Manual Auto Maquillaje

7/29/2019 Manual Auto Maquillaje

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Centro Comercial Plaza Inn Local 270 Nivel fuente Col. Gpe. Inn Mxico D, F C.P. 01020 Tel 56 61 93 00 y 02

No hay belleza perfecta, que noc o n t e n g a a l g u n a ra r e z a e n s u s

proporciones Francisco de Quevedo

Auto-maquillaje


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PROGRAMA GENERAL

* Bienvenida

* Un poco de historia...

* Proporcin en un rostro

* Estudio morfolgico facial

* Visajismo. Formas de rostro.

* Maquillaje casual (cinco minutos)

* Cuidados de la Piel

* Teora de luz y sombra

* Maquillaje clsico correctivo

* Color en el maquillaje

* Define tu estilo

* Maquillaje de alto contraste.

* Conclusiones.


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Qu es el maquillaje?

Maquillaje es el arte de embellecer un rostro, mediante

la aplicacin adecuada de diversas tcnicas como son:

clarooscuro, colorimetra y visagismo. El maquillajebusca enfatizar las cualidades estticas de la persona

al tiempo que oculta los defectos, considerando

ocasin, edad y personalidad propia del individuo.


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UN POCO DE HISTORIA...

El maquillaje, al igual que el arte, ha evolucionado a travs del tiempo y aunque

las expresiones cambian debido a factores sociales, econmicos y culturales, el

objetivo siempre ha sido el mismo: embellecer el rostro de la mujer. Para lograrlo ,

es importante contar con procedimientos , sistemas y tcnicas auxiliares como el color,los efectos de claroscuro y por supuesto entender la morfologa fsica y psicolgica de

un rostro.

Adems del maquillaje para la mujer, existen expresiones artsticas aplicables a

cine, teatro, televisin, mercadotecnia, etc. Hablaremos del maquillaje social:

CONCEPTO DE BELLEZA.

An en la actualidad muchos profesionales consideran la belleza como unconcepto totalmente subjetivo, sin embargo a travs de la historia artistas,diseadores y arquitectos se han dado a la tarea de encontrar los factores especficosque nos llevan a otorgar dicho calificativo.

La Belleza, en trminos filosficos es la propiedad de las cosas que las hace ser

amadas. Segn Kant belleza se refiere a la perfeccin de los objetos,

independientemente de su apreciacin subjetiva.

El escultor Policleto, fue el primero en exponer su concepcin de belleza en el

tratado Canon. Estos conceptos fueron aplicados en Grecia clsica y posteriormente

en Roma, donde el Arq.Vitruvio ( Siglo I A.C) los emplea variando la proporcin aldividir el cuerpo en ocho partes del tamao de la cabeza. A l se deben los dibujos,

posteriormente reproducidos por Leonardo da Vinci, del hombre parado con los brazos

en cruz, cuya medida es igual a la altura del cuerpo.

En la edad media el matemtico Fibonacci ,esclarece el ritmo matemtico de la

proporcin. Leonardo da Vinci la nombra seccin urea y la aplica en sus obras,difundiendo este concepto en el mundo renacentista, Alberto Durero y Miguel Angel

emplearon la seccin urea como elemento de perfeccin y belleza.

A travs del tiempo ha evolucionado la idea de belleza, sin embargo el conceptode proporcin matemtica sigue vigente ,tanto en arte, como en el rostro y cuerpo de un

individuo. LaBelleza entonces, se refiere a una apreciacin objetiva, que permitedeterminar matemticamente los atributos y aparentes defectos de un rostro o cuerpo.


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TRAS LA BSQUEDA DE LA PROPORCIN.

Antes de iniciar el proceso de maquillaje debemos evaluar los rasgos y

proporciones por medio de un anlisis morfolgico, mismo que cientficamentepermitir elegir las tonalidades, contrastes y tendencias que desarrollaremos en dicho

rostro. El anlisis morfolgico demuestra que pocas personas cuentan con

proporciones perfectas y ste es precisamente el papel que cumple el maquillaje: crearefectos visuales que permitan corregir defectos, al tiempo que resaltamoscualidades. Por ejemplo: un sombreado en laterales de nariz lograr una imagen msdelgada, un tono marrn formando una lnea debajo del maxilar inferior har parecer el

cuello ms fino, sombra intensa cerca del lagrimal crear el efecto de cercana entre

ambos ojos; es posible hacer parecer unos labios grandes, ojos expresivos...en fin,

existen infinidad de tcnicas que pueden trasformar una imagen.

Proporcin en un rostro.

El primer paso para un buen maquillaje es realizar un anlisis morfolgico. Necesitamos un vernier y una ficha tcnica donde anotaremos los resultados. El primer

paso ser determinar la distancia que existe entre lagrimal y ngulo externo del ojo,

sta ser nuestra medida unitaria, nuestro canon. La distancia obtenida deber ser la

misma que exista:

Entre ambos ojos (de lagrimal a lagrimal): determina ojos juntos o separados.Como ancho de la nariz (en su base): determina una nariz delgada o ancha.

De comisura de labio a cresta de labio superior: determina labios cortos o largos.

De comisura a centro de labio inferior: determina labios cortos o largos.De base de la nariz a cresta de labio inferior: determina labios gruesos o delgados.

De cresta de labio inferior a borla del mentn: determina un rostro largo o corto.

De cresta de la ceja al borde del prpado inferior: determina ojos grandes o pequeos.

En caso de obtener alguna de las medidas exactas,

se trata de reas proporcionadas que por supuesto no requieren correccin.

Otra caracterstica importante, aunque no determinante, es la forma de rostro.Anteriormente, se manej la idea del rostro ovalado como perfecto, todas las

correcciones se inclinaban a simular dicha forma, sin embargo en la actualidad seacepta e incluso enfatiza por medio del maquillaje, los rasgos y personalidadpropia de cada individuo, independientemente de tratarse de un rostro cuadrado,redondo...etc. Una de las principales normas para lograr dicho cometido es la

observacin; debemos aprender a observar todos los elementos que comprende un serhumano: sus gestos, forma de vestir, de expresarse , su ocupacin, forma de vida e

incluso estrato socio-econmico.


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Por supuesto no debemos olvidar la ocasin para la cual se realice el maquillaje, as

como la hora del da y el tipo de luz a que estar expuesto . Todos estos factoresayudarn a determinar el tipo de maquillaje que le permitir sentirse realmente bella.

ESTUDIO MORFOLGICO FACIAL

OBSERVACIONES:Tipo de rostro:

___________________________________________________________________Forma de ojos:

___________________________________________________________________

Labios:___________________________________________________________________

Nariz:

___________________________________________________________________

Cejas:

___________________________________________________________________

Otros:

___________________________________________________________________


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ANATOMA COSMTCA DE UN OJO:

MAQUILLAJE CASUAL.Caractersticas:

____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

_________________________________________________

Pasos a seguir:


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1. Preparacin de piel (limpieza, tonificacin, humectacin, labios)

2. Maquillaje doble accin

3. Sombras: Tono base y contorno

4. Aplicacin de roll-on.

5. Delineadores suave y en polvo

6. Trabajo de ceja (suave y discreto)

7. Rubor suave sobre el hueso malar

8. Brillo de labios (sin perfilador)

TEORIA DE LUZ Y SOMBRA


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Explica la teora de luz y sombra:

______________________________________________________________________

______________________________________________________________________

______________________________________________________________________

____________________________________________________________________________________________________________________________________________

MAQUILLAJE CLSICO.Caractersticas:

PASOS DE UN MAQUILLAJE CLSICO CORRECTIVO

1. Preparacin de piel (limpieza, tonificacin, humectacin, labios)

2. Producto tensor.

3. Base para maquillaje.

4. Maquillaje fluido o en crema.

5. Correccin claro-oscura.

6. Correccin de hiper-cromias

7. Polvo translcido.

8. Sombras: Tono base , contorno y contraste



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10.Delineadores (solo para efecto)

11.Trabajo de ceja (suave y discreto)

12.Rubor (solo general. Puede tocar el hueso malar)

13.Labios: delineador , color y brillo ( sin contrastes)

14.Uso de ncar, aperlado o brillante en reas especficas.

15.Toques de luz y enmarcamientos.

COLOR EN EL MAQUILLAJE.

Cuando el hombre contempl por primera vez el arco-iris, inici la tenazbsqueda por comprender el color...

Han sido necesarios ms de 50 000 aos para llegar a descubrir la fuente y origen

del color, desde la poca prehistrica se inici la inquietud de mezclar colores y crearprocedimientos modificando los ocres naturales por la accin oxidante del fuego. Un

claro ejemplo son las pinturas rupestres, as como vestigios arqueolgicos que

permanecen hasta nuestros das.

Antiguos filsofos como Homero y Aristteles, se refieren en sus escritos al

color. Hacia 1637 Descartes profundiz en tales conceptos. Los estudios ms claros se

inician con Isaac Newton, quien a sus 23 aos fue capaz de reproducir el espectro solar

y desarrollar la teora cientfica de los colores luz. Tiempo despus Tomas Young lleva

la teora de Newton a sus ltimas consecuencias, demostrando que los colores proceden

de la luz solar; Young afirm que los colores no permanecen en los objetos y que la luz

que vemos como blanca en realidad es una mezcla de todas las tonalidades del arco-iris.

En la actualidad, el color se ha convertido en un verdadero lenguaje del

sentimiento, puede comunicar ideas, alterar la sensibilidad y el estado de nimo. Elcolor es capaz de producir emociones y reflejos sensoriales importantes. Porejemplo: el rojo es excitante, atrevido y agresivo; el amarillo representa arrogancia y se

considera el color de la ira...sin embargo al combinarlos obtenemos la gama ms

clida, vital y fascinadora del crculo cromtico, representada principalmente por el

color naranja.


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An en forma inconsciente, el ser humano elige de forma natural los colores quele aportan bienestar. Los psiclogos modernos han evaluado la respuesta fisiolgica del

cuerpo humano ante distintos colores, encontrando, por ejemplo, que la presin y el

ritmo respiratorio aumentan con el rojo, mientras que el verde logra tranquilizar y

relajar el sistema nervioso. Ningn color es visto igual por dos personas, es un

concepto de apreciacin personal. El color rodea nuestras vidas, por esta razn esimportante comprender las leyes que le rigen .

La ley universal del color, nos dice que al pasar un rayo de luz por un prisma,

ste se descompone en una gama infinita de colores visibles.

Un dato interesante, es que sin luz no existe el color; dependemos de la luz parasu existencia. Para efectos tangibles, hablaremos de los colores pigmento, utilizados

tanto en maquillaje como en arte y diseo.

CONCEPTOS BSICOS DE COLOR.

Es bien conocido el concepto de los colores primarios, considerados como

puros, pues en su composicin no interviene ningn otro, stos son: amarillo, rojo yazul, mismos que forman un tringulo equiltero en el crculo cromtico.

Los colores secundarios son aquellos que se forman de la unin de dos primarios

en proporcin 50% / 50%:

Azul + amarillo = Verde Amarillo+ rojo = Naranja Rojo+ Azul = Violeta

Los colores terciarios se forman de la combinacin de un tono primario y uno

secundario resultando el naranja rojizo, verde amarillento, violeta azulado...etc.

Otro concepto importante son los colores complementarios, que tienen lacaracterstica de neutralizarse entre s. Se trata de pares diametralmente opuestos en el

crculo cromtico:

AMARILLO - VIOLETA

ROJO - VERDE

AZUL - NARANJA

Hablando de maquillaje la aplicacin de los pares complementarios es muyvaliosa, pues abren la posibilidad de nulificar virtualmente cualquier discromia.


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Una vez comprendidos algunos trminos bsicos del color, lograremos creararmonas que permitan por ejemplo- el impacto visual de un anuncio, el ambiente

clido y apacible de una habitacin o la imagen adecuada de un maquillaje.

ASPECTO SENSITIVO DEL COLORDesde Platn hasta Einstein, los cientficos no han dejado de ocuparse delfenmeno del color. Aunque la nica teora aceptada se atribuye a Newton, un siglo

despus el poeta y filsofo alemn Goethe en su libro Teora de los colores,

demuestra el carcter emocional y subjetivo del color. Tiempo antes Descartes afirm

que todo cuanto observamos ha de pasar por la apreciacin emocional del alma para su

interpretacin.

Todo lo que el ser humano extrae del mundo est condicionado por su cultura,

intereses, emociones y fantasa, lo que aporta un carcter no slo cientfico, sino

emocional a los objetos y colores.

Es posible por medio del color influir sensorialmente de manera positiva o

negativa, podemos sugestionar, despertar recuerdos, provocar emociones y asociar

ideas. Cada color cuenta con un infinito nmero de matices y tintes, juntos, permiten la

creacin de gamas y armonas que provocan mensajes emocionales especficos .

Se conoce como tinte cualquier color al que se ha agregado blanco, dando lugara las tonalidades que conocemos como colores pastel; un ejemplo es el azul cielo,

tinte del azul. Si contrariamente a cualquier color se le agrega negro, entonces se

denominar matiz, un ejemplo es el borgoa, matiz del rojo.

COLORES CLIDOS Y FROSLa moda ha impuesto gamas de apreciacin sensorial definidas como clidas

y fras.

Los colores clidos se relacionan con el fuego y la luz, son estimulantes, activosy alegres; tienen un efecto ptico saliente y cercano debido a que la retina los capta en

su parte frontal. Ejemplos clsicos de colores clidos : naranja, ocre, amarillo, verde

militar...etc.

Los colores fros se relacionan con el color del agua y del cielo, son tranquilos,sedantes, y pasivos; tienen un efecto entrante y lejano debido a que la retina los capta

en su parte ms interna. Son ejemplos : el azul, gris, morado...etc.


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Existen colores que pueden ser fros o clidos dependiendo de su composicin,por ejemplo si un tono rojo contiene una pequea cantidad de amarillo, formar el rojo

escarlata (clido), sin embargo si el rojo contiene una pequea cantidad de negro

formar el borgoa (fro). De la misma forma el verde ser clido conforme contenga

mayor cantidad de amarillo, y fro conforme contenga un porcentaje mayor de azul.

Existen infinidad de conceptos que le permitirn entender y aplicar

correctamente el color, tanto en maquillaje, como para cualquier situacin o rea que

influya directamente en su persona: vestuario, accesorios, lugar de trabajo...etc. Estudie

el color y lograr convertirlo en el mejor aliado de sus emociones...

ESQUEMA BSICO DE COLOR


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Conceptos generales.

MAQUILLAJE

______________________________________________________________________

________________________________________________________________

___________________________________________________________________

VISAJISMO

______________________________________________________________________

________________________________________________________________

COLOR______________________________________________________________________

________________________________________________________________

CLARO-OSCURO

______________________________________________________________________

________________________________________________________________

COLOR PRIMARIO___________________________________________________________________

COLOR SECUNDARIO

___________________________________________________________________

COMPLEMENTARIOS

______________________________________________________________________

______________________________________________________________________

______________________________________________________________________


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MAQUILLAJE DRAMTICO.Caractersticas:

CREACIN DE ARMONASCLIDA: FRA:

Sombra base_____________________ Sombra base_____________________Sombra contorno_________________ Sombra contorno_________________Sombra contraste_________________ Sombra contraste_________________

Rubor___________________________ Rubor__________________________

Labial___________________________ Labial__________________________

Sombra base_____________________ Sombra base_____________________Sombra contorno_________________ Sombra contorno_________________Sombra contraste_________________ Sombra contraste_________________

Rubor___________________________ Rubor__________________________

Labial___________________________ Labial__________________________

_______________________________________________________________

_____________________________________________________

_____________________________________________________

_____________________________________________________

_____________________________________________________

_____________________________________________________

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Centro Comercial Plaza Inn Local 270 Nivel fuente Col. Gpe. Inn Mxico D, F C.P. 01020 Tel 56 61 93 00 y 02

PROGRAMA GENERALPRIMER MODULO

* Bienvenida

* Breve historia del Maquillaje...

* Proporcin en un rostro

* Estudio morfolgico facial

* Visajismo. Formas de rostro.

* Teora de luz y sombra

* Maquillaje casual (cinco minutos)

No hay belleza perfecta, que noc o n t e n g a a l g u n a ra r e z a e n s u sproporciones

Francisco de Quevedo


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Curso terico prctico con duracin de cinco horas lectivas.

Qu es el maquillaje?


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UN POCO DE HISTORIA...

El maquillaje, al igual que el arte, ha evolucionado a travs del tiempo y aunquelas expresiones cambian debido a factores sociales, econmicos y culturales, el

objetivo siempre ha sido el mismo: embellecer el rostro de la mujer. Para lograrlo ,

es importante contar con procedimientos , sistemas y tcnicas auxiliares como el color,los efectos de claroscuro y por supuesto entender la morfologa fsica y psicolgica de

un rostro.

Adems del maquillaje para la mujer, existen expresiones artsticas aplicables a

cine, teatro, televisin, mercadotecnia, etc. Hablaremos del maquillaje social:

CONCEPTO DE BELLEZA.

An en la actualidad muchos profesionales consideran la belleza como unconcepto totalmente subjetivo, sin embargo a travs de la historia artistas,diseadores y arquitectos se han dado a la tarea de encontrar los factores especficosque nos llevan a otorgar dicho calificativo.

La Belleza, en trminos filosficos es la propiedad de las cosas que las hace ser

amadas. Segn Kant belleza se refiere a la perfeccin de los objetos,

independientemente de su apreciacin subjetiva.

Maquillaje es el arte de embellecer un rostro, mediante

la aplicacin adecuada de diversas tcnicas como son:clarooscuro, colorimetra y visagismo. El maquillaje

busca enfatizar las cualidades estticas de la persona

al tiempo que oculta los defectos, considerando

ocasin, edad y personalidad propia del individuo.


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El escultor Policleto, fue el primero en exponer su concepcin de belleza en el

tratado Canon. Estos conceptos fueron aplicados en Grecia clsica y posteriormenteen Roma, donde el Arq.Vitruvio ( Siglo I A.C) los emplea variando la proporcin al

dividir el cuerpo en ocho partes del tamao de la cabeza. A l se deben los dibujos,

posteriormente reproducidos por Leonardo da Vinci, del hombre parado con los brazos

en cruz, cuya medida es igual a la altura del cuerpo.

En la edad media el matemtico Fibonacci ,esclarece el ritmo matemtico de la

proporcin. Leonardo da Vinci la nombra seccin urea y la aplica en sus obras,difundiendo este concepto en el mundo renacentista, Alberto Durero y Miguel Angel

emplearon la seccin urea como elemento de perfeccin y belleza.

A travs del tiempo ha evolucionado la idea de belleza, sin embargo el conceptode proporcin matemtica sigue vigente ,tanto en arte, como en el rostro y cuerpo de un

individuo. LaBelleza entonces, se refiere a una apreciacin objetiva, que permitedeterminar matemticamente los atributos y aparentes defectos de un rostro o cuerpo.

TRAS LA BSQUEDA DE LA PROPORCIN.

Antes de iniciar el proceso de maquillaje debemos evaluar los rasgos yproporciones por medio de un anlisis morfolgico, mismo que cientficamentepermitir elegir las tonalidades, contrastes y tendencias que desarrollaremos en dicho

rostro. El anlisis morfolgico demuestra que pocas personas cuentan conproporciones perfectas y ste es precisamente el papel que cumple el maquillaje: crearefectos visuales que permitan corregir defectos, al tiempo que resaltamoscualidades. Por ejemplo: un sombreado en laterales de nariz lograr una imagen msdelgada, un tono marrn formando una lnea debajo del maxilar inferior har parecer el

cuello ms fino, sombra intensa cerca del lagrimal crear el efecto de cercana entre

ambos ojos; es posible hacer parecer unos labios grandes, ojos expresivos...en fin,

existen infinidad de tcnicas que pueden trasformar una imagen.

Proporcin en un rostro.

El primer paso para un buen maquillaje es realizar un anlisis morfolgico. Necesitamos un vernier y una ficha tcnica donde anotaremos los resultados. El primer

paso ser determinar la distancia que existe entre lagrimal y ngulo externo del ojo,

sta ser nuestra medida unitaria, nuestro canon. La distancia obtenida deber ser la

misma que exista:

Entre ambos ojos (de lagrimal a lagrimal): determina ojos juntos o separados.


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Como ancho de la nariz (en su base): determina una nariz delgada o ancha.

De comisura de labio a cresta de labio superior: determina labios cortos o largos.De comisura a centro de labio inferior: determina labios cortos o largos.

De base de la nariz a cresta de labio inferior: determina labios gruesos o delgados.

De cresta de labio inferior a borla del mentn: determina un rostro largo o corto.

De cresta de la ceja al borde del prpado inferior: determina ojos grandes o pequeos.

En caso de obtener alguna de las medidas exactas,

se trata de reas proporcionadas que por supuesto no requieren correccin.

Otra caracterstica importante, aunque no determinante, es la forma de rostro.

Anteriormente, se manej la idea del rostro ovalado como perfecto, todas las

correcciones se inclinaban a simular dicha forma, sin embargo en la actualidad seacepta e incluso enfatiza por medio del maquillaje, los rasgos y personalidadpropia de cada individuo, independientemente de tratarse de un rostro cuadrado,redondo...etc. Una de las principales normas para lograr dicho cometido es la

observacin; debemos aprender a observar todos los elementos que comprende un serhumano: sus gestos, forma de vestir, de expresarse , su ocupacin, forma de vida e

incluso estrato socio-econmico. Por supuesto no debemos olvidar la ocasin para la

cual se realice el maquillaje, as como la hora del da y el tipo de luz a que estar

expuesto . Todos estos factores ayudarn a determinar el tipo de maquillaje que lepermitir sentirse realmente bella.

ESTUDIO MORFOLGICO FACIAL


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OBSERVACIONES:Tipo de rostro:

___________________________________________________________________

Forma de ojos:

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Labios:

___________________________________________________________________

Nariz:

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Cejas:___________________________________________________________________

Otros:

___________________________________________________________________

ANATOMA COSMTCA DE UN OJO:


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TEORIA DE LUZ Y SOMBRA


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COLOR EN EL MAQUILLAJE.

Cuando el hombre contempl por primera vez el arco-iris, inici la tenazbsqueda por comprender el color...

Han sido necesarios ms de 50 000 aos para llegar a descubrir la fuente y origen

del color, desde la poca prehistrica se inici la inquietud de mezclar colores y crear

procedimientos modificando los ocres naturales por la accin oxidante del fuego. Unclaro ejemplo son las pinturas rupestres, as como vestigios arqueolgicos que

permanecen hasta nuestros das.

Antiguos filsofos como Homero y Aristteles, se refieren en sus escritos alcolor. Hacia 1637 Descartes profundiz en tales conceptos. Los estudios ms claros se

inician con Isaac Newton, quien a sus 23 aos fue capaz de reproducir el espectro solar

y desarrollar la teora cientfica de los colores luz. Tiempo despus Tomas Young lleva

la teora de Newton a sus ltimas consecuencias, demostrando que los colores proceden

de la luz solar; Young afirm que los colores no permanecen en los objetos y que la luz

que vemos como blanca en realidad es una mezcla de todas las tonalidades del arco-iris.

En la actualidad, el color se ha convertido en un verdadero lenguaje delsentimiento, puede comunicar ideas, alterar la sensibilidad y el estado de nimo. Elcolor es capaz de producir emociones y reflejos sensoriales importantes. Porejemplo: el rojo es excitante, atrevido y agresivo; el amarillo representa arrogancia y se

considera el color de la ira...sin embargo al combinarlos obtenemos la gama ms

clida, vital y fascinadora del crculo cromtico, representada principalmente por el

color naranja.

An en forma inconsciente, el ser humano elige de forma natural los colores quele aportan bienestar. Los psiclogos modernos han evaluado la respuesta fisiolgica del

cuerpo humano ante distintos colores, encontrando, por ejemplo, que la presin y elritmo respiratorio aumentan con el rojo, mientras que el verde logra tranquilizar y

relajar el sistema nervioso. Ningn color es visto igual por dos personas, es un

concepto de apreciacin personal. El color rodea nuestras vidas, por esta razn es

importante comprender las leyes que le rigen .


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La ley universal del color, nos dice que al pasar un rayo de luz por un prisma,

ste se descompone en una gama infinita de colores visibles.

Un dato interesante, es que sin luz no existe el color; dependemos de la luz parasu existencia. Para efectos tangibles, hablaremos de los colores pigmento, utilizados

tanto en maquillaje como en arte y diseo.

CONCEPTOS BSICOS DE COLOR.

Es bien conocido el concepto de los colores primarios, considerados como

puros, pues en su composicin no interviene ningn otro, stos son: amarillo, rojo yazul, mismos que forman un tringulo equiltero en el crculo cromtico.

Los colores secundarios son aquellos que se forman de la unin de dos primarios

en proporcin 50% / 50%:

Azul + amarillo = Verde Amarillo+ rojo = Naranja Rojo+ Azul = Violeta

Los colores terciarios se forman de la combinacin de un tono primario y unosecundario resultando el naranja rojizo, verde amarillento, violeta azulado...etc.

Otro concepto importante son los colores complementarios, que tienen la

caracterstica de neutralizarse entre s. Se trata de pares diametralmente opuestos en el

crculo cromtico:

AMARILLO - VIOLETA

ROJO - VERDEAZUL - NARANJA

Hablando de maquillaje la aplicacin de los pares complementarios es muyvaliosa, pues abren la posibilidad de nulificar virtualmente cualquier discromia.

Una vez comprendidos algunos trminos bsicos del color, lograremos crear

armonas que permitan por ejemplo- el impacto visual de un anuncio, el ambiente

clido y apacible de una habitacin o la imagen adecuada de un maquillaje.


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ESQUEMA BSICO DE COLOR


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MAQUILLAJE CASUAL.Caractersticas:____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Pasos a seguir:

1. 1.Preparacin de piel (limpieza, tonificacin, humectacin, labios)

2. Maquillaje doble accin

3. Sombras: Tono base y contorno


5. Delineadores suave y en polvo

6. Trabajo de ceja (suave y discreto)

7. Rubor suave sobre el hueso malar

8. Brillo de labios (sin perfilador)


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