Upload
others
View
14
Download
0
Embed Size (px)
Citation preview
136
Acta humanitarica universitatis Saulensis.T.13(2011).136–157.ISSN1822-7309
E g l ė K E T U R A K I E N ėVilniaus universiteto Kauno humanitarinis fakultetas
Pagrindinės sąvokos:simbolismetafora, baltiškoji mitologinė vaizduotė, hierofanija, medis kaip kultūros ir istorijos simbolis, kosmogoniškoji vizija, epikūrietiškasis gyvenimo būdas, šv. Augustino laiko ir estetinio regėjimo recepcija, mitinis užkalbėjimas.
XIXa. lietuvių literatūrojemedžio simbolikayra intencionali, t.y.glaudžiaisusijusisušiolaikotarpioliteratūriniųtekstųmitologineiristorinesąmoningumostruktūromis, su skirtingomis žmogiškosios patirties formomis, su kintančia as-mensirbendruomenėslaiko,vertybinegyvenimoirmirtiessavimone,suskirtingo-misliteratūrinėmisirkultūrinėmistradicijomis.XIXa.SimonoDaukanto,DionizoPoškos,AntanoBaranausko,PranoVaičaičio irMaironio literatūrinėjekūrybojeįkūnytamedžiosimbolikanėravien tikgamtinė realybė,naivusis,„primityvus“literatūrinisrašymasapiemedį,gamtiškumą„savaime“,taisimbolinekalbaparo-dytaskultūroskūrimo/steigtieskelias.TadstraipsnyjelaikomasiMirceosEliade’steiginio,kad„gamtavisadareiškiakąnorsjąpranokstančio“(E l i a d e 1997,82)irPauloRicoeurosuformuluotosteorinėssimbolio-metaforossampratos:„kalbosirkultūros istorija tarsi liudytų,kadkalbaniekadanesudaropatiespaviršutiniš-kiausiomūsųsimbolinėspatirtiessluoksnio;tasgilusissluoksnismumspasiekia-mastiksuformuotasirartikuliuotaskalbiniameirliteratūriniamelygmenyje,nespačios tvariausiosmetaforos tvirtai laikosi simbolių infrastruktūros irmetaforųsuperstruktūrossampynos“(R i c o e u r 2000,79).
simono Daukanto medžiai kaip erdvės ir būties hierofanijos: „šaukė dievys-tės, idant apsireikštų žaliame gyvenime“, arba baltiškosios mitologinės vaizduotės atspindžiai
SimonasDaukantas,vaizduodamassenovėslietuviųpagoniųgyvenimobūdąirreliginępraktiką,nekartąminimūsųprotėviusgarbinusmedžius,ypač–ąžuolus.Antai Būde sakoma,kadlietuviai,seniejikalnėnaiiržemaičiai„ąžuolus ir ąžuolynus pervis didžiau gerbė <...>“ (D a u k a n t a s 1976,428).IrBūde, ir Dar
medžio simbolika XiX a. lietuvių literatūroje, arba nuo baltiškosios kosmologinės vizijos iki istorinio žvilgsnio į realybę
137
medžio simbolika XiX a. lietuvių literatūroje, arba nuo baltiškosios kosmologinės vizijos iki istorinio žvilgsnio į realybę
buose teigiama,jogąžuolassenovėslietuviamsbuvęsšventasdievųmedis,kurįritualiniųapeigųdėleikirstiturėjoteisętikpagoniųžynys/kunigas:„tarp medžių ąžuolas buvo dievams pašvęstas <...> Patsai tiktai kunigas tegalėjo ąžuolus kirsti šventu kirviu dėl kūrimo šventos ugnies“(Ibid.,85).Daukantasmini,kadsenovėslietuviaiRomovėjesavodievuiPerkūnuikūrenęšventąugnįsausomisąžuolomal-komis:„Ant garbės tam Perkūnui kūrino amžiną šventą ugnį sausais ąžuolo medžiais ant sieros šaltenio vietovėj Romovėj, arba Romanaujoj, vadinamoj <...> Tas Perkūnas turėjo bažnyčią ne tiktai po tuo vienu ąžuolu Romovėj, bet dar didžias mūro bažnyčias Rusnėj, Kernavėj, Kaune, Vilniuje ir kitose vietose“(Ibid.,83).Šiąbaltųritualiniųapeigųdetalę,kadpoąžuolukūrenta„ąžuoliniųmalkųugnis“,miniir Simonas Grunau Prūsijos kronikoje (1529)1, ir Matas Pretorijus Prūsijos kronikoje (1529)(XVIIa.antrapusė): „Perkūnui, kaip griaustiniui, visai teisingai buvo priskiriama ugnis, nes yra žinoma, kad griaustinis yra susijęs su ugnimi. Tačiau ta [apeiginė] ugnis turėjo būti kūrenama ąžuolinėmis malkomis dėl to, kad velnias ir čia reikalauja geriausių malkų“(P r e t o r i j u s 2003,243).Pasakreligijoty-rininkų,irbaltams,irslavamsąžuolas–Perkūnomedis(„Perkūnas/Perunasyravienaišarchajiškiausiųfigūrųbaltųirslavųmitologijoje.<...>ojobuveinė,stip-rusąžuolas<...>2),todėljislaikytasšventu:„ąžuoleglūdidievoPerkūnougnis“(G i m b u t i e n ė 2004,132).
Šventiąžuolai,pasakDaukanto,senovėslietuviamssimboliškaiįkūnijomitinęsacrum erdvę, po šventais ąžuolais būdavo sakomi pagonių kunigų pamokslai:„<...> po ąžuolais susirinkę, sakė žmonėms pamokslus ir dorybės mokė“(D a u -k a n t a s 1976,83).DaukantasDarbuose kaipšventąsenovėslietuviųritualiniųapeigųvietąnurodoRomovę,kurioscentreaugo„aukštas irvisuometžaliuojąsąžuolas“: „Romove vadinos vieta, kurioj aukštas ir visuomet žaliuojąs ąžuolas augo, kurio kamiene trys uoksai buvo išskobti dėl trijų dievysčių, kurios tenai gyveno“ (Ibid.,82).Romovėkaipsacrum,kaipšventoąžuolokultovietaatpažįstamairbaltųkultūroje:jąminiirSimonasGrunau Prūsijos kronikoje (1529),irMatasPretorijus Prūsijos įdomybės, arba Prūsijos regykloje (XVIIa.antrapusė)irnu-rodosenovėsprūsųritualiniųapeigųvietą–Romovę irRikojotą,kuriojebuvęsšventasprūsųąžuolas:„Iš Prūsijos vietų, skirtų stabų kultui, daugiausia minimos ir išgarsėjusios yra Romovė (Romove) ir Rikojotas (Rykaioth) <...> Kadangi toje vietoje buvo keistai suaugęs ąžuolas, kurį senovės prūsai laikė šventu ir ypatingu jų dievų sostu, jie tokią vietą arba tiesiog ąžuolą vadindavo Romove(Romove)“(P r e t o r i j u s 2003,230).
Amžinaižaliuojančioąžuolovaizdinys,simbolizuojantispasauliogyvybės,bal-tųkosmosomedį,išreiškiantisreligineibendruomeneigyvybiškaisvarbią„pasau-liocentro“simboliką(E l i a d e 1997,47)irmitinęgyvybingumo,gyvenimone-
1G r u n a u 2001–SimonasGrunau,„Apieąžuolą,kuriamebuvodievai,irapiejopadė-tį“,Baltų religijos ir mitologijos šaltiniai,t.II,Vilnius:Moksloirenciklopedijųleidybosinstitutas,2001,104.2G i m b u t i e n ė 2004–MarijaGimbutienė,„Baltai.Perkūnas/Perunas.Baltųirslavųgriausmodievas“,Lietuvių mitologija,t.III,Vilnius:Mintis,2004,129.
138
Eglė Keturakienė
nutrūkstamoidėją,iškylairDaukantoPasakojime apie veikalus lietuvių tautos senovėje(1850).„Visadosžaliuojančiamąžuolui“priskiriamareliginėritualinėprak-tika–taisakralinėvieta,pasakDaukanto,žinyčia,įkurią„svietasįeitinegalėjo“irkuriojevykdavoritualinėsaukojimolietuviųpagoniųdievamsapeigos–degėam-žinojiugnis: „Pas tą ąžuolą, visados žaliuojantį, buvo žinyčių, kurioje aukas, arba apieras, tiems dievaičiams aukavo ir amžina ugnis, ąžuolo malka kurstoma, degė. Svietas į tą žinyčių negalėjo įeiti, patys tiktai žyniai, arba kunigai, tenai tebrūzdė, o svietas pažinyčy meldės, aukas deginant“(D a u k a n t a s 1976,33). Pasak Gim-butienės,„baltailabaigarbinougnį<...>“(G i m b u t i e n ė 2004,128).
Daukantaspažymi,kadsenovėslietuviainetikąžuolus,betirkitusmedžius,sakykime,liepas,arnetgivisusmiškus,giriaslaikėšventais,kuriųpaprastopago-niorankanegalėjo,pasakistoriko,„kušinti“/liesti: „Ne tiktai patys ąžuolai, bet dar liepos, bezdžiai, plačios girios ir lieknai buvo dievams pašvęsti ir jiems už gyvenimą paskirti, kurių, kaipo šventų, nė vienai negalėjo kušinti“ (D a u k a n t a s1976,85).PasakDaukanto,senovėslietuviaimedžius,ypačtuos,kuriuoseamalaiaugo,laikėstebuklingais(Ibid.,87).DarbuoseDaukantaspasakojamitą,esąPrū-suoseXVIIa.augęskitoniškasstebuklingasmedis,kuriame„amalaiaugo“,priekurioprisilietęžmonės tapdavosveiki ir laimingi:„Tie medžiai už stebuklingus buvo laikomi, kuriuose amalai augo. Rašo, jog septynioliktame amžiuje lankė dar tokį medį Prūsuose lietuviai, žemaičiai, lečiai, ant kurio šakų drobes, drabužius brangius brangesnius ir kitus apžadus svarstė, o luoši ir neįgalį ėjo tenai pasilytėti jo kamieno, idant linksmais ir sveikais pagrįžtų“(Ibid.,87).Įdomu,kadMatasPretorijus Prūsijos įdomybės, arba Prūsijos regykloje(XVIIa.antrapusė)rašo,jogsenovėsprūsai„šventenybe“laikėkitoniškus,gamtosnormosneatitinkančius,rumbuotus,keistaisuaugusius,„dvigubus“ąžuolusarbamedžius,kuriuosebūdavoamalo (P r e t o r i j u s 2003,231).MarijosGimbutienės teigimu,būtentbaltųmitologijoje„ąžuolai, liepos,beržai,klevai,pušysireglėsdažnaibūdavolaiko-mistebuklingaismedžiais,ypačjeijiebūdavoseniirgalingiarbadvikamieniai“(G i m b u t i e n ė 2004,119).PasakToporovo,„tokie„dvigubi“medžiaiįvairio-searchajiškosetradicijose[tarpjųirbaltiškoje]yrasiejamisuvaisingumoidėjaar-ba,konkrečiau,sudvyniųįvaizdžiu“(T o p o r o v a s 2000,23).TaigiDaukantoaprašytąsenovėslietuviųtikėjimąšventaismedžiais,ypačšventųkitoniškųąžuolųstebuklingagydomąjagalianuoligųirnelaimių(„Kastošventoąžuolo,žmogusargyvulys,nešiojoantkaklolapą,tasvisokiųligųirnelaimiųlaisvasbuvo“(Ibid.,82),galimabūtųlaikytiryškiabaltųtikėjimo,archajinėspasaulėvokosžyme. Kaip baltiškojomitiniotikėjimopėdsaką,aktualizuojantįnemirtingossielosaspektą,bū-tųgalimatraktuotiirDaukantopasakojimeminimąsenovėslietuviųvėlių,„dūšių“„apsigyvenimą“medžiuose:„Pagaljųnuomonędoriejižmonėsligpalaidojussta-čiaiėjęįdangų,betnedorieji,kuriepiktaielgęsiantsviesto,irnelaikšiai,kuriesaugyvybąnelaikuatėmę,tiemsmirus,jųdūšiosėjusiosįgyvuliųirkitųgyviųkūnusarbaįmedžius,ežerusirupes<...>yrakalbamapasakose,jogdūšiostankiaiskel-biančiosmedžiuose, upėse ir ežeruoseglobos reikalaudamos“ (Ibid., 499–500).PasakGimbutienės,„baltųvėlės–mirusiųjųdvasios–gyvenatokįpatįgyvenimą,
139
medžio simbolika XiX a. lietuvių literatūroje, arba nuo baltiškosios kosmologinės vizijos iki istorinio žvilgsnio į realybę
kaip ir jųšeimosbeivisakaimobendruomenė“(G i m b u t i e n ė 2004,114).„Bevėlės,kuriągalimapalygintisugraikųpsyche,buvoirsiela,panašiaikaipro-mėnųanimaarbagraikųpneuma,reiškiantįgyvastį,kurineiškeliaujaišžemės,opersikūnijaįmedžius,gėles,gyvulius,paukščius“(Ibid.,116).Ryškiubaltųmitolo-ginėsvaizduotėsženklulaikytinasirDaukantoBūdepavaizduotasvėliųkopimasįįsivaizduojamą„didžiaiaukštą“kalną,į„debesųaukštybes“:„Pagaljųnuomonęįdangųeitiirdoriemsreikiąperdidžiaiaukštąiržiaurųkalnąropotiįaukštybes“(Ibid.,500),kurgyvenusiPerkūnodievybė,„doriemsatilsįirlinksmybę<...>one-doruspragarekankinusi“(Ibid.,501),simboliškaiišreiškiaįsivaizduojamąDievoirmirusiųjųsusitikimą.Gimbutienėteigia,kadbaltųtikėjimaspomirtiniugyveni-muįgijoirrealistiniųniuansų,kaivėliųkaralystėbūdavo„aukštamesmėliokal-nelyje“netolikaimoirsykiupriklausėįsivaizdavimoerdvei,kadmirusiejiturėjopatysįkoptiįįsivaizduojamąkalvąarstatųakmenskalną:„čiajaupastebimeryšįtarpDievobuveinėsirmirusiųjųpasaulio“(Ibid.,115).
Daukantas Darbuose, pasakodamas apie senovės lietuvių tikėjimo ritualinesapeigas,pateikiairkitokiųsenovėslietuviųtikėjimoapraiškų,medžiohierofani-jų, šventybės apsireiškimų erdvėje formų (E l i a d e 1997, 9), pavyzdžiui, kaippaprastasmedisvirsdavošventu,antgamtinerealybe,kaipžynysšaukdavodievys-tės,kad jiapsireikštųmedyje,pasakDaukantometaforos,„žaliamegyvenime“: „Medį ar liekną taip šventė kunigas. Per tris dienas ir naktis pasninkaudamas, šaukė dievystės, idant apsireikštų žaliame gyvenime“(D a u k a n t a s 1976,85).Daukantoaprašytojimedžiopašventinimoscenaatskleidžiaarchajinėsbendruome-nėsšventybėspatirtį,pasireiškiančiąšventojeerdvėje,prilygstančioje„kosmogo-nijai“ (E l i a d e 1997, 46).Daukantomitologiniamepasakojime įkūnyta „žaliogyvenimo“metafora-simbolisrodo,kadamžinasmedžiožaliavimassimbolizuojairįprastągyvybingumoidėją,irsykiuerdvėsirbūtieshierofaniją.DaukantasDarbuose ir Pasakojimeįprasmintaamžinaižaliuojančioąžuolokaipkosminėsgyvy-bės,Pasauliogyvybėsmedžiosimbolikaatskleidžiamitologinęsenovėslietuviųrealybėsviziją, suprantamąkaipkosminisegzistavimobūdas (Eliade’s sąvoka):„kosmosasįsivaizduojamaskaipmilžiniškasmedis:kosmosoegzistavimobūdasirpirmiausiajogebėjimasbegaloatsinaujintisimboliškaiišreiškiamaskaipmedžiogyvenimas“(Ibid.,105).
Daukantas ir Būde, ir Darbuose, ir Pasakojimepasakoja,kadamžinaižaliuo-jančiameąžuole,šventamemedyje,gyvenusiostryssenovėslietuviųdievystės–vyriausiojodievožaibogriausmavaldžioPerkūno,Patrimpo,kuris„buvo dievas vaisių, nokimo brandos, gyvenimo ir laimės“ irmirtiesdievoPikulio:„Romove vadinos vieta, kurioj aukštas ir visuomet žaliuojąs ąžuolas augo, kurio kamiene trys uoksai buvo išskobti dėl trijų dievysčių, kurios tenai gyveno. <...> Perkūnas buvo visų vyriausiu dievu<...>.
Antra dievystė buvo vadinama Patrimpu <...> Tas buvo dievas vaisių, nokimo brandos, gyvenimo ir laimės. Degino jam ant apieros mirą, o žaltį, kaipo jo gyvulį, puodely apdengę, pienu lakino, o ant jo šventės krauju žmonių ir gyvulių šaknis žaliojo ąžuolo šlakstė, idant linksmai augtų. <...> Buvo dar trečioji dievystė, va
140
Eglė Keturakienė
dinama Pikuliu, tai yra dievys smerčio <...>. Visos tos trys dievystos stovėjo ir garbinamos buvo žaliajame ąžuole, kursai uždengtas buvo siena apsukurtina, visų brangiausiomis gelumbėmis ir drobėmis nusagstyta <...> (D a u k a n t a s 1976,82–84).
VladimirasToporovas,aptardamasmitologinesbaltųdievųvaizdiniųsistemas,įvardijaprūsųmitiniųdievybiųtriadą:Perkuns, Potrimps ir Patols.BaltųdievasPer-kūnasbuvogriausmoiržaibodievas,Potrimps–upių,oPatols / Pekols–požemiųkaralystės(T o p o r o v 2000,20).Baltųmitologijosirreligijostyrėjai(Vladimi-rasToporovas,MarijaGimbutienė,NorbertasVėlius)sutaria,kadpagalhierarchijąPerkūnasbuvęsvyriausiasisišbaltųdievų,kuriogarbeišlovintasšventasąžuolasirkūrentašventojiugnis.PasakViačeslavoIvanovoirVladimiroToporovo,„kaipaktyviausia,rūsčiausiairgalingiausiamitinėbūtybėreiškiasiPerkūnas(Perkons), griausmoiržaibodievas,įkūnijantiskarinęir–netiesiogiai–ūkinę,susijusiąsuvaisingumu,funkcijas“(I v a n o v a s, T o p o r o v a s 2004,350).DaukantoirDarbuose, ir BūdesenovėslietuviųPerkūnodievybėįgyjairpasauliogyvybėsgim-dytojo/„įkūrėjo“regimojoirneregimojopradovaizdinį:„Senovėjlietuviųišmin-čiaitarėesantįvisąpasaulįiršįsvietąnuošilimoskilusį<...>todėlpirmąjįšilumosįkūrėjąvadinoPerūnu,arbaPerkūnu,nuožodžioperėti<...>tąPerūnątarėesantįgalybe,įkvepiančiažmoguispėkąirstiprybęperšilimą,gaivinančiairkutinančiavisatą,kasyra,kaipsakiau,regimuirneregimušiamepasaulyje<...>Perūnasyraįkūrėjasvisopasaulio,beje,kursaiišperėjoarbaįkūrėvisąpasaulį,operkūnijayrajogalybė“(Ibid.,489,493),irantropologinįnuožmauskariosustrėlėmis,pasakDaukanto, vylyčiomis,įvaizdį:„Perkūnasbuvovisųvyriausiudievu,kursaiturėjoveidą rūstą, raudonusskruostus,garbanotąbarzdą,galva liepsnomisaptekusi,orankosevylyčios“(Ibid.,82),irgriausmavaldžiovisųmirtingųjųteisėjovaizdinį:„Ant to kalno debesų aukštybėse gyvenusi dievybė, Perūnu vadinama, kaip viršiau minavojau, didžiai teisinga, doriems pailsį ir linksmybę, kaip sakiau, davusi, o nedorus pragare kankinusi“ –taigiatitinkabaltiškąjįPerkūnovariantą.
Potrimps atitinkaDaukantopavaizduotusPerkūnąirPatrimpą,okaipgidėlPi-kuliovardo?Toporovaspagrindė,kad„visaigalimasdaiktas,kadPatols (Potols) atlikoPekol’o(Pikul’o)epitetovaidmenį“(T o p o r o v 2000,20).TaigiDaukan-topavaizduotasenovėslietuviųdievybiųPerkūno,PatrimpoirPikuliotriada,gy-venusišventameamžinaižaliuojančiameąžuole,simboliškaiišreiškiamitinęgy-venimoirmirtiescikloidėjąirgalibūtilaikomadarvienuraštiškubaltųreligijosliudijimu.
Daukanto mitologinis pasakojimas apie šventą amžinai žaliuojantį ąžuolą,Pasauliogyvybėsmedį,kuriamegyvenomitiniųdievybiųPerkūno,Patrimpo irPikuliodvasios,kaipsenovėslietuviųritualiniųapeigųiraukojimovietą,įkūni-jančiąsenovėslietuviųerdvėsirbūtieshierofanijas,tęsiaXVI–XVIIIa.SimonoGrunau,MatoPretorijaus,StanislovoRostovskio(1711–1784)baltųmitologinėsvaizduotėspasakojimotradiciją.AntaiSimonoGrunauPrūsijos kronikoje (1529)
141
medžio simbolika XiX a. lietuvių literatūroje, arba nuo baltiškosios kosmologinės vizijos iki istorinio žvilgsnio į realybę
pasakojamaapie„visadosžalią“,„didelį,storą,aukštą,galingąąžuolą“3, padaly-tąįtrislygiasdalis,skirtasPerkūno,PatrimpoirPatulostabamsgarbinti4. Mato Pretorijaus veikale Prūsijos įdomybės, arba Prūsijos regykloje irgi kalbama apie Perkūnoąžuolą,apieprūsųdievusPatrimpąirPikulą,kuriųgarbeibuvoaukoja-mos aukos5.JėzuitųistorikoStanislovoRostovskio(1711–1784)Lietuvos jėzuitų provincijos istorijoje,kritikuojančiojepagonybę,rašoma,kadirXVIIIa.daugely-jebaltųžemiųtarpvalstiečiųvisdargajibuvopagonybė,t.y.garbinimasąžuolokaipsvarbiausiobaltųdievoPerkūnosimbolio:„Esant tokiems dalykams, vargšai daugiausia Lietuvoje, Žemaitijoje ir Žiemgaloje, visiškai nežinantys krikščionių mokslo arba menkai jį pažįstantys, vėl sugrįžo į šventuosius miškus, kad protėvių papročiu melstųsi ąžuolams, Jupiteriui, arba žaibui, kurį jų vyresnieji vadino Perkūnu“(R o s t o v s k i s 2005,143).Rostovskis,pasakNorbertoVėliaus,sekda-masDlugošu,PerkūnągretinosuromėnųJupiteriu�,aprašėnetikmedžių,betirakmenųgarbinimą(„kaimiečių ligi šiol tebėra garbinami: griausmasvaidys Jupiteris, arba liaudiškai Perkūnas (Perkunas), seni ąžuolai, šermukšnis, kitur akmuo, didesnė uola“�),pabrėždamas,kadmiškuosevisdarvykstabaltųpagoniųritualinėsaukojimoapeigos,skirtosPerkūnokultui,primenančiosromėniškąsias:„Panašiai kaip Romos vestalės Perkūnui (Perkuno) kūreno miškuose amžinąją ugnį“8. Beje, reikiapasakyti,kadDaukantopavaizduotasPerkūno–vyriausiojotėvopaveikslaskartaisprimenagraikiškąjįDzeusovaizdinį.Baltiškosiosirgraikiškosiosmitologi-jossugretinimasDaukantopasakojimenėraatsitiktinis,taisąmoningasveiksmas,rodantiskūrėjonorąsenovėslietuviųnutolusiąpraeitįpakylėti,išaukštinti,sukurtigarbingąpradžiosmitopasakojimą,pasiremiantbendraantikinės irbaltiškosioskultūrosgretybe.
Daukanto Būdesukurtųgirių-jūros,girių-marių,medžio-akmens,pražilusioak-mens,šildančiųgirių,girių-pastogės,girių,medžiųkaipbendruomenėsmaitinto-jos,girių-pilių metaforinių-simboliniųvaizdiniųgausybė,apimantimitinęapačią(simbolinisgirių-jūrųvaizdinys)irviršų(simbolinisgirių-pilių,pastogėsvaizdi-niai),yraindividualikūrėjoliteratūrinėsvaizduotėsžymė,simboliškaiįkūnijantipasauliokaipkosmososampratą,girioskaiparchajiškos,„pirmykštės“bendruo-menėschtoninęirsykiusakraliąerdvę,„auksoamžiaus“mitą.Antravertus,Dau-3G r u n a u 2001–SimonasGrunau,„Apieąžuolą,kuriamebuvodievai,irapiejopadė-tį“,Baltų religijos ir mitologijos šaltiniai,t.II,Vilnius:Moksloirenciklopedijųleidybosinstitutas,2001,104.4 Ibid.5P r e t o r i j u s 2003–MatasPretorijus,„Apiesenovėsaukas,aukotasPikului(Pykullis) irPatrimpui(Padrympus), Baltų religijos ir mitologijos šaltiniai,t.III,Vilnius:Moksloirenciklopedijųleidybosinstitutas,2003,243.�V ė l i u s 2005–NorbertasVėlius,„StanislovasRostovskis“,Baltų religijos ir mitologijos šaltiniai,t.IV,Vilnius:Moksloirenciklopedijųleidybosinstitutas,2005,139.�R o s t o v s k i s 2005–StanislovasRostovskis,„Lietuvosjėzuitųprovincijosistorija“,Baltų religijos ir mitologijos šaltiniai,t.IV,Vilnius:Moksloirenciklopedijųleidybosins-titutas,2005,143.8 Ibid.
142
Eglė Keturakienė
kantosimbolinisgiriųkaipkosminiomedžio,giriųderlingumovaizdinysišreiškiaprotėviųžemėsvaisingumo,gausumoidėją–mitą,savaippratęsiantįXVIa.Lie-tuvoslotyniškosiosliteratūrostradiciją,įkūnijusiąmitinęvaizduotęirLietuvosže-mėsgausumo,derlingumo,aukštųmedžių,giriųtopą(plg.MikalojusHusovianasGiesmė apie stumbro išvaizdą, žiaurumą ir medžioklę (1523)9, Jonas Radvanas Radviliada (1588)10).KartutairaštiškasDaukantoliudijimas,išreiškiantissenovėslietuviųtikėjimuibūdingągamtoskultą,rodantisreliginės,šventoserdvėspatirtiessvarbąarchajineibendruomenei:„Todėl senieji kalnėnai ir žemaičiai, apsikapėję savo giriose ir versmėse it pilyse, ilgus amžius laimingai gyveno, liuosybe savo bočių džiaugdamos ir vieną dievą pasaulio Perūną garbindami“(D a u k a n t a s1976,428).
Daukantopasakojimepavaizduotas tikėjimasmedžiųhierofanijomis,kuriosegyvenairdievai,irvėlės,rodo,kadarchajiškasenovėslietuviųbendruomenėgam-tospasaulyjeregėjo„antgamtiškus“dalykus(Eliade’ssąvoka):šventybėmūsųpro-tėviamspasireiškėpergamtoserdvę.Tikėjimaspomirtiniugyvenimu,nemirtingasielanetikišreiškėmitinįnenutrūkstamągyvybėsirmirtiesratą/ciklą,betsim-bolinegamtoskalbareiškėatgimimoidėją,kuriypačbuvoaktualiXIXa.antrospusėslietuviųpoetineiiristorineisavimonei.Šiamestraipsnyjeaptartos11senovėslietuviųgyvenimobūdoir tikėjimo formosišDaukantoDarbų, Būdo ir Pasakojimoperteikiabaltųreligijąirmitologiją,kuriDaukantobuvosuvoktatikkaipvienaištautinėsbendruomenėsatgimimogalimybių,betjokiubūdunedominuojanti.
Dionizo Poškos medžių istorijos: nuo epikūrietiškos medžio „užūksmės“ iki medžio – kultūros ir istorijos atminties simbolio
Daukanto pasakojime apie didžiausius Lietuvos ąžuolus minimi ir DionizoPoškosBaubliaikaipžemaičiųmaldosvieta,kaipPoškosnamųcentras,išgarsinęs„svietui“(pasauliui)ąžuolovardą: „Žemaičiuose, regis, dar šiame amžiuj tepasibengė didelieji ąžuolai: kaipgi Raseinių apykartoj vieno tokio ąžuolo tebėr dar
9HusovianasLietuvoskraštematoderlingasgirias,neregėtoaukštumomedžius,vaisme-džius,pilnusmedaus:„Giriosjiemsduodakasmetgeltonojovaškodaugybę<...>Medžiaičiaaugavešliai,irniekadmesnesamematę/Vietojkuriojnorskitojtokiodidumo,kaipčia. <...>Gausiai jie turimedaus, dūzgesio bičių pilni. <...>Kad būtų vietos koriams,aukštaiišskobiamasmedis<...>ŠlovindamasLietuvosžemę,miniirpagonybėsapraiškas,burtus,raganaujančiąmoteris,miškodeivęMedėją.H u s o v i a n a s 2007–MikalojusHusovianas, Raštai,Vilnius:LLTI,125–127.10 Radvano Radviliadojesukurtasgirių,aukštųitkarūna,siekiantisžvaigždesirvėliųpa-saulįvaizdinys įkūnijapasaulio /kosminįmedį,sujungiantįžemęirdangų,mitinįviršųirapačią:„Derlių,kokįšventidovanojaGargarai,skyrė/jiemsužtataiiržemes,kurperamžiuslengvaišmisti./Tyraskaipstiklasupesvainikuojatažemėsgrožybė–giriųaukštųkarūna;josviršūnėmisšičiažvaigždynus/remia,omedžiųšaknimligiStiksovėliųnusilei-džia<...>čiaąžuolynaipilnibitučiųskystonektaro:/medžiaistyriausiaismedusputoda-masbėga<…>“R a d v a n a s 2009–JonasRadvanas,Raštai,Vilnius:LLTI,236–237.11Daukantodarbuoseestiaprašytųirkitokiųsenovėslietuviųtikėjimoirgyvenimobūdoapraiškų,kuriossiejasisuantikairsukatalikybe.
143
medžio simbolika XiX a. lietuvių literatūroje, arba nuo baltiškosios kosmologinės vizijos iki istorinio žvilgsnio į realybę
stuobrys, po kuriuo kitą kartą žemaičiai meldėsi, Baubliu šiandien vadinamas, kuriame gyvena garbingas dainius ir pirmasis rašytojas žemaičių kalba jomylista Poška, kursai, puikiai tą Baublį aprašęs, apskelbė svietui“ (D a u k a n t a s 1976,85).
Medis kaip asmeninės šeimos istorijos ir kaip kultūros ir istorijos atmintiesženklasbuvoaktualusDionizoPoškosasmenineiirliteratūrineisavimonei.BūtentPoškosidilės„Manadarželis“ (1811)asmeninėsistorijossiužeteįkūnytuBardžių-Bijotųdvarosodybos,savojo„darželio“,vaizdiniuįprasminamaXIXa.pradžiaibūdingaLietuvosirLenkijosbajoriškojipilietinėistorinėsavivoka12,išreiškiantikaimobūtiesidealošlovinimą13,žymintibajorijosperėjimąnuoviešosiospoliti-nės erdvės į privačią asmeninę erdvę14. Poška gyvenimąkaime,Bardžių-Bijotų„darželyje“, traktuojakaipmalonumoirpramogosšaltinį,bičiulystėsvietą.„Manadarželyje“kaimobūtiesšlovinimassusijęssumaloniu,ramiuirpatogiugyvenimobūduataraksijoje15,įkūnijančiufizinioirdvasiniobūvioharmoniją.Klasicistinėjeidilėjevaizduojamaspozityvuskūrėjogyvenimas„ilgalaikėjemalonumoramybė-je“1�bedidžiuliųvargųirsukrėtimų,išaugęsišepikūrietiškųjų-hedonistiniųgyve-nimobūdoprielaidų,motyvuojairDionizoPoškosšviečiamąsiaspažiūras,žymin-čiaslenkųklasicistinėspoezijos(StanislovoTrembeckio)1�recepciją.
PrivatidarželioerdvėPoškosidilėje„Manadarželis“netikįkūnijaepikūrietiš-kąjįgyvenimomodelį,betsimbolizuojaturiningolaiko,savojogyvenimoirkul-tūrospalaikymobeiistorinėsatmintieserdvę.TaigisimboliškaigyvenimoteksteįkūnijamasHoracijauspoetikojeišreikštasmalonumoirnaudosprincipas.Poškai„darželis“–taisavojikūrybosžemė,kurioje,nejausdamasgyvenimonaštos,po-etasgyvena,bičiuliaujasi,myliirkuriasavąjąšeimosirgiminėsatmintiesistorijąpalaimingojegamtosramybėje,medžių„užūksmyje“.Epikūrietiškąjąbūtieshar-12ApieLenkijosirLietuvosbajoriškosiospilietinėstradicijoskultūrosformasžr.S p e i -č y t ė 2004–BrigitaSpeičytė,Poetinės kultūros formos.LDKpalikimasXIXamžiausLietuvosliteratūroje,Vilnius:VU.13T a z b i r 2002–JanuszTazbir,Kultura szlachteska w Polsce. Roztwit – upadek – relikty,Poznań:Poznańskie,20.14PasakNosálovos,ATRbajorijos„įsitikinimasgilėjo,kadviešapolitikossferayralėkš-ta,nešvari,suteptapartiniųkovųirdespotiškosvaldžios,taigivisa,kaskilnu,moraluar‘tautiška’,turibūtiatrastairišpuoselėtavidiniameindividogyvenime“,B e r e s n e v i -č i ū t ė-N o s á l o v á 2001–HalinaBeresnevičiūtė-Nosálová,Lojalumų krizė: Lietuvos bajorų politinės sąmonės transformacija 1795–1831 metais,Vilnius:Vaga,205.15„Ataraksijareiškiafizinęirpsichinęramybėsbūklę,taigitokįgyvenimą,kadakūnasyrasveikasirvyraujaaistrųharmonija“,A n z e n b a c h e r 1995–ArnoAnzenbacher,Etikos įvadas,Vilnius:Aidai,24.1�Ibid.,24:Epikūroetinėgyvenimomenoprogramayraskirta„ilgalaikiomalonumoramy-bėjepatyrimui,taigitokiamgyvenimui,kuristekėtųbesukrėtimų,vargo,būtųpozityviainukreiptasgyventiataraksijoje“.1�„StanislovoTrembeckiolibertiniškoseilės,manifestuojančiosšvietėjiškaspažiūras,iš-reiškiahedonistinę,epikūrietiškąlaikyseną“,K l i m o w i c z 1998–MieczysławKlimo-wicz,“StanisławTrembecki”,Mieczysław Klimowicz, Oświecenie,Warzsawa:PWN,194.
144
Eglė Keturakienė
monijąpalaikovyroirmoters„širdiesmeilės“jausmopastovumas/amžinumas,kurispriešinamasciklineigamtos laikokaitai,besikeičiančiomsmedžio /klevoformoms:„Klevas dabar yr jaunas, o mudu pasenom, / Tikt jo žiemą, vasarą regyklai kitoki, / O mūsų širdies meilė visados vienokia“ (P o š k a 1959,31).Poš-kasavąjįdarželįaprašokaippažadėtąjąžemę,kurią įprasminagamtos teikiamapalaima,vaizduojamairVergilijauspoetinėjekūryboje18:tiekBukolikose gamtos prieglobstįsimbolizuojaantikinėmedžiųpavėsiometafora,tiekEneidoje pasirodo pažadėtosiosžemėsvaizdinys:„Pažadėtojižemėakysepasirodėlygbegalinisši-las(ingenslucus),Tiberisliejosiauksosmiltimis(multaflavusharera)“19. Poškos„Manadarželyje“idilinis„darželio“pasaulis,neatsiejamasnuopasakotojošeimosgyvenimo istorijos, atitinka Vergilijaus Bukolikose vaizduojamąpirmapradęgam-tos ir žmogaus harmoniją, o išsamus sodo aprašymas, kuriame išvardijami visiaugantysmedžiai,atitinka Vergilijaus GeorgikųIIgiesmės,kalbančiosapiesodųauginimopraktiką,konkretausantikiniokraštovaizdžiotopiką.VergilijusGeorgikų IIgiesmėjepateikialabaikonkretųirsykiuišsamųmedžiųaugimoaprašąsubūdingomisjųsavybėmis,pvz.,„tuoposirjovarai,pilkuojančiaislapaispražilę“,„aukštas kaštonas, plačiai išsikerojęs Jupiterio gojuos“ (Ve r g i l i j u s 1971).Poškosdarželioklasicistinismedžių„skaitymas“(„Ties pačiu langu matyt gal visokių kvietkų“, „taip akys klysta / Skaitant medžius“)tipologiškaiatitinkaantikinėslotyniškosiospoezijosgamtoskaipmaloniosvietosaprašymomotyvą,kurįsudaro„kvietkų“,medžiųirgiedančiųpaukščių20(šiuoatveju–lakštingalos)nuoseklusirtvarkingassąrašas.
Prasmingo laikosuvokimą irkūrybos temą išreiškiamedžio-atminties topas,kaiįmedžių(ąžuolo,lieposirklevo)„istoriją“įrėžiamasasmeninėsirkultūrinėsatmintiestekstas.Pastarasistopaspirmiausiayrasusijęssuliteratūriniu,socialiniuiristoriniukontekstu;kilęsišpiemenųžaidimųbeiritualų,gyvavusiųnuoseniau-siųlaikų;antravertus,išlikęskaipXIXa.pradžiosLietuvosbajorijosgyvenimobūdopaprotys,kaibuvoitinmadingarašytisavošeimos,giminėsgyvenimokroni-kas.Klasicistinėjeidilėjepirmiausiapasakojamaapie„ąžuoląužūksmyviensodį“,žymintįPoškosepikūrietiškosiosgyvensenosbūtiescentrą,kuriameįamžinamassimboliniskultūrinisdialogas, išpjaustomi„vardaipriedelių“MotiejuiKazimie-rui Sarbievijui atminti. „SarmatųHoracijaus“ vardo paminėjimas reiškė Poškai18XIXa.pradžiosLietuvosirlietuviųliteratūrojepastebimagajiantikinėsliteratūros,ypačVergilijaus,Horacijaus,recepcija.KlasicistinęXIXa.pradžioslietuviųliteratūrą(Poška,Stanevičius,Klementas,Valiūnas)veikėhumanizmoidėjos,sklidusiosišVilniausuniversi-teterengtųgarsiųjųGrodekoklasikinėsfilologijosseminarų.R u k š a – AntanasRukša,„Įvadas.HumanizmasirVergilijusLietuvoje“,Publijus Vergilijus Maronas, Bukolikos. Georgikos.Vertėirpagaloriginaląhegzametraislietuviškaiatkūrė,parašėįvadąiržodynėlįsudarėA.Rukša,Londonas:Nidosknygoskluboleidinys,95,12–13.19Cit.išZ a b u l i s 1982–HenrikasZabulis, Respublikos idealai Romos aukso poezijoje, Vilnius:Mokslas,125.20C u r t i u s 1997–ErnstRobertCurtius,“Rozkosznemiejsce”,ErnstRobertCurtius,Literatura europejska i łacińskie średniowiecze,tłumaczenieiopracowanieA.Borowski,Kraków,202.
145
medžio simbolika XiX a. lietuvių literatūroje, arba nuo baltiškosios kosmologinės vizijos iki istorinio žvilgsnio į realybę
svarbųvalstybiniopatriotizmoatmintiesženklą,reprezentavobajoriškąjąpasako-tojotapatybę,įsišaknijusiąLDKvalstybingumotradicijoje21.Antravertus,įsavąjįgamtosirkultūrosatmintiestekstąįterptasimbolinė/LDKbarokopoetorašymoantąžuolo„tiesKražiaisMedžiokalnyje“ istorijagalibūtiperskaitytakaipPoš-kossąmoningapastangaLietuvoskultūrąsakralizuoti,mitologizuotiirintegruotiįlotyniškosiosEuroposliteratūrosirkultūroserdvę:„Sarbiejauskis ties Kražiais Medžiokalny rašė / Ant ąžuolo, bet dabar iškirto, ištašė“ (P o š k a 1959,31).Net irSarbievijasodėje Narevui (Ad Narviam),žyminčiojeVergilijausBukolikų poetinęrecepcijąirvaizduojančiojekaimobūtiesmalonumus, iškylamedžio-at-minties topas,kurissusijęssupiemenųdainavimo topubeižaidimopapročiu irritualu:„Žalio ąžuolo žievėje / Šiuos išrašiau žodžius lyros aštriu pletru: <…> Kol bus matomi žodžiai tie, / Išpjauti žalioje ąžuolo žievėje“(S a r b i e v i j u s 1995, 125–126).Net irSarbievijausodėje ritualizuotaspiemenųžaidimas simboliškaiperteikiakūrybosiratmintiestemą:„Lai dainas pakaitom dainuos / Ir manuosius žodžius savo dainon įpins“ (Ibid., 127).Poškos istorinei savimonei aiškinti itinsvarbusmedžio-atminties topas, įkūnijantis ir asmeninį tekstą, ir istorinępatirtį (klasicistinėje idilėje išsakomas net 4 kartus),Vergilijaus pastoralinės atmintiestradiciją,išreiškiaBukolikųantikinįmedžio-atmintiesarchetipą.PatiesVergilijausBukolikosemedžio-atmintiesarchetipasiškyla2kartus:VirXeklogėse.Veklo-gėje,skirtojeDafniuiatminti,vaizduojamosarkadųpiemenų,ožkaganiųMopsoirMenalkodainavimovaržybos.Mopsaspasirenkaatmintiesgiesmę, apraudančiąDafniomirtį,kuriosžodžiusišankstoišpjovėbukožievėje:„Ne,ašgeriaupamė-ginsiueiles,kurandaiišpjoviau/Bukožaliojžievėjirgaidąjomsšvilpautitarpposmų/Pasižymėjau“(Ve r g i l i j u s 1971,27).Vergilijaus BukolikųXeklogė-je, dedikuotojeGajuiKornelijuiGalui, „apdainuojančiojeGalomeilėskančias“atleistineivergei,aktoreiLikoridei,ketinamanelaimingosapviltosmeilėsjausmąirpatirtaskančiasišreikštisimboliniamegamtostekste–įpjauti„jaunomedžiožie-vėn“kaipnuolatgyvąsavosiosmeilėsiramžinosištikimybėsženklą:„Bus man lengviau kentėt, ir savo meilę įpjausiu / Jauno medelio žievėn: augs medis – augs mano meilė. / Apsuptas nimfų, dabar ant Menalo eisiu ratelio / Arba šernus medžiosiu miškuos, nebaisūs bus šalčiai“ (Ibid.,50).
Poškossavojoąžuoliukokamiene„išguldyti“žodžiaitampabičiulių(„priete-lių“)atminimoženklu.Senojeliepojeišpjautastekstasįkūnija„atmintįprietelys-tės“,suvienijančiągyvuosiusirmiruosiuosius.Poškos„Manadarželis“simboli-niameklevoteksteįrašytašeimosgyvenimokronika,išreiškiantiamžinosmeilėstemą,atliepiaXIXa.pradžiosLietuvosbajorijosistorinėssavivokoskontekstą.PoistoriniųkataklizmųLietuvosirLenkijosbajorijaatramosieškojošeimoje,savasdvarastapopatriotiškumomanifestacija,išreiškiančiadvasinįiremocinįsantykįsusavąjaprigimtinegamtoserdve.MykoloRomerioepistolinispaveldaspaliudijašįbūdingąistorinėssavimonėsreiškinį–bajorijosšeimyninęvertybinęsavimonę,atskleidžiančiąintymųryšįsugimtuojukraštovaizdžiukaipasmeninėslaimėsir
21P i v o r a s 2000–SauliusPivoras,Lietuvių ir latvių pilietinės savimonės raida, Kau-nas:VDUleidykla,77.
146
Eglė Keturakienė
kultūrinėstapatybėscentru,reiškiamuantikiniumeilėsjausmoįamžinimotopu.ĮžmonosRachelėsprašymąsugalvotidvarosodąjuosiančiamupeliuivardąMyko-lasRomerisištremtiesrašo,kad„tatėkmėturėtųvadintis‘meilės’vardu“22.
Klevomedyjeįprasminamasiristorinispraeitieslaikas,įrėžiami„didžioišgąs-čio“1807metai–karassuNapoleonu,prancūzmetis,trumpamsuardęsDionizoPoškosepikūrietiškojogyvenimopalaimą.Simboliška,kadautobiografinis,indivi-dualiospatirties irsavasties laikoįamžinimotekstas,artikuliuojantisasmeninės,kultūrinėsiristorinėsatmintiesleitmotyvą,suvienijantisbuvusiasiresamaskartas,baigiamasmitiniugamtos/pavasarioatgimimociklovaizdiniuirPoškospažadurašyti,išpjautitai,„kąnaujoišgirsiu“.
Apibendrinantbūtųgalimapasakyti,kadPoškos„Manadarželio“intymiojidar-želioerdvė, išreiškiantiepikūrietiškojogyvenimobūdomodelį,kuriojerašomossimbolinėsmedžių„istorijos“,įprasminančiosmeilės,šeimos,giminėsirbičiulys-tėsatmintiestemą,„išauga“ikikūrybos,kultūrinėsiristorinėsatmintiesįamžini-moerdvės.
antano Baranausko medžiai: kultūrosmedžio ir šileliokrikščioniškosios būties simbolika, arba šv. augustino estetinio regėjimo ir laiko recepcija
Medžio(ąžuolo)kaipžmogausdvasiosstiprybėsirąžuolokaipkultūroshero-jaussimbolikaryškiirBaranauskoproginėjekūryboje.Antaipoetinėjededikacijo-je–vardodienossveikinimeGeražodiskultūrinisherojus–K.AntanasValentas,„mylasnykaslietuviškoskalbos“,simboliškaigretinamassusenu,stipriuąžuolu(„Brol Antanai, lietuvi, / Ramsti ąžuolo seno, / Kurio rievės supuvę / Ilgą metą gyveno. / Kalba mūsų tėvynės, / Ilgą metą gadinta <...> Visa graži iščinto“),tačiaušisenoąžuolo-žmogauspersonifikacija,kaipirbūdingaBaranauskopoetineisavi-monei,iškylajaunepagoniškame,betkrikščioniškamepasaulėvaizdyje–jaunes-nimedžiaipalygintisusenuąžuolu–„stuobriu“,kaipŠventameRaštepasakyta,„pražuslygintidulkei“:„Sulūš medžiai jaunesniai / Alksniai, beržai trąšesniai / Ir, sutrupėję smulkiai, / Pražus lyginti dulkei“ (B a r a n a u s k a s 1994,122).Dedikacijojesenoąžuolovaizdinysįgyjanetikpatikimokultūrosherojaus,betirapibendrintątėvynėssimbolį:„Stuobriu stovi tėvynė“ (Ibid.).Taigilietuviųkultū-roskūrimodarbasBaranauskosveikinimeGeražodis,kaipirDionizoPoškosbeiSimonoStanevičiausaptartuosetekstuose,įgyjasimbolinįmedžiovaizdinį,tačiaubetikėjimo,beDievopagalbos,besavogyvenimokaipaukosįprasminimolietuvy-bėsneįmanupalaikyti:„Dėl to, Broli lietuvi, / Do neesam pražuvę! / Jei su Dievu pradėsma, / Dievo garbės norėsma / Dievas baigs mūsų darbą: <...> Kad su dalia padoria / Gyventumėm ant sviesto, / Šventu krauju aplieto <...>“(Ibid.,123).
SimbolinėmiškoprasmėryškiAntanoBaranauskoAnykščių šilelyje. Baranaus-ko Anykščių šileliopoetinispasakojimasnėrasavitikslėLietuvoskraštovaizdžio
22“Nieustawajmywięcwochociepisania…”,Z dziejów Römerów na Litwie:zlistówidziennikówtrechpokoleń,opracowałaDanutaKamolowa,Warszawa:Krąg,1992,20.
147
medžio simbolika XiX a. lietuvių literatūroje, arba nuo baltiškosios kosmologinės vizijos iki istorinio žvilgsnio į realybę
interpretacija23.Poetui, išpažįstančiamkatalikųtikėjimą,gamtospasaulisnėra irnegalibūtisavaiminėduotybėirvertybė:„religingamžmoguigamtaniekadanėravien‘gamtiška’“(E l i a d e 1997,107).„Estetinėgamtostaba“Baranauskopoeti-niamepasaulėvaizdyje,Eliade’sžodžiaistariant,„turitamtikrąreliginęreikšmę“(Ibid.,108).Skausmasdėlprarastojošileliogrožio,įgijęsestetinioregėjimofor-mą,išreiškiakrikščioniškosios–harmoningos–būtiesilgesį.Poetinisišgyveni-masdėlsunykusiošilelioatskleidžiapasakotojoatmintiesjauseną,krikščioniškąjąlaikosuvokimoformą,žyminčiąjaunemitologinęciklinębūtį,betlinijinįistorinįlaiką,žemiškojogyvenimopraeinamumą,jonuolatinįkismąir tapsmą.Kintantipasakotojo nuotaika išreiškia žemiškos būties laikinumą. PasakAlgirdo JuliausGreimo,„romantizmuipavykosužmogintigamtą,paverčiantjąpeizažu,kuris,ga-lųgale, tėra tiktaižmogausdvasinėsnuotaikosprojekcija“ (G r e i m a s 1991,382)..Filosofinėshermeneutikoskonteksteasmensnuotaikayrapirmapradėsavoistorinėsbūtiessuvokimo,orientacijospasaulyjeišraiška,konstituojantitamtikrąsubjekto savimonėsmodusą.Nuotaika kaip tam tikra asmens savimonės formagalibūtireiškiamairistorinė/visuomeninėžmogausbūtis.PasakRicoeuro,po-etinio diskurso nuotaika yra „specifinėbuvimopasaulyje, santykio su pasauliu,jo supratimo ir interpretacijos forma“ (R i c o e u r 2000,73).Anykščių šilelio atmintiespasakojimąmodeliuojaromantinėestetinėpasakotojojausena, Fridricho Schilleriožodžiaistariant,estetinėsielosnuotaika,„išreiškiantiaukščiausiosrealy-bėsbūklę“,„įkūnijantivisųgalimybiųpagrindą“,„aprėpiantižmogiškumovisetą“(S c h i l l e r 1999, 112).. Anykščių šilelyje estetinė pasakotojo sielos nuotaika,reiškiamasimboliniugamtos–šilelio–tekstu, perteikia subjekto atminties jause-nosistoriją,apimančiąirpraeitiesregioniniokraštovaizdžioestetinįregėjimą,irapokaliptinęlietuviųgiminėsnelaisvėsirkančiųistoriją.
Istorijospasakotojovaizduotėsatmintyjeatgyjantisprarastošileliovaizdas– pėdsakas, t.y. atvaizdas, simbolizuoja ne tiek patį gamtos pasaulį, kiek įbūtinapasakotojo išgyvenamąistoriniolaikojausmą.Anykščių šilelyjeišsiskleidžiaklasi-kinėVakarųEuroposromantinėgyvastiesiristorinėsatmintiessamprata: praeitis, t.y.buvęsšileliogrožis,galiatgytitikmenoerdvėje.FridrichasSchillerisodėjeGraikijos dievaiprarastąantikiniopasauliožavesįsu jogrožio ir jaunystėskul-tuįamžinokūryboje:„Kurgitu,gražuspasauli?..Grįžki,/Prigimtie,jaunatviška,šviesi./Tiklegendojtavopėdosryškios,/Tikdainojtugyvastebesi“(Š i l e r i s1989,39). PanašiaiirAdomasMickevičius,poemosKonradas Valenrodas pratar-mėjeprisimindamasLDKgalybėspaslaptį irsykiuteigdamasjosvidinėsgaliosstoką,istoriosofiniussvarstymusbaigėSchillerioeilėraščiodvieiliu:„Kasprivaloatgytidainoj,lemtažūtitikrovėj“(M i c k i e w i c z 1955,70)24. 23BrigitaSpeičytėchrestomatinįAnykščių šilelįnaujaiyraperskaičiusikaipgrožiofeno-menologijoskūrinį,tokiubūdupakeisdamašiotekstokanoninįsupratimą:„gamtosaprašotikslaspoemoje–nepavaizduotiAnykščiųgamtą,o tyrinėtigrožįpatiriančią sąmonę“.S p e i č y t ė 2004–BrigitaSpeičytė,Poetinės kultūros formos.LDKpalikimasXIXam-žiausLietuvosliteratūroje,332.24„Comaoźyćwpieśni,zaginąćpowinowrzeczywistości”AdamMickiewicz,Dzieła, t.2.Powieścipoetyckie,SpółdzielniaWydawnicza:Czytelnik,1955,70.
148
Eglė Keturakienė
Dramatiškas lietuviųbendruomenėsistorinis lūžis(1831m.sukilimopadari-niai) Anykščių šilelyje argumentuojamas romantiniu poetiniu žydėjimo/nykimosiužetu. Istorijos-augalo metafora būdinga romantinio sąmoningumo diskursui.Gimtojokraštovaizdžioirlietuviųgiminėsistorijosprasminisryšysgrindžiamasnetapatumo,betsubordinacijossantykiais:gamtaregimakaiplietuviųbendruo-menėsistorijosatvaizdas.Anykščių šilelyjedramatiškaistorinėpatirtisreiškiamalaikiškumo,„irimo“vaizdiniais,susijusiaissugriuvimu,išnykimu25,įprasminan-čiaisŠv.Raštokultūrinęatmintį,kuribuvoitinaktualizuotaromantinėsliteratū-rinėssavimonės,įkūnijusiostobulospraeitiesirnykiosdabartiesopoziciją.Nykiistorinėdabartis,tragiškapolitinėLietuvossituacijaperteikiamasuskilusiosbūtiesvaizdiniu,įsivaizduojama/regima(„regis“) bibliniu dabarties dykros („Visa prapuolę; tik ant lauko pliko / Kelios pušelės apykreivės liko! / <...> Kepina saulė nenaudingą plotą“) (3 kartus varijuojamas pliko lauko leitmotyvas)/romantiniųgriuvėsiųkultūriniaisvaizdiniais(„In kurį žiūrint teip neramu regis: / Lyg tartum rūmas suiręs, nudegęs, / Lyg kokio miesto išgriuvus pūstynė, / Lyg kokio raisto apsvilus kimsynė“), kuriuoskeičiapraeitiesmiško,simbolizuojančioharmoningąbūtį,prarastorojausvaizdinys,gyvassubjektoatmintyjekaipdabartiesmomentu:„Miškan, būdavo, eini – tai net akį veria; / Va teip linksmina dūšią, ažu širdies tveria, / Kad net, širdžiai apsalus, ne kartą dūmojai: / Ar miške aš čia stoviu, ar danguj, ar rojuj?!“ (B a r a n a u s k a s 1994,127–128).
Baranausko Anykščių šilelyjeįprasmintassubjektosielosišgyvenimas,iškylan-tisdabartiesvaizduose-pėdsakuose,išreiškiakrikščioniškąją,šv.Augustino Išpažinimų2�laikosampratą,teigiančią,kadasmenspraeitis,palietusijojausmus,iškylasielojekaippėdsakas,kaipžodinispraeitisatvaizdasdabartyje2�.Jausminėatmin-tisglūdijosielosintentio (ištįsime):„Laikasnepraeinatuščiaiirnesiritabepras-miškai, nepalikdamas pėdsakomūsų jausmuose: jis atlieka dvasioje nuostabiusdarbus(IV,VIII)“(A u g u s t i n a s 2004,71).Anykščių šilelyje pasakotojo at-mintis,reiškiamaestetiniųvaizdiniųjausena,įkūnijapraeitiesdabartį.Simbolinisgamtos reiškinių aprašymas, pagrįstas tvarkinga, proporcinga (darnia), aiškia irvientisapojūčių(regos,uolės,klausos,jutimo)raiška,liudijanetiekklasicistinępasakotojosavivoką,kiekveikiaureprezentuojakrikščioniškąjąbūtiessampratą,ženklinančiąšv.Augustinoiršv.TomoAkviniečiosubjektyvausestetinioregėjimo
25R i c o e u r 1994–PaulRicoeur,Laiko patirties aporijos. Šv. Augustino Išpažinimų vienuolikta knyga, Baltos lankos,Vilnius,4,112.2�XIXa.pradžiojepasirodėA.Savickio(1782–1836)šv.Augustinoraštųvertimofrag-mentai„KalbosdūšiųsuDievu,išimtasišknygųŠventoAugustino“,išleisti1829m.Bara-nauskodienoraštyjetarpkitųmaldųpateikiamairrytmetinėšv.Augustino„Kristaussiela,pašvęsk,mane“malda.Taigišv.AugustinokatalikiškosiostradicijosrecepcijaBaranauskopoetinėjekūrybojeyrapagrįstairkultūriniukontekstu.2�„Kaižmonėspasakojaapiepraeitįkaipapiekažkątikra,jieiškeliaišatmintiesnepačiusdalykus,kuriejaupraėjo,ožodžius,sukurtuspagaltųdalykųvaizdus,kurie,palietęjaus-mus,įspaudėsielojetarsisavopėdsakus“,R i c o e u r 1994–PaulRicoeur,Laiko patirties aporijos. Šv. Augustino Išpažinimų vienuolikta knyga, Baltos lankos,4,45.
149
medžio simbolika XiX a. lietuvių literatūroje, arba nuo baltiškosios kosmologinės vizijos iki istorinio žvilgsnio į realybę
recepciją28.Krikščioniškosioskultūrostradicijoskontekstepojūčiaiyra„kitossie-lospastangos“,estetinįpasauliopažinimąlemiatamtikrasproporcingumas29. Tiek šv.Augustinas,tiekiršv.TomasAkvinietissubjektyvausestetiniogrožioregėjimątapatinosuforma,suproporcingumo(proportio),vientisumo(integritas)iraišku-mo(claritas)estetinėspagavos(grožio)kriterijais.Šv.Augustinasformosstokąsiejosubūtiesdisharmonija.Šv.Tomasteigė,kad„grožis–taitinkamosproporci-jos<...>jutiminėgaliayratartumproporcija,kaipirbetkurikitapažintinėgalia“30. Anykščių šilelyjesubjektosielosišgyvenimas,perteiktasestetiniugamtovaizdžiu,žymikrikščioniškąjąkultūrinętradiciją,šv.Augustinolaikobeiestetikossampra-tą.Grožis, šv.Augustinosupratimu,atliepiasuvokiančiojo / stebinčiojodvasiosbūseną31. Anykščių šilelyjeperpasakojoempatiją,žodinįpraeitiesatvaizdąatgijusišileliobalsų–smuikogarso,juoko,giedojimo,gailausverksmo–įvairovė(„Lyg kad skripkuoja, juokias, gieda, verkia gailiai, / Ė tie balsai visoki teip krūvon susiaudžia, / Kad jų skyrium nežymu, – ė tik širdį griaudžia“),šileliokosminėgyvybė„galibūtisuvokiamakaiptamtikradievybėsšifruotė“(E l i a d e 1997,113).Iršv.Augustinomąstysenoje,irBaranauskokatalikiškojepasaulėžiūrojedinamiškasgamtosfenomenųpasaulisįkūnijaDievokūryboskaipbūtiesapreiškimo/epifani-josaktą:„ėmum,prastiemžmonelėm,tikžiūrėtpatogu,/KaijuosdengiaApveiz-dažaliųlapųstogu“(B a r a n a u s k a s 1994,30).Šv.AugustinoIšpažinimuose Vknygojeteigiama,kaddieviškumasslypivisojeDievokūrinijoje,kuri„nesiliaujairnenutylašlovinusi“Jobūtį(A u g u s t i n a s 2004,84).Anykščių šileliosiužeteįkūnytaestetinėLietuvoskraštovaizdžioatmintiesvizija,išreiškiantiDievobuvi-movisurirvisadaįrodymoleitmotyvą,perteikiaaugustiniškąjįamžinosiosDievoesatiesšlovinimąkaipaukosveiksmą:„Išbrangiausiųkvėpalųmišinįpadarę,/Die-vuiantgarbėsrūkoteipramiai,teipmeiliai“(B a r a n a u s k a s 1994,31).
Anykščių šilelyje vaizdingame subjekto atminties pasakojime atgijusi vidurnak-čiogamtosmisterija,medžiųšventoskalbosgirdėjimas(„girdi, kaip jaunas / Lapas ar žiedelis ant šakelių kraunas; / Girdi, kaip šakom šnibžda medžių kalba šventa“ (Ibid., 31) perteikia sakralinę /mitinę / archajinę gamtos jauseną, kuriišreiškiamažmogausmaldaDievui:„Dėl to ir širdyj visos pajautos nutilsta, / Ramumu tykumu, malda dūšia dangun kilsta“(Ibid.,31).
28„Šv.Augustinassavoveikale‘Deordine’estetinęvertęturinčiuspripažinotikregėjimopojūtįirdorovinesvertybes<...>,iškeldamasproblemą,kadkaikuriepojūčiaiyramaxime cognoscitivi(ypačgeraitinkantyspažinimui),tąpačią,kuriąvėliaususisteminoirŠv.To-masAkvinietis,tokiaispojūčiaispripažinęsregąirklausą“,E c o 1997–UmbertoEco,Menas ir grožis viduramžių estetikoje,Vilnius:Baltoslankos,116–117.29Ibid.,117–120.30Pasakšv.Tomo,grožiuireikiatrijųdalykų:vientisumo,arbatobulumo,proporcijos,arbadarnumo,iraiškumo.Grožiopercepcijayrasusijusisubūtiespažinimodžiaugsmu.Umber-toEco,„Šv.TomoAkviniečioestetinioregėjimosamprata“,Umberto Eco, Menas ir grožis viduramžių estetikoje,121–126.31 История эстетической мысли,т.1,Москва:Исскуство,1985.
150
Eglė Keturakienė
Prano vaičaičio medžiai: ąžuolynas, žiūrintis į dangų, arba kosmologinė vizija
PranoVaičaičiopoetinėjekūrybojeryškiąžuolosimbolika,įkūnijantimitolo-ginętautinėstapatybėserdvę.Pavyzdžiui,visameeilėraštyje„Augaaržuolsirla-poja“pasakojamamedžio/ąžuologyvenimoistorija,kuriteksteįgyjasimbolinęreikšmę:atgijusiųjaunųąžuoliukųvaizdureiškiamamitinėgyvenimocikliškumoidėja,kuri,virtusigyvybėsamžinumosimboliu,įrašomaįsemantinįtautinėstapa-tybės lauką.Minėtamepoetiniametekstegalimaatpažintibaltiškosiosmitologi-nėsvaizduotės(SimonasGrunau,MatasPretorijus),fiksavusiosbaltiškojoąžuoloaugalotumą,didingumą,iškilnumą,išsaugantįmitinę„šventumosanklodą“(Elia-de’ssąvoka),apraiškų:„Auga aržuols ir lapoja, / Leidžia didelius ūglius / <...> Storas, drūtas, augalotas“(Va i č a i t i s 1996,69).
Vaičaičio mitologinės (poetizuojamas Perkūno kultas) ir istorinės tematikos(vaizduojamasŽalgiriomūšis(„KadavyraidrąsūsišGriunvaldojojo“)eilėrašty-je–„Aržuolai“iškylantyspersonifikuotų„aržuolų-senelių“,„snaudžiančiųgirių“,„aržuolų, žiūrinčių į dangų“ vaizdiniai įprasminamitologinei sąmonei būdingą„pasauliocentro“simboliką:„Ant kuprų kalnų Lietuvos girios snaudžia / Darganos per aržuolų šakas vis gaudžia, / Ir migla pusnynų krūtinę jų dengia, / Tartum senelius <...> Sniego sūkuriai po aržuolus lakioja <...> Kelia aržuols galvą, vėtrų apdaužytą, / Žiūri į dangų, debesius tamsius“(Ibid.,176). Šiame tekste istori-ja–Žalgiriomūšis–interpretuojamasmitologiniosąmoningumopožiūriu.Kosmo-goniškojobaltųąžuolosimbolioperkeitimasįąžuolų-vyrųsimbolikąžymilietuviųliaudiesdainųtradicijąirtęsiaXIXa.poetineisavimoneiįprastąkaržygiškumo,didvyriškumotemąnuoDaukantoperBaranauskąikiVaičaičioirMaironio.
Baltųkosmogoniškojipasauliovizija, įkūnytaDaukantopasakojime,poetineformaitaidasatsikartojaVaičaičioeilėraštyje„AntkalnoRamaujosugnelėtvaskė-jo“,sukomponuotamekaipvaidilutės,ugniasargėsraudadėlnelaimingosmeilės.Folklorinemanieraparašytameeilėraštyjeregimeesminiusbaltiškosiosmitologi-joskontūrus,baltiškąjądangaussimboliką:ugnisgarbinamaantRamaujos/Romu-voskalno,baltamsšventosritualiniųapeigųvietos,Mėnulis,kukuojantigegutė, ąžuolynas,žiūrintis įdangų,simbolizuojakosmogoniškąjįbaltųmedį („Aš tave mylėsiu, aš tave guodosiu, / Su širdžia sutrinta šią ugnį žiūrėsiu. / Tik šits aržuolyns, į dangų žiūrėdams“ (Ibid.,68),vaizduojamą,pasakGimbutienės, liaudiesmene:„dažnaijie[t.y.šventimedžiai]yraapsuptisaulių,mėnuliųiržvaigždžių,juosetupipaukščiai“(G i m b u t i e n ė 2004,120).Ugniasargėsmonologeesa-mafolkloriniųsugretinimų,primenančiųlietuviųliaudiessvodbinių(vestuvinių)dainųaugalųirmedžiųsimboliką.AntaiVaičaičioeilėraštyjemylimasislyginamassubijūnėliu,jurginu,putinu(„Sudiev,jaunikaiti,būksveiks,bijūnėli, / Skaistusis jurgine, raudons putinėli /Aš tavemylėsiu,aš taveguodosiu“),panašiaikaip irlietuviųliaudiesvestuviųdainoje:„Antantkalno/Putinai,/Antkalno,/Širdele,putinai//Opakalnėj/Avietė,/Opakalnėj,/Širdele,avietė<...>.
151
medžio simbolika XiX a. lietuvių literatūroje, arba nuo baltiškosios kosmologinės vizijos iki istorinio žvilgsnio į realybę
PranoVaičaičiopoetinėjekūryboje,poemojeHegzametras,yrairmitologiniųžmogausvirsmoįmedįpavyzdžių,aktualizuojančių tiekbaltiškąją (lietuviųpa-davimasapiemerginą,paverstablinde32),tiekirromėniškąjąmitologinęvaizduo-tę, įkūnytąOvidijausMetamorfozėse.VaičaičiopoemaHegzametras atskleidžia etninępasakotojotapatybę,pagrįstąmitologiniotautinioeposukūrimoporeikiu.Poetonorąparodytisavotautoskultūrosiristorijostradicijųsenumą,tikėtina,ga-lėjosuaktyvintiirXIXa.viduryjeLiudvikoJucevičiausetnografiniodarboLitwa (Lietuva, 1846)skyriuje„Metamorfozėslietuviųmitologijoje“išsakytastroškimassulauktisavojoOvidijaus,kurisišsaugotųetninėsbendruomenėskolektyvinėsat-mintieskūrybą,jąatkurtųirsujungtųvisuslietuviųpadavimusapiemetamorfozesįvientisąmitologinįepinįpasakojimą:„LietuviųmitologijaišsenolaukiasavojoOvidijaus,kurisaprašytųvisasjosmetamorfozesirparodytųaiškesnėješviesoje.Liaudisturilabaidaugšitosrūšiesžinių;istorikopareigayrasurinktivisustuospasakojimus,atskirtitiesąnuonetiesosirapgintinuoužmaršties“33.
Vaičaičio mitologinis pasakojimas Hegzametrasinterpretuojalietuviųliaudiesantropologinius padavimus apie žąsį, gandrą, blindę iš Jucevičiausmitologiniodarbo Litwa(Lietuva,1846),kurierecituojapasaulioatsiradimo/kilmėsmitąirįtvirtinainiciacijosritualąkaipnuolatinįpasaulioatgimimąiratsinaujinimą,tokiubūdusimboliškaiišreikšdamastautinioatgimimoidėją.Tiesa,Vaičaičioepiniamepasakojimemitologiniaivaizdiniaisusipinasukrikščioniškuojuvaizdynu.Antravertus,sunkuatsektiirtikrąjąmitologiniųvaizdiniųkilmę:artaibaltiškosiosmi-tologinėsvaizduotėsapraiška,arromėniškosios.Pavyzdžiui,simbolinėvaisingosžmonos virsmo į blindę, „pagirtąjįmedį“, „dainuojamąmedį“ istorija apima irantikinės,irbaltiškosiosmitologijoslauką.VaičaičiopasakojimasapiebeprotiškaivaisingąStoneliožmoną,turinčiąšimtuskūdikiųirkasrytąvėlgimdančiąkūdi-kį,sukeliapavydąmotinaižemeidėlnoroprilygti.Užtaigavusi,anotVaičaičio,„dievės“bausmę,išreiškialietuviškąjįmitąapiemerginą,paverstąįblindę,irsy-kiu primena Ovidijaus MetamorfozėseaprašytąNiobėspuikybėsirnoroprilygtideiveiLatoneiatvejį(O v i d i j u s 1979,148–153).Čiayrasvarbunetieksim-boliniovirsmogenezėsaspektas,kiekjoreikšmė.Vaičaičioepiniampasakojimui,perteikiančiampadavimųtradiciją,suteikiamasmetamorfozėsmitosiužetasapiePasaulio gyvybėsmedį, kuris recituoja pamatinį pasaulėkūrosmitą, išreiškiantįpirmapradėskūrybosveiksmokartotę.VaičaičioepinispasakojimasHegzametras įtvirtinaarchajiniožmogausmitologinėsrealybėssuvokimą:realuyratai,kasnuo-latkartojama.Simbolinisnuolatinisvirsmoveiksmas(Kuokosdukterspavertimasžąsimi,Stonelio–gandru,Stoneliovaisingosžmonos–įpagirtąjįmedįblindę)iš-reiškianuolatkartojamąpirminįkosmogonijosaktą.Kartojantpasaulėkūrosmitą,nuolatgrįžtamaįnelaikinępirmapradępilnatvėsbūseną,įin illud tempus,į„auksoamžiaus“laikus,įtąmitinįpradžioslaiką,kurisbuvoitinsvarbustautinioorumo
32D u n d u l i e n ė 2008–PranėDundulienė,Gyvybės medis lietuvių mene ir tautosakoje, Vilnius:Moksloirenciklopedijųleidybosinstitutas,134.33 Litwa pod względem starożytnych zabytków, obyczajów skreślona przez Liudwika z Pokiewia,Wilno:wDrukarniM.Romma,1846.
152
Eglė Keturakienė
jausmui palaikyti. Hegzametre simbolinispirmapradėskūrybosveiksmokartoji-masįtvirtinaamžinojosugrįžimomitą,išreiškiantįnuolatinęlaikokartotęirsykiusimbolizuojantįlaikoatsinaujinimą.
TaigiVaičaičio poetinėje kūryboje ąžuolo kaip baltų kosmogoniniomedžio,žmogausvirsmoįmedįsimbolika,įkūnijantiPasauliogyvybėsmedį,kosmologinęviziją,išesmėspaklūstatautiniosąmoningumodiskursui,pagrįstammitiniupasau-lėvaizdžiu.
maironio medžiai: poetinis gamtovaizdis be ąžuolo, arba nuo mitinio užkalbėjimo iki istorinio žvilgsnio į realybę
Maironio eilėraščiuose nėra lietuvių poetinei savimonei būdingos tradicinėsąžuolosimbolikos(netgikatalikoBaranauskoproginėjekūrybojebūtaąžuolomi-tologemos!).Šįiškalbingąženklągalimabūtųaiškintikaipsimbolinįpoetožvilgs-nį,nukreiptąneįpraeitiesdidybės,karžygiškumošlovinimą(garsipraeitisMairo-niuiįkūnijobūtiesatramą,palaikėpoetinįatmintiesdiskursą),betįdabartį.Antravertus,Maironiopoetinėježemėjeapstukitokiųmedžių:„auga“putinas(„Augoputinas“),uosis(„Uosisiržmogus“),beržas(„Senatvė“).Tiesa,Maironiopoetinia-mepasaulėvaizdyjesusitinkairmitologinė,iristorinėsąmonė,betšismitologinissąmoningumasjaunėravientikbaltiškosioskultūrosprisiminimasarjosįprasmi-nimas.Simbolinisžmogaus irgamtos likimųgretinimasMaironiopoezijojeyrarašymoforma,literatūrinispasirinkimassintetintiskirtingastradicijas–sakytinęirrašytinę,mitologinęiristorinę.Maironioeilėraštyje„Augoputinas“brėžiamamer-gaičiųžydinčiosjaunystėsirsirpstančiųputinųparalelė–sugretinimas,būdingasirmitologineifolklorinei,irromantineisavimonei:„Daug mergaičių pakraščiais Dubysos / Kaip lelijų baltų ir aukštų; / Žydi veidu kaip putinas visos; / Gražesnių neišgirsi balsų“(M a i r o n i s 1987,80).Poetiniotekstopabaigojeromantinis(ogalbūtirmitinis)žmogausirmedžio(mergaičiųirraudonuojančiųputinų)tapaty-bėsdėsnisišardomas,primenant,kadžmogusnėraviengamtinėbūtybė,paklūstan-tiprigimtiesšauksmuiarregimybėsiliuzijai(„šilkųmelagystės“metafora):„Kam šilkų melagystė, – / Jums brangesnė mergystė; / Tegul jums pavydės / Tos garbės / Putinai, kai prieš saulę žydės“(Ibid.,80).Simbolinisaugalotekstasyrarašymobū-das,ryškinantisdvasiostikrovės,garbės,meilėsjausmotyrumotemą.KitameMai-ronioeilėraštyje„Uosisiržmogus“uosioiržmogauslikimųsuartėjimasgrindžia-maslietuviųmituapieuosįkaipPasauliogyvybėsmedį(D u n d u l i e n ė 2008,25).Pasakmito,„pasauliomedisuosisatsiradęsišžmogaus,kurįdievaipavertęmedžiu“(Ibid. ).Maironioeilėraštyježmogaus-uosiovirsmomitastransformuoja-mas,žaismingai„apverčiamas“–uosis,sujungdamasskirtingusžmogausegzisten-cijostarpsnius–mirtįirgimimą,simboliškaipakartojažmogausgyvenimą.Sukasimitinisbūtiesratas–dainuojantilietuvėlinkisavosūnui„puikaus“uosiolikimo:„Bėgametaikiti,/Supalopšįpati/Irpirmagimiuisavodainuoja:‘Auk,maželigražus,/Kaiptasuosispuikus,/Kursslėnioatkrantėjsvyruoja’“(M a i r o n i s1987,79).Tokiubūdu„amžinojosugrįžimo“mitosiužetu,„kosminioritmokarto-te“(E l i a d e,77)grįžtama„prierealybėsištakų,kaižmogusmanosiesąsišgel-
153
medžio simbolika XiX a. lietuvių literatūroje, arba nuo baltiškosios kosmologinės vizijos iki istorinio žvilgsnio į realybę
bėtasnuonebūtiesirmirties“(Ibid.,76)irsykiuuosio-žmogausmitiniupoetiniupasakojimusimboliškaiišreiškiamaskūrybosveiksmasirpatiatgimimoidėja.
Maironioistorinėstematikoseilėraščiuoseitinsvarbus„tamsių“,„galingų“gi-riųkaiplaukiniokrašto,chtoniškoserdvės–pirmapradėskultūrosirsykiuistori-jos,praeities„garsingos“didvyriškumosimbolis,įkūnijantismitinius„auksoam-žiaus“laikus,sujungiantisDaukantoirBaranauskoliteratūrinestradicijas:„Giriostamsios,jūsgalingos,/Kurišnykote,plačiausios?/Dienospraeitiesgarsingos,/Kurpradingote,brangiausios?“(M a i r o n i s 1987,100).KalbančiojokultūrinėatmintisaktualizuojairbaranauskiškąjįsenovėsgiriųkaipDievokūrinijos,būtiesteofanijossimbolinįvaizdinį:„o girios, girios! Atmint malonu: / Jos buvo Dievo, ne dvaro: / Jos slėpė žmones ne tik nuo ponų: / Nuo dvaro, nuo maro ir karo“ (Ibid.,120).Maironioeilėraštyje„Lietuvisirgiria“simboliniugiriostekstukryps-tamaįtautinėsbendruomenėskolektyviniuspasąmoniniusvaizdinius,remiamasižmogaus-gamtosarchetipu.Mitiniu/romantiniugiriosirlietuvio,kaipbendruo-meninės būtybės, sugretinimu subtiliai kritikuojamas ir lietuvių bendruomenėspasyvumas („Neatdengs skaudžios krūtinės“), poetiniame tekste atskleidžiamaskaipkalbosdovanospraradimas,kurispoetoaiškinamaskaipmitinisužkalbėjimas(„užžavėtasliežuvis“–užkerėta,užkalbėtakalbosdovana):„Bet žalioji – kaip lietuvis: / Užžavėtas jų liežuvis; / Neatdengs skaudžios krūtinės! Tik kad žmonės jų nemato, / Birt jiems ašaros paprato / Lyg kad rasos sidabrinės. / Kad lakštingalas užgieda, / Kad pavasaris jau žiedą / Iš žalių lapelių gvildo, / Vėl girelės ir lietuvio / Džiaugsmas neturi liežuvio, / Nors krūtinę ir sušildo“(Ibid.,238).Istorinėperspektyva,tikėjimasateitimiryškusMaironioeilėraštyje„Tugirele,tužalioji“,kursimbolinisgirios/gamtostekstasįkūnijaistorinęatmintį,išmiegoprikelsian-čią„tėvynėssūnus“,taigiderinamassuevangeliniuprisikėlimoišmiego,dvasiosbudrumosimboliniuarchetipu(plg.„Todėl budėkite, nes nežinote, kurią dieną ateis jūsų Viešpats <...> Todėl ir jūs būkite pasirengę, nes Žmogaus Sūnus ateis, kai nesitikėsite“,Mt24,30–51,25),kurisįrašomasįmodernaustautinioatgimimodis-kursą:„Tu,girele,tužalioji,/Tu,kuriąlaikaiišgriovė<...>Atsibustėvynėssūnūs,/Didžiąpraeitįatminę;<...>Ugnimiuždegskrūtinę!“(Ibid.,101).TadMaironiomedžio,giriossimbolikaišreiškiadvasiostikrovę,gamtinio/mitinioiristorinioatgimimoidėją.
ŠaltiniaiA u g u s t i n a s 2004–AurelijusAugustinas,Išpažinimai,Vilnius:Aidai,84.B a r a n a u s k a s 1994–AntanasBaranauskas,Rinktinė,Vilnius:Baltoslankos.D a u k a n t a s 1976–SimonasDaukantas,„Darbaisenųjųlietuviųiržemaičių“,Simo-
nas Daukantas, Raštai,t.I,Vilnius:Vaga.D a u k a n t a s 1976–SimonasDaukantas,„Būdassenovėslietuvių,kalnėnųiržemai-
čių“,SimonasDaukantas,Raštai,t.I,Vilnius:Vaga.G r u n a u 2001–SimonasGrunau,„Apieąžuolą,kuriamebuvodievai,irapiejopadėtį“,
Baltų religijos ir mitologijos šaltiniai,t.II,Vilnius:Moksloirenciklopedijųleidybosinstitutas,104.
M a i r o n i s 1987–Maironis,Poezija,t.I,Vilnius:Vaga.
154
Eglė Keturakienė
P r e t o r i j u s 2003–MatasPretorijus,„Apiesenovėsprūsųaukas,aukotasPikului(Pykullis)irPatrimpui(Padrympus)“,Baltų religijos ir mitologijos šaltiniai,t.III,Vilnius:Moksloirenciklopedijųleidybosinstitutas,243.
P r e t o r i j u s 2003–MatasPretorijus,„Apiesenovėsprūsųstabmeldiškųapeigųvietas,būtentapieRomovės(Romowe)ąžuolą“,Baltų religijos ir mitologijos šaltiniai, t. III, Vilnius:Moksloirenciklopedijųleidybosinstitutas,230.
P o š k a 1959–DionizasPoška,Raštai,Vilnius:Valstybinėgrožinėsliteratūrosleidyk-la.
R o s t o v s k i s 2005–StanislovasRostovskis,„Lietuvos jėzuitųprovincijos istorija“,Baltų religijos ir mitologijos šaltiniai,t.IV,Vilnius:Moksloirenciklopedijųleidybosinstitutas,143.
S a r b i e v i j u s 1995–MotiejusKazimierasSarbievijus,Lemties žaidimai / Ludi fortunae,Vilnius:Baltoslankos,125–126.
S c h i l l e r 1999–FriedrichSchiller,Laiškai apie estetinį žmogaus ugdymą,Vilnius:LRSL, 112.
Š i l e r i s 1989–FrydrichasŠileris,Eilėraščiai, dramos,Vilnius:Vaga,39.Va i č a i t i s 1996–PranasVaičaitis,Raštai,Vilnius:LRSL.Ve r g i l i j u s 1971–Vergilijus, Bukolikos, Georgikos,vertėA.Dambrauskas,Vilnius:
Vaga,1971.Litwa pod względem starożytnych zabytków, obyczajów skreślona przez Liudwika z Pokie
wia,Wilno:wDrukarniM.Romma,1846.“Nieustawajmywięcwochociepisania…”,Z dziejów Römerów na Litwie:zlistówidzien-
nikówtrechpokoleń,opracowałaDanutaKamolowa,Warszawa:Krąg,1992.M i c k i e w i c z 1955–AdamMickiewicz,Dzieła,t.2,Powieścipoetyckie,Spółdzielnia
Wydawnicza:Czytelnik,70.O v i d i j u s 1979–Ovidijus,Metamorfozės,Vilnius:Vaga.
literatūraA n z e n b a c h e r 1995–ArnoAnzenbacher,Etikos įvadas,Vilnius:Aidai,24.C u r t i u s 1997 –ErnstRobertCurtius,“Rozkosznemiejsce”,ErnstRobertCurtius,Li-
teratura europejska i łacińskie średniowiecze,tłumaczenieiopracowanieA.Borowski,Kraków,202.
Č e r n a u s k a i t ė 2004–DaliaČernauskaitė,„Metaforosfunkcijoslietuviųužkalbėji-muose“,Tautosakos darbai,XX(XXVII).
D u n d u l i e n ė 2008–PranėDundulienė,Gyvybės medis lietuvių mene ir tautosakoje, Vilnius:Moksloirenciklopedijųleidybosinstitutas.
E c o 1997–UmbertoEco,Menas ir grožis viduramžių estetikoje,Vilnius:Baltoslankos,116–117.
E l i a d e 19997–MirceaEliade,Šventybė ir pasaulietiškumas,Vilnius:Mintis.G i m b u t i e n ė 2004–MarijaGimbutienė,„Baltai.Perkūnas/Perunas.Baltųirslavų
griausmodievas“,Lietuvių mitologija,t.III,Vilnius:Mintis,129.G r e i m a s 1991–AlgirdasJuliusGreimas,„Apieliteratūrinękritikąirmoderniškąją
literatūrinęavantiūrą“,AlgirdasJuliusGreimas,Iš arti ir iš toli. Literatūra, kultūra, grožis,Vilnius:Vaga,382.
I v a n o v a s, T o p o r o v a s 2004–ViačeslavasIvanovas,VladimirasToporovas,„Bal-tųmitologija. Baltųmitologija, senųjų baltų genčiųmitologinių vaizdinių sistema“,Lietuvių mitologija,t.III,Vilnius:Mintis,350.
155
medžio simbolika XiX a. lietuvių literatūroje, arba nuo baltiškosios kosmologinės vizijos iki istorinio žvilgsnio į realybę
K l i m o w i c z 1998–MieczysławKlimowicz, Oświecenie,Warzsawa:PWN,194.P i v o r a s 2000–SauliusPivoras,Lietuvių ir latvių pilietinės savimonės rai da,Kaunas:
VDUleidykla,77.R i c o e u r 2000–PaulRicoeur, Interpretacijos teorija.Diskursasirreikšmėsperteklius,
Vilnius:Baltoslankos.R i c o e u r 1994–PaulRicoeur,„Laiko patirties aporijos. Šv. Augustino Išpažinimų vie-
nuoliktaknyga“,Baltos lankos,4.S p e i č y t ė 2004–BrigitaSpeičytė,Poetinės kultūros formos.LDKpalikimasXIXam-
žiausLietuvosliteratūroje,Vilnius:VU.T o p o r o v a s 2000–VladimirToporov,Baltų mitologijos ir ritualo tyrimai,Vilnius:
Aidai.V ė l i u s 2005–NorbertasVėlius,„StanislovasRostovskis“,Baltų religijos ir mitologi
jos šaltiniai,t.IV,Vilnius:Moksloirenciklopedijųleidybosinstitutas,139.Z a b u l i s 1982–HenrikasZabulis, Respublikos idealai Romos aukso poezijoje, Vil-
nius:Mokslas,125.T a z b i r 2002–JanuszTazbir,Kultura szlachteska w Polsce. Roztwit – upadek – relikty,
Poznań:Poznańskie,20.История эстетической мысли,т.1,Москва:Исскуство,1985.
eglė keturakienė
medžio simbolika XiX a. lietuvių literatūroje, arba nuo baltiškosios kosmologinės vizijos iki istorinio žvilgsnio į realybę
S a n t r a u k a
Pagrindinės sąvokos:simbolismetafora, baltiškoji mitologinė vaizduotė, hierofanija, medis kaip kultūros ir istorijos simbolis, kosmogoniškoji vizija, epikūrietiškasis gyvenimo būdas, šv. Augustino laiko ir estetinio regėjimo samprata, mitinis užkalbėjimas.
StraipsnioteorinėsįžvalgosgrindžiamosPauloRicoeurosuformuluotasimbolio-meta-forosteorija,teigiančia,kadkalbosirliteratūrosistorijaliudija,joggilusisžmogiškosiospatirties sluoksnisgali būti suvokiamas tikper artikuliuotą simbolinę-metaforinękalbą.XIXa. lietuvių literatūrojemedžiosimbolikayra intencionali, t.y.glaudžiai susijusi sušio laikotarpio literatūrinių tekstųmitologine ir istorine sąmoningumo struktūromis, suskirtingomisžmogiškosiospatirtiesformomis,sukintančiaasmensirbendruomenėslaiko,vertybine gyvenimo irmirties samprata, su skirtingomis literatūrinėmis ir kultūrinėmistradicijomis.
Straipsnyje,remiantisreligijotyrininkų(MirceosEliade’s,VladimiroToporovoirNor-berto Vėliaus, Marijos Gimbutienės) darbais, analizuojama medžio simbolika SimonoDaukantopasakojimeapiesenovėslietuviųtikėjimąirgyvenimobūdą.SimonoDaukantomitologinispasakojimasapiemedžiohierofanijas,mitiniųdievybiųPerkūno,PatrimpoirPikulio,vėliųgyvenimąmedžiuosetęsiaXVI–XVIIIa.–SimonoGrunau,MatoPretori-jaus,StanislovoRostovskio–baltųmitologinėsvaizduotėspasakojimotradiciją.Daukantosukurti įspūdingi girių simboliniai vaizdiniai, įkūnijantys kosmologinę senovės lietuvių
156
Eglė Keturakienė
realybėsviziją,išreiškiairLietuvosžemėsgausumo/derlingumotopą,taipmėgtąLDKlotyniškosiosliteratūros(Husovianas,Radvanas).DionizoPoškosklasicistinėjeidilėjeįra-šytosmedžių„istorijos“atskleidžiaepikūrietiškąjįgyvenimomodelį,bičiulystėsatmintiestemą,kuri„išauga“ikikūrybos,kultūrinėsiristorinėsatmintiesįamžinimoerdvės.Simbo-linėsmedžių„istorijos“kuriatarpkultūrinędialogoerdvęsuVergilijausirSarbievijauspo-ezija,išreiškusiasimbolinįmedžio-atmintiestopą.Baranauskopoetinispasakojimasapieprarastąšileliogrožįišreiškiahomo religiosusbūdingąkrikščioniškosiosharmoningosbū-ties ilgesį, šv.Augustinoestetinio regėjimo ir laiko formą.Vaičaičiopoetinėjekūrybojeąžuolo kaip baltų kosminiomedžio, įkūnijančio kosmologinę viziją, žmogaus virsmo įgyvybėsmedįsimbolika(recituojantiirlietuviškąjįmitologinįtekstą,menantiirOvidijausMetamorfozėsepavaizduotąišpuikusiosNiobėsatvejį),išesmėspaklūstatautiniosąmonin-gumodiskursui,pagrįstammitiniupasaulėvaizdžiu.SimbolinisžmogausirmedžiolikimųgretinimasMaironiopoezijojeyrarašymobūdas,literatūrinispasirinkimassintetintisakyti-nęirrašytinę,mitologinęiristorinętradicijas.
TadDaukanto,Poškos,Baranausko,VaičaičioirMaironiomedžiosimbolikosreikšmiųirjoskaitostyrimasrodoslinktį,kaipkosmologinę(mitinę)viziją,paremtąšventoserdvėspatirtimi,tiesioginiu,jutiminiušventos(mitinėsirreliginės)realybėsišgyvenimu,keičiaistorinisžvilgsnisį tikrovę,ogamtospasaulis,šiuoatvejusimbolinismedžiovaizdinys,išreiškiasimbolinęrašymoformą,įprasminančiąistorinįlaiką,lietuviųtautoskultūroserd-vę,įkūnijančiąmitinioiristorinioatgimimoidėją.
eglė keturakienė
the symbolism of the tree in the lithuanian literature of 19th c., or from the vision of the Baltic Cosmology to Historical view of reality
S u m m a r y
keywords: symbolmetaphor, the imagination of the Baltic mythology, hierophany, the cultural and historical symbol of the tree, the vision of the cosmology, the style of the Epicurean life, the mythic incantation, the conception of time and the vision of aesthetics by St Augustine.
The theory of this article is based on Paul Ricoeur’s theory of the symbol-metaphor, whomaintainsthatthehumanexperiencecouldbecognizedthroughthelanguageofthesymbol-metaphors.
ThearticleisbasedontheworksofMirceaEliade,VladimirToporov,MarijaGimbutie-nė,NorbertasVėlius,themythicnarrativeofSimonasDaukantasaboutthehierophanyofthetreeinwhichthespiritsofpagangodsPerkūnas,PatrimpasandPikulaslive.Itcontinu-es the tradition of the narrative of the Baltic mythic imagination of Simonas Grunau, Matas Pretorijus,andStanislovasRostovskis.The“stories”ofthetreesofDionizasPoškaembo-dythestyleofEpicureanlife,thememoryofthecamaraderiewhichentersthememoryofthe creature, culture and history. The top of the memory of the tree in the classicistic idyll ofPoškamakesthedialoguewiththepoetryofVergiliusandSarbievijus,expressingthe
157
medžio simbolika XiX a. lietuvių literatūroje, arba nuo baltiškosios kosmologinės vizijos iki istorinio žvilgsnio į realybę
motive of the memory of the tree. The poetic narrative of the forest of Baranauskas embo-dies the feelings of homo religiosusandtheflavouroftheaestheticvisionandtheconceptof the time of Saint Augustine.
The oak as the Baltic cosmic tree and the human metamorphosis into the tree of the lifeinthepoetryofVaičaitisrepresentsthevisionofthecosmicandthenarrativeoftheinceptivemythwhichrepeatstheBalticmythoftreeandthesubjectofNiobefromOvid’s“Metamorphosis”.ThesymbolismofthemanandthetreeinthepoetryofMaironisistheformofthewritingwhichsynthesisesthedifferenttradition–themythicandthehistorical,theoralandthewrittenword.
ThesymbolismofthetreeanditschangesintheworksofliteratureofSimonasDau-kantas,DionizasPoška,AntanasBaranauskas,PranasVaičaitisandMaironisrepresentsamove from the vision of the cosmology based on the feeling of the sacred spiritual reality tothehistoricalviewonreality;thiswaythesymbolofthetreeembodiestheformofthesymbolicwritingwhichhastheideaofthemythicandhistoricalrevival.
E g l ė K E T U R A K I E N ėLietuvių filologijos katedra
Vilniaus universiteto Kauno humanitarinis fakultetasMuitinės g. 8
LT44280 Kaunas[[email protected]om]