Magnificat octo tonorum Rodrigo de Ceballos

Magnificat octo tonorum Rodrigo de Ceballos

Edición críticaMarcela García Botero

Mención de honorMinisterio de Cultura de Colombia

Convocatoria Nacional de Estímulos 2016Reconocimiento en música para productos de investigación finalizada

Universidad de los AndesFacultad de Artes y Humanidades

Departamento de Música

Ceballos, Rodrigo de, aproximadamente 1530-1581Magnificat octo tonorum / Rodrigo de Ceballos; edición Marcela García Botero. – Bogotá: Universidad de los Andes, Facultad de Artes y Humanidades, Departamento de Música, Ediciones Uniandes, 2016.122 páginas: música, facsímiles; 21 x 29,7 cm. ismn 979-0-801640-01-7

1. Ceballos, Rodrigo de, ca. 1530-1581 2. Magnificat (Música) – Análisis, apreciación I. García Botero, María Marcela II. Universidad de los Andes (Colombia). Facultad de Artes y Humanidades. Departamento de Música III. Tít. cdd 782.2 sbua

Primera edición: septiembre del 2016

© Marcela García Botero© Universidad de los Andes, Facultad de Artes y Humanidades, Departamento de Música

Ediciones UniandesCalle 19 n.° 3-10, oficina 1401Bogotá, D. C., ColombiaTeléfono: 3394949, ext. 2133http://ediciones.uniandes.edu.coinfeduni@uniandes.edu.co

ismn: 979-0-801640-01-7 Corrección de estilo en español: Manuel Romero Corrección de estilo en inglés: Matt BattleDiagramación interior textos: Andrea Rincón Diagramación partituras: Score Diseño de cubierta: Angélica Ramos Imagen de cubierta: La visitación, El Greco, ca. 1610, dominio público

Impresión: Digiprint Editores S. A. S.Calle 63 Bis n.º 70-49Teléfono: 4307050Bogotá, D. C., Colombia

Impreso en Colombia – Printed in Colombia

Universidad de los Andes | Vigilada Mineducación Reconocimiento como Universidad: Decreto 1297 del 30 de mayo de 1964Reconocimiento personería jurídica: Resolución 28 del 23 de febrero de 1949 Minjusticia

Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en su todo ni en sus partes, ni registrada en o transmitida por un sistema de recuperación de infor-mación, en ninguna forma ni por ningún medio, sea mecánico, fotoquímico, electrónico, magnético, electro-óptico, por fotocopia o cualquier otro, sin el permiso previo por escrito de la editorial.

Esta investigación fue financiada por el Centro de Investigación y Creación cic de la Facultad de Artes y Humanidades de la Universidad de los Andes

Dedicado a:

Claudia Montilla, ex Decana de la Facultad de Artes y Humanidades de la Universidad de los Andes; Armando Fuentes, ex Director del Departamento de Música de la Universidad de los Andes; Richard Trombley, Profesor Emeritus de la Universidad de Óregon; Peter Bergquist, Profesor Emeritus de la Universidad de Óregon (q. e. p. d.), y David Crook, Profesor Asociado de la Universidad de Winsconsin-Madison.

ix

Contenido

Ilustraciones ∙ xi

Abreviaciones ∙ xi

Introducción, comentarios y aparato crítico ∙ xiii

Contexto histórico ∙ xiii

El Ciclo de magníficats de Ceballos y sus fuentes ∙ xvi

Principios editoriales ∙ xvii

Aparato crítico ∙ xx

Bibliografía ∙ xxvi

Transcripción del Ciclo de magníficats en los ocho tonos de Rodrigo de Ceballos ∙ 1

Contents

Illustrations ∙ xi

Abbreviations ∙ xi

Introduction, Commentaries, and Critical Report ∙ xxix

Historical Background ∙ xxix

Ceballos’s Magnificat Cycle and its Sources ∙ xxxii

Editorial Principles ∙ xxxiii

Critical Report ∙ xxxvi

Bibliography ∙ xlii

Transcription of Rodrigo de Ceballos’s Magnificat Cycle on the Eight Tones ∙ 1

xi

Ilustraciones

Figura 1. Rodrigo de Ceballos, Magnificat octo tonorum, primer tono, versos 1 y 3, tiple y

tenor ∙ xii

Figura 2. Rodrigo de Ceballos, Magnificat octo tonorum, cuarto tono, versos 1 y 3,

tenor ∙ xix

Figura 3. Rodrigo de Ceballos, Magnificat octo tonorum, primer tono, versos 7 y 9, altus y

bassus ∙ xxviii

Figura 4. Rodrigo de Ceballos, Magnificat octo tonorum, primer tono, verso 11, tiple

y tenor ∙ 3

Abreviaciones

C. o c. Compás

CS. o cs. Compases

BogC A manuscrito de 1584

BogC Apost manuscrito de 1762

BogC B manuscrito de 1725

BogC C manuscrito de 1800

Illustrations

Figure 1. Rodrigo de Ceballos’s Magnificat octo tonorum, first tone, verses 1 and 3, tiple and

tenor ∙ xii

Figure 2. Rodrigo de Ceballos’s Magnificat octo tonorum, fourth tone, verses 1 and 3,

tenor ∙ xxxv

Figure 3. Rodrigo de Ceballos’s Magnificat octo tonorum, first tone, verses 7 and 9, altus and

bassus ∙ xxviii

Figure 4. Rodrigo de Ceballos’s Magnificat octo tonorum, first tone, verse 11, tiple

and tenor ∙ 3

Abbreviations

M. or m. Measure

MM. or mm. Measures

BogC A 1584 manuscript

Bog C Apost 1762 manuscript

BogC B 1725 manuscript

Bog C C 1800 manuscript

Figura 1. Rodrigo de Ceballos, Magnificat octo tonorum, primer tono, versos 1 y 3, tiple y tenor

Figure 1. Rodrigo de Ceballos’s Magnificat octo tonorum, first tone, verses 1 and 3, tiple and tenor

xi i i

Introducción, comentarios y aparato crítico

Contexto histórico

Durante el proceso de colonización de Latinoa-mérica, los indígenas nativos que sobrevivieron las diversas enfermedades y exterminios que ocu-rrieron se vieron obligados a adoptar la cultura europea.1 Entre otras costumbres, la práctica de interpretar polifonía en las iglesias recientemente fundadas en el Nuevo Mundo fue implementada desde las primeras décadas de la Colonia, utili-zando cantantes y músicos europeos y nativos. Con ese propósito, desde muy temprano, los colonos trajeron gran cantidad de libros y ma-nuscritos de música polifónica de Europa a las Américas. Consecuentemente, en la actualidad existen archivos que contienen gran cantidad de música europea en Perú, Bolivia, Ecuador, Co-lombia, Guatemala, México, Uruguay, Argen-tina, Chile y Brasil.2

1 José Ignacio Perdomo Escobar, Historia de la música en Colombia (Bogotá: ABC, 1963), 21; María Teresa Cristina, “La literatura en la Conquista y la Colonia”, en Manual de historia de Colombia, 2.a ed., vol. 1, editado por Juan Gus-tavo Cobo Borda et al. (Bogotá: Instituto Colombiano de Cultura, 1982), 510.

2 Robert Stevenson, Renaissance and Baroque Musical Sources in the Americas (Washington D. C.: General Se-cretariat / Organization of American States, 1975); Robert Stevenson, Spanish Music in the Age of Columbus (La Haya: Martinus Nijhoff / University of California Los Ángeles, 1960), 102-200.

En su monografía acerca de la música euro- pea renacentista y barroca que se conserva en archivos latinoamericanos, Robert Stevenson re-saltó la riqueza de la colección que se preserva en la Catedral Primada de Bogotá.3 La catedral posee la colección más completa de música de compo-sitores europeos del siglo xvi que se puede en-contrar en las Américas.4 Además de varias copias de ediciones de música de los principales compo- sitores renacentistas europeos, en el archivo se destacan obras de los primeros compositores activos en Bogotá y otras partes de las colonias españolas, y una colección de varios cientos de villancicos totalmente inéditos.5 Un ejemplo notable del repertorio existente en este archivo, entre otros, es la música de Gutierre Fernández Hidalgo (1547-1623), uno de los primeros com-positores coloniales.

Fernández Hidalgo nació en Talavera de la Reina (España) en 1547 y murió en Bolivia en 1623. Después de desempeñarse como mú-sico activo en España, en 1584 fue nombrado maestro de capilla de la catedral de Bogotá y rec-tor del Seminario de San Luis. Posteriormente

3 Stevenson, Renaissance and Baroque, 3.

4 Marcela García, “Music in Colonial Santa Fe de Bogotá, Colombia: The Music Archive in the Cathedral and the Lo-cal Composer Jose Cascante” (tesis de maestría, University of Oregon, 2004).

5 Stevenson, Renaissance and Baroque, 3; García, “Music in Colonial”; Perdomo, Historia de la música en Colombia.