Museo de Bellas Artes de Gran Canariaarquitectosgrancanaria.es/medios/photos/150331_MHBQ0105/...caminemos por las calles a nuevo umral, Un museo a parte de recuperada eredad La colección

…caminemos por las calles a nuevo umbral, “Un museo a parte” de recuperada heredad…

Museo de Bellas Artes de Gran Canaria Proyecto museográfico


1_ ¿Qué hacer?

El MUBA, un museo aparte

2_ ¿Para quién?

El MUBA, un museo vivo

3_ ¿Cómo hacerlo?

El MUBA, un museo elocuente


Las personas, la colección y la arquitectura

Este documento tiene como objeto definir los requerimientos museográficos y de programa-ción museológica del futuro Museo de Bellas Artes de Gran Canaria (MUBA Gran Canaria).

Se basa en el estudio exhaustivo y la programación de tres aspectos -las personas, la colección y la arquitectura-, y se estructura según los siguientes parámetros: ¿Qué hacer?, ¿Para quién? y ¿Cómo?1

Se plantea, por tanto, un plan definido y estructurado de acuerdo con las necesidades de la comunidad a la cual se dirige, el conjunto de colecciones patrimoniales propiedad del Cabildo de Gran Canaria, los espacios del edificio adecuado para tal fin y el programa de necesidades definido por las bases del concurso.

1 Patrick O’Byrne y Claude Pecquet (1979,1989).


1_ ¿Qué hacer?

El MUBA, un museo aparte

El MUBA es depositario de la colección artística más importante, cuantitativamente y cualitati-vamente, de materiales generados o aportados al archipiélago canario a lo largo de su historia.

Éste hecho le hace ser referencia ineludible para cualquier iniciativa que se ocupe de la temática del arte isleño e implica que el museo es ya en sí, el instrumento más adecuado para exponer el relato histórico de su territorio y la diversidad cultural consecuencia del mismo.

El museo debe por tanto ser no sólo el lugar de acopio y preservación del patrimonio que posee, sino también el medio que permita que el conjunto de la sociedad, local, nacional e internacional, pueda comprender y valorar la riqueza contenida en ese patrimonio artístico y las lecturas de todo tipo que de éste se derivan.

Estas circunstancias implican y posibilitan que el MUBA no compita con otros museos nacio-nales, ni siquiera internacionales, porque lo que explica el MUBA no puede ser explicado por ningún otro museo.

Por ello, es un museo aparte2.

Un museo diferente, distinto, singular, fuera de lo común, extra-ordinario; perteneciente a un entorno cuya situación geográfica y papel histórico, estratégicos para las relaciones de una parte y otra del atlántico, han generado una realidad cultural y social única.

Un museo insular, en la distancia de las civilizaciones de las que deriva y a las que remite, hecho que ha propiciado su devenir en un lugar de encuentros y diálogos constantes entre culturas alejadas.

Un museo cuyo carácter europeo, americano, atlántico y africano le otorga la condición de interlocutor privilegiado entre culturas y le brinda la posibilidad de promover y desarrollar ac-tuaciones de debate, investigación y difusión del conocimiento artístico desde una perspectiva mixta, enriquecida, aventajada.

El MUBA debe entenderse, por tanto, no sólo como una entidad cultural artística que permite un mejor conocimiento de la historia del pueblo canario mediante la interpretación y divulga-ción de su patrimonio cultural –contribuyendo así en dotar a la sociedad canaria de elementos para su identificación y reconocimiento- sino también como un lugar capaz de recoger inqui-etudes múltiples y diversas que le permitan desarrollar un papel activo en el debate artístico del presente que permita construir y afrontar más sólidamente el futuro.

2 “aparte: (de a- y el lat. pars, partis, parte) 1. adj. Diferente, distinto, singular (…)8. adv. En otro lugar. 9. adv. A distancia, desde lejos. ).” en: Diccionario de la lengua española, 23ª Edición, Real Academia Española, Madrid, 2014.


Objetivo

El MUBA es un espacio cultural, abierto, vivo y participativo dedicado a la interpretación y la divulgación del patrimonio artístico canario con la voluntad de transmitir conocimiento uni-versal desde un sentido de identidad local.

Mensaje

La privilegiada situación geográfica del archipiélago canario ha marcado la identidad cultural de las islas que no puede entenderse sin tener en cuenta su condición de encrucijada de ca-minos y civilizaciones.

El flujo constante de personas, productos e ideas a lo largo de la historia del archipiélago (des-de Flandes, España, Italia, al continente americano y africano) ha conformado un patrimonio artístico de importante entidad, especifico en el panorama museístico internacional.

La narración museográfica del MUBA debe centrarse en expresar el diálogo intercultural re-presentado por su patrimonio, un ideario a la vez singular y universal. Todo ello como una invitación a descubrir el pasado, para poder analizar el presente y construir una proyección hacia el futuro.

Colección

La colección es la razón de ser del museo. Con obras que datan desde el siglo XV hasta el siglo XX, el museo cubre todo el arco del patrimonio artístico canario y puede construir un relato prácticamente completo del arte en las islas.

A causa de su origen, fruto de donaciones, adquisiciones, cesiones y depósitos, sus colecci-ones ofrecen un carácter heterogéneo, desde el punto de vista temático y disciplinar, que permite abordar el proceso creativo artístico desde ópticas múltiples y combinadas; permite mostrar la riqueza de la expresión artística en las islas.

La exposición permanente debe ser la expresión de la misión del museo. Su conformación debe basarse en los objetivos del museo, la intención del mismo. Por ello debe representar de forma física ese diálogo constante intercultural y a la vez, permitir y reflejar las lecturas mixtas, cruzadas y superpuestas que caracterizan el patrimonio artístico de las islas.

Las exposiciones temporales, en cambio, deben permitir que el museo proporcione periódica-mente motivos renovados de interés por visitarlo y, a la vez, ofrecer nuevas interpretaciones sobre la colección que custodia.

El programa de exposiciones debe contemplar coproducciones internacionales con museos de referencia, recuperar artistas canarios, abordar visiones temáticas o transversales de la colección. Contextualizando siempre la temática en referencia a las Islas o a sus ámbitos de influencia, permitiendo así una revisión permanente de la historiografía del arte canario.


La colección del MUBA se halla por otro lado, actualmente dispersa: sito en diferentes sedes, cada una con características propias, pero unidas por el hecho común de ser repositorios de la expresión artística en las islas. El MUBA, como cabecera de la red de museos de Gran Canaria, tiene la oportunidad de crear una estrategia común que impulse la difusión y puesta en valor del rico patrimonio artístico que congrega.

Edificio

Ante un solar de extremas singularidades, el nuevo museo no sólo intenta convivir armóni-camente con lo existente -tanto en el ámbito urbano, como en el arquitectónico-, sino que aporta a la ciudad un espacio público representativo que dinamice la actividad cultural y faci-lite una relación más fluida entre el eje Cultural de Guiniguada y los barrios de San José, San Juan y la Vegueta.

El nuevo Museo conserva la contundente imagen urbana del Hospital hacia la calle Ramón y Cajal y Sor Jesús, pero reconstruye totalmente la fachada Sur para albergar una nueva cons-trucción que permite incorporar, con una sola excavación estratégica, unos espacios de con-cepción totalmente distinta para albergar el legado del Museo de una manera más abierta, accesible y flexible.

Así, el nuevo museo se conforma como un encaje de piezas simétricas, complementarias pero diversas, que interaccionan a través de unos patios verdes –recuerdo de la arquitectura tradi-cional canaria- por los que se filtra permanentemente la luz.

El MUBA materializa en sí mismo, por tanto, el diálogo del presente con el pasado; de lo cerra-do con lo abierto; del espacio interior con el exterior; del servicio público con la participación ciudadana; de la realidad con su representación…


2_ ¿Para quién?

El MUBA, un museo vivo

El MUBA debe ser un museo abierto, vivo, que transmite conocimiento e interpretación pero que también provoca y estimula la creación, la actividad y el debate alrededor de las temáticas que le son propias.

Un museo nacional e internacional

El MUBA debe ser un centro de conocimiento enraizado en su territorio pero de influencia nacional e internacional. Un museo que narra los relatos del arte canario participando de un debate más allá de los límites de su entorno más inmediato.

Ello deriva, por un lado, en mostrar la singular expresión artística de las Islas Canarias desde que ésta existe como tal, sin limitaciones cronológicas, así como intervenir en procesos de investigación más universales desde el lugar en el que el museo se halla.

Un museo para la gente

El MUBA debe ser un museo abierto a todo el mundo.

Debe atender las necesidades de todos los públicos potenciales: el público de proximidad así como el turístico, el de los profesionales y expertos así como el familiar, el colectivo como el minoritario o con necesidades específicas… debe ser un museo para la gente. Debe hablar de públicos más que de público.

Para ello debe constituirse como un espacio social del conocimiento y la participación. Debe ser un centro dinámico; un lugar en el que pasan muchas cosas, no sólo la contemplación del arte.

Su ubicación, imbricado en el eje cultural del Guiniguada -el núcleo de infraestructuras cul-turales más importante del archipiélago canario- ayudará sin duda al acceso de público. Sin embargo, el proyecto de museo propuesto va más allá, y pone directamente a disposición del visitante sus espacios, convirtiendo su núcleo de acceso, biblioteca y bar en una plaza pública continua que funciona como un gran foyer urbano.

La propuesta entiende el acceso en el número 1 de la Calle Ramón y Cajal como el punto de partida de un gran eje transversal urbano que cruza norte-sur todo el edificio. Un foyer que permite extender el umbral desde el eje que se crea a partir del acceso A#1 hasta fundirse con la Plaza Verde del MUBA en su fachada Sur.

Con esta acción, la zona este del museo funciona como un gran dinamizador cultural que pone al alcance de la ciudad, de manera natural y fluida, una serie de programas que completan la función urbana del nuevo centro. Alrededor del corazón de la planta baja de la Fase 1, o de los patios del inmueble existente, se distribuyen los programas más públicos complementarios al nuevo museo -Biblioteca, Tienda, Bar restaurante y Acceso o puerta al propio MUBA-.


Este acceso, se entiende como la puerta o antesala a la zona de las exposiciones del MUBA que vienen a continuación.

Un museo dinámico

El MUBA debe contar con un abanico de actividades orientadas a todos los públicos que pro-pongan lecturas y actividades varias sobre los materiales expuestos. Actividades que provo-quen la reflexión tanto sobre el pasado como sobre el presente y que además utilicen todos los espacios a disposición para la expresión de su misión.

El museo debe entenderse como un lugar para ser ‘usado’, no ‘visitado’3; un lugar que permite relatos diversos, que no cuenta siempre la misma única historia. Un lugar que tiene una diná-mica continua que posibilita un acercamiento siempre renovado. El museo entendido como un bosque: un lugar al que siempre podemos volver.

Un museo accesible

El museo debe articular su discurso expositivo de manera que se facilite la comprensión del mensaje museográfico tanto en el interior del museo como mediante la estrategia digital, po-tenciando la comunicación universal del mismo.

Uno de los objetivos del museo debe ser hallar el lenguaje más apropiado para la transmisión del mensaje proprio.

Para ello, la propuesta museográfica, pero también el diseño de todos los elementos de sopor-te, deben concebirse a favor de la mejor transmisión del conocimiento.

La museografía – tal como se detallará más adelante- debe incorporar diversas narrativas y la contextualización histórica que permita al público una mejor interpretación.

El acercamiento a la obra expuesta debe realizarse de diferentes maneras, mediante diversos soportes y a través de varias disciplinas, cuestionando la primacía del objeto frente a otros posibles interlocutores con el público.

3 Wagensberg, Jorge (2010)


3_ ¿Cómo hacerlo?

El MUBA, un museo elocuente

Consideraciones previas

El planteamiento de un proyecto museográfico para la puesta en marcha de un museo que responde a una colección artística existente sin un conocimiento detallado de las particulari-dades de dicha colección es una tarea forzosamente parcial. Las especificidades de una colec-ción museística, los requerimientos particulares de su presentación pública y conservación, así como el número, volumen y características formales y estéticas de sus componentes, convier-ten cada proyecto museográfico en un caso singular que merece un estudio de detalle, que sin lugar a dudas, el museo deberá abordar en una fase posterior.

La propuesta que aquí se presenta es, por tanto, inevitablemente de orden conceptual y expo-ne los puntos estratégicos fundamentales de presentación de la colección según unas ideas que tienen que ver con un determinado modo de entender la museografía artística y en total coherencia con la propuesta arquitectónica de museo que se propone.

Proyecto museográfico vs proyecto arquitectónico

El proyecto museográfico dota de contenido al proyecto arquitectónico. Sin embargo es de-terminante comentar que ambos, dada la naturaleza del equipo redactor (integralmente com-puesto por arquitectos con competencia en ambas áreas de conocimiento), se han concebido en paralelo y, por ello, están en completa sintonía.

Esto se traduce en un proyecto integral de edificio-museo: la arquitectura recoge las necesi-dades definidas por el proyecto museográfico y, a su vez, la museografía es una traducción, en términos de presentación de la colección y de narrativa, de los objetivos planteados por el proyecto arquitectónico.

Espacio expositivo

El espacio arquitectónico del museo que se propone es diverso.

Por un lado, el conjunto edificatorio existente (la parte conservada del Hospital de San Martín) consiste en una sucesión de espacios divididos, de directriz longitudinal y accesos enfrenta-dos. Este esquema lineal, de corte clásico, condiciona en parte las posibilidades expositivas de la sala –es difícil tener una visión de conjunto-, pero por otro presenta la ventaja de poder utilizar los espacios total o parcialmente, según las necesidades, sin que ello afecte el funcio-namiento del conjunto. Por este motivo, el proyecto plantea destinar el ala antigua, y en am-bas plantas, a las exposiciones temporales logrando una autonomía espacial de éstas respecto del resto (tanto en situación como en accesos) y consiguiendo que la configuración general del museo no se vea afectada en caso de no tener exposición temporal.


Por otro lado, la parte edificatoria nueva configura ‘espacios expositivos’ más que ‘salas de exposición’. Se trata de espacios continuos conectados tanto en planta como en sección, en sentido longitudinal y transversal. Son espacios también flexibles que permiten la comparti-mentación parcial, si ésta es necesaria, o la configuración libre de divisiones, cuando así se requiere.

Esto tiene como consecuencia que las obras expuestas en este ámbito están en permanente diálogo unas con otras y que en una misma realidad espacial, son perceptibles obras y sopor-tes de diferente época y naturaleza.

La colocación de las obras y las relaciones que establecen entre ellas es así totalmente cohe-rente con la idea de museo expresada al principio de este escrito. Si el MUBA basa su razón de ser en el diálogo constante intercultural representado por su patrimonio -un flujo de influ-encias diversas que ha conformado una realidad artística, social y cultura mixta y diversa-, es pertinente que el espacio arquitectónico que lo alberga permita también las miradas transver-sales, simultáneas, cruzadas y mestizas.

Por ello, la propuesta plantea la ubicación de la colección del museo, su exposición ‘perma-nente’, en los espacios edificatorios nuevos, pudiendo ocupar total o parcialmente las tres plantas del ala Sur.

El mensaje a transmitir: la narración del MUBA

Podría decirse que el gran relato del museo de Bellas Artes de Gran Canaria es la historia del arte canario. Sin embargo, el programa museográfico que aquí se presenta no pretende la pre-sentación de una exposición exhaustiva sobre la historia de la disciplina sino un acercamiento sesgado y fragmentario.

Se propone un paseo ‘interesado’ a lo largo de cinco siglos de la mano del arte canario.

El guión se organiza como la suma de recorridos transversales, recortes a través de fisuras a la búsqueda de un sentido que va más allá del eje cronológico. Se trata de la construcción de microhistorias, capítulos paradigmáticos sobre la sociedad y la cultura canaria ilustrados por las propias obras y que, sumados estructuran la narración de un relato más general sobre el arte en las islas.

Para ello el recorrido discursivo primario lineal y cronológico se conforma según unas áreas temáticas que tienen que ver, principalmente, con la sociedad y la cultura del momento. Se pretende romper con el itinerario argumental lineal, estático, único y prefijado para convertir la visita en una organización espacial más compleja, abierta y libre que refleje que el arte es también consecuencia de los cambios culturales de la sociedad en los que se desarrolla.

La exposición ‘permanente’, así, no lo es tanto y permite también, para los responsables del museo, la confección de diferentes combinatorias o variaciones a lo largo de la vida útil de la misma.


Organización espacial

Se determinan tres áreas temáticas principales que articulan el mensaje según el discurrir lineal del tiempo a lo largo de las tres plantas del ala nueva del museo.

Se trata de: las importaciones (Flamencas, Italianas, Indianas y Peninsulares); el arte canario de los siglos XVII a XIX y el arte canario del siglo XX.

La muestra se relata según dos líneas discursivas: la histórica, dotada de una vertebración cronológica; y la temática, destinada a aportar una perspectiva concreta sobre un tema o un momento, consecuencia de las propias obras de la colección y que deben determinarse según el elenco detallado de las mismas. En su caso, se determinarán las adquisiciones necesarias para una mejor exposición de los contenidos.

El itinerario del visitante consiste en un recorrido continuo, desde la planta baja del museo, en el ala Sur hasta la planta tercera, complementado con unas salas a Norte que, a manera de bolsillos, se van incorporando tangentemente. En los forjados y en la fachada Sur, una serie de perforaciones acompañan su desplazamiento y ponen permanentemente en relación todos los espacios.

La resultante es pues, más que una revisión exhaustiva del progresar del tiempo, un panorama general de la época tratada en cada área.

La condición heterogénea de la colección es un aliciente más que una dificultad. Se trata de mostrar, en cada momento histórico y para cada tema, el conjunto de piezas artísticas que mejor lo ilustran. Ya sean éstas de carácter pictórico, escultórico, gráfico, fotográfico o de otro tipo; obras de arte o elementos de menor nivel; piezas singulares o elementos en serie. Los ob-jetos serán escogidos no sólo por su valor estético o material, sino también por los significados que son capaces de convocar a favor de la transmisión del mensaje.

Así las salas no se organizan según una categorización tipológica o disciplinar sino temática-mente. Se trata de espacios transversales en su forma y en su modo de aproximarse al discurso general.

Y así, el visitante es el responsable de construir su propio recorrido expositivo, según diferen-tes combinatorias que son complementarias y no excluyentes.

Todas las plantas y por tanto, parte de aquello que exhiben, son susceptibles de visualizarse desde cualquier momento de la visita, a lo largo de las restantes plantas. Así que el visitante, al recorrer el espacio, puede realizar permanentemente lecturas transversales de lo que se le está mostrando que afectan y enriquecen su recorrido museográfico.

Se proponen además diferentes recursos que aportan un determinado énfasis al discurso dotándolo de recorridos alternativos, diferentes posibilidades de lectura, diferentes niveles de información.

La exposición señalará entre sus piezas aquellas que constituyen hitos fundamentales en el discurso y que por lo tanto precisan de un tratamiento específico en su presentación. Éstas permitirán aprehender el discurso de forma condensada, según un recorrido sintético. Es-tarán dotadas de una señalización específica y de una posición destacada en el mon-taje que permitirá identificarlas fácilmente.


Finalmente, se conformará una última sala del museo que, de algún modo, condensa todo el conocimiento integrado en el mismo y permite una experiencia final singular en la visita o, incluso, motiva por sí sola el desplazamiento al museo.

Se trata de integrar la cubierta del antiguo hospital en el recorrido museográfico, como extra-ordinario mirador sobre el casco histórico de la ciudad.

Esta sala, la última o la primera, permite que el visitante vuelva su atención al desarrollo his-tórico de un espacio urbano concreto, la ciudad, depositaria también del patrimonio artístico canario, del que el Museo es sólo una muestra.

Opción 1


Opción 2


Sección programática


Funcionalidad, Usos e Itinerarios del Edificio Propuesto

Itinerarios

El Museo está diseñado estratégicamente de manera que cada uno de los itinerarios están planteados desde distintas escalas de intervención, es decir, en relación a su impacto urbano, propuesta arquitectónica y espacial, hasta su funcionamiento interno. De ahí, la importancia de explicarlos pormenorizadamente de forma independiente.

Itinerario 1. Uso público sin presencia de bienes culturales

El nuevo espacio público que hemos denominado “Plaza Verde del MUBA” permite de una manera más natural y espaciosa, albergar las distintas gestiones de infraestructura que permi-tirán un mejor funcionamiento del Nuevo Museo. Esta Plaza, ofrece al barrio el espacio verde que le hacía falta.

Hacia la calle Sor Jesús se dispone el muelle accesible para guaguas de diversidad funcional (escolares, tercera edad, turistas, etc.) con un acceso directo al acceso principal del museo.

La calle San Juan se rediseña y redimensiona para permitir el paso más natural a la líneas de Guaguas Municipales. De manera que sobre ese mismo trayecto se ubicará la parada de los Guaguas Municipales integrada totalmente al parque. La calle de San Juan estará concebida como una calle de zona mixta y de tráfico con velocidad limitada (a 30km/h), para introducir un pavimento que se integre mucho más a la idea paisajística del espacio público y promueva con mayor intensidad el tránsito peatonal.

Sobre la misma calle de San Juan, al inicio de la plaza, casi esquina con Sor Jesús, se localiza el acceso a la rampa del aparcamiento subterráneo del personal del centro y para el público, así como al muelle de carga cubierto del museo. Su ubicación de acceso es importante ya que la entrada y salida permite conectar directamente a distintas direcciones de calles, y evitar que el coche tenga que entrar al barrio o hacer un recorrido innecesario para reincorporarse a su ruta.

El aparcamiento está pensado para cubrir la demanda de aparcamiento del barrio y liberar las calles estrechas de coches. El tamaño propuesto es flexible y se puede adaptar a las necesida-des reales que se definan en un futuro.

Hacia la punta oeste de la Plaza, donde está la Ermita de San Juan, se sugiere un acceso se-cundario al Nuevo Museo, con el fin de crear una plaza más digna para la iglesia y facilitar la entrada al auditorio del Museo que gozará de las mejores vistas hacia la ciudad.


De esta manera, creando un polo de acceso en la parte más alta de la plaza y otro polo en su parte más baja, se refuerza la idea de utilizar la plaza como un espacio público a recorrer, un espacio público dónde pueden incorporarse también el arte, para hacer que el museo pueda aportar también a la ciudad un espacio cultural al aire libre.

ITINERARIO 1:


Itinerario 2. Uso público con presencia de bienes culturales

El nuevo Museo retoma la construcción existente, cerrada, decimonónica, severa como punto de partida para compensar con una nueva construcción abierta y ligera, una serie de espacios que permitan albergar el legado del Museo de una manera más accesible y flexible. La nueva construcción se levanta y permite que el público acceda abriéndose a la ciudad de una manera más fluida.

El Acceso principal al Nuevo Museo se mantiene en el número 1 de la Calle Ramón y Cajal (ac-ceso A#1 como lo nombran en las bases del presente concurso). La propuesta potencia dicho acceso #A1 como el punto de partida de un gran eje transversal que cruza de norte-sur todo el edificio para hacer que la planta baja de la Fase 1 funcione un gran Paseo- Vestíbulo. Un Foyer Urbano que está diseñado de tal forma acoge todo el flujo que no es capaz de albergar la calle estrecha de Sor Jesús y con ello poder mejorar la conexión urbana que hasta ahora era muy restringida. Este Paseo-Vestíbulo sólo funcionará de día, y por la noche se cerrará para solventar cualquier problema de seguridad.

Alrededor del corazón de la planta baja de la Fase 1, o de los patios del inmueble existente, se distribuyen los programas más públicos complementarios al nuevo Museo como lo son Bibli-oteca, Tienda, Bar restaurante y Entrada o puerta al propio MUBA.

En este acceso, que se entiende como la puerta o antesala a la zona de las exposiciones del MUBA, se concentra el control de Seguridad, conectado directamente con las taquillas, guar-darropía y servicios.

La Biblioteca, junto con todas sus estancias (sala de lectura, despacho personal y una parte se-lecta del depósito), se distribuye alrededor del patio de acceso a la Fase 1, justo en el ala Norte y Nororiente del edificio antiguo. Su entrada propia es desde el acceso A#1 y forma parte de la fachada urbana del antiguo hospital apropiándose de las vistas más privilegiadas del edificio patrimonial; a su vez, es la dependencia que queda más expuesta y relacionada al flujo urbano y a la ciudad. El depósito principal de la biblioteca se albergará en las zonas de almacén propias del legado del Museo en la planta sótano.

La tienda se dispone muy abierta y accesible al público entre el patio del Acceso #A 1 y el pa-tio que conecta a la Plaza Verde desde la fachada sur. Se coloca estratégicamente en relación directa con el ámbito de la entrada y salida de la zona de exposiciones, dando la bienvenida y despedida al recorrido del museo.

El Bar-Restaurante se coloca al término del eje de acceso desde la entrada A#1, funcionando como un gran imán con el fin de atraer al público hasta la plaza de acceso sur y propiciar un espacio público dinámico al servicio de la ciudad. En ese sentido la zona de cocina y barra se alberga en el ala del edificio antiguo y la zona de comedor se dispersa a lo largo de todo el patio de acogida y de la Plaza Verde del MUBA.


En cuanto a todas las dependencias más administrativas, relativas al centro de acogida, sala de grupos y residencia de invitado, el acceso también se lleva a cabo desde el A#1, a través del ascensor-montacargas existente, que conduce hasta la planta segunda de manera restrin-gida todo el flujo logístico. Todas estas dependencias conviven dentro del ala antigua del edi-ficio de la Fase 1.

Itinerario 2.A. Salas

Las salas de exposición Permanentes y Temporales representan el corazón de la propuesta, la justificación de un planteamiento que busca aportar una secuencia de espacios que permitan albergar con dignidad, variedad espacial, amplitud y carácter todo el legado cultural que el Museo de Gran Canarias merece. Experiencia, recorrido, flexibilidad y holgura son criterios primordiales en la disposición de las salas en el nuevo museo.

El recorrido alrededor de las salas de exposiciones retoma el espíritu arcaizante a través de patios en la arquitectura tradicional canaria, de tal manera que entre sala y sala el visitante tiene la oportunidad de disfrutar las distintas fugas visuales hacia los distintos patios de la nu-eva construcción “claustral“, con el fin de hacer una pausa antes de iniciar el nuevo recorrido.

Las salas se van distribuyendo a lo largo de un circuito, a modo de bolsillos que se van incorpo-rando de manera tangencial, lo que permite que en el momento en que se tenga que montar una nueva exposición dentro de este bolsillo, se pueda cerrar sin obstruir el recorrido ni con-taminar con el movimiento y ruido que se pueda producir a las salas vecinas.

El circuito en cada una de las plantas desemboca siempre en la escalera central que permite hacer las conexiones verticales de forma fluida y siempre en relación con el espacio exterior del patio inmediato. En caso de accesibilidad, toda la circulación vertical se puede llevar a cabo a través de los dos ascensores-montacargas.

Es importante mencionar que se minimizan las superficies no destinadas a exposición, de tal forma que las comunicaciones y circulaciones forman parte del recorrido natural de la expo-sición optimizando la propuesta en metros cuadrados de edificación y costes extras de cons-trucción.

Itinerario 2.B. Servicios del museo

El Auditorio o Salón de Actos toma un lugar primordial en el edificio. Pensando que pueda uti-lizarse también en horario fuera del Museo, se coloca con un acceso independiente y directo desde la Plaza Verde. De esta manera si se lleva a cabo algún evento especial, se tiene la po-sibilidad de extenderlo hacia la plaza con un sentido más urbano y de contaminación cultural hacia la ciudad. Igualmente, si es necesario, también hay un acceso interior desde el museo para acceder al salón.


Por un lado la sala de prensa queda ubicada en el punto más alto de la edificación, lo que per-mite disfrutar de unas vistas maravillosas hacia el centro de la ciudad y hacia el mar. Por otro lado, su ubicación fortalece el recorrido urbano que la Plaza establece dentro de la ciudad, ya que al manifestarse por medio de un retranqueo hacia la fachada posterior, con éste gesto logra conformar una plaza más digna hacia la Ermita de San Juan que funge como remate de la bajada del barrio de San José y del eje transversal Cultural de Guiniguada.

La sala estará dotada de cabinas de traducción, sala de recursos técnicos y de todo el equipa-miento necesario para albergar cualquier tipo de evento (proyecciones, conciertos, charlas, etc.).

La sala de exposiciones del DEAC, así como el taller y sus servicios complementarios apro-vecha uno de los espacios ya habilitados en la planta segunda de la Fase 1, que actualmente alberga una zona de talleres. Se coloca al término del recorrido de las exposiciones y con vistas hacia el patio oeste de la Fase 1, desde donde puede tener un posible acceso o salida provisional. De este modo puede funcionar como una unidad independiente a la que se puede acceder tanto desde el acceso #A1, por medio de la escalera roja, como desde la misma sala de exposiciones principal como parte del recorrido pedagógico cultural.

La Sala de prensa, es otra de las dependencias que se coloca alrededor del gran patio de ac-ceso #A1, para dar un servicio más eficiente a la actividad cultural muy abierta al flujo de la ciudad.

optimización y variedad de recorridos en salas de exposición


ITINERARIO 2:


Itinerario 3. Uso Restringido Con Presencia De Bienes Culturales

Este itinerario es uno de los más complejos e imprescindibles en el funcionamiento de cualqui-er museo. La distribución, control de seguridad, registro, tránsito, almacenamiento de todos los bienes culturales es una de las gestiones más importantes que el MUBA debe realizar. Por ello la importancia de hacer un énfasis en dar al museo un funcionamiento ágil y sencillo a nivel urbano, arquitectónico y tecnológico.

La ubicación del Acceso del muelle de carga del Museo, denominada en las bases del concur-so como Acceso A#2, fue crucial en la toma de decisiones urbanas. Dada la estrechez de las calles del entorno, así como la imposibilidad de crear un espacio de maniobra que permitiera el acceso del transporte de las obras hasta el museo en las condiciones existentes, se propuso la Plaza Verde del MUBA como estrategia urbana para - además de ofrecer un espacio público al barrio y representativo al museo -, se pudiera dar una solución adecuada a ésta necesidad de logística.

Dentro de la Plaza Verde del MUBA se incorpora una rampa de acceso hacia el sótano -1, don-de se localiza el área de muelle de carga del Museo y donde todos los transportes de obras pueden maniobrar en cubierto, con amplitud y seguridad para trasladar todo tipo de obras.

Junto al muelle, se disponen los controles de seguridad, la sala de registro, sala de tránsito/ cuarentena, área de reserva, así como el taller de restauración y depósitos, que están direc-tamente conectadas al montacargas. Así, el montacargas tiene conexión directa hacia todas las plantas y salas de exposiciones del museo, con lo que se pueden transportar con facilidad todas las obras a cualquier nivel del edificio. El montacargas, que funciona también como as-censor para público, tendrá acceso controlado hacia las plantas del sótano donde se realizan todas estas gestiones.

En la Planta sótano -2, con conexión a través del montacargas se albergan todas las áreas de almacenes que permiten el funcionamiento del museo, así como las zonas técnicas.


ITINERARIO 3:

hacia salas de exposición


Itinerario 4. Uso restringido sin presencia de bienes culturales

Aprovechando la configuración del edificio existente de la fase 1, que alberga la posibilidad de habilitar una planta segunda sin alterar su constitución arquitectónica, se tomó la decisión de ubicar todas las dependencias que permiten el funcionamiento y gestión del museo de una manera restringida en la crujía norte del edificio existente.

A lo largo de toda el ala norte del edificio, con un acceso a través del montacargas existente de la Fase 1, se dispone el área de Dirección con todos los despachos de Presidencia, dirección, gerencia, administración, así como el área de Gestión que controla toda la prensa, comunica-ción, diseño y montaje así como el funcionamiento del archivo histórico.

El control de seguridad así como la sala de personal de limpieza y vestuarios se incorporará en los espacios ya habilitados del único volumen de la Fase 1 a nivel de cubierta. Directamente conectados al montacargas existente que vincula a todos los niveles del edificio.

ITINERARIO 4:


Montaje expositivo

Las salas se han concebido desde el punto de vista de su mayor versatilidad. En particular, el espacio del ala Sur es totalmente diáfano para dar la máxima flexibilidad a la museografía.

En el área Norte, la configuración de las salas, distribuidas a lo largo de un eje longitudinal se-cuencial, permite de que, para cada montaje expositivo, el ámbito pueda cerrarse sin obstruir el recorrido y contaminar con el movimiento y ruido que se pueda producir.

Lo mismo sucede en las salas anexas a lo largo del circuito principal, a manera de bolsillos.

El planteamiento museográfico permite que la ocupación de las plantas sea consecuencia de la cantidad de material que se decida poner en exposición. Es decir, la exposición permanente puede ocupar total o parcialmente el número de plantas del nuevo museo (ver gráficos versión 1 y 2).

La planta tercera puede, en su caso, mantenerse como un área sin ocupar o reservarse para la exposición de muestras temporales de mayor importancia o tamaño.

Elementos museográficos de apoyo

Los contenedores de piezas se diseñarán en su caso, teniendo en cuenta la adecuada exposi-ción de los bienes culturales, y particularmente en lo concerniente a su solidez y facilidad de mantenimiento, apertura y cierre, y accesibilidad.

Las cualidades estéticas de los mismos se valorarán en documento a parte pero teniendo en cuenta que su diseño deberá potenciar siempre la pieza frente a su contenedor.

La iluminación La Iluminación es uno de los temas más importantes dentro del programa Museístico. En tér-minos de eficiencia energética, se busca una iluminación natural, primordialmente norte con-trolada y filtrada tanto por sistemas de protección constructivos y naturales, (se plantea toda la serie de árboles que estarán dispuestos en los patios interiores como parte del filtro solar), que disminuyan la utilización de luz artificial, en la medida de lo posible.

En términos de museografía la luz no siempre es el factor más adecuado. Pero para la convi-vencia adecuada entre exhibición y arquitectura, se proponen distintos sistemas para el con-trol lumínico natural.

El Museo se concibe como una estructura que es porosa hacia la ciudad y al público. Puntu-almente hacia la fachada sur el museo permite que el público desde la plaza pueda tener una fuga parcial hacia el interior del edificio, a manera de escaparate. En este sentido, la apertura que se puede ver desde la Sección transversal, está hecha con un vidrio de protección solar y control de rayos V. Además ésta especie de escaparate, cuenta con 3 sistemas de protección.


El primero es un filtro a través de una pantalla translúcida, que permite el paso de la luz de una manera homogénea, pero difusa. El segundo es una cortina tipo americana motorizada, de textura opaca, que permite oscurecer las salas en un gran porcentaje. Y por último, la tercera capa que puntualmente se utilizaría, sería la de unos postigos de paneles de madera que se cerrarían motorizadamente desde el exterior, para obstaculizar el 100% de la entrada de luz.

La iluminación propuesta está diseñada de manera que puede adaptarse a cualquier confi-guración espacial. El control solar automatizado para garantizar la protección de elementos expuestos.

Sistemas más sencillos se incorporarían a las salas planteadas como bolsillos hacia los patios, donde se plantean unas aperturas laterales a altura de falso techo, y a través de éste falso techo translúcido se conseguiría la iluminación natural del lugar.

Hay que mencionar que los recorridos principales siempre están acompañados por la entrada de luz natural, de manera que se hacen mucho más llevaderos para la experiencia del visitante.

Por otro lado, la iluminación artificial general del edificio será de tecnología Led, para econo-mizar, mejorar el rendimiento energético y el mantenimiento. Aprovechando la nueva cons-trucción, todo el sistema lumínico e iluminación estará fijada a rieles integrados en falso tec-ho, para permitir la máxima flexibilidad en el montaje de las exposiciones y evitar cualquier impacto visual.

Se dotarán de sensores de luz natural para hace más eficiente el uso de luz artificial.

luz natural: controlada y difusa luz especializada: opción aislamiento de luz natural (100% black out)

compartimentación de salas independientes visuales extendidas: espacios continuos, relación interior exterior


Señalización

El Museo está diseñado estratégicamente de manera que cada uno de los itinerarios plante-ados en las bases de este concurso, funcionan y se llevan a cabo del modo más eficiente y sin causas ningún tipo de interferencia o contaminación entre uno y otro.

La orientación del público en el museo es clara. Se concentran en un único punto los servicios de información, venta de entradas, alquiler de audio guías, taquillas, amigos del museo…

En documento a parte, se diseñará específicamente la señalización interna y externa para fa-cilitar la orientación y guía del visitante.

Estrategias comunicativas

Todos los posibles soportes de información en el museo, en sus diferentes niveles, seguirán unas pautas de diseño únicas que se regirán por un criterio de claridad.

Cada sala dispondrá de un texto general que contextualice la temática precisa de la misma, y de unos subtextos de apoyo que hagan referencia a todas o algunas de las obras expuestas en la sala. Obviamente cada obra dispondrá de su etiqueta identificativa específica en la que se explicitará su título, autor, año de creación y tipo de soporte.

El museo dispondrá de los elementos multimedia habituales en el entorno museístico (audio-guías, audiovisuales, infografías, elementos interactivos…) en los idiomas que sean oportunos.

En ningún caso la información textual perturbará la visión del conjunto de la sala dentro de la exposición permanente sino que se diseñará de forma integral con los restantes elementos museográficos de soporte.

Los textos atendrán a la longitud máxima de 30 líneas establecida por la norma museográfica y serán supervisados por los especialistas pedagógicos en relación a su facilidad de lectura y comprensión.

Todos los soportes de la información textual se confeccionarán para su máxima durabilidad, facilidad de limpieza y mantenimiento y los sistemas de fijación en base a criterios de solidez y reversibilidad.

Seguridad de las colecciones

Como institución museística, y en consonancia con las finalidades de conservación y transmi-sión de los bienes culturales, las instalaciones del MUBA atenderán los problemas de conser-vación y seguridad de las obras artísticas, tanto en las salas de exposiciones como en las de reserva.

Se evitará el uso del agua en todos los falsos techos para evitar cualquier gotera o fuga de agua, que pueda dañar las obras de arte en cualquier parte del edificio.


Se instalarán medidores de humedad en todos los espacios de diferentes alturas, que estarán conectados con el sistema central de climatización. Éste controlará todas las posibles entradas de ventilación natural en las épocas o temperaturas que el clima lo permita para alternarse con la climatización y optimizar el uso de energía. También el sistema incorporará sensores de CO2, para optimizar el funcionamiento de la climatización.

Para la detección de incendios se incorporarán sensores de incendios y en almacenes el sis-tema innovador de disminución de niveles de oxígeno para evitar cualquier posible flama o incendio, pero que no pone en riesgo la vida del personal que puede continuar en los espacios durante un tiempo considerable (casi 4 horas).

Para el control de seguridad el museo contará con todo tipo de sensores de movimiento, de presencia, infrarrojo, de rotura de vidrio, de control de puertas, y video vigilancia que fun-ciona también en la oscuridad con sistemas de alta resolución. Se prevé una sola central de alarma de seguridad para ambas fases del museo, conectada a la policía local y a la empresa de seguridad.

Igualmente se prevé una única sala de control de redes eléctricas para las 2 fases.Todo el control de todos los sistemas tanto iluminación como clima será vía informático digita-lizado, de manera que se puede controlar cualquier parte del edificio con cualquier dispositivo conectado a la red. Cada espacio se podrá controlar individualmente. La megafonía funcionará en todo el edificio, tanto para casos de incendios, como avisos generales.

Sensibilización con la accesibilidad universal

La prioridad a la accesibilidad universal a todo el edificio es una de las consideraciones primor-diales. Las decisiones más determinantes están tomadas para dar respuesta a ésta necesidad. Todos los espacios del Museo, así como todas las zonas de acceso, pasos, rampas y propuesta urbana están diseñados para ser fácilmente accesibles a todo tipo de usuario y sin discrimina-ción alguna.

Cabe resaltar que a pesar de las dificultades para congeniar con la topografía pronunciada del lugar y las diferencias de niveles del edificio, la propuesta ha conseguido proveer una accesi-bilidad universal, no sólo al Museo, sino a todo el entorno urbano a través de la Plaza Verde del MUBA.

Racionalidad constructiva y eficiencia energética.

La base de la propuesta parte de una construcción sencilla utilizando materiales locales que son fácilmente accesibles desde la región y que permite optimizar en eficiencia energética y costes de transporte, dadas las condiciones acceso a la isla.

Se propone una construcción de estructura vertical de muros de ladrillo y pilares de hormi-gón. La cubierta se plantea con vigas de madera con el fin de establecer un diálogo más armó-nico con el edificio existente, pero con un lenguaje contemporáneo.

La propuesta se concibe con unos claros de estructura lo suficientemente racional para poder solucionar una construcción de una manera económica e industrial. Los forjados de las plantas


intermedias se proponen de prefabricados de hormigón ligero pretensado, que por su proce-so industrial facilitan su montaje y eficiencia en la construcción. Estos forjados están pensados para soportar grandes pesos, de tal manera que el Museo podría tener la posibilidad de incor-porar exhibiciones de gran formado que podrían sujetarse desde el techo.

Las fachadas ventiladas también están propuestas de una manera económica sin perder la calidad arquitectónica e integración con el edificio existente.

Los muros de los espacios interiores estarán enfoscados para poder incorporar y fijar cualquier tipo de exposición. Las divisorias temporales serán de doble placa de madera sobre rastreles y acabado de placa de cartón yeso para facilitar la reparación de los muros entre cada cambio de exposición. Este sistema mixto permite fijar cosas con facilidad y por otro lado reparar fácil-mente cualquier superficie dañada. Las nuevas divisorias serán flexibles y móviles para poder adecuar su posición, tamaño y disposición según el tipo de exposición.

Los acabados de los pavimentos están pensados de manera que en las salas antiguas se con-tinúa el suelo de madera de la Fase 1, alternado en las salas de nueva construcción con pavi-mentos de terrazo o piedra natural que permitan incorporar un sistema de climatización y con ello un mantenimiento mínimo y máxima durabilidad. Igualmente todos los sistemas de BIES estarán incorporados estratégicamente en los muros, para dejar a las paredes de exposiciones libre de cualquier instalación.

Se proveerá de conexiones suficientes a lo largo de todas las salas de exposiciones para poder dotar de cualquier tipo de equipamiento o soporte que requiera una fuente de electricidad.

La construcción subterránea se propone con una contención de muros de hormigón in situ. En ese sentido, económicamente, el hecho de que el edificio esté parcialmente enterrado, permite un ahorro de costes de una gran parte de fachada y climáticamente se consigue que el mismo terreno funcione como el aislamiento de gran parte del edificio.

La climatización se propone por radiación en falso techo, que será permeable de láminas de madera para ligar el lenguaje de los techos clásicos del edificio existente, y para que el clima tenga la máxima eficacia y mínimo control energético. En la parte nueva del museo se controla el paso entre exterior e interior, a través de una cancela, con el fin de minimizar las pérdidas de consumo energético.

Todos los criterios y acabados constructivos están pensados de forma que en un futuro el Museo funcione con un Mantenimiento a costo cero. Igualmente, todos los materiales están escogidos pensando en su procedencia sostenible y consumo energético de muy bajo costo.

climatización en verano climatización en invierno


Conservación e integración al entorno.

La propuesta del MUBA es racional y elocuente con respecto a la conservación de la estructu-ra existente. Mantiene la construcción que le permite conservar la imagen urbana del Hospital hacia la calle Ramón y Cajal y la de Sor Jesús, pero aprovecha la falta del valor arquitectónico que tienen todas las edificaciones añadidas hacia la fachada sur, para reconstruir y albergar una nueva construcción que permita incorporar, con una sola excavación estratégica, los pro-gramas de aparcamiento subterráneo, muelle de carga, almacenes, locales técnicos, etc, que hubiera sido imposible incorporar si se hubieran mantenido.

Esta decisión tiene repercusiones importantes en cuanto a la integración al entorno, ya que aprovecha para liberar parte del solar y destinarlo como espacio público cultural a través de una Plaza Verde que, por un lado permite darle mayor representatividad al nuevo edificio y por el otro, consigue interconectar de manera más fluida los distintos barrios de tejido urbano variado.

La construcción de un nuevo edificio hacia la parte sur del solar, permite ofrecer una serie de espacios que solventen todos los problemas de accesibilidad, dimensionamiento espacial e incorporación de soluciones técnicas, que las condiciones de las edificaciones existentes no hubieran permitido. Además consigue darle una identidad homogénea y continua a todo el nuevo edificio, de manera que se pueda leer como una única construcción, un solo Museo de Bellas Artes.

El Edificio nuevo se construye manteniendo una distancia sobre el existente para facilitar todo proceso constructivo y viabilidad del funcionamiento de la Fase 1 durante las obras. La nueva construcción se entrega de una manera sutil al edificio patrimonial. En el costado poniente través de una nueva escalera que completa la simetría de la gran crujía sobre la calle Ramón y Cajal. Hacia el costado sur se despega para generar el patio de acceso a la Fase 1 desde la Plaza Verde.

Hay que resaltar también, el hecho de que se proponga una nueva construcción, permite la in-corporación arquitectónica de todas las instalaciones de una manera más eficiente, controlada y diseñada, a través del falso techo y del suelo técnico.


Uso de innovaciones tecnológicas y propuestas de servicios.

El Museo está concebido como una obra arraigada a la construcción local, pero con la incorpo-ración de innovaciones tecnológicas que le permitan tener una puesta innovadora y funcional de acuerdo a las necesidades contemporáneas de un museo en el siglo XIX.

Entre las incursiones tecnológicas incorporadas en la propuesta cabe resaltar el sistema de estructura de placas prefabricadas, es un sistema de innovación constructiva eficiente, que optimiza la construcción de grandes claros con un mínimo de material.

En cuestión de control climático la climatización por radiación vía falso techo abierto es una manera innovadora porque directamente se actúa sobre el cuerpo humano sin necesidad de calentar todo el volumen del espacio, especialmente en los espacios de gran altura, no se pi-erde energía en el calentamiento de todo el volumen.

Se incorporará un sistema de sensores de CO2, para optimizar el funcionamiento de la clima-tización y sensores de control lumínico.

La Biblioteca estará dotada de sistema de auto-préstamo y auto-retorno, para minimizar per-sonal necesario y sistema de archivo digital para poder incorporar colecciones futuras. Además de estar conectada a la red de bibliotecas o archivos de Canarias, que permita realizar inter-cambios interbibliotecarios entre distintas instituciones.

Todos los sistemas serán compatibles con los sistemas ya ejecutados en la Fase 1.


Cuadro de Superficies.

A continuación se presenta la tabla de superficies de la propuesta. A modo resumen, hay que resaltar que la propuesta ofrece un equivalente a los m2 que se esbozaban en las bases sin rehabilitar, como edificación nueva, sin contar los m2 de propuesta de aparcamiento.

Las áreas propuestas de aparcamiento, pueden variar, como se indica en el itinerario 1, de-pendiendo de las demandas que se decidan cubrir.

La contabilización de las superficies expuestas en el cuadro que se presenta, son las máximas que se pueden conseguir, teniendo la flexibilidad de poder reducirse en caso que se quiera minimizar el presupuesto.

Cuadro de Superficies (m2)Fase 1 Fase 2 Fase 1+2 Aparcamiento

Itinerario 1.1. Acceso del Público 5.953Itinerario 2.1. Acceso Principal del Museo 460 790 1250Itinerario 2.A. Salas de Exposiciones 695 3621 4.316Itinerario 2.B. Servicios del Museo 385 320 705Itinerario 3.1. Área Carga Del Museo 0 620 620Itinerario 3.2. Área de Reserva 0 737 737Itinerario 3.3. Área de Almacén 0 1.124 1.124Itinerario 4.1. Acceso del Personal 88 0 88Itinerario 4.2. Área de Dirección 133 0 133Itinerario 4.3. Área de Gestión 96 0 96Otros (Capilla) 167 0 167

Comunicaciones 744 1016 1.760

Superficie Total Útil 2768 8228 10996

Superficie Total Construida 3068 9.099 12.167 6100

Total de superficie existente por rehabilitar 9.418

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