Marta Moreu:escultura que respira deporte · 2017. 12. 18. · “Hacer escultura es un acto de crea-ción […]. Es divertido crear una cosa de nada […]. He escogido el bronce

C U A N D O E L D E P O R T E S E H A C E A R T E

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A P U N T S . M E D I C I N A D E L ’ E S P O R T . 2 0 0 7 ; 1 5 4 : 1 0 8 - 1 2

Desde el año 2000 he seguido con

gran interés la obra escultórica de Marta

Moreu, que ha estado presente de forma

intermitente en la sala de arte Petritxol

de Barcelona. Desde el principio, mi afi-

ción y dedicación al arte relacionado con

el deporte me ha hecho ver en muchas

de sus piezas personajes, actitudes y cir-

cunstancias claramente deportivas. En la

inauguración de la exposición, verdade-

ramente antológica, del pasado noviem-

bre tuve la agradable oportunidad de

darme a conocer y saludar a la artista y

conseguir poco tiempo después que me

permitiera tratar sobre su obra en la web

de Apunts de Medicina de l’Esport.

Marta Moreu nació en Barcelona en

1961. El ambiente familiar ayudó a des-

pertar pronto un afecto vocacional para

el arte, especialmente para la escultura.

Siguió algunos cursos de pintura, diseño

y modelado. En 1980 accedió a la Facul-

tad de Bellas Artes de Barcelona, donde,

según escribe la biógrafa-crítica Conxita

Oliver, aprendió a sintetizar y ordenar su

vocación esencialmente autodidacta. Si-

multáneamente inició estudios de Ma-

gisterio en la Escuela Blanquerna de Bar-

celona. En 1983 obtuvo el Diploma de

Profesora de Educación General Básica y

en 1985 el Diploma de Bellas Artes, en

la especialidad de Escultura.

Acabados los estudios universitarios,

su afán para conocer otras vivencias plás-

ticas y experimentar nuevas técnicas lalleva durante unos pocos años a frecuen-tes cambios de residencia. En primer lu-gar viajó a Minneapolis, donde trabajóen un taller de cerámica. Poco después laencontramos en Düsseldorf, estudiandoel expresionismo alemán. Estas salidas lepermitieron visitar numerosos museos ygalerías de arte.

Desde 1987 está en Barcelona ycompagina la enseñanza con trabajos deescultura por encargo, especialmente re-tratos. Poco a poco va centrándose en laactividad escultórica, compartiendo ta-ller con otros artistas en Esplugues deLlobregat, con lo que disminuye el tiem-po dedicado a la enseñanza.

En 1992 está en París y durante unaño trabaja intensamente en un pequeñoestudio de la rue Lavoisier, donde co-mienza a mostrar su lenguaje artísticomás personal. Vuelve a Barcelona, donde

Marta Moreu: esculturaque respira deporteRAMON BALIUS I JULI

Marta Moreu.

Documento descargado de http://www.apunts.org el 01/02/2011. Copia para uso personal, se prohíbe la transmisión de este documento por cualquier medio o formato.

continúa la tarea escultórica. Participa envarias exposiciones individuales y colecti-vas en Barcelona y Madrid. Se traslada aesta ciudad en 1994, prolongando la es-tancia hasta finales de 1996; durante estosaños comenzó a trabajar en la fundiciónde Arganda del Rey, con la cual ha segui-do colaborando hasta la actualidad. Esaquí donde descubre las enormes posibili-dades técnicas que le ofrece el bronce, quele permiten abandonar la arcilla, la made-ra y la piedra, materiales que hasta enton-ces había utilizado. Este hecho le facilitóllevar hasta el límite algunos aspectos delmovimiento de sus esculturas, que los ci-tados elementos le dificultaban. Además,la colaboración con esta fundición le per-mitía algo que la artista siempre había de-seado: vivir y supervisar estrechamente lostrabajos de fundición hasta obtener la pie-za definitivamente materializada.

De nuevo en Barcelona, se establecióen un taller del barrio de Sarrià, en unagran nave que le facilitaba la creación delos grandes formatos que le eran solicita-dos por las galerías de Estados Unidos.En el transcurso de aquellos años pre-sentó diferentes exposiciones en Barce-lona y en Bruselas.

El 1999 está otra vez en París, donde,aparte de trabajar, contacta con galeríasde Francia, de Bélgica y de Estados Uni-dos. El regreso a Barcelona es desgracia-do: el incendio del camión que traslada-ba a casa la obra parisina representa ungolpe material muy fuerte, aunque enmodo alguno repercutió en lo que habíaconocido y aprendido en aquellos años.

Pienso que este resumido retratobiográfico, que ha de completarse confrecuentes viajes a China, a África o a laIndia, y muy especialmente con unavida familiar enraizada, demuestra unmodo de ser hiperactivo, que ella reco-noce en sus reflexiones, con una capaci-dad de trabajo interminable y una vo-luntad máxima y constante.

Según sabemos, Marta Moreu tieneuna afición y práctica antigua de la dan-za y de determinados deportes –voleibol,surf, windsurf, rugby, natación, tenis,yoga, esquí y vela–, alguno de los cuales(como los dos últimos) todavía cultiva,mientras sigue asistiendo al gimnasiocon regularidad. Nos consta que hansido una gran ayuda para controlar el es-trés y la ansiedad, porque le proporcio-nan relajación y energía. Este espíritudeportivo lo ha transmitido a la familia.

No soy crítico sino historiador dearte y, por tanto, pienso que es mejorque sean sus propias palabras las que nosayuden a conocer y entender las caracte-rísticas de la su obra. No recuerdo nin-gún artista que haya sido capaz de escri-bir unes reflexiones como las que MartaMoreu publica en el libro que presentasu trabajo. Transcribiremos literalmentealgunos puntos del citado artículo:

“Hacer escultura es un acto de crea-ción […]. Es divertido crear una cosa denada […]. He escogido el bronce comomaterial definitivo, ya que gracias a sunobleza y resistencia soportará mejor elpaso del tiempo y me sobrevivirá quizádurante siglos […]. Toda mi obra ha sidocreada de una manera natural, algunas

veces de manera irreflexiva, probable-mente surge de mi subconsciente […].Disfruto con la escultura africana y el arteegipcio, pero me identifico con la expre-sividad y el romanticismo de Rodin y laespiritualidad y austeridad de Giacomet-ti. Admiro la monumentalidad de HenryMoore y me atrae el sentido de la pro-porción que tenía Manolo Hugué. Laperfección de la escultura de Miguel Án-

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Figura 1 Arquero II (2002).Bronce. 34 � 35 � 10 cm.

Figura 2 Jugando a fútbol(2001). Bronce. 51 � 30 � 18 cm.

Figura 3 Surfista I (2003).Bronce. 14 � 28 � 10 cm.



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gel me impactó de tal manera que ya nohe podido desligarme de sus raíces clási-cas […]. Intento conseguir que mi artesea universal y comprendido por gente dediferentes nacionalidades, razas, sexo yedad […]. Escultura figurativa porquerepresento realidades concretas pero nonecesariamente de una manera realista, esdecir, tal como son, sino tal como las veo[…]. Mi realidad no es objetiva, pero miobra continúa siendo figurativa […]. Di-cen que la escultura se ha deterioradoporque no ha sabido desligarse, como lapintura, de la su raíz clásica, pero yo creoque si se desliga completamente de estaraíz deja de ser escultura […]. Busco re-soluciones insólitas para mis personajeshaciendo que hagan cosas que están fue-ra de su contexto… Una trapecista sobreun monociclo demasiado alto, animalesrealizando tareas humanas como ir a lafaena, jugar a fútbol… […] Utilizo la de-formación, alargando extremidades másde la cuenta, variando proporciones […].La rueda simboliza la fugacidad y la velo-cidad, la rapidez inevitable con que pasael tiempo, la rueda continúa avanzando yno la podemos detener […]. El movi-miento y la velocidad están muy presen-tes en mi estilo, ya que por mi carácterhiperactivo soy incapaz de realizar unaescultura estática. Mis personajes corren,bailan, saltan, hacen difíciles equilibrios,flotan en el aire, casi nunca tienen los dospies en el suelo […]. A veces utilizo algu-nos recursos para favorecer esta sensaciónde movimiento, como modelar el pelo enla misma dirección del viento […]. Laverticalidad es un concepto importantísi-mo en escultura, es necesario que las es-culturas no den la sensación de que hande caer […]. Estas figuras que desafían lagravedad están en permanente equilibrio,buscando el contrapeso para no caerse[…]. En muchas figuras hay una ambi-güedad de sexo que las hace ambivalentes[…]. Todos mis personajes buscan res-

puestas y se preguntan sobre su porveniry sobre el sentido de su existencia. Bus-can la espiritualidad a través de la religióno la mitología […]. Nadie puede huir desu destino, nuestra vida es un viaje quecomienza con nuestro nacimiento.”

Los personajes de Marta Moreu estándesnudos, sus cuerpos son delgados y es-beltos, tienen las extremidades alargadas ysus rostros carecen de facciones, estánmuy lejos de las figuras clásicas. La mate-ria es tosca y da la sensación de movi-

Figura 5 Acrobatics I (1995).Bronce. 151 � 35 � 16 cm.

Figura 6 Hombre sobre arco IV(2000). Bronce. 161 � 137 � 25 cm.

Figura 7 La fuga (2003).Bronce. 42 � 35 �24 cm.

Figura 4 El gran biciclo (2005).Bronce. 170 � 130 � 41 cm.


miento continuado. Esta impresión laproduce la huella de los dedos de la artis-ta y de las herramientas durante el mode-lado textual de las obras. Las pátinas pro-porcionan a las piezas tonos cromáticosdiferentes (rojizos, ocres, verdosos) que,en muchas ocasiones, se mezclan colabo-rando en el aspecto tosco de la materia.

Las temáticas de las obras están rela-cionadas con las fuentes de inspiraciónde la artista. Por un lado, la motivaciónle llega del mundo cotidiano y de su en-torno; son elementos importantes la fa-milia, los viajes, el circo y el deporte, que,como ya hemos señalado, tenía y tieneuna importante significación en su vida,aunque no se refleje en la titulación de laspiezas que, generalmente, es más trascen-dente, y sobre todo por la afición a lamúsica y la ópera clásica (siempre trabajaen ambiente musical): algunas obras lle-van el nombre de óperas como Ophelia,Fausto o El Oro del Rhin. Por otro lado,la imaginación es una fuente inagotablede motivos de inspiración. Es el caso desupuestas acciones de levitación y de as-censo a escaleras interminables, que su-gieren un equilibrio que desafía la grave-dad; la figura de la mujer es protagonistaen un papel de diosa o de ninfa de fábu-las mitológicas típicamente mediterrá-neas; el denominado bestiario, verdaderahumanización de numerosos animalescomo caballos, toros, perros, ciervos, co-nejos, gacelas, monos, ovejas y jirafas, representados siempre en bipedestación,enfrentados a la verticalidad, mientras rea-lizan alguna acción propia de los huma-nos. La representación de híbridos, comolos centauros y el minotauro, contribuyea la humanización de los animales, o qui-zá a la bestialización de los hombres.

Algunos pocos personajes de la obrade Marta Moreu pertenecientes al cam-po del deporte están perfectamente dife-renciados por las denominaciones: El bi-ciclo, El gran biciclo, Jugando a fútbol,

Arquero, Saltando a cuerda, Surfistas, Ju-gando a la pelota. Como afirma ConxitaOliver, “la respuesta cognitiva al visuali-zar una obra será diferente según la pers-pectiva cultural, intelectual y humanadel receptor”. En este sentido, mi interés

y mis conocimientos en el análisis delgesto deportivo me hacen ver que unamayoría de las obras de Marta Moreu“respiran” deporte. Así, en Acrobatics I(fig. 5) veo un gimnasta trabajando enlas paralelas; en Hombre sobre arco IV(fig. 6), un jugador de baloncesto lan-zando a la canasta; en La fuga (fig. 7),una gimnasta sobre la barra fija; en Nar-ciso (fig. 8), un ejercicio gimnástico so-bre tierra; en Mujer al viento (fig. 9), unacorredora de velocidad; en Atrapando elmás allá (fig. 10), un futbolista chutan-do una pilota de bolea; en Viaje III (fig.11), un corredor de fórmula 1; posible-mente los personajes más impresionan-

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Figura 8 Narciso (1999).Bronce. 21 � 25 �15 cm.

Figura 9 Mujer al viento (1996).Bronce. 65�35�

13cm.

Figura 10 Atrapando el más allá(2005). Bronce. 46 � 90 � 70 cm.

Figura 11 Viaje III (1998).Bronce. 35 � 54 �10 cm.


tes en sentido deportivo son La droga(fig. 12), donde los dos protagonistasplasman un perfecto, aunque insólito,relevo atlético. Puedo encontrar muchosotros casos, pero afirmo que de ninguna

manera quiero desvirtuar los títulos,muchas veces enigmáticos, que la auto-ra, seguramente arguyendo factores me-tafísicos, ha otorgado a sus fantásticasesculturas. Únicamente pretendo de-

mostrar que el gesto deportivo tiene unaentidad artística suficientemente impor-tante para ser visto e interpretado de ma-nera figurativa, pero no realista, por unaartista como Marta Moreu.


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Figura 12 La droga. Bronce. A) Hombre. 240 � 20 � 60 cm; B) Mujer. 225 � 20 � 55 cm.


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Marta Moreu:escultura que respira deporte · 2017. 12. 18. · “Hacer escultura es un acto de crea-ción […]. Es divertido crear una cosa de nada […]. He escogido el bronce