De Stijl
De Stijl
Ao de la Diversificacin Productiva y del Fortalecimiento de la
Educacin.
UNIVERSIDAD DE HUNUCOE.A.P. ARQUITECTURA
DE STIJL
Docente: Arq. Erick Cueva Sipion
Alumnos: - - - -
Curso: Historia de la arquitectura II
Ciclo: IV
INDICE
1.- INTRODUCCION
2.- ORIGEN
3.-ETAPAS
4.-CARACTERSTICAS PRINCIPALES DEL MOVIMIENTO
5.- DIECISIETE PUNTOS DE LA ARQUITECTURA NEOPLASTICISTA (DE
STIJL)
6.-REPRESENTANTES MS IMPORTANTES
7.-OBRA MS REPRESENTATIVA
8.-REPERCUSIN EN EL ARTE
9.-INFLUENCIAS EN MOVIMIENTOS POSTERIORES
10.-INFLUENCIAS EN LA ACTUALIDAD
1. INTRODUCCION
REVISTA O MOVIMIENTO? De Stijl o el estilo se inici como una
revista de diseo en la que se hacan publicaciones respecto a la
bsqueda de leyes universales que se presentan en la realidad
visible, pero que se encuentran escondidas por las apariencias
externas de las cosas.La revista era un foro de discusin, no un
crculo cerrado y homogneo
2. ORIGENEn Holanda, el ltimo verano del ao 1917 marc la
formacin del movimiento del peridico De Stijl. Tho Van Doesburg
fundador y gua espiritual de este grupo
Desnudemos a la naturaleza de todas sus formas y solo quedar el
estiloDe esta frase naci el nombre del movimiento, al que pronto se
unieron otros artistas: pintores como Bart van der Leck y Piet
Mondrian, el diseador de muebles Gerrit Rietveld, los pintores y
escultores Georges Vantongerloo y Cesar Domela , los arquitectos
J.J.P. Oud , R. Vant Hoff, el pintor y diseador Vilmos Huszar, el
poeta Anthony Kok, el cineasta Hans Richter , los diseadores Peter
Rhl y Werner Graeff y otros.
Las pinturas de Mondrian constituyen la fuente a partir de la
cual se desarrollaron la filosofa y las formas visuales de De
Stijl. El nombre Stijl se suele utilizar para designar sus
creaciones y figura en la Historia del arte como la aportacin
neerlandesa al arte moderno.
Cuando vio pinturas cubistas por primera vez en 1910, Mondrian
evolucion de la pintura del paisaje tradicional hacia un estilo
simblico. Influenciado por Van Gogh, que expresaba las fuerzas de
la naturaleza.
En los aos siguientes, elimin todo indicio de los elementos
representativos y evolucion del cubismo hacia una abstraccin
geomtrica pura.
Durante una temporada, en el ao 1917, las pinturas de Mondrian,
Van der Leck y Van Doesburg eran virtualmente indistinguibles.
Adems de su restringido vocabulario visual, los artistas De Stijl
buscaron una expresin de la estructura matemtica del universo y de
la armona universal de la naturaleza.
.Con el nombre de "De Stijl" (El estilo) se conoce al grupo de
artistas y revista fundados en 1917 por Mondrian y Van Doesburg en
la ciudad de Leiden, con el objetivo de difundir los principios del
neoplasticismo.De Stijl afect diferentes reas artsticas (diseo
grfico, arquitectura, diseo industrial, pintura) apuntaba a valores
plsticos ms puros y simples, siendo esta una caracterstica
fundamental, que para 1920 har que sus pinturas se conviertan en
tramas de lneas ortogonales que enmarcan plenos de colores
primarios en forma de cuadrados o rectngulos.
3. ETAPAS
1. La primera etapa fue pictrica, exponen sus obras en la Galera
de Lonce Rosenberen Pars.
2. La segunda etapa abarca los aos 1921 a 1925. Se elimina el
uso de columnas, simetra, y repeticin de elementos (en fachadas).
Llevando al estilo al Neoplasticismo (bautizada as por Mondrian).
Con nuevas consignas referidas a la arquitectura se va cerrando
cada vez ms el estilo.
3. La tercera y ltima etapa de De Stijl abarca de 1925 hasta su
fin en 1931. Stijl combin elementos del Constructivismo y el
Suprematismo, esta tendencia lleg hasta la Bauhaus y otros grupos,
de quienes tambin se nutri para lograr un lenguaje especifico
4. CARACTERSTICAS PRINCIPALES DEL MOVIMIENTO
- Simplificacin radical
- Racionalizacin.
- Lneas y ngulos rectos
- Stijl retrocedi a los fundamentos mismos del arte: Formas
planas, rectas y simples (lneas, cuadrados y rectngulos)
- Colores puros
- Ritmos asimtricos equilibrados.
- Colores saturados y primarios (amarillo, azul, rojo) blanco,
negro y grises.
- Fondos claros.5. DIECISIETE PUNTOS DE LA ARQUITECTURA
NEOPLASTICISTA (DE STIJL)Fue formulado por Van Doesburg en 1924.1.
La forma. La arquitectura moderna, en lugar de originarse de una
forma a priori, plantea para cada nuevo proyecto el problema de la
construccin. La forma es un a porteriori.2. Los elementos. La nueva
arquitectura es elemental, es decir, se desarrolla a partir de los
elementos de la construccin: luz, funcin, materiales, volumen,
tiempo, espacio, color. Estos son al mismo tiempo elementos
creativos.3. La economa. La nueva arquitectura es econmica, es
decir, utiliza los medios elementales ms esenciales sin desgaste de
medios y materiales.4. La funcin. La nueva arquitectura es
funcional, es decir, basada en la sntesis de exigencias prcticas.
El arquitecto las determina en un plano claro y legible.5. Lo
informe. La nueva arquitectura es informe, pero al mismo tiempo
bien determinada. No reconoce un esquema a priori, un molde en el
que volcar los espacios funcionales. Al contrario de todos los
estilos del pasado, el nuevo mtodo arquitectnico no conoce tipos
fundamentales e inmutables. La divisin y subdivisin de los espacios
interiores y exteriores se determinan rgidamente por medio de
planos que no tienen una forma individual. Estos planos pueden
extenderse hasta el infinito, por todos los lados y sin
interrupcin. El resultado es un sistema en cadena en el que los
diferentes puntos corresponden a una misma cantidad de puntos en el
espacio general; porque existe una relacin entre los diferentes
planos y el espacio exterior.6. Lo monumental. La nueva
arquitectura, en lugar de ser monumental, es una arquitectura de
transformacin, de ligereza y de transparencia. Ha separado la idea
de monumental de la de grande y pequeo; se ha demostrado que todo
existe en relacin a algo.7. El vaco. La nueva arquitectura no
conoce ningn partido pasivo; ha vencido al vaco. La ventana ya no
es un agujero en la pared. Un agujero o un vaco no vienen de
ninguna parte, porque todo est determinado en modo rgido por su
contraste.8. La planta. La nueva arquitectura ha destruido la pared
en el sentido que suprime el dualismo entre interior y exterior.
Las paredes ya no sostienen, se han convertido en puntos de apoyo.
De ello resulta una nueva planta, una planta abierta; totalmente
distinta de la del clasicismo, porque los espacios interiores y
exteriores se comunican.9. La subdivisin. La nueva arquitectura es
abierta en lugar de cerrada. El conjunto consiste en un espacio
general, que se subdivide en distintos espacios que se refieren al
confort de la vivienda. Esta subdivisin se realiza a travs de
planos de separacin (interior) y de planos de cerramiento
(exterior). Los primeros, que separan los espacios funcionales,
pueden ser muebles, es decir, pueden ser mamparas mviles (entre las
que podemos incluir las puertas). En un estadio ms desarrollado de
la arquitectura moderna, la planta desaparecer. La composicin
espacial proyectada en dos dimensiones con una seccin horizontal
(la planta), puede sustituirse con un clculo exacto de la
construccin. Las matemticas aucldeas ya no podrn servirnos, pero
con la ayuda de las concepciones no eucldeas de cuatro dimensiones,
esto ser ms fcil.10. El tiempo. La nueva arquitectura no cuenta slo
con el espacio como valor de arquitectura, sino tambin con el
tiempo. La unidad de tiempo y espacio da a la imagen arquitectnica
un aspecto nuevo y plsticamente ms completo. Lo que llamamos
espacio animado.11. Aspecto plstico. Cuarta dimensin del espacio
tiempo.12. Aspecto esttico. La nueva arquitectura es anticbica; es
decir, los diferentes espacios no estn comprimidos en un cubo
cerrado. Por el contrario, las diferentes clulas espaciales (los
volmenes de los balcones, etc.) se desarrollan excntricamente,
desde el centro hacia la periferia del cubo, en consecuencia las
dimensiones de altura, anchura y profundidad reciben una nueva
expresin plstica. La casa moderna, de esta forma, dar la impresin
de estar suspendida en el aire, contra la gravitacin natural.13.
Simetra y repeticin. La nueva arquitectura ha suprimido la
repeticin montona y ha destruido la igualdad entre dos mitades, la
simetra. No admite ni la repeticin en el tiempo ni ninguna muraille
de rue, ni normalizacin. Un bloque de casas es una totalidad, e
igualmente una casa independiente. Valen las mismas leyes para un
bloque de casas que para una vivienda individual. Equilibrio y
simetra son cosas muy diferentes. En lugar de simetra, la nueva
arquitectura propone: la relacin equilibrada de partes desiguales;
es decir, de las partes que son diferentes (en posicin, medida,
proporciones, etc.) por su carcter funcional. La composicin de
estas partes est dada por el equilibrio de las diferencias, no de
las igualdades. La nueva arquitectura no distingue entre delante
(fachada) y detrs, derecha a izquierda, ni tampoco, en lo posible,
abajo y arriba.14. Frontalidad. Al contrario que la frontalidad,
nacida de una concepcin esttica de la vida, la nueva arquitectura
se enriquecer por el desarrollo plstico polidrico en el espacio
tiempo.15. El color. La nueva arquitectura ha suprimido la expresin
individual de la pintura, es decir, el cuadro, la expresin
imaginaria e ilusionista de la armona, indirectamente con las
formas naturalistas o, ms directamente con la construccin por
planos de colores. La nueva arquitectura toma el color orgnicamente
en s misma. El color es uno de los medios elementales para hacer
visible la armona de las relaciones arquitectnicas. Sin color,
estas relaciones de proporcin no son realidades vivientes y es a
travs del color que la arquitectura se convierte en el objetivo de
todas las investigaciones plsticas, tanto en el espacio como en el
tiempo. En una arquitectura neutra, acromtica, el equilibrio de las
relaciones entre los elementos arquitectnicos es invisible. Por
esto, se ha buscado una nota final: un cuadro (en una pared) o una
escultura en el espacio. Pero ha existido siempre un dualismo que
se remonta a la poca en que la vida esttica y la vida real estaban
separadas. Suprimir este dualismo ha sido, desde hace tiempo, misin
de todos los artistas. Al nacer la arquitectura moderna, el pintor
constructor ha encontrado su verdadero campo de creacin. Organiza
estticamente el color en el espacio tiempo y convierte en visible
plsticamente una nueva dimensin.16. Decoracin. La nueva
arquitectura es antidecorativa. El color, en lugar de dramatizar
una superficie plana, en lugar de ser una ornamentacin superficial,
es como la luz, un medio elemental de expresin puramente
arquitectnica.17. La arquitectura como sntesis de la nueva expresin
plstica. En la nueva concepcin arquitectnica, la estructura del
edificio est subordinada. Unicamente a travs de la colaboracin de
todas las artes plsticas se completa la arquitectura. El artista
neoplstico est convencido de construir en el mbito del espacio
tiempo, y esto implica la predisposicin a trasladarse en las cuatro
dimensiones del espacio tiempo, porque la nueva arquitectura no
permite imaginacin alguna. (En forma de cuadro o de escultura
separables.) El objetivo es crear todos juntos una armona,
sirvindose de sus medios propios y especficos. Cada elemento
arquitectnico contribuye a crear un mximo de expresin plstica,
sobre una base lgica y prctica.
6. REPRESENTANTES MS IMPORTANTES
Theo van Doesburg
Artista holands, publica en 1918, junto a otros artistas y
pintores como Mondrian el Manifiesto del neoplasticismo, crear un
estilo de formas simples y claras, con el uso de colores primarios.
Se rebela contra Mondrian, por la insistencia de este en usar lneas
verticales y horizontales. Contra-composicin V. Theo Van Doesburg.
1924
Piet Mondrian
Mondrian desarroll su teora sobre las nuevas formas artsticas
que denomin neoplasticismo. Sostena que el arte no deba implicarse
en la reproduccin de imgenes de objetos reales, sino expresar
nicamente lo absoluto y universal que se oculta tras la realidad.
Rechazaba las cualidades sensoriales de textura, superficie y color
y redujo su paleta los colores primarios. Su creencia de que un
lienzo, es decir una superficie plana, slo debe contener elementos
planos.
Implicaba la eliminacin de toda lnea curva y admiti nicamente
las lneas rectas, horizontales y verticales y los ngulos
rectos.
Rombo con azul, amarillo y rojo.1921-1925
Gerrit Rietveld.
El color en la obra arquitectnica de Guerrit Thomas RietveldEl
protagonista indiscutible de las composiciones neoplsticas es el
espacio frente a la materia. Van Doesburg explica en sus
Grondbegrippen (Principios) de 1919, de manera coherente al pintor
P. Mondrian, cmo el arte ha evolucionado en la historia del arte
desde la expresin de la materia hacia la expresin de la idea
espacial. Mondrian, por su parte, es la persona del grupo De Stijl
que mejor teoriza sobre la desmaterializacin de sus concepciones
espaciales. Las aportaciones plsticas del grupo De Stijl vienen
caracterizadas por la bsqueda del equilibrio de los medios
plsticos. Tal y como se expresa en el Manifiesto de De Stijl
(1917), el neoplasticismo es un intento por aunar extremos:
unificar las artes por medio de la arquitectura, los equilibrios
entre colores, la unidad espacio tiempo- masa, la unidad entre el
espacio interior y el exterior, etc.Frente al color irracional del
expresionismo, el neoplasticismo propone un cromatismo fuertemente
intelectualizado que parece ms coherente con la interpretacin que
la sociedad industrial hace de s misma (Pehnt, 1975). La abstraccin
es la gran protagonista de las composiciones.
Respecto a la dialctica arquitectura-pintura, Rietveld est a
favor de una simbiosis entre ambas disciplinas sin posicionarse a
favor de ninguna. Ambas se necesitan y complementan tal y como
asegura el pintor holandsBart van der Leck (1876-1958):
Si el arquitecto busca ansiosamente con la vista al pintor, que
trae la figura que se necesitaba, de igual manera el pintor est
pendiente del arquitecto, que aporta las condiciones apropiadas,
que permiten desembocar en una creacin unitaria compartida.
Para los tericos del movimiento neoplasticista, pintura y
arquitectura se necesitan y completan. La arquitectura es
constructiva mientras que la pintura es destructiva. La
arquitectura es incolora, mientras que la pintura es colora. La
primera cierra espacios, la segunda los abre. Una se basa en
equilibrios constructivos, la otra en equilibrios figurativos. P.
Mondrian llega a afirmar que la pintura independiente de la
arquitectura (el lienzo) no posee ya ningn derecho de existir.
Esta tensin entre formas y colores es la aportacin ms
caracterstica del grupo De Stijl. Se habla del equilibrio de los
medios plsticos que se alcanza mediante ajustes de dimensin y color
(P. Mondrian en: Chipp, Selz et al., 1995). Dicho ajuste entre
colores y tamaos permite alcanzar composiciones equilibradas que se
alejan de la organizacin clsica. Los slidos de la arquitectura
alcanzan su equilibrio variando su posicin, su color y su relacin
de proporcin.
Respecto a la relacin entre el color y la luz, Rietveld
compartir con B. Taut la opinin de que el color es la plstica
visible de la luz. La arquitectura de planos ser capaz de
establecer un lmite para la luz y el espacio pero esta arquitectura
no ser completa sin los colores. El cromatismo es el que permite
crear relaciones espaciales que completan el carcter csmico del
arte de construir.Las tonalidades elegidas para manifestar la luz
son siempre tonalidades primarias. Rietveld va asumiendo
progresivamente la opinin de que los tres colores primarios son el
rojo, el amarillo y el azul, basndose en la errnea idea de que
existen tres receptores distintos en la retina, especializados
respectivamente en la percepcin de cada uno de ellos. Esta trada
representa para l la estructura de la visin cromtica (Gage,
1997).
Rietveld no elige los colores de sus composiciones siguiendo
planteamientos psicosomticos como B. Taut, ni tampoco estudia su
capacidad para expresar la personalidad del ocupante, como parece
interesar a Le Corbusier.No existe en Rietveld una intencin
sentimental o poltica ms all de una mera necesidad
compositiva.Aunque el color es la expresin del nuevo estilo,
coherente con el advenimiento de una nueva sociedad, el propio Theo
van Doesburg afirma en los ltimos aos veinte que el blanco es el
color de la nueva poca. De modo que se puede concluir que el
planteamiento cromtico neoplstico no es dogmtico. Tanto los colores
primarios como el blanco tienen la capacidad de abanderar la
llegada de la nueva sociedad y no existe la asociacin directa que
realizan los expresionistas entre colorismo y cambio social.Si bien
observamos que Taut y Le Corbusier utilizan en ocasiones el color
en las viviendas para individualizarlas, Rietveld lo dispone con
una intencin opuesta. El arquitecto holands no pretende
singularizar las viviendas sino integrarlas en un conjunto cuya
composicin alcance una igualdad asimtrica entre los elementos que
componen la arquitectura, y para lo cual el color desempea un papel
imprescindible.
Se quiere eliminar de la arquitectura su posible jerarqua
mediante un orden nuevo que se evidencia, entre otros aspectos, en
una renuncia expresa a la fachada principal.La produccin
arquitectnica de G. T. Rietveld puede estructurarse en torno a tres
periodos creativos.
El primero coincide con su permanencia en el grupo De Stijl
(1918-1931) y es el ms rico e importante, tanto en el campo del
diseo como de la arquitectura. A este periodo pertenece la
famossima silla Roja y Azul (1918) y la obra arquitectnica ms
madura del movimiento, la casa Rietveld-Schrder (1923) en
Utrech.
El segundo periodo comienza al final de los aos veinte y en el
desarrollan ms colaboraciones entre Rietveld y la Sra. Schroeder. A
este periodo corresponden obras como el garaje De Vries (1928), la
casa Laren (1932), la casa Row (1934) y el cine Vreeburg (1936).
Este segundo periodo coincide con el auge del nacionalsocialismo y
la debilitacin de las bases metodolgicas del movimiento. Rietveld
realiza obras de carcter ms tradicional como la casa de verano de
Breukelerveen (1941), con menor inters desde un punto de vista
cromtico.
El tercer periodo se inicia con la construccin de la casa Stoop
en Velp (1951), y se caracteriza por la reaparicin de los
principios compositivos neoplasticistas, como se observa en los
pabellones realizados para las distintas exposiciones
internacionales.
7. OBRA MS REPRESENTATIVA
LA CASA RIETVELD-SCHRDER
Ubicacin: Utrecht, pases bajos.Arquitecto: Thomas Gerrit
Rietveld.Construccin: 1924Sistema constructivo: Vigas de acero y
columnas, la madera y hormign armado.
Gerrit Rietveld dise la casa Schroder para la seora Truus
Schrder-Schrader. Despus de que su esposo muriera que necesitaba
una casa ms pequea para ella y sus tres hijos. Viva en la casa
desde su construccin en 1924 hasta su muerte en 1985
La Sra. Schroeder propuso criterios para el diseo de las
habitaciones:
1. Una cama debe ser capaz de encajar en la sala de por lo menos
en 2 diferentes posiciones2. Cada habitacin debe tener suministro
directo de agua y drenaje.3. Cada habitacin debe tener una puerta
que daba acceso al exterior.
La casa Schrder resulta el emblema ms significativo del grupo De
Stijl. Este reconocimiento encuentra su mrito en la posibilidad de
manifestarse como uno de los pocos hechos construidos bajo los
lineamientos de los 17 puntos de la arquitectura neoplasticista
formulados por Van Doesburg en 1924.
El proyecto de la casa Schrder fue desarrollado en sentido casi
antagnico a los trabajos de Van Doesburg y Van Eesteren. Rietveld
construye una maqueta base con la forma de un cubo aplanado con la
intencin de formular diversos juegos de diseo que permitan romper
el carcter monoltico de la caja.
Se caracteriza por la independencia visual de sus partes
integrantes. Los planos componentes se separan fsicamente y
visualmente por mediacin del color, que acenta y determina la
identidad de cada parte y la individualidad de los planos
horizontales y verticales.
Obsesionado en la descomposicin de la geometra en trminos de
lneas y planos, trasforma la envolvente en una matriz construida
por la superposicin de muros, la incorporacin de elementos
verticales y horizontales y el uso del color para diferenciar cada
entidad.
En la composicin exterior, cada parte resulta visualmente
independiente de la otra, pero que interacta con la totalidad. Los
elementos se relacionan entre s, ordenados por un trazado que no
surge de un orden geomtrico sino de la apreciacin visual de
Rietveld, que los equilibra segn su propia percepcin.El resultado
exterioriza una sensacin de ingravidez atpica para la poca.
Rietveld extiende los componentes lineales o planos ms all del
punto de interseccin con otros elementos, para evitar que se
cristalicen las aristas del volumen. Esta operacin se exalta en la
colocacin de los planos horizontales atravesando los verticales
como si estuvieran acanalados, simulando estar embutidos en
estos.
El vano desaparece como elemento componente del muro. Los vacos
son generados por la interseccin de planos opacos y completados con
planos transparentes. Del mismo modo se destacan los planos,
solapados entre s, siempre uno termina superando el borde del
otro.
Los elementos lineales actan como ejes del sistema compositivo,
estableciendo un juego donde los pilares nunca interceptan planos
en las esquinas.Los componentes tambin estn diferenciados y
clasificados por el uso del color. Rietveld utiliza tres tonos de
gris, el blanco y el negro para las superficies y el rojo, azul o
amarillo
En los muros aplica la tendencia ptica que adquieren los planos
a retrasarse o avanzar por efecto del color. Cada plano es tratado
como entidad y diferenciado por valores de oscuridad o claridad.
Los planos blancos se ubican por delante de los grises para
acentuar la separacin entre ambos. De esta forma, el blanco genera
una sensacin de aproximacin y el gris de retroceso.Los dinteles y
carpinteras estn pintados de negro e inducen otro efecto visual. De
da, la mayor cantidad de luz en el exterior con respecto al
interior provoca que los vidrios parezcan oscuros y diluyen
visualmente el dintel en el plano. De noche, cuando la luz del
interior es mayor, se funde en la oscuridad de los muros exteriores
logrando el mismo efecto.
Esta composicin turbulenta entretiene la atencin de la definicin
espacial interior, que se limita a la ruptura del ngulo provocado
por la interseccin de planos ciegos y transparentes y la creacin de
planos mviles que cambian la configuracin del primer piso de
acuerdo a las necesidades funcionales. Para mantener la imagen
articulada de la envolvente en el interior de la vivienda, Rietveld
traslada el movimiento de planos y colores que fueron utilizados en
el exterior.
ELEVACION SURESTE
ELEVACION SUROESTE
ELEVACION NORTE
La casa tiene dos niveles. La planta baja consta de
cocina-comedor saln, una sala de lectura, un espacio de estudio,
que hasta 1933 Gerrit Rietveld utilizado para su propia oficina,
dormitorio de la sirvienta y un trastero.Como parte del movimiento,
los colores primarios como el rojo, azul y amarillo, se utilizan
principalmente, en interiores y exteriores.
La planta superior se consider tico de acuerdo con el cdigo de
construccin Todos los dormitorios se encuentra en ese espacio y las
habitaciones estaban divididas slo por tabiques mviles. El concepto
fue utilizado para que los nios podran tener un mayor espacio
abierto para jugar durante el da y luego cerrarla hasta tienen una
habitacin ms privada por la noche.
Gerrit Rietveld que comenz como un fabricante de muebles y que
se manifiesta en muchos de los detalles de la casa. El diseo de la
particin porttil, la pantalla de la ventana, la mesa para los nios
y muchos ms de los detalles de mostrar su ingenio. La ubicacin de
la casa sola ser considerado como las afueras de Utrecht, y tiene
una vista sin obstrucciones Rietveld dise la casa con eso en mente,
con una ventana en el piso superior que se abre a la esquina de ese
piso en el exterior. Se utiliza para proporcionar a la Sra.
Schroder con una gran vista, hasta que una carretera fue construida
en frente de la casa.
8. REPERCUSIN EN EL ARTE Nace una nueva sensibilidad visual
apartada de las tendencias artsticas marcadas desde Italia. El
modelo narrativo imperante es sustituido por un arte descriptivo,
basado en una composicin lgica y precisa de los elementos formales.
De Stilj introduce en la esttica del momento un nuevo concepto de
la perspectiva y de la exactitud en el detalle. No existe ningn
punto que organice la visin del cuadro.
Da lugar a un gran desarrollo artstico en reas no tradicionales
como el diseo industrial, la ilustracin y la tipografa. Surge una
nueva arquitectura econmica, es decir, utiliza los medios
elementales ms esenciales sin desgaste de medios y materiales.9.
INFLUENCIAS EN MOVIMIENTOS POSTERIORES La difusin y aceptacin de
Stijl se puso de manifiesto cuando Oud presento como aportacin a la
Exposicin Internacional de Arquitectura celebrada en Stuttgart en
1927 una serie de casas para la Weibenhofsiedlung. Arquitectos como
Le Courbusier y Mies Van der Rohe contribuyeron con sus
aportaciones..Entre los movimientos donde tuvo mas influencia
destacamos:-La Bauhaus-Minimalismo-Futurismo10. INFLUENCIAS EN LA
ACTUALIDADStijl se encuentra por todas partes: prendas de vestir,
cortinas, muebles, alfombras, embalajes y todo gnero de objetos
estn adornados con ellas o su diseo reproduce modelos de estos
artistas. . El diseo de Packagings en la gama de productos
LOreal
1
