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195 Ondare. 23, 2004, 195-213 En 1928 Fernando García Mercadal y en 1930 Walter Gropius, pronunciaron diferentes con- ferencias en defensa de la nueva arquitectura. Estas conferencias, junto con las exposiciones sobre arte y arquitectura modernas celebradas en la ciudad, los primeros edificios afines con la nueva estética y la labor divulgativa de algunas revistas, contribuyeron en la difusión del racio- nalismo en San Sebastián. Palabras Clave: Arquitectura racionalista. San Sebastián. 1928-1930. Fernando García Mercadal. Walter Gropius. Fernando García Mercadalek 1928an eta Walter Gropiusek 1930ean, hitzaldi bana eman zuten arkitektura berriaren alde. Hitzaldi horiek, hirian arte eta arkitekturari modernoei buruz egindako erakusketekin, estetika berriarekin bat egiten zuten lehen eraikuntzekin eta zenbait aldizkarik burutzen ari ziren hedapen lanarekin batera, lagundu egin zuten arrazionalismoaren zabalkundean. Giltza-Hitzak: Arkitektura arrazionalista. Donostia. 1928-1930. Fernando García Mercadal. Walter Gropius. Fernando García Mercadal en 1928 et Walter Gropius en 1930 prononcèrent différentes conférences pour défendre la nouvelle architecture. Ces conférences, avec les expositions sur l’art et l’architecture modernes qui ont eu lieu en ville, les premiers édifices, ayant des affinités avec la nouvelle esthétique et le travail divulgateur de certaines revues, contribuèrent à la diffu- sion du rationalisme à Saint-Sébastien. Mots Clés: Architecture rationaliste. Saint-Sébastien. 1928-1930. Fernando García Merca- dal. Walter Gropius. Arquitectura racionalista en San Sebastián. Las conferencias de Fernando García Mercadal y Walter Gropius* (Rationalist architecture in San Sebastian. The conferences by Fernando García Mercadal and Walter Gropius) Muñoz Fernández, Francisco Javier Monte Oiz, 1 - 2. C. 48007 Bilbo [email protected] Recep.: 03.12.03 BIBLID [1137-4403 (2004), 23; 195-213] Acep.: 19.01.04 ——————————— * Para realizar este artículo hemos contado con la financiación del Gobierno Vasco a través de una beca del Programa de Formación de Investigadores del Departamento de Educación, Uni- versidades e Investigación.

Mercadal y Cropius

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Arquitectura racionalista enSan Sebastián. Las conferenciasde Fernando García Mercadal yWalter Gropius

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  • 195Ondare. 23, 2004, 195-213

    En 1928 Fernando Garca Mercadal y en 1930 Walter Gropius, pronunciaron diferentes con-ferencias en defensa de la nueva arquitectura. Estas conferencias, junto con las exposicionessobre arte y arquitectura modernas celebradas en la ciudad, los primeros edificios afines con lanueva esttica y la labor divulgativa de algunas revistas, contribuyeron en la difusin del racio-nalismo en San Sebastin.

    Palabras Clave: Arquitectura racionalista. San Sebastin. 1928-1930. Fernando GarcaMercadal. Walter Gropius.

    Fernando Garca Mercadalek 1928an eta Walter Gropiusek 1930ean, hitzaldi bana emanzuten arkitektura berriaren alde. Hitzaldi horiek, hirian arte eta arkitekturari modernoei buruzegindako erakusketekin, estetika berriarekin bat egiten zuten lehen eraikuntzekin eta zenbaitaldizkarik burutzen ari ziren hedapen lanarekin batera, lagundu egin zuten arrazionalismoarenzabalkundean.

    Giltza-Hitzak: Arkitektura arrazionalista. Donostia. 1928-1930. Fernando Garca Mercadal.Walter Gropius.

    Fernando Garca Mercadal en 1928 et Walter Gropius en 1930 prononcrent diffrentesconfrences pour dfendre la nouvelle architecture. Ces confrences, avec les expositions surlart et larchitecture modernes qui ont eu lieu en ville, les premiers difices, ayant des affinitsavec la nouvelle esthtique et le travail divulgateur de certaines revues, contriburent la diffu-sion du rationalisme Saint-Sbastien.

    Mots Cls: Architecture rationaliste. Saint-Sbastien. 1928-1930. Fernando Garca Merca-dal. Walter Gropius.

    Arquitectura racionalista en San Sebastin. Las conferencias de Fernando Garca Mercadal y Walter Gropius*

    (Rationalist architecture in San Sebastian. Theconferences by Fernando Garca Mercadal and WalterGropius)

    Muoz Fernndez, Francisco JavierMonte Oiz, 1 - 2. C. 48007 [email protected]

    Recep.: 03.12.03BIBLID [1137-4403 (2004), 23; 195-213] Acep.: 19.01.04

    * Para realizar este artculo hemos contado con la financiacin del Gobierno Vasco a travsde una beca del Programa de Formacin de Investigadores del Departamento de Educacin, Uni-versidades e Investigacin.

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    1. INTRODUCCIN

    Durante los aos veinte y treinta en Europa se desarroll una nuevaarquitectura conocida entre nosotros como racionalismo. Sin embargo, estenombre hace referencia a una arquitectura heterognea, que vino de lamano de arquitectos tan dispares como Theo Van Doesburg, Walter Gropius,Le Corbusier, Robert Mallet Estevens o Andr Luart entre otros.

    En 1927, el arquitecto Fernando Garca Mercadal, uno de los principa-les difusores de esta nueva arquitectura, se quejaba de que el racionalis-mo no haba llegado a Espaa, donde las fachadas rara vez eran elresultado de las plantas. Seguimos proyectando de fuera a dentro selamentaba y preocupados del motivo y de la decoracin, Es que no existeen Espaa una arquitectura moderna?1. De ah que sealara que sera degran inters que las obras de Le Corbusier, a quin conoci en Pars2, sedivulgasen en Espaa:

    con lo que saldramos ganando pblico y arquitectos, pudiendo ser quizs unmedio para ir creando en Espaa el ambiente propicio a la introduccin en elcampo de la Arquitectura de las nuevas ideas ya tan extendidas en buena partede las naciones de Europa3.

    Tal y como apunt Gimnez Caballero la tarea de Garca Mercadal fue lade predicar la buena nueva del Norte4. Para ello, el arquitecto public diferen-tes artculos a favor de una manera diferente de entender la arquitectura enel diario El Sol, as como en las revistas La Construccin Moderna, La GacetaLiteraria, y Arquitectura, de cuya redaccin form parte.

    No en vano, la educacin en las Escuelas de Arquitectura de Madrid yBarcelona, era ajena a las nuevas corrientes arquitectnicas. Tan slo labiblioteca de la escuela se hizo eco de propuestas innovadoras a travs derevistas como Der Architek o Modern Bauformen, que eran las que ms nosatraan5.

    1. GARCA MERCADAL, F., (1927), Arquitectura en Stuttgart. En: Arquitectura, agosto, pg.298.

    2. GARCA MERCADAL, F., (1981), Conversacin con Garca Mercadal. En: Q, n 41,enero, pgs. 11-12.

    3. GARCA MERCADAL, F., (1926), La vivienda en Europa y otras cuestiones. Memoria 1926,Zaragoza, Instituto Fernando el Catlico. C.S.I.C. Excma. Diputacin de Zaragoza, 1998, pg.89. Prlogo de Paloma Barreiro Pereira.

    4. GIMNEZ CABALLERO, E., (1928), El arquitecto Mercadal. En: La Gaceta Literaria, 15de abril, pg. 5. Este nmero monogrfico dedicado a la nueva arquitectura titulado: Nuevo arteen el mundo. Arquitectura, 1928, cont con la colaboracin de Fernando Garca Mercadal que seencarg de dirigir una encuesta sobre la nueva arquitectura, que nos remite a la que el WalterGropius realiz en abril de 1926 en la revista Bauwelt.

    5. GARCA MERCADAL, F., (1967), 1927. Primera Arquitectura Moderna en Espaa. En:Hogar y Arquitectura, n 70, mayo-junio, pg. 39.

  • Adems, gracias a las gestiones de Garca Mercadal, se acercaron hastaMadrid algunas de los artfices de esta nueva arquitectura: Le Corbusier lohizo en 1928, Eric Mendelsohn en 1929 y Theo Van Doesburg y Walter Gro-pius en 1930, quien tambin estuvo en Bilbao y San Sebastin los das 10 y11 de noviembre de 19306. Mercadal tambin se encarg de predicar unnuevo modo de hacer arquitectura en diferentes ciudades espaolas. As, el16 de mayo de 1928 se acerc a Bilbao, y un da ms tarde a San Sebastin.

    2. EL PREDICADOR FERNANDO GARCA MERCADAL Y LA CRUZADARACIONALISTA

    El 17 de mayo de 1928, la prensa donostiarra se hizo eco de la confe-rencia que Fernando Garca Mercadal pronunci en Bilbao bajo el ttulo Ori-gen y estado de la arquitectura moderna. El peridico El Pueblo Vascosealaba que el arquitecto se mostr como un paladn de las ideas quehaba defendido elocuentemente Le Corbusier en Madrid unos das antes7.

    Tal y como apunt este mismo peridico, Le Corbusier en su recienteconferencia pronunciada en la Residencia de Estudiantes, expuso sus origi-nales puntos de vista en las siguientes afirmaciones:

    la casa es una mquina para vivir; la perfeccin de su mecanismo es la base desu belleza; la ornamentacin es un signo de barbarie; los estilos histricos notienen nada que ver con este siglo esencialmente dinmico y organizado sobreotras bases econmicas, con otros materiales y distintos sistemas constructi-vos; la nueva casa debe ser respecto a la antigua lo que un automvil perfecto,tipo 1928, es a la carretera8.

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    6. Le Corbusier pronunci dos conferencias los das 9 y 11 de mayo en Madrid y los das15 y 16 de mayo en Barcelona. Sobre las conferencias de Le Corbusier y el resto de los arqui-tectos: OLIVERAS Y SAMITIER, J., (1992), Le Corbusier en Barcelona. Las estancias de Le Cor-busier en Barcelona y los viajes por Espaa. En: Le Corbusier y Barcelona, Barcelona.Fundacin Caixa de Catalunya, pgs. 18-31. PIZZA, A., (1997), Maggio 1928: Larrivo di Le Cor-busier a Barcelona. En: Le Corbusier en Espaa, Barcelona, Centre de Cultura Contemporniade Barcelona, pg. 97. SAN ANTONIO GMEZ, C. de, (1996), 20 aos de arquitectura en Madrid.La edad de plata: 1918-1936, Madrid, Comunidad de Madrid, pgs. 349-365.

    7. De nuestra regin. Noticias de ayer en Vizcaya, Navarra y lava. En: Pas Vasco, 17 demayo de 1928. Vizcaya. Se ha resuelto el pleito de los papeleros. Conferencia en la Asociacinde Arquitectos. Los alumnos de veterinaria de Len, visitarn Bilbao. En: El Pueblo Vasco, 17de mayo de 1928.

    8. J.L., Garca Mercadal hablar el lunes en el Ateneo Guipuzcoano. En: El Pueblo Vasco,20 de mayo de 1928. Con motivo de la visita de Le Corbusier se publicaron diversos artculosrelacionados con l: LE CORBUSIER, JEANNERET, P., (1928), Cinco puntos sobre la Nueva Arqui-tectura. En: Arquitectura, febrero, pgs. 78-80. LE CORBUSIER, (1928), Arquitectura, Mobiliarioy obras de Arte. En: La Construccin Moderna, 15 de mayo, pg. 142. Revista de Occidentepublic otro artculo con el fin de suscitar la discusin y la crtica en torno a sus doctrinas. LECORBUSIER, (1928), Arquitectura de poca maquinista. En: Revista de Occidente, abril-mayo-junio, pgs. 157-193. Fernando Garca Mercadal por su parte hizo un breve resumen de susideas: GARCA MERCADAL, F., (1928), Le Corbusier en Madrid. En: La Gaceta Literaria, 15 demayo, pgs. 4. Adems el libro de Le Corbusier Hacia una arquitectura, tambin era conocido enla poca: MOYA, L., (1969), Idea sobre un genio en la edad juvenil. En: Nueva Forma, n 40.

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    Le Corbusier, conocido en Espaa en crculos reducidos por sus publicacio-nes revolucionarias, propone as postulados radicales que supondran, a juiciodel articulista de El Pueblo Vasco, un cambio brusco de las formas, una subver-sin de los conceptos tradicionales y una nueva valoracin de las cosas y per-sonas que marcara el comienzo de una era llena de posibilidades.

    De ah el inters y expectacin de la conferencia de Fernando GarcaMercadal, que La Voz de Guipzcoa anunci para el prximo lunes, 21 demayo, a las siete y media de la tarde en la tribuna del Ateneo Guipuzcoanode San Sebastin9.

    Tal y como rese la prensa local, Mercadal estuvo pensionado enRoma, y estudi durante varios aos junto a los grandes innovadores en Ber-ln, Viena, Dessau, Stuttgart, Amsterdan y Pars de donde surgieron estasideas que predica ahora.

    En Espaa seala La Voz de Guipzcoa Mercadal representa las nuevas ten-dencias que propaga desde peridicos, revistas profesionales y tribunas; sureciente conferencia en Bilbao interes extraordinariamente al culto pblico de lavecina capital, y su ltima obra El Rincn de Goya, en Zaragoza, ha suscitadocrticas que ponen en plano de actualidad la figura del notable arquitecto10.

    El Rincn de Goya, erigido en 1927, fue uno de los primeros edificiosacordes con los postulados con la nueva arquitectura [Foto 1]. No obstante,tal y como seala El Pueblo Vasco, no recibi el aplauso del pblico acostum-brado siempre a lo barroco y lo superfluo. Aunque el periodista donostiarratampoco consideraba que el edificio fuese el ms adecuado para conmemo-rar el centenario del pintor Francisco de Goya11.

    El 21 de mayo de 1928 un numeroso pblico, compuesto mayoritaria-mente por arquitectos, se acerc hasta el Ateneo Guipuzcoano para escu-char a Fernando Garca Mercadal12.

    9. Ateneo Guizpuzcoano. Una conferencia de arquitectura moderna. En: La Voz de Guipz-coa, 17 de mayo de 1928. Ateneo Guipuzcoano. La conferencia de Garca Mercadal. En: LaVoz de Guipzcoa, 20 de mayo de 1928.

    10. Ateneo Guizpuzcoano. Una conferencia de arquitectura moderna. En: La Voz de Gui-pzcoa, 17 de mayo de 1928.

    11. L.T., Arquitectura moderna. La cruzada racionalista del Sr. Garca Mercadal. En: El Pue-blo Vasco, 22 de mayo de 1928. La revista madrilea La Construccin Moderna, se basa en esteartculo para referirse a la conferencia: La arquitectura moderna. Conferencias de D. FernandoGarca Mercadal. En: La Construccin Moderna, 30 de mayo, pgs. 145-148. Esta idea que expre-sa el articulista de El Pueblo Vasco sobre el Rincn de Goya entronca con la que se expres en laprensa local zaragozana. CAMPO BAEZA, A., (1982?), La Arquitectura Racionalista en Madrid,Madrid, Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid, Tesis Doctoral, pgs. 299-300. DI-GUEZ PATAO, S., (1997), La Generacin del 25. Primera arquitectura moderna en Madrid, Madrid,Ctedra, pg. 157. RBANOS FACI, C., (1984), Vanguardia frente a tradicin en la arquitectura ara-gonesa (1925-1939). El racionalismo, Zaragoza, Guara Editorial, pgs. 98-113. Nueva Forma, n 69,octubre 1971, monogrfico dedicado a Fernando Garca Mercadal, reproduce el artculo.

    12. En el Ateneo Guipuzcoano. El seor Garca Mercadal habl ayer del origen y el estadoactual de la Arquitectura Moderna. En: La Voz de Guipzcoa, 22 de mayo de 1928.

  • Mercadal seal que tras la Primera Guerra Mundial se han creado nece-sidades diferentes y se han formado nuevos valores a los que tiene queadaptarse la arquitectura. La guerra ha relegado el peso muerto de los esti-los histricos, que considera un error que se tomen como modelos sin teneren cuenta que los clsicos han llegado a serlo por innovar y ser precursores.[Foto 2]13.

    Sin embargo, en Espaa la arquitectura est como antes de la guerra.Para demostrarlo proyecta un edificio barroco del siglo pasado y el Palaciode Comunicaciones de Madrid de Antonio Palacios y el donostiarra JoaqunOtamendi (1904-1919). Segn Mercadal con lo que sobra en el exterior deeste ltimo edificio se podran construir mejores y nuevas estafetas ascomo pagar mejor a los carteros. El Palacio de Comunicaciones del arquitec-to bilbano Secundino Zuazo en Madrid (1924-1927), es otro ejemplo de una

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    13. Garca Mercadal visto por Txiki, La cruzada racionalista del Sr. Garca Mercadal. En:Pas Vasco, 22 de mayo de 1928. Sobre Txiki: AA.VV., (2003), Txiki. Jon Zabalo Ballarin,Txiki,San Sebastin, Diputacin Foral de Gipuzkoa. LABAYEN, A. M., (1973), Txiki, dibujante y humo-rista, San Sebastin, Editorial Auamendi. MUR, P., (1988), Las artes grficas en Euskadi. En:Las artes grficas en Euskadi y Catalua (1888-1936), Vitoria, Gobierno Vasco. Dpto. de Culturay Turismo, pgs. 4-51. MUR, P., (1995), Los diseadores y artistas en la imprenta vizcana.En: Artes grficas. Una introduccin en la Historia de la Imprenta del Pas Vasco, Bilbao, Diputa-cin Foral de Bizkaia, pgs. 23-44. UNSAIN, J. M., (1989), Antecedentes del Cmic en Euskadi(1894-1939), San Sebastin, Ediciones Ttarttalo.

    [Foto 1] Rincn de Goya. Fernando Garca Mercadal. Arquitectura, julio de 1928.

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    arquitectura en la que la fachadase trata a modo de decorado14. Ajuicio de Garca Mercadal, se tratade un ejemplo de la vanidad bur-guesa, de amor a lo superfluo y, endefinitiva, de ausencia de razn.

    A pesar de que los arquitectossatisfagan los gustos de la burgue-sa con formas pomposas a travsdel llamado estilo espaol, vivimosen una poca en la que ya no puedecreerse en la necesidad de lo recar-gado. Refirindose al estilo vasco,Garca Mercadal seala que es lomismo que si se pretendiera susti-tuir un automvil por una carreta debueyes. Asimismo, el casero nopodr ser la casa que satisfaga lasnecesidades y los gustos de loshombres modernos, porque del mis-mo modo que el uso de las mqui-nas se ha hecho universal tambinlo ser la arquitectura prctica, contodos los adelantos modernos como

    el ascensor, la electricidad, la calefaccin, etc. Por lo que Garca Mercadal reto-ma la idea de la necesidad de un arte caracterstico de su tiempo, acorde conla poca maquinista, tal y como defendan Teodoro de Anasagasti o Le Corbu-sier cuando criticaron el falso culto a lo viejo imperante en la poca15.

    No obstante, Garca Mercadal posiblemente influido por las enseanzasde sus maestros Leopoldo Torres Balbs y Teodoro de Anasagasti, no semuestra contrario a la tradicin, sino que al uso epidrmico que se esthaciendo de ella, que por otra parte es una crtica habitual incluso por partede arquitectos, como Joaqun de Yrzar, defensores de las formas verncu-las16. El arquitecto aragons, llega a reconocer el valor de la arquitectura

    14. Zuazo describe el edificio de la siguiente manera: columnata de la fachada: orientacinclsica. Remates de esta columnata: pinculos, francamente barrocos. Pilastras de piedra al exte-rior: orientacin clsica. Pilastra de piedra al interior: muy barroca. Pilastra de madera en el vest-bulo: tambin muy barroca. MORENO VILLA, J., y ZUAZO, S., (1927), El arquitecto Zuazo Ugalde.Autocrtica. En: Arquitectura, febrero, pgs. 67-72. MAURE RUBIO, L., (1987), Secundino Zuazo.Arquitecto, Madrid, C.O.A.M., pgs. 283-291.

    15. ANASAGASTI, T., (1919), Acotaciones. En: La Construccin Moderna, 30 de marzo, pg.61. LE CORBUSIER, (1923), Hacia una Arquitectura, Barcelona, Apstrofe, 1998, pgs. 73-78.

    16. TORRES BALBS, L., (1922), Arquitectura espaola contempornea. Glosa a un lbumde dibujos, Arquitectura, agosto, pg. 347. ANASAGATI, T., (1929), Arquitectura popular, Madrid,Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, pgs. 15 y 16. YRZAR, J., (1925),Ensayosobre el problema arquitectnico vasco. En: Euskalerriaren alde, junio, pg. 5.

    [Foto 2] Fernando Garca Mercadal visto porTxiki. El Pueblo Vasco, 22 de mayo de 1928.(Biblioteca Municipal de San Sebastin).

  • popular, especialmente la mediterrnea, como tambin lo hicieron el poetaFederico Garca Lorca, el escultor Albero Snchez, o los arquitectos JosManuel Aizpura, Le Corbusier y Walter Gropius17. De hecho desde la revistaA.C. se sealaba la arquitectura tradicional mediterrnea como un anteceden-te directo del racionalismo18.

    Mercadal tambin censur la construccin y la distribucin de planta deviviendas en Espaa, y reclam una arquitectura que, basada en las nuevasnecesidades y en materiales como el hormign armado, el cristal y el hierro,construyera una casa de dentro hacia fuera.

    Se refiri a viviendas de Alemania, Austria y Rusia de las que destac susinceridad exterior, su confort interior y sus condiciones higinicas presentesen grandes patios y amplios ventanales. Subray el patio de una casa deobreros en Viena de Heinrich Schmid y Herman Aichinger erigida entre 1922y 1923, as como su distribucin en planta, que se haban llevado a caboreduciendo el coste de la construccin a un lmite inimaginable19. De estemodo, presenta a Viena como la ciudad que ha creado la casa socializada yha resuelto de un modo ejemplar el problema de la vivienda acomodndola alas necesidades de los hombres y mujeres modernos.

    Fernando Garca Mercadal conoca las diferentes propuestas que sehaban desarrollado en Europa para hacer frente a la falta de habitacin. Seinteres por las ciudades jardn, y los siedlungen austracos y alemanes. Setrata de viviendas unifamiliares en propiedad con un terreno que nos podraremitir a la idea de ciudad jardn fomentada desde las diferentes Leyes deCasas Baratas que se sucedieron en Espaa con desigual fortuna entre1911 y 1926.

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    17. GARCA MERCADAL, F., (1926), Arquitectura Mediterrnea. En: Arquitectura, mayo,pgs. 192-197. GARCA MERCADAL, F., (1927), Arquitectura Mediterrnea. En: Arquitectura,mayo, 190-193. GARCA MERCADAL, F., (1930), Sobre el Mediterrneo, Zaragoza, Institucin Fer-nando el Catlico. C.S.I.C. Diputacin de Zaragoza, 1998. GARCA MERCADAL, F., (1930), Lacasa popular en Espaa, Madrid, Espasa. AIZPRUA, J. M., AGUINAGA, E. M., (1936), Proyectode Instituto de Segunda Enseanza para Cartagena. En: A.C., n 21, primer trimestre, pg. 34.LE CORBUSIER, (1920-1923), Hacia una arquitectura, Barcelona, Apstrofe, pgs. 16-19. GRO-PIUS, W., (1930), Arquitectura funcional. En: Arquitectura, febrero de 1931, pgs. 53.

    18. Elementos de la arquitectura rural en la isla de Ibiza. En: A.C., n 21, primer trimestrede 1936, pg. 33.

    19. Originariamente el edificio estaba ubicado en las afueras de Viena. Entre 1922 y 1923se erigi la primera fase en torno a un gran patio cerrado. El nuevo edificio contaba con 212apartamentos, tiendas, talleres, una tienda cooperativa, una guardera, y una lavandera y baoscomunales, que tambin se tuvieron en cuenta en las bases del concurso de viviendas munici-pales de Solocoeche, organizado por el consistorio bilbano en 1931. En 1923 empez la cons-truccin de la segunda fase que se organiz en torno a tres patios. El grupo contaba con 267viviendas y otros servicios, organizados alrededor de tres grandes patios que estaban conecta-dos con la calle, con lo que se abran los espacios del Hf patio a la vista y uso del pblico.BLAU, E., (1999), The Architecture of Red Viena (1919-1934), Cambridge (Mass.) London, TheMIT Press, pgs. 232-238. Mercadal tambin se refiri a este edifico en el siguiente artculo.GARCA MERCADAL, F., (1924), Las nuevas viviendas del municipio de Viena. En: El Sol, 2 dediciembre de 1924.

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    Sin embargo a partir de los aos 1920-1922, la socialdemocracia viene-sa se decant por una vivienda colectiva en rgimen de alquiler dentro de laciudad, los Hf-es. En sus escritos sobre la capital austraca, el arquitectomuestra su admiracin por la construccin de este tipo de edificios queestaban teniendo ms xito que los siedlungs, quizs porque permitanduplicar el nmero de viviendas20.

    En su conferencia de San Sebastin, Garca Mercadal tambin se ocupde la iluminacin de las viviendas, para lo que recomienda que la casa seaun tocador a plena luz con amplios ventanales y a ser posible con una terra-za para poder tomar baos de sol. Asimismo, se refiri a la sencillez de ladecoracin interior de las viviendas y la influencia que ha ejercido el cubismoen la nueva arquitectura. Propone paredes desnudas que puedan limpiarse,sin tapices o cualquier otro elemento que dificulte la higiene21.

    Mientras el arquitecto aragons hablaba, el pblico vio edificios construi-dos con este tipo de arquitectura universal, racional que tarde o temprano hade imponerse. Garca Mercadal expuso estas ideas con claridad, precisin yhumorismo, y tan pronto como termin, recogi sus cuartillas y sus placasfotogrficas, esquiv los calurosos aplausos del pblico y se march a laestacin para dirigirse a Madrid. No se detuvo en el superfluo banquete conel que todos los conferenciantes suelen perder dos o tres horas. No envano, el periodista de El Pueblo Vasco, considera que el arquitecto aragonses una persona que se ha construido un poco a s mismo con arreglo a suspropias teoras.

    El rotativo donostiarra se refiri a la conferencia de Fernando Garca Mer-cadal como a la de un ferviente discpulo de Le Corbusier y de otros arqui-tectos que poseen un concepto universal de la arquitectura. Entendi suintervencin en el Ateneo Guipuzcoano como parte de la saludable cruzadaracionalista que estaba llevando a cabo por Espaa, y entendi que su inter-vencin estaba encaminada a difundir las nuevas teoras arquitectnicas.

    Un mes ms tarde, entre los das 26 al 28 de junio de 1928, Garca Mer-cadal junto al arquitecto Juan de Zavala, acept la invitacin de Le Corbusiery acudi al chteau de Mandrot en La Sarraz, en Suiza, donde tuvo lugar lafundacin del C.I.R.P.A.C. (Comit Internacional para la Resolucin de losproblemas de la Arquitectura Contempornea), del que fueron delegados enEspaa los mismos Fernando Garca Mercadal y Juan de Zavala, que tuvieron

    20. GARCA MERCACAL, F., (1923), Desde Viena. La nueva Arquitectura. En: Arquitectura,octubre, pgs. 335-337. En el III CIAM celebrado en 1930 en Bruselas Walter Gropius presentun informe en el que cuestionaba si la vivienda unifamiliar era la verdadera solucin a la faltade viviendas para las clases populares y se decanta por la construccin en altura que resultams econmica. GROPIUS, W., (1930), Casa baja, casa mediana, casa alta?. En: Arquitectu-ra, marzo de 1931, pg. 75.

    21. Mercadal trascribe literalmente las sugerencias planteadas por Le Corbusier. GARCAMERCADAL, F., (1926), opus cit., pg. 90. LE CORBUSIER, (1928), Dice Le Corbusier. En: LaGaceta Literaria, 15 de abril, pg. 1.

  • como fin de conseguir en la pennsula un grupo de apoyo. En el congreso deLa Sarraz, que ms tarde dio paso a los posteriores C.I.A.M. (CongresosInternacionales de Arquitectura Moderna), tal y como haba venido defen-diendo Garca Mercadal, se abog por rehusar del empleo del pasado y pordifundir una arquitectura acorde con las exigencias espirituales, intelectualesy materiales de la vida presente22.

    3. LAS EXPOSICIN DE ARTISTAS VASCOS DE 1928 Y LA EXPOSICIN DEARQUITECTURA Y PINTURA MODERNAS DE 1930

    La difusin del racionalismo tambin estuvo presente en algunas exposi-ciones que acogi San Sebastin, como la Exposicin de Artistas Vascosque se celebr a partir de julio de 1928.

    Si bien es cierto que la mayora de los artistas que participaron en estecertamen fueron pintores, en l tambin tomaron parte los arquitectos guiz-puzcoanos Jos Manuel Aizpura y su colaborador Joaqun Labayen, el tam-bin donostiarra Pablo Zabalo, y el bilbano Luis Vallejo23. Todos ellospresentaron diferentes planos y proyectos, fotos de decoracin moderna,casas de campo y fachadas influenciadas por la moderna factura24. Losorganizadores de la exposicin sealaron que: los arquitectos y escultoresexpondrn de modo prctico y concluyente sus conceptos tectnicos de laplstica, algunos con audacias de simptico desenfado, en un ansia insatisfe-cha de nuevas percepciones formales25.

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    22. GARCA MERCADAL, F., (1928), El Congreso de La Serraz.. En: La Construccin Moder-na, 17 de septiembre, pg. 260. GARCA MERCADAL, F., (1928), Arquitectura. El Congreso deSarraz. En: La Gaceta Literaria, 15 de julio, pg. 4. Congreso preparatorio internacional deArquitectura moderna en el castillo de la Sarraz, del 25 al 29 de junio de 1928. En: Arquitectu-ra, agosto de 1928, pgs. 266 y 267. MUMFORD, E., (2001), The CIAM Discourse on Urbanisme,Cambridge (Mass.) London, The MIT Press, pgs. 16-17. En 1929 Garca Mercadal como dele-gado del CIRPAC en Espaa organiz un Concurso Nacional de Vivienda Mnima. Las propuestaspara este concurso de los arquitectos bilbanos Juan de Madariaga, Luis Vallejo y el pamplonsJoaqun Zarraz se publicaron en el catlogo sobre la exposicin de vivienda mnima organizadaen Frankfurt con motivo del II. C.I.A.M., en 1929. Concurso de vivienda mnima. En: Arquitec-tura, agosto de 1929, pgs. 286-299. Die Wohnnung fr das Existenzminimun, Frankfurt amMain, Verlag Englert und Schlosser, 1930, propuestas 17 y 18. SANZ ESQUIDE, J.A., (1990),Arquitectura y vivienda mnima en los aos treinta. La contribucin vizcana al debate euro-peo. En: Bilbao Arte e Historia, Bilbao, Diputacin Foral de Bizkaia, tomo II, pgs. 169-184.GARITAONAINDA DE VERA, J.R., (1997), Joaqun Zarranz Pueyo. Hacia una verdadera arquitectu-ra racional, Pamplona, Universidad de Navarra, Tesis Doctoral, pgs. 245 y ss.

    23. Gran Semana Vasca. Exposicin de Artistas Vascos. En: La Voz de Guipzcoa, 7 dejulio de 1928. Certamen Artstico. Exposicin de Artistas Vascos. En: Pas Vasco, 7 de julio de1928. Gran Semana Vasca. Exposicin de Artistas Vascos. En: La Voz de Guipzcoa, 12 dejulio de 1928. Sobre la exposicin: MUR PASTOR, P., (1985), La Asociacin de Artistas Vascos,Bilbao, Museo de Bellas Artes de Bilbao, pgs. 131-135.

    24. Inauguracin de la Gran Semana Vasca. La exposicin de artistas vascos, aurresku dehonor en la Plaza de la Constitucin y otros actos. En: La Voz de Guipzcoa, 15 de julio de 1928.

    25. La Gran Semana Vasca. Con un aurresku de honor empezaron los festejos. En: PasVasco, 15 de julio de 1928.

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    Si bien es cierto que la exposicin fue muy visitada26, el inters de laprensa local hacia la muestra no fue ms all de someras reseas27. Algu-nas de las obras de Jos ManuelAizpura presentes en la exposi-cin, se publicaron en la revistalocal Novedades28. Un ao mstarde, en noviembre de 1929, Fer-nando Garca Mercadal public unartculo en la revista Arquitectura,en el que recogi diferentes pro-yectos de Jos Manuel Aizpura,Joaqun Labayen as como de JosLuis Vallejo, a los que dese queencontrasen una ms grata acogi-da de la que hasta el momento leshaba sido dispensada29.

    No en vano, el Club Nutico deSan Sebastin, a pesar de queacapar la atencin de revistas como Arquitectura y A.C., apenas si capt laatencin de la prensa local30 [Fotos 3 y 4]. De hecho, los socios del Club,disgustados con el edificio, quisieron expulsar a Aizpura, que por aquelentonces era el nico arquitecto de la sociedad recreativa31.

    El racionalismo en Guipzcoa, hasta la inauguracin del Nutico, se limi-t a pequeas reformas y proyectos como el Studio de arquitectura de Aiz-

    26. Exposicin de Artitas Vascos. Ms de mil visitantes. En: Pas Vasco, 24 de julio de1928.

    27. Jos Iribarne desde Euzkadi, se refera a la exposicin como un certamen falto denovedad e imaginacin. Iigo de Anda por su parte se quejaba de la falta de espacio para tantaobra ms o menos artstica. IRIBARNE, J., Desde Donosita. La Exposicin de Artistas Vascos enel Casino. En: Euzkadi, 19 de julio de 1928. ANDA, I., Exposicin de Pintura en San Sebas-tin. En: Novedades, agosto 1928, sin paginar.

    28. Arquitectura racionalista. En: Novedades, n 392, septiembre 1928, sin paginar.

    29. GARCA MERCADAL, F., (1928), La nueva arquitectura en el Pas Vasco: Aizpura,Labayen y Vallejo. En: Arquitectura, noviembre, pg. 361.

    30. Pas Vasco, 31 de agosto de 1929. Regatas internacionales. En: Novedades, sep-tiembre-octubre 1929, sin paginar. LABAYEN, J., AIZPURUA, J. M., (1930), Real Club Nuticode San Sebastin. En: Arquitectura, febrero, pgs. 43-50, El Club nutico de San Sebas-tin. En: A.C., n 3, segundo trimestre de 1931, pgs. 20-25 y portada. El edificio del clubnutico de San Sebastin nos remite al que en 1925 proyect Garca Mercadal y public larevista Arquitectura. GARCA MERCADAL, F., (1927), Arquitectura mediterrnea. En: Arquitec-tura, mayo, pgs. 190-193.

    31. Eugenio Mara de Aguinaga, primo de Jos Manuel Aizpura, recuerda que hasta que elPrncipe de Gales no se interes por el edificio y le sac varias fotografas, no cambi la opininde los donostiarras. AGUINAGA, E.M., (1992), en: Conversaciones con Eugenio Mara de Agui-naga. En: AA.VV., Gaur Egungo Arkitertukideak 1. Arquitectos Contemporneos. Lanak AguinagaObras, Bilbao, COAVN. Delegacin en Vizcaya, pg. 25.

    [Foto 3] Real Club Nutico de San Sebastin.Jos Manuel Aizpura y Joaqun Labayen.Novedades, septiembre-octubre de 1929, n402. (Biblioteca del Parlamento Vasco).

  • pura y Labayen32. Al igual que un bar o una peluquera, el Studio contabacon un escaparate, del que se poda ver al arquitecto y su trabajo. Aizpuraprescinde as del habitual despacho aislado de sus compaeros y trabaja yexpone sus productos para la sociedad, en la que quiere intervenir desde suestudio33. Con ello lleva a la prctica la idea que expres en 1930 en unartculo en La Gaceta Literaria de educar a las masas a travs del cine y dela arquitectura34.

    Esta idea de intervencin en la sociedad, propia de la nueva arquitecturaas como de las propuestas de arte de vanguardia de la poca, tambinestuvo presente en la Exposicin Arquitectura y Pintura Modernas que duran-te casi todo el mes de septiembre de 1930, organiz el Ateneo Guizpuzcoa-

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    32. De los mismos arquitectos son otros pequeos proyectos: Nueva sala de Juntas enlos A.G.P. de San Sebastin por Jos Manuel Aizpura, arquitecto, y Joaqun Labayen. En:Arquitectura, mayo, pg. 170-171. Sacha, nueva pastelera en San Sebastin. Arquitectos:Labayen-Aizpura. En: Arquitectura, febrero de 1931, pg. 68.

    33. SANZ ESQUIDE, J. A., (2002), Aizpura y los postulados de la arquitectura racionalista(G.A.T.E.P.A.C.), conferencia pronunciada el 24 de mayo en el Koldo Mitxelena Kulturunea, den-tro de las I. Jornadas sobre el Movimiento Moderno 1920-1968. Revisin del patrimonio arquitec-tnico en Gipuzkoa, organizadas por la Diputacin Foral de Gipuzkoa y el C.O.A.V.N.

    34. AIZPURA Y AZQUETA, J. M., (1930), Cundo habr una arquitectura?. En: La Gace-ta Literaria, 1 de marzo, pg. 9.

    [Foto 4] Real Club Nutico de San Sebastin. Jos Manuel Aizpura y Joaqun Labayen. PasVasco, 31 de agosto de 1929. (Biblioteca Municipal de San Sebastin).

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    no en San Sebastin. Jos Manuel Aizpura y Joaqun Labayen se ocuparonde lo concerniente a la arquitectura, que reuni a un gran nmero de arqui-tectos de toda Espaa35.

    En el Catlogo de la Exposicin, que constituye una especie de manifies-to de esta nueva arquitectura, podemos leer que el objetivo de la misma fuemuy similar al que persegua Garca Mercadal en sus conferencias, o elmismo Aizprua en su Studio, esto es: interesar al pblico en los proble-mas de la nueva arquitectura. En la exposicin se plantearon: problemasvitales, tales como los de la vivienda mnima, escuelas, etctera; proyectos deno tanta trascendencia, casas de verano, restaurantes, albergues, clubs desport, golf, tenis, etc., interiores36.

    Fue una exposicin en la que adems de proyectos de arquitectura racio-nalista, se present obra pictrica de la vanguardia espaola en Pars, ysesiones de cine de Luis Buuel y Gimnez Caballero37. Junto a la exposi-cin se organizaron conferencias que el Pas Vasco consideraba adecuadas,ya que sin una preparacin previa las obras cubistas, futuristas y superrea-listas que se exponan causaran gran extraeza a los no iniciados en lasnuevas corrientes38.

    De ah que la prensa augurara una gran controversia a la exposicin de1930 a la vez que se recomendaba para aquellos que estuvieran interesa-dos en conocer las ltimas tendencias. Puesto que la prensa seala quese trata de la primera exposicin de estas caractersticas celebrada enEspaa que permite acercarse a lo que hasta ahora tan slo se conocapor referencia.

    Mientras que la mayora de los asistentes se mostraban desconcertadosy disconformes ante lo que vean. Haba quien consideraba la exposicinuna mera extravagancia o burla, y quien aceptaba de plano las nuevas mane-

    35. SANZ ESQUIDE, J. A., (1986), La arquitectura en el Pas Vasco durante los aostreinta. En: Arte y artistas vascos de los aos 30. Entre lo individual y lo colectivo, San Sebas-tin, Diputacin Foral de Guipzcoa, pg. 123. Sobre la exposicin: GARITAONAINDA DE VERA,J. R., (1998), De las muchas fundaciones del g.a.t.e.p.a.c. Aizpura y la exposicin de arqui-tectura y pintura modernas, San Sebastin 1930. En: r.a. revista de arquitectura, 2 de marzo,pgs. 52-61. MOYA, A., (1994), Orgenes de la Vanguardia Artstica en el Pas Vasco, Madrid,Electa, pgs. 61-62.

    36. Catlogo. Exposicin de Arquitectura y Pintura Modernas. San Sebastin. Ateneo Guipuz-coano.

    37. MOYA, A., (1994), opus cit., pg. 61.

    38. Entre otras conferencias se celebraron las de Moreno Villa el 9 de septiembre de1930, en la que alab la labor de Picasso, Juan Gris y Miro y atac algunas producciones depintores locales. Conferencia de Moreno Villa en la Exposicin de Arquitectura y Pintura. En:El Pueblo Vasco, 9 de septiembre de 1930. En el Gran Casino. La conferencia de MorenoVilla. En: La Voz de Guipzcoa, 10 de septiembre de 1930.

  • ras. La exposicin fue as comentada con apasionamiento, elogiada, denosta-da, ensalzada y hasta ridiculizada39.

    Al parecer la seccin de arquitectura fue la menos discutida40. Un perio-dista del El Pas Vasco califica esta seccin como bellsima, y considera algu-nas de las maquetas expuestas deliciosas, tal es el caso de una plaza deToros de Churruca, el primitivo proyecto del Club Nutico de San Sebastinde Labayen y Aizpura, una casa de Garca Mercadal [Foto 5] y muchos otrosproyectos de edificios del estilo de Le Corbusier41.

    Luis Robles desde el Pas Vasco seala el respeto y hasta la simpata ini-cial que se merece el esfuerzo juvenil que aspira a borrar nuevos moldes42.Ve en todo ello snobismo, audacia, arbitrariedad, exceso, pero reconoce quehay una posicin de ideas que quedarn. Por lo que no cabe dejar al margeneste esfuerzo y desconocerlo, aunque allanarse ingenuamente a l es exce-sivo, y recuerda que las obras de Regoyos y Zuloaga tardaron en ser com-prendidas en Espaa.

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    39. R. G., En San Sebastin. Una Exposicin de Arquitectura y Pintura Modernas en SanSebastin. En: La Gaceta Literaria, 1 de octubre de 1930, pg. 13. Exposicin de Arquitecturay Pintura Modernas en San Sebastin. En: A.C., n 1, pg. 14.

    40. R.G., En San Sebastin. Exposicin de Arquitectura y Pintura Modernas, opus cit.

    41. Ha quedado abierta, en el Gran Casino, la Exposicin de arte moderno. En: El PuebloVasco, 3 de septiembre de 1930. En el Ateneo Guipuzcoano. Apertura de la Exposicin de Artede Vanguardia. En: La Voz de Guipzcoa, 3 de septiembre de 1930.

    42. ROBLES, Luis, La exposicin vanguardista del Casino. En: Pas Vasco, 5 de septiem-bre de 1930.

    [Foto 5] Casa Mediterrnea.Fernando Garca Mercadal. LaVoz de Guipzcoa, 3 de sep-tiembre de 1930. (BibliotecaMunicipal de San Sebastin).

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    El 21 de septiembre se clausur la exposicin de San Sebastin, y comoconsecuencia de ella, los expositores y simpatizantes de la nueva arquitectu-ra se reunieron el 26 de octubre de 1930 en Zaragoza. En esta reunin setomaron acuerdos y dictaron las normas que haban de regir al G.A.T.E.P.A.C.(Grupo de Arquitectos y Tcnicos Espaoles para el Progreso de la Arquitec-tura Contempornea.), que contaba con tres subgrupos: uno en el centro(Madrid), otro en Catalua (Barcelona) y otro en el Norte (San Sebastin yBilbao)43.

    Mi compromiso en La Sarraz de crear un grupo espaol del C.I.R.P.A.C.seala Garca Mercadal me oblig a buscar adeptos y a encontrarlos en Madrid,Barcelona, Bilbao y San Sebastin, con los que fundamos en G.A.T.E.P.A.C. Delque fue Aizpura uno de los ms entusiastas miembros, organizando en 1930 laExposicin de Pintura y Arquitectura Modernas en San Sebastin44.

    No obstante, el G.C.AT.S.P.A.C. (Grup Catal dArquitectecs i Tcnics pera la Soluci del Problems de lArquitectura Contempornea), que en 1929tambin organiz una exposicin de arquitectura moderna en Barcelona, semuestra como un antecedente directo del G.A.T.E.P.A.C. Con todo, la revistaA.C., rgano de difusin del G.A.T.E.P.A.C., tom el relevo de la revista Arqui-tectura en la difusin de las nuevas ideas arquitectnicas. De hecho fue unode los elementos propagandsticos ms importantes de la nueva arquitectu-ra en Espaa. A ella estuvieron suscritos gran nmero de arquitectos guipuz-coanos, y Jos Manuel Aizpura tuvo un papel decisivo en su redaccinhasta 193445.

    4. WALTER GROPIUS Y LA ARQUITECTURA FUNCIONAL

    El 11 de noviembre de 1930, poco tiempo ms tarde a que se constitu-yera el G.A.T.E.P.A.C, la prensa local anunciaba la conferencia que sobreArquitectura funcional iba a pronunciar el arquitecto Walter Gropius a lassiete y media de la tarde en las instalaciones del Ateneo Guipuzcoano. Unda antes, el 10 de noviembre, Gropius haba pronunciado la misma conferen-cia en Bilbao ante un pblico integrado mayoritariamente por arquitectos46.

    43. A.C., n 1, 1931, pgs. 14 y 34. THEILACKER, Joan C., (1972), La organizacin internadel GATCPAC, Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo, n 90, julio-agosto, pg. 17.

    44. GARCA MERCADAL, Fernando, (1969), Testimonio de Fernando Garca Mercadal. En:Nueva Forma, n 40.

    45. Una relacin de los suscriptores de la revista en Guipzcoa se encuentra en: SANZESQUIDE, J. A., (1986), La arquitectura en el Pas Vasco durante los aos treinta, opus cit.,pg. 137. SANZ ESQUIDE, J. A., (1995), Real Club Nutico de San Sebastin, Almera, ColegioOficial de Arquitectos de Almera, pg. 11.

    46. Sociedad de Amigos de las Conferencias. Walter Gropius y la arquitectura funcional.En: Euzkadi, Arquitectos de ahora. Walter Gropius y las modernas realidades en la construc-cin. La conferencia de anoche en el Carlton. En: El Nervin, En el hotel Carlton. Interesanteconferencia del arquitecto alemn Walter Gropius. En: El Pueblo Vasco, La Arquitectura. Confe-rencia de Walter Gropius. En: La Tarde, 11 de noviembre de 1930.

  • Acompaado de un gran nmero de ilustraciones, iba a hablar sobre unaarquitectura: cuya base es una concepcin personal del problema constructivobasada en que el arquitecto debe desaparecer detrs de su obra, con ausenciade toda nota personal, que hace que sea el trabajo de valor efectivo en todo ybasado exclusivamente en los fundamentos esenciales de las cosas47.

    La prensa donostiarra se refiri al arquitecto alemn como una de las figu-ras ms sobresalientes de la arquitectura moderna, que se ocupa activamentede la habitacin mnima y que logra sencillez de expresin para los problemasms complejos de la arquitectura. Entre sus obras se destacaron el edificioque realiz en 1914 para la Werkbund en la Exposicin de Colonia, referidacomo una de las grandes obras en la historia del arte moderno. La fbricaFagus en Alfeld o la maqueta para el Chicago Tribune son otros edificios des-tacados que supusieron un nuevo concepto constructivo en Alemania48. Tam-bin se seala que es autor de casas de campo, hoteles, colonias y conjuntosurbanos, as como del edificio para la Escuela de Artes y Oficios de Dessau,nico en el mundo y de tendencia completamente radical49 [Foto 6].

    Walter Gropius ley unas cuartillas redactadas en castellano50 ante unnumeroso pblico, en las que defendi las modernas tendencias arquitect-nicas, de las que se le califica como maestro51.

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    47. Ateneo Guipuzcoano. Hoy, a las siete y media, disertar el profesor Gropius. En: PasVasco, 11 de noviembre de 1930. Ateneo Guipuzcoano. En: El Da, 11 de noviembre de 1930.Esta idea sobre el anonimato del arquitecto, estuvo presente en algunos proyectos de losmiembros del G.A.T.E.P.A.C. cuando firmaban sus trabajos bajo el nombre de Grupo Centro, Esteo Norte. De hecho uno de los medios para trabajar a favor de la nueva arquitectura fue la parti-cipacin del grupo. GATEPAC. En: A.C., n 1, pg. 34.

    48. En 1930 la revista Arquitectura public algunas de las propuestas arquitectnicas deWalter Gropius. LINDER, P., (1930), Walter Gropius. En: Arquitectura, agosto, pgs. 245-245.Muchos de los comentarios de la prensa donostiarra sobre el arquitecto alemn se sirven de lainformacin facilitada en este artculo.

    49. El Pueblo Vasco, 11 de noviembre de 1930. El Pas Vasco, public una fotografa delBauhaus, que tambin fue publicado en la revista Arquitectura, as como en La Gaceta Literaria:LINDER, P., (1927), El Nuevo Bauhaus en Dessau. En: Arquitectura, marzo, pgs. 110-112.BEHNE, A., (1928), El Bauhaus en Dessau. En: La Gaceta Literaria, 15 de abril, pg. 5.

    50. En septiembre 1907 Walter Gropius, dio por terminados sus estudios de arquitecturaen la Technische Hochschule Berlin Charlottenburg, y durante seis meses, hasta abril de 1908,recorri la Pennsula Ibrica junto con su amigo Hellmut Grisebach. El profesor Gropius disertsobre Arquitectura funcional. En: El Da, 12 de noviembre de 1930. NERDINGER, W., (1985),Walter Gropius, Berln, Gebr. Mann Verlag, pg. 29. MEDINA WARMBURG, J., (2003), Superficiey profundidad. Walter Gropius, sus viajes a Espaa y la moderna aspiracin de objetividad. En:Arquitectos, 166, 03/02, pg. 53.

    51. Reconstruimos la conferencia de Walter Gropius a partir de las referencias de la pren-sa local donostiarra que no presenta grandes variaciones con respecto a las que pronunci enMadrid y Bilbao: Ateneo Guipuzcoano. La conferencia del arquitecto alemn Herr Walter Gro-pius fue muy amena e interesante. En: La Voz de Guipzcoa, 12 de noviembre de 1930. En elAteneo. El profesor Gropius disert sobre Arquitectura funcional. En: El Da, 12 de noviembrede 1930. En el Ateneo Guipuzcoano. La arquitectura funcional, explicada por el arquitecto Wal-

    . . .

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    El arquitecto se refiri a que la arquitectura, despus de partir de unacademicismo ornamental que subverti los verdaderos fines de la vivienday atravesar un sin fin de ismos, ha llegado a su fin. Un nuevo sentidodesarrollado en todos los pases civilizados, ha hecho sentir al arquitectouna necesidad de estructuracin que se resuelve dentro de la arquitecturafuncional.

    La arquitectura funcional consiste en construir el edificio con arreglo alas necesidades. Tiene que tener en cuenta el sentido de utilidad de la vidamoderna, y relegar el exterior a un segundo plano. Se trata de una arquitec-tura que logra el mximo efecto con la menor cantidad de medios, sin que lasimplicidad de estos recursos conduzcan a la monotona.

    Es cierto que la obra ha de llevar siempre el sello de su autor, pero nopor ello ha de resaltar siempre el carcter individualista. Del mismo modoque hay un sello individual, tambin hay un sello nacional. El clima y el

    . . .

    ter Gropius. En: El Pueblo Vasco, 12 de noviembre de 1930. GROPIUS, W., (1930), Arquitecturafuncional. En: Arquitectura, febrero de 1931, pgs. 51-62. Sobre la estancia y conferencias deGropius: BARAANO, K. M.; GONZLEZ DE DURANA, F. J., (1982), El Racionalismo en Bilbao.En: MUGA, n 25, pgs. 83-91. BARAANO, K. M.; GONZLEZ DE DURANA, F. J.; JUARISTI, J.,(1987), Arte en el Pas Vasco, Ctedra, Madrid, pg. 309. BARAANO, K. M.; GONZLEZ DEDURANA, F. J., (1992), Arrazionalismo Arkitektonikoa. En: Euskal Artearen Historia. Egungo AroaII, Donostia, Kriselu, 1992, pg. 64. MEDINA WARMBURG, J., (2003), opus cit., pgs. 53-60.SAN ANTONIO GMEZ, C., (1996), opus. cit., pgs. 354-365. Tras la conferencia de Gropius enMadrid, Bilbao y San Sebastin, se publicaron varios artculos sobre su arquitectura: MONITOR,(1930), Monitor esttico y grande museo del mundo. En: Blanco y Negro, 13 de julio, sin pagi-nar, as como otros artculos que resea Joaqun Medina.

    [Foto 6] Bauhaus. Walter Gropius. El Pueblo Vasco, 11 de noviembre de 1930. (Biblioteca Munici-pal de San Sebastin).

  • carcter de los pueblos contribuyen a la diversidad, que tambin depende dela interpretacin que haga el artista del lenguaje de las formas.

    La gramtica de la arquitectura tiene como elementos esenciales loscolores y las lneas que son el lenguaje con el que el arquitecto ha de expre-sar sus inquietudes espirituales52.

    As la uniformidad en las costumbres de lo pueblos, y la simplificacinde las expresiones individuales que Gropius constata en la poca, no tienepor qu ser un obstculo para que en la arquitectura reine un sentido espiri-tual, que es lo que marca las diferencias en cada pas e individuo.

    El arquitecto alemn habl de las ventajas de los nuevos materiales deconstruccin, como son el acero, el hierro y el vidrio, que permiten erigir edi-ficios sin que la luz y la ventilacin se vean mediatizada por gruesas vigas.Adems su ligereza y resistencia son superiores al ladrillo. Asimismo, semostr partidario de las paredes de cristal, posibles gracias a los nuevosprocedimientos.

    Frente a los que dicen que es pecado ir contra la tradicin, Gropius res-ponde que se han olvidado que la maquinaria ha trado al mundo formasnuevas. Esta tendencia no es contraria a la tradicin, porque la tradicin noes estancamiento, si as fuera todava viviramos en cavernas. Por lo queentiende la tradicin en aprovechar las experiencias anteriores, agregndo-las a las nuestras.

    Asimismo, se refiri a la necesidad de la estandarizacin y racionaliza-cin de los elementos constructivos, utilizados ya por la industria automo-vil stica, como un medio adecuado para reducir los costes de laconstruccin. Puesto que gracias a ello se pueden construir viviendas des-montables que permiten la fabricacin a bajo precio de gran nmero decasas que se conservan como stock para luego venderlas segn las nece-sidades53.

    Walter Gropius exhibi imgenes de viviendas, fbricas, oficinas y tea-tros. Al referirse a las viviendas destac las ventajas de la vivienda mnima yexpuso diferentes ejemplos de viviendas econmicas que ofrecan a susinquilinos casas de 3 habitaciones, cuarto de bao, servicios y jardn, con

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    52. Theo van Doesburg tambin sealaba que el color es un medio para hacer visible laarmona de las relaciones arquitectnicas. El color no tiene un mero valor decorativo, sino quees un medio elemental de la expresin arquitectnica. VAN DOESBURG, Th., (1926), Principiosque resumen las ideas desarrolladas por el grupo De Stijl (Holanda), en su intento de forma-cin de una plstica nueva. En: Arquitectura, febrero, pgs. 78-80.

    53. En 1926 Gropius pudo llevar a la prctica sus ideas sobre la estandarizacin de lavivienda en Trten, que mostr en la conferencia. NERDINDER, W., (1985), opus cit., pgs.9-24. GIEDION, S., (1954), Walter Gropius, New York, Dover Publications. INC., 1992, pgs.74-78.

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    una renta de 35-40 marcos mensuales, una cantidad irrisoria al alcance delos obreros ms modestos54.

    Termin refirindose a la importancia espiritual de la arquitectura. Sea-l que la arquitectura no tiene que satisfacer tan slo necesidades materia-les, y la utilidad no slo implica materialismo. Muy al contrario, el hecho dedotar al hombre de ciertas comodidades hace que se olvide de algunas pre-ocupaciones que de algn modo le esclavizan, por lo que supone una idealiberadora.

    De este modo, Gropius, al igual que Fernando Garca Mercadal o JosManuel Aizpura, muestra su deseo de querer influir en la sociedad a travsdel arte, a la vez que presenta la arquitectura como un modo de redencin yal arquitecto como un libertador55.

    5. CONCLUSIN

    Cuando en mayo de 1928 Le Corbusier lleg a Madrid, Fernando GarcaMercadal escribi: Le Corbusier se hizo or en Madrid. No sabemos si Madridle escuch ni tampoco si el pblico, numeroso y selecto, que se agrup en lasala de la Residencia habr sacado partido de la leccin56.

    Esta reflexin que el arquitecto aragons hace sobre la conferencia deLe Corbusier, bien podra extrapolarse a las conferencias y exposiciones quese sucedieron en San Sebastin entre 1928 y 1930 a favor de una nuevaforma de entender la arquitectura.

    La prensa local se ocup de todos estos acontecimientos. Pero en lamayora de las ocasiones, la nueva arquitectura se recibi con recelo e indi-ferencia. As hubo que esperar hasta los primeros aos de los aos treinta

    54. La prensa local seala 35 marcos mensuales y menos de 40 marcos anuales (cree-mos que quiere decir mensuales.) Esta referencia no aparece en el artculo que se public en1931 en la revista Arquitectura sobre la conferencia de Walter Gropius en la Residencia de Estu-diantes de Madrid.

    La alusin al jardn nos podra remitir a los siedlunges, habituales en Alemania, frente a losHfe a los que se refiri Garca Mercadal en su conferencia anterior. No obstante, cabe recordarque Walter Gropius en el III C.I.A.M. celebrado en Bruselas en 1930, se mostr partidario de lavivienda en altura. GROPIUS, W., (1930), opus cit., GROPIUS, W., (1933), Die soziologischenGrundlangen der Minimalwohnung fr dir stdtische Bevlkerung. En: LHabitation Minimun,Zurich, Les Congrs Internationaux dArchitecture Moderne, pgs. 13-23. Edicin facsmil delC.O.A.A. Delegacin Zaragoza, Zaragoza, 1997.

    55. Se trata de una idea habitual en el arte de vanguardia, que ya defendan artistas comoWasily Kandinsky. KANDINSKY, V. V., (1911), Elementu piktorikoei ekarpena: [ispiritualtasunazartean: puntua eta lerroa planoan], Donostia, Gaiak, 1996. BRGER, P., (1974), Teora del artede vanguardia, Barcelona, Ediciones Pennsula, 1997, pgs. 151 y ss.

    56. GARCA MERCADAL, F., (1928), Le Corbusier en Madrid. En: La Gaceta Literaria, 15de mayo, pg. 4.

  • para que el racionalismo tomara carta de naturaleza en la construccin delas ciudades vascas. Pero fue una arquitectura que para los arquitectos Car-los Arniches y Martn Domnguez, tena mucho de moda57. Este carcter epi-drmico de la arquitectura moderna en Espaa estuvo determinado por unaatencin a los factores formales. Tal y como seal Theo Van Doesburg:

    El pintor arquitecto Le Corbusier cre una arquitectura paquebot, consistente encasas que no slo recordaban barcos, sino que reflejaban sus propiedades entodos sus detalles. El funcionalismo se estetiza y se convierte en expresionis-mo. (...) En este aspecto, la influencia de Le Corbusier sobre la arquitecturaespaola es de lamentar58.

    A la vez que el arquitecto Alberto Sartoris, uno de los artfices de lanueva arquitectura y asistente a la reunin de La Sarraz, se lamentaba deque lascetismo astrattista certo assai lontano dallultraismo spagnuolo diFernando Garcia Mercadal e di Jos Manuel de Aizpurua59. Sartoris se referaas al carcter literario y superficial de las propuestas de las figuras msrelevantes en la difusin de la nueva arquitectura en Espaa60.

    No obstante, la aproximacin de los arquitectos espaoles hacia lanueva arquitectura fue dispar, y no faltaron detractores de la misma. De estemodo, el arquitecto bilbano Ricardo Bastida reconoca en el racionalismo,una parte de razn y fundamento serio que saca a la luz defectos y lacras delos dems; pero en su parte constructiva, positiva, son de una pobreza y vul-garidad slo comparable con su vanidad (...) con su inmensa cantidad devaciedad, de hojarasca, de pedantera, de camelo, que subleva61.

    Muoz, F.J.: Arquitectura racionalista en San Sebastin. Las conferencias de F. G Mercadal ...

    213Ondare. 23, 2004, 195-213

    57. ARNICHES Y DOMNGUEZ, (1928), Encuesta sobre la Nueva Arquitectura. En: LaGaceta Literaria, 15 de abril, pg. 2.

    58. VAN DOESBURG, T., (1930), Madrid: arquitectura de circulaciones en la imagen clsicade la ciudad. Un aeropuerto de Bergamn, Soler y Levenfeld. En: Het Bouwberdrift, n 11, mayo,pgs. 219-222. VAN DOESBURG, T., (1929), Una gracia puramente arquitectura. Conceptosradicales en la arquitectura catalana. En: Het Bouwbedrijf, n 24, noviembre, pgs. 472-474.Reproducido en la Arquitectura, n 305, pgs. 103-104 y 101-103, junto con el artculo de SAM-BRICIO, C., La crtica arquitectnica de Theo Van Doesburg. La arquitectura espaola de finalde los veinte, pgs. 98-99.

    59. El ascetismo abstracto, est verdaderamente bastante alejado del ultrasmo espaol deFernando Gracia Mercadal y Jos Manuel Aizpurua. SARTORIS, A., (1932), Gli elementi dellarchi-tettura funzionale, Miln, Ulrico Hoepli, pg. 24.

    60. SAMBRICIO, C., (1980), Garca Mercadal. Pretexto/ Calembourg, GATEPC G.C.. En:Cuando se quiso resucitar la arquitectura, Murcia, Comisin de Cultura del Colegio Oficial de Apa-rejadores y Arquitectos Tcnicos. Galera-Librera Yebra. Consejera de Cultura y Educacin de laComunidad Autnoma, 1983, pg. 135 y ss.

    61. BASTIDA, R., (1950), Recuerdo del almuerzo-homenaje dedicado por el Colegio Vasco-navarro al Excmo. Sr. don Manuel I. Galndez Zabala, con motivo de habrsele otorgado la GranCruz del Mrito Civil, Bilbao, Sociedad Bilbana, pgs. 22-23. Sobre la oposicin a la arquitecturaracionalista: ISAC, A., (1997), Eso no es arquitectura. Le Corbusier y la crtica adversa enEspaa (1923-1935). En: Le Corbusier en Espaa, Barcelona, Centre de Cultura Contemporniade Barcelona, pgs. 189-214.