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Anlisis semitico de la pelcula EL MAESTRO DEL AGUA PAG 23 - 1

Materia. Semitica Tema : anlisis semitico de una pelcula Film : El maestro del agua Integrantes Ruben Alvarez Beatriz Lincofil Angela Gmez Lilian Rojas Un film es un discurso en la medida que constituye un conjunto complejo y estructurado de enunciados mltiples producidos con ayuda de imgenes, ruidos, palabras, msicas y menciones escritas

Ao 2015


Introduccion

El mejor camino es el mas difcil Proverbio Kurdo

Podramos haber comenzado este trabajo sobre la base de una pelcula conocida, encontramos muy buenos anlisis de Troya. Batman , Quin quiere ser millonario ? Apocalipsis Now y tantos otros . Podramos haber elegido alguna de ellas , y llegar a un anlisis partiendo de una base viciada . Si miramos el trabajo de otros . si caemos en la poco tica opcin de copiar lo escrito por otras manos , no aprenderiamos demasiado , violando la tica literaria de Aristteles y nuestros caminos por la materia serian truncos Asi es que elegimos el camino difcil , el de pensar y equivocarnos , sumergidos en apuntes, mates lavados, discusiones por el real significado de una mirada o el gesto imperceptible , ideas que no cierran y la idea que todo acto tiene un significado , que hay un porque y una palabra no visible detrs de todo accin Elegimos la Pelcula EL MAESTRO DEL AGUA, y aqu debemos responder una pregunta simple que se hizo compleja Por qu ?


Deberamos decir que en el 2do ao de la carrera de Lengua y Literatura , nos hemos enfrentado a un tema interesante ; La tragedia griega Y enfrentados a Antgona , a Electra , Edipus Tirannus , a Edipo en Colonno o a un mas moderno Reidero cremos encontrar muchas estructuras y modismos que se comparten con nuestra historia Y gracias a la magia de la informtica , este preciso prrafo se esta escribiendo una semana despus de comenzado el trabajo y vemos cada vez mas analogas con la historia de Troya y la Odisea incluyendo el regreso del Hroe , de sus deberes , de estereotipos , del descenso a los infiernos, de regresos tardos y de terribles historias escondidas , en un magico momento deslumbrador como la luz de un volcn e igual de destructivo

Y en ese espiritu y conforme las consignas vemos una idea principal y una subyacente No hay nada ms importante que la familia El dolor puede alejarnos de quienes amamos Desarrollo

Desde una primera aproximacin podemos decir que esta pelicula se ha estrenado en distintos nombres siendo el original el de Water Diviner, o Adivinador del Agua, la versin que hemos usado se llama Maestro del Agua aunque tambin se estreno en Argentina como Camino a Estambul, buscando la asociacin con una telenovela Turca de gran xito en el Plata , llamada Las Mil y Una Noches Observamos que es una pelcula ambientada cuatro aos despus de la devastadora batalla de Gallipoli, en Turqua, durante la Primera Guerra Mundial La historia se basa en la necesidad de un padre por encontrar los cuerpos de sus hijos , muertos en la Primera Guerra Mundial , durante la batalla de Gallipoli , durante 1915 donde las fuerzas expedicionarias britanicas y francesas intentaron poseer por la fuerza la pennsula turca, accin no lograda durante esa etapa. Las tropas empeadas, en el desembarco y semi ocupacin con retirada estratgica eran de origen anglo britnicas que incluan al contingente de la ANZAC (Australian and New Zealand Army Corps). Luego de la muerte (suicidio) de su esposa , Connor (Russell Crowe), un granjero australiano muy particular , viaja a Estambul para descubrir qu ha pasado con sus hijos, declarados desaparecidos en combate, al tiempo que forja una relacin con una hermosa mujer turca (Olga Kurylenko), propietaria del hotel en el que se hospeda. Pero Olga adems de Ama de llaves, madre, viuda , prostituta de ocasin y custodia de su demente padre ser pitonisa y guardiana de verdades a medio descubrir


Aferrado a la esperanza y con ayuda de un oficial turcoq que bienm podrida ser el responsable del funesto destino de sus hijos , Connor se embarca en un viaje a travs del pas para descubrir la verdad. No har uso de sofisticados sistemas de deteccin tecnolgica que en realidad no los haba .

Hara uso de su capacidad para detectar volmenes de agua mediante la rabdomancia1 ; y asemeja al personaje de Russel Crowe con un adivino, un orculo rabdomante que deber hacer uso de su capacidad de sentir con sus manos .

Aqu vemos que su corazn dolido por la perdida de esposa e hijos , ya casi no siente emociones en una cruzada por recuperar los huesos de sus hijos como asi Odiseo debi enterrar los cuerpos de sus compaeros o Antgona lucho por la sepultura de su hermano

Pero a lo largo de la pelicula iran renaciendo tanto la esperanza como (tal vez) el amor

Y en esta historia como en toda tragedia que se precie, vemos que existe un adivino, alguien que avisa o da a entender una realidad que se avecina, una desgracia o una verdad que es necesario saber y que puede modificar las acciones o el destino de los participantes Tambin el personaje de Olga Kurilenko actuara como una suerte de de adivina pues tendr la capacidad de leer la borra del caf , antigua ciencia adivinatoria de Magos y gitanos, pero no le brindara al angustiado protagonista demasiada informacin mas all de un enigmtico comentario cargado de miradas contradictorias esto es una mentira, solo un juego, nada puede leerse pero parece que hay una verdad que aun no puede saber el granjero Algo oculta y se intuye amargamente que hay una verdad que no debe de ser sabida


Antecedentes historicos e ideologicos En la pelicula hay continuas referencias a el general otomano Mustafa Kemal (conocido posteriormente como Atatrk y que a la postre sera el primer presidente de la Repblica de Turqua) quien desempe un papel primordial en la gesta turca de Gallipoli . Pero si bien ganaron la batalla tctica perdieron la geoestratgica y en definitiva la guerra , aunque sobrevendra una paz en condiciones extraas Este truco se observo en la pelicula Reds de Robert Redford , donde egocntricamente se da a entender que la accion de un ciudadano norteamericano tuvo importancia capital en la revolucion de octubre de 1917 No hay mencin alguna al exterminio Armenio producido por los turcos y que es contemporneo a los hechos narrados La Produccin turca sostuvo el cincuenta por ciento de la pelcula, actuando gran cantidad de extras no pagos y fuerzas del ejercito, adems del aporte no rentado del departamento de vestuario y Montaje de EL TEATRO MAYOR TURCO Tal vez todo esto obligo a Rusell Crowe a crear esta historia donde tambin de denota la union de antiguos enemigos y se connota el perdn que solo puede llegar desde el alma . La historia muestra una mano puede estrecharse pero no sera sincera en un primer momento . Solo el tiempo y su penuria, ayudan a perdonar

Anlisis de la primera escena Conforme los lineamientos de la profesora vemos que es una lenta introduccin al tema Se observa el interior de una vieja trinchera, las pertenencias de un soldado de cierto status , tal vez un oficial , la foto de la mujer que se intuye su esposa, planos y mapas militares . Una cartera de cuero indica autoridad en el rango militar Los titulados de la pelcula si bien escritos en Ingles presentan rasgos de estilo compartidos con los trazos cirlicos de la lengua turca .


Muy sutilmente nos introducen en tema (un Combate) , los temores del soldado , la preparacin de un momento que se percibe solemne Si bien caemos en un comentario algo apresurado , los turcos crean que moriran en esta avanzada , asi como muchas acciones terminaron en derrotas alternadas y falsas victorias . El clima es fnebre , no se volver de este ataque pero las viejas Moiras pueden dar vuelta la historia

Extrao detalle La Iliada y Odisea fueron grandes tragedias de la antigedad, donde vemos a heroes combatir contra designios del destinos y de los Dioses . Todo esto Ocurre en forma directa o indirecta por sucesos ocurridos en Troya , o mejor dicho en Illion , ubicada en la actual Turqua . Turquia es enemiga antiqusima de Grecia y de la misma pelicula TROYA , VEMOS QUE LOS TURCOS SE IDENTIFICABAN CON LOS ILIONES O TROYANOS . Rusell Crowe decia que el veia que esta pelicula planteaba cierta analoga contempornea entre Troya , La Illiada y la Eneida 2con la realidad turca , pues ha sabido recuperarse de grandes derrotas y hoy ser una potencia en el mediterrneo como no lo era desde el siglo XIX

Guin Leyendo sobre el guin observamos que el autor y guionista Andrew Anastasios se top con una carta del teniente coronel Cyril Hughes, que fue parte fundamental de la Comisin Imperial de Tumbas de Guerra, que llev el orden al abandonado campo de batalla de Galpoli en los aos inmediatamente posteriores a la Primera Guerra Mundial, supuestamente finalizada en 19183 En esa carta encontr una frase sumamente interesante: Un hombre logr llegar aqu desde Australia, en busca de la tumba de su hijo. Esa lnea fue toda la inspiracin que necesit para incitar la creacin de una increble historia de prdida abrumadora y amor incontenible El guin, est bien elaborado, si bien es cierto que la parte romntica de la pelcula estropea la trama central de la pelcula , tambin es necesario que despus de tanto dolor viva la esperanza La relacin entre el protagonista Australiano y la Bella contraparte femenina, tiene una explicacin razonable, ya que es uno de los principales motivos por el que conectamos con el protagonista y con la sociedad turca , su cosmogona y su visin sobre el honor y el respeto . Se ven continuas alusiones a la tragedia, al crimen de la guerra y al destino fatidico de aquellos que hayan tenido alguna relacion con esta historia de perdidas y reencuentros

Escenografia

La actuacin de Russell Crowe, como protagonista y director ha sido objeto de algunas criticas , quien ha debido usar un escaso presupuesto, aunque ha logrado una buena aproximacin escenografita y en general una muy buena pelicula . Las escenas Blicas no hacen un uso excesivo de explosiones o efectos construidos digitalmente No hay uso de SGI o sistemas comptados de imagenes , salvo en el abandono


de los ingleses de las posiciones en Gallipoli, pero la calidad es mala y por suerte no se vuelve a usar este recurso Los dobles (stunts) , realizan las acciones de combate , vuelan por el aire y la diferencia con las millonarias producciones del universo Avengers de la DC , se agradece

Antecedentes filmogrficos El cine australiano, se encuentra influenciado por sus realidades , por sus distancias y la soledad de los parajes donde el parco hroe estereotipado, siempre fuerte y de pocas palabras logra lo imposible en medio de hecatombes casi olmpicas En este sentido recordamos a Mel Gibson en su Mad Max hecho tres versiones diferentes en realidades y tiempos distopicos o futuristas; o en la relacionada Gallipoli Existen pocos eplogos como el de la pelcula de Peter Weir de 1988 donde uno se cuestiona lo ocurrido en la pennsula , necesaria desde el punto de vista militar geoestratgico pero que resulto una psima inversin , pues muri buena parte del contingente australiano y neocelands

Recursos El nacimiento del lenguaje cinematogrfico fue consecuencia de la introduccin de nuevas tcnicas, la ubicuidad de la cmara, la variacin en el tipo de plano, el montaje, etc.

Vestuario Los uniformes militares son correctos, las armas idem y la conformacin de trincheras y elementos defensivos corresponde a la reglamentacin del Kaiser de 1888 , pues lo turcos luego de las guerras Balcnicas tomaron uniformes y tcticas prusianas

Gesticulacion y lenguaje En uno de los reportajes que se le hicieron a Olga Kurilenko esta decia que Gallipolli se encuentra en cercanas de su Pueblo en su Rusia natal, y que observo como nativos de ambas etnias gesticulan con las manos en forma exagerada, notoria y que esto le haba llamado la atencin

Metrica de la historia

Accin Ao y lugar Tiempo Observaciones Ttulos en letra arbiga 1915 00:00 remembranza cultural que

indicara ciertos indicios de la trama

Preparacion de tropas otomanas para una ofensiva , se ve a al comandante del sector preparar a sus tropas y alentarlas para la lucha

20dic1915 Plano detalle de la fotografia de la esposa del comandante, carteles de peligro, invocaciones a Mahoma

En un plano bajo, se ven las piernas de los soldados y las trincheras , el barro y las difciles condiciones En la versin rusa

20dic2015

00:25 a 0220

Uno de los soldados sentados tiembla y sus piernas demuestran la tensin del momento


traducida se ve en los subttulos que los soldados creen que no han de sobrevivir fatalismo El comandante habla con un joven soldado de unos doce aos a quien manda a la retaguardia a pesar de las quejas del menor

20dic2015 02:20 a 0243 El comandante cuida de sus soldados

Los soldados preparan las armas apuntando al cielo

20dic2015 02:43 Practica militar que demuestra instruccin y es previo a todo combate

Los soldados invocan a Mahoma al grito de Allak Is Akbar , AL ES GRANDE

20dic2015 0244 Religiosidad y cercana con la muerte

Los soldados salen de las trincheras, y corren por tierra de nadie, el suelo esta cubierto de cadveres

20dic2015 0246 Los cuerpos no se rescataban barbarie de la guerra

Se ve la bandera turca , llevada en andas por los soldados otomanos

20dic2015 0255 Simbolismo de la causa

En planos cortos se ven las bocas de los fusiles lee Enfield ingleses y a un soldado turco caer en el avance (uno solo)

20dic2015 0324 No se ven soldados ingleses , solo el punto de vista otomano

Explotan granadas enemigas mientras los turcos avanzan

20dic2015 0328 Panoramico

Vencer el miedo y combatir ante la certeza de la muerte

Llegan a las trincheras inglesas y se detienen en seco , se ven las bocas de los fusiles apuntando hacia donde no hay nadie

20dic2015 Desconcierto incluso de estar vivos

El comandante turco mira extraado transformado en el centro de la accion

20dic2015 Sensacin de que algo ocurrira , un enigma sera develado

Los uniformes que se ven en este punto son distintos a los del inicio de la secuencia , no hay vestimentas similares, no hay uniformidad en los colores y el equipo es parco y pobre mesclado con prendas civiles tradicionales

20dic2015 Plano general

0344

Sensacin de pobreza, de desconcierto, se cierra la idea de destino infortunado

Se observan unos fusiles especiales Lee Enfield MK 4 montados sobre unpodes con telescopio Pero hay una estructura en la parte inferior que cuesta detectar y parece una marmita militar inglesa de aluminio

20dic2015 0354 Duda , algo pasa, no se entiende bien pero hay un artilugio en una trinchera vacia artimaa

Los soldados estn en fila , con sus fusiles en distintas alturas (puercoespn) y miran hacia un punto en comn que resulta ser el oficial, quien debe resolver el acertijo mecanico ante el

20dic2015 Se refuerza la sensacin de liderazgo del oficial turco , en un momento que es hasta gracioso , como nios pequeos mirando al tio que todo lo sabe

El sargento de unidad habla con el oficial y le pregunta si se trata de una Booby trap (trampa para bobos)

20dic2015 La marmita de acero contiene agua que liberada actua de contrapeso para que se dispare sobre la cola del disparador y se realice el tiro sin intervencin humana directa

El sargento muestra como el agua liberada permite el disparo mientras dice , corranse soldados , liberando el campo de tiro , mientras agrega malditos bastardos

20dic2015

0405 a 0446

Idea subyacente de que el enemigo . los ingleses son taimados como un griego (enemigos de los turcos) adems de inteligentes


Se ve en plano corto un tablero de ajedrez con sus piezas aun en el lugar y equipo desparramado aunque ordenado

20dic2015 Idea de una retirada rapida y preparada , el oficial mueve una pieza, la partida esta en tablas

Los turcos festejan , se ve la bandera ondear y se ven mas soldados desarrapados , con pantalones babucha tradicionales

20dic2015 Panoramico

Sensacin de largo tiempo de combate

El oficial esta en primer plano, soldados festejan ondean la bandera y toma sus binoculares

20dic2015 0500 Resolvi el como, debe resolver el porque de esta artimaa

Se ve un cuadro donde se alejan varios barcos y el lettering indica que despus de siete meses de batalla , las tropas del Anzac son evacuadas

20dic2015 0501 Resolucion del enigma con derrota tactica de los aliados de la entente cordiale

Gritos de algarabia, los soldados se abrazan y tiran las armas

20dic2015 Alegria por estar vivo, las armas ya no son necesarias , todo ha terminado

El Mayor Hasan se aleja y se sienta en una piedra , se quita el quipah turco y respira aliviado

20dic2015

El sargento de batalln tambien festeja 20dic2015

0502 a 0535

Afecto entre el sargento y el oficial

Aparece el chico que habia sido encomendado a la retaguardia para buscar los binoculares , que en realidad tenia Hasam , Hay alegria y alivio en la cara de ambos y el oficial se permite ser humano y aprieta las mejilla del nio soldado

20dic2015 0530 a 0535 Transmisin de sensaciones . todo ha terminado, no se ha muerto y la vida sigue en una segunda oportunidad -


grados y como se cruzan , aparentemente sin intervencin humana

cruzan las varillas y al cruzarse se indica el lugar donde esta el objeto (liquido en este caso) deseado

Plano superior descendente donde se ve al protagonista quedarse quieto en un punto y marcarlo con una varilla clavada en el suelo de tierra

1919 0656 a 0700

Vista panoramica del campo con la imagen central del protagonista . Usando la ropa de granjero comienza a cavar la tierra fresca , con pala y pico , en este caso en una toma americana

1919 0700 a 0720

Se usan tomas de distinto tipo para mostrarlo trabajando , Rompe la tierra seca y la capa inferior de tierra con formon ,martillo y maza

1919 0720 a 0738

Logra hacer un pozo en el que el se introduce , se observa un plano alto transversal donde se lo ve en el pozo que esta apuntalado por madera comn

1919 0738 a 0745 El tiempo ha pasado al menos un par de horas pues se introduce en el pozo (2 metros al menos por uno de cirunferencias) Da la sensacin de ser Jonas, parece el interior de una Ballena enorme

Sale del interior para sacar tierra en repetidas oportunidades

1919 0745 a 0755

Vista panoramica , se ven los arboles y las bellas montaas negras del horizonte y en el centro al protagonista saliendo, sucio, de la tierra una y otra vez

1919 0755 a 0813

Anochece en la escena , el protagonista sale y entra .En lugar de usar baldes, usa sacos de alpillera

1919 0813

Anochece , el granjero se quita las botas y las tira fuera del pozo y casi golpean al perro , sorprendido se corre a un costado

1919 0813 a 0817

El tiempo pasa , el esfuerzo en continuo, debe cavar para encontrar lo que esta buscando, no hay indicios pero el titulo de la pelicula indicaria que se trata de un buscador de agua . de todas maneras, esta solo, acompaado por su mascota, no hay ayudantes que connota que es pobre y que no tiene hijso que lo ayuden en la pesada tarea

Se prepara para romper la tierra con gran precaucin

1919 0817 a 0820 Momento de tension , algo esta por pasar

El agua emerge , abre los brazos en seal de triunfo

1919 0829 a 0840 Sensacin de poder , de fortaleza , de trabajo terminado , de algo grande logrado

Ante los gritos de alegra del protagonista , el perro responde , se ve una toma de detalle tipo americano desde el pozo hacia arriba

1919 0840 a 0850 Refuerza la alegria del momento, el agua en el desierto en fundamental

Tira mas herramientas por fuera del pozo . En lugar de salir (si bien ascendi algunos escalones) se queda sumergido en el interior del pozo , con la cara relajada en un plano descendente tomado desde el supuesto borde del pozo

1919 0850 a 0904

Plano del cielo enmarcado con los bordes del pozo y el centro es hermoso y de un

1919 0904 a 0908


color azul hipnotico El cielo y la comodidad del lugar , la ensoacion lo hacen relajarse y hasta tragar agua

1919 0908 a 0925

Asciende lentamente hacia la superficie , escalando sobre las maderas, con plano panormica del pozo donde se lo ve salir

1919 0925

Ya de noche, sale y el perro lo saluda alegremente

0933

Plano a corta distancia del suelo impregnado con agua con pequeos charcos ,

enmarcado en un plano de luz cenital

0939

Unos esculidos plantones de tigre y unos pinos de jvenes se ven en la noche polvorienta

0945

Panormica con acercamiento, luz de noche rojiza tpicamente australiana. el granjero se aleja a caballo y el perro juega con el

0947 a 0959 Imagen de cario, impronta del perro con el hombre .segunda demostracin de cario hacia otro ser en la pelicula

Bello plano cinematogrfico del desierto que indica el cambio de secuencia

0959 a 1000

Usando el agua de un deposito y un balde como ducha , el granjero se baa en cercanias a la casa de la granja Primeras luces del da

Plano de contrapicada ascendente cintura hacia arriba y cielo

1000 a 1013

El trabajo se ha efectuado , el agua no solo fue encontrada sino que alimenta el sistema de riego y agua de la finca

Sonido : Se vuelve muy notorio el ruido del agua Estenografa : La madre limpia calzados de cuero de hombre con cepillo y pomada en el interior de una vieja finca

Se pasa al interior de la casa Primer plano de un libro con la inscripcin de LAS MIL Y UNA NOCHES Se vuelve a ver a una mujer que se intuye esposa y sigue limpiando zapatos

1023 La escena se siente mas extensa que el tiempo que insume

El granjero ya vestido entra a la habitacin y mira a la mujer

1025 No hay nadie mas en este punto

Mientras limpia con una sonrisa en la boca y una mirada alegre , la mujer le dice que los chicos se han acostado y uno de ellos ha roto nuevamente sus zapatos y que debe leerles una historia pues es SU MOMENTO PREFERIDO DEL DIA

1056 Escena tradicional de cualquier familia que no es posible enlazar aun con las escenas de la introduccin

Ante la insistencia de la esposa, el granjero va a la habitacin de sus hijos , donde lee un cuento de Las Mil y una Noches : La escena muestra a la esposa mientras cose algunas prendas y con especial lentitud se escucha

1056 a 1108 Se percibe que la palabra sera importante en otro punto de la pelicula


y el que se siente en esta alfombra y diga la palabra mgica que lograra todos sus deseos Tangu > La cmara retrocede lentamente tomando como eje de la escena a la esposa, al llegar a la habitacin se ven las camas vacias NO HAY NADIE EN LAS HABITACIONES MAS QUE EL GRANJERO

1108 a 1150 Vacio, el espectador se encuentra desubicado, a quien saluda? a quien le lee ?que pasa?

La mujer llora, el rostro tenso y rojo 1153-1154 Terrible perdida mas alla de la razn y la cordura

Primeros planos del rostro del granjero con lentes y de un vetusto cuaderno apoyado sobre unas telas

1206 a 1210 Hay informacin que no puede ser develada en este punto

El granjero se quita los lentes y comenta que ha encontrado agua a unos cinco metros mas informacin del dia normal en el trabajo en la tierra

1210 a 1212 Trata de mostrar normalidad dentro de un clima tenso pero tranquilo

La mujer al borde de las lagrimas dice que los nios no saben sacarse el barro de las botas

1212 a 1215 Ella en el fondo sabe de la perdida de sus hijos

El Granjero agrega que han pasado cuatro aos (se connota de la muerte de los hijos ) y la esposa dice que puede encontrar agua en la nada pero no ha sus hijos , mientras esta al borde del llanto

1215 a 1231 El tiempo ha pasado y las heridas no se han cerrado, bajo una mascara de normalidad todo esta por explotar

Ella le dice Tu los perdiste , ya no puede resistir el llanto . Hay un primerisimo primer plano de RC , y la esposa se va , mientras el granjero toca el misterioso libro

1245 ambos saben que paso , que los hijos han muerto (s) y sea negandolo u obedeciendo los caprichos del otro, los hijos no han de regresar

Se presiente un punto de quiebre, la esposa , sabe entienda , en su locura que sus hijos han muerto y este momento sirve para el cambio de secuencia hacia el pasado

Se observa el disparo de una vieja ametralladora de tambor, es de noche , pero se ven al mismo tiempo imgenes del granjero leyendo

Racconto Se ve el pasado

1245 a 1250 Se connota que esta leyendo del libro la accion que se desarrollara a continuacin

Escena de un molino de viento de aspas inglesas , en una vista panormica y en el centro la camara en travelling de mastil , muestra al protagonista y a

uno de sus hijos en lo alto , no hay referencia temporal inmediata

El hijo mayor lo ayuda , esta vestido con un pantaln militar y una camiseta y tirantes , Sus hermanos llevan el uniforme tipico del Anzac con sombrero australiano de un ala , Los dos que estan ya preparados para partir le dicen que que deben irse y que el puerto de embarque (Raimbow) esta a dos horas de viaje

Racconto anterior al combate del punto anterior

1310 a 1345 El Hijo muestra ser el mas responsable de los tres hijos, quien ayuda al padre y cuida a sus hermanos

El protagonista le hace jurar al hermano mayor que ha de cuidar de sus


hermanos y no han de meterse en lios , se levanta del cuadro , no se ve su rostro pero si un primer plano del rostro del padre , preocupado

Tipico anochecer australiano con luces rojas en el horizonte , vista panoramica de gran amplitud que demuestra nuevamente el paso del tiempo (UN PAR DE HORAS ) EL DEFINITIVO ADIOS pues los hijos se alejan al grito de TE QUIERO PAPA

Intercalado con la imagen del granjero pensativo en la soledad de su hogar se ve la imagen de un derviche girando en circulos con su ropaje tradicional acampanada

1415 a1418 Se intuye que el centro de la accion se traslada a Turqua ,

El somnoliente granjero es acariciado tiernamente por su esposa, y queda dormido .Ella en forma eterea y misteriosa se aleja de la habitacin en penumbras se intuye que algo ha de pasar

Canta un gallo , el tiempo ha pasado, se despierta sobresaltado , la musica cambia, algo ocurre , algo intuimos en la accin

1418 a 1507

Se despierta con los lentes puestos, se los saca , un perro ladra a la distancia , grita el nombre de su esposa Laisy, y sale de la casa con la cmara siguiendolo

Presente de 1919

1507 a 1520 Algo ocurre , algo terrible ocurre entre el sopor del despertar

En el exterior da un vuelta en cinculo en el jardin de la casa, pero el ladrido del perro lo orienta

El perro esta en un plano , a una posicion de un tercio esperando al granjero que ocupa una posicin a dos tercios, la imagen esta dividida perfectamente . Se agacha y parece querer mirar a la distancia

1522 a 1525 Principios de division de cuadro de Fibonnacci , muy usado en arte pictorico Algo paso fuera , no esta claro en un primer momento y se juega con el suspenso pero tal vez Laisy

La cmara toma esta detrs de un espejo de agua y el granjero se acerca rpidamente pues ha visto algo en el agua

Plano en contrapicado

1525 a 1545 Se hace confidente al espectador de que algo ocurre en las cercanas , este debe buscar los indicios

Corre al agua , se ve a un cuerpo casi sumergido , la musica cambia y el la abraza , mientras un grito silenciado y distorsionado se escucha

1545 a 1556 La verdad se ha mostrado, la esposa no puede con su carga y su dolor y eleige morir tranquilamente

Una iglesia , con bancos y un ventanal ., un pulpito en la iglesia vacia , y en el pulpito un ministro protestante a la derecha una imagen religiosa Plano normal , alejado a 45 grados , luz cenital, ha pasado tiempo , ruido de una pala golpeando grava

1556 a 1600

Plano medio pero el pulpito tapa parte de la figura plano medio corto , el sacerdote tiene los lentes puestos , observa la luz y la escena exterior por medio de la ventana

1510 a 1610 Esta pensando , esta observando , hay una decision en el ambiente

Imagen del cementerio y una carreta El ministro moja un pauelo en la pila de gua bendita y se lo pasa por el cuello para luego hablar con Connor sobre los deberes de la conciencia , hay una larga escena donde el ministro le dice que no se puede enterrar a una mujer que se ha suicidado en

1610 a 1649 Hace mucho calor pero al mismo tiempo lo hecho por el religioso se antoja inapropiado .Hay un traslado de la imagen desde la entrada hasta el pulpito, se sube a el para dar su veredicto, en claro abuso de poder investido de autoridad


suelo consagrado y que el no ha ido a misa en cuatro aos

.

El sacerdote dice Tres hijos muertos , Dios nos pone a prueba por una razn , conforme lo dice el Libro de Job , fue una dura prueba para ella

1649 a 1700 La escena enmarca el dolor de la esposa y el suyo propio y declara la muerte de los hijos , desde el plano extrafamiliar

Hay una escena cortada del original donde Connor dice Maldito sea el libro de Job si solo da excusas y no respuestas

Furia contenida , dolor ira, enojo

Segn el ministro muchas familias han hecho sacrificios similares por el Rey y le reprocha que hace aos que no viene a la misa y su conducta .El granjero contesta en forma despectiva diciendole que no debe confundir su forma de actuar con la de una mujer que fue buena . Al final a cambio de la carreta del granjero se permite el entierro en suelo consagrado de la iglesia

1700 a 1750 Sensacin de enojo, anticlerical , nuevamente Dios no es amigo , solo enemigo y si no estuvo en el dolor como podra estar cuando se le necesita , El personaje eclesiastico es despreciable . La escena demuestra que el dolor del granjero no es comprendido por la sociedad o al menos los hombres y la iglesia

Escena de Connor alejndose de la iglesia Primer plano 1750 a 1751 , se coloca el sombrero , aceptando la entrega corto del carro a cambio de unas palabras y el rito de tirar tierra

Primero se ve la imagen del granjero, luego de aleja la camarA y se puede ver , que se arrodilla , ante la tumba que debe ser llenada de tierra

Primer plano corto con fondo panormico

1751 a 1800 Respeto hacia los muertos , las costumbres indicaban que el sombreo no se llevaba en casa propia o en la iglesia o ante se debia cierto respeto

Se sienta ante la tumba , una mujer en traje de luto se lleva al perro con una correa, el gime de pena pero se va

1800 a 1822 Connotacin de soledad , de dolor

Sentado en el borde de una tumba promete que encontrara A SUS HIJOS , con su sombrero entre las manos y dice Y TE LOS TRAERE A CASA

1822 A 1841 MOMENTO DE FUNDAMENTAL

IMPORTANCIA, PROMESA QUE DEBE SER CUMPLIDA

Y QUE ENCAUSA LA ACCION

Se ve la tumba y una gran pila de tierra y escombros , y procede a llenar la tumba .La primer palada es larga , como gotas en el cristal y la segunda mas rpida

Plano general

1842 a 1901 El que esta acostumbrado a cavar rpidamente buscando agua, se toma todo el tiempo del mundo para cubrir lo ultimo que le quedaba > pena enorme

Se acoplan fotogramas de Joshua Connor alejndose por un camino , a caballo mientras se escucha el ruido de la tierra caer sobre la tumba

1901 a 1917 Migrar , irse , dejar todo por causa de una perdia (otra mas) que lleva al heroe a hacerse cargo del destino . Se entiende que el cuidado de la esposa no permitia al heroe partir

Nueva secuencia donde el eje cambia a Turqua La escena cambia a un carruaje con militares , se ve un militar ingles y al general turco de la primera parte de la pelicula , que hablan formalmente

1917 a 1918

Un teniente ingles invita cigarrillos de una cigarrera al general turco , y un sargento , el segundo no acepta , pero el suboficial toma

Gallipoli 1919

1918 a 1925 En caresta es una escena tpica de mercado negro, de guardar para despus , indica en cierta forma un


nueve cigarrillos que no ha de fumar en el momento

vencedor (el que tiene) y el vencido (al que le faltan hasta los insumos bsicos)

En turco, para no se entendidos por los ingleses , comentan que deben tener una escolta para ingresar en su propio pas y se preguntan para que deben regresar , aunque no hay una ubicacin especifica

Se observa un dbil reten militar con tres soldados australianos , una carpa bajo los rboles en un sollado transitorio, en un costado se ve la bandera inglesa (union Jack) solo un segundo

1947 a 1951 La funcin de un reten es controlar un terreno considerado importantes, por sus instalaciones o su valor estrategico pues no se resguarda lo que no se considera valioso

El teniente Ingles saluda al suboficial del regimiento de montaeses autralianos y presenta al oficial turco , que nos enteramos que es Hassam Bei , hroe para los turcos, carnicero para los australianos

Planos Medios cortos y americanos para los soldados de pie

1951 a 1954 Los soldados de guardia usan replicas de fusiles Lee Enfield Mk II cuidada produccin de poca

El soldado de guardia mira despectivamente al joven oficial ingles y a los turcos quienes buscan al jefe de la oficina de tumbas de guerra , Teniente coronel Hughes

1954 a 1915 Los veteranos intuyen que el oficial ingles no combati en la guerra y no sabe de lo ocurrido en la zona: Saben de accionar del turco y los guardias tuercen el cuerpo incomodidad

Llegan a la zona de actividad de la Oficina de Tumbas de guerra donde se ve a personal cortando madera (cruces?)

Toma normal donde se ve a civiles turcos y militares ingleses , quienes a su vez miran interrogativamente hacia el carruaje que se acerca

1900 a 1931 Momento de incgnita > combate o entendimiento Qu ocurrir?

Teniente coronel Hughes se viste para recibir a los recin llegados mientras observa que en 1915 le hubiesen condecorado con la cruz

Victoria por haber matado al Hassam

Hassam es saludado respetuosamente por los trabajadores turcos

2031 a 2032 Heroe para unos , enemigo para otros

Plano americano donde Hughes se arregla la camisa y es saludado por el teniente ingles y a la derecha esta Hassam .

2032 a 2054 Es necesario entender que luego de derrotada Turquia firmo el acuerdo de Svres que permitia a Turq1uia mantener fuerzas a pesar del armisticio de 1918

El Pomposo (bisoo ) teniente ingles le dice a Hughes que el Turco le dio una buena leccion a sus tropas en varias oportunidades

2055 a 2059 Se connota que el Rookie ingles no cae bien a su jefe pero su actitud permite posicionar el pensamiento ingles de los britnicos comunes

Hassam pide hablar en turco, a lo que Hughes acepta en la tienda . pensativamente Hassam dice que al final los ingleses pudieron ocupar Gallipoli (despus de la guerra en si) y en forma orgullosa pero sin aspavientos Hughes dice que Perdimos la batalla pero no la guerra

Planos medios cortos con el mar de fondo

2059 a 2120 Se da la sensacin de costas o al menos de una peninsula


Hughes indica que el Sargento Tucker (uno de los guardias de la garita) lo acompaar y le mostrara la tienda donde han de dormir tanto Hassam como su ayudante

2120 a 2136

Plano medio corto que muestra al teniente Cribs que se acerca con Hughes a la tumba , un soldado lleva cruces, muchas cruces

2136 a 2138 muestra la solemnidad de la funcion que el teniente no interpreta

El tte Greeves solicita alguna actividad para realizar y Hughes indica al guardia que le d a la Yegua Widow Maker (sic en ingles) y Tucker asiente con placer

2138 a 2151 Apodo de un avin , el F104 era la enviudadora o hacedora de viudas. Connota que quien la monte no saldra vivo castigo

El sargento turco esta por fumar uno de los cigarrillos que tomo de la cigarrera del teniente ingles

2151 a 2157 Relax calma

Hassam esta serio y algo molesto, los ingleses algo mas relajados . la escena pasa al interior de la carpa de mando

2158 a 2205 Los oficiales se sienten dueos de la situacin

Hughes informa mientras muestra un mapa de cotas militares donde le dice a Hassam que han trabajado sobre la cota 951 y que le agradeceran su ayuda para encontrar todos los cuerpos ingleses que no han sido reconocidos

2205 a 2224 Es una escena extraa, en un ambiente burocrtico militar se esta hablando de los miles de muertos que hubo en la batalla surrealista

Primer plano de Hassam , serio pero molesto le recrimina que solo busquen a los de la Commonwealth britanica de naciones . Hughes admite que 10000 Anzacs murieron y que no encuentran a la mitad de ellos. Que algunos fueron enterrados pero las tumbas se perdieron luego de la evacuacion

2224 a 2244

Primerisimo primer plano de Hassam cuando le dice al ingles que no fue una evacuacion , fue una retirada . Hughes admite haber estado en la batalla en la primera caballeria ligera

2245 a 2250

Cyril Hughes pide ayuda para encontrar a los muertos a los que ellos mismos no pueden encontrar , pues Hassam como comandante de sector conoce el terreno como nadie

2250 a 2254

Hassam , sorbe t y lo mueve en su boca , mira a Hughes a los ojos y le dice que lo ayudara en la maana

2255 a 2258 Connota que lo esta pensando , toma su decision

El sargento turco fuma una pitada afuera y mueve la cabeza algo contrariado

2258 a 2304 Ha escuchado la conversacin

Primersimo primer plano de Hassam , quien sale de la carpa y antes de llegar al tornasol , se da vuelta y dice que que han perdido 70000 hombres en Carnakhale 4

2304 a 2314 Se entienden las posturas de los dos militares , enemigos en la guerra pero en cierta forma unidos en la tarea de darles sepultura a los muertos

Hassam admite que para el , no es un campo de batalla , es un enorme cementerio

2315 a 2320 Las dos visiones ante la vida , no hay punto medio


Hughes queda pensativo ante las palabras del oficial turco, y lo ve irse

2320 a 2331 El momento se estira y se siente el cambio de paradigmas

Se comprende que es la maana del dia siguiente, ya comenzada la marcha pues los soldados estan transpirados

Una larga fila de soldados y trabajadores turcos (no militares) avanza en fila india , llevando equipo y cruces blancas

2331 a 2331

En un picado muy acusado se ve el fondo de una barranca , donde hay unas quince cruces blancas

Nuestro engredo tte Greeves (aun vivo despus de visitar a widow maker) dice que no entiende porque se quejaban los soldados ingleses si el lugar es el verdadero jardin del Eden

2335 a 2346 Figura fatua vuelve a hacer de las suyas

Dos montaeses australianos , sucios , cansados y con sus camisas abiertas vienen detrs de Greeves , se miran entre si

2346 a 2349 Connota perplejidad y la diferencia de visiones entre un oficial bisoo (bien vestido) y unos veteranos que han sufrido el combate

Hassam vestido con su casaca y la cinta con la condecoracin de la cruz de hierro habla con Hughes nuevamente en camisa y transpirado

2349 a 2356 Hassam y su ayudante estan acostumbrados al clima, Greeves solo mantiene el uniforme por pedanteria . Su pecho no muestra medallas , solo cursos y destinos

Hassam admite que de haber tomado la colina , los hubiesen rodeado y los turcos deberan haberse retirado y Hughes pregunta si realmente estuvieron cerca de lograrlo. Hassam le muestra una hendidura en la geografa y le dice MUY CERCA

2356 a 2400 Yilmaz Erdogan (Hassan ) se ve incomodo y dolido

En un Gran plano general se observa que el cielo se encapoto y que comienza a llover

2406 a 2408 Cambios imprevistos, el paraso no es tan adorable

Greeves esta molesto y serio por la lluvia. Los dos suboficiales montaeses se acercan y le dicen ve seor aqu tiene su jardn del Eden y se alejan mascullando su pequea victoria

2408 a 2420 En el cine , el publico se rio, Greeves marca el momento gracioso en una situacin que no lo es y distiendo el pesado clima de la obra .No es un soldado acostumbrado a los rigores y se nota demasiado

Se observa en un gran plano general la fila de de soldados avanzar pero recien se puede entreveer el terreno horadado por la guerra , donde la vegetacin a tratado de cubrir la destruccin

2420 a 2431 El tiempo ha pasado realmente y el joven teniente recien logra comprender que es lo que ha pasado . El terreno es desolador En el cine todos nos sorprendimos

Cambio brusco de escenario, se ve al protagonista principal en mangas de camisa , leyendo el misterioso cuadernos que aqu se ve claramente como un ajado diario personal . El agua corre raudamente

2431 a 2431

La misma ametralladora pesada del comienzo de la pelcula vuelve a aparecer en un Flashback , mientras intercaladamente se ven otros planos detalle del rostro ensimismado del lector En otro flashback una explosin se observa en

2431 a 2453 El esta imaginado, no fue participe de lo narrado en el libro y no se observa que haya tenido experiencia de guerra


cercanias de un joven soldado

Se ve nuevamente a la granja , la esposa joven y vestida con colores claros , pregunta por sus hijos y Joshua Connor en su caballo sale raudamente .En el

frente de la casa se observan flores de color rojo , que en las escenas de 1919 no se veian , El cielo incluso es mas luminoso

El jinete cabalga hacia el este de la escena , a gran velocidad , en la ontananza se ven algunos nubes

Nuevo racconto +/-1908

2453 a 2454 Se debe inferir que se trata de 1908 o fecha cercana

Cambio de toma , Tres chicos avanzan por el campo (se ve mas verde que en las primeras escenas) El mayor lleva un rifle y uno conejo. El menor una bolsa que aparece pesada

El cielo oscurece rapidamente y el viento se hace notorio , una gran tormenta se acerca

+/-1908 2458 a 2513 Los chicos corren riesgo, no se sabe cuanto, pero hay peligro

Carrera a todo galope de Connor +/-1908 2513 a 2515 Sensacin de apremio

Se observa en un gran plano general que una enorme tormenta de arena roja se acerca y en un travelling de acercamiento a la base de la imagen , se ve a los chicos corriendo plano general con Henry corriendo pesadamente con las presas y el hemano mayor se acerca a socorrerlo

+/-1908 Cambio de planos

2515 a 2519

Connor y su caballo corren hacia el este de la pantalla , la imagen dura menos de un segundo

+/-1908 2519 a 2519

Connor los busca en cercanias de un estanque de agua donde hay arboles

+/-1908 2519 a 2526

Nuevo cambio de exteriores , los chicos siguen corriendo en cercanias de la cerca de la toma anterior

+/-1908 2526 a 2534

Panoramica donde se al Oeste de la pantalla una enorme tormenta de polvo rojo , a tres cuartos los chicos que corren desesperamente y al granjero que se acerca desde el este raudamente , en su caballo .En el extremo un solitario arbol

+/-1908 2534 a 2541 El arbol sirve de punto de referencia para observar la velocidad de la tormenta , del caballo pero al mismo tiempo la lentitud de los chicos a pie

La tormenta rodea a los chicos y el pequeo es devorado por el polvo, pero logra avanzar por un tunel de corrientes

+/-1908 Uso de plano largo

2541 a 2545

El pequeo cae +/-1908 2545 a 2545

El caballo corre hacia el centro de la tormenta

+/-1908 2545 a 2546

El hermano Mayor encuentra al pequeo, y los tres se abrazan y se tiran al suelo

+/-1908 2546 a 2547

Connor los alcanza , se tira del caballo y toma una manta y aleja al equino , el aire se vuelve rojo por el polvo

+/-1908 2547 a 2606 Se connota el peligro y la irrespirabilidad del ambiente

Connor logra hallarlos y los cubre con la manta , Felicita a Art , el mayor , por no haber dejado a sus hermanos atrs , Las

+/-1908 Primer plano compartido

2606 a 2629


caras estan cubiertas de polvo y los chicos lloran Les pregunta ual es la palabra mgica que hace que la alfombra voladora vuele y despus de equivocarse dicen Tangu , y que gracias a ella saldrn con los ojos cerrados de la situacin y gritan nuevamente TANGU

+/-1908 2630 JUEGO INFANTIL DONDE Connor busca que Art , Ed y Henry se olviden del peligro

Todo se vuelve rojo y la camara sobre ellos se aleja en Picado absoluto

Angulo cenital

2635 a 2643 Los nios sonren nuevamente, la unin les da confianza

Los derviches nuevamente vuelven a girar y nos marcan el regreso al presente temporal de la pelicula

2543 a 2643

Plano normal en ligero picado donde se ve a Connor en un barco y cerca de l baules . Han pasado tres meses desde que dejo Australia .La maana destaca los minaretes musulmanes de la ciudad

Aguas cercanas Estambul presente temporal de la pelcula

2643 a 2701 Primer vista bella de una ciudad desconocida en un marco temporal de (finales de 1919 comienzos de 1920 )

Desciende por la escalera mientras turcos jvenes y ancianos intentan venderle chucheras, se destaca la voz de un joven

Se ingresa en una suerte de estacion de aduanas con gran cantidad de escritorios atendidos por burcratas. El nio sigue presente , fastidindolo y ofrecindole un lugar donde dormir CON SABANAS LIMPIAS Y AGUA CALIENTE en un hermoso hotel

+/-1920 2715 a 2730 El chico se ha pegado como una sanguijuela a su victima - con desparpajo que luego sera fidelidad

Es atendido por un guardia de aduanas , que le sella el pasaporte , al que le pregunta sobre la forma de llegar a Gallipoli . El guardia dice no entenderle y lo despide sin ceremonias

Estacin de aduanas

2730 a 2747 El guardia esta vestido con el fez tradicional turco

Se dirige hacia un barbudo suboficial ingles a quien le pide informacin, mientras el chico lo fastidia . El Soldado le dice que esta prohibido, que debe tener un permiso de la oficina de guerra en Sultahannet (centro de Estambul) y que cuide sus valijas porque el chico se las acaba de llevar y el viejo militar dice jocosamente LADRONZUELOS

Estacin de aduanas

2747 a 2803 Sigue sin entenderse como puede haber un guardia en una estacin turca manejada por turcos .

El chico corre levando un bolso de viaje y la musica tiene reminiscencias rabes mientras el chico corre y un cansado (y gordo) Connor debe esforzarse para alcanzarlo . se pierde entre la gente y el desorden de una tipica calle turca con bazares y kioscos y el chico se muestra cada tanto para que Connor pueda alcanzarlo , lo que no sera tan facil

Vista panormica con gran angular

2803 a 2944 El nio es dueo de la situacin .Por primera vez se ve un turbante y una kahna rabes , sensacin de ciudad cosmopolita a pesar de todo y de la misma guerra


Logra alcanzar al nio . palabrotas mediante , se seca la transpiracin , sacndose el sobrero y se da cuenta que esta en frente de un bonito hotel de paredes rojas

2944 a 2947 Es el juego del gato y el ratn

El chico entra corriendo a la entrada del hotel dicindole a la madre que ha encontrado un husped, un extranjero .Ella lo mima y lo abraza felicitndolo por ser tan buen nio

2948 a 2955

Y Connor ve por primera vez a Isha y al identificarse como australiano, la mirada de la joven cambia

2955 a 3000

Final Ha resultado sorprendente que exactamente a los treinta minutos de la trama se conozcan Isha y Connor que se intuye ser pareja protagnica o romntica y que modificara el curso de la pelcula

Detalles despus del anlisis de los primeros treinta minutos

Resulta notorio que hemos conseguido tres copias distintas de la misma pelicula y los tiempos no concuerdan exactamente

No habamos notado que las tomas duran apenas segundos y en otros son solo fotogramas intercalados, que un segundo puede dar tanto detalle e informacin y que la escena de secuencia y escenas dan orden y lgica al relato

En general se trabaja con planos panormicos y Gran Panormico para las acciones de

distancia , con gran uso de tomas americanas con un Angulo bajo en picada ascendente con el fin de resaltar la imagen de hroe y evitar la zona de su abdomen

La trama esta demasiado centrada en el actor protagonista y director , en sus puntos

fuertes que recuerdan a un Michael Landon en la familia Ingalls

Connor ser Fuerte rudo, comprensivo, mgico, espectacular y un dechado de virtudes algo azucaradas En este punto hay que decir que Rusel Crowe es una estrella cinematogrfica de gran importancia en Oceana y ha sido tachado por el Star Systems americano de ser egocntrico

Se hace un gran uso de la expresin o de la falta de expresin de los interpretes con gran

cantidad de primeros y primersimos planos

Las escenas son cortas de solo unos segundos con mucho trabajo de edicion , la cmara muestra los rasgos de los actores mas que la accin

El ritmo en el desarrollo de la trama mantiene la atencin del espectador de principio a

fin. Las tomas son muy cortas algunas de medio segundo y es necesario estar atento para no perder detalle


Es necesario tener conocimiento de la historia turca o de algunos antecedentes de la primera guerra mundial , la toma de Bagdad , la lucha contra los rusos para entender tramos de la historia narrada , como en el caso de la llegada a la Aduana de Estambul (minuto 27`37``) o el entendiente entre Hassam y Hughes , enemigos de una guerra que supuestamente ha acabado aunque el oficial turco ante nuevos encontronazos con los enemigos griegos de siempre , dir que se trata de la misma guerra que en Turqua no ha concluido

Si bien no estn incluidos en los primeros treinta minutos , los griegos se ven con sus

uniformes de cuero de oveja como bestiales combatientes , enemigos encarnizados y poco inteligentes

Pero lo mas sorprendente es que justo a los treinta minutos de la pelcula Connor conoce

a Olga Kurylenko (Ayshe), viuda de un soldado turco muerto en Gallipoli , padre del nio

Conclusin Analizar esta historia ha sido una experiencia interesante, nueva , que nos ha mostrado que hay mucho mas detrs de una imagen , de los que pensbamos La produccin de una pelicula se nos antoja ahora algo titnico, construida con pequeos ladrillos y debiles pinceladas que vistas en conjunto dan lugar a un bello hogar o a una obra de arte Posiblemente todas las narraciones flmicas que miremos de ahora en adelante, no tengan la candida mirada del espectador comn y corriente La eleccin de esta carrera , para bien o para mal , nos ha abierto y cerrado puntos de vista, experiencias, perspectivas y nuevas formas de ver el extrao mundo que nos rodea Muchas gracias


Pelcula: El maestro del agua Ttulo original: The water diviner. Direccin: Russell Crowe. Pases: Australia, USA y Turqua. Ao: 2014. Duracin: 111 min. Gnero: Drama. Interpretacin: Russell Crowe (CONNOR), Olga Kurylenko (Ayshe), Jai Courtney (Cyril Hughes), Isabel Lucas (Natalia), Ryan Corr (Art), Damon Herriman (padre McIntyre), Megan Gale (Fatma), Yilmaz Erdogan (Hasan), Cem Yilmaz (Cemal). Guion: Andrew Knight y Andrew Anastasios. Produccin: Troy Lum, Andrew Mason y Keith Rodger. Msica: David Hirschfelder. Fotografa: Andrew Lesnie. Montaje: Matt Villa. Diseo de produccin: Chris Kennedy. Vestuario: Tess Schofield.


Fuentes http://www.lanacion.com.ar/1457194-don-britos-el-ultimo-rabdomante Diario La Nacin , Critica de Cine Wikipedia para el marco histrico y geogrfico Comentarios

1 La Rabdomancia es la tcnica ms antigua que utiliza el hombre para la bsqueda del agua. Es usada en muchos lugares del mundo como primer

recurso antes de comenzar la exploracin de la tierra con mtodos formales. Rabdomancia proviene del griego rhabdos: "vara" (tambin es el origen de la palabra "rabo") y manteia: "adivinacin". En su variante tradicional de empleo de varas y metales nobles, esta prctica lleva mas de 4500 aos de uso por el hombre. Los "Zahories" o rabdomantes, as llamados los que practican estas tcnicas, afirman que pueden detectar cambios del electromagnetismo a travs de las vibraciones que se generan en los instrumentos que sostienen en sus manos. Generalmente utilizan una varilla de madera en forma de "Y" o un pndulo de cobre

2 Eneas regresa a Italia , a Calcio , siendo descendiente de troyanos . Por esto la analoga es un tanto forzada, pero la pelcula en Turqua ha tenido

buena recepcin

3 Film Affinity , pagina en ingles que comenta sobre peliculas y sus resultados de taquilla

4 La ciudad de anakkale, (pronunciado /ta'nakale/ en el AFI, o "chancale" en espaol), es una ciudad y puerto de Turqua, perteneciente a la

provincia homnima, sobre la costa asitica de los Dardanelos (o Helesponto). anakkale y Estambul son las nicas provincias turcas que tienen territorio en dos continentes (Europa y Asia). Existe un servicio de transbordador que la une con la costa europea, al norte del estrecho. Su poblacin es de 86.544 habitantes1 (2007).

Tambin es la mayor ciudad cercana a las ruinas de Troya. El caballo de madera que se utiliz en la pelcula Troya se exhibe en el malecn. anakkale fue originalmente una fortaleza otomana llamada Kale-i Sultaniye (Fortaleza del Sultn) y despus tom fama por su alfarera, origen de su nombre moderno (del turco: anak = "cermica" y kale = "fortaleza"). A veces anakkale aparece nombrada como "Chanak".

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maestro del agua .. tp 1.pdf