MANUAL TIPOGRÁFICO

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kiltra

Luna Paz

Manual tipográfico

120 pt.

12 pt.

INDICE

La tipografía

Kiltra: Etimologia y fundamento

Catálogo de glifos

Génesis de cada letra

Kiltra: Espacio tipografico

Construcción y descripción por glifo Trazos Nodos Evolución por letra Geometrías

Ejercicios tipográficos.

Texto

Colofón

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La Tipografía

La tipografía como oficio se preocupa por estudiar toda manifesta-ción de las letras y los signos de cualquier escritura ya que su origen está en el arte de la imitación; comenzo con la caligrafía gótica lo que significó, ademas del alfabeto latino usado por los escribas, la realización de varias letras adicionales con diferentes acentos dia-críticos, abreviaturas y ligaduras para acercarse lo más posible al manuscrito.Con el tiempo la tipografía dejó solo de imitar para transformarse en un lenguaje por derecho propio, desde el Renacimiento tomó un un camino distinto al de los códices y estandarizando las formas de las letras y su ortografía. Actualmente es un medio para la programa-ción, la expresión máxima de la tipográfia como sistema de escritura.La tipografía ha sufrido una profunda transfromación porque dejo unicamente de ser un tipo de escritura para comunicarse entre se-res humanos , también es una forma de expresión escrita que permi-te dar ordenes a cualquier dispositivo electrónico.

( Francisco Gálves, Hacer y Componer.)

A continuacíón se expone en la presente edición un Manual tipogra-fico el cual contiene el resultado del trabajo de diseño tipografíco llevado a cabo por Luna Fuenzalida, alumna del Taller de Tipografía 2020 dictado po Manuel Sanfuentes profesor de Diseño en la Ecuela de Arquitectura y Diseño (ead) de la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso, el cual recoje todas las directrices y reflexiones adqui-ridas durante el presente semestre.

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Kiltro: palabra de origen Mapuzun-gun que hace referencia a un perro de raza mixta que tiene característi-cas de dos o más tipos de razas.

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Tipografía "kiltra"

La tipografía tiene su origen cuando se dispone de la capacidad de creación del papel. Las primeras impresiones que surgen a partir de bloques de madera tallada, tenian como objetivo la producción de textos a través de la mecanización de tipos móviles. Luego a media-dos del siglo XV Gutenberg creó en Alemania la técnica para fabri-car moldes de tipo que desde entonces se utilizan para la impresión de letras, dando cabida a las imprentas por todo Europa ayudando a perfecionar esta técnica, especialmente en Italia, allí utilizarón tipos móvilesinspirados e la caligrafía humanista y carolingia, siendo el punto de partida de las tipografías romanas que utilizamos hoy en día. Posteriormente Aldo Manusio fundo la más grande imprenta de la epoca en Venecia a principios del siglo XVI, aquí trabajarón con distintos tipos griegos, romanos, hebreos y las primeras itálicas para sus ediciones.

Es durante y posterior a estos periodos en donde la tipografía tuvo su primera era dorada creando los cimientos de miles de tipos inspira-dos o creados a partir de razgos de estos tiempos.

Hoy en día la tipografía esta en todas partes desde los espacios de lectura hasta en la publicidad.Como diseñadores la llevamos a nuestras expresiones gráficas a me-nudo y Kiltra pretende ser utilizada en titulos, afiches, marcas y logos fundamentalmente, ya que es una tipografía serif en donde sus raz-gos buscan contrastar adentrandose a la letra por medio de un corte descendente desde la horizontal superior, similar al movimiento que se realiza con una pluma recortada en una tipografía Semiuncial pero con un ritmo similar a una tipografía Humanistica en una pro-porción de 5 : 3 en sus minusculas.A continuación podrán observar los distintos trazos y blancos que componen a esta mezcla tipografíca llamada Kiltra.

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a á b c di í j k l mr s t u úA Á B C DI Í J K L MR S T U Ú¿ ? ¡ ! ( )10

e é f g hn ñ o ó p qv w x y zE É F G HN Ñ Ó O P QV W X Y Z, ; . : - "

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n ñ m l r u h i j f tb d p qo c e av w x y zk s g

H N Ñ E F I J L TÓ C G Q S D B P R UV A M W Y X Z K

Génesis de cada letra

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razgo característico tipografía

Espacio tipográfico

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a1

Trazos y nodos

CANTIDAD DE TRAZÓS: tres trazos los cuales nacen de dos circunferencias, una mayor para el trazo superio descendente en donde se en-cuentra el razgo caracterÍstico de la tipografía que da paso para que ingrese un blanco por la cola y esta se proyecte hacia el interior de la letra generando el serif. El anillo también esta conformado por una circunferencia que es cortada diagonalmente y da forma al ojal, ambos trazoz rectos son del mismo espezor.DECISIONES DE KEARNING: este carácter genera un blanco mayor orientado hacia la izquierda es por ello que se decide dejar a tope la llegada del anillo, a diferencia del asta en donde se utiliza 40 de valor que es el que se utilizara como valor estandar en todas las minúsculas.

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CANTIDAD DE TRAZOS: tres trazos de los cuales dos son del mismo espesor que la serifa, tiene ápice recto que desciende que recoge el razgo característico de la tipografía.DECISIONES DE KEARNING: para las mayúsculas se ah decidido bajar el valor estandar utilizado en las minús-culas ya que contiene mayor cantidad de blanco y al unirse con otros carác-teres genera mucho espacio. El valor final es de 30 para ambos lados.

A2

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Evolución tipográfica

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Geometría de la letra

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b

b

b1

b

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Trazos y nodos

CANTIDAD DE TRAZÓS: dos trazos en el asta ascendente que remata en el razgo de kiltra en los extremos superior e inferirDESICIONES DE KEARNING: se decide dejar el valor estanadr de 40 en las minúsculas

bB2

B

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CANTIDAD DE TRAZOS: tres trazos un asta ascendente que remata en el razgo Kiltra, le continuan dos anillos uno superior y un anillo inferior.DESICIONES DE KEARNING: 40 y 30 , se decide que el espacio izquierdo sea mayor al derecho ya que el trazo restrinje la entrada de blanco muy por el contrario de los anillos orientados hacia la derecha

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c

Trazos y nodos

c

30

c1CANTIDAD DE TRAZÓS: dos trazos, uno asta curvada que termina en unterminal superiro con el razgo kiltra.DESICIONES DE KEARNING: simétrico de 30

C

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C2CANTIDAD DE TRAZOS: tre trazos inscri-tos en una circunferenciaDESICIONES DE KEARNING: como todas las mayúsculas se deja un kear-ning de 30 el valor estadar utilizado para esete tipo.

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d

d1

d

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Trazos y nodos

CANTIDAD DE TRAZÓS: dos trazos en el asta ascendente que remata en el razgo de kiltra en los extremos superior e inferirDESICIONES DE KEARNING: se decide dejar el valor estanadr de 40 en las minúsculas

d D

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D2CANTIDAD DE TRAZOS: dos trazos un asta ascendente con el razgo kiltra que se cierra con un asta curvadoDESICIONES DE KEARNING: 40 y 30 en el lado curvado debido a la entrada de mayor cantidad de blanco en la letra por sus bordes

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40

e

e1

e

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Trazos y nodos

CANTIDAD DE TRAZÓS: tres trazos, en donde la contraforma abierta recoge el razgo carácte-ristico , y dos arcos que arman la contraforma cerrada DESICIONES DE KEARNING: al ser una figura circular permite la entrada de blanco por los bordes es por ello que el kearning es menor sobretodo por el lado derecho que es la contra-forma cerrada

e E

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E1CANTIDAD DE TRAZÓS: tres trazos, en donde la contraforma abierta recoge el razgo carácteristico, con dos brazos con terminación en serifa y un pie .DESICIONES DE KEARNING: espacio simetrico de valor estandar

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f

f

Trazos y nodos

f

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f1CANTIDAD DE TRAZÓS: un solo trado que es dividido al tercio del carácter y decanta en un terminalcurvo, en el esta la serifa kiltra se en-cuentra en la parte unferior y previo al primer tercio que remata en un brazoDESICIONES DE KEARNING: 40 y 5 con motivo de compenzación del blanco izquierdo que se forma bajo el terminal de la F.

f F

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F1CANTIDAD DE TRAZÓS: tres trazos, en donde la contraforma abierta recoge el razgo carácteristico, con dos brazos con terminación en serifa.DESICIONES DE KEARNING: valores de 40 y 30 en donde 30 es para el lado izquierdo en donde se disminuye el valor de 40 para compensar el blanco que borde la letra.

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g

g

g

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Trazos y nodos

g1CANTIDAD DE TRAZÓS: cuatro trazos un ojal un cuello, un bucle y una orejaDESICIONES DE KEARNING: 40 y 30 con motivo de compenzación del blanco izquierdo que se forma eng.

g G

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G1CANTIDAD DE TRAZÓS: tres trazos, en donde la contraforma cerrada inferior recoge el razgo carácteristico en su parte superior generando un codo, DESICIONES DE KEARNING: espacio de carácter simétrico

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h

h

h

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Trazos y nodos

h1CANTIDAD DE TRAZÓS: un asta des-cendente que tiene el razgo kiltra en la parte superior baja en un hombro que cae formando el mismo razgo kiltra.DESICIONES DE KEARNING: espaciado de caracter simetrico.

hH2

H

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CANTIDAD DE TRAZÓS: dos hasta una ascendente y una descendente cada una con el razgo kiltraunidos a través de un travesaño..DESICIONES DE KEARNING: espaciado de caracter simetrico.

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i

i

i

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Trazos y nodos

i1CANTIDAD DE TRAZÓS: un asta que tiene el razgo kiltra en la parte supe-rior y tambien en la parte baja.DESICIONES DE KEARNING: espaciado de caracter simetrico.

i I

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I2CANTIDAD DE TRAZÓS: uno que posee un su extremo superior el razgo kiltra.DESICIONES DE KEARNING: espaciado de carácter simetrico.

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j

j

j

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Trazos y nodos

j1CANTIDAD DE TRAZÓS: un asta que tiene el razgo kiltra en la parte supe-rior y en la parte baja un terminal descendente.DESICIONES DE KEARNING: 0 y 40 que compenza con el blanco generado dogre el terminal

j J

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J2

CANTIDAD DE TRAZÓS: un asta que tiene el razgo kiltra en la parte supe-rior y en la parte baja un terminal descendente.DESICIONES DE KEARNING: 0 y 40 que compenza con el blanco generado dogre el terminal

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k

k

k

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Trazos y nodos

k1CANTIDAD DE TRAZÓS: un asta que tiene el razgo kiltra en la parte superiorel brazo se desprende en el mismo lenguaje del razgo kiltra y en la pierna lo hace aparecer cerrando así al carácter.DESICIONES DE KEARNING: 40 y 0 que compenza con el blanco generado sobre el terminal

k K

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K2

CANTIDAD DE TRAZÓS: un asta que tiene el razgo kiltra en la parte supe-rior el brazo de la letra es del mismo espezor de la serifa, en cambiola pier-na tiene el mismo espesor del asta.DESICIONES DE KEARNING: espaciado simetrico.

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Trazos y nodos

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m

m

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Trazos y nodos

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M2

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Trazos y nodos

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nN2

N

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Trazos y nodos

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Trazos y nodos

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q1

Trazos y nodos

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Trazos y nodos

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Trazos y nodos

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u

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Trazos y nodos

u

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v

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Trazos y nodos

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Trazos y nodos

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Trazos y nodos

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Trazos y nodos

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Trazos y nodos

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Ejerci-cios

tipo-gráfi-

cos

tipo-gráfi-

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El jefe vikingo Wamba hizo conquistar Guadix y España, oh gran rey.El jefe vikingo Wamba hizo conquistar Guadix y EspañaEl jefe vikingo Wamba hizo conquistar Guadix yEl jefe vikingo Wamba hizo conquistar GuadiEl jefe vikingo Wamba hizo conquistaEl jefe vikingo Wamba hizo conquEl jefe vikingo Wamba hizo co-El jefe vikingo Wamba hizo El jefe vikingo Wamba hizEl jefe vikingo Wamba hEl jefe vikingo WambaEl jefe vikingo WambEl jefe vikingo WamEl jefe vikingo WaEl jefe vikingo W

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10 pt12 pt14 pt

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animalanimalanimalminimunminimun

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Y se llaman Bobby, Cholo, Terri, Duque, Rintintín, Campeón o Pichin-tún y al escuchar su nombre ladran, corren y saltan desaforados langueteando la mano cariñosa que les soba el lomo pulguento de quiltros sin raza, de perros callejeros nacidos a pesar del frío y la es-carcha que entume su guarida de trapos y cartón. Y ya de cachorros aprenden a menear la cola choca para ganarse el hueso descarnado, los restos de la porotada familiar o el trozo de pan añejo que mascan sonriendo agradecidos de poder compartir la dieta obrera, porque para ellos no existen esos alimentos químicos del mercado canino, esas galletas y cereales sintéticos que venden los mall junto con collares, cadenas y cepillos especiales para perros de clase. Esas co-midas para perros etiquetadas con nombre de caricatura gringa: los Dogo, Dogui, Dogan, Master Dog, Champion o Pedigree con forma de hueso comprimido y vitaminizado, como si fuera comida para astro-nautas y vaya a saber el perro qué mierda está comiendo si lo único que le queda claro es el tufo a pescado molido y la sed insaciable que los tiene todo el día con la lengua afuera.Al parecer, la ciencia veterinaria por fin puso en marcha la sociolo-gía animal que educa y distribuye por estatus el mercado de las mas-cotas y este kárdex pulguero, que existía desde los galgos egipcios de Cleopatra, dejó de ser un exotismo de la realeza y pasó a formar parte del arribismo colectivo que invierte parte del presupuesto en la adquisición de un perro hecho a la medida, el complemento pe-rruno de la escalada económica que aspiran los chilenos. Entonces raza, color y pelaje deben combinar con la alfombra y el tapiz de los muebles si es un perro de interior, por cierto un animalito fino y valioso, que se puede conseguir a precio de huevo, si es robado, en las ofertas del mercado persa.Ahora si la propaganda de la seguridad ciudadana aconseja una fie-ra doberman para el jardín, un lustroso guardia para las casitas de villas y condominios adiestrados solo como perros para mostrar los dientes y destripar a los mal vestidos que se acercan a la reja. Así lo más cercano al esencialismo del adjetivo perro es el doberman mocho de cola corta y orejas cortadas, cercenadas cruelmente para aumentar su imagen de ferocidad o los ovejeros alemanes, más co-nocidos como perros policiales, preparados como pacos para perse-

"Vitrina tercermundista" Tributo al quiltraje por Pedro Lemebel

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Talvez la dualidad amo y perro es el espejo perverso donde el ani-mal duplica mañas y modales, como esos quiltros pitucos, los galgos afganos, los cocker spaniel, o los poodle, que los bañan y peinan y per-fuman en peluquerías especiales para ellos y, cuando salen de allí, ridículamente recortados, afirulados como ikebanas, con moños y rosas de cintas, con la nariz bien parada, sin mirar a nadie, igual que las viejas cuicas que los adoran y gastan fortunas en veterinarios, bálsamos y manicures para la Fifi, el Chofi, la Luli, el Puchi, el Pompi, animales con heráldica que no juegan ni ladran y parecen estatuas, educados como adorno en la decoración del riquerío. Son las masco-tas de sangre azul que miran sobre el hombro al perraje suelto que vaga por las calles: nosotros, los quiltros sin ley, que hacen suya la ciudad en el patiperreo de la sobrevivencia.Perros que hurguetean la basura y comen lo que encuentran, adap-tándose fácilmente al calor humilde del ranchal obrero, porque la pobreza y los perros son inseparables: entre más pobres hay más perros, como si en la precariedad siempre hubiera un rincón donde amparar otro quiltro, uno más, como el Moisés, que llegó cojeando, medio pelado de arestín y con la oreja ensangrentada por alguna mocha canina. Llegó así, patuleco de hambre y con esos ojazos de huacha soledad y al mes parecía otro, sanado y alimentado por la ge-nerosidad de una mano amiga. Le pusieron Moisés por sobreviviente y a puras sobras de comida recuperó el pelo y su ladrido infantil de peluche juguetón. En poco tiempo el Moisés se había integrado a la patota perruna del campamento y corría libre con los cabros chicos alborotando el corre que te pillo del tierral, perseguía las micros la-drándoles a las ruedas hasta que un violento rechinar apagó para siempre el bullicio de su fiesta y allí quedó, patas pa’arriba en la cu-neta hasta que los niños lo enterraron en un hoyo cercano al basural.Quién sabe por qué los pobres lloran a sus perros con esa amargura, como si sus Bobbys, Terris, Mononas, Pirulines y Cholas fueran una parte única de la familia y ningún otro perro que llegue podrá re-emplazar la memoria optimista de sus gracias; nadie sabe por qué queda un vacío en el coro de perros que siguen ladrando en la noche santiaguina, cuando la ciudad duerme y cantan tristes los aullidos de su quiltraje funeral.

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Colofón

La presente edición fue escrita y diseñada por Luna Fuenzalida en el marco del cierre

del Taller de Tipografía 2020. Para el cuerpo de texto se ah utilizado la

tipografía Kiltra regular en 10 pt y los títulos en 16 pt, y para las anotaciones se utilizo

Menlo 8 pt..La edición fue impresa en papel Royal

Sundance de 70 gr. en una impresora HP Ink Tank Wireless 415.

Valparaíso, Diciembre 2020.

Documents

MANUAL TIPOGRÁFICO