Cliente ClientPatrimonio NacionalArquitectos ArchitectsLuis M. Mansilla, Emilio TuñónColaboradores CollaboratorsMatilde Peralta, Rubén Arend, Andrés Regueiro, Clara Moneo, Teresa Cruz, Jaime Gimeno, Stefania Previati, David Nadal, Óscar F. Aguayo, Carlos Martínez de Albornoz, Asa Nakano, María José Castillón, Javier González Galán, Mila Moskalenko; Santiago Hernán (aparejadores quantity surveyor)Consultores ConsultantsJ.G. Ingenieros (instalaciones mechanical engineering); Alfonso Gómez Gaite (estructuras structural engineering); Grupo Entorno (fachada facade)Contratista ContractorFCC ConstrucciónFotos PhotosLuis Asín

Rodeado poR un patrimonio arquitectónico tan complejo como heterogéneo, el Museo de

las Colecciones Reales, actualmente en proceso de construcción, parte de dos premisas fundamentales a nivel urbano: por un lado, el museo debe formar parte del paisaje, entre natural y artificial, de la cornisa a poniente del casco histórico de Madrid; y por otro, debe preservar el carácter público y abierto de la plaza de la Almudena, manteniendo la visión de los parques y jardines existentes bajo la cornisa. El museo, concebido como un muro de conten-ción habitado, intenta reducir su impacto ambien-tal objetivo (en el medio físico) y subjetivo (en el inconsciente colectivo) continuando el basamento monumental del cercano Palacio Real.

Se trata, por tanto, de hacer un edificio invisible desde la explanada que media entre la catedral de la Almudena y el Patio de Armas del Palacio Real, ocupando un lugar enterrado que aún no existía. El museo constituye un espacio lineal, sencillo y compacto, consciente de que la máxima flexibilidad sólo es posible dentro de un orden riguroso, y que toma los materiales del Palacio Real y la dignidad de su construcción como referente. Su disposición, plenamente contemporánea, resulta a la vez pesada y ligera, opaca y transparente.

2000, MadridMuseo de las Colecciones RealesRoyal Collections Museum

El acceso al museo, discretamente situado en un costado de la catedral, se prolonga en un cuerpo bajo y rectangular que, como una extensión del propio edificio, va a buscar al visitante para iniciar un recorrido descendente por tres niveles de expo-siciones que albergan colecciones diferenciadas: tapices, pintura y carruajes. Debajo de estas salas se sitúan dos plantas con los almacenes de reserva, talleres e instalaciones y, finalmente, un nivel con aparcamientos. Los espacios de exposición se or-ganizan como una nave de ciento cincuenta metros de longitud y veinte metros de ancho, flanqueada por los restos de la muralla árabe en el lado este, y por una celosía monumental, formada por inmensos pilares de hormigón armado forrados de granito y fundición de aluminio en la fachada oeste, sobre los jardines del Campo del Moro.

Las vistas hacia los jardines se produce desde los huecos verticales que separan los elementos estructurales, del mismo modo que los pilares son los llenos entre estos vacíos. El espacio interior está marcado por el ritmo de las vigas descolgadas, y las instalaciones ocupan los intersticios entre aquello que soporta el edificio. Estructura, iluminación, vis-tas, espacio e instalaciones desdibujan sus fronteras e intercambian sus atributos.

Estado histórico Historical state

Estado anterior Previous state

Estado presente Present state

+ 640.23 (Acceso Access)

+ 630.27 (Sala de tapices Tapestries room)

Alzado oeste West elevation

Det 1

acceso access

tapicerías tapestries

pinturas paintings

carruajes carriages

almacenes storage

aparcamiento parking

pantalla retaining wall

café café