PRÓXIMA PELÍCULA: SÁBADO 13 DE MARZO

DE 2010

SIN TECHO NI LEY

Mona, una adolescente vaga-bunda que es encontrada muerta, mostrando en flash-back sus últimos meses, su problema de desarraigo de la sociedad y sus relaciones con la gente que conoció. DIRECTORA : Agnes Varda

AÑO : 1985 DURACIÓN :110 Min. PAÍS : Francia

GENERO : Drama social CENSURA : 12 años

DIRECTORA : Maya Deren AÑO : 1950-1956 DURACIÓN : 80 Min PAÍS : Estados Unidos GENERO : Experimentación audiovisual CENSURA : 12 años

Recopilación de los mejores trabajos realizados por la pionera del cine underground norteamericano que en los años 40´y 50´revolucionó el arte concep-tual audiovisual y que sería referente años después para lo que se denominaría el free american cinema, tendencia de corte independiente en la industria cinematográfica americana.

FICHA TÉCNICA

FICHA ARTÍSTICA

LOS TRABAJOS DE

MAYA DEREN

www.elbarcocineclub.tk

Informes: 315 8890 Ext. 310 Biblioteca Pública Virgilio Barco

www.biblored.org.co

BIBLIOTECA PÚBLICA

VIRGILIO BARCO

LOS TRABAJOS DE MAYA DEREN

Dirección: MAYA DEREN

CICLO: MUJERES TRAS LAS CÁMARAS (LAS DIRECTORAS DEL CINE)

VIERNES 12 DE MARZO DE 2010

SINOPSIS

MAYA DEREN RETROSPECTIVA (Kiev, 29 de abril de 1908 - Nueva York, 13 de octubre de 1961)

directora de cine, bailarina, coreógrafa, poeta y escritora.

Nació en Kiev, Ucrania, c o n e l n o m b r e de Eleanora Derenkows-ky, pero desarrolló su ca-rrera profesional en- Estados Unidos. En 1922 después de una serie de programas antisemitas y por las simpatías de su padre por León Trotsky, la

familia voló a Siracusa, Nueva York. El padre acor-to el nombre familiar a "Deren" poco tiempo des-pués de llegar a Nueva York. Se unió al cuerpo de psiquiatras en el “State Institute for the Feeble-Minded” en Siracusa. Su madre se mudó a París para estar con su otra hija, mientras ella asistía a la “League of Nations School” en- Ginebra, Suiza desde 1930 hasta 1933. En 1928, se hizo ciudadana de los Estados Unidos de América. Deren comenzó sus estudios de grado en la Uni-versidad de Siracusa, donde se une a la “Trotskyist Young People's Socialist League”. A través de la liga de jóvenes socialistas conoce a Gregory Bar-dacke, con quien se casaría más tarde a la edad de dieciocho años. Después de graduarse en 1935 se mudó a la ciudad de Nueva York. Ella y su esposo se volvieron protagonistas de varias causas socia-listas en la ciudad. Ella se graduó de la Universidad de Nueva York y luego se separa de Gregory. El divorcio estuvo completo en 1939. Comenzó estu-dios de maestría en literatura inglesa en la “New School for Social Research” y los complete en el “Smith College”. Después de graduarse en el Smith, Deren regresó a la “New York’s Greenwich Village” donde trabajó como secretaria free-lance. En 1941 se convierte en la secretaria personal de la coreógrafa Katherine Dunham, al final de una gira la compañía de danza se detuvo en Hollywood. Ahí fue donde Deren co-noció a Alexandr Hackenschmied, un fotógrafo y camarógrafo checo muy conocido, quien se con-vertiría en su segundo esposo en 1942. Hackensch-mid voló a Checoslovaquia después del avance de Hitler. Cambio su nombre por petición de Deren a Alexander Hammid (Pseudonimo Sasha) porque Deren pensó que Hackenschmid sonaba muy judío, sin embargo él no lo era.

La autora definía sus propias obras con el término "películas de cámara", puesto que sus películas aspiran a llegar a un público no muy amplio, a un público intimista. No aspira a exhibirse en los gran-des cines, pero tampoco a la marginalidad. Sus cir-cuitos serán las universidades, museos, etc. todo lo que estaba en manos del arte pero a lo que el cine no había accedido todavía. En 1943, adoptó el nombre de Maya Deren y en ese mismo año comienza a hacer una película con- Marcel Duchamp “The witche's cradle” la cual nun-ca se terminó y están disponibles las partes graba-das sin editar. En ese momento su círculo social incluía a André Breton, Duchamp, John Ca-ge y Anaïs Nin. La segunda película que realizó fue “At Land” en- 1944. Hizo también “A study in choreography for the camera” en 1947. “Ritual of transfigured time” la película más parecida en forma narrativa a “Meshes in the afternoon” que en este caso explora el miedo al rechazo y la libertad de la expresión en un ritual de depuración. En 1946 fue galardonada con la Beca Guggenheim por su creatividad fílmica. En- 1947 ganó también el Gran Premio Internacional para un film de 16mm experimental “Meshes in the afternoon” en el Festival Internacional de Cine de Cannes. Deren muere en 1961 a la edad de 44 años de un derrame cerebral causada por una desnutrición avanzada. Su condición también fue agravada por las anfetaminas que tomaba desde que comenzó a trabajar con Dunham en 1941, prescritas por el doc-tor Max Jacobsonquien fue investigado por el New York Times por desarrollar adicción y dependencia a las drogas en sus pacientes y se le retiró la licen-cia en 1975. Deren también estaba tomando junto con las anfetaminas algunas pastillas para dormir, esto aunado a un precedente dehiperten-sión familiar. Sus cenizas fueron esparcidas en el Monte Fuji, en- Japón.

MAYA DEREN Y EL UNDERGROUND

Maya Deren: se la considera la primera directora de cine underground estadouniden-se. Lo significativo de su aportación es que toda su carrera corre en paralelo a la apertura de nuevas vías para el cine de vanguardia. Su obra sirvió de visagra entre las artes plásticas y el cine. Maya Deren fue la primera directora de cine estadouni-dense que visitó institutos y universidades para dar a conocer el cine experimental. Para comprender el con-junto de su obra, es necesario considerar los tres pilares fundamentales de su formación artística: En primer lugar, desde 1941 se formó con la bailarina, coreógrafa y antropóloga Katherine Dunham, que po-pularizó las danzas afrocubanas y afrocaribeñas y escri-bió una tesis sobre las danzas de Haití. Maya Deren analizó y filmó durante tres años su trabajo en Haití. En segundo lugar, la influencia de Galka Scheyer, mar-chante de arte y profesora. Ella fue quien introdujo a Maya Deren en ciertos elementos de psicoanálisis yun-kiano y la inspiró en el trabajo de ciertos arquetipos universales: el mar, la mitología griega, referencias al cuerpo humano,... La tercera influencia de Deren será el cineasta de origen checo Alexander Hammid, que la introdujo en las técni-cas cinematográficas. La autora definía sus propias obras con el término "películas de cámara", puesto que sus películas aspiran a llegar a un público que no sea muy amplio, un público intimista. No aspira a exhibirse en los grandes cines, pero tampoco a la marginalidad. Sus circuitos serán las universidades, museos, etc. todo lo que estaba en ma-nos del arte pero a lo que el cine no había accedido todavía. Su película más destacada es Meshes of the afternoon, que parte de lo onírico en el cine y la pintura europea y hace de la mujer la protagonista, interpreta-da por ella misma.

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