MTRICA ESPAOLA0. Generalidades0.1. Definicin de poesa Se trata de un uso musical del lenguaje. Dicho de otro modo, la poesa consiste en el encuentro del ritmo y el significado. En trminos prcticos: cuando un texto se puede cantar, se puede musicar (porque tiene un ritmo marcado), es poesa. La poesa no viene definida por los temas (puede tratar cualquier tema) ni por los recursos del lenguaje (que pueden usarse tambin en prosa), sino por su ritmo. 0.2. Definicin de verso El verso es una unidad rtmica, musical, caracterizada por una pausa final. Nunca puede haber un verso solo: puesto que el verso consiste en la repeticin de un esquema rtmico reconocible, la unidad mnima donde puede darse el verso es el pareado (dos versos). En la tradicin castellana, el verso puede tener ritmo sin tener rima (verso blanco); pero es muy comn que tenga algn tipo de rima. 0.3. Rima La rima es la repeticin de algunos o todos los sonidos de un verso a partir de la ltima vocal acentuada. Puede ser: Consonante (perfecta): Si se repiten todos los sonidos despus de la ltima vocal acentuada. Leve, breve son. (Espronceda) Asonante (imperfecta): Si slo se repiten las vocales, pero las consonantes varan. Era ms de media noche, antiguas historias cuentan, cuando en sueo y en silencio lbrego envuelta la tierra. (Espronceda)

Para el establecimiento de la rima, conviene tener en cuenta las siguientes particularidades: en las palabras esdrjulas, slo se tienen en cuenta la slaba acentuada y la slaba final. Es decir, pjaro rima con claro (rima asonante en a-o). en los diptongos que comienzan por i e u estas vocales no se tienen en cuenta a la hora de establecer la rima: es decir, ruido rima con perdido, y cielo con violonchelo. a efectos de la rima asonante, en slaba tona o y u se consideran equivalentes: as, cielo rima con Venus. El mismo fenmeno sucede con e e i: dbil y leve riman entre s. 0.4. Medida de los versos. A la hora de medir un verso, las slabas rtmicas pueden coincidir o no con las slabas gramaticales. Para ello hay que tener en cuenta que: los versos que terminan en palabra aguda suman una slaba ms: del rbol del corazn (7+1) 8 los versos que terminan en palabra llana ni suman ni restan nada: las ilusiones perdidas 8 los versos que terminan en palabra esdrjula restan una slaba apoyndose en sus ngulos (9-1) 8 Adems, el clculo de las slabas puede verse afectado por los siguientes fenmenos: sinalefa: unin de la vocal final de una palabra con la inicial de la siguiente, formando una nica slaba rtmica: cuando_en sueo y_ en silencio 8 lbrego_envuelta la tierra 8 sinresis: dentro de una palabra, dos vocales pertenecientes a slabas distintas se pronuncian como una sola: Es algo formidable que vio la vieja raza; 14 robusto tronco de rbol al hombro de un campen 14 diresis: dentro de una palabra, dos vocales que generalmente forman una nica slaba (forman diptongo), se dividen en dos slabas rtmicas distintas. Se seala con el signo : El horizonte ilumina, 8 pura virgen solitaria, 8 y en su blanca luz save 8 el cielo y la tierra baa. 8

0.5. Tipos de versos segn su medida: Los versos castellanos se agrupan en dos categoras: Versos de arte menor: de entre 2 y 8 slabas. Versos de arte mayor: de 9 o ms slabas. Los versos reciben los siguientes nombres, segn sus slabas: bislabo (2): leve, breve son. (Espronceda) trislabo (3): El ruido ces, un hombre pas. (Espronceda) tetraslabo (4): Y si caigo, qu es la vida? Por perdida ya la di cuando el yugo del esclavo como un bravo sacud. (Espronceda) pentaslabo (5): La seorita del abanico va por el puente del fresco ro. (Lorca) hexaslabo (6): Soy aquel amante que nunca se muestra, muda en cada instante mi sombra siniestra. (Valle Incln)

heptaslabo (7): Oh llama de amor viva que tiernamente hieres! (San Juan de la Cruz) octoslabo (8): La luna es slo la luna y no se parece a nada. (Mauricio Bacarisse) eneaslabo (9): Juventud, divino tesoro, ya te vas para no volver! Cuando quiero llorar, no lloro, y a veces lloro sin querer... (Rubn Daro) decaslabo (10): Yo marcho solo con mis leones y la certeza de ser quien soy. El diablo escucha mis oraciones. Canta mi pecho: Maana es hoy! (Valle Incln) endecaslabo (11): Yo soy aquel que ayer no ms deca el verso azul y la cancin profana. (Rubn Daro) dodecaslabo (12): Lloraba en mis brazos, vestida de negro; se oa el latido de su corazn; cubranle el cuello los rizos castaos y toda temblaba de miedo y amor. (Rubn Daro) tridecaslabo (13): Llevo las llaves casualmente del Retiro, que es un jardn con un palacio de cristal. (Javier Krahe)

alejandrino (14): La princesa est triste... qu tendr la princesa? Los suspiros se escapan de su boca de fresa. (Rubn Daro) decapentaslabo o pentadecaslabo (15): Cuando al amanecer sacan al preso de su celda comienza su paseo matinal hasta la cruz. (A. Gonzlez)

0.6. Hemistiquios Los versos de arte mayor, especialmente los de 12 y 14 slabas, tienden a dividirse en dos mitades simtricas (hemistiquios). Los hemistiquios estn separados por una pausa (cesura), en la que se producen los mismos fenmenos que a final de verso (las palabras agudas suman una slaba, las esdrjulas restan una): Su forma gallarda | dibuja en las sombras. el blanco ropaje | que ondeante ve, y cual si pisara | mullidas alfombras, deslzase leve | sin ruido su pie. (Espronceda) Es algo formidable | que vio la vieja raza; robusto tronco de rbol | al hombro de un campen salvaje y aguerrido, | cuya fornida maza blandiera el brazo de Hrcules, | o el brazo de Sansn. (Rubn Daro) Ocasionalmente, tambin los endecaslabos pueden aparecer partidos en hemistiquios: Llantos y ayes, | quejas y gemidos mofas, sarcasmos, | iras y denuestos (Espronceda) 0.7. Tipos de verso en funcin de la rima. Dentro de un poema en el que hay rima, los versos pueden ser: rimados: los que riman con algn otro. sueltos: los que no riman con ningn otro. Cuando en un poema no hay rima, hablamos de verso blanco: Por Ti nos vivifica esa tu muerte, por Ti la muerte se ha hecho nuestra madre, por Ti la muerte es el amparo dulce que azucara amargores de la vida; por Ti, el Hombre muerto que no muere, blanco cual luna de la noche. Es sueo, Cristo, la vida, y es la muerte vela. (Unamuno) 0.8. Encabalgamientos. Cuando el final de una unidad sintctica coincide con el final de verso, hablamos de esticomitia: En vano busqu la princesa que estaba triste de esperar. La vida es dura, amarga y pesa; ya no hay princesa que cantar. (Rubn Daro)

Cuando un sintagma no termina en un verso, sino que contina en el siguiente, hablamos de encabalgamiento. Puede ser de dos tipos: encabalgamiento suave, si la frase termina despus de la mitad del verso siguiente: No es su voz, no es el sonido melanclico del arpa. (Espronceda) encabalgamiento abrupto, si la frase termina antes de la mitad del verso siguiente: Una tarde parda y fra de invierno. Los colegiales estudian. Monotona de lluvia tras los cristales. (Antonio Machado)

1. PRINCIPALES FORMAS ESTRFICAS DE LA LITERATURA ESPAOLA.1.1. Estrofas de dos versos. PAREADO. Dos versos de igual o distinta medida con rima consonante: aa. Todo necio confunde valor y precio. (Antonio Machado) 1.2. Estrofas de tres versos. TERCETILLO o TERCERILLA. Tres versos de arte menor, de rima consonante y distintos esquemas: a-a, -aa son los ms usuales. Consuelo, tu nombre me saba igual que un caramelo. (Manuel Machado) SOLE. Tres versos octoslabos, con rima asonante en los impares: a-a Dejadme solo esta tarde, que tengo que hablar conmigo y tiene Dios que escucharme. (Tradicional) TERCETO. Tres versos de arte mayor con rima consonante ABA; suelen ir agrupados, en tercetos encadenados en serie que culminan en un serventesio, tambin encadenado, con esquema ABA BCB CDC ... XYX, YZYZ. Yo quiero ser llorando el hortelano de la tierra que habitas y estercolas, compaero del alma, tan temprano. Alimentando lluvias, caracolas y rganos mi dolor sin instrumento, a las desalentadas amapolas dar tu corazn por alimento. Tanto dolor se agrupa en mi costado, que por doler, me duele hasta el aliento. [...] Tu corazn, ya terciopelo ajado, llama a un campo de almendras espumosas mi avariciosa voz de enamorado. A las aladas almas de las rosas del almendro de nata te requiero, que tenemos que hablar de muchas cosas, compaero del alma, compaero. (Miguel Hernndez)

1.3. Estrofas de cuatro versos. REDONDILLA. Cuatro versos octoslabos, rima consonante: abba. Clam al cielo y no me oy y, pues sus puertas me cierra, de mis pasos en la tierra responda el cielo, y no yo. (Jos de Zorrilla) CUARTETA. Cuatro versos octoslabos, rima consonante: abab. Ayer so que vea a Dios y que a Dios hablaba; y so que Dios me oa... Despus so que soaba. (Antonio Machado) COPLA. Cuatro versos de arte menor; riman en asonante los pares; quedan sueltos los impares: -a-a. Hasta que el pueblo las canta, las coplas, coplas no son; y cuando las canta el pueblo, ya nadie sabe el autor. (Manuel Machado) SEGUIDILLA. Estrofa de cuatro versos de arte menor; 1 y 3, heptaslabos sueltos; 2 y 4, pentaslabos, de rima asonante o consonante: 7- 5a 7- 5a. La seguidilla culta tambin rima los versos 1 y 3. Una nia se ha muerto de mal de amores; la culpa la tuvieron Juan y Dolores. (tradicional) CUARTETO. Cuatro versos de arte mayor con rima consonante, segn el esquema ABBA. Aparecen fundamentalmente en los sonetos. Como el toro he nacido para el luto y el dolor, como el toro estoy marcado por un hierro infernal en el costado y por varn en la ingle con un fruto. (Miguel Hernndez)

SERVENTESIO. Cuatro versos de arte mayor, con rima consonante cruzada: ABAB. So laureles, no los espero y tengo el alma libre de hiel. No envidio nada, si no es dinero! Ya no me llama ningn laurel! (Valle Incln) ESTROFA SFICA. Cuatro versos, los tres primeros endecaslabos sficos (acentos en 4 y 8 slabas) y el cuarto pentaslabo, sin rima. Si de mis ansias el amor supiste, t que las quejas de mi voz llevaste, oye, no temas, y a mi ninfa dile, dile que muero. (Villegas) CUADERNA VA. Tambin llamada Tetrstrofo monorrimo, compuesto por cuatro versos alejandrinos con rima consonante entre s: AAAA. Mester trago fermoso, non es de joglara; mester es sin pecado, ca es de clerea; fablar curso rimado por la cuaderna va, a slabas cuntadas, ca es grant maestra. (Annimo, Libro de Alexandre) 1.4. Estrofas de cinco versos QUINTILLA. Cinco versos de arte menor, rima consonante, con distintas combinaciones, pero: ningn verso sin rimar. nunca tres versos de igual rima juntos. nunca finalizar en pareado. En Roma, a mi apuesta fiel, fij, entre hostil y amatorio, en mi puerta este cartel: Aqu est don Juan Tenorio para quien quiera algo de l. (Jos de Zorrilla) En arte mayor recibe el nombre de QUINTETO.

LIRA. Cinco versos, de 11 y 7 slabas, con rima consonante, segn el esquema aBabB. Si de mi baja lira tanto pudiese el son que en un momento aplacase la ira del animoso viento y la furia del mar y el movimiento. (Garcilaso de la Vega) 1.5. Estrofas de seis versos. SEXTILLA. Seis versos de arte menor, de rima consonante, con distintas formas: por ejemplo, abcabc; abcddc. Jams hombre ms nacido para el placer fue al dolor ms derecho. Jams ninguno ha cado, con facha de vencedor, tan deshecho. (Manuel Machado) En arte mayor, recibe el nombre de SEXTETO. Doa Estefaldina odia a los masones, reza porque mengen las contribuciones, reprende a las mozas que tienen galn. Oprime en las rentas a sus aparceros, los vastos salones convierte en graneros, da buenas palabras al que llora pan. (Valle Incln) DOBLE SEXTILLA de pie quebrado, COPLA MANRIQUEA. Dos sextillas de rima consonante, segn el esquema abcabc defdef. Todos los versos octoslabos menos 3, 6, 9 y 12, tetraslabos (versos quebrados). Este mundo es el camino para el otro, que es morada sin pesar; mas cumple tener buen tino para andar esta jornada sin errar. Partimos cuando nascemos, andamos mientras vivimos, y llegamos al tiempo que fenescemos; ass que cuando morimos descansamos. (Jorge Manrique)

1.6. Estrofas de siete versos SEGUIDILLA COMPUESTA. Siete versos de arte menor, de rima asonante, tres heptaslabos y cuatro pentaslabos distribuidos en este orden: 7 5 7 5 5 7 5. En cuestiones de amores saben los sabios que un clavo solamente saca otro clavo. Y un amor viejo solamente se cura con otro nuevo. (Manuel Machado) SEPTETO. Siete versos de arte mayor, con rima a gusto del poeta. La nica condicin es que no pueden ir tres versos seguidos con la misma rima. Yo siento ahora que en mi ser se agita grandiosa inspiracin, cual fuego hirviente que se resuelve en el profundo seno de combusto volcn, y rudamente a las rocas conmueve. Se levanta y se eleva mi ardiente fantasa en alas de lo ideal y mi voz canta. (Rubn Daro) 1.7. Estrofas de ocho versos. OCTAVILLA: ocho versos de arte menor, con rima consonante. La combinacin de las rimas queda a gusto del autor (por ejemplo: abbcaddc). En la lrica romntica es caracterstico el esquema aab-ccb, con final agudo en el cuarto y acto verso (octavilla aguda): Qu la virtud, la pureza? Qu la verdad y el cario? Mentida ilusin de nio que halag mi juventud. Dadme vino; en l se ahoguen mis recuerdos; aturdida, sin sentir, huya la vida, paz me traiga el atad. (Jos de Espronceda)

OCTAVA REAL. Ocho versos de arte mayor (dodecaslabos o endecaslabos), con rima consonante ABABABCC. Un monte era de miembros eminente este (que, de Neptuno hijo fiero, de un ojo ilustra el orbe de su frente, mulo casi del mayor lucero) cclope, a quien el pino ms valiente, bastn, le obedeca, tan ligero, y al grave peso junco tan delgado, que un da era bastn y otro cayado. (Gngora) 1.8. Estrofas de diez versos. COPLA REAL. Diez versos octoslabos, de rima consonante, con esquemas variables. El ms comn, abaab cdccd. Es amor fuera tan fuerte que fuera toda razn; una fuera de tal suerte que todo seso convierte en su fuera y aficin; una porfa forosa que no se puede vencer, cuya fuera porfiosa hazemos ms poderosa querindonos defender. (Jorge Manrique) DCIMA. Diez versos octoslabos, de rima consonante: abbaaccddc. Tambin llamada "espinela", en honor del poeta Espinel. Cuentan de un sabio que un da tan pobre y msero estaba que slo se sustentaba de unas hierbas que coga. Habr otro, entre s deca, ms pobre y triste que yo? Y cuando el rostro volvi hall la respuesta viendo que iba otro sabio cogiendo las hojas que l arroj. (Caldern de la Barca: la vida es sueo)

Jorge Guilln desarroll un tipo especial de dcima, formada por cuarteta-pareadoredondilla (ababccdeed): Yo vi la rosa: clausura Primera de la armona, Tranquilamente futura. Su perfeccin sin porfa Serenaba al ruiseor, Cruel en el esplendor Espiral del gorgorito. Y al aire ci el espacio Con plenitud de palacio Y fue ya imposible el grito. OVILLEJO: Estrofa de diez versos de arte menor, compuesta por tres pareados y una redondilla. Los pareados se componen de octoslabo + tetraslabo o trislabo, y la redondilla, de octoslabos. El esquema de la rima es aabbcccddc. Quin menoscaba mis bienes? Desdenes. Y quin aumenta mis duelos? Los celos. Y quin prueba mi paciencia? Ausencia. De ese modo, en mi dolencia ningn remedio se alcanza, pues me matan la esperanza desdenes, celos y ausencia. (Cervantes)

1.9. Estrofas de nmero variable de versos SILVA. Estrofa de variable nmero de endecaslabos y heptaslabos libremente dispuestos, con rima consonante al arbitrio del autor. Aparece seguida de otra(s), con esquemas distintos. Para y yeme oh sol! Yo te saludo y exttico ante ti me atrevo a hablarte: ardiente como t mi fantasa, arrebatada en ansia de admirarte, intrpidas a ti sus alas gua. Ojal que mi acento poderoso sublime resonando, del trueno pavoroso la temerosa voz sobrepujando, oh sol! a ti llegara, y en medio de tu curso te parara! (Espronceda, Himno al sol.) MADRIGAL. Estrofa de variable nmero de endecaslabos y heptaslabos libremente dispuestos, con rima consonante, expresando un pensamiento suave y delicado. Formalmente es igual que una silva, pero aparece sola. Ojos claros, serenos, si de un dulce mirar sois alabados, por qu, si me miris, miris airados? Si cuanto ms piadosos, ms bellos parecis a aquel que os mira, no me miris con ira, porque no parezcis menos hermosos. Ay tormentos rabiosos! Ojos claros, serenos, ya que as me miris, miradme al menos. (Gutierre de Cetina) ESTANCIA. De iguales caractersticas que la silva, pero una vez fijado el esquema en la primera estrofa, todas las dems deben seguirlo. TIRADA PICA. Serie ilimitada de versos irregulares, con tendencia a los de diecisis slabas, con rima nica en asonancia. Tienen una cesura interna. Los de Myo id a altas voces laman; los de dentro non les querien tornar palabra. Aquii Myo id, a la puerta se legava; sac el pie del estribera, una feridal'le dava. non se abre la puerta, ca bien era cerrada. Una nia de nuef aos a ojo se parava: Ya, Campeador, en buen ora inxestes espada! [...] (Annimo. Poema de Mio Cid)

2. POEMAS POLIESTRFICOSSONETO Combinacin estrfica formada por dos cuartetos de la misma rima (ABBA ABBA) y dos tercetos, en distinta forma, predominando los de esquema CDC DCD (encadenados), CDD CEE y CDE CDE (de tres rimas). Cabe la vida entera en un soneto empezado con lnguido descuido, y, apenas iniciado, ha transcurrido la infancia, imagen del primer cuarteto. Llega la juventud con el secreto de la vida, que pasa inadvertido, y que se va tambin, ya que se ha ido antes de entrar en el primer terceto. Maduros, a mirar a ayer tornamos aorantes y, ansiosos, a maana, y as el primer terceto malgastamos. Y, cuando en el terceto ltimo entramos, es para ver con experiencia vana que se acaba el soneto... y que nos vamos. (Manuel Machado) En poca reciente, se han introducido variaciones en el esquema: sonetos en alejandrinos; rimas distintas en los cuartetos (ABBA CDDC). ZJEL Poema formado por versos de arte menor (generalmente octoslabos) que ofrece distintas formas. Generalmente est formado por un estribillo (un pareado o un terceto) seguido de una mudanza de tres versos monorrimos y, a veces, un verso de vuelta, que rima con el estribillo. Si hay dos o ms rimas en la mudanza, no se trata de un zjel, sino de un villancico. Dicen que me case yo; no quiero marido, no. Ms quiero vivir segura n'esta tierra a mi soltura, que no estar en ventura si casar bien o no. Dicen que me case yo; no quiero marido, no. (Annimo)

3. POEMAS NO ESTRFICOSROMANCILLO. Composicin de ilimitado numero de versos hexaslabos, rimando los pares en asonancia y quedando sueltos los impares: -a-a-a-a...-a-a. Pueden llevar estribillo (uno o dos versos que se repiten). La ms bella nia de nuestro lugar, hoy viuda y sola, ayer por casar, viendo que sus ojos a la guerra van, a su madre dice, que escucha su mal dejadme llorar, orillas del mar. (Luis de Gngora) ROMANCE. Con la misma estructura y caractersticas que el romancillo, pero con versos octoslabos. Es el ms comn. Por el mes era de mayo, cuando hace la calor, cuando canta la calandria y responde el ruiseor, cuando los enamorados van a servir al amor; sino yo, triste cuitado, que vivo en esta prisin, que ni s cuando es de da ni cundo las noches son sino por una avecilla que me cantaba al albor; matmela un ballestero, dle Dios mal galardn. El romance tambin puede ser de heptaslabos (romance endecha) o de versos de arte mayor (romance heroico).

FIGURAS RETRICAS1. En el plano fnico Aliteracin: repeticin de un sonido o de varios iguales o parecidos. El ala aleve de su leve abanico. (Rubn Daro) Simbolismo fnico u onomatopeya: aliteracin que reproduce algn sonido de la naturaleza. En el silencio slo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba. (Garcilaso) Paronomasia: similitud entre dos palabras de diferente significado. que un hombre a hombros del miedo. (Blas de Otero) Repeticin: una misma palabra aparece varias veces. Huye luna, luna, luna, que ya siento sus caballos. (Lorca) Anfora: repeticin de una misma palabra al inicio de varios versos u oraciones. Temprano levant la muerte el vuelo, temprano madrug la madrugada, temprano ests rodando por el suelo. (Miguel Hernndez) Anadiplosis: repeticin de la palabra final de un verso o sintagma al principio del siguiente. Si se dan varias anadiplosis seguidas hablamos de concatenacin. La plaza tiene una torre, la torre tiene un balcn, el balcn tiene una dama, la dama una blanca flor. (Antonio Machado) Epanadiplosis: un verso se inicia y acaba con la misma palabra. Zarza es tu mano si la tiento, zarza, ola tu cuerpo si lo alcanzo, ola, (M. Hernndez)

Rima interna: rima que se da entre palabras dentro de un mismo verso, o entre varios versos sin ser la rima de la plabra final. Pedira vivir, si me viniesen con cielos, pervivir, en carne viva, en cal hirviente, en pie, patas arriba, pero vivir, seguir, aunque se hundiesen cielos y mar. (Blas de Otero) 2. En el plano morfosintctico Polptoton: repeticin de un lexema con distintas flexiones: Lo que queremos nos quiere, aunque no quiera querernos. (Pedro Salinas) Asndeton: supresin de conjunciones (da sensacin de rapidez, viveza...) Vine, vi, venc. (Csar) Polisndeton: acumulacin de conjunciones, sobre todo de la copulativa y. Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto, y el temor de haber sido y un futuro terror (Rubn Daro) Hiprbaton: alteracin muy evidente del orden habitual de una frase. Da bienes Fortuna que no estn escritos (Gngora) Del saln en el ngulo oscuro (Bcquer) Paralelismo: repeticin de una misma estructura sintctica: A-B, A-B, dos o ms veces. A menudo se combina con la anfora. Por el llano, por el viento jaca negra, luna roja. (Lorca)

Quiasmo: paralelismo en que los elementos aparecen ordenados as: A-B, B-A. Quema el sol, el aire abrasa (Manuel Machado) Por casco sus cabellos, su pecho por coraza (Rubn Daro) 3. En el plano lxico-semntico Hiprbole: exageracin, visin desmesurada de un hecho. rase un hombre a una nariz pegado. (Quevedo) No hay extensin ms grande que tu herida (Miguel Hernndez) Prosopopeya o personificacin: atribucin de cualidades humanas a seres animados o inanimados. Empieza el llanto de la guitarra (Lorca) Apstrofe: invocacin a una persona, u otros seres, ya sean animados o inanimados. Para y yeme oh sol! yo te saludo (Espronceda) Oh, ciudad de los gitanos! Quin te vio y no te recuerda? (Lorca) Gradacin o clmax: varios conceptos o palabras en escala ascendente o descendente: en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada. (Gngora). Anttesis: contraste, contraposicin de dos pensamientos, expresiones o palabras. ... se apagaron los faroles y se encendieron los grillos. (Lorca)

Oxmoron: unin paradjica de elementos opuestos entre s; por ejemplo, el placer y el dolor, la vida y la muerte (vivo sin vivir en m), la sombra y la luz (oscuridad encendida): Oh cauterio suave! Oh regalada llaga! (san Juan de la Cruz) Ardientemente helado en llama fra, una nieve quemante me desvela y un frisimo fuego me desva... (Blas de Otero) Hiplage: cruce entre dos elementos, de modo que uno recibe lo que es caracterstico del otro. bamos oscuros por la noche solitaria. (la noche es oscura, bamos solos). Epteto: adjetivo que designa una cualidad inherente al sustantivo al que acompaa. Por ejemplo: el alto cielo, la blanca nieve, la dulce miel. Por donde un agua clara con sonido atravesaba el fresco y verde prado. (Garcilaso). Pretericin: figura que consiste en hablar de algo pretendiendo que no se va a hablar de ello: Por alto pasar que no viniste; no te reprochar por tu tardanza. Nada dir de lo que se me alcanza: por m nadie sabr que te perdiste. Smil: comparacin de dos elementos. Como la generacin de las hojas, as la de los hombres. (Homero) Como el toro he nacido para el luto y el dolor... (Miguel Hernndez)

Metfora: es el ms importante de los recursos poticos. Consiste en la identificacin entre una imagen (I) y un trmino real (R); se produce un cambio del significado propio de una palabra a otro sentido en virtud de una relacin de semejanza. Hay diversos tipos: Metfora R es I. Es la ms sencilla. Nuestras vidas son los ros qua van a dar en la mar que es el morir (Jorge Manrique) Metfora I de R. El ave azul del sueo sobre mi frente pasa (Rubn Daro) Metfora R de I Los suspiros se escapan de su boca de fresa (Rubn Daro) Metfora R : I. Oh hermosura mortal, cometa al viento (Lope de Vega) Metfora pura. Slo aparece el trmino imaginario. Su luna de pergamino Preciosa tocando viene (Garca Lorca) (luna de pergamino=pandereta) Alegora: es un juego de varias metforas, en que a cada trmino real le corresponde un trmino imaginario, de modo que ambos formen un conjunto coherente. Nuestras vidas son los ros qua van a dar en la mar que es el morir (Jorge Manrique) Vida ro. Muerte mar. (Agona desembocadura; sucesos meandros, etc.)

Cmo deca usted, amigo mo? Que el amor es un ro? No es extrao. Es ciertamente un ro que, unindose al confluente del desvo, va a perderse en el mar del desengao. (Rubn Daro) Amor ro. Desvo (amor no correspondido) confluente (afluente). Desengao mar. Metonimia: consiste en cambiar una palabra por otra no por su semejanza, sino por las relaciones de cercana, causa-efecto o parte-todo que existen entre ellas: llamar espada a un torero; decir que nos comimos el primer plato (y no su contenido), o que alguien tiene diez cabezas de ganado. Otros ejemplos seran: Me he comprado un Velzquez (un cuadro) He aprobado Selectividad (el examen de Selectividad) La metonimia la podemos observar en el siguiente poema: T, pueblo alegre y florido, te irs llenando de sol, de humo blanco, de humo azul, de campanas y de idilio. (Juan Ramn Jimnez). En el texto se habla de sol en lugar de luz de sol (relacin causa-efecto) o de campanas en lugar del sonido de las campanas. Sinestesia: Mezcla de sensaciones visuales, olfativas, auditivas y tctiles: rojo chilln, sonido spero... En el siguiente ejemplo, se habla de un sonido (odo) dulce (gusto): Yaziendo a la sombra perdi todos cuidados, odi sonos de aves, dulces e modulados (Gonzalo de Berceo) Tambin se considera sinestesia la atribucin de cualidades sensibles a abstracciones: fino estuche de artsticas joyas, ideas brillantes (Rubn Daro) En la tranquila noche, mis nostalgias amargas sufra (Rubn Daro)

Smbolo: Uso de trminos concretos que sugieren algo abstracto (por ejemplo, la cruz es un smbolo del cristianismo, la bandera negra es un smbolo de la piratera). Que bien s yo la fonte que mana y corre, aunque es de noche! (san Juan de la Cruz) [la fuente = Dios] No la toques ms, que as es la rosa. (Juan Ramn Jimnez) [Rosa aqu = la belleza, la obra de arte, la intuicin].