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Metodi [Didattica Bambini] - Chitarra
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5/19/2018 Metodi [Didattica Bambini] - Chitarra
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LA CHITARRA PER I RAGAZZI
Cosimo Antitomaso
Metodo facileper imparare a suonare
la chitarradivertendosi
Le immagini provengono dal sito:
si ringrazia lo staff per la gentile concessione
www.disegnidacoloraregratis.it
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Il metodo che propongo nasce dall'intento di fornire agli insegnanti e agli allievi unefficace e sintetico strumento di lavoro, evitando l'onere della ricerca dispendiosa efaticosadelmaterialenecessario.Pertanto il lavoro intende facilitare l'approccio didattico dei chitarristi principianti allostudiodellachitarraclassica.Ritengo opportuno fornire alcune indicazioni di carattere pratico, dal momento che ilmetodonascedall'esperienzadiretta.Ad una breve introduzione seguono gli studi monodici, che si prestano ad essere suonati,cantati e solfeggiati. Consiglio di farli studiare insieme agli esercizi di ritmica ad unavoce, in modo da far comprendere all'allievo il ritmo, prima suonando con la sola manodestraepoiunendoleduemani.Le varie sezioni del metodo non vanno studiate in modo orizzontale ma in modo tale darispondere alle svariate esigenze che l'allievo di volta in volta mostra.
Per consentire ai maestri piena libert nell'applicazione dei vari tipi di tocco, non vienemai indicato l'uso del tocco appoggiato, tranne negli esercizi di ritmica, dove se neconsiglial'usoinsiemeaquellolibero.Per rendere pi accattivanti le esecuzioni preferibile accompagnare con una secondachitarra gli studi monodici eseguiti dagli allievi, tenendo presente che la tonalit dei braninonsemprespecificataconl'impiantotonale.Gli esercizi di ritmica a due voci sono nati dall'esigenza di far meglio comprendereall'allievo la polifonia; difatti risulta molto pi semplice trattare questo argomentoavendodifronteduelineerettechenonunarpeggioconmelodiaeaccompagnamento.La sezione dedicata agli arpeggi e il capitolo sugli esercizi di coordinazione contengonosoloqueimovimentibasechelamanodiunprincipiantedeveimparareacompiere.
Oltre alle scale diatoniche e a quella cromatica, si fa accenno anche alle scale modali perfornire gli allievi, prima possibile, degli strumenti minimi che gli permetteranno diesercitarsinellapraticadell'improvvisazione.I giri armonici con la conoscenza di qualche ritmo base non andavano assolutamentetrascuratiinunmetododiintroduzioneallostudiodellachitarra;ritengoinfattichedareagli allievi la possibilit di conoscere altri generi musicali sia doveroso da parte diqualsiasiinsegnantemoderno.Non a caso il capitolo, molto sintetico dedicato alla teoria musicale posto alla fine delmetodo. Questo rispecchia la tendenza della moderna didattica: arrivare alla teoriaattraversolapratica.
Note dellautore3
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Lenotemusicalisonosetteesichiamano:
queste ultime si scrivono sul o
Il , come si pu vedere dall'esempio, formato da cinque linee parallele.Si contano dal basso verso l'alto. Tra le linee si vengono a creare quattro spazi che si
contanoanch'essidalbassoversol'alto.Per rappresentare graficamente le note sul pentagramma si usano leche sononovee servono a stabilire la durata dei suoni.Perilmomentonestudieremosoloquattro:
DO RE MI FA SOL LA SI
pentagramma rigo musicale
pentagramma
figure musicali
Semibreve o intero pausa valgono e quindi quattro pulsazioni.
Minima o met pausa valgono e quindi due pulsazioni.
Semiminima o quarto pausa valgono e quindi una pulsazione.
Croma o ottavo pausa valgono e quindi mezza pulsazione.
All'inizio di ogni rigo musicale (nella scrittura per chitarra) viene messo il segno che sichiama questo nome deriva dal fatto che si ponesulla seconda linea del pentagramma dandogli il nome e di conseguenza il nome agli
spazieallerestantilinee.
Dopolachiavetroviamounaltrosegno:
chiave di violino chiave di solsol
o ,
Introduzione
44
24
14
18
4
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Il che ci indica il numero delle pulsazioni da cui formata una misura; ladetta anche lo spazio compreso fra le due lineette che attraversanoverticalmenteilpentagrammaecheprendonoilnomedi .
tempo misurabattuta
spezzabattuta
Prima dicominciarea suonare la dobbiamo imparare alcuni simboli essenziali.
Inumeriracchiusiinuncerchiociindicanolecorde:
I numeri senza cerchio ci indicano le dita della mano sinistra:=indice=medio=anulare=mignolo
Lozero (0) ci indica la corda a vuoto, cionon dobbiamousare nessunditodella
manosinistra.Ilpollicenonsiusa.
Leditadella manodestra si indicanocon le iniziali dei loronomi:=pollice=indice=medio=anulare
ilmignolononsiusa
chitarra
1234
pima
3
4
5
6
=
=
=
=
=
=
prima corda
seconda corda
terza corda
quarta corda
quinta corda
sesta corda
Mi cantino
Si
Sol
Re
La
Mi basso
5
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Studi monodici
I due elfi
I tre topini
La nota sulla seconda linea delpentagramma e si suona
sulla terza corda a vuoto.La nota sulla terza lineadel pentagramma
e si suona sullaseconda corda a vuoto.
SOL
SI
La nota nel secondo spaziodel pentagramma
e si suona sulla terza cordacon il secondo dito al
secondo tasto.
LA
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Le tre ballerine
Corsa sul ghiaccio
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Il canto delle sirene
Il cavallo a dondolo
La nota sulla quarta linea del
pentagramma e si suona sulla seconda cordacon il terzo dito al terzo tasto.
RE
Nella terza, quarta e sesta battuta
metti contemporaneamente ilprimo e il secondo dito.
La nota nel terzo spazio del pentagramma e si suona sulla seconda corda
con il primo dito al primo tasto.DO
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Quando suoni il RE con il terzo dito
nella seconda, quarta, decima e
dodicesima battuta tieni fermo il
DO che suoni con il primo dito.
Per tutto il secondo rigo tieni fermoil terzo dito sul RE e il secondo dito sul LAL'aereoplano pazzo
La tartaruga felice
La nota nel quarto spazio delpentagramma e si suona
sulla prima corda a vuoto.MI
Significa che devi suonare forte.
Significa che devi suonare piano.
Fai sentire bene la differenza.
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In questo brano tieni sempre
fermo il primo dito sul DO.
Il contadino allegro
La nota sulla quinta linea del
pentagramma e si suonasulla prima corda con il
primo dito al primo tasto.
FA
Lo zufolo magico
Nella prima, terza, quinta
e settima battuta usi perla prima volta l'anulare...
fai attenzione.
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Nel primo rigo tieni sempre
fermo il primo dito sul DO.
Il valzer dei delfini
La nota subito sopra il pentagramma e la suoniamo sulla prima
corda con il quarto dito al terzo tasto.SOL
Il cinese felice
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Passeggiata in bicicletta
Il gatto e il gomitolo
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Canzone spensierata
Attenzione al FA# in chiave.
Tutti i FA che incontrerai
li dovrai prendere sulla prima corda
al secondo tasto
con il secondo dito.
Attenzione al SOL#
della settima battuta.
Si suona sulla terza corda
al primo tasto
con il primo dito.
Il pupazzo di neve
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Fai attenzione
alla legatura
e al punto
di valore.
Foglie al vento
Fai attenzione
al punto di valore.
Il viandante
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Squilli militari
La nota subitosotto il pentagramma
e si suonasulla quarta corda
a vuoto.
RE
Su e gi
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Inno
Ballata country
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Segnali di fumo
Canzone spagnola
La nota sulla prima linea delpentagramma
e si suona sulla quarta cordacon il secondo dito
al secondo tasto.
MI
La nota nel primo spaziodel pentagramma
e si suona sulla quarta cordacon il terzo dito al terzo tasto.
FA
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Valzer sul ghiaccio
La nota sotto ilpentagramma con un
taglio in testa e si suona sulla quinta
corda con il terzo ditoal terzo tasto.
DO
Scalata del piccolo monte
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Vagando a vuoto
La nota sotto il pentagrammacon un taglio in testa e uno in
gola e si suona sullaquinta corda a vuoto.
LA
Danza indiana
Per tutto il brano tieni fermo
il secondo dito sul MI.
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L'ippopotamo
L'elefante
La nota sottoil pentagramma contre tagli in gola
e si suonasulla sesta corda
a vuoto.
MI
La nota sotto ilpentagramma con un
taglio in testa e due in gola e si suona sulla sesta
corda con il primo ditoal primo tasto.
FA
La nota sotto il pentagrammacon due tagli in gola
e si suona sulla sesta corda conil terzo dito al terzo tasto.
SOL
La nota sotto ilpentagramma con untaglio in gola e si
suona sulla quinta cordacon il secondo dito al
secondo tasto.
SI
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La fata delle stelle
Scalata del monte bianco
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In questo brano
devi suonare in
V posizione.
Fai attenzione alle
semicrome
e alle diteggiature.
Il gatto con il violino
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Melodia nello stile classico
Il cavallo stanco
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Juke box
La marcia del dinosauro
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Ninna nanna
Lo spaventapasseri buono
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Festa paesana
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Brezza marina
Salti nel vuoto
Studi polifonici 27
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Allontanandosi
Sulle nuvole
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Il dragone
Profumo di fiori
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Sorvolando il mare
Le due amiche
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L'aquilone
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Sole e ombre
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Le tre caravelle
La danza del giullare
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Melodia orientale
A mosca cieca
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Canzone pop
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La regina del lago
La principessa triste
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La farfalla sui fiori
Allegretto in La maggiore
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Il valzer delle libellule
Il valzer dellelefante
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Canzone
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Armonie popolari
Alba sul mare
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Giochi d'infanzia
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Nel profondo oceano
Minuetto
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Barcarola
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Il valzer delle farfalle
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Danza antica
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La danza del guerriero46
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Romanza
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Preludio
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Sospesi nel cielo
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Granelli di sabbia
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Canto della sera
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Esercizi di ritmica monodici...scegli una corda a piacere
e suonala con indice e medio
in tocco appoggiato e volante.
Conta ad alta voce il numero delle
pulsazioni indicate dal tempo....
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Esercizi di ritmica a due voci
Conta ad alta voce il numero delle
pulsazioni indicate dal tempo....
...scegli due corde a
piacere e suona la grave
con il pollice e quella acuta con
indice e medio in tocco
appoggiato e volante.
Ferma le corde quando vi
sono indicate le pause.
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Arpeggi60
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Esercizi di coordinazione
Le diteggiature della mano destra vanno
applicate a tutti gli esercizi successivi.
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Eccetera
Eccetera
Eccetera
Eccetera
Questi due modelli vanno eseguiti su tutte le corde.
Partire dalla prima corda arrivare alla sesta e ritornare alla prima
(modo verticale).
Eseguire gli esercizi su tutte le corde spostandosi prima cromaticamente
poi saltando un tasto, in seguito saltandone due, tre, quattro eccetera
fino ad arrivare alla nona posizione.
(modo orizzontale).
Dopo essersi appropriati degli esercizi nella maniera sciolta, applicando
tutte le diteggiature consigliate nella pagina precedente si pu passare
all'esecuzione con i legati.
Il primo modello si presta ai legati ascendenti
(una nota suonata con la destra e una martellata con la sinistra).
Il secondo modello si presta ai legati discendenti
(una nota suonata con la destra e una strappata con la sinistra).
Il tutto in senso ascendende e discendente.
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*Le dita comprese sotto il segno vanno messe simultaneamente o tenute ferme (preparazione)
Scale di due ottave66
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Scale modali
Questi esempi di scale modali trasportati cromaticamente danno origine a tutte le altre scale.
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X
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Do ( C )
Giri armonici
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La- ( Am ) Re- ( Dm ) Sol7 ( G7 )
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0
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Re7 ( D7 )La- ( Am )Mi- ( Em )Sol ( G )
La7 ( A7 )Mi- ( Em )Si- ( Bm )Re ( D )
Mi7 ( E7 )
Si7 ( B7 )Fa#- ( F#m )
Si- ( Bm )Fa#- ( F#m )
Do#- ( C#m )
La ( A )
Mi ( E )
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0
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0
0
0
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0
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X
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X
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IV
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Si ( B )
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Sol#- ( G#m ) Do#- ( C#m ) Fa#7 ( F#7 )
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66
IV II
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Fa# ( F# ) Re#- ( D#m ) Sol#- ( G#m ) Do#7 ( C#7 )
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II
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VI
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IV IV
Reb ( Db ) Sib- ( Bbm ) Mib- ( Ebm ) Lab7 ( Ab7 )
66
66
5
666
IV
Lab ( Ab ) Fa- ( Fm ) Sib- ( Bbm ) Mib7 ( Eb7 )
6
6
IV
5
6
Mib ( Eb ) Do- ( Cm ) Fa- ( Fm ) Sib7 ( Bb7 )
6
6
III III
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Alcuni ritmi da applicare ai giri armonici
pennata in gi = = pennata in su
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0
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0
III
66
III
66
66
66
66
66
III
Sib ( Bb ) Sol- ( Gm ) Do- ( Cm ) Fa7 ( F7 )
Fa ( F ) Re- ( Dm ) Sol- ( Gm ) Do7 ( C7 )
X
0
0
2
3
1
Ricordati che:
- La prima corda della chitarra corrisponde
alla prima linea in alto del diagramma.
- La X indica che la corda non va suonata.
- Le lettere tra parentesi indicano gli accordi
nella nomenclatura anglosassone.
- I numeri romani indicano il tastodove si prende il barr
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PUNTO DI VALORE
LEGATURA
un segno che si mette a destra delle figure o delle pause ne aumenta met del valore elerendedivisibilipertre.
Ildoppiopuntoaumentametdelvaloreaumentatodalprimoerendelefigureolepausedivisibilipersette.
Il triplo punto aumenta met del valore aumentato dal secondo e rende le figure o lepausedivisibiliperquindici.
una linea curva che pu avere vari significati: legatura di valore, legatura di suono ofraseggioelegaturadiportamento.divaloresepostasuduenotediugualealtezzaeindicalasommadeiduevalori.disuonoofraseggioseuniscepisuoniouninterafraseeindicacheisuonisidebbonoeseguiresenzainterruzione. di portamento, quando segnata su due suoni ascendenti o discendenti; il primo sieseguepiforteilsecondopidolcemente.
Elementi di teoriaFIGUREOltre alle figure gi trattate allinizio di questo libro vi sono ancora:
Semicroma pausa valgono
Biscroma pausa valgono
Sembiscroma pausa valgono
Quintupla pausa valgono
Breve pausa valgono 8
41
16
132
164
1128
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PUNTO CORONATO
ACCENTI
TEMPI SEMPLICI E COMPOSTI
SINCOPE
CONTRATTEMPO
SEMITONO
TONO
Il punto coronato un segno grafico che si pone su una nota o su una pausa e serve aprolungarneilsuonooilsilenzioapiaceredell'esecutore.
Gli accenti in una misura possono essere principali (divisioni) e secondari (suddivisioni),fortiedeboli.Gli accenti principali sono forti: il primo di ogni due nei tempi binari, il primo di ogni trenei tempi ternari e il primo e il terzo nei tempi quaternari.Gli accenti secondari sono forti: il primo di ogni due quando la suddivisione binaria e ilprimodiognitrequandolasuddivisioneternaria.
I tempi semplici sono quei tempi che hanno gli accenti principali divisibili per due(suddivisione binaria), i tempi composti, invece, sono quelli che hanno gli accentiprincipalidivisibilipertre(suddivisioneternaria).
La sincope una figurazione ritmica che si ha quando un suono inizia sull'accento deboleesiprolungasuquelloforte,rinforzandoildeboleedindebolendoilforte.Puesseresempliceecomposta. semplicequandolasincopeuna,compostaoripetutaquando vi sonopisincopi concatenate; la sincope composta detta pure sincopato.
Il contrattempo si ottiene quando al posto degli accenti forti di una misura vi sono lepause e alposto degli accenti deboli i suoni.
Il semitono la pi piccola distanzache passa tra due suoni.Pu essere diatonico e cromatico. diatonico quando i due suoni hanno nome diverso (doreb). cromatico quando i due suoni hanno lostessonome(do do#).
Il tono consiste nell'unione di duesemitoni.
Sincope semplice Sincope composta o sincopato
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ALTERAZIONI
SISTEMA TEMPERATO
SUONO OMOLOGHI
SCALA
La scala diatonica
Sonosegnigraficicheaumentanoodiminuisconol'intonazionediunsuonodiunsemitonoodiuntono.Possono essere fisse e transitorie, fisse se sono segnate all'inizio della composizionesubito dopo la chiave per cui si dicono in chiave e stabiliscono la tonalit di un pezzo,valgono per tutta la durata della composizione e per tutte le altezze; transitorie ses'incontrano nel corso di una composizione, sono segnate prima del suono che si vuolealterareeduranoperquellasolamisuraeperquellasolaaltezza.Il diesis # aumenta l'intonazione di un semitono, il bemolle b abbassa l'intonazione di unsemitono ed il bequadro riporta il suono allo stato naturale. Queste ultime sonoalterazionisemplici.Le alterazioni doppie aumentano o diminuiscono l'intonazione del suono di un tono e sonoil doppio diesis ## o ( ), il doppio bemolle bb, e il doppio bequadro che solo teorico
(ne basta uno per annullare anche le alterazioni doppie).I diesis procedono in ordine di quinte ascendenti cominciando da fa. I bemolli procedonoinordinediquintediscendenticominciandodasi.Diconseguenzalasuccessionedeidiesislaseguente:fa do sol re la mi si.Lasuccessionedeibemolli:si mi la re sol do fa.
quelsistemachedividel'ottavaindodicisemitonouguali.
Detti anche omofoni o enarmonici sono quei suoni che pur avendo nome diverso hannostessaintonazione.Ognisuonopuaveretredenominazioniadeccezionedelsoldiesischenehasolodue.Es.: do = si# rebb - do# = reb si - solb = fa# mi - sol# = lab
la successione di sette suoni consecutivi (congiunti) con la ripetizione del primoall'ottavasuperioredispostiinmodoascendenteediscendente.
I sette suoni della scala sono detti gradi, ogni grado ha un nome a secondo della posizionecheoccupaall'internodellascalastessa.Il I grado si chiama tonica o fondamentale, il II grado sopratonica, il III grado modalemediante o caratteristica, il IV grado sottodominante, il V grado dominante, il VI gradosopradominante il VII grado sensibile o sottotonica; sensibile se dista di un semitonodiatonicodall'ottavo,sottotonicasedistadiuntono.Lascalapuesserediatonicaecromatica.
formatadatoniesemitoni(cinquetonieduesemitoni)epuesseremaggioreeminore.
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La scala maggiore ha i semitoni fra il terzo e il quarto e fra il settimo e l'ottavo grado,mentre nella scala minore i semitoni si trovano fra il secondo e il terzo e fra il quinto esestogrado.Da quanto appena detto si deduce che nella scala maggiore il settimo grado sensibilementrenellascalaminoresottotonica.
La scala minore naturale diventa melodica se si innalza di un semitono il sesto ed ilsettimo grado nel solo senso ascendente, in questo caso i semitoni si verranno a trovarefrailsecondoeilterzoedilsettimoeottavogradoquandosisaleefrailsestoeilquintoefrailterzoedilsecondogradoquandosiscende.
formatadaidodicisemitonidell'ottava.La scala cromatica
semitono semitono
scala maggiore
scala minore naturalesemitono semitono
scala minore melodica
semitono semitono semitono semitono
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TAVOLA DELLE TONALIT
INTERVALLO
Do maggiore e La minore (nessuna alterazione in chiave)
Sol maggiore e Mi minore 1# (fa)Re maggiore e Si minore 2# (fa - do)La maggiore e Fa# minore 3# (fa do sol)Mi maggiore e Do# minore 4# (fa do sol re)Si maggiore e Sol# minore 5# (fa do sol re la)Fa# maggiore e Re# minore 6# (fa do sol re la mi)Do# maggiore e La# minore 7# (fa do sol re la mi si)
Fa maggiore e Re minore 1b (si)
Sib maggiore e Sol minore 2b (si - mi)Mib maggiore e Do minore 3b (si mi - la)Lab maggiore e Fa minore 4b (si mi la - re)Reb maggiore e Sib minore 5b (si mi la re - sol)Solb maggiore e Mib minore 6b (si mi la re sol - do)Dob maggiore e Lab minore 7b (si mi la re sol do - fa)
L'intervallo la distanza che passa fra un suono e l'altro, nella scala diatonica maggiore
sonocosdisposti:Laseconda la terza lasesta e lasettima si diconomaggiori;laquartalaquintael'ottavasidiconogiusti.Gli intervalli maggiori se ristretti di un semitono diventano minori se ristretti di un tonodiventanodiminuitiseallargatidiunsemitonodiventanoaumentati.Gli intervalli giusti se ristretti di un semitono diventano diminuiti se allargati di unsemitonodiventanoaumentati.
esempi:
VI maggiore VI minore VI diminuita VI aumentata
V giusta V diminuita V aumentata
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ACCORDO
PERFETTO MAGGIOREPERFETTO MINORE
QUINTA DIMINUITAQUINTA AUMENTATA
PRIMA SPECIE
SECONDA SPECIE
TERZA SPECIE
QUARTA SPECIE
NOMENCLATURA ANGLOSASSONE
A - B - C - D - E - F - G
LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL
L'accordol'insiemeditreopisuoni.
L'accordoditresuonidettoanchetriadepuessere:se formato da una terza maggioreeduna quintagiusta,
seformatodaunaterzaminoreedunaquintagiusta,di se formato da una terza minore e una quinta diminuita,di se formato da una terza maggiore e una quinta aumentata.
L'accordo di quattro suoni (accordo di settima) pu essere:di se formato da una terza maggiore una quinta giusta e una settimaminore,di se formato da una terza minore una quinta giusta e una settimaminore,di se formato da una terza minore una quinta diminuita e una settimaminore,di se formato da una terza maggiore una quinta giusta e una settima
maggiore.
I popoli anglosassoni (tedeschi, inglesi, americani eccetera), diversamente dai neolatini(italiani,spagnoli,francesieccetera),indicanolenoteconilsistemaalfabetico:
checorrispondonorispettivamente alle note:
perf. maggiore perf. minore quinta diminuita quinta aumentata
7 di III specie 7 di IV specie7 di II specie7 di I specie
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pag. 4
pag. 6 - I tre topini
pag. 7 Le tre ballerine - Corsa sul ghiaccio
pag. 8 Il canto delle sirene
Il cavallo a dondolo
pag. 9 Laereoplano pazzo
La tartaruga felice
pag. 10 Il contadino allegro
Lo zufolo magico
pag. 11 Il valzer dei delfini
Il cinese felice
pag. 12 Passeggiata in bicicletta
Il gatto e il gomitolo
pag. 13 Canzone spensierata
Il pupazzo di neve
pag. 14 Foglie al vento - Il viandante
pag. 15 Squilli militari - Su e gi
pag. 16 Inno - Ballata country
pag. 17 Segnali di fumo
Canzone spagnola
pag. 18 Valzer sul ghiaccioScalata del piccolo monte
pag. 19 Vagando a vuoto
Danza indiana
pag. 20 Lippopotamo - Lelefante
pag. 21 La fata delle stelle
Scalata del monte bianco
pag. 22 Il gatto con il violino
pag. 23 Melodia nello stile classico
Il cavallo stanco
pag. 24 La marcia del dinosauro
pag. 25 Ninna nanna
Lo spaventapasseri buono
pag. 26 Festa paesana
pag. 27 Salti nel vuoto - Brezza marina
pag. 28 Allontanandosi - Sulle nuvole
pag. 29 Profumo di fiori - Il dragone
pag. 30 Sorvolando il mare Le due amiche
pag. 31 Laquilone
Introduzione
Studi monodici
Studi polifonici
-
I due elf
Juke box
i
Indice 79
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pag. 32 Sole e ombre
pag. 33 Le tre caravelle
La danza del giullare
pag. 34 Melodia orientale
A mosca cieca
pag. 35 Canzone pop
pag. 36 La regina del lago
La principessa triste
pag. 37 La farfalla sui fiori
Allegretto in La maggiore
pag. 38 Il valzer delle libellule
Il valzer dellelefante
pag. 39 Canzone
pag. 40 Alba sul mare - Armonie popolari
pag. 41 Giochi dinfanzia
pag. 42 Nel profondo oceano - Minuetto
pag. 43 Barcarola
pag. 44 Il valzer delle farfalle
pag. 45 Danza antica
pag. 46 La danza del guerriero
pag. 48 Romanza
pag. 49 Preludiopag. 50 Sospesi nel cielo
pag. 52 Granelli di sabbia
pag. 53 Canto della sera
pag. 54
pag. 58
pag. 60
pag. 64
pag. 66
pag. 69
pag. 70
pag. 73 Figure - Punto di valore - Legatura
pag. 74 Punto coronato - Accenti - Tempi semplici
e composti - Sincope - Contrattempo -
Semitono - Tono
pag. 75 Alterazioni - Sistema temperato - Suoni
omologhi - Scala
pag. 76 Scala cromatica
pag. 77 Tavola delle tonalit - Intervalli
pag. 78 Accordo - Nomenclatura anglosassone
Esercizi di ritmica monodici
Esercizi di ritmica a due voci
Arpeggi
Esercizi di coordinazione
Scale di due ottave
Scale modali
Giri Armonici
Elementi di teoria
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