MARCO TERICO LO FANTSTICO

La literatura de lo fantstico marca uno de los subgneros ms ricos en cuanto a material literario, el hombre gusta de ficcionar su mundo por medio de una variedad de artificios que desembocan en sensaciones que van de la impresin al estupor. En las siguientes pginas pretendemos armar una definicin propia de literatura fantstica, adems proveeremos de categoras operativas para el anlisis de textos, el recorrido de los autores crticos comienza por el precursor en cuanto a tratar de manera cientfica el tema, Tzvetan Todorov, luego nos movemos a Hispanoamrica, Julio Cortzar con su Sentimiento de los fantstico, Adolfo Bioy Casares brinda aspectos generales de la tcnica en el prlogo a la Antologa de la literatura fantstica, contrastamos la teora de Todorov frente a las ideas de Ana Mara Barrenechea. Por ltimo incluimos un breve segmento para poder comprender lo nuevo fantstico. Antes de sumergirnos en las ideas que intentan explicar esta literatura creemos pertinente intentar dar una cantidad considerable de nociones que se acerquen al concepto de lo fantstico. Para empezar el mundo de lo fantstico puede ser explicado como uno de acontecimientos imposibles de explicar por las leyes de un mundo que nos es familiar, estos se encuentran entre los lmites de lo maravilloso y lo extrao. Lo indispensable en un relato que pertenezca a este gnero es la vacilacin que produce en el lector (Todorov, 1994, pag. 24). Por su lado el argentino Cortzar, hace remembranzas de la manera en que vea el mundo desde su niez, esto le ayuda a compartir una definicin muy propia alejada de estrecheces acadmicas, el sentimiento de extraamiento que produce el incumplimiento de las leyes que habitualmente obedecemos parcial o totalmente, dando lugar a una excepcin condensa el problema de las situaciones encontradas en sus cuentos (Cortzar). Otro argentino que maneja una nocin interesante acerca del tema que nos aqueja en estas pginas, es Jorge Luis Borges, para l lo fantstico inicia en los primeros cuentos de hadas que se inventaron los pueblos en sus orgenes, es dejar de lado la verosimilitud casi estadstica, para entrar en un juego de ficcin-realidad, que se aboca a ciertos temas constantemente debido a su importancia en como smbolos (Borges, 1949).Jos Miguel Oviedo (2001), al momento de tratar autores como Adolfo Bioy Casares, Felisberto Hernndez entre otros, de manera escueta dice que este subgnero se caracteriza por la presencia de lo sobrenatural o maravilloso percibidos como fenmenos que proponen una experiencia alternativa del mundo y que niegan o suspenden la coherencia de nuestra percepcin. Este autor arrastra los temas de lo fantstico hasta los lmites de la ciencia-ficcin y el horror. La premisa necesaria para la literatura fantstica se basa en el extraamiento y los sentimientos de duda causados en el lector por medio de los personajes.

TodorovEl eje sobre el que gira buena parte del planteamiento de este crtico ruso, es el la condicin de vacilacin sufrida por el lector delante de un texto fantstico (est vacilacin sera lo que nos permitira aseverar que el texto es fantstico), la categora de lector se vuelve una funcin implcita en el texto. Ms all del acontecimiento extrao que acompae la historia, debe existir una manera de leer este tipo de literatura que el mismo texto obligue a manejar una actitud frente a l.

El gnero de lo fantstico est delimitado por lo maravilloso y lo extrao. La primera frontera corresponde a la incursin de un fenmeno desconocido en el presente, la segunda, reduce los hechos conocidos a una experiencia previa, al pasado. Esta oscilacin da lugar a cuatro divisiones: a) extrao puro: los acontecimientos relatados pueden ser resueltos por medio de las leyes de la razn (literatura de horror); b) fantstico-extrao: acontecimientos que parecen sobrenaturales reciben al final una explicacin racional; c) fantstico-maravilloso: relatos que comienzan como fantsticos y terminan con la aceptacin de lo sobrenatural; d) maravilloso-puro: los elementos sobrenaturales no provocan ninguna reaccin particular ni en los personajes ni en el lector implcito. Podemos encontrar cuatro clases de maravilloso-puro, el maravilloso hiperblico; las dimensiones del fenmeno son las encargadas de dotarlo de sobrenaturalidad, maravilloso extico; se presentan acontecimiento sobrenaturales sin relatarlos como tales, el maravilloso instrumental; en ellos aparecen artefactos futuristas, por ltimo lo maravilloso cientfico es lo que generalmente denominamos ciencia ficcin.La poesa no posee la aptitud de ficcin por lo que resulta intil intentar traducirla en trminos sensoriales, la imagen potica solamente es una combinacin de palabras, no de cosas, la poesa no puede ser fantstica pues requiere un modo de lectura distinto al del relato con fenmenos sobrenaturales. El nivel alegrico parte el significado en sentido literal y sentido alegrico propiamente dicho. La introduccin de una alegora al principio de la narracin, debilita lo fantstico, pues presupone el desarrollo de una idea. Esto aunque en el nivel literal pueda existir cierta vacilacin de un lector. Todorov proporciona tres niveles estructurales para develar la unidad del relato, en el primero se concentra en el enunciado ac sugiere que el sentido figurado sea tomado literalmente, pues esto no deja espacio para otros recepciones sino meramente la representacional, el segundo tiene que ver con el aspecto verbal, en este escaln el narrador habla por lo general en primera persona, las marcas lingsticas tienen la funcin de causar un sinfn de efectos, por ltimo ms all de la morfologa de los verbos caemos en el entramado de la intriga, la gradacin de la idea obedece a la sintaxis. Incurrimos en el campo de la semntica para identificar dos corrientes en el tratamiento de los temas, por un lado el del yo, basado en una relacin de co-presencia, sea las constantes de la literatura fantstica la existencia de seres sobrenaturales. Estos seres sufren de relaciones que no distinguen lmites fsicos y mentales, metamorfosis y pan-determinismo se vuelven la ruptura entre los mrgenes materia y espritu. Las relaciones hombre-mundo se traducen en percepcin-conciencia. Los temas del t, entran en una red cuyo punto de partida es el deseo sexual, la relacin del hombre con su deseo y por ello con su inconsciente. En los temas encasillados en el yo, el hombre mantiene una actitud pasiva ante el mundo, en los temas de t el hombre hace que el discurso surja.

El sentimiento de los fantstico, Julio Cortzar El escritor argentino esboza una serie de pistas para deducir cuando nos encontraremos frente a relatos fantsticos, al igual que Todorov para l la vacilacin es un elemento clave a la hora de abordar sus cuentos, la que predomina por sobre todo es aquella de ver en los fenmenos una transgresin a las leyes de este mundo cotidiano, Cortzar los ejemplifica con dos de sus cuentos La noche boca arriba y con uno de Jorge Luis Borges Funes el memorioso. El sentimiento de extrao es otro de los pilares que sostienen la fantasa, una suerte de excepciones a la rutina. Pese a que el autor de Todos los fuegos el fuego, hace alusin a una capacidad de captar lo fantstico, la verdad es que cualquier lector con una comprensin lectora desarrollada a un nivel adecuado, o tras re lecturas, puede identificar la mezcla entre realidad y ficcin se logra mediante el traslape de fenmenos.

Adolfo Bioy Casares, tcnica Las ideas de Bioy Casares giran en torno a que existen leyes que conforman varios tipos de cuentos fantsticos, de un lado tenemos la fuerza del ambiente o la atmosfera, que da a los autores herramientas para la creacin de mundo donde la aparicin de fantasmas o similares llegue a ser verosmil, o cuando menos a causar una sorpresa. Aparte de esto tambin juegan un papel primordial los argumentos que estimulan a la imaginacin y al pensamiento, estos pueden tratar de viajes en el tiempo, fantasmas, entre otros. Los cuentos fantsticos pueden clasificarse segn lo que expliquen: puede ser un hecho sobrenatural, cientfico, o las intervenciones de los anteriores. Es as como Bioy Casares explica la literatura fantstica. Ana Mara Barrenechea Ana Mara Barrenechea descarta la premisa bsica de Todorov: la duda en el lector y personaje en su lugar trabaja sobre: la determinacin de qu es lo fantstico su inclusin en un sistema de tres categoras construido con dos parmetros: la existencia implcita o explcita de hechos anormales, a-naturales o irreales y sus contrarios; y adems la problematizacin o no problematizacin de este contraste. Aclaro bien: la problematizacin de su convivencia (in absentia o in praesentia) y no la duda acerca de su naturaleza, que era la base de Todorov.

Lo maravillosoLo fantsticoLo extrao

Lo extraordinario

1. Categoras propuestas por Todorov

Contrastelo a-normal lo normalslo lo no a-normal

como problema lo fantsticosin problema lo maravillosolo posible

2. Tipologa propuesta por Barrenechea

A partir del cuadro anterior deducimos que para la autora lo fantstico es una representacin de hechos, a-normales, a-naturales o irreales. Lo posible, pasa a utilizar el lugar de lo que en Todorov es lo extraordinario.

Lo fantstico nuevo Es innegable que las vanguardias pusieron de cabeza la mayora de artes en el mundo, la literatura y en especfico el subgnero de lo fantstico cambi su modo de trabajar, ahora la realidad cotidiana es percibida como algo anmalo, los conflictos recaen en la incoherencia de construir nuestro mundo con leyes aparentemente lgicas pero que llegan a ser verdaderas paradojas.

Bibliografa AIH Actas VII (1980). En pro de una tipologa de la narracin fantstica. DEHHENINN ELSA. Recuperado el 7 de abril de 2014 desde http://cvc.cervantes.es/literatura/aih/pdf/07/aih_07_1_034.pdfBarrenechea, Ana Mara. (1996). La literatura fantstica. Tomado de Lectura crtica de la literatura americana. Venezuela. Biblioteca de Ayacucho Cortzar Julio. (2013). Julio Cortzar. Clases de literatura: Berkeley 1980. Buenos Aires. Alfaguara. Oviedo, Jos Miguel. (2001). Historia de la literatura hispanoamericana. 4. De Borges al presente. Espaa. Alianza Editorial. Tzvetan Todorov. (1994). Introduccin a la literatura fantstica. Mxico. Ediciones Coyoacn.