buscar? Bueno, mi sugerencia es que se den una vuelta por las tiendas especializadas en herramienta para joyeros y dentistas, las del ramo de la electrónica también sirven. No se en otros países, pero al menos en México, en nuestro centro histórico, los comerciantes de muchos ramos se agrupan por calles, así tenemos una calle donde encontramos solo tiendas de electrónica, otra para material eléctrico, otra para joyeros una hasta para los vestidos de novia, yo infiero que pasa lo mismo en otras latitudes. Así que ¿Qué es lo que van a necesitar? Pues básicamente lo siguiente: 1 juego de desarmadores de relojero (vienen planos y de cruz muy pequeños) 1 martillo pequeño 1 pinzas de corte lateral pequeñas 1 juego de limas pequeñas 1 lima que sea más grande 1 punta de carburo de tungsteno (también lo llaman lápiz para rayar o grabar metales y vidrio 1 afinador cromático portátil como el korg CA-30 por ejemplo, lo importante es que se pueda variar la frecuencia. 1 tornillo de banco, pero de los pequeñitos 1 armónica de muy bajo costo para practicar

Pues bien, esta es solo una lista parcial en la próxima entrega veremos fotos de esto y otras herramientas y veremos en que forma pueden extraer y volver a colocar lengüetas, además de que veremos algunos aspectos anatómicos, por decirlo de alguna forma, de las lengüetas mismas, lo mas importante es que no se apresuren, ire colocando la información de 2 a 3 veces por semana, así que llevaremos un buen ritmo, por lo pronto consigan su herramienta, al menos aquellos que aun no la tienen. Yo he tenido que diseñar mi propia herramienta, y a ustedes también les surgirán ideas para tener la suya, ya verán. Suerte a todos, estaré aquí con ustedes mañana.

Bien, veo que ya hay muy buena respuesta, eso me da gusto. Adjuntaré algunas fotografías de parte de la herramienta; La fotografía del tornillo de banco tendrá que esperar al lunes, y no se trata de un taladro, es mas bien una herramienta para presionar objetos dentro de dos placas . En primer lugar Verán la punta de Carburo de Tungsteno; este lapicito será básico de aquí en adelante; después viene el martillo, seguido de unas pinzas de corte lateral y unas pinzas de punta plana; el juego de limas y finalizamos con un punzón de punta plana.

En esta entrega aprenderán a extraer una lengüeta y a volverla a colocar; Tal vez Muchos ya sepan hacer esto así que les pido paciencia, poco a poco iremos viendo cuestiones de forma con vistas a una mejor respuesta aerodinámica, por el momento sólo practiquen extracción y colocación de lengüetas. Es básico contar con una superficie plana y con la suficiente rigidez para practicar. En primer lugar colocamos las pinzas de punta plana sobre la mesa de trabajo y las abrimos ligeramente y sobre la abertura vamos a colocar en medio el reedplate que vamos a trabajar y más concretamente la lengüeta que vamos a extraer; ésta debe quedar hacia debajo de tal forma que la parte libre del remache quede hacia arriba; posteriormente colocamos la punta de tungsteno sobre el remache y finalmente un golpe de martillo sobre la punta y la lengüeta caerá. Ahora viene el procedimiento inverso, que consiste en volver a colocar la lengüeta en su lugar; tomamos la lengüeta con una mano, con la otra mano tomamos las pinzas planas y las vamos a usar para volver a contornear el remache ya que este sufre una ligera deformación al ser extraído, acto seguido, colocamos el conjunto de lengüeta y remache sobre el reedplate y con una ligera presión lo fijamos parcialmente para que podamos trabajar. Ahora colocamos la placa sobre la mesa, con la cabeza del remache hacia arriba y sobre dicho remache vamos a colocar el punzón plano y finalmente un golpe al punzón hará que el remache vuelva a entrar; generalmente pasa que la lengüeta queda floja así que ahora invertimos la placa para que la cabeza del remache quede en contacto con la mesa. Un golpe en el centro a la base del remache col la punta de tungsteno hará que el remache se expanda y el remache quede más apretado. Finalmente usamos las pinzas planas para centrar la lengüeta en la ranura, esto lo hacemos, sujetando con las pinzas la base de la lengüeta. Hasta aquí dejamos esto, en una próxima entrega, veremos como lidiar con remaches ligeramente más largos, y también veremos como usar el tornillo de banco. Todo lo anterior, es a título informativo; la idea básica es que gasten lo menos posible, y sin duda que con la práctica les surgirán ideas para hacerse su propia herramienta, por ejemplo: Se puede hacer un extractor de lengüetas adaptando la punta de carburo de tungsteno a un riel vertical como los usados en taladros de banco. ¡Suerte! Y hasta la próxima.

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Saludos a todos.

voy por partes.

A Learm. en breve veremos como realizar trasplantes de lengùetas,para que no te vuelva a pasar lo mismo. Respecto a usar otro tipo de objeto punzante, pùedes usar cualquier otro, el unico requisito es que debe tener una elevada dureza y resistencia, ya que el bronce es bastante duro, ademas de tener una punta muy fina, por eso la leccion de usar una de carburo de tungsteno, ya que es extremadamente dura, la usan para rayar metal o vidrio. pero so consigues algo analogo no hay problema.

A Jorge34. La idea de un afinador portatil es porque no todos tienen computadora en su casa, muchos solo acceden al foro en las maquinas de su trabajo ;-) o en algun cibercafe o como sea que les llamen por otros paises. aunque de hecho veremos que contar con una computadora, aunque sea modesta, puede ser una gran herramienta, no obstante, nada impide usar el AP Tuner, quienes tengan maquina en sus casas pueden usarlo sin ningun problema, aunque en lo personal sigo prefiriendo un afinador dedicado, ya que en el caso de loos programas debemos tener en cuenta la calidad de la placa de sonido, y he visto que la misma interferencia electromagnetica del equipo de computo conduce a valores erroneos, sin embargo de entrada no vamos a requerir de mucha precision, asi que adelante.

suerte a todos y gracias por sus comentarios.

Muy bien, ya vimos como extraer una lengüeta y como volver a colocar esta misma lengüeta, ahora veremos el caso de un trasplante de lengüeta, en el primer caso no había problema con la cuestión del tamaño de la lengüeta o del remache por ejemplo, pero ahora es cuando veremos como nos podemos enfrentar a situaciones distintas. Los remaches de una BluesHarp MS son mas grandes que los de una Marine Band Hand Made, así que deberemos usar el remache original; supongamos que queremos reparar una marine band hand made, el 4º canal aspirado, por decir algo, lo que dicho sea de paso, es bastante común, también es muy común tener que reparar el 5º canal aspirado, la razón de esto es doble, por un lado el que el 4º canal aspirado sea de los mas fastidiados se debe a que la inmensa mayoría usa solo la 2ª posición, y el que el 5º canal también sea bastante agredido se debe generalmente a un mal uso del 7º grado de la escala de blues, pero de eso no hablaremos por ahora. Volvamos al caso de nuestra marine band y su 4º canal aspirado roto, supongamos también que tenemos una armónica cualquiera de la cual podemos tomar una lengüeta de reemplazo, si se trata de otra marine band en el mismo tono pues ciertamente no habrá ningún problema, ni siquiera con el tono final, pero si se trata de cualquier otro modelo o de otro tono, entonces si, las cosas se complican un poco, hay algunos aspectos que hay que tener en cuenta para un buen trasplante: - Debemos elegir una lengüeta que se aproxime en longitud y anchura a la lengüeta que queremos reemplazar, aquí puede sernos de utilidad un calibrador vernier, también conocido como pie de rey

- El otro punto tiene que ver con la estrategia final para afinar dicha lengüeta correctamente, verán, si necesitamos un D5 y la lengüeta de la que disponemos es un F5, habremos de bajar su tono, pero si tenemos un G5, entonces tendremos que subir el tono hasta alcanzar el D5 que necesitamos, lo anterior es por lo siguiente; muchos ya saben que para subir el tono de una lengüeta lo único que se puede hacer es limar la parte de la punta de dicha lengüeta, y si queremos bajar la nota entonces tenemos dos opciones, la primera seria limar la parte cercana a la base y la segunda seria agregar peso en la punta, esto ultimo es preferible, ya que si limamos demasiado en la base la lengüeta se debilita, así que siempre debemos planear nuestros trasplantes de lengüetas de tal forma que si debemos hacer cambios drásticos estos sean solo en el sentido de agregar peso, debemos evitar a toda costa tener que limar la base de nuestras lengüetas, así el trabajo final será mas longevo. Habrá ocasiones en las que nos toparemos con que la base de la lengüeta que vamos a usar tiene la base que va sobre el reedplate (ese cuadro que alberga el remache) mas grande, y notaremos que esta sobresale en la ranura de la lengüeta, esto conduce a serios problemas aerodinámicos, si observan una armónica sana, verán que las bases de las lengüetas están perfectamente alineadas a las ranuras, así que es común que quienes tratan de arreglar sus armónicas, omitan estos detalles, si se topan con un caso así, deberán trabajar la base de dicha lengüeta, y para eso son las limas, las fotos muestran como hacer esto. Sera casi seguro que el remache nuevo sea mas grande, así que deberán usar el remache original, y para eso deberán extraerlo, con el mismo procedimiento con el que extraen las lengüetas, posteriormente tendrán que colocar este remache en la lengüeta nueva, en este punto ya están listos para colocar la lengüeta nueva, así que lo van a hacer solo en forma tentativa, esto es solo para que vean en que partes deberán seguir trabajando la lengüeta, y es que generalmente las medidas no serán exactas, seguramente deberán recortarlas, si tiene que recortar mucho, por así decirlo, entonces es aquí donde las pinzas de corte lateral entran en acción, ahora bien, jamás corten todo de golpe, solo corten a modo de aproximarse a la longitud deseada, el trabajo fino deberán hacerlo con las limas, para mi, reemplazar una lengüeta es un buen pretexto, ¿pretexto para que? Bueno, una armónica funciona con aire, eso ya lo sabemos todos, el punto es que entre menos fugas haya, mejor es la respuesta del instrumento, así que al substituir una lengüeta aprovecho para minimizar las tolerancias entre lengüeta y placa, es decir coloco una lengüeta lo mas justa posible; deberán practicar mucho muchísimo harto bastante jejeje, a veces tendrán que limar a los costados, y hacer esto de forma tal que la lengüeta mantenga una forma recta es muy difícil ya que las limas son estrechas así que limaremos en forma dispareja; también se enfrentaran a remaches como los de la bluesharp ms, los cuales son muy largos, tanto que la parte que sobresale al otro lado de la placa forma una protuberancia, extraer una de estas lengüetas directamente es virtualmente imposible, primero deberán limar dicha protuberancia, solo entonces podrán extraer la lengüeta como ya vimos anteriormente. Así que a practicar mucho. Ciertamente son muchos los aspectos que hay que cuidar, la lengüeta debe estar perfectamente apoyada en el reedplate, si la base que aloja el remache esta deforme la lengüeta no asentara correctamente, así que hay que tener cuidado con esto; la separación entre lengüeta y placa debe ser ínfima, aquí es donde van a tener los mayores problemas al principio, mirar las placas a contraluz ayuda, por otra parte si la lengüeta no esta bien trabajada, es decir, si los costados no están perfectamente rectos, o si quedo algún borde ínfimo, este puede hacer contacto con la placa y de eso solo se darán cuenta al tocar, ya que escucharan un ligero sonido metálico o claqueteo entre metales. Por otra parte, cuando estén en la necesidad de limar NO OLVIDEN TOMAR LAS

DEBIDAS PRECAUCIONES, usen un cubre bocas y trabajen en un lugar bien ventilado, y recuerden que el flujo de aire debe ir de sus espaldas hacia el frente, lo que queremos es que las partículas se alejen de nosotros y no que se nos introduzcan en las vías respiratorias, así que mucho cuidado. Dichas precauciones deberán extremarlas cuando empecemos a ajustar la respuesta y la afinación, ya que tendremos la necesidad de llevarnos la armónica a la boca para ver o mejor dicho oír que estamos haciendo bien las cosas. Desde mi punto de vista y en mi experiencia, estoy convencido de que son tres habilidades las que hay que dominar para ser un buen técnico, customer, luthier o como sea que le llamen en sus respectivos países, y dichos puntos son: - Reemplazo de lengüetas - Ajuste de las mismas - Correcta afinación Los grandes técnicos son capaces de optimizar una armónica de acuerdo a la posición en que se le vaya a utilizar, hay patrones de frecuencia para 1ª, 2ª, 3ª y mas posiciones, y mas aun, hay patrones para tonos mayores, menores naturales, etc., etc., y si ustedes son consistentes con la practica y tienen la debida paciencia aprenderán muchas de estas cosas aquí. Por el momento no se preocupen de la afinación final, una cosa a la vez, esto es muy importante, primero desarrollen las habilidades necesarias en estos aspectos que acabamos de ver y en la próxima entrega veremos como afinar nuestras lengüetas y en una posterior entrega veremos como ajustarla correctamente; y verán que llegara un punto en el que caeremos en una especie de circulo vicioso, y es por lo siguiente: una vez que afinamos debemos ajustar la lengüeta, pero sucede que cambios diminutos en la forma de la lengüeta, en su ajuste, provocan una ligera desviación en nuestra afinación y habrá que corregirla una vez mas, así que a no desesperar que el camino que deben recorrer apenas comienza. Por lo pronto vayan agregando a su herramienta un cautín o soldador de lápiz, de 30 watts de potencia, pasta para soldar y soldadura 60/40, de la usada en electrónica, es muy delgada y con alma de resina, lo ideal es usar soldadura de plata, pero su uso requiere de otro procedimiento, eso lo veremos mas adelante, agreguen también un cutter o navaja de oficina como el que aparece en la foto degollando a una amiga mía, jejejeje, y por supuesto su afinador. Algo que también les servirá mucho seria tener algunos frasquitos como los usados para los rollos fotográficos, estos sirven para guardar los tornillos de nuestras armónicas, de esa forma evitamos que se nos pierdan, lo cual es muy fácil que suceda. Y también consíganse una de esas tarjetas de prepago para teléfono celular, esta servirá para proteger las lengüetas cuando tengamos que aplicar soldadura, ahora que si consiguen alguna galga o espátula muy pero muy delgada, mucho mejor.

Por cierto, para los que se pregunten para que es el tornillo de banco, torniquete, etc,etc. pues sirve ni mas ni menos que para comprimir o mejorar la union de placa y lengûeta, he visto que en muchos sitios sugieren usar unas pinzas, esto funciona,pero el tornillo de banco nos da mayor fuerza de compresiòn.

suerte a todos.

Otra cosa como consejo para todos. fijense que yo me compre aca en una tienda de chacharas unas cajitas de tamaño regular en amplitud (Las hay en todos tamaños y formas) que funcionan como pastilleros, de esas que traen comparitimentos para cada dia de la semana e incluso hasta para tres turnos en cada dia. multiplicando hasta en 21 divisiones. bueno pues con una cajita de estas solo le etiquetan arriba lo que contiene y listo. tornillos, remaches, lenguetas, clavitos, tuercas,etc,etc. sirven muy bien. Igual pueden hacer con una maletita de esas que venden para los pescadores, donde guardan sus anzuelos y esas cosas.

bueno pues victorio de nuevo muchas gracias y aqui seguimos

Efectivamente Costello, esa es la Comet en Cuestion. Es una chulada ¿no es asi? jajaja

por otra parte es muy acertada tu recomendacion sobre el pastillero, yo uso algunos asi, tambien seria bueno que quienes puedan, inviertan en un dremel, mototool o algun minitaladro, de esos que traen infinidad de aditamentos, truper tiene unos bastante economicos; veran que a medida que van mejorando sus habilidades, se volveran cada vez mas exigentes con la herramienta.______________________________________________________________________

Ahora que ya vimos como llevar a buen fin un trasplante de lengüeta, procedamos a ver como afinarla correctamente, y para ello partiremos del siguiente caso hipotético: Se quiere afinar una lengüeta del 4º canal aspirado de una armónica en tono de A Ahora bien ¿Cómo proceder y tener éxito? Primero que nada, conozcamos el componente que mas nos va servir para esta tarea, y ese es nuestro afinador cromático o en su defecto el programa AP Tuner, si se dan cuenta, el afinador tiene una escala que abarca un rango de 100 cents, con un cero central y 50 cents a cada lado, también verán en el caso de un afinador propiamente dicho, que estos cuentan con tres leds (lucecitas) uno justo arriba del cero central y los otros dos a cada extremo, además verán que el de la izquierda tiene el símbolo de bemol y el otro de sostenido, también verán en un costado de la pantalla (puede variar según el modelo) algunos botones, entre ellos dos con unas puntas de flecha, una apuntando hacia arriba y la otra hacia abajo, estos botones nos servirán para variar la frecuencia base a la cual trabajaremos, estos botones también suelen estar etiquetados con las letras “calib”, que derivan de calibración. Para el caso del AP Tuner, estas variaciones las podemos hacer desde el menú “Note” y de hay al submenú “tuning settings” o con la combinación de teclas “Crlt + T”. La razón por la cual tenemos un fondo de escala de 100 cents se debe a que esa es la convención que se tomo a partir de gente como Ramos de Pareja, la escala cromática con sus 12 notas tiene una distancia de exactamente 100 cents entre cada semitono, esto es el llamado semitono temperado, hable un poco de esto en mi Newsletter_006, también en otra parte de este foro sugerí visitar una serie de paginas referentes a teoría de afinación y temperamento. Pues bien, ahora si sobre el muerto las coronas, la forma adecuada de afinar una armónica es por octavas, partiendo de nuestro caso hipotético sabemos que esa lengüeta debemos afinarla de modo tal que emita un B, así que debemos tomar como referencia otra nota igual, y nuestras opciones son en dos canales, en el 1o y 8º canal aspirados, lo ideal es usar una nota de referencia que este una octava por debajo de la que queremos afinar, en este caso tomaremos como referencia el 1er canal aspirado, y la razón que menciono se debe a que precisamente son los canales de la 1ª octava los que usan los

fabricantes para afinar toda la armónica, así que lo que procede antes que nada es DETERMINAR A QUE FRECUENCIA VIBRA EL B DEL 1ER CANAL ASPIRADO, ahora bien, aquí quiero hacer una acotación: Cuando tengamos que afinar, Es de vital importancia soplar y aspirar en la forma mas neutral posible, es decir, sin hacer ningún tipo de alteración en la corriente de aire, o sin aplicar ningún tipo de efecto o adorno, tal como un vibrato, y esta prohibición se debe a que la mas mínima variación en la forma que manejamos la corriente de aire influirá en nuestras mediciones, y esto puede conducir a errores o a una afinación deficiente. Bien, dicho lo anterior, ahora si, determinemos la frecuencia de nuestro B del 1er canal, para eso tocaremos esa nota, pero lo haremos cerca del micrófono integrado en el afinador, aunque pueden usar un micrófono adicional, eso seria mucho mejor, deberemos mantener la nota y con las flechas de calibración ir variando la frecuencia hasta que el indicador quede en el centro apuntando al cero, mi sugerencia es fijar inicialmente la frecuencia en 440 hertz y a partir de aquí ir variando, si el indicador esta del lado izquierdo deberán bajar la frecuencia y si esta del lado derecho entonces tendrán que incrementar la frecuencia, una vez que hayan encontrado la frecuencia exacta habrán concluido el primer paso, supongamos que encontraron una frecuencia de 438 hertz, pues esta es la frecuencia que nos servirá para afinar nuestro 4º canal aspirado, ahora si, veamos que nota emite nuestra lengüeta a afinar, tenemos dos casos, la lengüeta esta por debajo de la nota deseada y segundo, la nota esta por arriba de la nota deseada, así que veamos cada uno: 1 – la nota esta por debajo de la nota deseada. Aquí es importante destacar lo siguiente, como bien saben, todo instrumento abarca cierto rango o numero de registros, por ejemplo, una armónica en C empieza en un C4 en el 1er canal, para el caso hipotético que nos ocupa, el de una armónica en A, el 1er A es un A4, esto lo menciono porque algunos se enfrentaran al problema de no poder distinguir entre un registro y otro, puede pasar que afinen en la nota correcta pero no en el registro correcto, máxime que no siempre se cuenta con un sonido de referencia, en este punto, les puedo decir que la mejor referencia es un piano o teclado electrónico, para los que no tengan acceso a algo así, pueden usar algún programa para computadora, los editores midi son los que incluyen un teclado en pantalla, así que son de gran ayuda, ya en la sección “Software útil” hice una sugerencia en este sentido. Pues bien, asumamos que nuestra lengüeta emite un A a los 438 hertz que determinamos, así que tendremos que subir esa nota de A a B, hay que desplazar l nota un tono completo, y para subirla deberemos quitarle peso a la parte de la punta de la lengüeta, eso lo haremos limando, y antes de limar coloquen su galga o tarjeta de celular de prepago (ya usada por supuesto) bajo la lengüeta que van a trabajar y sobre las lengüetas aledañas para protegerlas, la imagen muestra como hacerlo y también muestra donde y como limar, siempre se debe limar en diagonal, esto es para debilitar al mínimo posible la lengüeta, esto será un proceso de ensayo y error, continuamente tendrán que estar verificando que efectivamente se están acercando a la nota adecuada, ahora bien, aquí también entra en juego nuestro oído, podemos afinar la nota a la frecuencia exacta de 438 hertz, pero si al momento de tocar la octava, esto es las dos notas juntas (1º y 4º aspirados) escuchamos un ligero vibrato o tremolo, entonces habrá que corregirlo ya que esto no debe pasar, las octavas deben escucharse uniformes, aquí mi sugerencia es dejar la nota unos 20 o 15 cents abajo del punto central exacto, y a partir de aquí ir verificando y limando en forma mínima hasta lograr una octava uniforme, como verán, aquí ya tenemos necesidad de llevarnos la armónica a la boca cada vez que limamos, para verificar que vamos bien, así que habrá que tomar las debidas precauciones en lo que se refiere a la limadura, usen un cubre bocas, y si no pueden darse el lujo de usar aire comprimido para retirar la limadura

pueden hacerse con algunos fragmentos de tela limpios, algunos secos y otros húmedos, también pueden usar un recipiente con agua, este será para enjuagar el reedplate que estén trabajando, después tendrán que secarlo, ahora bien, no olviden que algo de limadura se quedara en sus dedos, aquí entra en juego la tela húmeda, con ella pueden limpiar sus manos, tampoco olviden tener lejos del área de trabajo las otras partes de la armónica, de lo contrario, las medidas anteriores no tendrán sentido, la consigna es evitar que la limadura vaya a parar al interior de nuestro cuerpo, se que esto le resultara tedioso a mas de uno, pero créanme, es importante tener cuidado, hasta donde yo se, no existe investigación en este sentido, así que en un post distinto solicitare la ayuda de ustedes para realizar un estudio de campo en este rubro y que buena falta nos hace ademas. 2 - la nota esta por arriba de la nota deseada. Supongamos que ahora nuestra lengüeta emite un C#4, ahora vemos que hay que bajarla un tono completo, y para lograrlo tenemos dos opciones, la 1ª seria limar la lengüeta en la parte cercana al remache, también se debe limar en diagonal, esto no es muy recomendable, ya que es precisamente esta parte de la lengüeta la que mas estrés sufre por la vibración y si limamos aquí la estaremos debilitando, y con ello reduciendo drásticamente su vida útil, la otra opción que tenemos y que es la mejor es la de agregar peso a la punta de la lengüeta, y dicho peso podemos agregarlo de diversas formas, para mi lo ideal es usar soldadura de plata por sus obvias cualidades de inocuidad para los humanos, la otra es usar algún fragmento de lengüeta adherido con algún pegamento para metales o como hacen prácticamente todos los técnicos, pueden usar soldadura, la delgada usada en electrónica, también conocida como 60/40, esta denominación es por su composición, aquí veremos este caso, la soldadura tiene un elevado peso especifico, así que una gota minúscula bastara, el tipo de cautín adecuado es el de tipo lápiz de 30 watts, el cautín deberá tener una temperatura adecuada, la gota de soldadura debe tener un acabado brillante, ya que si obtienen una gota opaca o pastosa el trabajo va en detrimento de la calidad final, deberán usar pasta para soldar o fundente como también le llaman, y tampoco olviden limar la superficie sobre la que van a colocar la soldadura, esto es para que el estaño se adhiera mejor y mas firmemente. Una vez que hayan terminado es casi seguro que ahora la nota se haya desplazado por debajo de lo que deseábamos, así que habrá que subir ligeramente, o mucho dependiendo de cuan grande sea la gota de soldadura que hayan aplicado, si deben retirar algo de soldadura lo ideal es usar un cúter, se pueden usar las limas, pero la soldadura se incrustara en el grabado de estas y limpiarlas será algo muy muy tedioso, así que mejor usar un cúter como se muestra en la imagen, deberán ser cuidadosos para evitar cortaduras, no olviden colocar su galga bajo su lengueta, para tener mejor apoyo a la hora de soldar, además de que con ella también protegen las otras lengüetas; aquí deberán extremar las precauciones, en este apartado deberán evitar a toda costa que algún fragmento de soldadura vaya a sus cuerpos, y es que esta soldadura tiene un alto contenido de plomo, de ahí mi inclinación por la soldadura de plata (en otro momento hablare específicamente de como usar esta), ahora bien, pensaran que puede ser peligroso ponerle esto a nuestras armónicas, y es un temor bien fundado, sin embargo la soldadura no esta en contacto directo con nuestras mucosas, cierto es que las lengüetas se humedecen cuando tocamos, pero si se tiene una buena técnica, no tenemos porque echarle saliva a la armónica y después volver a tragarnos dicha saliva, lo cual bien pensado suena asqueroso jajajaja. Y por otra parte no se alcanzan temperaturas críticas en las que se produzca una evaporación de los compuestos de la soldadura, así que hay un amplio margen de seguridad, lo cual no implica que debamos dormirnos en nuestros laureles, y ya profundizaremos más en este sentido.

Pues bien hasta aquí dejare esta parte, si surge alguna duda y estoy seguro de que así será, tratare de responderla en la medida de mis posibilidades, con todo lo visto hasta ahora ya están en condiciones de reparar sus propias armónicas, solo será cuestión de que extrapolen lo aquí dicho a los distintos casos que se les presenten. En la próxima entrega veremos algo que sin duda les va a interesar a todos, veremos como mejorar la respuesta en bendings de nuestras armónicas sin necesidad de recurrir a cinta micropore o cosas así, no niego que dichos recursos funcionen, pero desde mi punto de vista, usar cosas ajenas a las partes mismas de la armónica va en detrimento de la calidad y presentación, ya saben, ante todo hay que mantener el glamour y el buen gusto estético jijijiji Como quera que sea aquí estaré para seguir ayudándolos en cada paso de su aprendizaje, aprendizaje que por otra parte es reciproco; verán, jamás había escrito sobre estas cosas, así que yo también estoy aprendiendo, aprendiendo a hacerme entender, aprendo de todas sus inquietudes, así que gracias a todos por tomarse el tiempo para leer lo que aquí he estado escribiendo.

Saludos a todos.

Lo que ahora procede es mejorar la hermeticidad de nuestras armonicas, sin embargo, antes de pasar de lleno a esto, me gustaria que vieran unas foto que es facil de encontrar en internet, sin duda ya la han visto antes, lo que pretendo es que pongan a trabajar su imaginacion.

veran, los mayores problemas se presentaran con las armonicas de la serie hand made, esas maravillas que vienen remachadas, una vez que los remaches son quitados, ya no vuelven a quedar tan bien, por otra parte surge el problema de que el reedplate se llega a deformar ligeramente cuando trabajamos con el, por lo que al volverlos a colocar, ya no asientan bien, lo cual causa severas fugas de aire, asi que ¿que hacer? bueno, lo primero que llega a la mente es cambiar los remaches por tornillos, el problema es encontrar tornillos adecuados, bien, estos pueden encontrarlos en distribuidoras de herramienta para relojeros y joyeros, la otra cuestion es encontrar el machuelo (este se usa para hacer el barreno o rosca en los reedplates), generalmente necesitaremos de 1/8 y 1/16, en ferreterias comunes no lo encontraremos, una vez mas hay que recurrir a a las distribuidoras ya mencionadas, aqui puede surgir algun problema, no se que tan facil sea encontrar tiendas asi en otros paises, al menos en la ciudad de mexico no he tenido problemas con esto, hay sitios en internet como haponline donde se puede encontra esta heramienta, ya diseñada exprofeso para el trabajo con armonicas, pero si pueden encontrarla en sus respectivos paises mucho mejor, se ahorraran mucho dinero. los tornillos mas delgados de 1/16 son ideales para colocarse en los "dientes" por asi decirlo, de el peine, ya que necesitamos poner tornillos bien distribuidos para mejorar la hermeticidad y lograr con ello un trabajo profesional, con esto no hay necesidad de usar micropore, que si bien funciona, a mi parecer va en detrimento del profesionalismo y la calidad.

la parte con la que quiero que se pongan a pensar es en la posibilidad de hacer un nuevo peine para sus armonicas, esto nos da el pretexto de pensar en una mejor aerodinamica, y tambien de pensar en los tornillos a usar, asi que vean la imagen y piensen en posibles mejoras, y nos vemos pronto por aca para hablar al respecto, creanme que el resultado les agradara, en breve estaran en condiciones de tener instrumentos de una gran calidad.

espero se pongan las pilas, para que una vez visto lo del peine, pasemos al trabajo sobre los reedplates, para lo cual deberan tener a la mano su punta de carburo de tungsteno, esta sera la herramienta mas usada en esta etapa.

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Gracias victorio, estamos a la expectativa mi hermano.

Oye haber si no me salgo de tema;

Fijate que entre las customizaciones que he visto en algunas paginas, estan dos que no incluyen agragados de materiales extraños pero son por demas raras.

*-una es la de con una esfera o diapason para afinar pianos o con algo redondo, oprimir sobre todo lo largo de los canales del reedplate sobre el que vibra cada lengueta, para producir una deformacion muy pequeña que reduzca el ancho de espacio para vibrar, lo cual como consecuencia reduce las fugas de aire.

*- y el que no tengo idea para que lo hacen, es como una especie de raspado que se hace en cada inicio de canal del red plate, sobre el que vibra la punta de la lengueta. y en unos casos se hace un raspado en cada esquina como abriendo dos canales. en otros casos se hace como un paleado. no se como explicarlo pero voy a buscar unas fotos y ponertelas aqui. no se cual es la finalidad y me gustaria mucho tu opinion al respecto.

Bueno mira, esta el de optimizacion con el gap, que ya muchos conocemos y aqui te pongo unas fotos:

Esta es una lengueta sin ajustar su GAP (distancia entre reedplate y lengueta paralela)

Y esta es ya ajustada de GAP. es decir que esta oprimida hacia abajo, para buscar la lengueta desde la raiz hacia el frente casi al nivel del reedplate, solo sobresaliendo de la punta que es donde vibrara.

* Esto es lo que se hace con la oprecion sobre el reedplate, las fotos muestran a lo que me refiero;

Este es el reedplate antes del ajuste:

Este es el ajuste que se hace:

y asi queda despues del ajuste:

*- Y Sobre el otro punto no encuentro fotos, pero te voy a poner aqui una con customizaciones en general en donde se aprecian estos raspados en el principio del borde de cada lengueta.

aqui esta:

(Si la amplias lo suficiente, veras como en la punta de cada lengueta, sobre el reedplate hay una especie de razpados en angulo de cada esquina. exite esta forma y tambien una en la cual practicamente se le escarba en forma de uña a todo el frente del reedplate sobre el que sienta la lengueta. esto me imagino que es para una mejor entrada del aire. no lo se. por eso queria preguntarte que opinabas de todas estas cosas.

bueno. gracias de antemano y ya sabes que todos apreciamos mucho tu opinion. un abrazo grande.

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bien hecho costello, esto es parte de lo que haremos, solo tomaremos algunas precauciones, como veras, cuando usas la base del diapason, solo puedes trabajar una parte de la ranura, ya que se te acercas mucho a la base de la lengüeta, corres el riesgo de romperla, asi que nosotros no usaremos un diapason, usaremos nuestra punta de carburo de tungsteno, las pinzas que usamos anteriormente para centrar las lengüetas,

con esto haremos maravillas, respecto al gapping, o la distancia entre el plano de las lengüetas y el reedplate, efectivamente es muy importante, sin embargo aun habra que tener en cuenta algunas consideraciones adicionales, deben tener en cuenta que las mayores fugas de aire se producen precisamente en la parte mas cercana al remache, asi que habra que tomar las debidas precauciones. sobre lo que mencionas que algunos le hacen al contorno del reedplate, y en la punta de la lengüeta, esto lo llaman Tip Scooping, nosotros haremos algo similar, para mi la premisa es agredir lo menos posible a los reedplates, hay que tratar a nuestras armonicas con mucho amor. asi que evitemos maltratarlas, hagamos un trabajo de calidad.

y pasando al punto que me ocupaba anteriormente, es decir el diseño de un peine nuevo, pues, aqui les dejo dos imagenes para que se den una idea de lo que yo hago, una es una vista desde arriba y la otra es una vista frontal, la parte en azul indica la posicion del reedplate, si se dan cuenta, lo que se obtiene son canales con forma de embudo, ligeramente mas abiertos en la parte de la embocadura y hacia atras se van cerrando hasta emparejarse con las ranuras del reedplate, el fondo tambien estara redondeado, de hecho, todo el interior debera estar redondeado, estas formas favorecen la aerodinamica e incrementan la presion del aire, lo cual sera muy benefico para nuestros instrumentos, ademas, al quedarnos un peine con "dientes" ligeramente mas gruesos en la parte cercana a la embocadura, pues, es mas facil trabajar las perforaciones para los tornillos, los dientes mas delgados son mas fragiles, asi que aqui ganamos en este puento, si alguien se decide a hacerlo, le sugiero usar un moto tool, dremel seria lo ideal por la gran cantidad de accesorios que ofrece, pero si no, pueden comprar un moto tool de truper, el cual es casi un 50% mas barato, y con el dinero que les sobre pueden comprarse los accesorios de dremel, los cuales son totalmente compatibles, como sea, los accesorios que mas les serviran seran los de pulido/limpieza, y el de cortado.

bueno, pues no me exiendo mas, aqui estan las imagenes:

[IMG]http://www.subirimagenes.com/phpbb/previo/thump_1440011vista superior.jpg[/IMG]

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no es forzoso hacer un peine nuevo, pero hay que tener en cuenta que a veces el peine del que disponemos esta tan cateado que ya ano da para mas, es aqui cuando ahi que contemplar la posibilidad de hacer uno nuevo, y si ya estamos en esas, pues que mejor que hacerlo con especificaciones distintas, con mejoras que permitan una mejor respuesta de nuestro instrumento.

ademas si notas, veras que en esta prupuesta que les hago, los dientes son mas delgados solo en la parte mas externa, y eso solo en una muy pequeña fraccion de su longitud, hacia atras se hacen mas gruesos, de hecho empalman con las ranuras del reedplate. de hecho nada impide que en la parte de la embocadura los dientes tengan la abertura normal, a partir de ahi se pueden ir cerrando unos cuantos milimetros en la parte de atras, eso nos da la forma que necesitamos.______________________________________________________________________

no necesariamente hay que tener equipò costoso, si el peine se va a elaborar en madera, se puede incluso con una segueta para ebanisteria, de esas micropequeñas, que ademas son baratas, al menos en mexico cuestan como 50 pesos, ademas de algunas lijas para madera, claro esta que se requiere de practica para cortar con precision, pero hasta hacer el amor requiere practica, jejeje, si se tiene algo de dinero extra pues se puede adquirir un moto tool como los que ya mencione, truper es muy economico respecto a dremel y los accesorios son compatibles entre ambos, dremel es quien mas accesorios ofrece en el mercado, yo he hecho muy buenos trabajos nada mas con una mini segueta.

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Bien Jorge34

efectivamente el grosor de la marine band es el que mencionas, bajo ciertas circunstancias es plausible usar un peine mas delgado (de emnor altura, segun como se le vea), y digo bajo ciertas circunstancias, por lo siguiente: en otro post lei las referencias que hacen al golpeteo de las lengüetas (sobre todo en el primer canal de los tonos mas graves como G o todas las Low) en las tapas, asi que si se va a usar un peine mas delgado debe tenerse en cuenta este aspecto, no olvidemos que entre mas grave es la armonica, el angulo de apertura de las lengüetas es mayor, por lo que deben tomarse las debidas precauciones en este punto, si el peine nuevo es para armonicas en tonos de C en adelante no habra problemas, y ademas la armonica quedara mas comoda, aunque tambien habra que tener en mente las cuestiones de sonoridad, espacios mas grandes tienen una mejor sonoridad que los espacios mas pequeños.

Creo que la madera de elondo es buena para el trabajo, aunque mi sugerencia inicial es que practiquen con maderas de baja calidad, y cuando ya tengan mas o menos pulidas sus habilidades entonces si, trabajen sobre una madera de mejor calidad. A ti y a Costello les digo que las maderas que generalmente trabajo son :ebano, maple, palisandro y una madera que me gusta mucho y que en mexico conocemos como palofierro (suena a albur lo se jejeje), no se el nombre cientifico, pero tiene la caracteristica de ser endiabladamente dura e hidrofuga, es decir es sumamente resistente a la humedad, a tal grado que se puede usar sin ningun tipo de barnizado.

Ahora bien Costello, los materiales alternativos serian, desde mi punto de vista, mejores que el merengue, y yo me inclino por un aglutinado de capirotada para el peine, y pasta de ojaldre para las tapas, con reedplates de caramelo macizo, y lengüetas de bombonete. ajajajaja

bromas aparte mi estimado costello, los listones a los que se refiere jorge34, estoy casi seguro que se refiere a lo que tu y yo conocemos como chaflan. y para practicar es

perfecto, si insisto en lo de la practica, asi minimizamos los gastos.

Por otra parte, creo que el marmol suena tentador, y hacer peines de aluminio no es tan dificil, si encuentran algun taller de galvanoplastia, ahi les pueden hacer el molde, si se consiguen un soplete adecuado podrian realizar ustedes mismos la fundicion. incluso hacer peines de cristal es relativamente facil, asi se ahorrarian gran parte de los mas de 700 dolares que cuesta una hohner 150 aniversario con peine de cristal.

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Saludos.

Me da gusto saber que ya terminaste tu 1er peine jorge34, ojala puedas mostrarnos pronto los resultados. pero mas importante que verlos, también me gustaría escucharlos, ansió que comentes los resultados una vez que has empezado a usarlo, quiero que nos digas como lo notas, claro esta que me gustaría hicieras un comparativo con una armónica "out of the box", además de que a tu nena con peine nuevo deberás hacerle un buen trabajo de ajuste de lengüetas, algo básico es lo que llaman gapping, esto no es otra cosa que el grado de abertura de las lengüetas respecto a la placa, entre menos sea la distancia mejor será la respuesta, ahora bien, la parte mas delicada es la mas cercana a la base, a unos milímetros del remache, lo que mencionaba costello de usar la base de un diapasón es valido, pero sugiero lo siguiente, con las pinzas de punta plana mover la lengüeta en cuestión y deslizarla de la ranura, las fotos muestran todo el proceso hasta el final, una vez que tenemos la ranura despejada ya podemos trabajarla adecuadamente, para ello pueden usar la base de un diapasón, o como en mi caso, prefiero usar la punta de carburo de tungsteno, exactamente la punta tiene una forma biselada o cónica, bueno, pues es uno de estos lados el que usaremos para crear esa deformación en la placa, ahora bien, aquí mas que minimizar los espacios entre placa y lengüeta lo que vamos a hacer será crear una especie de perfil o biselado a la orilla de la ranura, esto creara algo así como un contorno que rodeara a las lengüetas, tal como sin duda han visto en las armónicas turbolid, aquí no me refiero a las tapas transparentes sino a aquellas turbolid que sobre el reedplate tienen una muy delgada laminilla, la cual crea un contorno a las lengüetas, ya en este mismo espacio puse la imagen así que consúltenla y verán que el efecto es el mismo, con el bisel de la punta de carburo podemos deformar toda la longitud de la ranura, yo sugiero dejar unos cuantos milímetros sin deformar en la parte mas cercana al remache. También crearemos dicha deformación en la parte que equivaldría a la punta, si ven las fotos verán que una vez terminado el trabajo, los bordes de la ranura aparecen mas brillantes, justo ahí donde se trabajo, una vez que hemos terminado entonces si podemos volver a alinear la lengüeta.

ahora viene lo mas delicado, lo cual consiste en el gapping, para ello lo único que yo uso es mis manos, sobre todo mis uñas y un desarmador plano pequeño, si ven las fotos verán que en la parte trasera la lengüeta esta mas hundida incluso a ras de la placa, a partir de ahí se va elevando ligeramente, aquí no hay nada escrito, este es un proceso de ensayo y error, dominar este aspecto es el que mas tiempo lleva, si hacemos un ajuste muy cerrado la lengüeta responderá muy bien solo si se toca suave, así que deberán experimentar hasta encontrar el ajuste que mas les guste, aquel que les permita tocar rápido, realizar bien sus bendings y al mismo tiempo minimizando las fugas de aire, el gapping se aplica a todas las lengüetas, ahora bien, lo que vimos de biselar los bordes de

la ranura es algo que solo se debe aplicar al reedplate de aspirado, si lo aplican al reedplate de notas exhaladas puede dar resultados contraproducentes, así que nada mas úsenlo en sus lengüetas de aspirado, para el reedplate de exhalado basta con un buen trabajo de gapping, crear esa curvatura en la lengüeta no es difícil, aunque ahí que tener mucha delicadeza para no romper la lengüeta, sino por ponerle la arreglamos le ponemos la amolamos y no se trata de eso. en mi caso solo apoyo la lengüeta con un dedo por la parte de abajo, y con una uña empujo ligeramente la base de la lengüeta hasta lograr que esta parte se empareje con el reedplate, después de eso hago algo análogo con el resto de la lengüeta, lo mas tedioso de esto es tener que ir checando constantemente la respuesta, el resultado final debe ser una armónica con una respuesta muy rápida, con bendings que se deslicen como mantequilla, si hacen un buen trabajo con ajuste físico y ajuste de frecuencias, aunado a su peine nuevo, tendrán un instrumento difícil de igualar.

Ahora bien jorge34, sobre lo que preguntas de como o con que barnizar el peine nuevo, te sugiero que por el momento lo dejes así, mas adelante veremos este aspecto al detalle. Por el momento confieso mi urgencia por saber tus resultados, cuéntanos como te funciona el peine.

y como seguimos sin poder subir imagenes, aqui les dejo el link para que descarguen las fotos en cuestion, estan en una carpeta zip, asi que no habra problemas.

http://www.zshare.net/download/3704491539e5a4/

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ara aquellos que luchan contra la humedad que ataca a los peines de madera, les dejo el siguiente tip, encontrado en un formulario de fines de 1800.

mantener inmersa la madera en una solucion saturada de sal marina, por un plazo de 8 dias.

para hacer dicha solucion habra que disolver la sal marina en pongamos medio litro de agua, a temperatura ambiente, hasta que ya no se pueda disolver mas, en este punto, empezamos a calentar la solucion y seguimos agregando sal marina hasta que ya no se pueda disolver mas, en este punto nos detenemos y dejamos enfriar la solucion, entonces si agregamos nuestro peine y lo dejamos ahi por 8 dias. transcurrido este tiempo dejamos que la madera se seque.

el resultado es una madera resistente a la humedad e incluso al fuego, ademas la sal marina es mas saludable que la sal comun de mesa.

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bien jorge34, es raro lo de la sal, a mi tambien me lo parecio en su momento, de hecho parte del sentido comun me decia que si queria hacer resistente la madera a la humedad, entonces tal vez tendria que someterla a humedad excesiva, pero no sabia exactamente como, cuando encontre este dato lo aplique y funciona, lo del sabor salado, dejame

decirte que si queda salado, pero la madera una vez que pasa por este proceso se puede lavar sin problemas, de hecho mi sugerencia y lo que personalmente hago, es que elaboro los peines con uno o dos milimetros de mas, en sus medidas para asi tener en mente posibles alteraciones en el tamaño del peine, una vez que este es expuesto a la solucion salina.

mas adelante veremos metodos alternos, y seguiremos en la linea de materiales inofensivos para la salud.

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primero que nada, no os asusteis, se puede arreglar.

lo que paso es que algo del metal deformado esta obstruyendo a las lenguetas, observalas a contraluz, ahi te daras cuenta de en que partes sucede esto, para retirarlas impurezas de metal que quedan puedes usar una navaja cuter, solo ten cuidado de que no quede nada de metal suelto antes de llevarte la armonica a la boca, es comun que esto pase, aqi cometi una omision, ya que olvide decir que hay que ver los reedplates a contraluz para ver donde se estan produciendo atascos de las lenguetas y corregirlos, solo hay que raspar, por asi decirlo, las ranuras para que queden limpios nuevamente, asi que una vez que vuelvas a linear las lenguetas, y antes de colocar los reedplates en el peine, verifica que las lenguetas vibran sin ningun problema para que no te vuelva a pasar lo mismo, y no te apures, asi se aprende, creeme, a mi me pasaron cosas muy locas en su momento.

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saludos a todos una vez mas.

veamos hoy el siguiente caso:

llegara el caso en el que tal vez hayan reemplazado una misma lengüeta en mas de una ocasion, aqui se toparan con el problema de que el remache ira quedando cada vez mas holgado. ¿que hacer? en paginas como harmonicaspain y harponline muestran como substituir los remaches por tornillos, sin embargo la opcion es conseguir dichos tornillos en harponline y no estoy seguro pero creo que hay otros sitios donde se pueden conseguir, y como es sabido, las compras en internet no siempre son viables para la mayoria, asi que mi sugerencia es que una vez mas recurran a las distribuidoras para joyeros y relojeros e incluso a las refaccionarias para opticas ¿se han dado cuenta de lo pequeños que son los tornillos que traen muchos de los anteojos? su tamaño es perfecto para substituir los remaches, pueden ver parte de ste proceso en http://www.harmonicaspain.com/home_esp.htm en el menu "articulos" y de ahi en el submenu "estudios", una vez ahi buscan los sigueintes articulos:

- Sustituir clavos de placas de lengüetas por tornillos en Hohner 270

- Sustituir remaches de lengüetas y lengüetas por tornillos en Hohner 270

el proceso esta explicado para una hohner 270 cromatica, pero todo es aplicable a las diatonicas.

Pasando a otros aspectos, acabo de ver en otro post las dudas que tienen en torno al setup para OB/OD, bueno, aqui lo mas importante es la cuestion del gapping, el detalle de perfilar las ranuras del reddplate de aspirado es de vital importancia, sin embargo debo aclarar que dichos perfiles son casi microscopicos, una lupa ayuda en el trabajo. el ajuste es muy tedioso al principio, asi que a no desesperar, con paciencia lo lograran, con el tiempo descubriran que mas que agregar micropore, o hacer mil malabares con las armonicas, el secreto de una excelente respuesta esta en hacer los perfiles, darle a las lengüetas la curvatura adecuada, y el gapping correcto, estas tecnicas bien dominadas es todo lo que se necesita, se pueden hacer peines de muchos materiales, hacer tapas de mil formas y colores, pero esto ya cae mas en el terreno de la vanidad mas que del performance, no obstante iremos viendo mas adelante como hacer peines de acrilico y en varios colores, asi que vayan ambientandose, el material que usaremos sera el mismo que se usa para hacer llaveros.

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enhorabuena, muchas felicidades jorge34.

me alegra ver que los resultados han sido de tu agrado.

a medida que vayan mejorando sus habilidades en la elaboracion de peines los resultados seran cada vez mejores, mi intencion es que logren hacer un peine de alta calidad, bien detallado, para usarlo como punto de partida en la elaboracion de un proximo peine de plastico.

lo que comentas de tu proharp y tu bluesharp, pues si, tengo pensado tratar algo al respecto, poco a poco iremos entrando al mundo de la galvanoplastia (ya veran que no es tan dificil) para que puedan rescatar sus tapas, y como siempre, todo sera tratando a toda costa de minimizar los costos para ustedes.

jorge34 sigue trabajando con tus peines nuevos, para que nos sigas contando de tus resultados, y si es posible pasanos alguna muestra en mp3.

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para continuar rizando el rizo, ahora les pongo aqui un link a una pagina dedicada a teoria de la afinacion, dedicada unica y exclusivamente a la armonica diatonica, veran que es por demas interesante, con lo que hemos visto hasta ahora y con la info de esta pagina seran capaces de afinar sus armonicas para distintas posiciones.

http://ohw.se/hca/tntheory.php

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efectivamente jorge34, mi intencion es esa que mencionas, ni mas ni menos, el peine de madera es solo el punto de partida, lo mejor viene despues, hacer un peine de algun compuesto plastico no es dificil, y pienso que es la mejor opcion, cierto es que hay

quienes hacen cuerpos de titanio o de alguna fibra aramidica (entiendase fibra de carbono, las fibras aramidicas son aquellas que adaptan su resistencia de acuerdo a la direccion de la tension a la que se les somete, por eso son muy usadas en la formula 1 por ejemplo), pero desde mi punto de vista la diferencia en el sonido final no es del todo audible.

hace varios años trabaje como quimico (diseñaba tintas para estampado) para el fabricante de tintas mas importante en mi pais, asi que creo que los puedo llevar por el camino correcto, las tintas son finalmente plasticos y si los componentes estan en la proporcion adecuada, se pueden hacer recipientes y mil cosas mas. pero ya llegara el momento de hablar de esto.

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l contrario gracias a ti. y sigue probando asi con este ligado, cada vez mas y mas rapido, hasta que veas cuando se pierde el sonido entre las notas intermedias. es importante que dure lo mas rapido posible. es decir que con la minima rafaga de aire que pase, pueda sonar.

tambien prueba con soplo y aspirados fuertes y suaves. esto te mostrara que tal esta el gap que has hecho. ya que el gap que debe tener tu armonica debe depender directamente de la fuerza con que tocas.

es decir, si gustas de tocar fuerte, o soplando fuerte, necesitas un gap no muy cerrado y si gustas tocar suave y de respuestas con leves rafagas de aire, por lo contrario necesitas un gap mas cerrado.

Sabes jorge34, los tips que te da costello son mas que acertados, todo lo que menciona acerca del gapping es cierto, por eso es tan dificil hacer un buen ajuste, un ajuste que para ti es perfecto no lo sera para alguien mas y viceversa, por eso es endemoniadamente dificil trabajar para otros.

acerca de tus muestras de sonido, dice bien costello, se nota diferencia en la cuestion de claridad y volumen, y ciertamente habra que ver si no tocaste con mas energia en tu peine nuevo, tu debes ser lo mas objetivo posible, sigue asi y pronto pasaremos a hacer un peine de plastico.______________________________________________________________________

para continuar con este post, el cual veo ya se convirtio en el mas visitado, hoy les sugiero visitar una pagina en la que encontraran muchos articulos sobre cuestiones de tratamiento de metales y joyeria en general, sin duda que la informacion os servira muchisimo, y ante todo, no olviden extremar sus precauciones si se deciden a llevar a la practica alguno de los procedimientos ahi descritos, de hecho yo preferiria que primero intercambiaramos opiniones y una vez que se tenga un procedimiento seguro, entonces si, adelante.

http://www.raulybarra.com/biblioteca/

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Hola atodos, voy por partes.

Jor_Pastillero: lo recomendable es primero someter el peine a la solucion salina, una vez que haya transcurrido el tiempo, lavarlo para eliminar residuos de sal y dejar que se seque, una vez seco entonces si, puedes redondear los bordes, que es lo mas imperioso por lo filosos que pueden llegar a ser.

Jorge34: me da gusto ver que la pagina te a resultado util, creo que todos deberian verla, ahi se encuentran procedimientos para luchar contra el oxico y muchas cosas mas. Efectivamente la tecnica del aguafuerte es lo mas idoneo, esta es una tecnica muy usada por filisko, y exactamente la cuestion de un tratamiento posterior se vuelve imperioso. La cuestion con las substancias tambien implica sus problemas en lo que respecta a su consecucion, al menos en mi ciudad para conseguir substancias controladas se requiere presentar cartas en donde se especifique el uso que se las va a dar, las cartas deben ir membretadas por supuesto, habra que ver lo que necesiten en sus paises para poder comprar estas substancias, como punto a favor puedo decir que no se en sus ciudades pero en la mia los quimicos son muy baratos, con medio dolar se compran casi 200 gramos de cianuro de potasio, cantidad mas que suficiente para hacer un buen trabajo. pero no os apresureis, ya llegaremos a ese punto, la proxima semana veremos algunos elementos de grabado al aguafuerte y elementos de anodizado, con vistas a hacer un trabajo mas profesional.

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hola a todos una vez mas.

hoy les tengo una gran noticia, finalmente conclui una larga serie de pruebas, las cuales fueron precedidas de una larga busqueda, pero el resultado a sido mas que formidable, y estoy gustoso de compartirlo con todos ustedes.

como bien saben, los cuerpos de madera son geniales, al menos para mi lo son, sin embargo la cuestion de la humedad es algo que nos a traido en jaque mucho tiempo, ahora ya puedo dar un veredicto definitivo y sin riesgos para la salud, un compuesto que ademas da un gran acabado, con un alto brillo.

la substancia en cuestion es el "POLIURETANO CON BASE DE AGUA", el cual es elaborado por firmas como dupont entre otras, el que paso todas mis pruebas tiene las siguientes caracteristicas:

Se seca rápidamente Es fácil de limpiar No es inflamable No es tóxico Es impermeable al agua y el alcohol Puede realzar el veteado Puede dar un aspecto "plástico" y poco natural si se aplica en demasiadas capas

y sus aplicaciones son en:

Pisos Carpintería interior y mobiliario Mobiliario infantil y juguetes Tableros de mesa, superficies para comer

son precisamente estas ultimas aplicaciones las que lo hacen ideal para nuestras armonicas.

sin duda que podran encontrar este compuesto en sus respectivas ciudades.

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Esos consejos de Victorio son muy buenos y Victorio mismo sabe que yo soy el primero en decirle a todo mundo que hagan caso a lo que el dice, porque el tiene la mayor experiencia, yo solo soy un improvisador, esa es la palabra que me define. experimento hasta que doy al clavo jejeje. pero victorio es una gran mente cientifica y objetiva.

yo por ejemplo te recomendaria que tu armonica "E" que a mi tampoco me gusta en la escala alta. pues la afines como una melody maker y asi podras tocar una escala completa de "B mayor" en 2a posicion. para esto solo tienes que subir el 3er canal soplado 1 tono, de Eb a Db(C#) y el 5 y el 9 de "A" a "A#" y ya tendras la escala de "Bmayor" completa en 2a posicion, esta escala lleva estas notas: B,Db,Eb,E,F#,Ab,Bb,B. y en 2a posicion de tu armonica, los tendras una octava por debajo de ese E que no te agrada.

Tambien puedes solo subir el cana3 soplado 1 tono, de Eb a C# y comenzando alli, tendras la escala de C# menor armonica completo. esta es la afinacion paddy.

Pero definitivamente esos "Low's" que dice victorio estan fenomenales, si los puedes poner en esa armonica, a mi tambien me interesaria mucho obtenerlos ya que son algunos de mis tonos favoritos.

VICTORIO: mil gracias por esa informacion sobre el pliuretano a base de agua. yo lo he usado muchas veces para muebles de madera, aunque no soy carpintero, a veces uno tiene que improvisar. nunca me imagine que funcionara. y fijate que tiene un acabado hermoso. mil gracias por compartir esta tecnica.

MUy bueno todo lo de la melody maker costello, aunque no se que tanta experiencia tenga jorge34 con afinaciones ajenas a la richter, generalmente sugiero el salto a otras afinaciones de tal forma que a la gente no le resulte dificil adaptarse, la parte teorica que mencionas es muy cierta, sin embargo mi oregunta seria ¿cuantos son capaces de aplicarlo correctamente? en mi humilde experiencia he descubierto que dar el salto a una melody maker puede ser abismal para la mayoria, y lo mismo aplica para tonos menores naturales y otros, en mi ciudad, con excepcion de algunos de mis alumnos, solo conozco tres personas (gente que lleva en el rango de 20 años tocando) que usan tonos menores naturales, de melody maker ni idea, asi que la sugerencia de usar el arreglo de

steve baker es porque se mantiene el esquema richter casi intacto y por ende a las personas no les resulta dificil adaptar sus oidos a estos sonidos, aunque si ya se tiene algo de experiencia con otras afinaciones no veo porque no habrian de aventurarse, la teoria es algo hermoso, pero la practica es otra cosa, podria dar muchos elementos teoricos en mis mensajes, pero los minimizo en grado maximo, la idea es mantener el interes de la gente.

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Bien, veras costello, la richter extendida o variante de steve baker me gusta mucho, sus posibilidades son excelentes, aunque dejame decirte que la 365 SBS de Hohner adolece del mismo problema que sus hermanas menores, es decir, tremendos problemas de respuesta, a este modelo si hay que hacerle bastante trabajo de ajuste, ademas cuenta con otro punto dual, digo dual porque es bueno y malo al mismo tiempo, y se trata de las tapas, es bueno porque las tapas tienen una menor altura respecto a las placas, eso la hace mas comoda, por otra parte esto es malo porque el problema de pivoteo o de choque de la primera lengueta de aspirado contra la tapa inferior se incremento terriblemente, este mismo problema existe en su hermana menor la marine band 364, aunque en esta ultima las tapas son mas altas respecto a los reedplates.

sobre la soloist, pues no la he trabajado mucho, mas sin embargo he podido apreciar que se puede tocar en tercera posicion como si de una cromatica se tratase, con la ganancia de que se pueden hacer muy buenos bendings, cuando la explore mas podre dar una mejor opinion, lo que si puedo adelantar es que la calidad de la que tengo es genial, y ni que decir de su respuesta, claro que en este caso no se trata de una hohner sino de una seydel Solist Pro 12 (Solo).

ahora regresando con jorge34 y lo del poliuretano, chateando con leandro chiussi me comento que al se le ocurrio la idea de someter inicialmente la madera al proceso salino y posteriormente aplicar el poliuretano, lo cual suena genial, yo sugeriria que el paso final sea el poliuretano con base de agua, lo cual no quita que como paso previo la madera sea sometida a la solucion salina o incluso a la cera de abejas, estos dos pasos daran un mejor resultado en lo que a impermeabilizacion se refiere.

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vamos por partes para no perdernos nada.

Jorge34 muy acertado lo que comentas de que en el caso de peines elaborados desde cero, y con maderas mas resistenes, el poliuretano debe ir aplicado directamente, respecto a lo de aplicarlo despues del tratamiento salino o la cera de abejas, bueno, ya lo aplique sobre un peine con tratamiento salino y no tuve ningun problema, con la cera de abeja no he podido hacerlo debido a que yo deje de usarla hace mucho, aunque infiero que en este caso si debe presentarse algun problema, relacionado con la adherencia, como sabras, la cera de abeja deja una textura ligeramente grasosa, asi que imagino que esto debe impedir la correcta fijacion del poliuretano, ppor lo que yo no me arriesgaria, o al menos primero haria la pueba con un trozo de madera cualquiera, y ya actuaria en base

a un resultado mas practico. Por otra parte me da gusto que ya vas por otro peine, cuentanos tu chocoaventura cuando lo hays terminado.

Costello Veras, la seydel me la consiguio un amigo que anduvo en alemania, yo nunca he visitado esa ciudad propiamente, pero si uno de sus aeropuertos por una escala que hice en mis vacaciones hace 2 años a paises de europa oriental; sobre lo de pasar tus armonicas por la aduana, pues no tengo mayor experiencia que el clasico arancel que te cobran por pasar productos que hayas comprado en esa nacion, aunque imagino que las declaras como usadas, pero la cosa se te complica un poquito por no tener facturas o notas de compra, asi que tendras que pagarle al tio sam para que te deje salir jejejejeje, pero no creo que sea mucho.

Vuelvo con Jorge34, veamos la cuestion de pasar tu golden melody en E a otro tono, pero antes veamos algunos puntos importantes:

de lo que se trata es de hacer que esta armonica en concreto tenga un sonido mucho mas grave, en el 4o registro de hecho, asi que la pregunta es ¿como lo hacemos? pues eso ya lo sabemos, hay dos formas, una limar la base de las lenguetas y la otra agregar peso a la punta de las lenguetas, pero no todo el monte es oregano, si solo agregamos peso, en este caso seria soldadura, y la que mencionas jorge34, esa que usas en electronica, es perfecta, y la pasta, pues es el fundente comun que te incluyen algunos cautines cuando los compras, aunque la que incluyen no es de muy buena calidad, yo prefiero comprar una de mejor calidad, volviendo al punto de agregar peso, si agregamos demasiado, la lengueta se sentira muy pesada a la hora de tocar, esto debido a que vamos a tener una gran plasta (bola o monton como quieran llamarle) de soldadura en la punta de la lengueta, y esto va en detrimento de la aerodinamica, por el lado contrario, si limamos demasiado en la base de las lenguetas, estas se debilitaran severamente; aqui quiero hablar de otro punto, no todos tenemos la misma tecnica al aspirar o exhalar, yo e afinado armonicas en registros muy graves con solo limar la base de las lenguetas, y las uso incluso en concierto, y hasta ahora no e roto ninguna lengueta, pero alguna otra persona podria tocar estas mismas armonicas y romperla a primera de cambios, mi punto es que si la tecnica de ejecucion es deficiente, las lenguetas se romperan mas rapido, algunos diran que suelen tocar muy muy fierte a un gran volumen y que por eso las rompen, bueno, yo gusto de tocar en mis presentaciones (en lugares hasta para 300 personas) al menos una pieza sin nigun tipo de amplificacion, y logro hacerme escuchar por todos, sin esforzarme demasiado y mis armonicas jamas se han roto, el secreto es encontrar los limites de nuestro instrumento, llega un punto en el que no importa que tan fuerte soplemos, la armonica simplemente no va a escucharse mas fuerte, asi que no veo la necesidad de sobreesforzarse, asi que por favor, cuiden sus armonicas, ellas tambien tienen sentimientos jijiji, mejoren sus tecnicas, practiquen , practiquen, ese es el unico camino, a menos que lo de armonicistas ya lo traigan en los genes. y volviendo al punto central, ¿que nos queda? ¿cual es la mejor forma de afinar esta armonica? bueno, lo mejor es usar una combinacion de ambos metodos, limar la base de las lenguetas y tambien agregar peso en la punta de las mismas, asi que jorge34, te sugiero que primero hagas algunas pruebas en alguna armonica super barata que no uses, aunque hay una gran diferencia con la calidad de las lenguetas, las lenguetas chinas si se debilitan mucho si se les lima demasiado, por el contrario, las de hohner son capaces de salir invictas del proceso. si aun asi te decides a hacerlo directamente sobre

la golden melody te sugiero hacerlo con calma, sin precipitarte.

asi que comenzaremos con el reedplate de las lenguetas de exhalado, es decir el de la parte de arriba de nuestras armonicas, lo que tenemos es la siguiente disposicion de notas del 1 al 10:

E Ab B E Ab B E Ab B E

lo que queremos es pasarlo a esto:

D F# A D F# A D F# A D pero una octava abajo del D tradicional.

para lograr lo anterior deberas limar la base de las lenguetas, para lo cual te sugiero usar una de las piedras de esmerilar de tu multiherramienta dremel, para que el proceso sea mas rapido, no olvides colocar la galga o espatula abajo de las lenguetas para apoyarlas, sugiero una de las puntas rosadas, una de forma puntiaguda es perfecta, a unas 10mil o 12mil rpm (revoluciones por minuto), aqui entrara en juego tu sentido comun, es muy dificil sino imposible decirte que tanto debes limar, asi que deberas juzgar por ti mismo, que tanto deberas hacerlo, la idea es no adelgazar demasiado para no reducir la vida util de las lenguetas, aunque una idea si te la puedo dar a traves de la distancia en tonos, si estas en el 1er canal que te da un E y quieres bajarla a un LowD, eso te da una distancia hacia bajo de una octava con un tono extra, eso es bastante, asi que mi sugerencia inicial seria que bajaras limando tanto como media octava y a partir de ahi, juzgues si puedes bajar uno o dos tonos mas, lo cual dependera de que tan resistentes sientas las lenguetas, y para terminar el proceso deberas seguir bajando pero ahora con la soldadura, en todos los casos deberas checar que no queden por ejemplo restos de metal a los lados de las lenguetas que obstruyan si libre vibracion, o en su caso, la soldadura puede desparramarse y tambien evitar que las lenguetas vibren, asi que ver el reedplate a contraluz es lo que mas te sirve en este caso. Ahora bien, la soldadura debera quedar con forma redondeada, y si para afinar correctamente te ves en la necesidad de quitar algo de la soldadura, deberas quitarla de forma tal que vays redondeando y quitando de la parte mas trasera de la gota de soldadura, asi que el peso se concentrara en la punta, siempre quitando poco a poco.

No olvides tomar las debidas precauciones con respecto a la limadura, cubrebocas y unos gogles para los ojos, la limadura es muy fina y puede ir a parar a los lacrimales.

bien, ya vimos como debes hacer para bajar esas notas, ahora lo que sigue es la relacionada con las frecuencias, inicialmente afina solo los 3 primeros canales, el primero a una frecuencia base de 441 hz, el segundo afinalo a 441 menos 15 cents, y el tercero a 441 mas cinco cents, a partir de estos canales ya puedes ir afinando los demas en octavas sucesivas, recuerda que las octavas deben oirse limpias, sin tremolo o vibrato, cuando concluyas el primer reedplate me avisas y pasamos al siguiente.

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efectivamente he estado algo ausente, trabajo a mas no poder que no me a dado chance de andar por aqui, pero eso no significa que los abandone. Entre las muchas cosas que he tenido que hacer acabo de pasar por dos presentaciones, espero darles videos, fotos y audios muy pronto.

Jorge34 me da mucho gusto ver tu nuevo peine, efectivamente se aprecia un mejor acabado, hoy me gustaria hablar de un punto un tanto descuidado, sin duda han visto que las tapas de la marine band hand made son sumamente suaves, es muy facil doblarlas, no soportan la presion de nuestros dedos, maxime si tocan con mucha emocion, asi que habra que hacer algo para remediar esto, en mi caso utilizo pernos para relojes, hago perforaciones que atraviesen el conjunto de placas y peine, y por ahi hago pasar los pernos, los cuales sirven de apoyo para las tapas, en la parte trasera, con tres es suficiente, tambien pueden usar alguna microvarilla metalica, o incluso algun clavo muy pequeño, claro que primero deberan quitarle la punta y la cabeza, sin duda aqui tendran muchas ideas.

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bien costello, lo de los tornillos funciona, ahora bien, tambien se puede aprovechar la situacion de cuando doblamos la parte trasera de las tapas, como? pues que tal colocando una microvarilla antesde hacer el doblez, y realizar dicho doblez sobre la microvarilla, asi esta quedara integrada a la tapa, y finalizamos con los pernos, o algun otro elemnto metalico con suficiente rigidez, y que ademas sea mas fino o delgado que los tornillos, de esta forma nuestras armonicas tendran un mejor aspecto.

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BIEN JORGE34, VEAMOS TUS DUDAS:

MENCIONAS QUE AFINASTE A F MAS 35 CENTS, CON EL LED # ENCENDIDO, YO TE DIGO QUE NO OLVIDES QUE ENTRE CADA PAR DE SEMITONOS HAY 100 CENTS, EL CALCULO QUE HICISTE LO HAS HECHO EN BASE A LA ESCALA DE 50 CENTS, ASI QUE LO CORRECTO ES AFINAR EN BASE A F# (EL INDICADOR EN EL CENTRO MIENTRAS MARCA F#) AUNQUE NO DEBERAS ALCANZAR EXACTAMENTE EL CENTRO DE LA ESCALA SINO QUE TE QUEDARAS A 15 CENTS DEL CENTRO DE LA ESCALA.

CUANDO EL LED DE # SE ENCIENDE TE ESTA INDICANDO QUE LA NOTA QUE ESTAS TRABAJANDO, TIENDE A SOSTENIDO, INDICA QUE APENAS ESTA ENTRANDO DENTRO DEL RANGO.

POR OTRA PARTE LAGO HAY DE CIERTO EN QUE LAS LENGUETAS MAS LARGAS SON DIFICILES DE TRABAJAR, Y ESTO ES PORQUE SE CORRE EL RIESGO DE DEBILITAR DEMASIADO, NO OBSTANTE, EN MI EXPERIENCIA, SON LAS LENGUETAS MAS CORTAS LAS QUE DAN MAS PROBLEMAS, UN CAMBIO INFIMO EN EL PESO DARA CAMBIOS DRASTICOS EN LA AFINACION FINAL, ADEMAS DE QUE POR SER MAS PEQUEÑAS ES MAS FACIL DAÑARLAS, ASI QUE TE SUGIERO USAR EQUIPO ANTIBOMBAS POR

SI ALGO ESTALLA ;-)

SUERTE Y CULAQUIER COSA POR AQUI VOY A ESTAR, Y OJALA QUE PRONTO PUEDAS DARNOS MUESTRAS SONORAS DE COMO QUEDO TU ARMONICA.

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Saludos a todos, veran Ifrit me comenta que los problemas son con el servidor que alberga al foro, yo me imagino que debido a que nuestro amado foro esta en continuo crecimiento, pues, el ancho de banda disponible se supera rapidamente, no olviden que todo servidor que aloja un sitio web le asigna cierta cifra de ancho de banda mensualmente, y si dicha cifra se rebasa, pues se le cobra mas al cliente, pero como en este caso, el hosting es gratis (por eso la publicidad), pues las consecuencias son que el ancho de banda cae drasticamente.

pero bueno, pasando a lo nuestro, ahora si jorge34, continuemos con tu armonica, ya no hablare de la forma de afinar las lenguetas, eso ya esta mas que visto, el procedimiento es el mismo, lo que aqui nos ocupa es el arreglo de notas y sus respectivas frecuencias, para el reedplate de lenguetas de aspirado estas deben quedra como sigue:

E - A - C# - E - A - C# - E - G - B - C#

Y las frecuencias deberan quedar como sigue:

para el canal 1 441 mas 5 cents, este canal sera tu referencia para afinar en octavas los canales 4 y 7.

para el canal 2 441 menos 15 cents, este canal sera tu referencia para afinar en octava el canal 5

para el canal 3 441 menos 5 cents, este canal sera tu referencia para afinar en octavas los canales 6 y 10.

para el canal 8 441 mas 5 cents.

para el canal 9 441 mas 5 cents.

con esto tienes todo para terminar tu afinacion "Steve Baker Special Tunnig" en LowD.

una vez mas te recuerdo a ti a todos, que tengas cuidado al hacer el trabajo.

cuida que las lenguetas tengan buena respuesta, como sea una vez que termines, avisanos, sube algunas muestras de audio para poder escuchar las frecuencias por si hay que afinar algun detalle, que dicho sea de paso, es lo mas seguro.

suerte.

p.d. espero que ya hayan descargado el cd de sonny terry que puse en la seccion correspondiente.

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no os asusteis jorge, la afinacion tiene esa intencion, al final debera quedar asi:

D F# A D F# A D F# A D 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 E A C# E A C# E G B C#

Si te das cuenta, el acorde de los tres primeros canales se repite, el registro normal de una armonica en D empieza en esta afinacion, a partir del canal 4, asi que si observas, se eliminaron los tres ultimos canales (por decirlo de alguna forma) de una armonica estandar, y se compenso, repitiendo el acorde inicial, pero en una octava mas abajo de lo normal, ahora bien, podras darte cuenta que aqui, todos los bendings son aspirados, si quieres darte una idea de como debe sonar en la parctica esta afinacion te invito a que te des una vuelta por mi myspace (el link viene abajo) y escuches ahi una pieza que titule simplemente "harmonica gospel" , la armonica usada es exactamente igual a la que estas trabajando, claro esta que se puede hacer mucho mas con ella.

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Lo que mencionas de que te aparecio una ligera oxidacion, pues si se debe al agua del poliuretano, sin embargo, una vez seco no pasara a mayores, respecto al tipo de tinte que puedes usar para colorear tus peines, cualquiera con base de agua sirve, y si, no veo porque no usar marcador sterbrook, una vez cubierto el tinte con el poliuretano no habra problemas, por supuesto no olvides mantener en buen estado tus recubrimientos de poliuretano, a las tapas tambien las puedes colorear, sin embargo aqui habra un poco mas de problemas, en este caso si habra que hacer algunas pruebas, en este punto confieso que es algo que no he hecho pero podria funcionar, se trata de lo siguiente:

las tapas requieren una pintura distinta debido a que son de metal, asi que se podria usar alguna pintura de aceite, habra que ver las que no sean toxicas de preferencia, y sobre esta pintura se puede usar la capa de poliuretano, a las tapas hay que tenerles mayores cuidados, ya que la superficie de estas que esta en contacto con nuestra boca es mayor, asi que la saliva hara su trabajo mas rapido, por ende habra que estar atentos y darles mantenimiento cada vez que lo creamos conveniente. por supuesto que con todos estos artilugios queda descartado tocar con la armonica dentro de la boca al estilo sonny boy williamson II jejejeje

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me da gusto que finalmente hayas terminado tu afinacion low F, el problea que comentas se debe a que probablemente pusiste demasiada soldadura, lo cual por otra parte es necesario para bajar tanto la nota, en las lenguetas mas cortas hay que tener

especial cuidado, ya que si cubrimos demasiado estas con soldadura, quedaran muy rigidas y no vibraran como es debido, aqui si es menester colocar la soldadura estrictamente en la punta, debe haber una combinacion entre agregar peso y limar la parte baja para poder bajar la nota, otro facto que pueed influir es la calidad de la lengueta usada, si es de una armonica china, va a ser muy dificil conseguir resultados aceptables, ya que el bronce no tiene la rigidez necesaria.

una vez que se logra hacer una afinacion de este tipo, lo que sigue es practicar para lograr una mejor respuesta de la misma, sin duda habras notado que no tiene un volumen tan alto, incluso te a de resultar cansado tocarla, pues lo siguiente sera tratar de lograr una mejor respuesta, desafortunadamente en este moemnto no tengo parlantes para escuchar el audio que dejaste pero tratare de oirlo para ver como te puedo ayudar a mejorar tu instrumento, por lo pronto consiguete un par de reedplates exactamente iguales a los usados, ya veras que uso le vas a dar.

por otra parte no tienes nada que agradecer, solo comparto lo que he aprendido de muchas otras personas, en este foro he aprendido tambien muchas cosas, asi que sigamos asi, hermanados por este instrumento

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Bien Learm, efectivamente el autor de ese articulo que mencionas soy yo, y tambien tienes razon en eso de que por esas fechas yo apenas empezaba a trabajar esas cuestiones, por eso lo del micropore, ya no recuerdo bien cuando sucedio eso pero me pone nostalgico jajajaja. Y creo que seria conveniente hacer una revision de ese articulo ya que ahora que lo veo me doy cuenta de algunos problemitas que se pueden pulir.

respecto al audio de el tema que menciono ahi prometo que en breve se los paso.

este mismo articulo tambien lo encuentran en armonicaspain.com

Ahora vamos contigo Powedano.

de entrada te puedo decir que si decides barnizar tu casa, esta sera bastante ecologica y que no agreda la salud humana, ya sabes, a veces los niños gustan de lenguetear las paredes jijijiji.

Bromas aparte, vayamos a lo que nos truje chencha:

yo uso de dos a tres capas de poliuretano y dejo secar como dos horas entre cada capa. respecto a un tratamiento previo, pues yo solo pongo algo de atencion al color, algunos clientes luego quieren un color determinado, los cuales deben ser naturales, vegetales de preferencia, ya saben, una vez mas por cuestiones de salud, asi que primero entinto el peine y ya despues aplico el poliuretano.

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Por supuesto que sirven mi estimado Jorge, tus armonicas quedaran echas una verdadera chulada, creo que lo siguiente que veremos por aca sera un poco de serigrafia, para que puedan ponerle el tono correspondiente a sus instrumentos, y veremos algo de como mejorar las cromaticas, que es algo que veo que empieza a inquietar a muchos en el foro, y veremos tambien como ir profesionalizando el trabajo, mediante el uso de mejores herramientas y materiales. y ya veremos que mas sale que ya vimos que el campo de accion es virtualmente infinito, entre algunas cosas les voy a contar luego de la ultima tecnica que estoy utilizando para mejorar respuesta, solo debo preparar algunas imagenes.

Me da mucho gusto que todos esten aprendiendo, ya que como consecuencia yo tambien lo estoy haciendo, no naci sabiendo, tambien he aprendido de mucha gente, y mucho me agradaria saber que el conocimiento lo comparten con todos, compartir es algo que le hace falta a este mundo cada vez caotico y esta en nuestras manos cambiar esa situacion, suerte y buen fin de semana.

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Pues bien Learm, por mas que busque y busque no encontre evidencia de que esa primera afinacion que propones exista en alguna otra parte, y francamente es una mezcla interesante lo que hiciste habra que hacer la prueba y si, efectivamente tener dos E juntos puede ser un poco raro, pero no es primera vez que pasa algo asi, existen muchas afinaciones en las que se presentan casos analogos. Es un arreglo que da muchos bendings, con excepcion de los canales 5 y 9 todos tienen bending y lo que es mejor es que son aspirados, si tienes una buena tecnica de bendings puedes manejar sin problemas dos octavas cromaticas sin ningun problema, y precisamente para facilitar el salto a una afinacion asi, lo mejor sera partir de una armonica en tono de C, para no tener tanto lio con la parte teorica, asi que adelante y cuentanos tus resultados, yo por mi parte, si tengo tiempo este fin de semana proximo afinare alguna para testearla.

Y ahora voy a proporcionarles el ultimo avance que he tenido en mejora de respuesta.

TAN TAN TAN TAN (ASI CON BOMBO Y PLATILLO) JAJAJAJAJA

como bien saben la fuga de aire es un gran problema, si lo que queremos es que nuestra armonica requiera la menor cantidad de aire y que responda de lujo para los overs pues nos enfrentamos a un trabajo muy tedioso, la solucion que he encontrado no promete ser sencilla pero si efectiva, y una vez mas requiere de ensayos previos.

en la busqueda por tener una armonica mas hermetica se a recurrido a cosas como el micropore por ejemplo, algo que como he dicho deje de usar hace mucho, el uso que normalmente le dan es como junta entre el cuerpo y los reedplates, o en otros casos tambien lo colocan a los costados de las lenguetas en un pequeñisimo sector cerca del remache, abajo les pongo una imagen para que vean como es esto, como sea, lo que deriva de todo esto es que entre mas cerca este la lengueta del reedplate pues menor va a ser la fuga, pero si cerramos demasiado la lengueta simplemente no vibrara, si recuerdan bien en este mismo post, hable de las turbolid, hay una variante de estas harmonicas que tienen sobre cada reedplate una lamina muy fina la cual crea un

contorno alrededor de las lenguetas, creando el efecto de hundimiento de las mismas, y de hecho el trabajo que hacemos de hacer los perfiles sobre las ranuras es para eso mismo, algo que no hay que pasar por alto es que la razon mas importante por la que hacer ese biselado a las ranuras funciona, es porque una de las conclusiones que se sacan de la aerodinamica es que las formas redondeadas llevan a flujos de aire mas eficientes, y si se dan cuenta, lo que han hecho hasta ahora a sido en cierta forma redondear los contornos de las ranuras, por eso funcionan mejor las armonicas, hay gente como tonny ramos que hacen un trabajo microscopico, es mas ya se empiezan a vender microscopios para los que hacen trabajo con armonicas.

asi que como lograr una menor fuga de aire?, justo en la parte que circunda el remache? pues ahora hago lo que pueden apreciar en la segunda imagen, habran de disculpar lo burdo del dibujo pero espero se entienda, espero poder subir fotos pronto, solo necesito buscar a un fotografo profesional porque a esas dimensiones tomar fotos buenas es otra cosa.

veran que arriba aparece el reedplate y la lengueta en forma natural y abajo esta lo interesante, lo que hago es que justo en el area donde va la base de la lengueta, limo un poco y vaya que es muy poco, es menos que milimetrico, esto es delicado porque el reedplate debe quedar completamente plano para que la lengueta pueda asentar correctamente y no haya problemas despues, como resultado, una vez que colocamos la lengueta esta queda ligerisimamente hundida, justo en la parte que mas causa conflictos, y ya solo es cuestion de ajustar la altura para que haya vibracion normal.

Se que surgiran muchas preguntas asi que adelante.

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Bueno, me doy cuenta que la imagen no se ve muy bien asiq ue aqui la cargo una vez mas, espero que esta este mejor.

Aparte, como ya he dicho antes, la inspiracion no surge de la nada, asi que hoy les dejo aqui una lista de los muchos libros que tanto me han servido para mejorar mi trabajo.

1- Materiales y procesos de manufactura para ingenieros Lawrence E. Doyle, Carl A. Keyser, James L. Leach, George F. Schrader y Morse B. Singer Prentice Hall 2- El mecánico ajustador Robert Nadreau Editorial Gustavo Gili 3- Deformación plastica de los materials Jesus del Rio Editorial Gustavo Gili 4- Tecnología de la fundición Edoardo Capello Editorial Gustavo Gili 5- Troquelado y estampacion Tomas Lopez Navarro Editorial Gustavo Gili 6- Materiales y procesos de fabricacion E. Paul DeGarmo Editorial Reverte 7- Teoria de vibraciones con aplicaciones William T. Thompson Prentice Hall

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Por partes como siempre.

Learm: Ya estuve analizando mas a fondo tu afinacion, y cada vez me resulta mas interesante, en lo personal pienso que esta afinacion se escucharia muy bien en alguna afinacion de octava baja, yo voy a hacer una low C.

Powedano: Lo del tamaño de las limas pues dependera de las diferencias de lenguaje que nos separan, que ya hemos visto que tenemos nombres distintos para varias cosas jajajaja, pero una lima fina es lo mejor, de esas de medio centrimetro de ancho maximo, eso si el dibujo de la lima, o estrias como sea que les llamen, deben ser muy finos.

Sobre cuanto limar, tambien es algo dificil de decir, para ser estricto podria decirte algo como "lima en sentido diagonal respecto a la lengueta, aplicando una fuerza de 20 gramos por milimetro cuadrado", eso es preciso pero no tiene mucha utilidad en un caso como este, en general esto es una cuestion de practica personal, ya que cada persona aplicara distinta presion a la hora de limar y eso es algo que nos e puede controlar, en mi caso uso de 7 a 9 pases de lima para subir o bajar casi un tono completo, pero nuevamente insisto es una cuestion de la fuerza que aplique cada quien, y eso solo te lo enseña la practica constante.

sobre la frecuencia base, seria bueno que buscaras la frecuencia base de tu armonica, tendras que soplar el primer canal, y entonces ir subiendo o bajando la frecuencia del aptuner, hasta que el indicador quede en el centro, una vez hecho esto podras usar esa frecuencia para afinar toda tu armonica.

El sonido de vibrato se presenta en el rango de los 15 a 20 cents, asi que unas buenas octavas quedan en el rango de los 10 cents, aunque una vez mas, esto dependera tambien del gusto de cada quien.

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Bien Hernan, como dice learm checa que la lengueta no este rozando con el reedplate cuando vibra, observa la placa a contraluz y empuja la lengueta ligeramente hacia dentro y fuera de la ranura para ver si roza o no, otra cosa que pudo haber pasado es que se haya torcido la lengueta en forma ligera, asi que revisa y seguro podras arreglarlo sin mayores problemas.

Hoy los voy a dejar con dos enlaces a un articulo muy interesante, viene en dos partes, trata de una nueva afinacion y el creador es Andy Newton, el hace buscaba una afinacion que le permitiera tocar en varios tonos con una sola armonica, pero sin usar practicamente bendings, al principio pone un ejemplo reducido del numero maximo de afinaciones que se pueden lograr, sin embargo he revisado a fondo el articulo y encuentro varias fallas en sus calculos matematicos, el mismo confiesa no ser un buen ejecutante, ni siquiera con los bendings, por eso buscaba una afinacion que le resultase mas comoda, este articulo aparecio a fines del año pasado, y no les hbale antes de el porque queria estar seguro de que mi percepcion era correcta, ahora que lo he revisado un poco mas a fondo e podido encontrar algunas fallas como ya comente.

Cuando lo lei lo primero que me dije es "este sujeto ya se me adelanto" , y es que si mal no recuerdan algunos, en una ocasion dije que estaba haciendo un trabajo a nivel teorico que implica la teoria de grafos y los acordes, a medida que avance decubri que podia servirme para encontrar arreglos o afinaciones distintas, y vaya, diseñar una afinacion es algo que cualquiera con conocimientos minimos puede hacer, pero lo que a mi me

interesa es fundamentar todo en un sentido matematico, pero ahora que reviso el texto de andy newton el alma me regresa al cuerpo, el habla de que pudo demostrar que solo habia un conjunto de 17 afinaciones que cumplian sus requisitos, y entre ellas encontro afinaciones tales como la disminuida, ahora bien, desde que empece a trabajar con estas cosas me di cuenta que la teoria de conjuntos juega un papel muy importante, si consideramos que la armonica cuenta con 20 lenguetas y que cada una puede adoptar cualesquiera de las 12 notas de la escala cromatica pues resulta que el numero de combinaciones es astronomico, y entre esas combinaciones habra muchas que no tengan sentido, como aquellas en donde todas las lenguetas esten afinadas en una misma nota por ejemplo.

lo interesante de esto es que llamo mi atencion a varias cosas, entre ellas la patente de un conjunto de afinaciones conocidas como "magic dick", y newton dice que los autores no solo patentaron las afinaciones que aparecen por escrito en la patente sino que tambien patentaron un conjunto de posibles afinaciones.

esto ultimo es interesante y demuestra que efectivamente la teoria de conjuntos es valida, en el universo de posibles combinaciones es seguro que habra subconjuntos de afinaciones que se apegaran a ciertos criterios y que serian de gran interes y utilidad.

como sea les dejo los links y despues seguimos hablando, una vez que lo hayan revisado veremos que surge por aqui.

http://www.harmonicasessions.com/aug07/Newton.html

http://www.harmonicasessions.com/oct07/Newton.html

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aludos a todos.

Veo con alegria que estan progresando mucho, ahora ya estan haciendo peines de aluminio, dentro de poco los van a hacer de adamantium jejejejeje, o de restos de alguna nave alienigena, que no alienada aclaro jajajaja.

Ya en serio, en verdad estoy contento por lo mucho que estamos aprendiendo juntos.

Veo que tienes un serio problema entre manos Learm. Pues las opciones son dos: 1 - al colocar la nueva lengueta, usar algun pegamente de esos endiablados, en méxico sirve uno que se conoce como kolaloka (pega de locura, dice el spot publicitario), es incoloro, despide un olor muy fuerte, y una vez que se a colocado hay que esperar unos dos dias para que dicho olor se disipe por completo; tambien puedes usar algun pegamento para metales, pero este tiene que ser de consistencia delgada, por asi decirlo, ya que si es muy espeso, se formara una capa muy gruesa entre la lengueta y la placa, ahora bien, colocar una lengueta, es decir, alinearla bien, es dificil, hay que tener paciencia, sugiero que si usas algun pegamento con olor muy fuerte, te coloques unos ggogles y un cubreboca ya que a veces las emanaciones de estos pegamentos irritan un poco las mucosas, y maxime porque para alinear bien la lengueta hay que hacercarnos las piezas a la cara, a la hora de colocar la lengueta nueva hay que ser muy rapidos ya

que estos pegamentos suelen secar muy muy rapido.

2 - esta opcion es mas riesgosa, consiste en hacer una perforacion a la placa, para poder colocar un remache, la perforacion se hace con brocas muy muy delgadas, casi como un cabello, no recuerdo la medida en este momento, pero no son tan dificiles de conseguir, una vez hecha la perforacion el procedimiento es el ya conocido.

Como en todo lo visto hasta ahora, lo mejor es detenernos a analizar la situacion y ver que habilidades necesitamos desarrollar y ponernos a practicar antes de hacer un trabajo real y definitivo.

La cuestion de como quitar la lengueta soldada, pues no es tan dificil, estas son soldaduras de punto, para quitarla solo deberan usar las mismas pinzas de puntas planas que usan para alinear sus lenguetas, ¿recuerdan que a la hora de alinear usan unas pinzas para mover la lengueta de un lado a otro? bueno, pues eso mismo deben hacer para retirar una lengueta soldada.

Bien, pues si hay alguna otra duda y puedo ayudar ya saben que lo hare gustoso.

P.D. gracias por tus deseos jorge, ya estoy listo para seguir dando lata.

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Bien, acabo de ver un post del buen Costello, donde muestra varias fotos de armonicas cuya estetica es por demas envidiable, asi que creo que podemos pasar a este aspecto finalmente.

Una de las que me resulto muy atractiva es aquella cuyo cuerpo tiene un aspecto como de marmol, en este punto no se de cierto si alguien a hecho peines con este material, lo que si se es que la madera se puede colorear de forma tal que adquiera ese aspecto. Asi que veamos como hacer eso.

Primero la lista de materiales:

-color acrilico negro -pintura al oleo de colores blanco, verde y negro (verde olivo o similar) -aceite de linaza -esencia de trementina -nuestro ya conocido poliuretano con base agua -y por supuesto brochas o mejor aun, pinceles finos o delgados.

lo primero consiste en pintar el peine con acrilico negro, tal como sale del tubo, sin ningun tipo de disolucion en agua, debe quedar un negro opaco.

una vez pintado y seco el acrilico, se aplica una capa de aceite de linaza, no muy gruesa.

lo siguiente consiste en aplicar ahora si los colores negro y verde al oleo, y esto tiene

que ser en brochazos o pincelazos muy muy cortos, creando un jaspeado, recuerden, se trata de obtener un efecto de marmoleado. Para que el pincel corra sin problemas se puede untar de vez en cuando en aceite de linaza.

una vez acabado el jaspeado,con un pincel muy fino se pueden crear las aguas del marmol apllicando el color blanco, este color se mezclara con los colores ya puestos y dara tonos intermedios, y para difuminar todo el conjunto se puede usar un pincel con esencia de trementina, con esto se unifica la entonacion y se funden los colores.

y como paso final, una vez que el conjunto esta completamente seco, se aplica el poliuretano para dar brillo y un acabado de calidad.

tras estos sencillos pasos podran disfrutar de peines con aspecto marmoleado. En breve os subo unas imagenes para que vean como quedan, asi que adelante y felices trabajos, y despues veremos otros tips.

cabe decir que pueden hacer las combinaciones de colores que gusten.

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veras Jorge, las pinturas son de esas mismas para los pintores artisticos, vienen en tubos como de pasta dental. y si la otra pintura puede ser de base agua, ya que solo es la base de todo el trabajo posterior.

bien, por otra parte e revisado mas detenidamente las imagenes que colgo Costello, no he podido indagar de donde las saco, pero veo que hay muchas dudas en torno a ellas, asi que intentare arrojar algo de luz en esto.

Los peines metalicos con seguridad que son cortados con laser, asi lo hace mark lavoi incluso con los de madera, algo que puede ayudar a hacer un excelente trabajo cortando aluminio es la cortadora de dremel, es una herramienta de mesa cuya base incluso puede cambiar de posicion, busco los datos y se los paso.

los peines metalicos con figura en la parte de atras no es otra cosa que un grabado en relieve, y para hacer eso las herramientas dremel sirven bien, ya veremos despues algo de esto.

respecto a los peines de colores y de aspecto marmoleado, pues me da la impresion de que se trata de CORIAN, el corian es el mismo material que se usa para hacer por ejemplo lavabos y cosas asi, una vez seco da la impresion de ser piedra y ya. francamente no se como se trabaja el corian pero les prometo que ya lo estoy investigando, asi que pronto podre darles procedimientos.

lo de colorear peines de aluminio igual no es dificil, se usa el metodo de anodizado, lo que si que en el proceso se usan algunos quimicos agresivos, igualmente,con calma veremos como hacerlo.

y como siempre, cada procedimiento que les de sera con el objetivo de que puedan aplicarlo en sus casas y al menor costo posible.

suerte y un abrazo a todos.______________________________________________________________________

voy por partes.

Raba: como te dije por el messenger, ya revise las fotos de tus armonicas y debo decir que has hecho un gran trabajo, y la recomendacion de costello sobre las tapas es muy acertada, si se usan solo pinzas se corre el riesgo de marcarlas, asi que para evitar esto podrias ayudarte si consigues algunas pequeñas placas metalicas, que tengan una longitud igual a la parte trasera de las tapas que quieres doblar, la idea basica es hacer algo asi como un sandwich en donde la tapa queda en medio, de esta forma puedes usar las pinzas sin miedo a maltratar tus tapas.

jorge: es agradable ver tus avances, con practica tus peines de aluminio quedaran cada vez mas profesionales ya veras. Por otra parte, espero que te recuperes de tu cirugia rapidamente, luego me cuentas como sucede todo ya que yo pretendo someterme a algo similar.

Costello: Pues gracias por el link, ya lo revise y acerte, el materia colorido es efectivamente el Corian, ya estoy investigando al respecto y espero poder darles buenas noticias pronto.

suerte a todos y que la luz del bend ilumine vuestros caminos______________________________________________________________________

Saludos a todos.

Una vez mas estoy por este post.

Les cuento lo siguiente:

Tras llevar ya algun tiempo trabajando en varias formas de cambiar la estetica de las armonicas, ademas de seguir trabajando en formas de optimizacion, siento que ya estoy en condiciones de compartir con todos ustedes las nuevas habilidades adquiridas, ya que mi conviccion es que toda forma de conocimiento debe ser libre.

Lo que ahora les traigo son cosas como lo siguiente:

- Efectos varios sobre carcasas de madera

- Coloreado de peines de aluminio

- Una mayor profundidad en el tema de la afinacion (distintos patrones de frecuencia)

- y algunas cosas mas.

Como siempre, tratare de que los procedimientos sean lo mas sencillos posibles, que les

implique el menor gasto posible tambien.

De igual forma buscaremos que alcancen una verdadera profesionalizacion de su trabajo, por ejemplo, he estado revisando algunos de los mensajes y veo que aun siguen usando el micropore para lograr una mayor hermeticidad en sus instrumentos, y si mal no recuerdan, les he dicho que en lo personal deje de usar este recurso hace mucho tiempo. Pero bueno, todo esto se ira desarrollando poco a poco, tal y como sucedio con el inicio de este post.

Asi que diganme si se animan a acompañarme en esta nueva etapa, de la cual todos aprenderemos mucho.

Sin mas por el momento, les mando un abrazo a todos y todas.

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Efectos de Marmoleado sobre la Madera

Una de las que me resulto muy atractiva es aquella cuyo cuerpo tiene un aspecto como de marmol, en este punto no se de cierto si alguien a hecho peines con este material, lo que si se es que la madera se puede colorear de forma tal que adquiera ese aspecto. Asi que veamos como hacer eso.

Primero la lista de materiales:

-color acrilico negro -pintura al oleo de colores blanco, verde y negro (verde olivo o similar) -aceite de linaza -esencia de trementina -nuestro ya conocido poliuretano con base agua -y por supuesto brochas o mejor aun, pinceles finos o delgados (incluso yo use una pluma de ave, entiendase gallina o hasta guajolote jejeje).

lo primero consiste en pintar el peine con acrilico negro, tal como sale del tubo, sin ningun tipo de disolucion en agua, debe quedar un negro opaco.

una vez pintado y seco el acrilico, se aplica una capa de aceite de linaza, no muy gruesa.

lo siguiente consiste en aplicar ahora si los colores negro y verde al oleo, y esto tiene que ser en brochazos o pincelazos muy muy cortos, creando un jaspeado, recuerden, se trata de obtener un efecto de marmoleado. Para que el pincel corra sin problemas se puede untar de vez en cuando en aceite de linaza.

una vez acabado el jaspeado,con un pincel muy fino se pueden crear las aguas del marmol apllicando el color blanco, este color se mezclara con los colores ya puestos y dara tonos intermedios, y para difuminar todo el conjunto se puede usar un pincel con

esencia de trementina, con esto se unifica la entonacion y se funden los colores.

y como paso final, una vez que el conjunto esta completamente seco, se aplica el poliuretano para dar brillo y un acabado de calidad.

tras estos sencillos pasos podran disfrutar de peines con aspecto marmoleado.

cabe decir que pueden hacer las combinaciones de colores que gusten.

Aqui les dejo unas imagenes, habran de disculpar la calidad, pero a esa escala es dificil tomar fotografias nitidas, maxime que no soy muy ducho como fotografo, pero igual espero sirvan para ilustrar el proceso.

Sin mas aqui termino por ahora. un abarzo a todos.

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