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4I Maestri della Chitarra Ritmica

3 Prefazione5 Come utilizzare questo libro

7 Scotty Moore – Behind Elvis13 Chuck Berry – Il Primo Rocker19 Keith Richards – It’s Only Rock’n’Roll27 Jimi Hendrix – The Orchestral Guitar35 Jimmy Page – Classic Rock Patterns41 Malcom Young – Dirty and Loud47 Eddie Van Halen – Dr. Rhythm53 James Hetfield – The Riffsmith59 Steve Stevens – L’Heavy Metal incontra la New Wave

Rock

Tavola dei contenuti

67 Steve Cropper – The Soulman73 Jimmy Nolen – Pioniere del Funk79 Nile Rodgers – Funk anni ‘80 con radici ‘6087 Prince – Sex, Funk and Rock’n’Roll93 Paul Jackson – Turnista di lusso99 Bob Marley – Musicista Ribelle

Soul / Reggae

105 Andy Summers – Ritmi dallo Spazio111 David Evans – The Edge

New Wave

117 Merle Travis – Il Re del Country Picking123 Albert Lee – The Flatpicker

Country

131 Joe Pass – Il “Virtuoso” della chitarra137 Charlie Byrd – Il Jazz si fonde col Latin143 John McLaughlin – La Mahavishnu

Jazz

Appendice151 Sviluppo dei generi musicali

93 Paul Jackson jr.

Paul Jackson jr. è uno dei più instancabilichitarristi da studio nello scenario R&B.Michael Jackson, Whitney Houston, TheCommodores sono soltanto alcuni degli artisticoi quali ha collaborato. Paul Jackson jr. èdotato di un infallibile istinto (che gli permettedi scegliere la nota giusta al momento giusto) edi un timing impeccabile; è in grado diregistrare in un attimo le proprie idee; per dipiù, il suo modo di suonare è ben riconoscibile.Come per molti altri musicisti da studio,tuttavia, rimane poco conosciuto alle masse, esebbene il suo stile, così ricco di idee e di gusto,sia stato importante per molte produzioni disuccesso, la sua arte rimane spesso occultata.Di conseguenza, non abbiamo notizie circa lesue origini né un’esauriente panoramica del suolavoro fino ad oggi. Paul Jackson jr.rappresenta, dunque, tutti ichitarristi da studio che vivonoall’ombra delle superstar; artisti chetuttavia, senza il loro apporto, nonavrebbero il successo che hanno.

Turnista di lusso

Paul Jackson jr.

Paul è stato, come la maggior parte dei chitarristi Funk e Soul, influenzato da Steve Cropper e da JimmyNolen. Sono riscontrabili anche affinità con lo stile di Nile Rodgers.

Influenze musicali

È un maestro di fraseggi a note singole e doppie. Le sue parti di chitarra giocano spesso sulla rispostaalle linee vocali o a quelle della tastiera; si inseriscono principalmente negli spazi liberidell’arrangiamento, creando dei groove sempre variegati. Sebbene quello di Paul sia un modo di suonaremolto preciso e pulito, i suoi lick non suonano mai meccanici, ma con gran feeling.

Tratti caratteristici

I suoi fraseggi a nota singola provengono da scalepentatoniche e scale maggiori. Per quelli a notedoppie, utilizza spesso intervalli di terza e di quarta.Alcuni suoi tipici voicing di accordi:

Aspetti musicali

Fmaj7

V VIIIV

Dmin7 Amin7


Il suo suono è “simile a quello di una campana e trasparente come il vetro”. Puoi ottenerlo collegandouna Strato direttamente al mixer (mediante una D.I. box) selezionando la seconda o la quarta posizionedi uno switch a cinque vie.

Sound

Nei prossimi esempi, è importante suonare con un palm muting accurato (utilizza il “lato karaté” dellamano destra, appoggiato sulle corde, appena prima del ponte).La precisione ritmica è d’obbligo, poiché in questo stile musicale la base proviene spesso da unsequencer. Nel lick 1 troverai double-stop di quarta e di quinta.

Gli esempi 2, 3 e 4 sono linee a nota singola, tipiche dello stile di Paul. I riff sincopati portano accentiritmici e percussivi, per certi versi simili a quelli di una conga.

Lick ritmici

1

= 106

Gmin

1 311

1

3

3 5 33

5 33

5 3 5 33

33

35

35

3 5 33

5 33

5 3 5 33

33

3

P.M.

2= 125

Gmin

5 X 5 X8

5 7 58

7

14

3

P.M.

3

= 106

Dmin7

32

( = )

13

1

Gmin7 A7 5

2

3

76

75 7

56 6

6

P.M.

95 Paul Jackson jr.

E

13

2

1 1 1 3 1 31 1

4= 103

A

1 31

Fmin

1 X 1 X 1 33 5

4 4

P.M.

P.M.

X

E

3121

8va

23

10898

10898

8888

10898

101098

101098

9987

101098

101098

5= 103

A

3121

1111

Fmin

3421

5343

5343

5343

5343

1011

1213 13

11

1213 13

11

1213

1011

9

10

XX

XX

XX

XX

XXXX

Nella quarta misura, c’è un fraseggio in double-stop: poni particolare attenzione agli slide cheincontrerai.


Assicurati di stoppare le corde con le dita della mano sinistra, in modo da ottenere un suono percussivo“scratch” (vedi Prince).

XXX

XXX

777

XXX

XXX

7710

XXXX

7

10

9

12

7

10

9

Emin9

4

Bmin7

XXX

XXX

777

XXX

XXX

7710

XXX

XXX

X7

XX

9XX

XXX

X7

X

9X7

X

6

= 108Emin9

111

Bmin7

114

13

13

1

X X

X X

7 7 77 7 77 7 7

7 7 77 7 7

10 10 10

7 7 77 7 77 7 7

7 7 77 7 7

10 10 10

X

12

Il prossimo è un accompagnamento a note singole miste ad accordi (di A#m7 e di D#7/b9) posti nellaquarta misura.

C min9

3

A min7

333

D 7 9

131

4 4 46

4 6 6 8 3 3 36

3 4 4 6

7

= 109

G min7

13 3

Bmaj7

14

1 22

6 64

6 6 666

666

XXX

XXX

565

565

P.M.

XX

97 Paul Jackson jr.

D min7

31

31

A min7

11

D 7 9

11

98

98

XX

86

98

98

98

98

XX

86

98

99

8

= 109

G min7

32

31

34

86

86

XX

64

64

86

86

66

66

99

99

P.M.

P.M.

9= 53

Cmaj7

34

21

Emin7 Fmaj7 F/G

11

12

55

55

43

43

43

43

55

55

43

43

55 6

78

P.M.

2

Intervalli di terza eseguiti in palm muting.


Il prossimo esempio rappresenterebbe bene l’introduzione o l’interludio (parte strumentale) di unacanzone. La melodia proviene direttamente dalle note degli accordi C, Em7, F e F/G.

let ring

98

8

9787

87

87

56

12121413

1213

1412

1212 9

8

Cmaj7

2 1

1

Emin7

3121

Fmaj7

43

1 2

1

F/G

132

12

3

1

11

21

let ring

98

8

9787

87 5

75

6

75

8

10

= 65Cmaj7

2 1

1

Emin7

3121

Fmaj7

13

2

F/G

4

È difficile stilare una lista di brani in cui ha suonato Paul jackson Jr.Qui, comunque, ci sono gli album più celebri.

Paul Jackson Jr. conCommodores Nightshift, 1984Whitney Houston Whitney Houston, 1985Jefferey Osborn Don’t stopMichael Jackson BAD, 1987Luther Vandross Power of love, 1980

Solo LPI came to play, 1988

Discografia

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