Musika- Música 2015

Aurkezpena / Presentación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Konpositoreak / Compositores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8-11

Georg Friedrich Haendel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8Johann Sebastian Bach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Egitaraua / Programa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12-24

Ostirala / Viernes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12Larunbata / Sábado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15Igandea / Domingo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Kontserbatorioak / Conservatorios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25-29

Ostirala / Viernes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25Larunbata / Sábado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26Igandea / Domingo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Aretoak / Salas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30-35

Musika-Música jaialdia Bilbao 700-III Millenium Fundazioak antolatu eta ekoizten du, eta Nantes, Tokio, Varsovia eta Rio de Janeiroko La Folle Journée Jaialdi sarean txertatua dago .

Musika-Música es un festival organizado y producido por la Fundación Bilbao 700 - III Millenium y enmarcado en la red de festivales de La Folle Journée de Nantes, Tokio, Varsovia y Rio de Janeiro .

Itzulpena: Traducción:Arin-Arin (Castellano-Euskera)

Fotokonposaketa eta inprimaketa:Fotocomposición e impresión:Flash Composition (ww .flashcomposition .com)

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MUSIKA-MÚSICA badator berriro urtero bezala zintzo betetzera Bilbao 700 Fundazioak antolatutako musika Jaialdiaren bitartez azken 13 urte hauetan herritar musikazaleekin izan duen hitzordua .Hamalaugarren edizio honetan barrokoa izango da MUSIKA-MÚSICA jaialdiaren ardatza, hain zuzen ere Barrokoa hor dagoelako, eta gogoratu beharra dagoelako . Eta aldi honetan, gogoratze ariketa horri ekiteko, bi konpositore handi hartuko ditugu oinarri: Haendel eta Bach, bi izen horietan biltzen baita XVIII . mendeko lehen erdiko musikaren garapen eta esangura guztia .Georg Friedrich Haendel (1685-1759) konpositore kosmopolita —sortzez alemana baina gero ingeles bihurtua— bere garaiko konpositore dohatuena eta originalena izan zen askoren ustez . Organo-jole eta konpositore bezala inor ez dago bere mailan, salbu Bach bera, Haendelek sekula ezagutu ez zuena . Ibili zen leku guztietan gorespen handienak bildu zituen, bere kontzertuak publiko zabala erakartzen zuten eta bere lanak ia gehienetan arrakastatsuak gertatu ziren . Bizi zen artean berak interpretatu eta zuzendu zituen bere lan handiak, baina hil ondoren, eta oraintsu arte, lan horiei aldaketa handiak egin zaizkie eta interpretatuak izateko orduan ere oso molde bitxiak aplikatu dira, batere onargarriak izango ez liratekeenak Haendelen mailako beste konpositore batzuen kasuan . Johann Sebastian Bach (1685-1750) Barroko amaierako jeinu gorena izan zen eta, Haendelek bezala, maisulanak egin zituen bere garaian lantzen ziren ia genero guztietan . Oso lan gutxi argitaratu zituen eta nazioartean izan zuen ospe apurra batez ere teklatuko musika-jole bezala irabazi zuen . Oso gaizki eraman zuen beti bere

MUSIKA-MÚSICA llega fielmente a su cita anual con la entusias-ta ciudadanía que a lo largo de 13 años nos ha acompañado en esta gran fiesta de la música organizada por la Fundación Bilbao 700 .En su décimo cuarta edición, MUSIKA-MÚSICA vuelve la mirada al Barroco, del que no debemos olvidarnos nunca . Y en esta ocasión lo hacemos de la mano de dos Grandes, con mayúscula: Haendel y Bach, pues en ellos se condensa todo el desarrollo y el significado de la mú-sica de la primera mitad del siglo XVIII .Georg Friedrich Haendel (1685-1759), compositor cosmopolita, alemán de nacimiento y naturalizado inglés, está considerado por muchos como el compositor más dotado y original de su época . Como organista y compositor, sólo es comparable a Bach al que nunca conoció . Allí donde estuvo fue aclamado, sus conciertos eran seguidos por un amplio público y sus obras fueron casi siempre ca-lurosamente acogidas . Mientras vivió se ocupó él mismo de ejecutar o dirigir sus grandes obras, pero desde su muerte y hasta tiempos muy recientes, han sido sometidas a alteraciones sin precedentes y a prácticas muy curiosas de ejecución, raramente toleradas por la música de otros compositores de su talla .Johann Sebastian Bach (1685-1750), genio supremo del final del Barroco, al igual que Haendel compuso obras maestras práctica-mente en todos los géneros que se llevaban en la época . Publicó relativamente poco y su modesta reputación internacional le llegó sobre todo por su talento como intérprete de la música para teclado . Siempre llevó mal la intransigencia de algunos de aquellos para

Aurkezpena / Presentación

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enplegatzaile zenbaiten hertsikeria, iruditzen baitzitzaion ezen, bere lana estimatzetik urrun, baliagarri zitzaien neurrian baizik ez zutela onartzen .Abilezia eta originaltasun tekniko handiaz jantzia, lan kopuru izugarria konposatu zuen bere bizi guztian eta ikaragarrizko maisutasuna agertu zuen hala xehetasunetan nola osotasunaren kontzeptuan .Edward Schultz musikariak esan zuen bezala, “sekula ikusi den konpositore handiena da Haendel” . Eta beste behin hala esan zion gutun batean Rodolfo artxidukeari: “Bakarrik Haendel eta Bach, biak ere alemanak, dira benetako jeinuaren jabe” .Haendel eta Bach, biak ziren sortzez alemanak, biak jaio ziren 1685ean eta biek partekatu zuten fede bera, bai eta hondar urteetako itsutasuna ere; halere, oso bizitza ezberdinak izan zituzten eta musika ezberdina konposatu zuten . Hala diosku Alberto Bassok Bach eta Haendelen garaia liburuaren ondoko pasarteetan:[…] Historiaren interpretazioa gauza ziurgabe eta zalantzakorra bihurtzen duten kontraesan harrigarri horietako bat dela medio, “barroko berantiarra” izenez ezagutu ohi den garaiko eta bere loraldi musikaleko seme ospetsuena ez da agertzen garai hartako gertakarietan dagokion tokian; funtsean, apenas ageri da inon . Bere arteak pairatu zuen isilaldia erabatekoa izan zen, erabatekoa eta probokatzailea izan zelako Bachen indiferentzia gertakariek hartutako norabide berriari aurre egiterakoan . Hala, garai hartako gizartea ez zen arduratu ondoko belaunaldiei helarazteaz artearen zerbitzura erdizka barik osorik eskainitako bizitza baten gaineko dokumentuak . [Bachen] Biografiak hutsuneak ditu, garaiko iturriak gutxi dira, ziurgabeak dira –ahulak ez esatearren– musikariaren baldintza ekonomikoei buruzko albisteak, zehaztugabeak bere psikologiari buruzko datuak, alferrekoak bere lanen kronologia behin betiko finkatzeko saioak, ezinezkoa da jakitea hark idatzitako zenbat konposizio galdu diren, idatzi zituen gutunak ezinago urriak dira (30 bat gutun), hutsaren hurrengoa da bere lanen pisu “komertziala” (lanok, bestalde, sekula ez ziren atera —egilea bizi zelarik bederen— Turingia eta Saxoniako mugetatik), eta gutxi izan ziren, eta ez preseski oso beroak, txosten kritikoak (1737an bere ikasle batek, J .A . Scheibe-k, bere garaitik kanpo dagoen musikaria izatea egotzi zion) .Kantor-ekin zuzeneko harremanetan bizi izan zirenek ahantzia, bere semeentzat ere ia ezezaguna ( “museoko objektu” iruditzen zitzaien), ondoko belaunaldietako musikariek erabat baztertua, Bachen musika ez zen existitzen “ofizialki”: gorteak eta elizak, zeinarentzat izan baitzen konposatua, ez zuten ezagutzen musika hori ezta bere balio artistikoa . […][…] Forkel izan zen lehena (1802an) Bachen bizitzaren eta artearen arazoa buruzkatu zuena: orduan hasi zen “Bach Renaissance” delakoa, eta laster hasi ziren editore batzuk haren lan zenbait merkatuan sartzen .

quienes trabajó pues percibía que lejos de apreciar su obra, solo le querían en la medida en que les resultaba útil .Dotado de gran habilidad y originalidad técnicas, compuso pro-digiosamente a lo largo de toda su vida, con maestría asombrosa tanto en los detalles como en la concepción de conjunto .El músico Edward Schultz comentó que “Haendel es el compositor más grande que jamás se ha visto”, y, en una carta dirigida al archidu-que Rodolfo, con ocasión de sus estudios en torno a la música antigua, “Solamente Haendel y Bach, alemanes, poseen el verdadero genio” .Haendel y Bach, alemanes los dos como se ha dicho, nacidos en el mismo año y ambos compartiendo la misma fe y hasta la ceguera en sus últimos años de vida, vivieron sin embargo circunstancias bien diferentes, como diferente fue la música que compusieron . Así queda reflejado en las páginas de Alberto Basso (“La época de Bach y Haendel”) que a continuación reproducimos .[…]Debido a una de las extraordinarias contradicciones que con-fieren un carácter incierto y azaroso a la interpretación de la his-toria, el hijo más célebre de la época que se suele definir como “barroco tardío” y su indiscutible apogeo musical no figura en los acontecimientos de entonces en el puesto que le corresponde, sino que apenas aparece; el extrañamiento de que fue objeto su arte fue rotundo, porque rotunda y provocativa fue la indiferencia de Bach al enfrentarse con el nuevo curso de los acontecimientos . Así, la socie-dad de entonces no se preocupó por transmitir los documentos de una vida dedicada íntegramente, y no a medias, al servicio del arte . Tiene lagunas la biografía, escasean las fuentes de la época, son inciertas, por no decir inconsistentes, las noticias sobre las condicio-nes económicas del músico, son imprecisos los datos sobre la psico-logía de este personaje; son vanos los intentos de determinar una vez para siempre la cronología de sus obras, es imposible calcular el número de las composiciones perdidas, es modestísima la contribu-ción de su escasa correspondencia (unas 30 cartas), insignificante el peso “comercial” de las obras (que en realidad jamás salieron, en vida del autor, de los confines geográficos de Turingia y Sajonia), y fueron escasos, y no precisamente entusiastas, los informes críticos (en 1737, un discípulo suyo, J .A . Scheibe, le acusará de ser un músi-co fuera de su tiempo) .Olvidada por aquellos que vivieron en contacto directo con el Kantor, casi desconocida para sus propios hijos, que la consideraban como un “objeto de museo”, ignorada por los que cultivaban la música en las generaciones inmediatamente posteriores, la música de Bach no existía “oficialmente”: la corte y la iglesias, para las cuales esa música había sido concebida, ignoraban su existencia y su valor artístico . […][…] Forkel fue el primero (en 1802) que se enfrentó con el proble-ma de la vida y del arte de Bach: empezaba la “Bach-Renaissance” y en seguida algunos editores se preocuparon de incluir algunas obras en el mercado .


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1829an, 20 urte zituela, Mendelssohnek Berlinen aurkeztu zuen Matthäus-Passion oratorioa, edizio berregin batean eta lan horren lehen interpretaziotik ehun urtera, bidea zabalduz horrela “Bachen prozesua” deitu litekeenari . […][…] Bachen izenean abiatutako prozesuak bere baitan hartzen zuen, hortaz, hasierako entusiasmo herabe (baina jadanik erromantizismoz zipriztindu) haren historia musikalaren zati handi bat, eta heldu eta kontziente bihurtu zenean diziplina historiko berri bat sorrarazi zuen: musikologia . Kontraesan bitxia: ordura arte Bach batere aintzat hartu ez zuen historiak orain Bachengan zekusan etorkizunaren une giltzarri eta zentrala: Bachekin garai bat burutzen zen eta Bachekin beste bat hasten .Bachek sekula ez zuen bistatik galdu historia . Izugarri interesatzen zitzaizkion antzinako nahiz bere garaiko beste egile batzuen lanak; herabetasun birjinal batekin hurbiltzen zitzaizkion, baina orobat ikerlari baten jeinuarekin; ikerketa izan zen bere bizitzaren xedea eta bere artean islatuta dago etengabeko aplikazio zientifikoa . Musikari petoa, izugarri trebea musika arlo guztietan (bai eta, agidanez, melodramarenean, nahiz eta hori ez zuen landu), Bachek astia ateratzen zuen Frescobaldi bezalako baten lanak eskuz transkribatzeko edo Pergolesi bezalako baten “parodia” egiteko . […][…] Hortxe dago, hain zuzen ere, jarrera moral baten adierazgarria; Bachen lana, oroz gain, fede luteranoa kartsuki defendatzen duen landare baten fruitu heldua da, eta ez erlijio-esperientzia ezeztatzen duen orri bat: alta, “modako” lanak direnean, bere poetikaren funtsezko seriotasunak eta sobrietateak ez dute onartzen musikaren testua aldatuz interpretatzea, testu hori, Bachen kasuan, interes espekulatibo zorrotz baten emaitza baita eta gidari baitu esprit de géométrie zorrotz bat, ordenaren eta jakituriaren sinboloa, adimen pribilejiatu eta maila goreneko giza-kalitate baten isla . Fenomeno bachiano osoaren izaera konplexua –hainbat konplexuagoa, bai eta zinez kitzikagarria, kanpoko datu osagarrietan oinarriturik bilatu nahi dugunean bere fantasiaren aberastasuna, bere inspirazioaren indarra edo bere teknika instrumental eta bokalaren maisutasun paregabea– hainbesterainokoa da non ez duen aukerarik ematen definizio aldebakarreko edo orokorretarako . Ikuspegi formaletik ere soluzioak mugagabeak dira eta baldintzagarri dute oinarrizko esperientzia zenbaiten errepikaezintasun zentzu miresgarri bat . Soinuen erabileran ageri duen esperientzia harrigarria eta hunkigarria da baita ere bere gaztetako lanetan eta, arte munduko nortasun handiekin aurkitzen garenean beti gertatu ohi den bezala, adierazpena hain da espontaneoa non ematen baitu arazo guztiak desagertzen direla, txikituak bezala bizitza espiritual aratz bat islatzen duten argien artean .Musikaren historia bi mendez bere kideekin betetako familia batean sortua, Bach beti egon zen estuki lotua herriko eta familiako ohiturei (bere sorterri Turingiakoei alegia) . […]

En 1829, Mendelssohn, que a la sazón contaba con veinte años, presentaba en Berlín, en una edición refundida y que distaba unos cien años de su primera ejecución, la Matthäus-Passion, abriendo definitivamente lo que podríamos llamar el “proceso a Bach” . […][…] El proceso iniciado en nombre de Bach abarcaba, así, gran par-te de la historia musical de aquel tímido entusiasmo inicial (sin em-bargo, ya veteado de romanticismo), al hacerse adulto y consciente, daba a la fundación una nueva disciplina histórica: la musicología . Extraña contradicción, la historia, que antes había renegado de Bach, ahora parecía ver en él el momento crucial y central del propio futuro: con Bach culminaba una época, con Bach se iniciaba otra .En efecto, Bach nunca perdió de vista la historia, mantenía un ex-traordinario interés por las obras ajenas antiguas o contemporáneas suyas; las abordaba con un pudor virginal, pero con genio de inves-tigador, el estudio fue la meta de su vida y su arte fue el reflejo de una aplicación científica constante . Músico consumado, expertísi-mo en todos los campos de la música (también a juzgar por algunos elementos del melodrama, que sin embargo, nunca practicó), Bach encontraba todavía tiempo para transcribir de su puño y letra la obra de un Frescobaldi o para “parodiar” a un Pergolesi . […][…] En esto, naturalmente, radica el signo de una postura moral; la obra de Bach es, en primer lugar, el fruto madurado de una plan-ta que defiende con fervor el credo luterano y no una página que contradiga, en algún modo, la experiencia religiosa: la seriedad y sobriedad esenciales de su poética no consienten, sin embargo, cuando se trata de obras “de moda”, que se interpreten cambiando el texto musical que en Bach viene determinado por un interés es-peculativo riguroso y está guiado por un tenaz esprit de géométrie, símbolo de orden y sabiduría, reflejo de una inteligencia privilegia-da y de una calidad humana superior . La compleja naturaleza del fenómeno bachiano, bastante más complicada y francamente esti-mulante cuando a partir de los datos externos y complementarios se quiere uno remontar a la riqueza de la fantasía o a la fuerza de la inspiración o a la excelente maestría de la técnica instrumental y vocal, es tal, sin embargo, que no permite una definición unilateral o genérica . También desde el punto de vista formal las soluciones son infinitas y están condicionadas por un admirable sentido de la irrepetibilidad de ciertas experiencias-base, conservadas como ta-les en el propio músico . La experiencia que el compositor muestra en la utilización del material sonoro sorprende y conmueve también en sus obras de juventud, y, como ocurre siempre cuando uno se encuentra ante las grandes personalidades del arte, la espontanei-dad de la expresión es tal que toda problemática parece anularse, disminuir entre las luces que reflejan una pura vida espiritual .Procedente de una familia de músicos que durante más de dos si-glos dio vida a decenas de representantes en la historia de la músi-ca, Bach permaneció siempre estrechamente unido a las tradiciones familiares y locales (las típicas de su natal y preferida Turingia) . […]


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[…] Kontrako frontean, ia alternatiba bat bezala, edo, nahiago bada, garai guztietako espirituaren osagarri bezala, horra Georg Friedrich Haendel . Bach eta Haendelekin musikaren historia osoko kontraesan indartsu eta agerikoenetako bat gertatzen da: errazegia da ohartzea bi musikari horien arteko ezberdintasun operatiboak, metodo kritiko ezberdinak, hizkuntzari ematen dioten zeregin ezberdina, bietako bakoitzaren estetika eta gustua, bietako bakoitzaren baldintza sozial eta kultural ezberdinak, nahiz eta biak urte berean jaioak izan (hilabete baino gutxiagoko aldearekin jaio ziren), baina biengan kokapena —antzerakoa bientzat— funtsezkoa da .Elementu gutxi hartuko dira kontuan . Bachi ez bezala, Haendeli bizitzea egokitu zitzaion giroa oso egokia zen ideien trukaketarako . Probintzietako gorte txikiak, elizak eta elizkizunak, eskolak, collegia musica direlakoak eta udal erakundeak: halakoetan egin zuen lan Bachek, zeinak, musika ofizialaren antzera, beti nahiago izan baitzuen musika “didaktikoa” eta espekulatiboa eta zeinak ikasle taldeak sortu baitzituen (bere semeez gain, badira gutxienez beste 80 musikari, guk ezagutzen ditugunak, bere eskolan ikasiak eta bere musika eskola luteranoetan zabaltzen lagundu zutenak) . Aldiz, antzokiak, errege jauregiak, printze jauregiak eta akademiak izan ziren Haendelen gune begikoenak; orobat, Haendelek ez zuen indarrik akitu musika zientzian ezta irakaskuntzaren lantegi nekosoan, eta jakin zuen hil ondoren irauten eta arrasto sakona uzten . Batetik, beraz, desfasatu handi baten (Bachen) esperimentuak; eta bestetik, berriz, kontrako muturrean, bere jeinu-nortasuna deusetan kaltetu gabe publikoarekin konpromisoa hartzen eta abenikoa egiten jakin zuen musikari baten (Haendelen) abentura nobeleskoak .Bere munduan isolatua, Bachek bazeukan askatasuna beste batek bizi izandako historia egiteko eta berregiteko eta harremanak mantentzeko polifonia flamenkoarekin edo teknika arkaizanteekin, bai kontsumorako edo denbora-pasarako musika idazten zuenean eta baita ere ospakizun publiko arranditsuak ospatzeko musika idazten zuenean; eta baldin kortesiak behartzen bazuen bere burua ohiko hizkeraren bidez adieraztera, bazekien bidea aurkitzen –kontrapuntu linealaren bidez, errepikapen kanonikoaren indar zorrotzez, barne bariazio ez-apaingarriaren artearen medioz— bere egunerokotasunaz biluzteko eta kontsumorako ezgauza errendatzeko . Aldiz, Haendel, bere garaian murgilduta bizi zena, erraz egokitzen zitzaion garaiko gustuari eta ikuskizun mundua hantatzen zuen, horren erraztasun eta eragozpenak berdin ontzat emanez . Gisa berean, elizako giroak ez zion aldarazten bere izaera jendakina: oratorioetan parafraseatutako Bibliako pasarteez egiten zuen interpretazioak triunfalismo arrazional batera eramaten zuten . […][…] Halere, denen ustetan Haendel zen handiena, ulergarriena, eta Bachen uhara aldiz urruneko hodeiertzean galtzen zen, ikusten diren galaxiez haratago . Eta Haendelengana osoki iristen zen, Haendel bere garaikideengana iritsi zen modu berean . […]

[…] En el frente opuesto, casi como alternativa o, si se quiere, como complemento del espíritu de todos los tiempos, está Georg Friedrich Haendel . En Bach y en Haendel tiene lugar una de las contradicciones más fuertes y evidentes de la historia musical: y resulta aún dema-siado fácil comprobar las divergencias operativas, el distinto método crítico y la distinta función del lenguaje, la estética y el gusto que han guiado a los dos eminentes músicos, los distintos condicionamientos sociales y culturales, a pesar de los datos del registro tan próximos (menos de un mes separan los nacimientos de uno y otro compositor), la parecida localización es esencial para los dos músicos .Se tendrán en cuenta pocos elementos . A diferencia de Bach, Haen-del encontró para trabajar un ambiente extremadamente abierto a la circulación de las ideas . Las pequeñas cortes provinciales, las iglesias y el servicio litúrgico, las escuelas, los collegia musica y las institucio-nes municipales: éstos eran los ambientes en los que se expresó Bach, que, a imagen de la música oficial, prefirió siempre la de la música “didáctica” y especulativa, formando grupos de discípulos (aparte de sus hijos, se conocen los nombres de otros ochenta músicos formados en su escuela, que en cierto modo contribuyeron a que se propagara a escondidas su música en los ambientes de iglesias luteranas) . Los tea-tros, los palacios reales, los palacios principescos, las academias: éstas fueron instituciones predilectas de Haendel, que no se aventuró en la práctica de la ciencia musical ni en el duro ejercicio de la enseñanza, sino que se sobrevivió a sí mismo y dejó una huella profunda después de su muerte . A los experimentos del gran desfasado (Bach) se opo-nen las novelescas aventuras de aquél (Haendel) que supo pactar y comprometerse con el público, conservando, sin embargo, la dignidad propia del genio .Aislado en su mundo, Bach podía permitirse el lujo de hacer y re-hacer la historia ya vivida por otro y mantener el contacto con la polifonía flamenca o con las técnicas arcaizantes, aun cuando escri-biera música de consumo o de entretenimiento, aun cuando tuviera que celebrar acontecimientos públicos solemnes; y si la galantería le obligaba a expresarse en los términos del lenguaje corriente en-contraba la manera -por medio del ejercicio del contrapunto lineal, de la rigurosa fuerza de la repetición canónica, del arte de la varia-ción interior y no ornamental- de privarla de su actualidad y hacerla generalmente inservible para el consumo . Al contrario Haendel, inmerso en su tiempo, se adaptaba con facilidad al gusto corriente y frecuentaba el mundo del espectáculo, aceptando las facilidades e inconvenientes; tampoco modificaba su naturaleza extravertida en contacto con el ambiente religioso: su interpretación, auténtica de los textos bíblicos parafraseados en los oratorios le llevaba a un triunfalismo racional . […][…] Sin embargo, Haendel, a los ojos de todos, era el más grande, el más asequible, mientras que la estela de Bach se perdía en el le-jano firmamento, más allá de las galaxias visibles . Y a Haendel se llegaba plenamente de la misma forma que Haendel había llegado a sus contemporáneos . […]


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[…] Bere musika-jakituria guztia gehienbat bakarka eta autodidakta bezala bereganatua zuen Bachek ez bezala, Haendelek maisu prestu bat aurkitu zuen: Friedrich Wilhelm Zachow, 1693tik 1696ra bitartean behar izan zuen guztia irakatsi ziona . Familia dirutsu bateko semea izaki (aita zirujau izana zen Saxonia-Weissenburgeko dukeen zerbitzura), Haendelek unibertsitatera joateko aukera izan zuen (1702) (Bachek, aldiz, uko egin behar izan zion aukera horri eta ahalegin handiak egin zituen goi-mailako ikasketak emateko bere haurrei) . […][…] Orri hauen antolaketa eta barne sistematizazioak, Haendelen gainerako lanek bezala, argi erakusten dute zeinen ezberdinak ziren Haendelen eta Bachen kontzepzioak . Halere, Haendelen musika osatzen duen “materia fisikoa” nekez baizik ezin iritsi daitekeen maila batera heltzen da: musika hori txirikordatu egiten da, argitasunez gaindia da, onuragarria eta batzuetan aszetikoa, edertasun organiko harrigarria du eta kalitate poetiko bat, azaleko pertsonek bakarrik nahastu dezaketena emankizun barroko konbentzionalek eskaintzen dutenarekin . Musika horrek bere garaia gainbizi du, aldakaitz mantentzen da kultur kontsumoko sektore anbiziotsuetan; badaki superposizio ideologikoz betetako espiritu batekin mantentzen bisio indartsu bat, zeina ez baita urragarria baina orekatua, zina eta bidezkoa .Orain, musikak abituak zituen beste esperientzia batzuk hasteko prestamenak . Barrokoko formak desegiten eta xehakatzen hasiak ziren ideien aurrerakuntzaren poderioz . Melodrama berehalako eraberritze baterako prestatzen hasi zen, oratorioa gainbehera larrian zihoan, kantatak galduz zihoan eguneroko musikaren bere duintasuna, eta ospakizun publikoetako itxura hartuz zihoan; eliza-musika bere bidetik zihoan, polifoniari uko eginez; ganberak bete zuen tokian Lied-a ari zen nagusitzen; kontzertua birtuosoentzako eremua ari zen bihurtzen; sonatak alde batera uzten zuen kontrapuntuaren artea eta alde ezberdinen arteko konfluentzia, melodia akonpainamendudunaren teknika berriaren tresna bihurtzeko; sinfoniak presioa egiten zuen tematuki bere burua finkatzeko talde diskurtsoaren adierazpide nagusi bezala; ganbera musikak (kuartetoak, gainerako konbinaketa guztien gainetik) bazterrera botatzen zituen barrokoaren inprezisio instrumentaleko hondar jarrerak, eta musikaria hasia zen bere kontzientziako azterketa egiten . Haendel hil zenerako jadanik jaiota zegoen Mozart: munduaren itxura aldatu egin zen ia oharkabean . […]

[…] A diferencia de Bach, que había desarrollado los conocimien-tos musicales más que nada en la intimidad y como autodidacta, Haendel había encontrado un maestro honrado en Friedrich Wil-helm Zachow, que entre 1693 y 1696 le enseñó cuanto era necesa-rio . De familia acomodada (el padre había sido cirujano al servicio de los duques de Sajonia-Weissenburg), Haendel pudo acceder (1702) a la universidad (Bach, al contrario, había tenido que renun-ciar y empleó muchas de sus energías para poder encauzar a sus hijos en estudios superiores) . […][…] La organización y sistematización interna de estas páginas, igual que en las demás obras haendelianas, demuestran cuán dis-tante estaba la concepción del maestro de Halle de la que guiaba a Bach . Sin embargo, la “materia física” de la que está formada la música de Haendel llega a unos niveles difícilmente alcanzables: es una música que se enlaza, que resplandece de luz, beneficiosa y a veces ascética, de una belleza orgánica asombrosa, de una calidad poética que sólo las personas superficiales podrán confundir con lo que emana de las representaciones barrocas convencionales . Esta música sobrevive a su tiempo, se conserva inalterada en los sectores ambiciosos del consumo cultural, está de acuerdo en mantener, con un ánimo cargado de superposiciones ideológicas, la fuerza de una visión que no es desgarradora, sino equilibrada, sincera y justa .Ahora, la música se preparaba para emprender nuevas experien-cias . Las formas del barroco se deshacían y se disgregaban al con-tacto con el progreso de las ideas . El melodrama se preparaba para una inminente reforma; el oratorio decaía de una forma alarmante; la cantata perdía su dignidad de música cotidiana para tomar un aspecto propio de ceremonias públicas; la música sacra proseguía su camino renunciando a la polifonía; el Lied se apoderaba del lugar que había ocupado la cámara; el concierto se convertía en campo operativo reservado al virtuoso; la sonata dejaba el arte del contra-punto y la confluencia de las distintas partes para ser vehículo de la nueva técnica de la melodía acompañada; la sinfonía presionaba in-sistentemente para afirmarse como principal manifestación del dis-curso de conjunto; la música de cámara (el cuarteto, sobre cualquier otra combinación) quitaba de en medio las actitudes residuales de la imprecisión instrumental barroca, y el músico empezaba a hacer su examen de conciencia . En el momento en que Haendel moría ha-bía nacido ya Mozart: el mundo había cambiado de aspecto casi sin darse cuenta de ello . […]


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1685 Nació el 23 de febrero en Halle (Sajonia) .

1692 Recibió clases de música con Friedrich Wilhelm Zachow

1702Estuvo matriculado en Derecho en Halle a la vez que ejercía de organista en la catedral .

1703 Violinista en la orquesta de la ópera de Hamburgo .

1705 Compuso las óperas Almira y Nero

1706-10

Estancia en Italia, donde conoció a Corelli, Caldara y los Scarlatti .

En Florencia estrenó su primera ópera italiana Rodrigo .

En Roma, compuso los oratorios Il trionfo del Tempo y La Resurrezione, la música sacra latina, entre otros, Dixit Dominus y más de 100 Cantatas

En Venecia, compuso y estrenó con gran éxito la ópera Agrippina

1710

De regreso a Alemania . Fue nombrado director de Or-questa del Príncipe-Elector de Hannover, quien 4 años más tarde sería coronado como Jorge I de Inglaterra . Con permiso del Elector realizó un viaje a Londres . Por primera vez se escucha en Londres la música de Haendel interpretándose algunas partes orquestales de su ópera Rodrigo .

1711Se estrenó en Londres su ópera Rinaldo con gran éxito . Regresó a Alemania .

1712-17

Retornó definitivamente a Londres . Compuso varias obras, entre otras, Il Pastor Fido, Teseo, Amadis de Gaula, música coral inglesa, un Te Deum y un Jubilate y la Oda para el nacimiento de la reina Ana .

1717-18

Trabajó para el duque de Chandos para quien compuso los Chandons Anthems . Compuso también entre otros la Water Music, las máscaras Acis y Galatea, y Esther .

1718-27

Creó la Academia Real de Música para la que compuso entre otros Radamisto, Floridante, Julio César, Tarmelano y Rodelinda .

Jorge I le naturalizó súbdito inglés . Compuso para la coronación de Jorge II Conoration Anthems

1685 Otsailaren 23an jaio zen, Halle-n (Saxonia) .

1692 Musika ikasi zuen Friedrich Wilhelm Zachow-rekin .

1702Zuzenbide ikasketak egin zituen Halle-n, katedraleko organo-jole postuan zegoen bitartean .

1703 Biolin-jole izan zen Hanburgoko operako orkestran .

1705 Almira eta Nero operak konposatu zituen .

1706-10

Italian bizi izan zen eta hantxe ezagutu zituen Corelli, Caldara eta Scarlattitarrak .

Florentzian estreinatu zuen bere lehenengo opera italiarra: Rodrigo .

Erroman konposatu zituen Il trionfo del Tempo eta La Resurrezione oratorioak, eliza-musika latinoa, Dixit Dominus eta 100dik gora kantata.

Venezian konposatu eta arrakasta handiz estreinatu zuen Agrippina opera .

1710

Alemaniara itzuli ondoren, Hannoverko Printze Hauteslearen Orkestrako zuzendari izendatua izan zen, zeina Jorge I .a errege bihurtu baitzen 4 urte geroago . Londresera bidaiatu zuen Printze Hauteslearen baimenarekin . Orduantxe entzun zen lehenengoz Haendelen musika Londresen, eta Rodrigo operaren zenbait orkestra zati interpretatu ziren .

1711Londresen estreinatu zen bere Rinaldo opera eta arrakasta handia lortu zuen . Alemaniara itzuli zen .

1712-17

Behin betiko kokatu zen Londresen . Hainbat obra konposatu zituen, besteak beste, hauek: Il Pastor Fido, Teseo, Amadis de Gaula, musika koral ingelesa, Te Deum bat eta Jubilate bat eta Ana erreginaren jaiotzarako oda .

1717-18

Chandos dukearentzat lan egin zuen, zeinarentzat konposatu baitzituen Chandons Anthems delakoak . Baita ere konposatu zituen Water Music, Acis eta Galatea eta, besteak beste, Esther .

1718-27

Musikaren Errege Akademia sortu zuen eta opera anitz konposatu zituen akademiarentzat, esaterako, hauek: Radamisto, Floridante, Julio César, Tarmelano eta Rodelinda .

Jorge I .a erregeak herritar britainiar bihurtu zuen naturalizazio akta baten bidez . Conoration Anthems konposatu zuen Jorge II .aren koroatze ekitaldirako .

Konpositoreak / Compositores

Georg Friedrich Haendel

9

1728-36

Se cerró la Academia Real de Música, consagrada a la ópera italiana y fundó su propia compañía de óperas . Compuso Lotario, Orlando, Alexander’s Feast, Deborah, Parténope, Ariodante, Athalia; los 6 Concerti Grossi, Op.3 y alrededor de 20 conciertos para órgano y orquesta

1737-38Sufrió su primer ataque de salud del que va a reponer-se en Aquisgrán . Compuso Xerxes .

1739-41

Compuso los Oratorios Saúl e Israel en Egipto . Fin de las representaciones operísticas con Deidamia . Compuso también los Concerti Grossi, Op.6 y la Oda para el día de Santa Cecilia .

Antes de acudir a Dublín invitado por el duque de Devonshire, compuso El Mesías en tres semanas .

1742La primera representación de El Mesías en Dublín obtuvo un éxito rotundo .

1743-48

Fue víctima de un segundo ataque .

En Londres se representó por primera vez Samson y El Mesías acogido por el público con controversia . Com-puso Semele, Hercules, Belshazzar, Judas Maccabaeus, Salomon y Susanna .

1749 Compuso la música para los Reales fuegos de Artificio .

1751-52Perdida de la visión de un ojo aunque continuó dirigiendo sus Oratorios desde el teclado hasta el fin de sus días . Estreno de Jephta .

1753 Ceguera total .

1759

Asistió por última vez a una representación de El Me-sías el 6 de abril . Murió el 14 de abril y fue enterrado el 20 en la abadía de Westminster . Sobre su tumba figura representado sosteniendo en su mano la partitura en la que se lee el comienzo del aria “I know that my Redeemer liveth” (Sé que mi Salvador vive) .

1728-36

Itxi egin zen Errege Musika Akademia, opera italiarrari eskainirik zegoena, eta bere opera konpainia sortu zuen . Hona hemen sasoi horretan konposatu zituen opera batzuk: Lotario, Orlando, Alexander’s Feast, Deborah, Partenope, Ariodante, Athalia; 6 Concerti Grossi, Op.3 eta organo eta orkestrarako 20 bat kontzertu .

1737-38Gaixotu eta Akisgranera erretiratu zen . Hantxe konposatu zuen Xerxes .

1739-41

Saul eta Israel in Egypt oratorioak konposatu zituen . Deidamia izan zen bere azken opera . Baita ere konposatu zituen Concerti Grossi, Op.6 eta Santa Zezilia Egunerako Oda.

Devonshire-ko dukearen gonbitari erantzunez Dublinera joan baino lehen, hiru astetan konposatu zuen Mesias .

1742Mesias oratorioak ikaragarrizko arrakasta izan zuen lehenengoz interpretatu zenean Dublinen .

1743-48

Berriro gaixotu zen .

Londresen interpretatu ziren lehenengoz Samson eta Mesias, eta azken horrek eztabaida piztu zuen publikoaren artean . Oratorio hauek konposatu zituen: Semele, Hercules, Belshazzar, Judas Maccabaeus, Salomon eta Susanna . .

1749 Su Artifizialen Errege Jairako musika konposatu zuen .

1751-52Ikusmena galdu zuen begi batean, baina hil arte zuzendu zituen bere oratorioak teklatuan zuen postutik . Jephta estreinatu zen .

1753 Erabat itsutu zen .

1759

Apirilaren 6an joan zen azken aldiz Mesias oratorioaren emanaldi batera . Apirilaren 14an hil zen eta 20an lurperatu zuten Westminsterreko abadian . Haendelen hilobiaren gainean bere irudi bat dago, eskuetan daukana “I know that my Redeemer liveth” (Badakit nire salbatzailea bizi dela) ariaren hasiera .


Georg Friedrich Haendel

10

1685Eisenach-en (Turingia) jaio zen, Alemanian, martxoaren 21ean .

1694Bederatzi urte besterik ez zituela, musika instrumentaleko liburutegi bateko obra guztiak kopiatu zituen .

1695Gurasoak hildakoan bere anaia Johann Cristoph-en zaintzapean geratu zen . Ohrdruf-eko Gimnasium-en ikasi zuen .

1700Lüneburg-era joan zen Ritterakademie-ko koruan sartzeko .

1703Biolinista izendatu zuten Weimarko Johann Ernst dukearen ganbera orkestran eta organista Arnstadt-en .

1705 Lübeck-era bidaiatu zuen Buxtehude-ri entzuteko .

1707-08

Bertan behera utzi zuen Arnstadt-eko kargua eta Mühlhausengo San Blas elizako organista bihurtu zen . Bere lehengusina Maria Barbararekin ezkondu zen eta zazpi seme-alaba izan zituzten . Kantatak konposatzen hasi zen, Actus tragicus delarik horietatik aipagarriena, eta organorako lehenengo obrak ere konposatu zituen, esaterako, Toccata eta fuga Re minorren.

1708-17

Weimarko gortean bizitzen jarri zen, eta hainbat kargu bete zituen Wihelm Ernst erregeordearen kapera palatinoan . Kantata ugari konposatu zituen: Passacaglia…

1717-23

Köthen hirian egon zen Köthengo Leopold printzearen kapera maisu bezala eta adiskidetasun emankorra finkatzen hasi zen harekin . Hainbat pieza konposatu zituen: Brandenburgoko sei kontzertuak, Pasioa San Juanen arabera obraren lehen bertsioa, Das wohltemperierte klavier lanaren lehen zatia, Fantasia kromatikoa eta fuga, biolontxelo solorako 6 suite, 6 sonata teklatu eta biolinerako, 3 sonata klabezin eta zango biolarako, 4 orkestra suite, 2 kontzertu biolin eta harirako, 6 suite ingeles, 15 asmazioak,…

1720 Emaztea (Maria Barbara) hil zitzaion .

1721Berriro ezkondu zen Anna Magdalena Wilcken abeslariarekin eta hiru seme-alaba izan zituzten .

1723

Leipzigen kokatu zen eta Thomasschule-ko Kantor izendatu zuten, kargu hori bete zuelarik hil arte . Magnificat re bemol maiorren eta 6 suite frantses konposatu zituen .

1685Nació en Eisenach (Turingia), el 21 de marzo .

1694Con sólo 9 años, copió todas las obras de una biblioteca de música instrumental .

1695Fallecidos sus padres quedó bajo la tutela de su hermano Johann Christoph . Estudió en el Gimnasium de Ohrdruf .

1700Partió a Lüneburg para ingresar en el coro de la Ritterakademie .

1703Fue nombrado violinista en la orquesta de cámara del duque Johann Ernst de Weimar y organista de Arnstadt .

1705 Viajó a Lübeck para escuchar a Buxtehude .

1707-08

Abandonó su cargo de Arnstadt y se convirtió en organista de la iglesia de San Blas de Mühlhausen . Se casó con su prima Maria Bárbara, con la que tuvo siete hijos . Inició la composición de cantatas, entre las que destaca Actus tragicus, y compuso sus primeras obras para órgano, entre ellas la Toccata y fuga en Re menor .

1708-17

Se estableció en la corte de Weimar, donde desem-peñó diversos cargos en la capilla palatina del duque regente Wilhelm Ernst . Compuso numerosas Cantatas, la Passacaglia,…

1717-23

Estancia en Köthen como maestro de capilla del príncipe Leopold, con quien estableció una fructífera amistad . Compuso los seis Conciertos de Brandembur-go, una primera versión de La pasión según San Juan, la primera parte de El clave bien temperado, Fantasía cromática y fuga, 6 suites para violonchelo solo, 6 sona-tas para teclado y violín, 3 sonatas para clave y viola de gamba, 4 suites orquestales, 2 conciertos para violín y cuerdas, 6 suites inglesas, 15 invenciones,…

1720 Murió su esposa Maria Barbara .

1721Se casó en segundas nupcias con la cantante Anna Magdalena Wilcken, con la que tuvo trece hijos .

1723

Se estableció definitivamente en Leipzig, ciudad en la que fue nombrado Kantor de la Thomasschule, cargo que ejerció hasta su muerte . Compuso el Magnificat en re bemol mayor y 6 suites francesas .


Johann Sebastian Bach

11

1725 Compuso el Oratorio de Pascua .

1727Compuso La pasión según San Mateo y las 7 sonatas en trío .

1729-31

Fue nombrado director del Collegium Musicum .

Compuso La pasión según San Marcos, 6 partitas, conciertos para 2, 3 y 4 clavecines y cuerdas .

1733

Debido a las discrepancias con el nuevo rector de Leipzig envió a la Corte de Dresde el Kyrie y el Gloria de la Misa en Si menor, solicitando el puesto de Maestro de Capilla de la Corte Real de Polonia y del electorado de Sajonia .

1734 Compuso el Oratorio de Navidad .

1735 Compuso el Concierto italiano .

1736Fue nombrado compositor de Corte del príncipe sajón y rey de Polonia, Augusto III .

1738 Última versión de La pasión según San Juan .

1742 Compuso las Variaciones Goldberg .

1744Finalizó la segunda parte de El clave bien temperado .

1747Compuso la Ofrenda musical . Visitó a Federico II de Prusia en su palacio de Potsdam .

1747-49Terminación de la Misa en Si menor . Compuso El Arte de la Fuga .

1749Se agravaron sus problemas de visión quedando ciego .

1750 Murió en Leipzig el 28 de julio a los 65 años .

1725 Pazko Oratorioa konposatu zuen .

1727Pasioa San Mateoren arabera eta trioko zazpi sonatak konposatu zituen .

1729-31

Collegium Musicum-eko zuzendari izendatu zuten .

Pasioa San Markosen arabera, 6 partitak eta 2, 3 eta 4 klabezinerako eta harirako kontzertuak konposatu zituen .

1733

Leipzigeko errektore berriarekiko desadostasunak zirela medio, Dresdetik bidali zituen Gortera Kyriea eta Si minorreko Mezaren Gloria eta eskatu zuen eman ziezaiotela Poloniako Errege Gorteko eta Saxoniako hautesleriako Kapera Maisu postua .

1734 Gabonetako Oratorioa konposatu zuen .

1735 Kontzertu italiarra konposatu zuen .

1736Printze saxoiaren eta Poloniako Augusto III .a erregearen gorteko konpositore izendatu zuten .

1738 Pasioa San Juanen arabera obraren azken bertsioa .

1742 Goldberg Bariazioak konposatu zituen .

1744Das wohltemperierte klavier lanaren bigarren zatia bukatu zuen .

1747Eskaintza musikala konposatu zuen . Prusiako Federiko II .a bisitatu zuen Postdameko bere jauregian .

1747-49Meza Si minorren bukatu zuen . Fugaren Artea konposatu zuen .

1749Ikusmen arazoa gaizkitu zitzaion eta azkenean itsu geratu zen .

1750 Leipzigen hil zen uztailaren 28an, 65 urte zituela .


Johann Sebastian Bach

12

Viernes 6 marzo 2015 Auditorio JORGE I Auditorioa

18h00 nº1

María Espada sopranoMarta Infante mezzosopranoMoisés Marín García tenorMatthew Brook bajoDaniel Oyarzabal órgano positivoCoral de BilbaoBilbao Orkestra SinfonikoaRobert Howarth direcciónHaendel: El Mesías HWV 56 (selección) I parte: Sinfony

Comfort Ye Every Valley shall be exalted And the Glory Pifa There were shepherds And lo, the angel And suddenly there was with the Angel Glory to God Rejoice gratly, O daughter of Zion

II parte: He was despised He that dwelleth in Heaven Thou shalt break them Hallelujah

III parte: I Know that my Redeemer liveth Behold, I show you a mystery The trumpet shall sound Worthy is the lamb Amen

19h45 nº2

Carlos Mena contratenorEuskadiko Orkestra SinfonikoaEnrico Onofri direcciónHaendel: Obertura de Theodora HWV 68Haendel: Larghetto affettuoso del Concierto en la menor opus 6 nº4 HWV 322Haendel: Aria “Piangete, si, piangete” de La Resurrección HWV 47Haendel: Allegro del Concierto en la menor opus 6 nº4 HWV 322Haendel: Aria ”Vedo il Ciel che più sereno” de La Resurrección HWV 47Haendel: Grave en do menor del Concierto opus 6 nº 8 HWV 326Haendel: Tolomeo, rey de Egipto HWV 25

Recitativo “Che più si tarda amai” Recitativo “Inumano fratel” Aria “Stille amare” de

Haendel: Adagio&Allegro del Concierto en do menor opus 6 nº 8 HWV 326Haendel: Rinaldo HWV 7

Obertura Recitativo “Di speranza un bel raggio” Aria “Venti turbini”

21h15 nº3

Letizia Scherrer sopranoFranziska Gottwald contraltoLothar Odinius tenorTobias Hunger tenorArttu Kataja bajoTobias Berndt bajoChorus Musicus KölnDas Neue OrchesterChristoph Spering direcciónJ .S . Bach: Pasión según San Juan BWV 245

Egitaraua / Programa

13

Viernes 6 marzo 2015 Sala PRÍNCIPE LEOPOLDO Aretoa

18h00 nº4

Raquel Lojendio sopranoAndrew Tortise tenorCoro El León de OroForma AntiqvaAarón Zapico direcciónHaendel: Oda para el día de Santa Cecilia HWV 76

19h45 nº5

Mª José Moreno sopranoDivino SospiroMassimo Spadano violín y direcciónHaendel: Concerto Grosso en fa mayor opus 3 nº4 HWV 315Haendel: Cantata “Armida abbandonata” HWV 105Haendel: Concerto Grosso en si bemol mayor opus 3 nº1 HWV 312Haendel: Concerto Grosso en si bemol mayor opus 3 nº2 HWV 313

21h15 nº6

Gemma Bertagnolli sopranoConcerto de’CavalieriMarcello di Lisa direcciónHaendel: Concerto Grosso en fa mayor opus 6 nº2 HWV 320J .S . Bach: “Non sa che sia dolore” cantata para soprano, violín y cuerdas BWV 209Haendel: Concerto Grosso en sol mayor opus 3 nº3 HWV 314

Viernes 6 marzo 2015 Sala RÚSPOLI Aretoa

18h15 nº7

Miguel Ituarte pianoJ .S . Bach: Variaciones Goldberg BWV 988

19h45 nº8

Euskal BarrokensembleEnrike Solinís laúd y direcciónHaendel: Suite de Danzas de Alcina HWV 34Haendel: Concerto per il Liuto HWV 294a (Winton Dean´s Manuscript)Haendel: Suite de Danzas de Ariodante HWV 33

21h15 nº9

Galdós EnsembleIván Martín clave y direcciónAvison after Scarlatti: Concerto grosso nº10 en re mayorAvison after Scarlatti: Concerto grosso nº8 en mi menorAvison after Scarlatti: Concerto grosso nº2 en sol mayor


14

Viernes 6 marzo 2015 Sala BRANDENBURGO Aretoa

18h15 nº10

Passamezzo AnticoPedro Grandía Martín violín barroco, Itziar Atutxa violonchelo y viola de gamba, Juan Manuel Ibarra claveJ .S . Bach: “La Biblioteca de Bach”

Inventio en re mayor BWV Anh. 176 Invenzione opus X nº 7 (F. M. Bonporti) Sonata para violín y bajo continuo BWV 1024 (G .Pisendel) Fantasia y fuga para clave BWV 905 Sonata para violín y clave BWV 1020 en sol menor (CPE Bach) Inventio en Sib mayor BWV Anh. 174 Invenzione opus X nº 5 (F. M. Bonporti)

19h45 nº11

Carlos Goikoetxea pianoHaendel: Chacona HWV 435J .S . Bach: Cuatro Duetos BWV 802 a 805Haendel: Preludio, Sonata y Aire con variaciones HWV 434J .S . Bach: Concierto italiano BWV 971

21h15 nº12

Suyoen Kim violínSara Ferrández violaPablo Ferrández violoncheloJ .S . Bach: Invenciones a dos voces (violín y violonchelo) del nº1 al nº9J .S . Bach: Sonata para viola de gamba nº3 BWV 1009 (versión para trío de cuerdas)J .S . Bach: Invenciones a tres voces del nº1 al nº9

Viernes 6 marzo 2015 Sala ANNA MAGDALENA Aretoa

19h45 nº13

Iagoba Fanlo violoncheloJ .S . Bach: Suite nº2 para violonchelo solo en re menor BWV 1008J .S . Bach: Suite nº3 para violonchelo solo en do mayor BWV 1009

21h15 nº14

La RitirataTamar Laló flauta dulce, Alberto Martínez claveJosetxu Obregón violonchelo barroco y direcciónHaendel: Sonata en do mayor opus 1 nº 7 HWV 365Haendel: Sonata en la menor opus 1 nº 4 HWV 362Haendel: Sonata en sol menor opus 1 nº 2 HWV 360Haendel: Sonata en fa mayor opus 1 nº 11 HWV 369


15

Sábado 7 marzo 2015 Auditorio JORGE I Auditorioa

11h00 nº15

Daniel Oyarzabal órganoEuskadiko Orkestra SinfonikoaEnrico Onofri direcciónHaendel: Obertura de Theodora HWV 68Haendel: Concierto para órgano y orquesta en fa mayor nº 13 HWV 295 “El cuco y el ruiseñor”Haendel: Música para los Reales Fuegos de Artificio HWV 351

12h30 nº16

Raquel Lojendio sopranoEugenia Boix sopranoMaarten Engeltjens contratenorAndrew Tortise tenorStephan Loges bajoCoral de BilbaoOrquesta Sinfónica del Principado de AsturiasAarón Zapico direcciónHaendel: Dixit Dominus HWV 232J .S . Bach: Magnificat BWV 243

14h00 nº17

Christian Brembeck órganoBilbao Orkestra SinfonikoaRobert Howarth direcciónHaendel/Beecham : Suite de “Faithful Shepherd” (il Pastor Fido)Haendel: Concierto para órgano y orquesta en re menor opus 7 nº4 HWV 309

17h30 nº18

Daniel Oyarzábal órganoOrquesta Sinfónica del Principado de AsturiasRossen Milanov direcciónJ .S .Bach/Stokowski: Pasacalle y fuga en do menor BWV582

Wachet auf, ruft uns die Stimme BWV 645Haendel: Concierto para órgano y orquesta nº4 en fa mayor opus 4 nº4 HWV 292J .S .Bach/Stokowski: Komm, Süsser Tod

Toccata y fuga en re menor BWV 565

19h00 nº19

Maria Espada sopranoMarta Infante mezzosopranoBilbao Orkestra SinfonikoaRobert Howarth direcciónHaendel: Alcina HWV 34, selección acto II, escenas 12 a 13

Aria “Verdi prati” Accompagnato “Ah, Ruggiero crudel” Aria “Ombre pallide” Entrée des Songes agréables Entrée des Songes funestes Entrée des Songes agréables effrayés Le combat des songes funestes et agréables Accompagnato “Che vidi?”

Haendel: Orlando HWV 31, selección acto II, escenas 6 a 11 Recitative “Dopo tante perigli” Aria “Non potrà dirmi ingrata” Recitative “Dove guídate Furie” Aria “Verdi piante” Recitative “Ah! Perfida, qui sei” Accompagnato and Aria “Ah! Stigie larve”


16

20h30 nº20

Real Filharmonía de GaliciaNicholas Kraemer direcciónHaendel: Water Music

Suite nº 1 en fa mayor HWV 348 Suite nº 2 en re mayor HWV 349 Suite nº 3 en sol mayor HWV 350

22h00 nº21

Letizia Scherrer sopranoFranziska Gottwald contraltoChorus Musicus KölnDas Neue OrchesterChristoph Spering direcciónHaendel: “Gala de ópera”

Sinfonía “The entrance of the Queen of Sheba” de Solomon HWV 67 Coro “See, the conqu’ring hero comes” de Judas Macabeo HWV 63 Aria “Non disperar; chi sà?” de Julio Cesar HWV 17 Aria “Va tacito e nascosto” de Julio Cesar HWV 17 * Aria y Coro “Return, oh God of hosts” de Samson HWV 57 Aria y Coro “Let the bright Seraphim” de Samson HWV 57 * Aria “Hence, Iris, hence away” de Sémele HWV 58 Aria y Coros “Endless pleasure, endless love” de Semele HWV 58 Aria “Ombra mai fu” [Larghetto] ) de Xerxes HWV 40 Aria “Lascia ch’io pianga” de Rinaldo HWV 7 Coro “Aleluya” del Mesías HWV 56

Sábado 7 marzo 2015 Sala PRÍNCIPE LEOPOLDO Aretoa

11h00 nº22

Akademie für Alte Music BerlinGeorg Kallweit concertino y direcciónJ .S . Bach: Suite orquestal nº1 en do mayor BWV 1066J .S . Bach: Suite orquestal nº3 en re mayor BWV 1068

12h30 nº23

Letizia Scherrer sopranoBrynne Mcleod altoLothar Odinius tenorTobias Berndt bajoChorus Musicus KölnDas Neue OrchesterChristoph Spering direcciónJ .S . Bach: Cantata BWV 21 “Ich hatte viel Bekümmernis”

14h00 nº24

Orquesta Ciudad de GranadaVittorio Ghielmi direcciónJ .S . Bach: Concierto de Brandenburgo nº5 en re mayor BWV 1050J .S . Bach: Preludio y Sarabanda de la “Suite en re menor” BWV 1008J .S . Bach: Concierto de Brandenburgo nº1 en fa mayor BWV 1046

17h30 nº25

Akademie für Alte Music BerlinGeorg Kallweit concertino y direcciónJ .S . Bach: Suite orquestal nº2 en si menor BWV 1067J .S . Bach: Suite orquestal nº4 en re mayor BWV 1069


17

19h00 nº26

Al Ayre EspañolEduardo López Banzo clave y direcciónHaendel: Concerto Grosso en sol menor opus 6 nº6 HWV 324Haendel: Concerto Grosso en do menor opus 6 nº8 HWV 326Haendel: Concerto Grosso en si bemol mayor opus 6 nº7 HWV 325

20h30 nº27

Mª José Moreno sopranoDivino SospiroMassimo Spadano violín y direcciónHaendel: Concerto Grosso en re mayor opus 3 nº6 HWV 317Haendel: Concerto Grosso en sol mayor opus 3 nº3 HWV 314Haendel: Cantata “Agrippina condotta a morire” HWV 110Haendel: Concerto Grosso en re menor opus 3 nº5 HWV 316

22h00 nº28

Marco Brolli flautaEnrique Abello trompetaLucas Macías oboeSheila Gómez violínGaldós EnsembleIván Martín clave y direcciónJ .S . Bach: Doble concierto para violín y oboe en re menor BWV 1060J .S . Bach: Concierto de Brandenburgo nº2 en fa mayor BWV 1047

Sábado 7 marzo 2015 Sala RÚSPOLI Aretoa

11h00 nº29

Pedro Castro oboeDivino SospiroMassimo Spadano violín y direcciónJ .S . Bach: Concierto para violín en la menor BWV 1041J .S . Bach: Concierto para oboe de amor en la mayor BWV 1055J .S . Bach: Suite para orquesta nº5 en sol menor BWV 1070 (atribuida)

12h30 nº30

Suyoen Kim violínSara Ferrández violaPablo Ferrández violoncheloJ .S .Bach: Variaciones Goldberg BWV 988 (arreglo para trío de cuerdas)

14h00 nº31

Galdós EnsembleIván Martín clave y direcciónAvison after Scarlatti: Concerto grosso nº5 en re menorAvison after Scarlatti: Concerto grosso nº12 en re mayorAvison after Scarlatti: Concerto grosso nº3 en re menor

17h30 nº32

Andrea di Mario trompetaPaolo Perrone violínConcerto de’CavalieriMarcello di Lisa direcciónHaendel: Concerto Grosso en la menor opus 6 nº4 HWV 322J .S . Bach: Concierto para violín y cuerdas en la menor BWV 1041Haendel: Suite para trompeta y cuerdas en re mayor HWV 341


18

19h00 nº33

Forma AntiqvaAarón Zapico direcciónHaendel: Concerto Grosso en re mayor opus 6 nº5 HWV 323Haendel: Concerto Grosso en la mayor opus 6 nº11 HWV 329Haendel: Concerto Grosso en re menor opus 6 nº10 HWV 328

20h30 nº34

Marta Infante mezzosopranoArs AtlánticaManfredo Kraemer violín, Sara Ruiz viola de gamba, Alfonso Sebastian claveManuel Vilas arpa doppia y dirección“Haendel Intimo”Haendel: “O Jordan Jordan” del Oratorio Esther HWV 50b

“Bel contento” de la ópera Flavio HWV 16 “Cara sposa” de la ópera Rinaldo HWV 7a/b Minueto, gavota y coro de la ópera Atalanta HWV 35 “A dispetto d’un volto ingrato” de la ópera Tamerlano HWV 18 “Scherza infida” de la ópera Ariodante HWV 33 “Venti, turbini » de la ópera Rinaldo HWV 7a/b

22h00 nº35

Euskal BarrokensembleEnrike Solinís laúd y direcciónHaendel: Suite de Danzas de Alcina HWV 34Haendel: Concerto per il Liuto HWV 294a (Winton Dean´s Manuscript)Haendel: Suite de Danzas de Ariodante HWV 33

Sábado 7 marzo 2015 Sala BRANDENBURGO Aretoa

11h00 nº36

Iagoba Fanlo violoncheloJ .S . Bach: Suite para violonchelo solo nº1 en sol mayor BWV1007J .S . Bach: Suite para violonchelo solo nº6 en re mayor BWV 1012

12h30 nº37

Aitzol Iturriagagoitia violínChristian A . Pohl pianoJ .S . Bach: Sonata para violín y teclado en si menor nº1 BWV 1014J .S . Bach: Sonata para violín y teclado en la mayor nº2 BWV 1015J .S . Bach: Sonata para violín y teclado en mi mayor nº3 BWV 1016

14h00 nº38

La RitirataGuillermo Peñalver traverso barroco, Lina Tur Bonet violín barroco, Daniel Oyarzabal claveJosetxu Obregón violonchelo barroco y direcciónJ .S . Bach: Ofrenda musical BWV 1079

17h30 nº39

Pierre Hantaï claveJ .S . Bach: Preludio, fuga y allegro en mi bemol mayor BWV 998J .S . Bach: Suite inglesa nº2 en la menor BWV 807Haendel: Suite nº 2 en fa mayor HWV 427


19

19h00 nº40

Wilbert Hazelzet traversoPassamezzo AnticoPedro Gandía Martín violín barroco, Itziar Atutxa violonchelo y viola de gamba, Juan Manuel Ibarra clave“Diálogos en cuarteto”J .S . Bach: Trio Sonata para flauta, violín y continuo en sol mayor BWV 1038J .S . Bach: Cantabile para violín y bajo continuo BWV 1019ªJ .S . Bach: Sonata para flauta y continuo en mi menor BWV 1034J .S . Bach: Trio Sonata “sopra il Soggeto Reale” para flauta, violín y continuo BWV 1079

20h30 nº41

La RitirataTamar Lalo flauta dulce, Lina tur Bonet violín barroco, Alberto Martínez claveJosetxu Obregón violonchelo barroco y direcciónHaendel: Trío Sonata en do menor, opus 2 nº 1a , HWV 386a para flauta dulce, violín y bajo continuoHaendel: Sonata en re menor, HWV 359a para violín y bajo continuoHaendel: Sonata en si bemol mayor, HWV 377 para flauta dulce y bajo continuoJ .S . Bach: Trío Sonata en do mayor (original en sol mayor) BWV 530, en versión para flauta dulce, violín y bajo continuo

22h00 nº42

Asier Polo violoncheloJ .S Bach: Suite para violonchelo solo nº3 en do mayor BWV 1009J .S . Bach: Suite para violonchelo solo nº 4 en mi bemol mayor BWV 1010

Sábado 7 marzo 2015 Sala ANNA MAGDALENA Aretoa

11h15 nº43

Miguel Ituarte claveJ .S . Bach: El Clave bien temperado (Libro 1º, preludios y fugas 1 a 12)BWV 846-857

12h45 nº44

Iagoba Fanlo violoncheloJ .S . Bach: Suite para violonchelo solo nº 4 en mi bemol mayor BWV 1010J .S . Bach: Suite para violonchelo solo nº 5 en do menor BWV 1011

17h30 nº45

Carlos Goikoetxea pianoJ .S . Bach: Capricco BWV 992Haendel: Suite en re menor HWV 437J .S . Bach: Fantasía cromática y Fuga en re menor BWV 903

19h00 nº46

Miguel Ituarte claveJ .S . Bach: El Clave bien temperado (Libro 1º, preludios y fugas 13 a 24) BWV 858-869

20h30 nº47

Luis Fernando Pérez pianoJ .S . Bach: Partita nº 1 en si bemol mayor BWV 825J .S . Bach/Busoni: Wachet auf, ruft uns die Stimme BWV 645J .S . Bach/Busoni: Nun komm´der Heiden Heiland BWV 659J .S . Bach/Hess: Jesus bleibet meine Freude BWV 147J .S .Bach/Kempff: Siciliano de la Sonata para flauta nº 2 BWV 1031J .S . Bach/Busoni: Chacona de la Partita para violín nº 2 BWV1004


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Domingo 8 marzo 2015 Auditorio JORGE I Auditorioa

11h00 nº48Michael Hasselt claveWiebke Weidanz claveFelice Venanzoni claveSabine Erdmann claveAkademie für Alte Music BerlinGeorg Kallweit concertino y direcciónJ .S . Bach: Concierto en do menor para dos claves BWV 1060J .S . Bach: Concierto en do mayor para tres claves BWV 1064J .S . Bach: Concierto en la menor para cuatro claves BWV 1065

12h30 nº49Christian Brembeck órganoOrquesta Ciudad de GranadaVittorio Ghielmi direcciónHaendel: Obertura del oratorio Saul HWV 351Haendel: Bourré de la ópera Rodrigo HWV 5Haendel: Battaglia de la ópera Rinaldo HWV 7aHaendel: Tamburino de la ópera “Alcina” HWV 34Haendel: Concierto para órgano y orquesta en sol menor opus 4 nº1 HWV 289Haendel: Música para los Reales Fuegos de Artificio HWV 351

14h00 nº50Lucas Macías oboeReal Filharmonía de GaliciaNicholas Kraemer direcciónHaendel: Concierto para oboe y orquesta nº 3 en sol menor HWV 287

Lucas Macías oboe y direcciónJ .S . Bach: Sinfonía de la cantata BWV 174 “Ich liebe den Höchsten”

Nicholas Kraemer direcciónJ .S . Bach: Concierto para oboe y orquesta en la mayor BWV 1055

Lucas Macías oboe y direcciónHaendel: Suite nº1 en fa mayor de Water music HWV 348

Nicholas Kraemer dirección

17h30 nº51Graciela Gibelli sopranoOrquesta Ciudad de GranadaVittorio Ghielmi viola de gamba y direcciónHaendel: Concerto Grosso en sol mayor opus 6 nº1 HWV 319Haendel: Cantata “Tra le Fiamme” (Il Consiglio) HWV 170 para soprano, viola de gamba y orquestaHaendel: Aria “Lascia la espina cogli la rosa” de “Il trionfo del Tempo e del Disinganno”

19h00 nº52Real Filharmonía de GaliciaIván Martín piano y direcciónJ .S . Bach: Sinfonía de la cantata BWV 174 “Ich liebe den Höchsten”

James Dahlgren concertinoJ .S . Bach: Concierto para teclado y orquesta nº1 en re menor BWV 1052J .S . Bach: Concierto para teclado y orquesta nº5 en fa menor BWV 1056

20h30 nº53Coral de BilbaoChorus Musicus KölnDas Neue OrchesterChristoph Spering direcciónHaendel: Himnos de Coronación

“Zadok the Priest” HWV 258 “Let thy hand be strengthened” HWV 259 “The King shall rejoice” HWV 260 “My heart is inditing” HWV 261


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Domingo 8 marzo 2015 Sala PRÍNCIPE LEOPOLDO Aretoa

11h00 nº54

Alexis Aguado violínOrquesta Barroca de SevillaAndoni Mercero violín y direcciónJ .S . Bach: Concierto en la menor para violín, cuerdas y bajo continuo BWV 1041J .S . Bach: Concierto en re menor para dos violines, cuerdas y bajo continuo BWV 1043J .S . Bach: Concierto de Brandenburgo nº3 en sol mayor BWV 1048

12h30 nº55

Al Ayre EspañolEduardo López Banzo clave y direcciónHaendel: Concerto Grosso en fa mayor opus 6 nº9 HWV 327Haendel: Concerto Grosso en mi menor opus 6 nº3 HWV 321Haendel: Concerto Grosso en si menor opus 6 nº12 HWV 330

14h00 nº56

Raquel Lojendio sopranoOlatz Saitúa sopranoMaarten Engeltjes contratenorAndrew Tortise tenorPablo García López tenorStephan Loges bajoJavier Jiménez Cuevas bajoCoro El León de OroForma AntiqvaAarón Zapico direcciónHaendel: Oratorio “Johannes Passion”

17h30 nº57

Tamar Lalo y Guillermo Peñalver flautas dulcesLina Tur Bonet violínHerbet Lindsberger y Daniel Lorenzo violasJuan Manuel Quintana y Paul Marcos violas de gambaLa RitirataJosetxu Obregón violonchelo y direcciónJ .S . Bach: Concierto de Brandenburgo nº6 en si bemol mayor BWV 1051J .S . Bach: Concierto de Brandenburgo nº4 en sol mayor BWV 1049

19h00 nº58

Gemma Bertagnolli sopranoAndrea di Mario trompetaConcerto de’CavalieriMarcello di Lisa direcciónJ .S . Bach: Cantata para soprano, trompeta y cuerdas “Jauchzet Gott in allen Landen” BWV 51Haendel: Concerto Grosso en sol mayor opus 6 nº1 HWV 319Haendel: Gloria para soprano y cuerdas HWV deest

20h30 nº59

Carlos Mena contratenorMaria Espada sopranoOrquesta Barroca de SevillaHaendel: Concerto Grosso en do mayor “Alexander’s Feast” HWV 318Haendel: Amarilli vezzosa (Il duello amoroso) HWV 82 para soprano, contratenor, cuerdas y bajo continuo


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Domingo 8 marzo 2015 Sala RUSPOLI Aretoa

11h00 nº60

La RitirataTamar Lalo flauta dulce, Lina Tur Bonet violín barroco, Alberto Martínez claveJosetxu Obregón violonchelo barroco y direcciónJ .S . Bach: Trío Sonata en sol menor (original en re menor BWV 527), para flauta dulce, violín y bajo continuoHaendel: Sonata en re menor para flauta dulce y bajo continuo HWV 367aHaendel: Sonata en sol menor opus 1 nº6 para violín y bajo continuo , HWV 364aHaendel: Trío Sonata en fa mayor opus 2 nº4 para flauta dulce, violín y bajo continuo HWV 389

12h30 nº61

Luis Fernando Pérez pianoJ .S . Bach: Partita nº 1 en si bemol mayor BWV 825J .S . Bach/Busoni: Wachet auf, ruft uns die Stimme BWV 645J .S . Bach/Busoni: Nun komm´der Heiden Heiland BWV 659J .S . Bach/Hess: Jesus bleibet meine Freude BWV 147J .S .Bach/Kempff: Siciliano de la Sonata para flauta nº 2 BWV 1031J .S . Bach/Busoni: Chacona de la Partita para violín nº 2 BWV1004

14h00 nº62

Wilbert Hazelzet traversoPassamezzo AnticoPedro Gandía Martín violín barroco, Itziar Atutxa violonchelo y viola de gamba, Juan Manuel Ibarra claveJ .S . Bach: “Diálogos en cuarteto”

Trio Sonata para flauta, violín y continuo en sol mayor BWV 1038 Cantabile para violín y bajo continuo BWV 1019a Sonata para flauta y continuo en mi menor BWV 1034 Trio Sonata “sopra il Soggeto Reale” para flauta, violín y continuo (Musicalischer Opfer BWV 1079)

17h30 nº63

Pierre Hantaï claveJ .S . Bach: Preludio y fuga en do mayor BWV 870 (Clave bien temperado Libro 2ª)J .S . Bach: Preludio y fuga en fa mayor BWV 880 (Clave bien temperado Libro 2ª)J .S . Bach: Sonata en re menor BWV 964Haendel: Suite en re menor (Obertura del pastor Fido)

19h00 nº64

Marta Infante mezzosopranoArs AtlánticaAlfonso Sebastian clave, Sara Ruiz viola de gambaManuel Vilas arpa doppia y dirección“Haendel en Italia”Haendel: Fra pensieri quel pensiero HWV 115

Irene, idol mio HWV 120 Chacona HWV 435 Lungi da me, pensier tiranno HWV 125b Nel dolce tempo HWV 135a

20h30 nº65

Javier Núñez claveAsier Polo violoncheloJ .S . Bach: Sonata para viola de gamba* y clave en sol mayor BWV 1027J .S . Bach: Sonata para viola de gamba* y clave en re mayor BWV 1028J .S . Bach: Sonata para viola de gamba* y clave en sol menor BVW 1029

*violonchelo


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Domingo 8 marzo 2015 Sala BRANDENBURGO Aretoa

11h00 nº66

Sheila Gómez violínLiz Moore violínJuan Pablo Alemán violoncheloCarlos Oramas tiorbaHaendel: Sonata en sol mayor opus 5 nº 4 HWV 399Haendel: Sonata en sol menor opus 5 nº 5 HWV 400Haendel: Sonata en re mayor opus 5 nº 2 HWV 397Haendel: Sonata en sol menor opus 2 nº2 HWV 387

12h30 nº67

Enrike Solinís laúdJ .S .Bach: Suite en sol menor para laúd BWV 995J .S . Bach: Preludio en do menor para laúd BWV 999J .S . Bach: Partita en do menor para laúd BWV 997

14h00 nº68

Iván Martín pianoIagoba Fanlo violoncheloJ .S . Bach: Sonata en sol mayor nº 1 BWV 1027 para violonchelo y tecladoJ .S . Bach: Sonata en sol menor nº 1 BWV 1029 para violonchelo y teclado

17h30 nº69

Suyoen Kim violínSara Ferrández violaPablo Ferrández violoncheloJ .S . Bach: Invenciones a dos voces (violín y violonchelo) del nº10 al 15J .S . Bach: Suite para viola sola nº1 (transcripción de la Suite para violonchelo solo) BWV 1007J .S . Bach: Sonata para violín solo nº1 en sol menor BWV 1001J .S . Bach: Invenciones a tres voces del nº10 al 15

19h00 nº70

Sheila Gómez violínLiz Moore violínJuan Pablo Alemán violoncheloCarlos Oramas tiorbaHaendel: Sonata en sol menor opus 2 nº 7 HWV 391Haendel: Sonata en fa mayor opus 5 nº 6 HWV 401Haendel: Sonata en mi menor opus 5 nº 3 HWV 398Haendel: Sonata en sol menor opus 2 nº 6 HWV 390

20h30 nº71

Aitzol Iturriagagoitia violínChristian A . Pohl pianoJ .S . Bach: Sonata para violín y teclado en do menor nº4 BWV 1017J .S . Bach: Sonata para violín y teclado en fa menor nº5 BWV 1018J .S . Bach: Sonata para violín y teclado en sol mayor nº6 BWV 1019


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Domingo 8 marzo 2015 Sala ANNA MAGDALENA Aretoa

11h15 nº72

Miguel Ituarte claveJ .S . Bach: El Clave bien temperado. Segundo Libro, preludios y fugas 1 a 9 BWV 870-878

12h45 nº73

Carlos Goikoetxea pianoJ .S . Bach: Fantasía cromática y fuga BWV 903Haendel: Preludio, Sonata y Aire con variaciones HWV 434J .S . Bach: Concierto italiano BWV 971Haendel: Chacona en sol mayor HWV 435

17h30 nº74


19h00 nº75



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Kontserbatorioak / Conservatorios

KIOSKO COLLEGIUM MUSICUM DE LEIPZIG I

17h30 Conservatorio de Música “Juan Crisóstomo de Arriaga” Musika Kontserbatorioa, BilbaoOrkestra Sinfonikoa / Orquesta Sinfónica del ConservatorioMaite Aurrekoetxea direcciónHaendel: Entrace of the Queen of ShebaHaendel: Música para los Reales Fuegos de ArtificioJ .S . Bach: Sinfonía BrandemburgoJ .S . Bach: Jesu bleibet meine FreudeHaendel: Zadok the Priest

18h30 Conservatorio Municipal “Bartolome Ertzilla” Udal Kontserbatorioa, DurangoBidane Txopitea sopranoOrquesta de cuerdaEunate Zarrabeitia direcciónHaendel: “Cara Sposa, amante cara”, aria de la ópera Rinaldo HWV 7Haendel: “Lascia chío pianga”, aria de la ópera Rinaldo HWV 7Haendel: “Ombra mai fù”, aria de la ópera xerse HWV 40Haendel: Entrace of the Queen of Sheba, de Solomon HWV 67Haendel: Música para los Reales Fuegos de Artificio HWV 351

20h30 Asociación Musical Orquesta BEHOTSIK Musika Elkartea, BilbaoOrquesta BehotsikIgor Giménez direcciónHaendel: Water Music (selección)J .S . Bach: Concierto para violín y oboe (1ª mov .)Haendel: SarabandaHaendel: The entrace of the Queen of ShebaJ .S . Bach: Cantata 147

KIOSKO COLLEGIUM MUSICUM DE LEIPZIG II

18h00 Bilbao Musika EskolaIrati Antepara pianoJ .S . Bach: PreludioPaula Rosales pianoJ .S . Bach: Invención nº 1Nagore Ezkurra pianoJ .S . Bach: Invención n2 8Mikel Abad piano J .S . Bach: PreludioJulen Millán pianoHaendel: SuiteOrquesta de CuerdaCarlos González dirección

19h00 Conservatorio de Música “Juan Crisóstomo de Arriaga” Musika Kontserbatorioa, BilbaoUnai Carretero clarineteJ .S . Bach: Partita en re menor BWV 1004Ane Miren Pablos guitarraJ .S . Bach: Fuga en la menor BWV 1000Arrate Zubigaray claveJ .S . Bach: Suite en mi menor BWV 996

20:00 Conservatorio Municipal Profesional de Barakaldo, Maila Profesio-naleko Udal Musika KonteserbatorioaIzaskun Arteche clarineteTeresa Arroyo clarineteC . PH . E . Bach: Dúo de clarinetesAinhoa Uriarte trompetaJoseba Sarasua pianoJ .S . Bach: Aria de la Cantata BWV 147 “Jesus meine Bleibet meine Freude”Raúl Rodríguez oboeMaría Vega Pérez pianoHaendel: Sonata nº 1 Daniel Lorca pianoJ .S . Bach: Suite en fa mayor BWV 823Claudia García trompetaJavier Piedra trompetaMiriam del Blanco pianoHaendel: Duetto italiano

21h00 Escuela de Música Artes Escénicas y Visuales ARTEBI Musika Arte Eszeniko eta Ikus-arteetako Eskola, BilbaoRebeca Fernández pianoJ .S . Bach: Preludio en re menor de “Pequeños Preludios”Pablo Cámara, Aizea Cruz, Irati Esteban, Elizabeth Gómez, Maialen Kor-tabitarte, June Ruíz, Eloi Sacristán, Ander Sacristán, Juan Tasis, violinesHaendel: Marcha TriunfalLeire Pérez de Azpeitia flautaPilar Arana pianoHaendel: Sonata para flauta y piano nº 5Itziar Aulestia violoncheloJ .S . Bach: Suite nº 3 en do mayor para violonchelo soloJuan Tasis, Ander Sacristán violínLeire Cardas oboeCelia Hierro, Itziar Aulestia violonchelosHaendel: “Ombra Mau Fú” de la ópera Xerse HWV 40


VIERNES 6 MARZO 2015

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J .S . Bach: Dúo para dos violasJ .S . Bach: Minueto nº 1J .S . Bach: Minueto nº 2J .S . Bach: Minueto y MarchOrquesta de CuerdasNerea Maeso direcciónHaendel: Concierto para Orquesta de Cuerdas en sol mayorJ .S . Bach: Concierto de Brandemburgo nº 3 BWV 1048

19h00 Conservatorio de Música / Musika Kontserbatoria, HaroGrupo Instrumental de VientoJ .S . Bach: Aire de la Suite nº 3Haendel: Sarabanda con variacionesOrquesta de CuerdasJ .S . Bach: Suite orquestal nº 2 en si menor BWV 1067

20h00 Conservatorio Profesional de Música / Profesionaleko Musika Kon-tserbatoria, SegoviaEnrique Salgado, Natalia Martín clarinetes solistasJuan Manuel García, Noelia Fernández, Raquel Anaya, Pablo Emilio García, Ricardo Serrano, Ana Díez, Miguel Esperanza, Alicia Ortega, Mario Díaz, Marta Matarranz, Delia Cobos, María Balbás, Israel Matesanz clarinetesVictor J . Fernández direcciónJ .S . Bach: Concierto para dos violines en re menor BWV 1043

21h15 Conservatorio Profesional “Manuel Quiroga” Kontserbatorio Profesio-nala, PontevedraOrquesta de CuerdasHaendel: The entrace of the Queen of Sheba (Obertura) HWV 67J .S . Bach: Concierto para dos violins en do menor BWV 1043Haendel: Water Music HWV 348


12h00 Conservatorio “Jesús de Monasterio” Kontserbatoria, SantanderPaula Santamaría guitarraJ .S . Bach: Preludio BWV 997Nicolás Sarabia laúd barrocoJ .S . Bach: Allemande y Courante de la suite BWV 1008Pablo Tirador pianoJ .S . Bach: Invención nº 1 en do mayor BWV 772Natalia Sobrado pianoJ .S . Bach: Pequeño preludio en re menor BWV 935Lucía Campo pianoJ .S . Bach: Pequeño preludio en re mayor BWV 936Oscar Rodríguez clarineteJ .S . Bach: Preludio de la suite BWV 1007Juan Matías acordeónJ .S . Bach: Herr Christ, der ein´ge BWV 601Sofía Ros acordeónJ .S . Bach: Preludio y fuga en do menor BWV 847


11h30 Conservatorio “Victoria de los Ángeles” Kontserbatoria, MadridJuana Molinero sopranoBanda de Enseñanzas ProfesionalesJosé Miguel Lucas direcciónHaendel: Largo de XerxesJ .S . Bach: Coral de la Cantata 140J .S . Bach: Cantata “Jesús Bleibet meine Freude”Haendel: Lascia chío piangaHaendel: Música para los Reales Fuegos de Artificio HWV 351

12h30 Conservatorio Profesional de Música “Rafael Frühbeck” Musika Profesionaleko Kontserbatoria, BurgosOrquesta de Cuerdas Daniel Lorenzo direcciónHaendel: El Mesías (Selección)Emiliano Sánchez violínJ .S . Bach: Concierto en la menor BWV 1041Sara de la Fuente, Carlos Peña violinesJ .S . Bach: Concierto en re menor BWV 1041J .S . Bach: Concerto Grosso nº 2 sol menor

13h30 Conservatorio Superior de Música de Aragón Goi Mailako Musika KontserbatoriakOrquesta de flautasAndré Cebrian direcciónHaendel: The entrace of the Queen of Sheba (Salomón)J .S . Bach: Concierto de Brandemburgo nº 2Haendel: Saúl (Marcha fúnebre y coro del acto III)J .S . Bach: Suite Orquestal nº 2 en si menor

17h00 Conservatorio “Victoria de los Ángeles” Kontserbatoria, MadridGrupo de MetalesFernando Camacho direcciónHaendel: “Let thy hand bed strengthened”Juana Molinero sopranoGrupo de ClarinetesCarlos J . Fernández Cobo direcciónHaendel: SarabandeHaendel: Lascia chío piangaHaendel: The entrace of the Queen ShebaJ .S . Bach: Concierto de Brandemburgo nº 3J .S . Bach: Fuga en sol menorHaendel: Aleluya, del oratorio “La Creación”

18h00 Orquesta de Cuerdas “Jóvenes Arcos de Belorado” OrkestraYara Alsayadi violaVictoria Virgüez violaAlfonso Sánchez dirección

SÁBADO 7 MARZO 2015

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19h30 Conservatorio Profesional Municipal “Ataulfo Argenta” Profesionale-ko Udal Musika Konserbatoria, SantanderElena Marabini violínJavier Laboreo pianoHaendel: Sonata en sol menor HWV 368Carmen Martínez, Andrés Lobete violonchelosJavier Laboreo pianoHaendel: Trío Sonata en sol menor HWV 393Marta Ortiz sopranoRubén Sáinz pianoHaendel: Armida dispietata…! (de la ópera “Rinaldo”)HWV 7ªEliezer Gutiérrez pianoJ .S . Bach: Preludio y Fuga en re menor BWV 831Sofía Sánchez pianoJ .S . Bach: Preludio y Fuga en sol mayor BWV 884Mª Teresa Sáiz pianoJ .S . Bach: Preludio y Fuga en si bemol mayor BWV 866Andrés Marabini violoncheloJ .S . Bach: Preludio (Suite nº 5 en do menor) BWV 1011

20h30 Conservatorio Profesional de Música “Tomás Luis de Victoria” Profe-sionaleko Musikako Kontserbatoria, ÁvilaMaría Nieto Vallejo pianoJ .S . Bach: Preludio nº 6 en re menor (volumen 2)Claudia Sánchez de la Iglesia violaJ .S . Bach: Suite nº 1 para violaPablo Sáez Somoza pianoJ .S . Bach: Preludio y fuga en do menor (volumen 2)Julián Segovia Soriano pianoJ .S . Bach: Preludio y Fuga. J.S Bach N. IX, (volumen 1 )Celia Miranda pianoJ .S . Bach: Preludio y Fuga. J.S. Bach N. XIII. (volumen 1)Mar García Escapa pianoJ .S . Bach: Preludio no 12 en fa menor de (volumen 2)Miguel Pato González pianoJ .S . Bach: Fuga nº 12 en fa menor de (volumen 2) Andrea Rodríguez Martín violínJulia Rodríguez pianoHändel: Sonata para violín y piano en mi mayor de HWV 373Rubén Fernández Manzanas violínJulia Rodríguez pianoJ .S . Bach: Concierto para violín en La menor BWV 1041 de

13h00 Conservatorio “Ángel Barja” Kontserbatoria, AstorgaLaura Mielgo pianoJ .S . Bach: Invención en la menor BWV 784Luis Fernando Calvo pianoHaendel: Fantasía en re menorCelia Brito pianoJ .S . Bach: Sinfonía nº 1 BWV 787J .S . Bach: Sinfonía nº 6 BWV 792Rodrigo Gómez pianoHaendel: CouranteVictor Ramos pianoJ .S . Bach: Sinfonía nº 8 BWV 794Marta Oviedo pianoJ .S . Bach: Sinfonía nº 15 BWV 801CoroHaendel: Benedicat BovisJ .S . Bach: Adoro te devoteJ .S . Bach: Cantemos juntos al Señor

14h00 Conservatorio de Torrelavega / Torrelavegako KontserbatoriaAdrián Diñeiro pianoJ .S . Bach: Sinfonía nº 8 en fa mayor BWV 794María SalasJ .S . Bach: Sinfonia nº 4 en re menor BWV 790Beatiz Sánchez pianoJ .S . Bach: Preludio y fuga en re menor nº 5 (El Clave bien Temperado I), BWV 850María Argüeso pianoJ .S . Bach: Preludio y fuga nº 6 en re menor (El Clave bien Temperado I), BWV 851Luis Rodríguez pianoJ .S . Bach: Preludio y fuga en re menor nº 6 (El Clave bien temperado II), BWV 875Laro Gómez, David Gutiérrez, Juan M . Níñez, Neco Sáiz clarinetesJ .S . Bach: Coral BWV 413J .S . Bach: Gavota de la Suite nº 3 BWV 068

17h30 Conservatorio Profesional de Música “Rafael Frühbeck” Profesionale-ko Musikako Kontserbatoria, BurgosCristina Maestro guitarraJ .S . Bach: Preludio de la suite nº 3 para violonchelo María Varona guitarraJ .S . Bach: Fuga BWV 100Iñigo Alonso guitarraManuel Saldaña guitarraJ .S . Bach: Airoso de la Cantata BWV 156Iván Mª Altelarrea pianoJ .S . Bach: Pequeño preludio nº 2 BWV 926 J .S . Bach: Invención nº 14 BWV 785David Fernández pianoJ .S . Bach: Suite francesa nº 3 BWV 814

SÁBADO 7 MARZO 2015

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18h00 Conservatorio profesional de Música, Profresional Musikako Kontser-batoria, LogroñoAna Sáenz pianoJ .S . Bach: Preludio y Fuga BWV 866Jesús Villota pianoJ .S . Bach: Invención BWV 779J .S . Bach: Sinfonía BWV 798Diego Sáenz pianoHaendel: PasacagliaPatricia Ubis pianoJ .S . Bach: Preludio y Fuga en do sostenido menorDaniel Pérez pianoJ .S . Bach: Suite inglesa nº3 Patricia Muro soprano y violínGemma Marante mezzosopranoDiego Pérez contratenorAitana Rosón violínElena Eguizabal pianoJ .S . Bach: Suscepit Isarael (Magnificat)Haendel: Son nata a lagrimar, son nato a sospirar (Julio Cesar)Guillermo Elizaga, Paula Ojanguren, Juan Sáenz de CabezónSalomé Duarte, Nora Olazabal, Diego Sáenz, Iker Ortigosa Julián Ruiz, Alvaro Ayuso, Adrian Fuentes grupo de percusiónSara Sáez pianoMª Ángeles Dieste direcciónJ .S . Bach: Invención nº 8 en fa mayor BWV 779J .S . Bach: Preludio de la suite nº 1 para violonchelo en sol mayorJ .S . Bach: Concierto de Brandemburgo nº 2 en fa mayor

19h15 Conservatorio de la Sociedad Coral / Koral Elkartearen Kontserbato-ria, BilbaoOlga Revuelta sopranoGexan Etxabe barítonoMarina Bustameante flautaEider Armendariz violínOrquesta Jesús GuridiRadu Hamzea direcciónJ .S . Bach: AriaJ .S . Bach: BadineríeJ .S . Bach: Concierto en mi p. IIIHaendel: Lascia chío pianga”J .S . Bach: Mache dichJ .S . Bach: Wir heln nunHaendel: Water music (nº 12)

20h45 Conservatorio Municipal Profesional de Barakaldo, Maila Profesiona-leko Udal Musika KonteserbatorioaOrquesta del ConservatorioFuensanta Figueroa direcciónHaendel: Entrace of the Queen of Sheba from SolomonHaendel: Water Music (Suite II)J .S . Bach: Aire orquestal de la Suite nº 3 en do mayorHaendel: Música para los Reales Fuegos de Artificio


12h00 Conservatorio Profesional de Música / Profesionaleko Musikako Kontserbatoria, TarazonaRegina Pardo pianoJ .S . Bach: Invención nº 4 BWV 775Pablo Gil pianoJ .S . Bach: Preludio y Fuga BWV 863Ángela García pianoJ .S . Bach: Preludio y Fuga BWV 858Orquesta de Enseñanzas ProfesionalesIñaki Crespo, Oihane Jimeno, Clara Morte, Teresa Barcelona, Sara Ledes-ma violinesAlexia Bartolomé, Verónica Vela violasCarmen Cintora, María Coscolín, Adrián García violonchelosLucía Serrano oboeJ .S . Bach: Doble concierto en re menor para violín y oboe BWV 1060J .S . Bach: Doble concierto en re menor para dos violines BWV 1043Haendel: Concerto Grosso opus 6 nº 1 HWV 319

13h00 Conservatorio “Cristóbal Halffter” Kontserbatoria, PonferradaOrquesta de CuerdasDaniel Bombín direcciónJ .S . Bach: Coral “War Gott nicht mit uns diese Zeit” BWV 14J .S Bach: Suite Orquestal nº 1 BWV 1066Haendel: Xerses (Largo)HWV 40

14h00 Conservatorio Profesional de Música / Profesionaleko Musika Kont-serbatoria, LeónOrquesta de CuerdasJuan Luis García direcciónHaendel: Música para los Reales Fuegos de ArtificioHaendel: Water Music

17h00 Conservatorio / Kontserbatoria, CalahorraLeticia Andreu pianoOrquesta SinfónicaFrancisco Castillo direcciónHaendel: The Entrace of the Queen of ShebaHaendel: Xerxe (Largo)Haendel: Sarabanda de la Suite en re menorJ .S . Bach: Suite orquestal nº 3 BWV 1068J .S . Bach: Adagio del Concierto para clave y orquesta nº 5 en fa menor BWV 1056Haendel: Selección de la Suite “Dioclesian or the Prophetess”

DOMINGO 8 MARZO 2015

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18h45 Conservatorio de Música “Jesús Guridi” Musika Kontserbatorioa, Vitoria-GasteizAinhoa López de Munain pianoHaendel: Suite en fa HWV 427Javier Parra violínAitor Olea pianoJ .S . Bach: Sonata nº 4 en do menor BWV 1017Pablo Arroniz pianoXabier Arroniz flautaAmaia González de Zárate FlautaJ .S . Bach: Trío sonata en sol mayor BWV 1039Garikoitz Ortiz de VillalbaJ .S . Bach: Partita nº 1Jone Olaizola flautaNicolás Fuentes clarineteNerea Sáez Guijarro fagotBlanca García de Amezaga oboeJ .S . Bach: BourreMaialen Arana flautaJohanna Stammer flautaIñigo Iñurrieta pianoHaendel: Sonata en fa HWV 405

19h45 Centro Superior de Música del País Vasco MUSIKENE Euskal Herriko Goi-Mailako ikastegiaArmelle Morvan sopranoXabier Anduaga tenorIñigo de Peque órganoJ .S . Bach: Ich folge dir gleichfalls (de La Pasión según San Juan) BWV 245J .S . Bach: Gloria Patri (Cantata “Gloria in excelsis Deo”) BWV 191J .S . Bach: Benedictus (Misa en si menor BWV 232)María Zubimendi acordeónJ .S . Bach: Preludio y Fuga en do sostenido mayor (de El Clave bien temperado, Libro I) BWV 848J .S . Bach: Preludio y Fuga en fa sostenido menor (de El Clave bien temperado, Libro I) BWV 859J .S . Bach: Preludio y Fuga en fa menor (de El Clave bien temperado, Libro II) BWV 881Iñigo de Peque órganoJ .S . Bach: Concierto para órgano en la menor BWV 593J .S . Bach: Fantasía en sol mayor “Piece dórgue” BWV 572


11h30 Conservatorio Profesional de Musica / Musika Profesionaleko Kont-serbatoria, SegoviaMaría del Barrio flautaSandra Casanova pianoJ .S . Bach: Sonata para flauta y continuo en mi menor BWV 1034Yoraima Reija flautaSandra Casanova pianoJ .S . Bach: Sonata en mi mayor para flauta y continuo BWV 1035

12h30 Conservatorio Profesional de Música/ Musika Profesionaleko Kontser-batoria, LeónGrupo de VientoOscar García, Pilar Martínez, Alicia Martínez, Lucía Matilla, María Melén-dez y Estela de Prado flautas de picoMarta Lago fagotSergio Fernández timbalesMarina Fernández, Isidoro de la Iglesia, Cecilia Mª Presa clavesHaendel: Música para los Reales Fuegos de Artificio (obertura)J .S . Bach: Contrapunctus I aus der “Kunst der Fuge”Irene del Canto pianoJ .S . Bach: Preludio y Fuga nº 8 en mi bemol menor BWV 853Daniel Pacho pianoJ .S . Bach: Suite Francesa nº 2 en do menor BWV 813

13h30 Conservatorio / Kontserbatorioa, CalahorraBeatriz Santo flautaAnna Jançá flautaOrquesta de Flautas J .S . Bach: Concierto de Brandemburgo BWV 1050 (arr.J.J. del Viso)Haendel: Pasacaglia (arr. S. Espasa)

17h30 Conservatorio de la Sociedad Coral / Koral Elkartearen Kontserbato-ria, BilbaoLucía Pérez pianoHaendel: Fughetta en do mayorAne Gondra pianoJ .S . Bach: Invención a tres voces en re mayor BWV 789Amaia Pradera pianoJ .S . Bach: Invención a dos voces en la menor BWV 784J .S . Bach: Invención a tres voces en fa mayor BWV 794J .S . Bach: Invención a dos voces en fa mayor BWV 799Irati Madariaga pianoJ .S . Bach: Preludio y fuga en re menor BWV 875Olaia Arejita pianoDaniel Lázaro pianoJ .S . Bach: Aria, zarabanda y scherzo (arreglo para piano a cuatro manos)Jon Thate flautaBegoña Olano pianoJ .S . Bach: Sonata en sol menor BWV 1020

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Auditorio JORGE I Auditorioa (1660-1727)

En 1698, a la muerte de su padre Ernesto Augusto, Jorge heredó el título de duque de Brunswick-Luneburgo, también conocido como Hannover, con-virtiéndose por ello en Príncipe Elector de Hannover . Rodeó a su Corte de muchos iconos culturales de la época, tales como el matemático Gottfried Leibniz y el compositor George F . Haendel a quien nombró maestro de ca-pilla de su Corte en 1710 . Estando al servicio del príncipe Elector, Haendel había obtenido un permiso para viajar a Londres por un periodo de tiempo limitado, pero el compositor no volvió nunca, sin prever que en 1714 el Elector accedería al trono de Inglaterra . Evidentemente este hecho causó gran enojo al entonces príncipe Elector .

Una vez coronado rey de Inglaterra Jorge I en particular y la familia Han-nover en general protegieron a Haendel dando gran impulso a sus com-posiciones . Nada extraño si se tiene en cuenta que el espíritu y el alma del soberano eran más alemanes que británicos (el rey no se expresaba bien en inglés y pasaba casi más tiempo en Hannover que en Londres) . La re-conciliación de Haendel con su antiguo “patrono” se consolidó con ocasión de una fiesta sobre el Támesis organizada por Jorge I el 17 de julio de 1717 para la que se compuso e interpretó la música acuática.

Poco antes de morir, el 11 de junio de 1727, el rey Jorge I firmó un “Acta para la naturalización de George F . Haendel…” y uno de los primeros en-cargos que el compositor recibió, ya como ciudadano británico, fue escribir la música para la coronación de los nuevos reyes, Jorge II y Carolina (Himnos de Coronación, el primero de los cuales ha sido interpretado en todas las coronaciones de los monarcas británicos desde la de Jorge II) . La nueva fa-milia Real Británica siguió encargando obras a Haendel siendo una de las más conocidas la Música para los Reales Fuegos de Artificio (1748), encarga-da por Jorge II para celebrar la paz firmada el año anterior en Aquisgrán .

Jorge I realizaba uno de sus múltiples viajes a Hannover cuando sufrió un ataque que le provocó la muerte en Osnabrück, a los 67 años de edad . Sus restos no regresaron a Inglaterra sino que reposan junto a los de sus padres en la capilla del castillo Herrenhausen .

Auditorio JORGE I Auditorioa (1660-1727)

1698an, bere aita Ernesto Augusto hil zenean, Jorgek Brunswick-Lunebur-goko -Hannoverreko- duke titulua jaso zuen oinordetzan, eta horrenbestez Hannoverreko Printze Hautesle bihurtu zen . Bere garaiko ikur kultural ugari ekarri zituen bere gortera, hala nola Gottfried Leibniz matematikaria eta George F . Haendel konposatzailea, zeina gorteko kapera maisu izendatu baitzuen 1710ean . Printze hauteslearen zerbitzura zegoela, Haendelek baimena lortu zuen Londresera bidaiatzeko epe labur batean, baina ez zen itzuli gehiago . Ezin jakin zuen, ordea, 1714an Printze Hauteslea Ingalate-rrako tronura iritsiko zenik . Haendelen ihesak, bistan dena, biziki haserretu zuen orduko printze Hauteslea .

Behin Ingalaterrako errege koroatua izan ondoren, Jorge I .ak eta Hannover familia osoak beren babespean hartu zuten Haendel eta bultzada handia eman zieten haren konposizioei . Ez da batere harritzekoa kontuan harturik subirano haren espiritua eta arima gehiago zirela alemanak britainiarrak baino (erregeak ez zekien ongi ingelesez, eta ia denbora gehiago ematen zuen Hannoverren Londresen baino) . Haendel eta bere “patrono” ohiaren arteko adiskidetzea finkatuta geratu zen Jorge I . ak jai bat antolatu zue-nean 1717ko uztailaren 17an, Thames ibaian, eta Haendelek uretako musi-ka konposatu eta interpretatu zuenean ospakizun hartarako.

Hil baino lehentxoago, 1727ko ekainaren 11n, Jorge I .a erregeak “George F . Haendel naturalizatzeko akta” sinatu zuen, eta behin herritar britainiarra bi-hurtu ondoren Haendelek jaso zuen aurreneko enkarguetako bat izan zen Jorge II .a eta Carolina errege-erregina berrien koroaziorako musika idaztea (Koroazio Himnoak, horietatik lehena monarka britainiar guztien koroazio zeremonietan interpretatu da Jorge II .arenaz geroztik) . Britainia Handiko Errege familia berriak Haendeli lanak enkargatzen jarraitu zuen, euretako ezagunenetako bat delarik errege su artifizialetarako musika (1748), zeina Jorge II .ak berak enkargatu bait-zion aurreko urtean Akisgranen sinatutako bakea ospatzeko .

Hannoverrera egiten zituen bere usaiako bidaietako batean Jorge I .ak bi-hotzekoa izan zuen eta Osnabrück-en hil zen, 67 urte zituela . Gorpua ez zen itzuli Ingalaterrara, aitzitik, Herrenhausen gazteluko kaperan ehortzi zuten bere guraso zenduen ondoan .

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Sala PRÍNCIPE LEOPOLDO Aretoa (1694-1728)

El príncipe Leopoldo es recordado por haber ofrecido a Bach el puesto de Kapellmeister (Maestro de Capilla) desde diciembre de 1717 hasta abril de 1723 . Era un gran aficionado a la música y tocaba el violín, la viola de gamba y el clave . Bach diría de él: “El príncipe no solo gustaba de la música, sino que la conocía” . Al ser la Corte de Cöthen calvinista, el servicio religio-so era muy simple, no requiriendo del maestro de capilla la obligación de componer obras religiosas . Por ello Bach se dedicó preferentemente a la música instrumental .

Probablemente J .S . Bach conoció al príncipe Leopoldo en la boda de su hermana en enero de 1716 . El príncipe siempre admiró la música de Bach y, en lo personal, ambos se profesaban gran estima . El principado disponía de una orquesta quizás no muy amplia, pero de gran calidad y el propio príncipe, a menudo, formaba parte de la plantilla . Bach compuso para ella algunas oberturas o suites orquestales, algunas sonatas, el libro primero de el Clave bien temperado, las suites francesas, los conciertos de Brandenburgo, los conciertos para violín y 2 violines…

A pesar de la buena relación existente entre el príncipe y el compositor, la salida de Bach de la Corte se vió precipitada por el matrimonio de Leopoldo con su prima Frederika, joven caprichosa que solo gustaba de las fiestas y los torneos, exigiendo a Bach la composición de marchas militares que el compo-sitor consideraba una gran pérdida de tiempo . Además Frederika consiguió que su marido descuidara la música y abandonara el gusto por ella .

Sin embargo el cariño que Bach sentía por el príncipe Leopoldo nunca se acabó y prueba de ello es que Bach compuso una obra, hoy perdida, a la muerte prematura del príncipe . El compositor y su esposa Anna Magdale-na, instalados entonces en Leipzig, se desplazaron a Cöthen el 3 de marzo de 1729 para los funerales del príncipe, donde el propio Bach interpretó la composición cantada por Anna Magdalena .

Sala PRÍNCIPE LEOPOLDO Aretoa (1694-1728)

Leopoldo printzearen izena gogoratua da oraindik Kapellmeister (Kapera Maisu) izendatu zuelako Bach 1717ko abendutik 1723ko apirilera arte . Musikazale handia zen eta bazekien biolina, zango-biola eta klabezina jotzen . Bachek hauxe esan zuen hartaz: “Printzeak ez zuen bakarrik musika maite, ezagutu ere egiten zuen” . Köthengo gortea kalbinista zenez, elizki-zunak oso sinpleak ziren eta kapera maisuak ez zeukan eliz lanak konposat-zeko derrigorrik . Horregatik, lanpostu horretan egon zen denboran Bachek gehienbat musika instrumentala konposatu zuen .

Seguru asko J .S . Bachek eta Leopoldo printzeak 1761eko urtarrilean ezagutu zuten elkar, haren arrebaren ezkontzan . Printzeak betidanik maite izan zuen Bachen musika, eta maila pertsonalean ere estimu handia zioten elkarri . Printzerriak bazeukan orkestra bat, ez oso handia baina bai kalitate han-dikoa, eta printzeak berak ere jotzen zuen bertan tarteka . Bachek hainbat lan idatzi zituen orkestra horretarako: oberturak edo orkestra suiteak, sonata batzuk, Klabezin ongi tenperatua lanaren lehen liburua, suite frantziarrak, Brandenburgoko kontzertuak, biolinerako eta bi biolinerako kontzertuak, e . a .

Nahiz eta printzea eta Bach oso ondo konpontzen ziren elkarrekin, gauzak errotik aldatu ziren Leopoldo bere lehengusina Frederikarekin ezkondu zenean . Frederika hori gazte apetatsu bat zen, jaiak eta lehiaketak beste kezkarik ez in-teresik ez zeukana . Bachi eskatzen zion martxa militarrak idazteko, eta Bachent-zat musika hori denbora galtze hutsa zen . Bestalde, Frederikak senarra musika mundutik urrunarazi zuen eta azkenean musikazaletasun guztia ito zion .

Halere, Bachek Leoploldo printzearen aldera zeukan estimua sekula ez zen histu, eta horren berme bada lan bat, gaur egun galdua, Bachek printzearen usteka-beko heriotzaren karietara konposatu zuena . Printzea hil zenean Bach eta bere emazte Anna Magdalena Leipzigen bizi ziren, eta 1729ko martxoaren 3an biak joan ziren Leipzigetik Köthen-era printzearen hiletetara . Elizkizunetan, Bachek pieza bat jo zuen, Anna Magdalenak abesten zuen bitartean .

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Sala RÚSPOLI Aretoa (1672-1731)

La reina Cristina de Suecia, tras abdicar en 1654 y convertirse al catolicismo, se estableció en Roma donde inició una intensa actividad cultural en la vida musical y literaria . Contribuyó al fomento de la música y de la Ópera, apo-yando a numerosos compositores . Patrocinó también un círculo literario que, un año después de su muerte se estableció con el nombre de la Ac-cademia dell’ Arcadia en 1690, en su memoria y eligiéndola como símbolo .

El Marqués de Rúspoli fue uno de los miembros más entusiastas de la Accademia dell’ Arcadia que Haendel tanto frecuentó durante su estancia en Roma . Se trataba de un sugerente círculo literario formado por poetas, compositores, aristócratas y religiosos que abogaba por una vuelta a los ideales clásicos y pastorales, en el que Haendel era cariñosamente conocido como “il caro saxone” .

Rúspoli, uno de los más influyentes mecenas de la historia musical de Roma, acogió a Haendel desde su llegada a la ciudad, lo alojó en su palacio durante dos años dándole un empleo que se asemejaba al de Maestro de Capilla aunque con mayor libertad .

La estancia en el palacio Rúspoli fue muy fructífera para Haendel . Compuso 87 de sus cantatas para el marqués y para otros mecenas romanos, entre ellos, los cardenales Pamphilli, Colonna y Ottoboni, así como para la propia Accademia . Del mismo periodo son la Salve Regina estrenada en la capi-lla del Castillo de Vignanello, y Diana Cazadora representada en el palacio Rúspoli de Cerveteri . Además dedicó a Rúspoli sus dos oratorios italianos, Il trionfo del tempo e del disinganno y la Resurrezione, ambas representadas en el Palacio Rúspoli de Roma .

Sala RÚSPOLI Aretoa (1672-1731)

1654an tronutik abdikatu eta kristau fedea besarkatu ondoren, Suediako Kristina erregina Erroman kokatu zen eta literatur eta musika bizitzan murgildu . Musika eta Opera sustatu zituen eta konpositore asko babes-tu . Literatur bilkura bat ere bultzatu zuen zeinak, bera hil eta urtebetera (1690ean), Accademia dell’ Arcadia izena hartu baitzuen bere omenez, bera hartuz sinbolotzat .

Ruspoli markesa izan zen Haendelek, Erroman egon zen denboran, hain-beste aldiz bisitatuko zuen Accademia dell’ Arcadia hartako kide sutsuene-tako bat . Accademia hura literatur bilkura bat zen non elkartzen baitziren poetak, konpositoreak, aristokratak eta eliza-gizonak, ideal klasiko eta pastoraletarako itzulera aldarrikatzeko . Bilkura hartan Haendeli “il caro saxone” esaten zioten laztankiro .

Haendel Erromara iritsi zenean, Erromako musika historiako mezenas han-dienetako batek, Ruspolik, bere jauregian hartu zuen eta bi urtez ostatatu zuen han . Denboraldi horretan Kapera Maisuaren paretsuko lanpostu bat eman zion, baina askatasun gehiagorekin aritzeko aukera emanez .

Ruspoliren jauregiko egonaldia oso oparoa gertatu zitzaion Haendeli . 87 cantata konposatu zituen markesarentzat eta Erromako beste mezenas batzuentzat, euren artean Pomphilli eta Ottoboni kardinalak, eta baita ere Accademiarentzat berarentzat . Garai berekoak dira, baita ere, Vignanello gazteluko kaperan estreinatutako Salve Regina, eta Cerveteriko Ruspoli jauregian antzeztutako Diana ehiztaria . Horrez gain, Ruspoliri eskaini zi-zkion bere bi oratorio italiarrak --il trionfo del tempo e del disinganno eta Resurrezione--, biak nola biak Ruspoliren Erromako jauregian estreinatuak .

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Sala BRANDENBURGO Aretoa (1677-1734)

Brandenburgoko Margraviatoa Germaniako Erromatar Inperio Santuko printzerri garrantzitsuenetako bat izan zen 1157tik 1806ra bitartean, eta funtsezko papera jokatu zuen Alemania eta Europa Erdialdeko historian . Brandenburgoko margraveak Printze Hauteslearen funtzioa betetzen zuen, eta, beraz, erromatar Inperio Santuko enperadorea aukeratzeko ahalme-na zeukan . Margraviatoa 1806an desagertu zen, Germaniako Erromatar Inperio Santuarekin batera, Brandenburgoko probintzia prusiarrak hartu zuelarik 1815ean haren tokia .

Christian Ludwig Margravea Federico Guillermo I .a erregearen osaba zen eta bere garaian artea oso garrantzitsua zen, batez ere musika . Halere, Margraveak inoiz ez zuen izan Leopoldo printzeak Köthen hirian zeukan be-zain orkestra garrantzitsurik . 1719aren hasieran, Berlinen eginiko egonaldi batean, Bachek Christian Ludwig ezagutu zuen, zeinaren musika handizki miresten baitzuen . Bachek bilduma batean bildu zituen aurreko urteetan idatzitako hainbat konposizio, eta 1721ean, Hanburgotik Köthenera --Ba-chen produkzio instrumentalean hain garrantzitsua gertatuko zen hirira-- itzulian zihoan batez, Christian Ludwig Margrave melomanoari eskaini eta igorri zion Instrumentu anitzetarako Brandenburgoko 6 kontzertuen behin betiko bertsioa . Igorraldi hartan Bachek frantsesezko izenburu hau jarri zien lan haiei: Six concerts à plusieurs instruments.

Christian Ludwig-ek lan haiek goretsi zituen baina ez zituen interpretarazi, ez ordea gustukoak ez zituelako, baizik eta oso zailak zirelako, konplexue-giak bere Gorteko orkestrako musikarientzat . Baliteke opari haren bidez Bachek bere buruarentzat bidea ireki nahi izana musikari postu bat eman ziezaioten Berlinen .

Margravearen xangrina handirako, gorteko musikariek ez zuten sekula interpretatu partitura hura, eta bere liburutegian geratu zen zokoratuta, 1734an hil zen arte . Bachen eskuizkribua Siegfried Wilhelm Dehn-ek aur-kitu zuen 1849an Brandenburgoko artxiboetan .

Sala BRANDENBURGO Aretoa (1677-1734)

El Margraviato de Brandenburgo fue uno de los principales principados del Sacro Imperio Romano Germánico desde 1157 hasta 1806 . Desempeñó un papel fundamental en la historia de Alemania y Europa Central . El Margrave de Brandenburgo ejercía la función de Príncipe Elector, lo que le permitía elegir al emperador del Sacro Imperio Romano . El Margraviato desapareció con la disolución del Sacro Imperio Romano Germánico en 1806 siendo sus-tituido por la provincia prusiana de Brandenburgo en 1815 .

En la época del Margrave, Christian Ludwig, tío del rey Federico Guillermo I, tuvo especial importancia el cultivo de las artes, sobre todo de la música, aunque en este campo el Margrave nunca consiguió tener una orquesta tan importante como la del príncipe Leopoldo en Cöthen . A principios de 1719, en el transcurso de su estancia en Berlín, Bach conoció a Christian Ludwig quien admiraba su música . Bach agrupó varias de sus composicio-nes cuyo origen remontaba a varios años y en 1721, a la vuelta de un viaje a Hamburgo, precisamente en el centro del periodo tan importante para su producción instrumental que fue para Bach el de su estancia en Cöthen, de-dicó y envió al melómano Margrave Christian Ludwig la versión definitiva de los 6 conciertos de Brandenburgo para varios instrumentos. En el envío, el compositor daba a las obras el título original en francés, Six concerts à plusieurs instruments .

Christian Ludwig admiró las obras, pero renunció a hacerlas interpretar, no porque las desdeñara, sino debido a sus excesivas dificultades, demasiado complicadas para los efectivos orquestales de su Corte . Es posible que este envío constituyera por parte de Bach la propuesta enmascarada de su can-didatura para un puesto de músico en Berlín .

Con gran pena por parte del Margrave, la partitura no fue ejecutada por los músicos de su Corte y pasó a engrosar su biblioteca hasta su muerte en 1734 . El manuscrito autógrafo fue descubierto en los archivos de Branden-burgo en 1849 por Siegfried Wilhelm Dehn .

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Sala ANNA MAGDALENA Aretoa (1701-1760)

Nacida Anna Magdalena Wilcke, fue la segunda esposa de J .S . Bach, con el que tuvo 13 hijos . Hija de un conocido trompetista, vivió siempre el am-biente musical convirtiéndose ella misma en prestigiosa soprano . A través de su padre, conocía a varios miembros de la familia Bach . En septiembre de 1721, cuando tenía 20 años, fue contratada como soprano en Cöthen, ciudad residencial del pequeño principado de Anhalt-Cöthen, en la que también estaba establecido J . S . Bach de 36 años, al servicio del Príncipe Leopoldo . Hacía aproximadamente año y medio que Bach había enviudado de su primera mujer, Maria Bárbara, cuando se enamoró de Anna Magda-lena . El Príncipe Leopoldo les permitió celebrar la boda en su palacio, en cuyas dependencias residieron hasta que el príncipe contrajo matrimonio con una joven princesa, caprichosa y nada amante de la cultura, que hizo que su marido prescindiera de la música y de los intérpretes establecidos en la Corte .

Bach dedicó a su esposa un par de cuadernos de música y gracias a esto Anna Magdalena se animó a componer aunque sus obras no fueron cono-cidas posteriormente . Anna Magdalena ayudó regularmente al compositor a transcribir su música realizando la copia de partituras . Su caligrafía acabó pareciéndose tanto a la de su marido que por ejemplo, el manuscrito de las 6 sonatas y suites para violín fue considerado un manuscrito autógrafo de Bach durante mucho tiempo pero investigaciones caligráficas modernas han demostrado que fue escrito por Anna Magdalena .

Un reciente estudio del profesor Martin Jarvis de la Universidad Charles Darwin de Australia sostiene que Anna Magdalena escribió parte de algunas de las mejores obras de Bach y que la implicación de ésta en el trabajo y en las composiciones de su marido fue superior a lo que se ha estimado hasta ahora .

Después de haber gozado de una existencia desahogada, Anna Magdalena pasó sus últimos años viviendo de limosnas y de la beneficencia, abando-nada por los bien posicionados hijos del primer matrimonio de Bach, mu-riendo en la más absoluta de las indigencias .

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Sala ANNA MAGDALENA Aretoa (1701-1760)

Jaiotzez Anna Magdalena Wilcke deitua, J .S . Bachen bigarren emaztea izan zen eta 13 seme-alaba izan zituzten . Tronpeta-jole ezagun baten alaba iza-ki, musikaz inguratuta bizi izan zen beti eta bera ere soprano bikaina izan zen . Aitaren bitartez, Bach familiako hainbat kide ezagutu zituen . 1721eko irailean, 20 urte zituela, soprano bezala kontratatu zuten Köthen-en, An-halt-Köthen printzerri txikiko hiriburuan . Han bizi zen baita ere J . S . Bach, garai harten 36 urte zituena eta Leopoldo printzearen zerbitzura zegoena . Bazuen urte eta erdi inguru Bachek bere lehenbiziko emaztea, Maria Bar-bara, galdua zuela, eta Anna Magdalenarekin maitemindu zen . Leopoldo printzeak baimena eman zien bere jauregian ezkontzeko eta hantxe bizi izan ziren, harik eta printzea printzesa gazte eta apetatsu batekin ezkondu zen arte . Emakume hark ez zeukan kultur zaletasun handirik eta senarra behartu zuen musika aferak uztera eta Gortean zeuzkan interprete guztiak kaleratzera .

Bachek pare bat musika koaderno eskaini zizkion emazteari, eta horri esker Anna Magdalena musika konposatzera animatu zen, bere obrak ez ziren ezagunak egin baina . Ana Magdalenak sarri lagundu zion konposatzaileari bere musika transkribatzen eta partiturak kopiatzen . Azkenerako beren kaligrafiak hain ziren antzekoak non, esaterako, luzaroan pentsatu baita Biolinerako 6 sonata eta suite bilduma Bachek idatzi zuela . Alta, ikerketa kaligrafiko modernoek frogatu dute Ana Magdalenaren lana dela .

Australiako Charles Darwin Unibertsitateko Martin Jarvis irakasleak berriki egin duen azterlan batek dio Ana Magdalenak idatzi zituela Bachen obra onenetako zati batzuk eta emazteak senarraren lanean eta konposaketetan izan zuen inplikazioa orain arte uste izan dena baino askoz ere handiagoa izan zela .

Urtetan aise bizi ondoren, azken urteak eskean eta ongintzari esker bizi izan zituen Ana Magdalenak . Bachen lehen ezkontzako seme-alabek (gi-zartean toki ona zutenek) bertan behera utzi zuten eta pobrezia gorrian hil zen .

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LEIPZIGEKO COLLEGIUM MUSICUM KIOSKOA

Leipzigeko Collegium Musicum-a unibertsitate-ikaslez osatutako erakunde bat zen, astean bi aldiz ahots eta tresna kontzertuak eskaintzen zituena . Zuzendari asko eta famatuak izan zituen, hala nola Johann Kuhnau 1688an . Berrogei bat ikaslek --abeslariak eta tresna-joleak-- osatzen zuten Colle-gium Musicum-a, eta beren kontzertu publikoek gorakada nabarmena izan zuten 1702tik 1705era bitartean, Teleman taldeko zuzendaria izan zenean .

Bach Leipzigen kokatu zenean San Tomas elizako Kantore izateko, arreta eman zion Collegium Musicum-aren karrak eta kalitateak, eta eskatu zion bere lan batzuk interpretatzeko . Taldearen zuzendari bihurtu zenean (1729-1737), ohiko kontzertu publikoak ugaritu egin ziren . Friedrich Au-gust II .a –gizon melomanoa eta unibertsitate ikasle haien lanaren miresle sutsua– Hautesle izendatu zutenean, Collegium Musicum-ak kontzertu ohikoez gain bereziak ere eman behar izan zituen .

Taldeak ematen zituen kontzertuak ugaldu egin zirenez, errepertorioa ere emendatu beharrean aurkitu zen . Behar horri erantzuteko, Bachek lan be-rriak konposatu zituen, baina baita ere lan zahar batzuk tresna berrietarako moldatu (esaterako, klabezinerako 2, 3 eta 4 kontzertuak) . Lan horietatik asko Zimmermann kafetegi famatuan aurkeztu edota estreinatu ziren, hots, unibertsitateko ikasle musikari haien jardunak entzuteko Leipzigeko jendeak zeukan tokietako batean .

Breitkopf-en esaten duenez, Collegium Musicum-ek Bachen konposizio asko ez eze beste konpositore zenbaiten lanak ere interpretatu zituen, hala nola J . F . Fasch, M .Hoffmann, N .A . Porpora eta Haendelenak .

KIOSKO COLLEGIUM MUSICUM DE LEIPZIG

El Collegium Musicum de Leipzig fue una institución formada por estudian-tes universitarios que ofrecían conciertos vocales e instrumentales un par de veces por semana . Tuvo numerosos e importantes directores, como Johann Kuhnau en 1688 . La actividad de conciertos públicos de quienes formaban el Collegium Musicum (unos 40 estudiantes entre cantantes e instrumentistas) tuvo gran impulso cuando Telemann lo dirigió entre 1702 y 1705 .

Habiéndose establecido Bach en Leipzig como Cantor de la Iglesia de Santo Tomás le llamó la atención el entusiasmo y la calidad del floreciente Colle-gium Musicum a quien encomendó la ejecución de varias de sus composi-ciones . Cuando asumió la dirección de dicha institución (1729-1737) los conciertos públicos ordinarios se incrementaron . Al ser nombrado elector Friedrich August II, melómano y entusiasta de la actividad del grupo de estudiantes universitarios, el Collegium Musicum tuvo que asumir además varios conciertos extraordinarios .

Ante semejante actividad, la necesidad del repertorio se vio grandemente incrementada . Fue entonces cuando Bach, además de componer nuevas obras, transcribió varios de sus trabajos anteriores para nuevos instrumen-tos (tal es el caso, entre otros, de los conciertos para 2, 3 y 4 clavecines) . Muchas de estas obras fueron presentadas y/o estrenadas en el famoso café Zimmermann que era uno de los puntos habituales al que la ciudadanía de Leipzig acudía para escuchar a los músicos universitarios .

Además de las numerosas composiciones de Bach, el Collegium Musicum interpretó en aquella época, según una relación de Breitkopf, obras de J . F . Fasch, M .Hoffmann, N .A . Porpora y de Haendel .

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Musika- Música 2015