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Campo artístico porteño en la década del 20: la Academia, los artistas plásticos reunidos en torno a la revista Martín Fierro y los Artistas del Pueblo.Naturalismo: Fernando Fader, Cesáreo B. de Quirós, Pío Collivadino y Carlos Ripamonte. El impresionismo: Martín Malharro, Ramón Silva y Walter de Navazio. Artistas del Pueblo: José Arato, Adolfo Bellocq, Guillermo Facio Hebequer, Agustín Riganelli y Abraham Vigo. Artistas plásticos reunidos en torno a la revista Martín Fierro: Emilio Pettoruti, Norah Borges, Xul Solar, Pablo Curatella Manes y Pedro Figari.
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Lecturas
16 Beatriz Sarlo, Modernidad y mezcla cultural. El caso de
Buenos Aires.
17 Beatriz Sarlo, El caso Xul Solar.
41 Oliverio Girondo, Manifiesto Martín Fierro.
61 Adriana Armando y Guillermo Fantoni, El primitivismo
martinfierrista de Oliverio Girondo a Xul Solar.
44 Miguel Ángel Muñoz, Los artistas del Pueblo: anarquismo
y sindicalismo revolucionario en las artes plásticas.
85 Diana Wechsler, Impacto y matices de una modernidad
en los márgenes. Las artes plásticas entre 1920 y 1945.
70 Guía de estudio.
Campo artístico porteño
en la década del 20
4 Academia
4Artistas plásticos reunidos en torno a
la revista Martín Fierro
4 Artistas del Pueblo
Naturalismo
Fernando Fader
Cesáreo B. de Quirós
Pío Collivadino
Carlos Ripamonte (ex integrantes Grupo Nexus)
Impresionismo
Martín Malharro
Ramón Silva
Walter de Navazio
Academia
Claude Monet
Impresión sol naciente, 1872
Claude Monet
Casas del Parlamento de Londres, 1905
La influencia del Impresionismo
ARTISTAS del PUEBLO
José Arato
Adolfo Bellocq
Guillermo Facio Hebequer
Agustín Riganelli
Abraham Vigo
Adolfo Bellocq ilustraciones para Martín Fierro de José Hernández
Buenos Aires, Asociación Amigos del Arte, 1930
Adolfo Bellocq viñetas para Martín Fierro de José Hernández
Buenos Aires, Asociación Amigos del Arte, 1930
Adolfo Bellocq ilustraciones para Martín Fierro de José Hernández
Buenos Aires, Asociación Amigos del Arte, 1930
Käthe Kollwitz, Levantamiento
c 1931, aguafuerte
La influencia del
Expresionismo alemán
Käthe Kollwitz, La Sombra
1924, xilografía
Guillermo Facio Hebequer
El velorio de la serie
El conventillo,
s/d, litografía Honoré Daumier, En el teatro
c. 1860, óleo sobre tela
Guillermo Facio Hebequer
Calle Corrientes,
de la serie Buenos Aires, s/d
Litografía color, 66 x 47 cm
La influencia de la Nueva objetividad
George Grosz, Conversación, 1925
George Grosz, Restaurant, 1928
Guillermo Facio Hebequer, Tapa y láminas VI y XII de Tu historia compañero,
Buenos Aires, Cuadernos de la Unión de Plásticos Proletarios, c. 1932
Abraham Vigo
Reunión en la fábrica
(detalle), de la serie
Luchas proletarias, 1936
aguafuerte, 33 x 41 cm
Abraham Vigo, El agitador
de la serie Los oradores, c. 1926
aguafuerte, 36 x 31,5 cm La influencia del
Expresionismo alemán
Käthe Kollwitz, Agitador, 1926, litografía
Abraham Vigo, Bocetos escenográficos para Los señalados de
Elías Castelnuovo,1928, aguada sobre cartón, 34 x 49 cm
Abraham Vigo, Bocetos escenográficos para Los señalados de
Elías Castelnuovo,1928, aguada sobre cartón, 34 x 49 cm
Abraham Vigo, Bocetos escenográficos para Los señalados de
Elías Castelnuovo,1928, aguada sobre cartón, 34 x 49 cm
Abraham Vigo, bocetos escenográficos para Rey Hambre de Leónidas Andreiev
1928, acuarela sobre papel, 54 x 68 cm
artistas plásticos reunidos
en torno a la revista
MARTÍN FIERRO
Emilio Pettoruti
Norah Borges
Xul Solar
Pablo Curatella Manes
Pedro Figari
Guillermo de Torre, Hélices, 1923
Portada: Rafael Barradas,
ilustraciones: Norah Borges
Revista VLTRA, 1921-1922, Madrid
Portada: Rafael Barradas
La influencia del Ultraísmo
“Sólo hay, pues, dos estéticas: la estética pasiva de los espejos
y la estética activa de los prismas. Ambas pueden existir juntas.
Así, en la renovación actual literaria (…) el futurismo,
con su exaltación de la objetividad cinética de nuestro siglo,
representa la tendencia pasiva, mansa, de sumisión al medio…”
Jorge Luis Borges, Anatomía de mi Ultra,
publicado en revista Ultra, Madrid, 1921
Anatomía de mi Ultra
Revista Mural Prisma , número 2, 1921-22
Jorge Luis Borges, Eduardo González Lanuza
Francisco Piñero, Macedonio Fernández
Ilustraciones: Norah Borges
fragmento del Manifiesto
de Martín Fierro redactado por
Oliverio Girondo y publicado en
el N° 4 de la revista el 15 de mayo
de 1924
Pablo Curatella Manes,
El guitarrista, 1924, bronce patinado Pablo Curatella Manes,
El guitarrista, 1921, terracota
Emilio Pettoruti, Bailarines, 1918, óleo sobre tela
Emilio Pettoruti
La canción del pueblo, 1927
óleo sobre madera, 74 x 65 cm
Xul Solar, Pareja,1923
acuarela sobre papel
montado sobre cartulina
28 x 34 cm
Xul Solar, Cara, 1919
acuarela sobre papel
montado en cartón
10 x 10 cm
“(…) inventó el panjuego, es decir el juego universal,
juego que sería lo que el ajedrez es a las damas,
salvo que mucho más y que se jugaba en distintos planos (…)
era un juego que era muchísimas cosas a la vez (…)
el juego de Xul estaba hecho de tal modo que, al hacer una jugada,
uno al mismo tiempo fijaba un horóscopo, componía un verso,
decía palabras en uno de los dos idiomas inventados por él, es decir,
el jugador era un dios múltiple.” Jorge Luis Borges
Xul Solar, Pan Ajedrez, 1930, 43 x 41 x 2,7 cm
Xul Solar, Tarot con
coecos astri (Tarot con
correspondencia
astrológica),1953-1954
témpera sobre papel
24 naipes
de 9,5 x 5,8 cm
Ilustraciones para el libro de Eduardo Mallea:
Cuentos para una inglesa desesperada, Gleizer Editor, Buenos Aires, 1926
Revista Proa, Nº 2, 1ª época,
Buenos Aires, 1922
Ilustración de Portada: Norah Borges
Jorge Luis Borges
Fervor de Buenos Aires
Buenos Aires, 1923
Ilustración de portada: Norah Borges
Norah Borges, 1923, portada para el libro
Hélices de Guillermo de Torre,
pintura al temple sobre encuadernación de cuero
Édouard Vuillard, c 1898, óleo sobre lienzo
Pedro Figari, Candombe
La influencia de los pintores Nabis