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Metopa del Partenone di Fidia: lotta tra un soldato greco ed un
centauro
Le 92 metope del Partenone di Atene non sono sicuramente opera
diretta di Fidia, ma i testi antichi attribuiscono le opere alla
sua progettazione, quanto meno alla sua direzione. Sappiamo che le
metope nello stile dorico sono alternate ai triglifi del fregio,
per cui la distribuzione sul perimetro della trabeazione comprende
scene in quantit diverse. Le storie trattate sono quelle della
mitologia: la Centauromachia (parola che deriva dal greco e
significa centauro = figura mostruosa met cavallo e torso, testa e
arti superiori umani; machia = combattimento), la Amazzonomachia
(combattimento contro le Amazzoni), la Gigantomachia (combattimento
contro i giganti e la loro "ibris", tracotanza) e l'Ilioupersis. Le
metope hanno tutte forma pseudo quadra, con variazioni di larghezza
in ragione delle esigenze di collocazione nel fregio. Una tra le pi
note metope quella della serie dedicata alla centauromachia. Un
soldato greco raffigurato nel tipico "nudo eroico", sferra calci e
pugli contro il mostro centauro che, come fanno i cavalli in
combattimento, solleva le zampe anteriori per colpire l'avversario
e poggia su quelle posteriori. La lotta concitata, le figure
esprimono un forte dinamismo, i modellati plastici sono sicuramente
derivanti da un'attenta analisi anatomica del corpo umano e di
quello animale. Sono infatti visibili, come nei bronzi di Riace,
nel Doriforo di Policleto ecc, i muscoli dell'addome, le linee
inguinali, i pettorali possenti, gli arti ben torniti e vigorosi.
La composione, per, nel suo insieme comprende una sorta di misura,
rispetto del limite non affatto estranei all'artista e al suo
periodo storico. L'equilibrio e la compostezza qui derivanodalle
linee forza che creano s contrasto e disordine, ma soprattutto
parallelismi e ripetizioni euritmiche. Infatti la linea forza del
corpo del soldato (in rosso
nell'immagine piccola) viene ribadita con un parallelismo
calibrato dal torso del centauro sia nella parte anteriore che
posteriore. Anche l'arto superiore sinistro del soldato trova un
misurato parallelismo nella coscia sinistra creando un'area chiusa
di sfondo privo di segni significativi (sfondo abbastanza "vuoto",
"piatto", "neutro"). Al contrario linee forza di scontro (di colore
blu nell'immagine piccola) si contrappongono creando una sorta di
attenzione nella zona pi disordinata, concitata e violenta della
composizione: il centro della metopa (ellisse verde nell'immagine
piccola), dove restano gli arti anteriori del centauro e la gamba
sinistra che sferra un calcio o forse respinge l'assalto del
mostro. Come possibile vedere dall'immagine pi grande, le linee
sono spezzate, gli orientamenti contrapposti, sono assenti i
parallelismi, le ripetizioni ordinate (ritmo) ed il tutto in
sintonia con la forza drammatica del combattimento.
