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Marcelin
oFreire
Escritor
e
agi
tador
cultural
Depois de escrever,
vamos para a luta,
vamos produzir, ver
quem est escrevendo,
juntar turmas para
formar um exrcito.
Marcelino Freire
Quando o escritor Marcelino Freire encontrou o poema O Bichona
gramti-ca do irmo mais velho, d escobriu que queria ser poeta. O
bicho, meu Deus,era um homem, escreveu Manuel Bandeira. Descobri
que Bandeira era per-nambucano tambm, falava de ruas que eu
conhecia, Rua da Unio, Rua daAurora, falava do Rio Capibaribe.
Nascido no ano de 1967, em Sertnia (PE),Marcelino de famlia grande
e pobre.
Estudou e chegou ao curso de letras. Largou o trabalho de
bancrio parase dedicar a conhecer escritores pernambucanos. Eu
queria interlocutores,queria um dilogo, queria saber como o meu
texto batia no ouvido do outro,afirma. Em So Paulo, a carreira
literria de Marcelino foi impulsionada pelamesma inquietao. Reuniu
novos escritores para trocar ideias, incentivarpequenas editoras,
publicar livros e organizar antologias. Por esse caminho,acabou por
afirmar a existncia de uma nova gerao literria.
Entre seus livros publicados esto Angu de Sangue (2000), Contos
Negreiros(2005) eRasif: mar que arrebenta (2008). H cinco anos
organiza a Balada Liter-ria em So Paulo, evento que rene dezenas de
escritores nacionais e interna-cionais. Digo sempre que enquanto
outros fazem eventos com um milho, eufao com hum-milhao , brinca.
Sobre poltica cultural, defende a adoo
de intercmbios, residncias artsticas, bolsas de criao e circulao
de es-critores nas universidades.
Como a literatura chegou at voc no interior de Pernambuco?Eu
nasci em Sertnia, no serto de Pernambuco. Sou o caula de uma
fa-
mlia de nove filhos. Uma famlia que no tinha biblioteca em casa,
no tinhalivro, no tinha gua. Ento, como que eu me interessei por
literatura? Comoeu tive vontade de ser escritor em uma casa que no
estava cercada disso, queno era movida por isso? Foi quando eu li
um poema do Manuel Bandeira emum livro da escola do meu irmo mais
velho. Eu estava com nove para 10 anosde idade, li um poema
chamadoO Bicho [Vi ontem um bicho / Na imundice do p-
tio / Catando comida entre os detritos. / Quando achava alguma
coisa; / No examinavanem cheirava: / Engolia com voracidade. / O
bicho no era um co, / No era um gato, /
No era um rato. / O bicho, meu Deus, era um homem (1947)].
Pensei que queria fa-zer o que aquele cara fazia, queria ser poeta.
Descobri que ele era pernambu-cano tambm, falava de ruas que eu
conhecia, Rua da Unio, Rua da Aurora,falava do Rio Capibaribe. Ele
no queria ser engenheiro, pedia desculpas aopai por ser um poeta
menor. Eu queria ser esse poeta menor. Minha famliaera sertaneja e
queria que seus filhos estudassem, mas para ser engenheiro,mdico,
advogado. Nunca vi uma me dizer que queria que o filho fosse
poeta.
Entrevista realizada por Aloisio Milani e Sergio Cohn no dia
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de maio de 2010, em So Paulo.
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De certa forma, Manuel Bandeira me ajudou a no ser econmico, no
sentidode pensar minha vida economicamente. Comecei escrevendo
alguns poemas,imitando o Bandeira, querendo ser doente como o
Bandeira, tuberculoso, co-mecei at a ensaiar umas tosses. Juro!
Quando tinha mais ou menos 10, 11anos, descobri que tinha sopro no
corao. Isso foi minha glria literria! Iapelos hospitais, pelos
corredores. Bandeira abriu essa porta, me deu a vonta-de de ser
escritor.
meio ficcional essa tuberculose do Bandeira. Que tuberculoso
fumadois maos de cigarro por dia e sobe ladeira em Santa Teresa (
risos)?
Tem um crtico literrio que encontrou Manuel Bandeira um dia na
rua edisse: Voc uma fraude! Desde muito tempo voc disse que ia
morrer e nomorre nunca!. Eu gostava muito dessa figura. Meus irmos
iam jogar bola,andar de bicicleta, mas eu nunca quis sade no. Gosto
do Bandeira porqueele me doutrinou a ser doente. As pessoas vo atrs
de sade, eu no. Quantomais um artista me deixa doente, mais eu
gosto dele.
Como foi esse comeo de vida de escritor? A vivncia em
Pernambuco
e a vinda para o Sudeste?Escrevia e participava de grupos de
poesia. Fiz curso de letras, mas no
terminei. E tinha um amigo que sempre me chamava para vir para
So Paulo.Eu dizia: Ah, o que eu vou fazer em So Paulo?. Eu
trabalhava em um bancocomo revisor de textos, era uma carreira no
banco que estava se apresentan-do, eu fui office boy, escriturrio,
revisor. Mas eu disse: No quero banco. Cado Manuel Bandeira, cad
minha poesia, cad os escritores dessa cidade?. Ea eu deixei o banco
e passei dois anos conhecendo os escritores do Recife:Raimundo
Carrero, Ronaldo Correia de Britto, Wilson Freire. Eu fui
conhecertodos eles e fazer cursos, encontrar esses escritores na
cidade, esses artistas,poetas. Quando o dinheiro acabou, aceitei o
convite de vir para So Paulo.
Mas como foi a procura pelos escritores no Recife?Eu queria
interlocutores, queria um dilogo, queria saber como o meu
texto batia no ouvido do outro, que no o do meu irmo, que no o
doamigo. Assim que eu sa do banco, tinha uma oficina de criao
literria,que era a primeira oficina que o Raimundo Carrero ia fazer
no Recife. Foil que eu o conheci. Alm dele, conheci outros
escritores que estavamensaiando seus primeiros romances, seus
primeiros livros de contos. Erauma necessidade de interlocuo mesmo,
para no ficar sozinho, acua-
do. Nesse sentido, eu j fazia teatro tambm, comecei muito novo,
com10 anos de idade. O teatro deu muita fora para o meu trabalho,
para omeu texto. Eu escrevia peas e tambm produzia. Com 14, 15, 16
anos, eumontava meu prprio texto e levava em temporada na escola,
em teatrosna cidade, sem absolutamente dinheiro nenhum, mas com
muita von-tade de fazer alguma coisa. Quando eu fui fazer a oficina
do RaimundoCarrero, fui para encontrar esses interlocutores e para
saber tambm oreal peso ou o fracasso do que eu fazia.
Naquele momento, voc considerava que j tinha uma voz prpria
ouestava a procurando?
Encontrei quando vim para So Paulo. Eu cheguei em 1991, zerado
detudo. Descobri aqui, por exemplo, que eu tinha sotaque. Isso um
cami-nho para voc descobrir que tem uma voz. Descobri que eu tinha
muitasaudade, um banzo imenso da minha famlia, do barulho da casa.
Voccomea, de alguma forma, a se agarrar nas suas razes para poder
enfren-tar essa cidade, que tem tudo para te atropelar. Ento
comecei a descobrirque tenho sotaque, que tenho Sertnia dentro de
mim, que eu no achava
que tivesse. A comecei a escrever uns textos. Depois eu
verifiquei que ostextos que eu publicava no Recife tinham essa voz,
mas l era uma vozcostumeira. Uma forma de falar, de escrever,
pontuar, de cantar um texto,muito peculiar do Recife, de quem mora
l. O Joca Reiners Terron, que um escritor radicado aqui em So
Paulo, foi a Recife no tem muito tempoe voltou dizendo: Encontrei
vrios Marcelinos l no Recife! Voc igualao poeta Mir, voc imita o
poeta Mir de Muribeca!. E eu disse: Joca,voc estava na minha terra
. L voc ia encontrar vrias pessoas falandocomo eu, no mesmo
desespero, no mesmo registro de vexame.
O choque cultural uma experincia fundamental para o artista.
Essa
vinda para So Paulo foi isso?Para mim foi fundamental. S
escreviAngu de Sangue primeiro livro que fiz
por uma editora , porque eu vim morar em So Paulo. Um angu que
deixoude ser o angu da tradio de milho para ser um angu de sangue!
Sou umapessoa preguiosa, mas muito preguiosa, se me deixassem com
um suco demaracuj no Recife, eu ia morrer l. O que eu quero mais?
Suco de maracuj,sol, descanso, famlia por perto, no verdade?
(risos) Ento, So Paulo foiimportante porque me acordou para foras
que eu julgava no ter, foras deluta mesmo, de insero.
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Na sua chegada, a cena literria de So Paulo estava quase
estagnada.Com a sua gerao, houve um ressurgimento. Como foi
perceber que
vocs construiriam algo?As pessoas aperreadas demais com a arte,
com aquela vontade visceral de
fazer, se sentem vazias em determinados momentos e dizem: Algo
precisaser feito. A mesma coisa que me impulsionou a sair do banco
l no Recifeme fez, j morando aqui, sair em busca dos escritores da
cidade, dos meuscontemporneos. Ouvia falar do Marcelo Mirisola, do
Luiz Ruffato, do Nelsonde Oliveira, que tinham publicado livros,
mas eu no conhecia ningum. Eumoro na Vila Madalena e trabalhava
como revisor em uma agncia de propa-ganda. Vivia correndo de l para
c, trabalhando muito, aquela chatice, ataltas horas da madrugada.
Ento, eu resolvi reservar o sbado e o domingopara passear pelo meu
bairro. Andava nas livrarias, tomava um caf, ia at ossebos. Tinha
uma necessidade de encontrar uma turma, de, mais uma vez,encontrar
interlocutores. Um dia, passando pela Rua Teodoro Sampaio, vi
umsebo chamado Sagarana, e se o dono coloca esse nome, no mnimo ele
gostade Guimares Rosa. Ento eu entrei e conheci o dono, que o
Evandro Affon-so Ferreira. Vi que ele escrevia maravilhosamente bem
e ele me convidou para
uma reunio com escritores, uma coisa que eles estavam tentando
retomar.Nos encontramos em um caf da Praa Benedito Calixto, mas era
um lugarmuito barulhento, voc no conseguia ouvir as pessoas, ento
me propus aconseguir outro lugar. Nas minhas andanas pela Vila
Madalena, conheci oIuri Pereira, que um dos donos da editora Hedra,
e ento ele falou de um cafque tinha no bairro, prximo da sede da
Hedra, e ofereceu tambm o prprioespao da editora. Assim, acabamos
nos reunindo em um lugar mais silen-cioso. O Evandro, como conhecia
muita gente por causa do sebo, comeoua convidar alguns escritores
para que fossem l tomar um caf com a gente.A ideia era que o
escritor fosse l, conversasse um pouco e depois lesse algu-mas
coisas. Foi l que eu conheci o Maral Aquino, Fernando Bonassi,
Glauco
Matoso, passou por l tambm o Joo Alexandre Barbosa, um grande
crticoliterrio, que era rato de sebo e comprava livros com o
Evandro. Ele esteve l,conheceu um texto meu, disse que tinha
gostado muito e me indicou para oAteli Editorial. Depois, ainda
escreveu o prefcio do livroAngu de Sangue.
Mas foi a partir dessa necessidade de interlocutores que nos
reunimos.Todos estavam exatamente com a mesma necessidade. O
Ruffato tinha publi-cado o primeiro livro, o Nelson tinha feito o
segundo, o Evandro estava pre-parando o primeiro, eu tambm estava
preparando o primeiro. Costumamosdizer que foram os livros que se
encontraram. Mas tinha um vazio tambm.
Marcelino Freire
O Nelson falava da editora do Joca Reiners Terron, a Cincia do
Acidente, oMarcelo Mirisola falava do pessoal da Livros do Mal, uma
editora do Rio Gran-de do Sul, do Daniel Galera e do Daniel
Pellizzari, todos fazendo alguma coisa.Ento, a partir da resolvemos
fazer uma antologia. Uma antologia da gerao90, porque saiu a
antologia 100 Melhores Contos Brasileiros do Sculo , organizadopelo
talo Moriconi, um trabalho extraordinrio, pontual, para trazer o
contode volta cena, mas quando chegava na gerao 90 ficava um vazio.
Nessesencontros descobrimos que tinha muita gente boa espalhada
pelo Brasil. Foia que o Nelson de Oliveira organizou as antologias
Manuscritos de Computa-dor(2001) e Os Transgressores (2003). Era
essa necessidade de interlocuo. Eera uma fase em que voc tinha
grandes editoras dominando os jornais e nsramos de pequenas
editoras, era a Ateli Editorial, a Boitempo, a Azougue.Mas ento, de
repente, eles comearam a ouvir falar dos novos escritores, a
seperguntar que escritores eram esses.
Voc fala da inquietao dos escritores e das pequenas editoras...
Almdessas, quais outras caractersticas da gerao 90?
Era exatamente essa coisa de produzir um texto e dizer: Olha,
estou aqui.
Falava-se muito pouco da Livros do Mal, da Azougue, da Boitempo,
da Ateli.Ns no nos sentamos ouvidos ou vistos. Mas, para que
fssemos ouvidose vistos, tnhamos que fazer texto, produzir. Tinha
gente produzindo muitobem, fazendo texto bom. Tinha que participar
tambm, mas participar fazen-do! Por isso, fomos fazer nossas
antologias. Em 2003, eu e Nelson de Oliveiraorganizamos aPS SP, uma
revista um pouco tardia para o encontro que haviana Hedra, porque o
grupo j no se encontrava tanto, mas foi uma forma deregistrar esses
escritores. Fizemos a PS SP, que significava o Post Scriptum
SoPaulo, que vinha depois do que estava escrito em So Paulo.
Vocs c onseguir am se impor na ce na e nos c adern os lit errio
s. Tal-
vez a l tima vez que os cader nos tiveram uma import ncia na
for-mao de pblico...
Concordo plenamente. O Jornal da Tarde tinha um caderno de
literaturamuito bom. O caderno Ideias, doJornal do Brasil, era
maior. E oProsa & Verso,do jornal O Globo, resistia. Eu lembro
que oAngu de S angue foi resenhado emvrios cad ernos literrios.
Temos uma fa se tambm da re vista Cult, quandoela pautava,
assinava, mostrava o que estava acontecendo na literatura.Depois
esses veculos foram perdendo espao. Veio a internet, a
Cronpios,tudo mudou.
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Hoje, qual o caminho para a formao de leitores?Tem uma coisa que
pontua a literatura para uma nova frente de batalha: a
Festa Literria Internacional de Paraty (Flip). Ela inspirou
muitas outras festas,encontros. A Jornada Literria de Passo Fundo
faz isso h 25 anos, com a TniaRsing [entrevistada no livro 3]. O
escritor est cada vez mais saindo do casulo,aprendendo a apresentar
sua fala em outras mdias. Adaptaes para o teatro,vdeos no YouTube,
trailers. Tm tantas frentes para tornar a literatura mais di-nmica.
Ouvi uma vez uma escritora falar: Eu escrevia porque eu no sabia
fa-lar. Agora, para continuar escrevendo, tenho que falar. isso
mesmo. Tem quecircular bastante. Fao isso muito. Vou na periferia,
por exemplo, e no vou spor ir, eu enturmo. Vem da mesma vontade de
encontrar meus pares, de encon-trar quem que est fazendo literatura
e tirando a literatura do casulo, tirandoa literatura das
academias, tirando a literatura da naftalina. Vou para os sarausda
periferia e conheo o trabalho vigoroso que os poetas fazem. Esse
agrupa-mento tira a palavra um pouquinho da gaveta e joga para o
outro. Essa a for-mao de leitor! o que o Srgio Vaz faz no Sarau da
Cooperifa h oito anos,toda quarta-feira, faa chuva ou faa sol. E
300, 400 pessoas param para ouvirpoesia na periferia de So Paulo!
Aquilo modificou a geografia daquele lugar. Os
moleques leem poesia e isso muda a maneira como eles encaram a
literatura,que, muitas vezes, dada de forma chata na escola, de
forma burocrtica. Nes-se sentido, essas festas para a literatura so
importantes, porque estamos emuma fase de muita concorrncia com
outros apelos. Hoje, as pessoas tm iPod,DVD, internet, muita coisa.
Me perguntaram agora h pouco o que eu achodo iPad. Eu tenho que
estar, quase mensalmente, respondendo questes sobreessas novas
tecnologias. importante que elas apaream, o escritor tem queestar
discutindo os diretos autorais do iPad. Mas, ao mesmo tempo que
existe oiPad, tem gente aqui que ipede esmola. Ainda estamos
formando bibliotecase temos que ficar respondendo sobre tecnologia.
Eu no sei onde isto vai parar,mas vamos embora, o que se pode
fazer? A literatura tem que estar atuante,
porque seno desaparece.
E voc se tornou um agitador da literatura em So Paulo...Quando
me interessei pelo teatro, descobri que podia ser ator, escrever
o
texto, produzir e dirigir. Quando estava na escola, eu j pegava
almofadas ejarros da casa da minha me para p oder fazer cenrio de
pea , produzir al -guma coisa e sair da impossibilidade. No era
porque eu no tinha dinheiropara o cenrio que eu no ia fazer teatro.
Ia me sentindo capaz de realizar.Aos 18 anos de idade produzi uma p
ea chamadaA menina que queria danar,
Marcelino Freire
uma pea infantil que escrevi aos 14 anos para que a Patrcia
Frana umaatriz que depois veio fazer Globo e hoje est na Record
fizesse a persona-gem principal. Ela fez com 14 e eu com 18 anos.
Eu queria a pea encenadano principal teatro da cidade, o Teatro de
Santa Isabel. As pessoas me per-guntavam como eu ia colocar a pea
l, porque era o melhor. As pessoasj colocavam um no antes mesmo de
tentar. Na p oca, eu trabalhava n obanco e fazia esse trfego entre
meu trabalho formal e o que eu queria fazer,ento produzi os
folhetos na grfica do banco, fiz um bom programa, umprojeto bem
feito, chamei fotgrafo profissional . De fato, eu pensava
sempremais do que eu poderia fazer. E era pensando assim que eu
tirava um poucoda minha pequenez. A fui no teatro, consegui a
temporada, que foi vitorio-sa, linda, e fez a Patrcia Frana ganhar
o prmio de atriz revelao. A partirda, abandonei o teatro, queria
mesmo a literatura. Estava insatisfeito, can-sado de Recife, e veio
o convite para vir para So Paulo. Mantive a mesmapostura quando vi
aqueles prdios imensos na Avenida Paulista. Eles tinhamtudo para me
sufocar, eu vinha de longe e pensava que tinha que ver
aquelesprdios de igual para igual. Tinha essa fora de transformar.
Dizem que aAvenida Paulista o centro da cidade, o centro do Brasil,
a principal avenida
da Amrica Latina e eu pensava que no podia estar longe dela.
Ento, euconsegui trabalho ali. Com a literatura foi a mesma coisa.
Conversava comNelson sobre a revistaPS SP e ele sempre falava que
no tnhamos dinheiro,enquanto eu dizia que dinheiro no era problema
e o instigava para fazer.
Mesmo depois de lanar meu segundo livro e estando dentro de uma
edi-tora, a Ateli Editorial, eu no esquecia meu lado amador. Em
2002, na Ateli,fiz uma coleo chamada 5 Minutinhos, para ser
distribuda gratuitamente. Aspessoas dizem que no tm tempo para ler,
ento eu fui fazer a coleo5 Minu-tinhos,que voc l no cabeleireiro,
enquanto espera o nibus, e de graa. O Pl-nio Martins, editor da
Ateli, meu amigo at hoje, foi quem me ajudou nessaempreitada.
Peguei o Manoel de Barros, Joo Gilberto Noll, Millr Fernandes.
Mas, antes, j me perguntavam se eles iam aceitar. E eu dizia: Eu
ainda nemperguntei para eles!. uma teimosia, uma vontade de fazer,
de sair da mes-mice. Hoje, publico pela editora Record, mas fico
sempre envolvido em pro-jetos que eu possa comear do zero, que eu
possa me sentir confortvel. Temmuita coisa para fazer na
literatura, muita coisa para divulgar, fao a BaladaLiterria, que
chegou ao quinto ano em 2010. Eu digo sempre que enquantooutros
fazem eventos com um milho, eu fao com hum-milhao. No senti-do
humano mesmo, de pedir fora e ajuda a essas pessoas. Eu conheo
muitosescritores, que so meus amigos e sabem que eu fao coisas para
tirar a litera-
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tura desse casulo, dessa chatice acadmica, e transformar em um
movimentovivo, que participe da cidade, da geografia da cidade, que
modifique tudo aoseu redor. Eles sempre que podem esto dispostos a
participar. Se eu colocardinheiro como primeiro plano, eu no vou
fazer nunca! Eu gasto meu dinheiroe graas a Deus eu posso gastar. A
cada edio da Balada Literria, eu fico fa-lido, mas, no entanto, eu
encontro parceiros: o Sesc Pinheiros, a Biblioteca Al-ceu Amoroso
Lima, a Mercearia So Pedro, o do Borogod. Ento, desenhouma
programao com o apoio dos parceiros. Tem a parceria dos
escritorestambm, quando eu digo: No tenho dinheiro, pelo amor de
Deus!. E eles vomesmo assim.
No ano passado, eu encontrei, em Porto Alegre, o Fabiano dos
Santos, quecuida da parte de literatura do Ministrio da Cultura, e
ele falou assim: Mar-celino, eu vi no jornal que vai ter a 4 edio
da Balada Literria, por que vocainda no nos procurou?. E eu disse:
Fabiano dos Santos, por que voc ain-da no nos procurou?. Acho que o
Ministrio da Cultura tambm tem queter um olhar. No s dizer: Manda
um projeto!. Que inferno da porra! Eusei que tem que mandar
projeto, mas ou eu fao projeto ou eu fao a BaladaLiterria. Um
projeto uma burocracia danada. Pede documento daqui, pede
documento dali, parece um credirio das Casas Bahia, uma pergunta
atrs daoutra. Tem hora que tanta pergunta, tanta papelada no meio
do mundo, queeu no aguento. Estou me profissionalizando, mas o
ministrio tem que teressa vontade que mostrou, de ir atrs. Agora eu
tenho uma pessoa que j estfazendo o projeto para ter um pouco de
descanso, no sentido de infraestrutu-ra mesmo. E de pagar os
autores e de pagar todos igualmente.
No d para ficar submisso ao incentivo pblico, s polticas
pblicas.Como fomentar esse agito? Tem que se pensar isso, no ?
Tem que se pensar. Esse governo, inclusive, abriu muito o dilogo
para a lite-ratura. No lembro de nenhuma outra fase em que eu tenha
ido vrias vezes
Braslia para responder ou para saber o que est acontecendo. Mas
aquela coi-sa, tem que mandar o projeto. Eles no esto olhando
ainda. Em Belm, estoproduzindo a duras batalhas e o governo poderia
ajudar, perguntar o que elesesto precisando para poder continuar
produzindo, que importante para aliteratura. Eu fao parceiros,
amigos. um jogo de futebol. Voc joga a bola parao outro, o outro
pega, vaivm. uma parceria, um exrcito contra a mesmice,contra essa
concorrncia desleal com as grandes mdias e as grandes tecnolo-gias.
Vem um monte de gente falar do Kindle, do iPad e no acaba! Mas no
faoparte dessa discusso tecnolgica no seu extremo. Fao parte,
claro, da discus-
Marcelino Freire
so sobre os direitos autorais. At ento, as editoras esto nos
escrevendo paradiscutir como sero os direitos autorais desses
livros que esto sendo digitaliza-dos. Acho que o que no pode pagar
apenas 10% para os autores. Se pagavam10% no livro impresso, no
livro digitalizado no tem sentido pagar s 10% aoautor. No tem
distribuidor, papel, no tem tinta, no tem transporte, como que pode
o autor s receber 10%? Essas discusses so importantes.
Voc lanou dois livros por conta prpria e lanou livros por
editora.Qual o papel da editora no processo de criao, de qualificao
do livro?
Fiz meus primeiros livros por conta prpria, Acrstico, de 1995, e
EraOdi-to, de 1998. Depois veio Angu de S angue, pela Ateli. A
editora importanteno sentido do profissional, da capa, de pensar o
projeto, de distribuir. Sopessoas que tm armas para trabalhar com
isso, conhecimento para traba-lhar. Os dois primeiros livros foram
importantes para eu sair da gaveta, parater uma atitude diante
daquilo em que eu acreditava. Para no ficar aquelerancor de achar
que o mundo est contra mim. A diferena entre eu e aque-las pessoas
que dizem: Como que aquele Marcelino Freire, que escreveaquelas
merdas, consegue que as pessoas falem dele e eu estou aqui com
o
meu texto?, que eu fao! E isso para mim fundamental. Por outro
lado,eu cresci muito trabalhando com o Plnio, que um super editor,
discutecapa, distribuio, conversa. Quando voc est em uma editora,
os livrosso recebidos nas redaes de forma diferente, no um livro
independen-te, j passou por uma filtragem. O Angu de S angue saiu
pela Ateli Editorialcom um prefcio de Joo Alexandre Barbosa. J era
uma filtragem naquelaspilhas e pilhas que os jornais recebem
diariamente. Nesse sentido, de re-cepo do seu trabalho, voc vai
para um outro patamar. Quando recebi oconvite da Luciana
Villas-Boas para ir para a editora Record, conversei como Plnio e
ele falou: Vai embora porque a Luciana vai conseguir fazercoisas
com voc que eu, como pequena editora, no consigo. E fui. Mas
quando cheguei para conversar com a Luciana, j tinha esse
histrico dedilogo. Eu dizia para ela que a nica coisa que eu no
queria na Recordera ficar diludo, porque eles publicam muito, e no
quero ser s maisum livro publicado. Eu quero, por exemplo,
acompanhar a capa, queroter esse dilogo, essa conversa. ComRasif :
mar que ar reben ta, de 2008, foi amesma coisa. Ela me deu carta
branca e eu acompanhei todo o processo,dialogando, sugerindo reviso
e outras tantas coisas. Voc dialoga com oprofi ssiona l da rea e
iss o aj uda muito na c ontin ua o da sua traje tria ,a continuar
amadurecendo naquilo que voc faz.
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E sobre o momento atual? Como ajudar os movimentos que
estosaindo do casulo? Quais as necessidades de fomento e de
polticas
pblicas hoje?Quero conhecer quais so os meus vizinhos
latinoamericanos e dos pases
que falam a lngua portuguesa, eu quero esse intercmbio. Quero ir
para l eque eles venham para c, quero antologias, residncia dos
escritores. Isso norola ainda. O escritor tem que circular pelas
universidades do Brasil quandolana um livro, para discutir com os
seus leitores. Mas tem que circular comas universidades preparadas
para receb-los, saber quem eles so, o que elesesto fazendo ali. Eu
sinto muito a falta d essa integrao maior da lngua por-tuguesa. E
quando eu digo lngua portuguesa ou latinoamericana porquetem muita
coisa ainda para conhecer dos nossos vizinhos em lngua, vizinhosem
territrio. lgico que tambm quero conhecer o ingls, o americano,
ofrancs, mas acho que se comeasse em uma articulao com essas
pesso-as que falam a nossa mesma agonia, seria um ponto positivo
demais. Coisastambm de polticas pblicas, de verbas para o setor
criativo, uma brigalonga. Com o movimento Literatura Urgente junto
com Ademir Assuno,Ricardo Aleixo, Sergio Fantini , j conseguimos
ter bolsas de criao que a
Petrobras est dando. Quando se fala em polticas pblicas para
essa rea, sefala muito no livreiro, no editor, no distribuidor, mas
e o autor?
Estive em Braslia para uma reunio da cmara setorial e conferncia
na-cional. uma coisa que vai definir uma poltica do Fundo Nacional
de Cultu-ra, do destino das verbas. Os livreiros esto l, mas os
escritores, no. Ficavaeu l me esgoelando, mas conseguindo mudar a
redao de alguma coisa. uma briga constante. Agora, repito, isso
pontual, porque nunca o Ministrioda Cultura deu essa abertura de
dilogo. Mas a gente tem que estar o tempotodo cutucando. Tem quem
diga que o escritor s precisa de um papel de poe uma caneta na mo.
Mas que viso romntica essa? Poeta no come, notem famlia? O poeta
Manoel de Barros disse uma coisa maravilhosa: Minha
poesia no gosta de dinheiro, mas o poeta gosta!. Voc precisa
viver.
O escritor precisa ser um empresrio da prpria obra? Mobilizar,
di-vulgar, cuidar?
Eu publico um livro a cada trs anos. Eu no escrevo tanto, mas
sou umapessoa muito inquieta, no sou aquele escritor no casulo. A
vou aprendendocom esses irmos de batalha, com o que Ivam Cabral e
os Satyros fizeram naPraa Roosevelt, com o Srgio Vaz na Cooperifa.
Aprendo com eles o que oGlauco Mattoso uma vez falou: preciso
interferir na geografia das coisas.
Marcelino Freire
O Manoel de Barros fala outra coisa que eu acho tima: preciso
esfregarpedras na paisagem. Nesse sentido, tenho um trabalho, sim.
Tenho o criativo,a coisa artstica, que o que me basta como artista.
Aquilo que quero resolvercomo sufoco, como agonia, como vingana, eu
j resolvo artisticamente. De-pois de escrever o meu continho, vamos
para a luta, vamos produzir livro, verquem est escrevendo coisa
nova, ver como juntar essas turmas todas paraformar esse exrcito,
esse grupo. No d para ser escritor em uma redoma-zinha. No sou
desse tipo, eu no me aguento. Essa teimosia da minha me,que saiu do
serto semi-analfabeta, o que me guia para qualquer coisa. Oescritor
que no se envolve socialmente, no se articula com as pessoas, estde
brincadeira. Ele est achando que um Deus, um santo? Vaticano
agora?A coisa se resolve na luta, no dia-a-dia.
Para assistir essa entrevista em vdeo:
http://www.producaocultural.org.br/2010/08/14/marcelino-freire/
Marcelino Freire
