Muziekwereld 2, 2013 web

jaargang 94 nummer 2 - 2013

vakbond voor musici en acteurs

Met het Sena Muziekproductiefonds een vliegende start

Jouw muziek gaat het maken... met het Sena MuziekproductiefondsBen je professioneel muzikant en mis je de financiële middelen om jouw muziek te produceren?

Het Sena Muziekproductiefonds kan je helpen! Zorg dat je deze kans niet laat liggen en dien jouw

aanvraag uiterlijk 31 augustus 2013 in.

Ga voor meer informatie en de voorwaarden naar www.sena.nl/muziekproductiefonds

redactioneel Muziekwereld nr. 2 - 2013

InhoudJazzdag-special, niet alleen voor de jazzsectorIn deze (jaarlijkse) jazzdag-special van de Muziekwereld uit-gebreid aandacht voor de Jazzdag, maar ook voor de ontwik-kelingen rond de NL popmuziek. De Tweede Kamer heeft inmiddels oog gekregen voor de noden en het export-potentieel van de pop. Zo kon het dat popmusici, voor het eerst in de parlementaire geschiedenis, de gelegenheid kregen om hun aandachtspunten voor de pop rechtstreeks aan de Kamerleden te melden.

In de vaste rubrieken (o.m. Vers geperst, EHBO Vraag & Antwoord, Kort Nieuws en de VCTN-pagina voor muziekau-teurs) komen diverse actuele ontwikkelingen en discussies aan de orde:

- een opiniestuk van advocaat Bjorn Schippers over het beleid van Buma/Stemra op het gebied van licentiefees voor embed-ded hyperlinks die naar muziekwerken verwijzen;

- de afschaffing van de WW-artiestenregeling;- de ontwikkelingen in de CAO-sectoren;- en het wetsvoorstel auteurscontractenrecht.

Over een aantal van de genoemde items wordt uitgebreid gede-batteerd tijdens het conferentieprogramma van de Jazzdag dat relevant en interessant is voor de hele muzieksector.

De Muziekwereld is daarbij het naslagwerk voor musici en professionals met veel informatie voor zowel zzp-ers als werknemers in de podiumsector, voor auteurs en voor uitvoe-renden. Informatie over de zakelijke kanten van het vak en de verwachte ontwikkelingen daarin.

Om goed op de hoogte te blijven van die actuele ontwikke-lingen kunt u ons ook volgen via onze digitale nieuwsbrief, onze website en twitter!

Wij wensen u een goede en muzikale zomer.

Omslagillustratie: Robert Swart naar Jim Flora

kort nieuws4 Wat speelt er? interview6 Hitlijst van de toekomst interview met Denis Doeland

Jazzdag 201312 Zevende editie Jazzdag

Nationaal Jeugd Jazz Orkest20 Wars van de jazzpolitie

orkesten24 Principe-akkoord CAO Nederlandse Orkesten

popbeleid26 Topsector pop ‘hot’ politiek item cd-besprekingen

28 Vers geperst30 Casey’s Column 33 Gehoord en gezien op internet35 De favoriete compositie van… Onderhandelen met opdrachtgevers36 Slim spel van vraag en aanbod muziekonderwijs40 De bezuinigingsronde van Nederland essay 42 De embedded hyperlink vogelvrij verklaard auteursrecht46 De geschillencommissie voor auteurs- en artiestencontracten 49 VCTN-nieuws51 Alvorens en Dringende waarschuwing ledenservice52 Bereik je fans/leerlingen met je eigen artiesten-app EHBO53 Artiesten-apps steeds goedkoper Ntb-verzekeringen 55 Op maat Onder de leden56 Wouter Hamel57 Ntb-inschrijfformulier58 Ntb-shop 59 Colofon

Met het Sena Muziekproductiefonds een vliegende start

Jouw muziek gaat het maken... met het Sena MuziekproductiefondsBen je professioneel muzikant en mis je de financiële middelen om jouw muziek te produceren?

Het Sena Muziekproductiefonds kan je helpen! Zorg dat je deze kans niet laat liggen en dien jouw

aanvraag uiterlijk 31 augustus 2013 in.

Ga voor meer informatie en de voorwaarden naar www.sena.nl/muziekproductiefonds

Verslaafd aan muziek maken? Alles over de schaduwkanten op:

- ingezonden mededeling -

Afschaffing WW-arties-tenregeling uitgesteldDe WW-artiestenregeling is niet per 1 juni 2013 afgeschaft zoals het kabinet in februari nog van plan was. Minister Asscher (SoZaWe) heeft onder druk van de acties van o.a. de Ntb besloten de regeling tot 31 december 2013 in stand te houden. Ook is Asscher bereid mee te werken aan een alternatieve voorziening voor musici en ar-tiesten die tijdelijk zonder werk zitten die dan per 2014 moet ingaan. ‘De extra zeven maanden worden benut om samen met de sector een solide alternatief neer te zetten’, zo schrijft Asscher aan de Tweede Kamer. De belangenorganisaties waaronder de Ntb en FNV KIEM voeren samen met bezorgde artiesten al maanden actie tegen de voorgenomen afschaffing. Met de schrijnende signalen uit het opengestelde meldpunt togen de organisaties naar de Tweede Kamer, die vervolgens een hoor-zitting organiseerde en een debat met de minister inlaste. Het is ge-lukt om eerst de Kamer en daarna ook de minister te doordringen van de pijnlijke gevolgen van een abrupte afschaffing van deze regeling. Het kabinet besloot in februari tot afschaffing van de speciale WW-regeling voor artiesten om alle in loondienst werken-den gelijk te behandelen. Voor

Asscher heeft toegezegd dat de huidige WW-premies van podi-umkunstenaars ingezet kunnen worden voor een nieuwe werk-naar-werkvoorziening. Maar hoeveel dat is, of dat voldoende is en of we ook de huidige uitvoe-ringskosten van het UWV voor de nieuwe voorziening kunnen aanwenden, is allemaal nog on-duidelijk. De eerste gesprekken met SoZaWe zien er niet goed uit: de sector mag zelf opdraaien voor de kosten van dat ‘solide alternatief’! Wordt vervolgd.

Jazz Media Award 2013 voor journalist Bert Vuijsje“Hij tracht met onvolprezen ijver de jazzgeschiedenis, ook in

artiesten geldt nu nog de eis dat ze van de voorafgaande 39 weken er in minstens 16 gewerkt moeten hebben om in aanmerking te komen voor een uitkering, terwijl de generieke WW-regeling een ‘wekeneis’ kent van 26 gewerkte weken uit 36. Vanaf januari 2014 zal voor iedere artiest de ‘nor-male wekeneis’ gelden.De sector gaat samen met de ministeries van SZW en OCW en het UWV nu verder om tafel om vanaf 2014 een alternatieve voor-ziening in de lucht te hebben.

deze turbulente tijden, levend te houden en becommentari-eert op vakkundige wijze de hedendaagse ontwikkelingen met een enorme kennis van zaken op nationaal en internationaal gebied.” Een enthousiast citaat uit het juryrapport van de Jazz Media Award 2013 waarmee de juryleden Amanda Kuyper, Melchior Huurdeman, Jeroen de Valk, Co de Kloet en voorzitter Cees Schrama motiveren waarom journalist Bert Vuijsje deze

VNG zet prijs op het hoofd van muziekdocentenCynisch dieptepunt van de bezuinigingen op het muziekonderwijs is de nominatie van de Brabantse gemeente Deurne voor de Pecunieprijs. Dit is een aanmoedigingsprijs voor innovatief bezuinigen van de Vereniging van Nederlandse Gemeenten (VNG). Deurne bezuinigde liefst vier ton op de muziek-educatie waardoor het gesubsidieerde muziek-onderwijs volledig van de Deurnse kaart werd geveegd. De zeven harmonieën en drumfanfares in Deurne hebben vervolgens een coöperatie voor muziekonderwijs gevormd en een professionele partner gevonden om muziekles te geven. Deze muzikale mantelzorg wordt nu ‘beloond’ met een nominatie. De Pecunieprijs is een initiatief van de VNG en het adviesbureau BMC. Dat bureau publi-ceerde vorig jaar een rapport over de omvorming van de z.g. K1-instellingen naar ondernemersver-enigingen met ZZP-constructies. In de praktijk betekent dit meestal dat muziekdocenten eerst worden ontslagen en daarna als ZZP-er voor de helft van hun oorspronkelijke salaris muziekles

mogen blijven geven. Het BMC-rapport is met groot enthousiasme door de VNG onder haar leden verspreid en het adviesbureau werd door menige gemeente ingehuurd om het plaatselijke muziekonderwijs vakkundig de nek om te draaien. Met hulp van BMC elimineerden o.a. Purmerend, Leeuwarden en Heerenveen hun muziekscholen. Een spoor van vernieling dat men nu tracht te ver-doezelen met de Pecunieprijs. Illustratief voor de mentaliteit van de initiatiefnemers is dat de prijs bestaat uit een oorkonde en 3 dagen advies van datzelfde BMC. Dit heeft de Ntb geïnspireerd om een eigen prijs in het leven te roepen: de Pontius Pilatus trofee voor de gemeentebestuurders die de muziekeducatie in hun gemeente op de meest effectieve wijze om zeep hebben geholpen. De prijs bestaat uit een bordkartonnen oorkonde en een vergulde schaal waarin de winnaars hun handen in onschuld kunnen wassen. De Ntb heeft het adviesbureau BMC alvast geno-mineerd. Doet u mee?Suggesties voor te nomineren gemeentebesturen kunt u mailen naar [email protected].

Bert Vuijsje

pagina 4 Ntb - Muziekwereld

kort nieuws

Wat speelt er?

award ontvangt. Vuijsje is een boegbeeld van de Nederlandse (muziek)journalistiek en een ware jazz-ambassadeur. Ooit beschreef hij jazzmuziek als “de muziek van mijn leven”. Sinds 1962 schrijft Vuijsje over jazzmuziek in o.a. Vrij Nederland, Jazzwereld, Muziekkrant OOR, de Volkskrant, Jazz Nu en het Jazzbulletin. Maar de jury heeft minstens evenveel waardering voor zijn activiteiten t.b.v. het Nederlands Jazz Archief.“Als hoofdredacteur van het Jazzbulletin en initiator van een prachtige reeks cd-opnamen uit het verleden is hij tevens mede-verantwoordelijk voor het op peil houden van het Nederlands Jazz Archief en het toegankelijk maken daarvan ten bate van liefhebbers en aanstormende talenten. Door zijn columns, weblog en boeken hebben velen kennis kunnen maken met een bevlogen man, die zijn mening terecht niet onder stoelen en/of banken steekt!”Bert ‘Bebop Business’ Vuijsje ontvangt de Jazz Media Award tijdens de Jazzdag.

Finale EBU European Jazz Competition 2013Op zaterdag 29 juni a.s. vindt de finale van de EBU European Jazz Competition plaats in Lantaren-Venster te Rotterdam tijdens North Sea Round Town. Een

werd benoemd tot secretaris. Tijdens de Buma/Stemra Leden-vergadering van mei introduceer-de Hesselmans zich aan de leden en riep de leden op kwesties die zij in de Ledenraad (als adviesorgaan voor het bestuur) besproken willen zien per post of per email aan de Ledenraad te zenden. (Let op: dit gaat om algemene zaken, niet om indi-viduele klachten.) Hiervoor zal binnenkort tevens een speciaal email-adres worden geopend.

Genomineerden voor de Gouden Notekraker 2013 bekend De genomineerden voor de

passend sluitstuk van de (inter)nationale activiteiten rond de Jazzdag.Vijf ensembles strijden om de hoofdprijs. De winnende groep wordt uitgenodigd om te spelen op de komende editie van het North Sea Jazz Festival. De door de European Broadcas-ting Union (EBU) geproduceerde kwalificatierondes vonden plaats in het eerste deel van dit jaar. Europese lid-(publieke omroep-) organisaties van de EBU nomi-neerden lokale groepen, met muzikanten niet ouder dan 30 jaar, door daarvan recente opnames in te sturen. De EBU-jury, bestaande uit jazzradio-producenten van de Europese omroepen, hebben ‘blindfolded’ vier finalisten geselecteerd. De vijfde finalist is het avontuur-lijke jazztrio Kapok dat de ‘Sena Award Beste Groep’ heeft gewon-nen bij de laatste editie van de Dutch Jazz Competition. Maar ook het kwartet van Stephanie Francke, dat door de NTR werd genomineerd, heeft de finale gehaald. Elke finalist presenteert een set van 30 minuten die door een internationale jury wordt beoordeeld.Via het netwerk van de EBU zal de finale in radio-uitzendingen door Europa heen uitgezonden worden. De Ntb is initiatiefnemer en partner van dit evenement dat wordt gesponsord door o.a. Sena en Buma Cultuur.

Ward Hesselmans voorzitter van de Buma/Stemra LedenraadDe nieuwe Ledenraad van Buma/Stemra heeft componist Ward Hesselmans verkozen tot voor zitter. Hans Kosterman, in eerste aanleg interim-voorzit-ter van het nieuwe orgaan,

Gouden Notekraker 2013 zijn be-kend. De Gouden Notekraker was van 1974 tot 2000 de muziekprijs van de Ntb waarmee de bond het grote belang van live-optredens wilde onderstrepen. Daarna is de prijs geadopteerd door NORMA en Sena. Caro Emerald en Kees Prins waren de winnaars in 2012. Wie dit jaar de prijs in ontvangst neemt, zal op maandag 2 sep-tember aanstaande in Paradiso te Amsterdam duidelijk worden.Genomineerd zijn de volgende artiesten. Muziek: Blaudzun, Ra-coon en Sabrina Starke. Televisie: Barry Atsma, Annet Malherbe en Jeroen Spitzenberger. Meer info op www.goudennotekraker.nl

Kapok

nummer 2 - 2013 pagina 5

Ntb Switchpakket voor muziekdocentenMaakt u de overstap van muziekschool naar privé lespraktijk?Van werknemer naar ZZPer?Dan is het Ntb Switchpakket geknipt voor u!Het Switchpakket bevat:• Model-contract en algemene voorwaarden voor

privé-lessen• Hulp bij berekening van lestarieven• Fiscale en administratieve informatie voor

ZZPers• Presentatie via w.w.w.muziekdocentenbank.nl

met uw instrument en specialiteiten, een You-Tube-filmpje en links naar Facebook/ Twitter

• Verzekeringspakket op maat voor uw privé- lespraktijk

Meer info via www.ntb.nl e-mail: [email protected]. 020-6203131


Hitlijst van de toekomstDe sociale media kunnen muzikanten aan nieuwe inkomsten helpen. Dat is de stellige overtuiging van consultant Denis Doeland. Maar het vergt wel een strategische aanpak en voortdurend ‘bij blijven’ want voor je het weet ben je ‘digitaal oud’ en dus out.

tekst: Anita Verheggen fotografie: Minke Faber

interview met Denis Doeland

“Op korte termijn krijgen we te maken met generatie Z”, vertelt internet- en social media-consultant Denis Doeland. “Dat zijn de twaalfjarigen die niet anders gewend zijn dan hun informatie en communicatie via soci-ale media te delen. Daar moet je als artiest op inspelen.”

Doeland zit op z’n praatstoel bij de open haard van het Amster-damse hotel The Dylan. Het is zijn favoriete stek die goed past bij zijn jongensboek-verhalen over de macht van internet en sociale media en de manier waarop je die kunt bespelen. Doeland werkte 18 jaar lang bij het dance-imperium ID&T waar hij de uitgeverij en het platenlabel beheerde. Hij leerde er in de praktijk hoe een entertainment-bedrijf in de markt wordt gezet. Een echte doe-het-zelver

met een stevige reputatie als bevlogen expert die musici en de muziekindus-trie wegwijs kan maken in de onover-zichtelijke wereld van internet en sociale media.

Want door de grote hoeveelheid kanalen waarmee je je boodschap kunt verspreiden maar ook het rappe tempo waarmee de wereld van internet en de sociale media verandert, raken velen het overzicht kwijt. Doeland helpt zijn klanten om overzicht te krijgen en te bewaren, een strategie uit te stip-pelen en die zo goed mogelijk uit te voeren. In de muziekindustrie is dat zeker geen overbodige luxe. Doeland: “De muziekwereld blijft krampachtig vasthouden aan oude wetten: ‘Ik ben de muziekmaatschappij en ik ben de baas’. Maar dat telt niet meer want de fan is de baas. Artiesten zijn het mid-




Interview met Denis Doeland

delpunt. Dat waren ze altijd al maar de muziekmaatschappij heeft nu een andere rol. De artiest maakt content en zet dat op internet. Dat is de relatie met zijn fans. Alles wat daar tussenzit: de muziekmaatschappij, de muziekuit-geverij en het internet, maakt het mo-gelijk dat die muziek bij de fan komt. Vroeger waren optredens het vehikel om met je fans in contact te komen maar tegenwoordig is het door de vele online-mogelijkheden veel makkelijker om toegang te krijgen tot je fans.”

Het is misschien gemakkelijker dan ooit, maar hoe val je op tussen het massale aanbod op internet?Je moet begrijpen dat je deel uitmaakt van een ecosysteem met veel verschil-lende werelden. Je moet leren hoe dat systeem in elkaar steekt en wat de spelregels zijn. Want alleen zenden zo-als we dat in de oude marketingstrate-gieën gewend zijn: ‘Ik gooi het er van bovenaf in en hoop dat er onderaan genoeg mensen overblijven om de kost verdienen’, bestaat niet meer. Je moet 1 op 1 relaties aangaan, zorgen dat je fan ook je ambassadeur wordt en zijn achterban beweegt om iets voor jou te gaan doen. Want tegenwoordig is het zo dat als ik een relatie met jou heb ik ook een relatie heb met je vrienden. Als jouw fan op Facebook zit, heb je een relatie met 1 + 100. Als hij je muziek of concert leuk vindt, deelt hij dat met z’n achterban die dat ook weer leuk vindt en die de muziek misschien ook aanschaft of naar een concert van jou gaat.”

Het is dus gewoon ouderwetse mond-tot-mond-reclame…

Ja, oude wijn in nieuwe zakken. Vroeger ging ik als plugger langs bij radiomakers om mijn plaatje te plug-gen. Tegenwoordig zijn die mensen allemaal op Facebook en Twitter met één muisklik te bereiken. Mensen als Giel Beelen van 3FM zitten gewoon op Facebook of Twitter.Je moet zorgen dat je de musicdirec-tors, de sleutelfiguren, tot je vrienden binnen het ecosysteem maakt.

Worden die sleutelfiguren daar dan niet helemaal gek van?“Nee, want vroeger werden die over-stelpt met singles. Dat hoort gewoon bij hun werk, het is part of the deal.”

EcosysteemJe hebt het over een ecosysteem op internet. Uit welke elementen is dat systeem opgebouwd?Artiesten, DJ’s en bands staan in het middelpunt. Je eigen website is je eigen domein. Het is je landingsplaats waar je je boodschap op kwijt kunt. Het is de plek die wij als internetge-bruikers beschouwen als de bron met de meest betrouwbare informatie. We gaan altijd even kijken wat er over de artiest op die website staat. Daar begint het dus allemaal. Onderzoek wijst uit dat maar iets meer dan 50% van de internetgebruikers social media gebruikt. We hebben 2,4 miljard internetgebruikers en maar iets meer dan éénderde gebruikt YouTube. Maar iedereen bezoekt websites.

Op internet heb je 200 à 300 soci-ale kanalen die allemaal verschillende functies hebben.

Video’s kun je bekijken via b.v. YouTube en Vimeo. Zij hebben ook

Speel jij het sociale media-spel het allerbeste dan krijg je de beste positie en word je het eerst

gevonden door de internetbezoekers

CV Denis Doeland Geboren 1971 in Utrecht1984-1990 Opleiding Waterlant Col-

lege (Atheneum B) 1990-1992 Universiteit van Amsterdam

(Propedeuse Rechten) 1993-1994 Bad Vibes Records B.V.

(Store Manager) 1994-2003 ID&T Radio B.V. (Music

Director) ID&T Publishing B.V. (Gene-

ral Manager) ID&T Music B.V. (Manager

A&R/Licensing/Publishing)2004 –2008 Dance-Tunes B.V. (General

Manager)2009-2011 ID&T Enterprise B.V.

(Director of IP Services & Internet)

2002-heden DDMCA (Eigenaar)


Interview met Denis Doeland

een sociale functie want je kunt er als kijker commentaar leveren. Dat heb je tegenwoordig ook voor audio via Soundcloud en voor tekst via b.v. Scribd. Daar kun je je papers en on-derzoeken kwijt.

Foto’s plaats je op b.v. Instagram, Flickr of Picasa. Je moet de kanalen zoeken die bij je passen. Verder bepa-len wij als internetgebruikers zelf wel waar we gaan kijken of zoeken.

Er is wel een ander aspect dat het gedrag van mensen stuurt. Het bedrijf Google indexeert niet alleen websites maar ook sociale kanalen. Speel jij het sociale media-spel het allerbeste dan krijg je de beste positie en word je het eerst gevonden door de internetbe-zoekers. Je moet je ecosysteem dus op orde hebben. Je moet een relevante content hebben, die je consistent openbaart en dat borgen. Daar moet echt continuïteit in zitten. Dan krijg je een betere plek in dat wereldje. Dege-nen die dat voor elkaar hebben zijn de nieuwe artiesten.

Die breken door en dan komen de verdienmodellen vanzelf.

Wat moet ik me daarbij voorstellen?We hebben nog steeds de bekende geldstromen uit optredens, merchan-dising en de fysieke producten van muziek zoals de cd en andere fysieke dragers. Daarnaast heb je het digitale gedeelte met downloads en streams. Maar als je een grote schare fans aan je weet te binden word je ook interes-sant voor merken die een plekje in jouw grote groep willen hebben. Dat bestaat al sinds jaar en dag bij het voetbal. Als ik 20.000 mensen op Face-book heb en ik bezit de data van die groep zodat ik er een connectie mee kan maken, kan ik een merk bij mij integreren en ontstaat er een nieuw verdienmodel. Michael Jackson deed dat al met Pepsi Cola en Beyoncé doet dat met H&M. Content maak je en data zijn je bezit.

Geen enkel radiostation gaat jouw

plaat draaien, tenzij de plaat heel goed of het verhaal erachter heel goed is, als je geen schare fans hebt bij Facebook of op je website. Ze kijken naar jouw viewers op YouTube want ze moeten ook kunnen verdedigen waarom ze jou op de playlist zetten. Ook de redactie van De Wereld Draait Door spit het internet door. Die willen ook weten wat er op internet gebeurt voordat ze je uitnodigen. Met programmeurs van podia gaat het precies zo. Voordat ze een bandje boeken kijken ze eerst hoeveel views zo’n band heeft op YouTube. Een paar jaar geleden heb ik al gezegd dat dit soort gegevens de hitlijst van de toekomst vormen.”

Digitaal ondernemen“De nieuwe verdienmodellen vergen ook een andere zakelijk constellatie waarvan de artiest het middelpunt moet zijn. Doeland schetst hoe die nieuwe werkvorm eruit zou moeten zien.

“De artiest maakt de content en heeft iemand naast zich staan: de muziekmaatschappij of een uitgeve-rij, daarnaast heb je de boeker en de concertpromotor voor grote zalen, de merchandise-partij en een endorse-ment-partij die jouw naam en beeld-merk te gelde maakt.

De manager krijgt een nieuwe functie: hij moet dat netwerk en het internetverhaal coördineren. In het nieuwe model staat de artiest centraal met zijn rechten-beheermaatschap of rechten-BV. Hij heeft de relatie met de fan. Vanuit dat punt gaan we de exploitatie regelen.

Als de artiest veel vrienden heeft, krijgt hij veel views op YouTube. Dan komt er een auteursrechtenstroom op gang en kan de muziekuitgeverij aan

het werk. Mijn ‘vrienden oftewel con-necties’ willen dat ik ergens optreed en daar kan het boekingbureau mee aan de slag enz. enz. Dat noem ik digitaal ondernemen.” Deze vorm van ondernemen wordt nog niet door de muziekindustrie omarmd volgens Doeland. Men houdt toch krampachtig vast aan de oude manier van denken en werken.

“De muziekindustrie is digitaal oud. Dat ben je wanneer je denkt dat het internet zoals jij het vijf jaar geleden hebt leren kennen, nog steeds hetzelfde is. Ik kan me goed voorstel-len dat oudere generaties moeite heb-ben met die hele transitie van internet. Het gevaar is dat je wilt teruggrijpen op wat je hebt, maar internet kantelt vooruit en het gaat maar harder en harder.

Het is niet te voorspellen hoe het internet er tussen nu en 2 jaar uitziet. De sociale netwerken zijn er, maar wat zijn de signalen, wat moet je oppik-ken? Door de overload aan informatie willen mensen tegenwoordig alleen nog maar connected zijn met dingen waar ze zelf wat aan hebben. Dat is de nieuwe trend. Als je dat doortrekt zul-len de merken, dus artiesten, die echte relaties aangaan met hun achterban het meeste succes hebben want de keuzes die wij maken hangen af van de relaties die we hebben. Dat zie je al aan een merk als Coca Cola. Die hadden een corporate website. Dat hebben ze omgegooid naar een blog. En dan zie je ineens dat er mensen achter zitten met foto’s. Het is een menselijk ding geworden en je kunt contact opnemen met die mensen. Ik noem dat het likeable bedrijf. Nou, dat idee kun je dus ook doortrekken naar de likeable artiest.”

Het gevaar is dat je wilt teruggrijpen op wat je hebt, maar internet kantelt vooruit en het gaat

maar harder en harder

De BassistHet lijfblad voor basgitaris-ten en contra-bassisten verschijnt vier keer per jaar en meldt bijna dagelijks het laatste basnieuws op de website.www.debassist.nl

Lust For LifeHet glossy maandblad over muziek & meer is de opvolger van het befaamde Revolver Magazine en verschijnt tien keer per jaar. Check ook de website!www.lustforlifemagazine.nl

Home Recording Nieuw: het begrijpelijke kwartaalblad voor iedereen die thuis opneemt, geschreven door de pro’s. Kopen en meteen aan de slag!www.homerecordingmagazine.nl

MusicmakerHét lijfblad voor alle Nederlandse muzikanten staat elke maand bomvol met interviews, praktische tips en tests van de nieuwste apparatuur.www.musicmaker.nl

Koop ze in de winkel of bestel ze online opwww.muziekbladopjemat.nl

De beste magazinesvoor muzikanten enmuziekliefhebbers!

Interview met

Zevende editie Jazzdag tekst: Anita Verheggen illustraties: Robert Swart

Op vrijdag 28 juni en zaterdag 29 juni a.s. vindt de zevende editie van de Jazzdag plaats in LantarenVenster te Rotterdam. Tijdens deze grootste jazz-netwerkbijeenkomst van Nederland presenteert Buma Cultuur een gevarieerd conferentie- en showcaseprogramma.’s Avonds treedt er een uiterst divers en getalenteerd gezel-schap van 27 jazzensembles op tijdens het showcasefestival.

De Jazzdag is dé interactieve markt-plaats die vraag en aanbod bij elkaar brengt en fungeert als een zakelijk instrument voor jazzmusici die hun werk optimaal willen exploiteren. Een (inter)nationale ontmoetingsplaats en

discussieplatform voor de jazzsector en een jaarlijks moment waarop de Nederlandse jazzmuziek zich in al zijn diversiteit kan presenteren aan het publiek, potentiële afnemers, de muziekindustrie en de media.

Een niet te missen kans voor jazzmusi-ci die willen weten wat er speelt in de (inter)nationale jazzscene en op zoek zijn naar nieuwe of betere contacten met de industrie, journalisten, boekers, managers en festivals.

Zaterdag 29 juniOp zaterdag bespreekt een aantal pro-grammeurs van Europese jazzfestivals welke mogelijkheden er zijn om een European Talent Exchange Program (ETEP) voor de jazz op te zetten. Een dergelijke ETEP bestaat al voor popmusici. Buma Cultuur wil dit succesvolle format ‘exporteren’ naar de jazz. Doel is om de circulatie van artiesten op Europese jazzfestivals te bevorderen. De EBU European Jazz Competition is een passende afsluiting van de Jazzdag en markeert het startpunt van een groter Europees samenwerkingsverband waar jazzmu-sici in de toekomst volop van kunnen profiteren.

De organisatie van de Jazzdag is in handen van Buma Cultuur. Radio 6 besteedt uitgebreid aandacht aan het evenement en verzorgt de gehele dag op locatie een live-uitzending over de Jazzdag. Maar ook Sublime en Djazz TV zijn mediapartners van het evenement. Het Jazzdag program-ma bestaat uit twee delen. Overdag zijn de Conferenties en het Interna-tionale Matchmaking-programma de belangrijkste trekpleisters, ’s avonds is er een uitgebreid showcasefestival waar 27 ensembles in LantarenVen-ster, Kantine Walhalla en hotel New York zullen optreden. Een overzicht van het totale showcase-festival kun je vinden op de website www.jazzdag.nl. Hieronder een over-zicht van het dagprogramma.

MatchmakingVia het Matchmakingprogramma kunnen jazzmusici één op één contact leggen met sleutelpersonen uit de (inter)nationale jazzscene. Er zijn ver-



tegenwoordigers van festivals, clubs, theaters, boekingskantoren, organi-satoren, locatiehouders, managers en de platenindustrie. Het is dé plek om kennis te nemen van en in contact te komen met organisaties die jazzmusici verder op weg kunnen helpen met hun carrière. Voor meer info over dit onderwerp: www.jazzdag.nl

ConferentieprogrammaOok dit jaar bezoeken tal van buiten-landse jazzorganisatoren het confe-rentieprogramma. Zo zijn Spanje, Polen en Frankrijk van de partij om te vertellen over de optreedmogelijk-heden in hun land. Maar er is meer. Onderwerpen als: Hoe laat je het web voor je werken? Over het effectief in-zetten van sociale media, maar ook een politiek panel over talentontwikkeling en cultureel ondernemerschap met de cultuurwoordvoerders van de PvdA en D’66 in de Tweede Kamer, zijn een goed voorbeeld van het enorme scala aan onderwerpen dat tijdens de confe-rentie aan de orde komt.Let ook op de informatieve pitches van de rechtenorganisaties Buma en Sena, het Fonds Podiumkunsten en Dutch Performing Arts.

Voor uitgebreide informatie over het Conferentieprogramma: zie de volgen-de pagina’s van deze Muziekwereld.

Trade Dinner en Industry BorrelHet Trade Dinner en de Industry Borrel bieden uitgebreide mogelijk-heden voor informeel contact in de wandelgangen.

PartnersDe Jazzdag is een initiatief van JazzNL en Buma Cultuur en wordt georgani-seerd door Buma Cultuur.

Deelnemen?De Jazzdag is gratis toegankelijk. Let op! Wel moeten deelnemers zich van tevoren inschrijven. Dat kan via de website www.jazzdag.nl.

nummer 2 - 2013

Vrijdag 28 juniBuma Cultuur maakt serieus werk van de internationalisering van de Jazzdag. Ook dit jaar bezoeken tal van buitenlandse jazzor-ganisatoren het conferentieprogramma. Zo zijn Spanje, Polen en Frankrijk van de partij om te vertellen over de optreedmogelijk-heden in hun land. Maar er is meer: musici, organisatoren en beleidsmakers vinden allemaal wel iets van hun gading in het uitgebreide conferen-tieprogramma. Onderwerpen als: Hoe laat je het web voor je werken? Over het effectief inzetten van sociale media, maar ook een politiek panel over talentontwikkeling en cultureel onderne-merschap met de cultuurwoordvoerders van de PvdA en D’66 in de Tweede Kamer, zijn een goed voorbeeld van het enorme scala aan onderwerpen dat tijdens de conferentie aan de orde komt.Let ook op de informatieve pitches van de rechtenorganisaties Buma en Sena, het Fonds Podiumkunsten en Dutch Performing Arts.

Zaterdag 29 juniVoor het eerst wordt de Jazzdag uitgebreid naar 2 dagen. Op zaterdag bespreekt een aantal programmeurs van Europese jazzfestivals welke mogelijkheden er zijn om een European Talent Exchange Program (ETEP) voor de jazz op te zetten. Een dergelijke ETEP bestaat al voor popmusici. Buma Cultuur wil dit succesvolle format ‘exporteren’ naar de jazz. Doel is om de circulatie van artiesten op Europese jazzfestivals te bevorderen. Ook nationale jazz-radioproducers nemen aan dit gesprek deel. Om samenwer-king met de Europese publieke omroepen te stimuleren is Buma Cultuur dit jaar mede organisator van de EBU European Jazz Com-petition. Dit internationale concours, waarbij de European Broad-casting Union een sleutelrol speelt, is een passende afsluiting van de Jazzdag en markeert het startpunt van een groter Europees samenwerkingsverband waar jazzmusici in de toekomst volop van kunnen profiteren.

PROGRAMMA - vrijdag 28 juni 2013

13:00- 13:45 Zaal 3• Take Five Europe De juiste impuls voor een

Europese doorbraak?In 2011 gaat het Europese jazz-programma Take Five Europe van start. Doel is om een aantal van Europa’s meest getalenteerde en opkomende jazzmusici de mogelijkheid te geven om alle aspecten van hun toekomstige carrière te bespreken, te verken-nen en te versterken, op zakelijk

alsook muzikaal gebied. Zowel in 2011 als in 2012 zijn tien musici uit Frankrijk, Nederland, Noorwegen, Polen en de UK geselecteerd om deel te nemen. Een uitgebreide screening, een weeklange residency en geza-menlijke optredens op gerenom-meerde Europese festivals in 2012 en 2013 moeten resulteren in hun Europese doorbraak. Dit panel bestaat uit twee delen, te beginnen met een presentatie over twee jaar Take Five Europe:

het programma, de resultaten, ‘lessons learned’ en de toekomst. In het tweede deel is ruimte voor discussie: hoe bereikbaar is het Europese jazztoneel? Hoe kunnen andere musici, die niet geselecteerd worden, toch hun graantje meepikken van dit soort exclusieve programma’s? Er heeft onlangs een Zwitserse editie in de UK plaatsgevonden: is zoiets ook denkbaar voor Nederland?www.takefiveeurope.comPanelleden:- Marcos Baggiani (drummer, deelne-

mer Take Five Europe, ARG/NL)- John Cumming (Serious Producti-

ons/London Jazz Festival initiatiefne-mer Take Five Europe, UK)

- Michelle Kuypers (North Sea Jazz Festival programmeur, NL)

- Martel Ollerenshaw (Serious Productions, coördinator Take Five Europe, UK)

13:00- 13:45Zaal 4• Artiesten en financiën Nieuwe artiestenregelin-

gen, de WW en boekhou-den, makkelijker kunnen we het niet maken

De versobering van de WW-regels voor artiesten is formeel uitgesteld tot 1 januari 2014. Maar de overgangsregeling die per 1 juni wordt ingevoerd betekent dat artiesten een hoge WW-premie afdragen terwijl ze nauwelijks voor zo’n uitkering in aanmerking kunnen komen.Het Ministerie van Sociale Zaken en Werkgelegenheid praat hierover met de vakbonden Ntb, FNV Kiem en werkgeversorgani-satie NAPK. Welke mogelijkhe-den zijn er in de nieuwe situatie?Het kabinet wil speciale regelin-gen voor artiesten opheffen en podiumkunstenaars behandelen als ‘standaard’ ondernemer. Mo-

menteel vindt er een onderzoek plaats naar de effecten van de aanpassingen in het overheids-beleid. Dick Molenaar en Mark Gerrits geven een update van het dossier en gaan dieper in op de vraag of zelfstandig worden vanuit financieel en sociale zekerheids oogpunt een goed idee is.Boekhouden is vaak lastig en je hebt er meestal geen zin in. Daarom komt Artist Support met een nieuwe tool om je te helpen met het bijhouden van je boek-houding. Dankzij een online-omgeving kun je makkelijk overal inloggen om een factuur te sturen of je kosten op te voeren. Zo wordt je boekhouding overal toegankelijk en hoef je daar geen tijd voor vrij te maken in je toch al drukke schema. Ook je urenverantwoording bijhou-den wordt een fluitje van een cent omdat je overal toegang hebt tot je gegevens. En heb je geen toegang tot een computer? Dan kun je altijd de gratis app downloaden waar je kosten en uren kan invoeren en toegang hebt tot al je facturen. Overal toegang tot je gegevens, dat is de toekomst!Panel en presentatie- Dick Molenaar (All Arts

Belastingadviseurs)- Jaap van Eggelen (Artist Support)- Mark Gerrits (Ntb)

13:00- 13:45Zaal 5• Muziek en MerkenAl jaren wordt er over dit thema gepraat en de muziekindus-trie kijkt steeds meer naar het bedrijfsleven voor het opzetten van samenwerkingen. Maar hoe kijkt het bedrijfsleven eigen-lijk naar de muziekindustrie? Waarom zijn er in vergelijking


28 e

n 29

juni

201

3

R

otte

rdam

met bijvoorbeeld de sportindus-trie nog relatief weinig goede en aansprekende samenwerkin-gen? Muziek is toegankelijker geworden voor iedereen en dus ook voor bedrijven en merken. Dat biedt kansen zou je zeggen. Er zijn weinig echte merken die de jazz omarmen. We zien dat de biermerken wel actiever worden, denk aan Swinkels en Duvel. Maar wat zoeken ze bij de jazz? Waar lopen ze tegenaan, wat zijn hun doelstellingen, wat willen ze bereiken? En hoe kan de mu-ziekindustrie het ze makkelijker maken zodat er wellicht andere samenwerkingsvormen tot stand kunnen komen? Ontdek de laat-ste stand van zaken maar ook de toekomst van Muziek en Merken.- Met medewerking van professionals

uit het bedrijfsleven en onderwijs.

13:30-13:50Zaal 6• Presentatie Buma/

Stemra Buma/Stemra zorgt ervoor dat je als componist, tekstschrijver of uitgever een eerlijke vergoe-ding krijgt wanneer er gebruik gemaakt wordt van jouw muziek. Daarnaast is Buma/Stemra ook de partij die zorgt voor de pro-motie van muziek afkomstig uit Nederland. Buma/Stemra is volop in bewe-ging. Wij praten je bij over de laatste nieuwe ontwikkelingen en beantwoorden al je vragen.

14:00- 14:45Zaal 3• European Jazz Education Jazz is international and the jazz institutes should educate their students to be able te operate on the international market. The necessity of education for the international market raises the necessity to collaborate between international jazz institutes. How far are we with at this?The panel talks about issues like:How to meet the needs of indivi-dual students and communities while at the same time bombar-ded by a corporate culture?Markets versus communities.

Panel:- Simon Purcell, (Head of Jazz Depart-

ment, Trinity Laban Conservatoire, UK)

= Martin Speake, (Staff Member, Trinity Laban Conservatoire, UK)

14:00-14:45Zaal 4• De toekomst van de

ANBI-regeling Gepresenteerd i.s.m. Fede-

ratie van Nederlandse Jazz Festivals

Jazzfestivals moeten anno 2013 financieel steeds creatiever worden. De ANBI-status voor jazzfestivals staat ongetwijfeld onder druk omdat op 22 juni 2012 de Hoge Raad de ANBI-status van een rhythm & bluesfestival heeft af-gewezen, omdat dat festival ‘min of meer commerciële tarieven’ zou hanteren en daarmee niet in het algemeen belang zou han-delen. Een vreemde uitspraak, want eerder had het Gerechtshof in Den Bosch de ‘quid-pro-quo’-toets ontwikkeld in het hoger beroep. Momenteel loopt er een nieuwe rechtzaak over dit onderwerp voor het pop- en kunstfestival op Vlieland. Daarin gaat de Rechtbank Leeuwarden een nieuwe invulling geven aan die ‘min of meer commerciële tarieven’. Ook is panellid Dick Molenaar een lobby bij de Mi-nisteries van OCW en Financiën gestart om dit punt in te perken

Showcases28 juni 2013Next Generation Part 1: Richie Reichgelt, Charley Rose, Marius van den Brink20.00 – 20.30 Hotel New York Tuschinki 1 Anna Elis de Jong Group - Stages of Being20.00 – 20.30 Hotel New York BalszaalMaite Hontelé20.05 – 20.35 LantarenVenster Zaal 1

Simin Tander 4tet20.30 – 21.00 LantarenVenster Zaal 2Dimami 20.30 – 21.00 Kantine WalhallaPumporgan 20.30 – 21.00 Hotel New York Bibliotheek

Stephanie Francke Quartet20.30 – 21.00 LantarenVenster Foyer


en in lijn te brengen met de wettelijke normen van de ANBI-regeling. Die houdt in dat je geen winstoogmerk mag hebben, maar wel soms winst mag maken, mits die aan je goede doel wordt besteed.Presentatie: - Dick Molenaar (All Arts Belastingad-

viseurs)

14:00- 14:45Zaal 5• Wat is een jazzmusicus

nog waard?Steeds vaker vormen muzikanten en componisten de sluitpost op de begroting van een jazzcon-cert. Als de huidige muzikanten-gages een graadmeter zijn voor de toekomst van het vak, moeten we professionele jazzmusici straks met een lantarentje zoe-ken. De gages zakken naarmate het economische klimaat verder verslechtert. Maar wat is eigenlijk de waarde van een jazzformatie

in deze tijd en wat is dan een redelijke gage? Ook jazzmusici worstelen met dit probleem. Enerzijds willen ze graag de BIM-norm ontvangen op een professioneel podium, ander-zijds treden ze een dag later voor 50 euro op in de kroeg. Een panel van ervaringsdeskundi-gen buigt zich over deze steeds nijpendere kwestie: wat is een artiest waard en hoe kun je die waarde berekenen?Moderator: - Alexander Beets ( jazzmusicus,

docent Rock Academy, organisator Amersfoort Jazz)

Panelleden: - Dineke Bogchelman (bestuur VIP &

Hot House Leiden)- Niels Nieuborg (North Sea Jazz

Club)- Rolf Delfos ( jazzmusicus,

radiomaker, docent & lid Raad van Aangeslotenen Sena)

- Norbert Kögging ( Jazz Fest Amsterdam)

14:00-14:20Zaal 6• Presentatie Sena Muziek

Productiefonds Sena presenteert het Sena Muziekproductiefonds waar jazz-musici een financiële bijdrage kunnen vragen voor het maken van een hoogwaardige geluids-opname. Na de korte presen-tatie kunnen jazzmusici vragen stellen over dit nieuwe fonds.Presentatie: - Anita Verheggen (Sena, Ntb) 14:30-14:50Zaal 6• Muziek op iTunes via

NORMAEen steeds groter deel van de inkomsten van artiesten komt voort uit onlineverkoop. De belangrijkste aanbieder in die markt is iTunes. iTunes sluit echter geen overeenkomsten met individuele artiesten. De zogenoemde ‘eigen beheer artiesten’ zijn daarom aange-

28 e

n 29

juni

201

3

R

otte

rdam


wezen op tussenpersonen die hoge percentages, soms wel tot 50%, van de opbrengst vragen. NORMA is daarom in 2007 een service gestart waarmee zij tegen een minimaal tarief liedjes op iTunes aanbiedt.

15:00- 15:45Zaal 5• Hoe creëer je meer

online-zichtbaarheid en waarde voor je band of festival?

Een presentatie van een onder-zoek naar de zichtbaarheid van de optredende groepen van het Jazzdag showcase-programma. Wie is waar online goed zicht-baar? Welke internet-tools kun-nen op welke manier online nog beter ingezet worden? Dit aan de hand van de lijsten met gege-vens over online-zichtbaarheid door o.a. Rankingz. Op Myradio zijn nummers van alle acts van de showcases te beluisteren. Je kunt ze liken of disliken. De track met de meeste likes krijgt een vast spot op de MyRadio Jazz lijst. Een presentatie met alle facts, tips en trics!Presentatie:- Denis Doeland (Rankingz.com, NL)

15:00-15:45Zaal 5• Jazz in Poland, an insight

into the sceneNederlandse Jazz is zeer goed exporteerbaar. Ditmaal een focus op Polen. Marcin Jacobson wordt geïnterviewd over jazz en Polen. Aan bod komt het festival- en clubcircuit. Marcin heeft als concert-organisator reeds vele Nederlandse artiesten in Polen geïntroduceerd. Moderator: - Alexander Beets ( jazzmusicus,

docent Rock Academy, NL)

Panelleden:- Marcin Jacobson (Independent

Entertainment Professional, PL) - Małgorzata Smółka (MMusic, PL)

15:00-15:45Zaal 6• Veiligheid en regels voor

jazzfestivalsJazzfestivals krijgen bij hun or-ganisatie steeds meer te maken met eisen t.a.v. veiligheid, crowd management, traffic control en handhaving. Dit slokt een steeds groter deel van het budget op en maakt de organisatie van een evenement moeilijker. Het panel zet verschillen en best practices naast elkaar.Panelleden:- Floor Visser, Amersfoort Jazz- Ronald Kompier, Breda Jazz

15:00-15:20Zaal 6• Promotie Podiumkun-

sten zet internationale promotie van NL podi-umkunsten voort

Promotie Podiumkunsten, het onafhankelijk platform voor collectieve marketing van de nationale podiumkunstensector, gaat zich inzetten voor de inter-nationale promotie van Neder-landse gezelschappen, makers en musici. Promotie Podiumkunsten heeft een beroep gedaan op de regeling internationale promotie van het Fonds Podiumkunsten en daarnaast kan de organisatie, dankzij het ministerie van Buiten-landse Zaken, gericht internatio-nale professionals naar Neder-land halen, met als doel deze te interesseren in en in contact te brengen met de Nederlandse podiumkunstensector. Promotie Podiumkunsten presenteert zich in het buitenland onder de naam Dutch Performing Arts. Het be-

langrijkste doel is het versterken van de internationale positie van Nederlandse podiumkunste-naars. Activiteiten en projecten bestaan vooral uit de promotie van Nederlandse podiumkunsten via o.a. beurzen en (online) cam-pagnes, showcaseprogramma’s, bezoekersprogramma’s en sta-telijke manifestaties. Een andere belangrijke taak is het geven van informatie en advies aan podiumkunstenaars. Daarnaast is Promotie Podiumkunsten bemid-delaar in buitenlandse uitwisse-lingsprojecten. www.promotiepodiumkunsten.nlPresentatie: - Sophie Blussé (Promotie Podium-

kunsten/Dutch Performing Arts)


Wolfgang Maiwald Trio 21.00 – 21.30 Hotel New York BalszaalPhaedra & Band 21.00 – 21.30 LantarenVenster Zaal 1Next Generation Part 2: Alessandro Fongaro, Adra Karim, Daniël Vanderhoy-donks, Ingmar Glerum21.00 – 21.40 Hotel New York Tuschinki 1Plastik Soldiers21.30 – 22.00 LantarenVenster FoyerKoffie21.30 – 22.00 Kantine WalhallaHeleen van den Hom-bergh21.30 - 22.00 LantarenVenster Zaal 2CBG 21.30 – 22.00 Hotel New York BibliotheekMiguel Rodriguez 22.00 – 22.30 Hotel New York Balszaal

The Hague Jazz Project 22.00 - 22.30 LantarenVenster Zaal 1

15:30-15:50Zaal 6• Subsidie Reiskosten Optredens buitenland

door Fonds PodiumkunstenDeze subsidie is bestemd voor Nederlandse groepen of per-formers die concerten geven in het buitenland. Het gaat hier om relatief eenvoudige projec-ten met een korte voorberei-dingstijd en heeft daarom een

versnelde procedure. Aanvra-gers krijgen binnen een maand uitsluitsel. Presentatie:- Piet Zeeman (Fonds Podium-

kunsten)

16:00- 16:20Zaal 6• Tunebase in tune with

your audience Presentatie Tunebase Er is veel veranderd in de mu-ziekindustrie. Door digitalisering worden er kansen gecreëerd om rechtstreeks met de doelgroep te communiceren. Intussen zijn alleen fysieke albums niet langer winstgevend. Met Tunebase hebben muzikanten, managers en labels de kans om op deze veranderingen in te spelen! Het systeem zorgt voor effectieve communicatie, fysieke én digitale muziekdistributie en uitgebreide statistieken. Tunebase is een flexibel systeem en geeft vrij-heid in webdesign. Het geeft de mogelijkheid snel te reageren op actualiteiten, door in een

handomdraai een opgemaakt persbericht of Electronic Press Kit te maken. En misschien nog wel belangrijker: Tunebase is een eindeloze bron met metadata van albums, concerten, pro-gramma’s, agenda’s, recensies etc. Deze informatie is gemak-kelijk te delen met gerelateerde artiesten, management en labels. Tunebase creëert effectief contact met consumenten. Een nieuwsupdate hoeft maar één keer ingevoerd te worden, het systeem zorgt dat het geplaatst wordt op geselecteerde kanalen (websites, social media, nieuws-brieflezers). Meer informatie: www.tunebase.nlPresentatie:- Marcel van den Broek (New Arts

International)

16:00-16:45Zaal 4• De politiek over

talentontwikkeling en cultureel ondernemerschap

In deze tijd van economische crisis heeft ook de cultuursector het zwaar te verduren. Bezuini-gingen trekken een zware wissel en mensen hebben minder te besteden. Aan de andere kant is er ook goed nieuws. In de Tweede Kamer is er meer aandacht voor de cultuursector. Er is een filmtop georganiseerd, muziek is opgenomen in het topsectorenbeleid en over popmuziek is een rondetafel-gesprek georganiseerd. Men heeft vooral aandacht voor wat de sector zelf kan doen op het gebied van talentontwikkeling en cultureel ondernemerschap. Maar welke rol kan de over-heid hierin spelen en hoe kijkt de politiek ernaar? Is de term

28 e

n 29

juni

201

3

R

otte

rdam



cultureel ondernemerschap niet teveel een legitimatie geworden voor nog verder bezuinigen op cultuur? Heeft de overheid niet een wezenlijke taak in het schep-pen van de basisvoorwaarden die nodig zijn om talent tot was-dom te laten komen? Een debat tussen de cultuurwoordvoerders Vera Bergkamp (D66) en Jacques Monasch (PvdA).Panelleden:- Vera Bergkamp (Tweede Kamerlid,

D66)- Jacques Monasch (Tweede Kamer-

lid, PvdA)

16:00-16:45Zaal 3• Dutch Performing Arts

F/NL2 exchanges with France continued

Ondersteuning voor NL concerten in Frankrijk 1 juni 2013 t/m 1 juni 2014

Het Franse festivalnetwerk AFIJMA en Promotie Podium-kunsten/Dutch Performing Arts presenteren NL/F Jazz Action 2. Met dit uitwisselingsproject worden Nederlandse groepen die tussen 1 juni 2013 en 1 juni 2014 in Frankrijk toeren financi-eel (reiskosten) en promotioneel ondersteund. Doel is om meer Nederlandse jazzconcerten in Frankrijk en meer Franse jazz-concerten in Nederland mogelijk te maken én te promoten. NL/Franse co-producties worden aangemoedigd, evenals het versterken van de banden achter de schermen (B2B). NL/F Jazz Action 2 is een vervolg op NL/F Jazz Action uit 2005-2007.Tijdens het panel wordt het project toegelicht: het doel, de middelen, de werkwijze en de criteria om deel te nemen. Er is gelegenheid om vragen te stellen en om na afloop van de

bijeenkomst te netwerken met de Franse gasten. www.nlf2.comPanelleden:- Sophie Blussé (Promotie Podium-

kunsten/Dutch Performing Arts, NL)- Antoine Bos (AFIJMA/AJC, FR)- Pierre Villeret (l’AJMi, Avignon, FR)

16:00- 16:45Zaal 5• Jazzdag? Dag jazz, hello

world!Steeds luider klinken jazz en world als twee kanten van dezelfde plaat. Luister naar de crossovers met Argentijnse tango (CBG), Nigeriaanse afrobeat (Koffie) en Russische volksmuziek (Tiltan) op deze Jazzdag waar ongeveer de halve line-up met andere muziekculturen mixed. Niet meer dan logisch. Jazz en world wortelen beide in traditie, symboliseren per definitie uitwisseling en improvisatie, zijn eerder music dan money driven. John Collins en Ronald Snijders weten niet beter, al 40 jaar. De Brits/Ghanese producer

Collins werkte met Fela Kuti en Tony Allen, maar adviseerde ook Paul McCartney en Brian Eno. Als highlife-professor vertelt hij over de allereerste wisselwerking tussen New Orleans, de Caraïben en West-Afrika. Met name over de brassbands, blaasmuziek waarmee de Nederlands/Suri-naamse jazzfluitist/musicoloog Snijders opgroeide. Voor hem is de wereld één groot New Orleans, zo bewijst zijn recent verschenen 20-delige jubileum-box. Twee perspectieven, één verhaal over de ‘fruits van roots & routes’. (*) De World Blend Café- net-werkbijeenkomsten zijn een initiatief van het World Music Forum NL. Deze bieden gelegen-heid aan muziekprofessionals om ideeën uit te wisselen en nieuwe connecties aan te gaan. www.worldmusicforum.nlPresentatie:- Stan RijvenPanelleden:- Prof. Dr. John Collins (professor, GH)- Ronald Snijders (muzikant, NL)

Prinses Christina Jazz ConcoursStefan Franssen Group 22.10 – 22.30 Hotel New York Tuschinki 1

Tommy Moustache 22.30 – 23.00 Kantine WalhallaBenjamin Herman Trio22.30 – 23.00 LantarenVenster FoyereBraam 22.30 – 23.00 Hotel New York BibliotheekElizabeth Simonian 22.30 – 23.00 LantarenVenster Zaal 2Batik 23.00 – 23.30 Hotel New York TuschinkiRe:Freshed Orchestra 23.00 – 23.30 LantarenVenster Zaal 1TILTAN23.30 – 00.00 Hotel New York BibliotheekRembrandt Frerichs Trio23.00 – 23.30 Hotel New York BalszaalTeus Nobel - Liquid Music Quintet23.30 – 00.00 LantarenVenster Zaal 2BL3NDER23.30 – 00.00 LantarenVenster Foyer



NJJO

Wars van de jazzpolitie

tekst: Anita Verheggen fotografie: Ruud Zinzen

Het Nationaal Jeugd Jazz Orkest toert deze zomer langs grote jazzfestivals in Nederland. Een gezelschap talentvolle jonge honden onder de bezielende leiding van toptrompettist Eric Vloeimans. Een wat oudere jonge hond die zijn eigen talenten inzet om de orkestleden te laten excelleren.

Na het succesvolle optreden op het Amersfoort Jazz Festival blazen de leden van het Nationaal Jeugd Jazz Orkest (NJJO) uit in een Italiaans restaurant. De stemming is uitgelaten en de adrenaline giert nog door de aderen. Want elk optreden vergt de opperste concentratie en een overdo-sis energie. Het orkest speelt pittige stukken van Eric Vloeimans die voor bigband zijn gearrangeerd door Martin Fondse. Een repertoire waar je flink voor op je tenen moet lopen als jonge muzikant.

“De impact van het orkest is groot”, vertelt eerste trompettist Stefan Dankaert (25). “Ik heb nog nooit met zo’n capabel orkest mogen werken om zulke geweldige muziek te maken. De kwaliteit is erg hoog. Het heeft tot gevolg dat ik boven mezelf uitgroei. Het is een enorme eer dat ik in dit orkest mag spelen maar het is ook een geweldige groep. Dit orkest is echt een vriendengroep geworden.” Dankaert

stuurde eind december een auditie-mp3-tje naar het NJJO. “Half maart las ik ’s nachts dat ik geselecteerd was. Ik kon m’n ogen niet geloven en heb mijn ouders uit hun bed gebeld. Ik was door de dolle heen. Maar twee dagen later kwam de angst. Ik kende niemand uit het orkest en wist niet wat ik kon verwachten. Ik was bang dat ik niet zou kunnen voldoen aan de eisen van het NJJO en heb me helemaal kapot geoefend om te zorgen dat ik zo goed mogelijk voor de dag kwam op de repetities. Daar klikte het meteen met de andere orkestleden en de trom-petsectie. De eerste dag hebben we alle nummers doorgespeeld. Daarna gingen we er echte muziek van maken. Het is zo geweldig om dat hele proces mee te maken. Uiteindelijk is de angst verdwenen en zit ik echt te genieten op het podium. Ik voel me hier veel beter dan in de andere orkesten waar ik gespeeld heb.”

Ook bassist Jan Ruerd Oosterha-


Jorrit Westerhof


NJJO

ven (21) was onzeker toen hij aan de repetities begon.

“Het feit dat je geselecteerd bent geeft je veel vertrouwen maar de eerste week van de repetities was een shock. Ik dacht: ‘Oeh, we moeten echt aan de bak’. Gaandeweg kom je tot el-kaar en word je een band. Als je voelt dat alles samenvalt en dat het rifje dat je op je bas speelt wordt opgepikt door de drummer, is het moment daar. Je groeit in het proces en wordt steeds zekerder. Als bassist is het geweldig om zo’n orkest te kunnen dragen. De rest leunt op mij en de drummer. En dan sta ik ook nog op de bas te spelen die ik zelf in elkaar geknutseld heb.” Oosterhaven bouwt in zijn vrije tijd

elektrische basgitaren. Ze klinken zo goed dat de vermaarde bassist Richard Bona er inmiddels één bij hem besteld heeft.

Zowel Oosterhaven als Dankaert nemen een voorbeeld aan de artis-tieke eigenzinnigheid van Vloeimans. Oosterhaven: “Ik heb een bevesti-ging gekregen van de richting waarin ik muziek wil maken. Ik zit op een opleiding waar je bebop leert. Dat is een belangrijke basis maar kan je ook beperken omdat dat het enige is waarin je getraind bent. Juist door het contact met Eric breekt nu alles open. Hij maakt muziek vanuit zijn hart. Het maakt niet uit of het in de conserva-tieve jazzideeën past, het gaat gewoon

om de muziek. Ik heb nu een eigen kwartet opgericht waarmee ik ook mijn eigen ideeën en muziek wil uitdragen.”

Dankaert is al even stellig. “Ik ben me al aardig aan het ontwikkelen als sectie-trompettist en vooral op lead. Niet alleen in bigbands maar ook in de blazerssecties van kleinere bands. Dat is erg tof om te doen, net als studio-werk. Maar ik wil ook goed leren sole-ren. De ultieme blazerssectie was die van trompettist Jerry Hey. Die speelde op de platen van Michael Jackson en Al Jarreau. Dat waren super strakke blazers. In zo’n sectie spelen lijkt me fantastisch.”

Eric Vloeimans is blij met de artis-tieke ‘coming out’ van zijn orkestleden.


“Dit is het mooiste compliment dat je kunt krijgen. Dat probeer ik ook uit te dragen op de conservatoria waar ik les geef: ‘Jongens en meisjes, kies je eigen weg en laat je niet door de jazzpolitie vertellen wat je moet doen. Volg dat kleine jongetje of meisje in je hart en wat die wil spelen’. Ik heb alleen iets met mensen die hun eigen spirit volgen. Dan kun je tenminste zeggen dat jij je eigen authentieke zelf bent. Daar ben ik altijd wel mee bezig geweest maar in deze groep komt heel mooi aan het licht wat dat is. Ik vind het ook geweldig dat ik alles zelf mocht bepalen en mijn eigen muziek kan doen. Wie ik zelf ben deel ik zo met het orkest. Ik wil een klein beetje

soleren maar verder vooral die jonge mensen de kans geven om te soleren. Het is de bedoeling dat ik daar ben als inspirator om andere mensen te laten schitteren.” Vloeimans is enthousiast over het niveau van de musici. “Als ik zo kijk wat er allemaal rondloopt is dit wel heel erg goed. Een aantal zal een uitstekende carrière tegemoet gaan. Er zijn mensen die outstanding soleren en het zijn allemaal hele goede sectiespelers. Jonge mensen hebben nogal eens een lage frustratiedrempel.

Dat heeft waarschijnlijk te maken met maatschappelijke ontwikkelingen en The Voice of Holland. Iedereen moet maar meteen beroemd zijn. Dat vind ik echt gelul. Het heeft niets te maken met een instrument leren bespelen, een bandje oprichten, weten waarom je dingen doet, stukken schrijven en een mooi proces doorgaan. Nu heb ik een aantal mensen bij elkaar die zo goed spelen. Ze kijken ook allemaal bewonderend naar elkaar omdat ze blij zijn dat ze hier bijhoren.”

Eric Vloeimans: “Ik heb alleen iets met mensen die hun eigen spirit volgen”

Jan Ruerd Oosterhaven

Stefan Dankaert en Tom Ridderbeekx

Eric Vloeimans


orkesten

Principeakkoord CAO Nederlandse Orkesten

Hans Stap

De afhandeling van deze CAO heeft nog behoorlijk veel energie en tijd gevergd. Maar we hebben verbeteringen kunnen aanbrengen. Zo is de sei-zoensplanning nog enigszins in gunstige zin aangepast. In vergelijking met de vorige versie werden de ‘inzetbare uren op basis van een seizoen’ uiteindelijk bijgesteld van 1550 naar 1528 uur.

Nu na (te) veel jaren onderhandelen een principeakkoord tot stand is gekomen, zullen we op korte termijn de schrifte-lijke ledenraadpleging in gang zetten. De afgelopen maan-den zijn we bij de verschillende orkesten langs geweest om de mening van de leden t.a.v. de te wijzigen onderdelen

te vernemen en op de betreffende onderwerpen alsnog aanpassingen te realiseren. Na een laatste plenair overleg tussen beide onderhandelingsdelegaties is er op 16 mei jl. in klein comité overeenstemming bereikt over een principeak-koord. En nu is het woord aan de leden.

Minimum of standaard?Uiteindelijk is er voor gekozen om een stan-daard CAO overeen te komen. Omdat we in eerste instantie niet wilden tornen aan de bestaande afspraken over (vooral) aanvoer-ders, hebben sociale partners specifiek over dit onderwerp een afspraak opgenomen in artikel 2.1 om bescherming te bieden aan in het verleden gemaakte individuele afspraken.

Vergoeding in tijdEen salarisverhoging zat er niet in, maar daar-voor is de vergoeding in tijd als compensatie opgenomen. Deze bestaat uit 5 daadwerke-lijke extra ADV-dagen waardoor de voorheen geldende 38-urige werkweek in deze CAO een 37-urige wordt. Gedurende de looptijd van deze CAO zullen sociale partners een

hernieuwd onderzoek in gang zetten om de achterstand in inkomen van musici onder de loep te nemen.

Bovenwettelijke uitkeringDe uitkering blijft op het niveau van het besluit bovenwettelijke uitkeringen bij werk-loosheid voor de sector Rijk. De uitkering blijft afhankelijk van de financiering van de Rijksoverheid.

Seizoensplanning voor deeltijdersUitgangspunt hierbij is dat er een opti-male balans ontstaat in de invulling van de seizoenstaak tussen de belangen van de werknemer en van de werkgever. Dat betekent dat de werknemer de werkgever goed informeert over geplande activiteiten buiten de orkestorganisatie. Deeltijders die

niet alle producties hoeven te spelen kunnen voor 1 april van enig seizoen aangeven in welke productieperiodes zij bij voorkeur niet beschikbaar zijn. De werkgever zal op grond van 4 planningsmomenten in het seizoen, te weten 1 mei, 1 augustus, 1 november en 1 februari, de individuele indeling per kwartaal vaststellen. Na vaststelling van deze kwar-taalplanning kan de werkgever uitsluitend in overleg met de werknemer een wijziging doorvoeren. De werkgever streeft er tevens naar om de inzet van deeltijders in dagen per jaar zo dicht mogelijk te laten aansluiten op het aantal te werken dagen dat volgt uit de omvang van de deeltijdaanstelling. Met toevoeging van deze elementen hebben sociale partners de balans gezocht om de belangen van de deeltijders en het belang van de werkgever in evenwicht te brengen.

De aanpassingen op hoofdlijnen


Aangezien het komende seizoen ook op dit onderdeel een evaluatie zal plaatsvinden, roept de Ntb de betreffende orkestleden op ons tijdig te informeren als er niet voldaan wordt aan hetgeen nu in de CAO hierover is opgenomen. Wij zullen dan de specifieke situaties die bij ons worden aangeleverd meenemen in de evaluatie.

Andere heikele punten van de nieuwe CAOBeoordelingssystematiekEen onderdeel waar lang over is gestecheld betreft de nog in te voeren ‘beoordelingssys-tematiek’ in relatie tot onder meer het wel/niet of meer toekennen van periodieken in de salarisschaal. In eerste instantie wilde de werkgeversorganisatie NAPK deze beoor-delingssystematiek overeenkomen met de lokale OR. Dit zou geheel in strijd zijn met andere door ons overeengekomen CAO’s waarbij te allen tijde de jurisdictie bij de vakorganisatie(s) ligt. Tot het laatste moment hielden de werkgevers vast aan dit voor ons onverteerbare standpunt. Uiteindelijk heb-ben we afgesproken dat sociale partners een gezamenlijk format zullen ontwikkelen op basis waarvan de beoordelingsystematiek in deze sector zal worden geïmplementeerd.

SalarissystematiekDe salarissystematiek zelf is anders van opzet geworden door de functietoeslag A en B in het salaris op te nemen. Er is nu een schaal 1 voor een tutti-musicus, schaal 2 voor een assistent-aanvoerder en een schaal 3 voor de aanvoerder of solomusicus (die geen groep leidt). Feitelijk komt het salaris op het voorheen geldende salarisniveau uit, het is al-leen anders vormgegeven. Voor de toeslagen bij instrumenten is bijna niets veranderd behalve dat er voor de vaste toeslag die niet meer aan het minimum van 150 uren per seizoen voldoet een afbouwmogelijkheid is ingebouwd, waarbij over een periode van 2 seizoenen de vaste toeslag in gelijke tranches kan worden afgebouwd.

De volledige tekst van het principeakkoord kunt u downloaden op de website van de Ntb: www.ntb.nl

foto: Robert Swart


popbeleid

Topsector pop ‘hot’ politiek item

tekst: Anita Verheggen

illustratie: Robert Swart

De NL popmuziek mag zich de laatste tijd verheu-gen in een meer dan nor-male belangstelling van de Tweede Kamer. Op 5 juni jl. vond er een Alge-meen Overleg over pop-muziek plaats met de minis-ters Jet Bussemaker (OCW) en Henk Kamp (EZ) nadat de popsector zich in april al had mogen uitspreken tijdens een rondetafel-gesprek met de cultuur-woordvoerders van de politieke partijen. Nu pop-muziek deel uitmaakt van het topsectorenbeleid en dus zou moeten kunnen profiteren van stimulerings-regelingen van EZ wil een aantal Kamerleden dat er ook vanuit OCW meer voor de pop wordt gedaan.

Topsector pop ‘hot’ politiek

item


De SP is al jaren voorstander van een investeringsfonds voor popmuziek dat beter aansluit bij de poppraktijk dan de regelingen van het Fonds Podiumkunsten (FPK). In aanloop naar het rondetafelgesprek schreef minister Bus-semaker een brief aan de Kamerleden over de subsidies die dit rijksfonds jaarlijks aan popmuziek verstrekt. Dat is niet meer dan 2,5 miljoen euro. “Het bedrag dat DJ Armin van Buuren jaarlijks aan belasting afdraagt”, reageerde ID&T-directeur Duncan Stutterheim die ook mocht inspreken. Uit de cijfers blijkt dat de popsubsidies in een jaar tijd zijn gehalveerd. Onder het mom dat de sector zich zelf wel kan redden is popmuziek altijd de sluitpost van de rijkssubsidies geweest. Dit liberale gedachtegoed is ook gretig uitgedra-gen door de sector zelf. Maar nu de crisis toeslaat lijkt zelfs de popsector af te stevenen op een reeks financiële fiasco’s. Door bezuinigingen krijgen de poppodia hun exploitatie niet rond en dreigt sluiting. Achteraan de ‘voedselketen’ van de popsector staan de popmuzikanten.

De gages zijn dramatisch gedaald terwijl de financiële risico’s van de optredens op de musici worden afgewenteld. Musici hebben bovendien geen financiële ruimte meer om in de luwte te werken aan de artistieke kwaliteit van hun muziek. Tijdens het rondetafelgesprek vroeg Colin Ben-ders alias Kyteman aandacht voor dit punt (zie inzet). Een investeringsfonds zou hier soelaas kunnen bieden maar daar zullen eerst de noodzakelijke budgetten voor moeten worden vrijgemaakt.

Geen politieke sinecure omdat de regeringspartijen alles budgettair neutraal willen regelen. De Ntb, ook aan tafel met de Kamerleden, pleitte voor een verschuiving van de budgetten van het FPK waardoor er meer geld vrijkomt voor popmuziek. De muzikanten en producenten zelf moeten kunnen meebepalen hoe het popbudget wordt besteed. Pas dan is er ook een kans dat de muziekindus-trie het budget aanvult en het fonds echt eens iets voor de popmuziek kan betekenen. Met behulp van het popfonds moet er o.a. een verhoging van de muzikantengages worden gerealiseerd.

PopcoalitiePartijen uit de popsector hebben inmiddels een popcoa-litie gevormd waar podia, muziekproducenten, Sena, Ntb en BV Pop aan deelnemen. In brieven aan de ministers en Kamerleden vraagt de coalitie om meer subsidie voor muziekeducatie, talentontwikkeling, exportmogelijkheden en inkomensvorming van popmusici. De SP, de Partij voor de Dieren, D’66 en de PvdA ondersteunen deze punten en zijn voorstander van een popfonds. Maar Minister Busse-maker wilde alleen toezeggen dat de subsidieregelingen van het FPK worden geëvalueerd met de sector. Zij komt eind 2013 met een brief over de resultaten van die evaluatie en

zal daarin ook de gages/inkomsten van de musici meene-men. Met de Vereniging van NL Gemeenten en de Raad voor Cultuur bespreekt ze nog dit jaar wat de functie van kunsteducatie moet zijn in de moderne tijd. Een popfonds wees ze resoluut van de hand en onderzoek naar de werking van het al jaren succesvolle Canadese popfonds vond ze overbodig.

De SP vond de reactie van de minister te mager en er komt daarom een extra overleg waar het popfonds verder zal worden besproken.

Minister Kamp heeft toegezegd dat partijen uit de popsector kunnen aanhaken bij tal van regelingen voor de topsectoren en benadrukte dat de popcoalitie een beleid voor de sector moet formuleren. Om vervolgens af te sluiten met de schokkende bekentenis dat hij al zijn leven lang fan is van de Golden Earring.

Fragmenten uit de Tweede Kamer-speech van Colin Benders (Kyteman) We zitten als makers zijnde in een zeer korte golfslag, waarbij we niet te lang onder kunnen blijven, omdat we dan onszelf niet voldoende kunnen onderhouden. Zelfs als we een jaar lang alle zalen van het land aandoen, blijft er niet voldoende over om een langdurig ontwikkelingstraject aan te gaan. Daardoor moeten we snel met nieuwe projecten of producties komen die ook niet te-veel kosten, omdat de kans dat we ons risico niet terug verdienen zeer groot is. Zelfs op het moment dat we dan voor Nederlandse standaard succes hebben, staan we nog niet eens aan de voet van de berg die ‘het buitenland’ heet.

En als je niet genoeg hebt kunnen investeren in je eigen geluid en karakter, maak je geen schijn van kans. We zitten dus behoorlijk klem tussen de markt, die ons vraagt om vooral snel en gemeten aan de vraag te produceren, en de levensvatbaarheid van pro-ducties die niet tegen de titanen der aarde op kunnen.

Hoe de balans vandaag de dag is, is dat we in de periode van het creatief proces er redelijk alleen voor staan, er is weinig externe steun te vinden of te verwachten tijdens het voorbereiden van een nieuw project. Pas op het moment dat we klaar zijn met dit proces, zijn er talloze vormen van steun te vinden. Wat ik zou willen, is dat we een manier vinden om die steun een fase eerder mogelijk te maken, zodat we onze eigenheid optimaal kunnen ontwikkelen en benutten. Het Sena Fonds is hier een goed voor-beeld van, waar er een systeem van matching is opgezet. Als je als artiest investeert in je project, is dit fonds bereid je investering te matchen met een gelijk bedrag. Als we een groter fonds dan dit mogelijk kunnen maken, zal dat zeker positieve gevolgen hebben op de kwaliteit van ons werk.


redactie: rakenDra Smit

Vers geperst

DENISE JANNAH & WOLF MARTINI Live in Johannes-burg Eigen beheerGitarist Wolf Martini die we o.a. kennen van Rita Reys, Ruth Jacott en Candy Dulfer, speelt al ruim 10 jaar samen met zangeres Denise Jannah. Als jazzduo reizen zij de gehele wereld over. Deze cd werd opgenomen tijdens een concert in Johannesburg.Ze vertolken een breed reper-toire aan jazzstandards zoals ‘My Funny Valentine’, ‘I’m in the mood for love’ en ‘Somewhere over the rainbow’. Het tweetal speelt hecht, virtuoos en met emotie; het speelplezier komt direct uit de speakers. Wolf Martini maakt af en toe gebruik van een looper-pedaal waamee hij live de door hem gespeelde gitaarakkoorden opneemt als begeleiding voor zijn eigen solo. Dat is zeer handig want daarmee krijgt hij zelf ook alle ruimte om te soleren zonder dat er een gat in de begeleiding valt. Denise Jannah ondersteunt hem daarbij met ritmische trefze-kerheid op een shaker waardoor dit tweetal toch als een band klinkt. www.music-dept.nl

STEPHANIE FRANCKEFlorigen Eigen beheerSaxofoniste/componiste Step-hanie Franck komt met haar debuutschijf Florigen. Florigen staat voor de hypnotiserende hormoonachtige moleculen die verantwoordelijk zijn voor de groei in planten. Ondanks het feit dat men hier al sinds de jaren dertig van de vorige eeuw onderzoek naar doet, is de ware aard van Florigen nog steeds een mysterie. Bloemrijk is dit album zeker. Samen met drummer Niek de Bruijn, pianist Koen Schalkwijk en contrabassist Thomas Pol komt er een gevarieerd reper-toire van eigen werk voorbij met meeslepende melodieën, open gearrangeerd en zeer goed opgenomen en geproduceerd. De saxofoniste vloeit moeiteloos in de sound van haar begeleiders. Ze weet suspense op te bouwen met een eenvoud die me meer dan eens diep wist te raken met licht nostalgische verrukkingen en verleidingen die door merg en been gaan. Indrukwekkend debuut, gesubsidieerd door het Sena Muziekproductiefonds. Wat mij betreft goed besteed! www.stephaniefrancke.nl

THOMAS BAGGERMAN TRIO & EVA SCHOLTENEigen beheerDeze EP is een samenwerkings-project van het Thomas Bag-german Trio en zangeres Eva Scholten. Op deze plaat spelen ze Club de France met covers van o.a. Charles Aznavour enDjango Reinhardt himself.Eva Scholten beweegt zich als een vis in het water in de swingend strakke Club de France- sound van sologitarist Thomas Bag-german, ritmegitarist Max Baggerman en contrabassist Machiel Willemsen. De functi-onele arrangementen worden hecht uitgevoerd terwijl Eva Scholten unisono mee scat met de virtuoze gitaarsolo’s van Thomas Baggerman. Alles lekker vrolijk, speels, fris en fruitig. Perfect voor zomerdagen als in ‘Une belle histoire’ van Michael Fugain waar dit gezelschap een prachtige versie van neerzet die heel mooi breekbaar met ingetogen emotie gezongen wordt. De geluidspro-ductie klinkt lekker droog en modern wat het intieme geluid van dit gezelschap ten goede komt; je hoort ieder detail. www.thomasbaggermantrio.com

JEROEN KRAMER Miljoenen Idioten NOON2013018Jeroen Kramer praat al meer dan 20 jaar in camera’s en microfoons voor televisieprogramma’s, opdrachtfilms en zalen. Meestal als presentator, interviewer, of voice-over en soms als acteur. Nu ontpopt Jeroen Kramer zich ook als - wat hij noemt - een stand-up zanger. Deze cd is een weergave van zijn programma ‘Miljoenen idioten’.We horen eigenzinnige, poëtische teksten op muziek scherend langs pop, jazz, ballad en levenslied voorbij komen. Muzikaal op een hoog niveau zingt Jeroen Kramer deze levensliedjes met een doorleefde stem waarmee hij ook loepzuivere zachte kopstem-men neerzet. Hij is daarbij een uitstekend gitarist die de blues, r&b, rock en funk in de vingers heeft zitten. De muziek is sfeervol, meestal klein gearrangeerd maar met een groot geluid. De ironische, relativerende soms maatschap-pijkritische teksten komen daarin goed tot hun recht.Zorgvuldig gecomponeerd, uitge-voerd en geproduceerd is dit een juweel van een luisterplaat. Echte ‘mannen voor mannen- muziek’! www.jeroenkramer.nl


LEONI JANSEN StorytellerNOON2013017Presentatrice, zangeres en thea-tervrouw Leoni Jansen vertelt op deze cd het oorlogsverhaal van haar vader. Ze volgde zijn gangen van Europa naar Noord-Afrika tot aan Texas en weer terug naar huis. Van iedere plaats die ze bezocht nam ze een liedje mee dat in het verhaal van haar vader paste.De muziek is in een kleine bezet-ting meestal bestaande uit gitaar en piano met af en toe medewer-king van gastmusici als tenorkla-rinettist Alex Simu en drummer Hessel Stuut.Leoni Jansen zingt haar verhaal op een zeer gevoelige manier, een beetje folky met heel veel sfeer en ruimte. Het repertoire is zeer breed. Het bestaat uit nummers als ‘Desperado’ van The Eagles, ‘Blackbird’ van the Beatles en ‘De bokken en de schapen’ van Jan Boerstoel. De geluidsproductie is goed verzorgt door Onno Krijn. Een mooie weergave van het verhaal dat ook als theaterstuk te zien en als boek verkrijgbaar is.www.leoni.nl

QUATRO VENTOS Mitos e Lendas Silvox RecordsDit is het zesde album van Quatro Ventos. Het is een muzikale reis met sprookjes, mythes, sagen en wonderen over koningen, prinsessen, ruiters en grootvi-zieren van Al-Gharb (Algarve) tot Novio-Magnus (Nijmegen) ge-drapeerd in een mantel van fado en Portugese blues. Zanger Emanuel Pessanha is de stem van dit gezelschap. Hij heeft een wonderbaarlijke rust in zijn stem die een beetje doet denken aan Paolo Conte. Alleen is Emanuel Pessanha ook nog eens technisch een goede zanger. In het tweede nummer ‘Mariken van Nieumeghen’ komt op de helft van het nummer Frank Boeijen hem ondersteunen met een Nederlandse tekst waardoor het verhaal ook opeens gaat leven voor de Nederlandse luisteraar. De begeleiding van gitarist Rafael Fraga, violiste/pianiste Aili Dei-wiks en contrabassisten Lucien Matheeuwsen en Norbert Leurs is gedoseerd, sfeervol en geheel in dienst van de rustgevende voca-len van Emanuel Pessanha. www.quatroventos.nl

PETER BEETS, REUBEN RO-GERS EN GREG HUTCHIN-SON Portrait of PetersonMagic Ball Jazz RecordsOp deze plaat speelt pianist Peter Beets werk van Oscar Peterson met diens voormalige vaste drummer Greg Hutchinson en contrabassist Reuben Rogers. Beide heren zijn ook al twaalf jaar de vaste ritmesectie van jazzicoon Joshua Redman. Begeleid door deze twee topmusici geeft Peter Beets een staaltje van zijn indruk-wekkende kunnen. Razendsnel improviserend met strakke gesyncopeerde stoten van zijn linkerhand, daarbij opgezweept door zijn gehaaide ritmesectie. Reuben Rogers laat in de ballad ‘Hymn for Freedom’ horen wat hij zoal in huis heeft op de con-trabas. Samen met Peter Beets draagt hij naast zijn voortreffe-lijke begeleiding ook zijn steentje bij met improvisaties en lead-melodieën op de rest van dit zeer goed geproduceerde album. De kleine bezetting laat elkaar veel ruimte en met speels plezier wor-den er ook klassieke elementen in de mix gegooid. Trefwoorden: geraffineerd en sfeervol. Een mooie ode aan Oscar Peterson.www.peterbeets.com

SOO CHO JASS UNITEDPandora Curling Legs CLP CD 130De Zuid-Koreaanse pianiste Soo Cho studeerde o.a. aan het Amsterdams Conservatorium waarna ze haar eigen trio begon waarmee ze reeds twee cd’s heeft uitgebracht. Op deze derde speelt ze samen met de Italiaanse saxofonist Javier Girotto, bassist Sven Happel en drummer Jasper van Hulten. De wilde en agressieve sopraan-saxpartijen van Javier Girotto staan mooi in contrast met het vrouwelijke touché van Soo Cho die met hypnotiserende osti-nato’s en vloeiende klanktapijten een mysterieuze sfeer creëert. De composities zijn op een na allemaal van de hand van Soo Cho, ze zijn evenwichtig met veel avontuurlijke unisono-licks van vooral sopraansax en piano. Er is veel ruimte voor improvisa-tie waarin ook Sven Happel op contrabas een aantal fraaie solo’s laat horen. Het slotnummer is geen eigen werk maar een met hypnotiserende bourdonstoten ingeleide romantische versie van Steve Gibb’s ‘She Believes in Me’ bij ons beter bekend als ‘Zij gelooft in mij’ van André Hazes die onverwacht uit de doos van Pandora verschijnt!www.soocho.nl


SUGAR Ode Speedwell Tracks ST 201301Jelske Hoogervorst heeft al jaren een voorliefde voor composities van haar helden uit de jaren ’60 en ’70 als Stanley Turrentine, Cannonball Adderley en vele anderen. Daarom richtte ze een band op die ze uit eerbetoon Su-gar doopte naar de gelijknamige compositie en LP van Stanley Tur-rentine. Naast Jelske Hoogervorst op saxofoon bestaat de band uit Folker Tettero op gitaar, Dave Breidenbach op contrabas en Marc Schenk op drums.We horen een indringende versie van ‘Ode To Billie Joe’ waarbij gastzangeres Vera Westera het stuk spannend inleidt met ingehouden rap/voordracht. Vervolgens zingt ze een fraai ingehouden interpretatie van Bobby Gentry’s stuk. Bacharachs ‘Walk On By’ is smaakvol uitge-kleed waarbij Jelske Hoogervorst op haar eigen manier elegant om de sterke maatdelen heen danst met haar saxpartij. Door inzet van gastmuzikanten Dirk Beets (trompet) en Johan Hendrikse (toetsen) heeft deze plaat een gevarieerd klankpalet waarbij ik persoonlijk de ballads het beste tot hun recht vindt komen.www.sugarsouljazz.com

BART LUST QUINTETMake Me An OfferCapicua Records 2012-002Trombonist Bart Lust zien we in vele ensembles zoals New Cool Collective en Tetzepi voorbij ko-men. Daar is ook een goede reden voor; hij is namelijk niet alleen inzetbaar om een blazerssectie meer ballen te geven, hij is ook een uitstekend solo-improvisator. En daarvan zijn er niet zo veel in Nederland op een technisch zo lastig instrument als de trom-bone.Ook op dit album weer de ener-gieke modal jazz die we kennen van dit kwartet. Gesteund door een stuwende ritmesectie (Guus Bakker -bas en Joost Kesselaar -drums) en geschraagd door de solide sound van trombone en tenorsax (Tom Beek) spelen ze ei-gen composities afgewisseld met pareltjes uit vroeger jazztijden zoals Ellington’s ‘The Mooche’ en Irving Berlin’s ‘Let’s Face the Music and Dance’. Alles met een avontuurlijke touch en een extra stipnotering voor saxofonist Tom Beek wiens volwassen spel me altijd weer blijft imponeren.www.bartlust.nl

Casey’s ColumnJAZZMUSICUS EN PRESENTATOR CEES SCHRAMA KAN TERUGKIJKEN OP EEN LANGE CARRIèRE, DOORSPEKT MET VELE SAPPIGE ANEKDOTES UIT DE WANDEL-GANGEN VAN HET MUZIEKLEVEN.

Golden OldiesDe Gooise Compagnie (GC) werd in 1975 op-gericht en speelde in ’79 in Bussum. Toen was trompettist Bert Grijsen net toegetreden tot de band. Hij is geboren in 1910 en speelde zijn hele leven in orkesten als The Ramblers, The Skymasters en het Vara Dansorkest. Een prima eerste trompettist, een echte stugge Twente-naar en een beetje wantrouwig zoals Tukkers vaak zijn. Toen hij gepensioneerd werd, was hij al bijna 70 maar hij wilde door blijven spelen. Daarom kwam hij bij de GC die nu al 39 jaar bestaat en van oorsprong werd gevormd door medewerkers van de publieke omroep. Grijsen was veel ouder dan wij en speelde iedereen ondersteboven. Hij had een enorme techniek, las muziek alsof het een krant was en soleerde als de beste. We stonden op 5 mei in Bussum in

de ijzige kou te spelen. Grijsen droeg een vale jas, een ijs-muts en wollen handschoenen zonder vingers. Het zag er niet uit. Trombonist (en TV-regisseur van de TROS) Massimo Götz had zich afge-meld wegens

Vers geperst


ziekte. Ineens hield Grijsen op met spelen en liep al vloekend van de bühne af naar iemand in het publiek die hij begon uit te foeteren. Het bleek de eeneiige tweelingbroer van Mas-simo te zijn die samen met zijn vrouw naar ons optreden kwam kijken en door Bert voor Massimo werd aangezien. Deze tweelingbroer Nando werd flink te grazen genomen door Bert die niet wist dat Massimo een broer had. “Die boerelul komt even kijken terwijl wij hier staan te ploeteren”, riep Bert ons toe. Onze uitleg wilde hij niet begrijpen. Later kwam het wel weer goed maar het was toch een beetje zuur omdat hij dacht dat wij hem in de maling namen. Toen hij 74 werd organiseerde hij zijn eigen afscheidsfeestje. Aan de GC vroeg hij om het feestje pro deo op te luisteren in een loca-tie in de buurt van Enschede. Om vijf uur zou er een receptie zijn en wij zouden spelen tot 7 uur ’s avonds. Toen we aankwamen was Bert er niet. Eerst dachten we dat hij nog wel zou komen maar toen het optreden begon was ie er nog niet. Wij zijn toch maar gaan spelen en er kwamen allerlei mensen met pakjes onder hun arm, dozen sigaren en flessen drank. Die pakjes werden op de cadeautafel neergezet want Bert kwam maar niet opdagen. Wij bleven toch maar spelen en de mensen keken naar ons in afwachting van Bert. Wij dachten dat Bert wel ineens te voorschijn zou komen, het podium op zou springen en met ons mee zou spelen. Maar toen hij er om 7 uur nog niet was werd het pijnlijk. Uiteindelijk kwam Bert om half acht binnen in z’n vale jas. Hij liep naar het podium en terwijl wij nog speelden riep hij: “Ik had een leuke schnabbel in Rotterdam.” Vervolgens liep hij naar de cadeautafel, maaide alle cadeautjes in een plastic zak, zwaaide naar de mensen en verdween. Gehard door het vak koos hij uitein-delijk voor het geld. Na dit feestje hebben we nooit meer iets van hem gehoord. (Bert is overigens nog te zien en te horen in een filmpje van de GC uit 1980 dat werd opge-nomen in Nick Vollebregt’s Jazzcafé.)

PHAEDRA Still listeningRosemile Records SRLM01Pheadra Kwant is de eerste vrouwelijke Master of Music Basgitaar in het land. Dankzij haar muzikale veelzijdigheid is ze als bassiste veel gevraagd in de wereld van de popmuziek, de jazz en het theater (o.a. Veldhuis & Kemper, Saskia Laroo, Claudia de Breij en Hans Vermeulen). Maar daarnaast is ze ook een uitstekende zangeres en ze weet dat moeiteloos te combineren met basgitaar en contrabas.Deze plaat met tien eigen composities is even wennen omdat Phaedra Kwant zich niets aantrekt van conventies. De arrangementen zijn steeds niet zoals je ze verwacht, de compo-sitiestructuren en sounds zijn ook ongebruikelijk. Voeg daarbij het kleine legertje topmuzikan-ten dat meespeelt en Phaedra Kwants loepzuivere heldere stem die contrasteert met haar stoere volle basgeluid en je hebt alle ingrediënten voor deze muzikale en bijzondere plaat.Tessa Boomkamp en Astrid Akse, met wie ze in McChicks speelt, zingen mee op de contemplatieve slotsong ‘Still Listening’ met dro-merige close harmony-koortjes, heel mooi!www.phaedrakwant.nl

ZAPP4 We Suck Young Blood (the radiohead songbook) Challenge Records Int zz76102Op deze cd nemen VPRO Boy Edgar Award 2013 winnaar Oene van Geel, Jasper Le Clercq, Emile Visser en Jeffrey Bruinsma de uit-daging op om songs te spelen van misschien wel de meest populaire band na the Beatles: Radiohead. In ieder geval zeer ongebruikelijk repertoire voor een strijkkwartet, ware het niet dat het hier om Zapp4 gaat. Dit viertal is juist ge-specialiseerd in ongebruikelijke uitvoeringen en arrangementen en dat zullen we weten ook op deze plaat! Je kunt nog horen om welk nummer het gaat zoals ‘Para-noid Android’ of ‘We Suck Yong Blood’ maar voor de rest is het helemaal Zapp4. Wilde woeste achtervolgingspartijen van gekscherende strijkers, soms met close harmony-zang, soms in een roes van uptempo madness, dan weer dwarse atonale uitstapjes en ook meditatief stil vallen. Tja, hoe beschrijf je dit soort muziek? In ieder geval uniek in zijn soort!www.zapp4.com


O FINO DA BOSSA Na Rede Da Varanda Eigen beheerO Fino Da Bossa is het project van gitarist Paul Scheepmaker. Hij speelde in vele rockbands, als sessiemuzikant speelde hij o.a. met George Baker, Annie Schilder en Piet Veerman. Dit project ontstond na het uiteenvallen van zijn rockband The Open in 2006. Teleurgesteld wilde hij zijn zinnen verzetten met een heel ander soort muziek, de Bossa Nova. Het ‘verzetje’ liep uit tot zes jaar noeste arbeid, en voilà: een Bossa Nova-plaat met twintig nummers!In zijn enthousiasme heeft Paul Scheepmaker alles uit de kast getrokken. Met de blazers, strijkers, backingzangeressen en vaste leadzangeres Yinske Silva brengen ze een levendig maar altijd in de kern relaxt Bossare-pertoire. Alhoewel er steeds veel gebeurt, blijft het geluidsbeeld steeds ‘tranquilo’, open en Zuid-Amerikaans. En dan te beden-ken dat dit allemaal Hollandse muzikanten zijn. Live spelen Paul Scheepmaker en Yinske Silva met zijn tweeën. Bij bijzondere concerten, zoals op 22 september a.s. in Paradiso, doen ze dat met zijn elven. Komen dus!www.musicpms.com

SAXOTONES GROOVE MISSION Rave Up SaxoTone RecordsHet motto van saxofonist/Multi-instrumentalist Toon Meijer is al jaren onveranderd: ‘Blazen tot je er bij neervalt, overal en altijd’. De dynamische en energieke ‘Saxotone’ beweegt zich door die instelling soepel in de meest uiteenlopende muziekstijlen.Een van zijn bands, The Saxotones Groove Mission is een ultieme live-band en dat is op deze zeer goed opgenomen live-plaat goed te horen! Het publiek wordt verleid met Boogaloo, Souljazz en ouwe Rhythm & Blues met een vette tenorsax, een ronkende Hammond B3 en een stevig stu-wende ritmesectie bestaande uit gitarist Pieter Klaassen, bassist Richard Wallenburg, drummer Coen Blokx en gastpercussionist Alex Siegers. Het repertoire is een mix van ei-gen werk en onverwachte covers, misschien het beste te omschrij-ven als 60’s-soulmuziek. Neem daarbij de stevige tenorsound van Toon Meijer als rode draad die zijn motto in ieder geval de hele cd waar maakt: Blazen tot je erbij neervalt!www.saxotone.nl

THE JAZZINVADERS FEAT. DR. LONNIE SMITH That’s What You Say! Unique UNIQ198-2Net als de vorige drie platen staat ook deze nieuwe garant voor een lekker groovende mix van jazz, r&b, soul en nu-jazz. Dit keer is er gewerkt met Hammond B3-legende Dr. Lonnie Smith. De opnamen zijn live gedaan en duurden maar drie dagen. Dat is in ieder geval niet ten koste van de opnamekwaliteit en de muzi-kaliteit gegaan, want die is top!Het is een feestelijke bende met Dr. Lonnie Smith in het mid-delpunt die inmiddels al op meer dan zeventig platen heeft meegespeeld en van nog geen ophouden weet. De karakteristie-ke Hammond B3 wordt helemaal binnenste buiten gekeerd terwijl de zwoele vocalen en koortjes van Linda Bloemhard, stotende blazers en een hecht groovend ritmetandem de zeventig jaar oude B3-goeroe blijven opzwe-pen. In de rustigere stukken smelt hij lekker in de lyrische partijen van de blazers en stoot sfeervol met zijn volumepedaal.De arrangementen en geluidspro-ductie zijn van hetzelfde niveau. Topplaat!www.jazzinvaders.com

KONSTANTIN RUCHADZEUpstream HermitAmsterdam Beyond Records Multi-instrumentalist/componist/producer en zanger Konstantin Ruchadze kennen we reeds in vele bezettingen en genres. Ooit gevlucht uit het voormalige oost-blok vestigde hij zich in Amster-dam om zich met fusion/jazzrock en andere muzieksoorten bezig te houden.Nu, vele jaren later, lijken al die ervaringen zich uitgekristalli-seerd te hebben in deze bijzon-dere plaat. Met een groot leger van de beste musici als bassist Jeroen Vierdag, drummer Jeroen Vrolijk en vele anderen gaan we door een reis langs Konstantin Ruchadze’s bijzondere universum. Het is een roes van fusion en moderne wereldritmes, vervreemdende ballads, spacegeluiden, goed uitgevoerde strakke blazersarran-gementen en Konstantins eigen aparte stemgeluid waarbij af en toe de geest van Frank Zappa lijkt door te lekken. Nooit voorspelbaar en altijd de geur van het onbekende, het spi-rituele dat om de hoek hangt en het hoge niveau van musiceren, dat zijn zo de associaties die bij me opkomen na beluistering van deze plaat. Grote klasse!www.ruchadzeband.com

Vers geperst


Gratis cursussen op het gebied van muziek en filmNtb-lid Emiel Stöpler heeft de gratis cursus Introduction to Music Pro-duction (van Berklee College of Music) gevolgd. Hier zijn ervaringen.De cursus duurt 6 weken. Elke week krijg je op vrijdag een nieuw ‘hoofdstuk’. Dat bestaat uit instructievideo’s. Hierover moet je multiple choice-overhoringen maken en eens per week een opdracht voltooien. De opdracht bestaat uit een eigen video maken of een stukje schrijven. Hiervoor wordt door vijf medestudenten een cijfer gegeven. Zelf moest ik uiteraard ook vijf andere beoordelen.De instructievideo’s van Berklee waren echt perfect gemaakt. Heel helder en duidelijk. Er komt een aantal basiszaken aan bod: over geluid, de signal flow in een studio, kabels, microfoons, mixen, (werken met) de DAW (zoals Cubase of Cakewalk, etc), plugins zoals reverb, delay, EQ en compressie. Er is ook een stukje over synthesizers, wat me wat minder boeider.Wat ik er zeker van heb opgestoken is dat ik een beter idee heb hoe ik nu zelf een meersporen- compositie in Cubase kan maken. Ik was daar al jaren mee bezig en dit heeft zeker wat meer inzicht gegeven in hoe je dat doet.Wat ik miste in deze cursus is de 1-op-1-begeleiding die je wel bij de andere (betaalde) cursussen hebt van Berklee. Maar ja, die kosten meteen 1200 tot 1400 dollar. Bij geluid heb je toch dat iemand je klin-kende resultaat moet beoordelen om verder te groeien en dat miste ik hier. Maar wil je enigszins kennismaken met hoe je muziek maakt op de computer/studio, dan is dit een enorme steun.Het is ook een goede manier om te ervaren of zo’n online-cursus bij iemand werkt. Tot mijn verbazing lukte het me om regelmatig even tijd vrij te maken om de stof door te nemen en de opdrachten te doen. https://www.coursera.org/category/music

Gehoord en gezien op internet

HSM_advertentie 231x90,5.indd 1 23-05-13 10:28

- ingezonden mededelingen -

Kijk voor meer informatie op www.artiestenverloningen.nl

Artiestenverloningen.nlAchterstraat 11 4101BB Culemborg

0345-524404 [email protected]

Ook voor de zomerfestivalsspeel op safe, laat je verlonen!

De voordelen van ver lonen:

- art iest heeft geen VAR nodig (kan wel beroepskosten opvoeren)

- geen loonadministrat ie voor art iest en opdrachtgever

- n iet BTW-pl icht ig, dan geen BTW over de gage!

- art iest is verzekerd (ZW, WW, WIA, WAZO)

- voordel ige tar ieven voor NTB-leden

- on- onl ine aanleveren mogel i jk


De favoriete compositie van…Gideon Tazelaar (15), tenorsaxofonist en het jongste orkestlid van het Nationaal Jeugd Jazz Orkest

Eén van mijn favoriete composities is een stuk van John Coltrane. Het heet ‘Brazilia’. Het is een hartstikke mooi stuk. Het heeft een melodie die je niet zo snel hoort bij ‘jazzstukken’. Het draait ook allemaal om die melodie. Die klinkt heel mysterieus en wijkt wel af van zijn vroege werken die hij eind jaren ’50 heeft gemaakt. Nadat hij de melodie heeft gespeeld, gaat hij impro-viseren over de mixolydische toonladder (kerktoonladder) waardoor hij heel veel vrijheid heeft in zijn improvisatie. Het is een melodie die alle kanten opgaat en je kunt hem niet zo maar even als achtergrond aanzetten. Maar het is echt een melodie die me raakt net als het geluid van Coltrane. Dat geluid alleen al…

Niemand klonk zo in die tijd. Hij speelt meer in het hoge register van de tenorsaxo-foon en heeft een heel erg helder geluid. Het is moeilijk om dat te beschrijven…Het liefst zou ik zo klinken als Coltrane, maar niemand kan klinken zoals hij.Ik probeer wel een beetje een geluid in die stijl te ontwikkelen.Maar niemand kan klinken als een ander. Je kunt wel in de buurt komen, maar het kan nooit precies hetzelfde zijn. Dat komt mede doordat je niet precies dezelfde embou-chure kunt hebben als iemand anders en je hoofd resoneert ook mee. Dat zijn allemaal aspecten die dat moeilijker maken. Je moet het eigenlijk ook niet willen om precies zo te klinken als een ander.

Het is niet mijn bedoeling om een eigen stijl te ontwikkelen. Dat moet vanzelf gebeuren. Ik ben daar niet bewust mee bezig. Ik probeer nu zoveel mogelijk te spelen op een manier dat het goed klinkt en veel te luisteren naar anderen. Ik luister bijvoorbeeld naar Charlie Parker, Sonny Rollins en Ferdinand Povel. Maar ik ben niet bezig met het ontwikkelen van iets eigens. Met het Nationaal Jeugd Jazz Orkest spelen we stukken van Eric Vloeimans terwijl ik anders misschien helemaal niet in die stijl zou spelen. Het is perfect dat je daarmee in contact komt. Ik vind het leuk om met het NJJO te spelen, want Eric is een heel enthousiaste en gedreven bandleider.

John Coltrane


onderhandelen met opdrachtgevers

Circuit Gage p.p.* Speelduur Betaalwijze en geldstroom Vastlegging afspraken Tussenkomst intermediair

Privéfeesten € 100 - € 250 2 - 3 sets Contant (privégage) Per e-mail Nee

Zakelijke evenementen markt

≤ € 275 - € 325 3 sets Uitkoop, per factuur Meestal Contract Gebruikelijk, neemt af

Hotelcircuit ≤ € 275 - € 325 4 - 5 sets Uitkoop, per factuur Contract Vrijwel altijd boekingskantoor

Muziekcafés € 50 - € 75 (+ eten) 3 sets Contant (KVR) of per factuur Per e-mail Nee

VIP-Jazzpodia ≤ € 175 2 sets Uitkoop, per factuur Contract, soms per e-mail Wisselend

Festivals ≤ € 200 - € 250 2 sets Uitkoop, per factuur Contract Wisselend

Theaters ≤ € 175-€ 250 2 sets Uitkoop, partage, per factuur Contract Ja, theaterboeker

Slim spel van vraag en aanbod Thomas Baggerman

Muzikanten moeten goed kunnen onderhandelen om te overle-ven. Maar het is een kunst op zich om een deal te sluiten waar zowel muzikant als opdrachtgever zich goed bij voelt. Daarom is er nu een checklist die jazzmusici helpt zich voor te bereiden op dit spel van vraag en aanbod.

Net als vele muzikanten om mij heen, heb ik het zakelijke aspect met vallen en opstaan moeten leren. Ik ben zelf jazzgitarist met een eigen trio, waar-mee ik sinds het ontstaan ervan in

2009 veel optreed. Ik doe ook vanaf het begin zelf de boekingen en werd daarbij al snel geconfronteerd met de geslepen onderhandelaars uit het vak. Vaak spelen ze in op de machtspositie

die ze hebben en dan is de strekking: “Je mag blij zijn dat je bij ons mag spelen”, of: “Er zitten veel interes-sante mensen in de publiek”. Als je net begint wil je natuurlijk graag spelen en heb je geen weet van wat gangbare gages zijn en wat er allemaal bij een optreden komt kijken. Zo heb ik aan het begin van mijn carrière vaak voor veel te weinig gage ergens gespeeld, ben ik de dupe geweest van vage af-spraken over technische voorzieningen of bleek bijvoorbeeld ter plekke ineens dat we drie uur moesten wachten tus-sen onze sets.

Deze ervaringen en wat ik om mij heen zag bij andere muzikanten, hebben mij geïnspireerd om een hulpmiddel te ontwikkelen dat andere muzikanten kan behoeden voor de fouten die ik heb gemaakt. Dit heeft uiteindelijk geleid tot de ‘Checklist on-

Checklist.....Onderhandelen met opdrachtgevers Stap 1: Voorbereiding - Gangbare kernbedingen in verschillende circuits

Gangbare kernbedingen per circuit (*bedragen zijn ter indicatie en aan conjunctuur onderhevig)


derhandelen met opdrachtgevers voor onafhankelijke jazzmusici’ die in deze Muziekwereld is opgenomen.

Om deze checklist vorm te geven heb ik onderzoek gedaan naar de kennis en vaardigheden die je moet bezitten om goed voorbereid de onderhandeling met een opdrachtgever aan te gaan. Op zoek naar ervaringsdeskundigen op dit gebied ben ik de terechtgekomen bij Anita Verheggen. Zij is beleidsme-dewerker bij de Ntb en heeft ruim 20 jaar ervaring met juridische zaken en onderhandelen in de muziek. Ze be-vestigt dat muzikanten in veel gevallen te weinig juridische kennis en onder-handelvaardigheden hebben en zegt: “Dit leidt vaak tot problemen tussen de opdrachtgever en de muzikant. De meeste problemen ontstaan door-dat muzikanten niet goed voor hun (financiële) belangen op komen. Veel

voorkomende problemen daardoor zijn onderbetaling, onduidelijkheid over de opbouw van de gage, onvolledige afspraken en het ontbreken van een contract.”

Het probleem komt volgens Ver-heggen veel voor bij de groep muzi-kanten die zelf onderhandelen met de opdrachtgever. Verheggen: “Het merendeel van onze leden is ZZP’er en werkt zonder tussenkomst van een ar-tiestenbureau of manager. De meeste problemen hadden voorkomen kunnen worden als zij hadden geweten waar ze tijdens het onderhandelingsproces op had moeten letten. Er is duidelijk behoefte aan een praktisch hulpmiddel op dit gebied.”

Omwille van de haalbaarheid en mijn persoonlijke affiniteit met de jazzwe-reld heb ik gekozen om mijn checklist voornamelijk te richten op de ‘on-

afhankelijke’ jazzmusicus. Hiermee doel ik op muzikanten die zelf onder-handelen met hun opdrachtgever en daarbij geen gebruik maken van een tussenpersoon.

ChecklistUit mijn onderzoek komt naar voren dat je als onafhankelijke jazzmuzikant de volgende kennis en vaardigheden moet bezitten/ontwikkelen om de onderhandelingen met een opdracht-gever tot een succes te brengen:- Kennis van het speelveld

(voorbereidingsfase)- Onderhandelvaardigheden

(exploratiefase)- Juridische basiskennis van optreed-

overeenkomsten (overeenkomstfase)

VoorbereidingsfaseDe live-jazzmarkt in Nederland bestaat uit verschillende circuits

.......voor onafhankelijke jazzmusici........Checklist Drie manieren van uitbetalen / Algemene tips1. Privégage- Als de opdrachtgever een

privépersoon is mag hij de gage rechtstreeks (contant) uitbetalen zonder inhoudin-gen te doen.

- Inkomsten moeten aan de fis-cus worden opgegeven bij de aangifte inkomstenbelasting.

TIP: Tel voor de zekerheid het geld in het bijzijn van de op-drachtgever.

Kleine vergoedingsregeling (KVR)- Opdrachtgever kan maxi-

maal € 163 per persoon per optreden uitbetalen zonder de verplichte inhoudingen te doen.

- Bij de jaaraangifte inkomsten-belasting wordt het totaal-bedrag van de KVR over het kalenderjaar verrekend met het totaal van de gemaakte beroepskosten.

2. Artiest wordt verloond (loonfictie)

- Artiest is ‘fictief’ in loondienst bij verloningsbureau.

- Verloningsbureau stuurt namens artiest factuur aan opdrachtgever.

- Artiest draagt UWV-premies en loonbelasting af.

- Verloningskosten zijn meestal voor rekening van de artiest.

LET OP: Als artiest heb je maar beperkt recht op een uitkering.

TIP: Maak goede product-markt-combinatiesIeder marktsegment vraagt om een ander product. Denk dan ook goed na over wat je wil aanbieden in welk segment. Een duo met gitaar en zang kan het bijv. goed doen als achtergrond-muziek, terwijl een festival meer interesse zal hebben in een vol-ledige band.

3. Artiest is zelfstandig on-dernemer

- Artiest is in het bezit van VAR WUO verklaring.

- Artiest wordt door Belas-tingdienst als ondernemer aangemerkt.

- Artiest stuurt zelf factuur

naar opdrachtgever.- Artiest draagt geen premies en

loonbelasting af.TIP: Stuur de opdrachtgever één factuur. Dit kan bijvoorbeeld via een bandlid met een inhoudings-plichtigenverklaring (IPV) of via de factureringsservice van een verloningsbureau.TIP: Gebruik de term ‘uitkoop’Het professionele veld praat tegenwoordig het liefst over uitkoop (factuurbedrag = uitkoop + 6% btw). Zo wordt namelijk direct duidelijk wat de opdrachtgever moet betalen en bepaalt de artiest zelf hoe hij dat geld tot zich laat komen (als zelfstandig ondernemer of verlonen).


met elk hun eigen kenmerken. We kunnen de volgende circuits onder-scheiden: privéfeesten, de zakelijke evenementenmarkt, het hotelcircuit, muziekcafés, jazzpodia, (jazz)festivals en theaters. De gangbare gages en speeltijden lopen erg uiteen. Zo kijkt niemand er raar van op als je de ene avond in een kroeg drie sets speelt voor 50 euro de man, en je de andere dag op een jazzfestival met een uur spelen € 250 verdient. Om te kunnen opereren in dit speelveld moet je dus kennis hebben van de gang van zaken in elk circuit. Te denken valt hierbij

aan de gangbare gage, gebruikelijke speelduur en de wijze waarop afspra-ken worden vastgelegd. Ook is het van belang dat je er op voorbereid bent om je te laten uitbetalen. Dit kan via de regeling privégage, verloning, en/of de kleine vergoedingsregeling (KVR). Een vierde mogelijkheid is dat je als zelfstandig ondernemer zelf factureert. De hoogte van de gage is van veel fac-toren afhankelijk. Te denken valt aan je speelniveau en naamsbekendheid, de situatie op de markt (veel of weinig vraag) en het circuit waarin je actief bent. In de checklist is een overzicht

opgenomen met gangbare deals per circuit. De genoemde gages zijn geba-seerd op de ‘gemiddelde’ jazzmuzikant en zijn tot stand gekomen in samen-werking met Alexander Beets (jazzmu-sicus, muziekondernemer en docent aan de Fontys Rockacedemie).

ExploratiefaseWanneer je na een goede voorberei-ding daadwerkelijk contact opneemt met je opdrachtgever, zal je een bepaald minimum aan onderhandel-vaardigheden moeten bezitten. Veruit het belangrijkste hierbij is het zoge-

Onderstaand overzicht is een opsomming van zaken die doorgaans van belang zijn bij het afhandelen van een boe-kingsaanvraag. Elk optreden en onderhandelproces heeft zijn eigen kenmerken en het kan dus per situatie verschillen welke vragen uit de checklist van toe-passing zijn. Om onaangename verrassingen te voorkomen is het aan te bevelen om eerst zoveel mogelijk te weten te ko-men over wat de opdrachtgever in gedachten heeft (te explore-ren), alvorens een prijsvoorstel te doen.

• Aanvrager- Wie is degene die je boekt? - Uit welk circuit komt de aan-

vraag? - Wat is het geschatte budget

voor de muziek?- Hoe komen ze bij jou terecht?

• Soort gelegenheid en ken-merken

- Ter gelegenheid waarvan vindt

het optreden plaats? - Wat voor locatie is het?- Hoeveel mensen worden er

verwacht?- Muziek op de voorgrond of

achtergrond?- Wat wil de opdrachtgever met

de muziek bereiken?

• Plaats, datum en tijd- Datum en plaats- Inschatting reiskosten en reis-

tijd- Beschikbaarheid bandleden- Wat is de aanvangstijd?- Wat is de speelduur en verde-

ling daarvan?TIP: Zorg dat optredens elkaar niet in de weg zitten. Plan bij-voorbeeld geen gratis optreden in een kroeg vlak voor een groot theaterconcert. Kijk ook of de datum in de lange termijn planning past. Denk bijv. aan tourplannen.

• Techniek- Backline, PA, belichting, tech-

nicus- Aanwezigheidstijd, tijd voor

opbouwen

- Hoe groot is de locatie/ het podium?

- Technische rider- Contactpersoon techniekTIP: Neem je technische rider mee naar het optreden voor het geval dat de technicus hem niet in bezit heeft.

• Hospitality- Dranken, maaltijd, slaapplaats- Hotel: inchecktijden, soort

bed/kamer- Algemene rider

• Bereikbaarheid- Parkeergelegenheid en -kosten- Mogelijkheid tot laden en los-

sen

• Praktische zaken en details- Kleding, (beveiligde) back-

stage ruimte- Audio- en/of beeld registratieTIP: Spreek af dat beeldmate-riaal in je bezit komt en alleen wordt gebruikt met jouw toe-stemming.

• Verdienmodel- Wordt er entree gevraagd?

- Zo ja, welk bedrag en wat is de capaciteit?

- Uitkoop, partage of partage met garantie?

TIP: Een partage van 70/30 is gangbaar (70% voor artiest)

• Promotie en merchandising- Welke promotionele acties

worden er uitgevoerd en door wie?

- Promotie materiaal, bio (kort en lang), persfoto’s

- CD-verkoopTIP: Gebruik social media. Een groot aantal volgers geeft je meer bereik en een sterkere onderhandelingspositie.

• Wijze van uitbetaling- Betaling contant of per fac-

tuur?- Factuuradres

• ContractTIP: Vraag eerst het contract per e-mail op, lees de voorwaar-den en teken daarna pas een hard copy exemplaar. Bevestig mondelinge afspraken altijd per e-mail!

Stap 2: Exploreren - Checklist boekingsaanvraag


naamde exploreren. Hiermee wordt bedoeld dat je op zoek gaat naar de onderliggende belangen van de op-drachtgever en probeert om deze met je eigen belangen te verenigen. Het is een veelgemaakte fout om te snel een prijs te noemen. Voordat je met een prijs komt raad ik je aan om een zo volledig mogelijk beeld krijgen van wat de opdrachtgever in gedachten heeft en wat de context is van het eventuele optreden. Om niet voor vervelende verrassingen te komen staan, moet je tijdens het maken van afspraken niets over het hoofd zien. In de checklist

is een lijst opgenomen met punten waarover doorgaans overeenstemming moet worden bereikt.

OvereenkomstfaseWanneer je eenmaal overeenstemming hebben bereikt met je opdrachtgever, worden de gemaakte afspraken bij voorkeur vastgelegd in een optreed-overeenkomst. Daarom moet je weten wat er wel en niet in een dergelijk contract moet staan. In de checklist heb ik een opsomming gemaakt van de essentiële elementen van een boe-kingsovereenkomst. Verder moet je

je vooral bewust zijn van zogenaamde risicobepalingen. Dit zijn bepalingen die je beter kunt vermijden. Te denken valt bijvoorbeeld aan exclusiviteits- en concurrentiebedingen, boetebepalin-gen en onduidelijke bepalingen over gage en belastingafdracht. Bij twijfel kun je je contract laten checken door de Ntb.

Thomas Baggerman is gitarist in het Thomas Baggerman Trio en Eva sur Seine en onlangs afge-studeerd aan de opleiding HBO Sociaal Juridische Dienstverlening in Utrecht. www.thomasbaggermantrio.com

Stap 3: Overeenkomst - Checklist boekingscontractDeel 1: Essentiële elementen boe-kingsovereenkomst• DagtekeningDatum waarop contract is afge-sloten.• ContractpartijenMet welke organisatie of rechts-persoon sluit je het contract af? Volledige NAW-gegevens vereist.• Plaats, datum en tijd van

het optredenVolledige omschrijving vereist. Plaats van optreden kan afwijken van adres opdrachtgever.• Omschrijving en hoogte van

de gageWat is het factuurbedrag en wat blijft er netto over?• Afspraken over afdracht

belastingen en premiesArtiest niet zelfstandig: opdracht-gever verantwoordelijk. Tenzij: KVR en/of verlonen, zie stap 1. Artiest wel zelfstandig: artiest verantwoordelijk.• BetalingstermijnMaximale termijn is 30 dagen na het optreden.• ‘Opdrachtgever is bekend

met de prestaties van de artiest’

Met deze bepaling sta je juridisch sterker als de opdrachtgever geen of slechts een deel van de gage wil betalen omdat hij niet tevreden is over de kwaliteit.• Geen opname of uitzending

zonder toestemmingDe opdrachtgever mag zonder jouw schriftelijke toestemming geen geluids- en/of beeldop-namen van je optreden (laten) maken of uitzenden. Op grond van de Auteurswet en de Wet op de Naburige Rechten heb je als auteur en/of uitvoerende exclusief exploitatierecht. • Vereiste vergunningen

aanwezigVerantwoordelijkheid van de opdrachtgever. Ontbreken van vergunningen is nooit overmacht.• AnnuleringsafsprakenBij annulering binnen een maand voor optreden is het redelijk dat opdrachtgever volledige gage betaalt.• Technische riderOmschrijving van de technische voorzieningen om optreden moge-

lijk te maken. Ook handtekening vereist.• Regeling aansprakelijkheidOpdrachtgever is aansprakelijk voor schade en persoonlijk letsel. • Bijzondere bepalingenSpecifieke afspraken worden hier vast gelegd. Zie checklist boekings-aanvraag.• Handtekening tekeningsbe-

voegde opdrachtgeverOpdrachtgever moet getekend exemplaar retourneren vooraf-gaand aan de optreeddatum.• Overmachtsbepalingen

(optioneel)Vooral belangrijk als het optreden onder bijzondere omstandigheden plaatsvindt. Bijv: wat spreek je af als het regent bij een openlucht concert?

Deel 2: Risicobepalingen, let op bij:• Exclusiviteits- en concur-

rentiebedingenBijvoorbeeld: ‘Artiest mag ge-durende 6 maanden voor en na het optreden in een straal van 10 kilometer rond Arnhem niet meer optreden.’

• Algemene leveringsvoor-waarden die niet op het contract staan vermeld

Neem algemene voorwaarden altijd kritisch door.• BoetebepalingenBoetebepalingen worden dikwijls eenzijdig opgelegd aan de artiest door de opdrachtgever. Het is raadzaam hier nooit mee akkoord te gaan. • Onduidelijke bepalingen

over gage en belastingaf-dracht

Het is erg belangrijk om te weten hoe de uitkoopsom voor een optreden is opgebouwd. TIP: Bij twijfel > laat je contract checken door de Ntb. Download ook het voorbeeldcontract op www.ntb.nl

Bronnen en verwijzingenAuteur: Thomas Baggerman in samenwerking met de Nederlandse Toonkunstenaarsbond. Met bijzon-dere dank aan Anita Verheggen en Alexander Beets (www.ntb.nl). Gebruikte schriftelijke bronnen en aan te bevelen literatuur: Ntb Boe-kingsgids (A. Verheggen. R. Zinzen), Musiconomie (T. Lamers, R. Nagel), De Muzikantengids ( J. Van der Plas).



muziekonderwijs

De Ronde langs de instellingenDe Stroming/RIKV WijchenDe situatie in Wijchen en omstreken is nog altijd ongewis. Het voornemen van de meeste gemeenten die de Stroming subsidiëren is om per 1 juli 2014 uit te treden. In ieder geval wordt het instituut de tijd gegund om op een adequate manier de afwikkeling hiervan in te vullen. Zo zal er een sociaal plan overeen-gekomen moeten worden en zal er voor de voormalig werknemers van het RIKV an-dere/betere voorwaarden gelden dan

de werknemers die onder de CAOKE vallen. Voor de voormalig RIKV-ers zijn bij privatise-ring van de toenmalige Gemeenschappelijke Regeling uittreedsommen vastgesteld. Hoe de financiering van het CAOKE gedeelte moet worden gerealiseerd is nog de vraag. Vooralsnog hebben de betrokken gemeenten nog geen positief besluit hierover genomen. Eind juni zullen de gemeenten uitsluitsel geven.

Koorenhuis Den HaagHet sociaal plan tussen het Koorenhuis en de 4 bonden Ntb, FNV-Kiem, VLS en Abvakabo is inmiddels door de leden aangenomen. De inhoud hiervan kan wat ons betreft als voorbeeld dienen voor andere gemeenten die voornemens zijn om dit soort CAR/ UWO-instellingen met een B3-status (eigenri-sicodrager voor de WW) te liquideren. De inhoud sluit grotendeels aan op datgene wat voor de ambtenaren van de gemeente

De bezuinigingsronde van Nederland

Hans Stap

In de laatste Muziekwereld van 2012 is uitleg gegeven over de gewijzigde en vernieuwde onderdelen van de CAO Kunsteducatie. Inmiddels zijn de consequenties hiervan werkelijkheid geworden.

Opheffing SFKV en start mobiliteitsfondsDe opheffing van het scholingsfonds SFKV en de daarbij behorende overheveling van middelen van het SFKV naar het nieuwe mobiliteitsfonds kende behoorlijk veel (be-stuurlijke) strubbelingen. De vertegenwoordigers van de werkgeversorganisatie Kunstconnectie die zitting hadden in het bestuur van het SFKV stelden in eerste instantie allerlei voorwaarden die feitelijk onoverkomelijk waren. Na ‘veel vijven en zessen’ is er uiteindelijk een compromis gesloten waarbij er voorwaarden gesteld zijn aan de toepassing van de financiële reserves van het (voormalige) SFKV die inmid-dels overgeheveld zijn naar het nieuwe mobiliteitsfonds. Voorwaarden waarbij op basis van het nieuwe reglement van het mobiliteitsfonds de bestuurders van werkgeverszijde uiteindelijk in meerderheid wilden instemmen. Deze angst aan werkgeverszijde werd vooral ingegeven doordat zij de werknemersorganisaties niet vertrouwden en bang waren

voor ‘een greep uit de (nieuwe) kas’, terwijl het mobiliteits-fonds, net als het voormalige SFKV, een paritair samenge-steld fonds is!

Inmiddels is het reglement van het mobiliteitsfonds op een haar na geslecht en zal er op korte termijn uitvoering gegeven gaan worden aan de reeds ingediende aanvragen. Aanvragen die vooral ingegeven worden door de vele reor-ganisaties en liquidaties bij CAOKE-instellingen. CAO-par-tijen zullen de resterende maanden van dit schooljaar alles op alles zetten om een inhaalslag te maken. Om dat op korte termijn te bewerkstelligen is er onlangs een overeenkomst gesloten tussen het mobiliteitsbureau ‘C3 werkt’ en het fonds om voor een ‘fixed fee’ opdrachten vanuit het fonds in gang te zetten en te begeleiden. Dientengevolge zullen op korte termijn de eerste aanvragen van CAOKE-instellingen door het fonds gehonoreerd worden.

Nieuw mobiliteitsfonds start op korte termijn


Muziekschool Amsterdam foto: Minke Faber

Den Haag in een soortgelijke situatie zou gelden. Een uitzondering daarop is de ge-bruikmaking van het gemeentelijke mobili-teitstraject, maar daar is deels toch weer in het sociaal plan in voorzien door de finan-ciële bijdrage van de werkgever voor werk naar werkbegeleiding op een gelijkwaardig niveau te zetten. Het plan werd dan ook in overgrote meerderheid door de respectie-velijke leden aangenomen maar bij het ter perse gaan van deze Muziekwereld is de financieringsgarantie van dit sociaal plan door de gemeente Den Haag nog niet afgegeven. Voor de Ntb is dit laatste gegeven een strikte voorwaarde om dergelijke sociale plannen te ondertekenen!

Muzerie ZwolleBij de Muzerie te Zwolle is bij het ter perse gaan van dit blad nog geen overeenstemming

tussen werkgever en vakorganisaties Ntb en FNV-Kiem om tot een sociaal plan te komen. Vooralsnog is het plan van de werkgever om de geoormerkte gemeentelijke subsidies voor reguliere financiering van de Muzerie groten-deels te gebruiken voor de financiering van de reorganisatie en dus het sociaal plan. Het voornemen is om het volledige ‘vrijetijdson-derwijs’ (instrumentaal, vocaal enz.) van de Muzerie niet meer in een dienstverband aan te bieden. Met ingang van het nieuwe seizoen zullen deze diensten door docent/opdracht-nemers verzorgd worden en zal het voorma-lig werknemerschap op basis van een nog overeen te komen sociaal plan afgewikkeld worden. Op dit moment heeft de OR van de Muzerie nog geen advies uitgebracht over het reorganisatieplan en heeft de Ntb een tus-sentijdse raadpleging in gang gezet om aan de leden voor te leggen of zij (onder strikte

voorwaarden) toch akkoord zouden willen gaan met de door de werkgever ingezette af-wikkeling. Het is momenteel (begin juni) nog ongewis of er door de gemeenteraden of col-leges van B&W sowieso een besluit genomen is om de geoormerkte gelden ter reguliere subsidiëring van het instituut anders aan te wenden en deze gelden grotendeels te gebruiken ter financiering van de rechtsposi-tionele consequenties.

Artiance AlkmaarIn Alkmaar is onlangs het standaard sociaal plan van de CAOKE aangenomen. Het doel is om de docentkosten van het instrumen-tale- vocale en beeldende onderwijs volledig lesgeld kostendekkend te maken. Het sociaal plan heeft vooral betrekking op het niet onderwijzend personeel, maar voor het on-derwijzend personeel zullen de afspraken in het kader van een nieuwe aangepaste lokale werktijdenregeling in het volgend schooljaar merkbaar zijn.

De Meander BoxmeerAl enige tijd geleden is in Boxmeer een sociaal plan door de leden goedgekeurd. Vanwege de rechtspositionele status van de instelling (CAR/UWO B3) is naar mening van de Ntb en FNV-Kiem het nieuwe LOGA-akkoord van toepassing. In dat per 1 januari 2013 geldende akkoord is de re-integra-tietermijn in geval van een reorganisatie gewijzigd van maximaal 15 maanden naar 24 maanden. Door een der partijen betrokken bij dit LOGA-akkoord (Abvakabo) is aan ons te kennen gegeven dat er in deze situatie overleg zou moeten plaatsvinden over de gewijzigde maximale re-integratietermijn. Dit heeft vooral te maken met het feit dat het sociaal plan al voor 1 januari 2013 was aange-nomen, maar dat de uitvoering van dit plan na 1 januari 2013 door de werkgever werd uitgevoerd. De Ntb staaft onder andere haar standpunt op het feit dat er in het sociaal plan geen ‘uitsluitingsclausule’ is opgenomen in geval van wijziging/aanpassing weten regelgeving. Op z’n minst dient de werkgever nu op grond van het bovenstaande in overleg te treden over de wijziging van de maximale re-integratietermijn.


essay

Impact vonnis radioportalsite Nederland.FM

De embedded hyperlink vogelvrij verklaard

Bjorn Schipper

In mijn kleine juridische kroniek van het muziekrecht over het jaar 20121 stipte ik het von-nis inzake Nederland.FM al even aan als de uitspraak die de meeste stof deed opwaaien. Met name in de juridische wereld pleiten deskundigen voor of tegen de uitkomst in deze zaak. In onze muziekwereld bleef het opvallend rustig. Zowat alleen muziekblog Kicking The Ha-bit2 kwam in opstand, mede naar aanleiding van de eis van Buma/Stemra dat voor plaatsing van embedded hyperlinks in recensies op Kicking The Habit een licentiefee betaald moest worden. Deze licentiefee wordt ook wel ‘embedlicentie’ of ‘embedbelasting’ genoemd. Toen bleek dat Buma en Kicking The Habit hierover principieel van mening bleven verschillen, zijn de embedded hyperlinks op Kicking The Habit vervangen door gewone hyperlinks. Het is nu de vraag of lezers van recensies op Kicking The Habit net zo vaak doorklikken naar de muziek waarnaar eerst via embedded hyperlinks verwezen werd. Hetgeen mij bij de hoofd-vraag van deze bijdrage brengt: is de Nederlandse muziekpraktijk niet slechter af met de uitkomst inzake Nederland.FM en het daaraan gekoppelde beleid van Buma/Stemra om voor plaatsing van embedded hyperlinks – verwijzend naar muziekwerken die zich elders op het internet bevinden en elders beschikbaar worden gesteld – een licentiefee te vragen?

Radioportals Nederland.FM en Op.FMTe beginnen met een uitleg over de feitelijke inrichting van de radioportals Nederland.FM en Op.FM op basis waarvan de Rechtbank tot een oordeel is gekomen. Nederland.FM bestaat al sinds 2001 en is als het ware een ‘startpagina’ waarop een groot aantal radiostations te vinden is die digitale uitzendingen via het inter-net verzorgen. Door op het logo van een radiostation te klikken kunnen bezoekers van Nederland.FM de uitzending beluisteren via de eigen (bron)website van

het radiostation. Bezoekers van Nederland.FM worden daarvoor via embedded hyperlinks verwezen naar de uitzendingen die door middel van streaming beschik-baar zijn op de websites van de radiostations. De logo’s van de radiostations waarin deze embedded hyperlinks zijn verwerkt staan op de homepage van Nederland.FM. Na aanklikken van een logo verschijnt een frame op de homepage van Nederland.FM waarin de ra-diostream en andere content zoals het logo van het radiostation ‘zichtbaar’ zijn tijdens het beluisteren van


de betreffende uitzending. Op de vergelijkbare aan Ne-derland.FM gelieerde radioportalsite Op.FM gebeurt hetzelfde, zij het dat de radiostreams en andere content dan niet in een frame maar in een speciale pop-up op de homepage worden gepresenteerd. Bezoekers van beide radioportalsites betalen niet voor het gebruik van deze ‘startpagina’s’. Verdienmodel van beide radiopor-tals is de verkoop van advertentieruimte in de vorm van banners en reclamefilmpjes en de verkoop van informa-tie rondom het klik- en luistergedrag van de bezoekers van de radioportals. Nederland.FM is een populaire ra-dioportalsite welke naar eigen zeggen bijna 2,5 miljoen unieke bezoekers per maand trekt die gezamenlijk ruim 6,5 miljoen bezoeken en 23,7 miljoen muisklikken per maand genereren.

Kort gedingBuma/Stemra verstrekt speciale licenties voor mu-ziekgebruik door radiozenders op internet. Sinds 2009 verstrekt Buma/Stemra ook speciale licenties aan radio-portals. In 2004 en 2007 heeft de eigenaar van Neder-land.FM en Op.FM contact gezocht met Buma/Stemra omdat hij twijfelde of hij zonder muzieklicentie met zijn radioportals binnen de auteursrechtelijke grenzen bleef. In 2004 vond een gesprek plaats tussen de eige-naar van beide radioportals en Buma/Stemra. Na in-troductie in 2009 door Buma/Stemra van haar speciale licentie voor radioportals liepen de onderhandelingen tussen partijen op niets uit. Men bleef verdeeld over de principiële vraag of plaatsing van embedded hyperlinks op de radioportals een nieuwe openbaarmaking van muziek zou inhouden.

Buma/Stemra verlangde van Nederland.FM betaling van een licentiefee voor plaatsing van embedded radio-streams en startte een kort geding teneinde een rech-terlijk verbod te krijgen op het zonder toestemming openbaarmaken van muziekwerken. De Voorzieningen-rechter kwam echter niet toe aan beantwoording van de principiële vraag over embedded hyperlinks omdat hij naar aanleiding van het door de radioportals gevoerde verweer van oordeel was dat Buma/Stemra vanwege het tijdsverloop in deze kwestie niet voortvarend had

gehandeld en daarom geen spoedeisend belang (meer) bij haar verbodsvordering had3.

BodemprocedureBuma/Stemra startte vervolgens eind 2011 een bodem-procedure tegen de eigenaar van beide radioportals. Bij vonnis4 van 19 december 2012 oordeelde de Haagse Rechtbank dat de wijze van plaatsing op beide radio-portals van embedded radiostreams auteursrechtelijk een nieuwe (secundaire) openbaarmaking oplevert. Dit geldt voor zowel het frame van Nederland.FM als de pop-up van Op.FM. De Rechtbank is van oordeel dat de embedded radiostreams door de wijze van presen-tatie op de radioportals beluisterd worden in het kader van beide websites. De Rechtbank oordeelt dat de betrokkenheid van de radioportals bij de openbaarma-king van muziek verder gaat dan het enkele aanbieden van hyperlinks naar de radiostreams en weegt daarbij met name de visuele presentatie van de embedded hyperlinks op beide homepages zwaar mee. Doordat gedurende het afspelen van de radiostreams een groot gedeelte van de homepages zichtbaar blijft, oordeelt de Rechtbank dat sprake is van een rechtens relevante interventie door Nederland.FM en Op.FM. Als gevolg hiervan worden de radiostreams gepresenteerd aan de bezoekers van de radioportals hetgeen volgens de Rechtbank betekent dat de daarin opgenomen mu-ziekwerken toegankelijk worden gemaakt voor een ander publiek dan het publiek waarvoor Buma/Stemra de internet radiozenders initieel toestemming heeft verleend. De Rechtbank weegt mee dat de radioportals rondom de uitzendingen op hun homepages profijt kunnen trekken door advertentieruimte te verkopen. Slotsom: Nederland.FM en Op.FM maken (opnieuw) muziek openbaar en dienen aldus aan Buma een licen-tievergoeding te betalen. Overigens niet aan Stemra omdat de Rechtbank oordeelt dat de plaatsing van embedded hyperlinks op de radioportals geen verveel-voudiging van muziekwerken betreft.

Rechtsontwikkeling vanuit EuropaHet vonnis in de door Buma/Stemra aangespannen bo-demprocedure tegen Nederland.FM is belangrijk voor


essay

de rechtsontwikkeling in zowel binnen- als buitenland en sterk ingegeven door een rechtsontwikkeling die eerder al door de hoogste Europese rechter is ingezet5. Uit een aantal uitspraken van het Europese Hof volgt samengevat dat het auteursrechtelijke begrip open-baarmaking meer en meer functioneel moet worden uitgelegd, en niet zozeer strikt technisch. Dit betekent dat onder bepaalde omstandigheden toch sprake kan zijn van openbaarmaking ook al maakt de betreffende partij het werk technisch gezien zelf niet openbaar. In zoverre kan ik de juridische motivering inzake Ne-derland.FM billijken en is het toe te juichen dat de rechter uitspraak heeft gedaan met toepassing van de nieuwe Europese jurisprudentie. Ook is het goed dat de rechter een duidelijke keuze heeft gemaakt, al blijft het opmerkelijk dat niet gewacht is op de uitkomst van de Zweedse zaak Svensson6 waarin het Europese Hof belangrijke vragen over hyperlinken zal beantwoorden. De discussie tussen Nederland.FM en Buma/Stemra speelt daarbij al sinds 2004.

Kritiek op uitspraak Nederland.FMMinder gecharmeerd ben ik van de wijze waarop in deze zaak de feiten gekwalificeerd zijn. De radiopor-tals Nederland.FM en Op.FM zijn naar mijn mening primair te beschouwen als ‘startpagina’s’ waarop verwijzingen naar content die elders beschikbaar is op een voor de websitebezoeker overzichtelijke manier zijn samengebracht. Het is dit ‘startpagina’-karakter van de radioportals gecombineerd met de aard van het internet en het belang van hyperlinks in het algemeen die de lat om auteursrechtelijk tot een interventie te kwalificeren, een stuk hoger hadden moeten leggen. Unique selling point van radioportals is niet dat bezoe-kers uitzendingen kunnen beluisteren – dat kan men ook op websites van de radiozenders – of dat met een hogere geluidskwaliteit geluisterd kan worden, maar nu juist dat bezoekers niet steeds een ander internetadres hoeven in te toetsen om uitzendingen te beluisteren op de websites van hun favoriete radiozenders7. Iemand die in de ochtend graag naar de radioshow van 3FM’s Giel Beelen luistert kan in de middag met één muisklik naar ‘Mijkes Middag’ op Radio 6 luisteren. Het online-

aanbod van uitzendingen van radiozenders is over-zichtelijk samengebracht op één website, dat is waar het hier feitelijk om gaat. Het is niet noodzakelijk om de uitzendingen via radioportals als Nederland.FM te volgen, er kan ook via de websites van de radiozenders naar dezelfde initiële uitzending geluisterd worden. Het lijkt wel alsof de visuele presentatie van embedded ra-diostreams op Nederland.FM en Op.FM bij de functio-nele toepassing van het auteursrechtelijke openbaarma-kingsrecht tot vertroebeling van het primaire feitelijke karakter van beide radioportals heeft geleid.

Het is bovendien de vraag of hier wel sprake is van een ander publiek. Verdedigbaar is dat bezoekers die via radioportals als Nederland.FM naar de uitzendingen luisteren feitelijk tot hetzelfde publiek behoren als het publiek dat rechtstreeks via de (bron)websites luistert. Het potentiële publiek dat op internet naar uitzendin-gen van een radiozender luistert, bestaat in beginsel uit alle mensen die via het internet naar die uitzen-dingen luisteren omdat zij dat ook willen. Los van de website of webpagina via welke zij direct of indirect uitvoering aan deze luisterwens geven. Ingeval Buma/Stemra radiozenders-licenties verstrekt voor uitzen-ding via het internet valt niet met droge ogen vol te houden dat geen rekening gehouden is – of zou moe-ten worden – met het internetpubliek dat bewust naar dezelfde uitzending luistert zoals initieel beschikbaar gesteld op de eigen website van de radiozender, zij het via een ander internetadres. Juiste toepassing van een functioneel openbaarmakingsrecht zou in dit geval een belangrijke rol voor deze bewustheidsfactor van het po-tentiële initiële publiek hebben ingeruimd. Anders zou het kunnen worden als embedded muziek uitsluitend gebruikt wordt ter promotie en verkoop van een eigen product. De bewustheid van een bezoeker van zo’n website is dan initieel niet gericht op de muziek maar op het product dat wordt aangeboden, waardoor sprake kan zijn van een ander publiek.

Consequenties voor de praktijkDe uitkomst inzake Nederland.FM heeft de indruk gewekt dat embedden van muziek vrijwel altijd een


(nieuwe) openbaarmaking zou opleveren. Dat Buma/Stema muziekblog Kicking The Habit een ‘embedli-centie’ probeerde op te leggen lijkt niet geheel toeval-lig8. Aan zo’n licentiefee voor embedded hyperlinks op radioportals en muziekblogs kleven niet alleen juridische maar juist ook economische bezwaren. Een ‘embedlicentie’ als door Buma/Stemra voorgestaan kan namelijk het digitale ‘ecosysteem’ dat zich op internet aan het ontwikkelen is, verstoren. Embedded hyper-links werken in de richting van de bron van waaruit muziek ter beschikking wordt gesteld als een multiplier. Hoe meer embedded hyperlinks, hoe groter het aantal muisklikken aan de bron. Zeker als het radioportals zijn die het luistergemak vergroten en muziekblogs die in recensies aandacht vragen voor muzikale content die elders beschikbaar is. Heffen op embedden werkt contraproductief als daardoor aan de bron minder muiskliks gegenereerd zullen worden. En dat is precies wat nu gebeurt bij bijvoorbeeld Kicking The Habit. Er

wordt minder doorgeklikt. Kortom: heffen op embed-den heeft ingeval van Nederland.FM en Kicking The Habit nadelige consequenties voor onze muziekprak-tijk. Beter is inzetten op goede overeenkomsten met (bron)websites als YouTube waarop muziek beschikbaar is gesteld en waarbij stimulering van muisklikken via embedded hyperlinks in de licentiefee verdisconteerd is. Meer muisklikken aan de bron betekent een grotere opbrengst voor alle rechthebbenden. Goede ‘brondeals’ betekenen maximalisatie van opbrengsten aan de bron en maken daarmee een ‘embedlicentie’ min of meer overbodig. Hiervoor is nodig dat Buma/Stemra haar beleid bijstelt en dat de exploitanten achter de (bron)sites inzien dat de verdere groei van het online ‘ecosys-teem’ in ieders belang is. Voor nu is een genuanceerde benadering van embedded hyperlinks op zijn plaats.

Bjorn Schipper is advocaat bij Bousie advocaten in Amsterdam

1 Muziekwereld 2013/1 (p. 18-23), “Twee kleine juridische kronieken van het muziekrecht. Tweede deel:

overzicht van spraakmakende rechtszaken uit 2012”.

2 Zie onder andere kickingthehabit.nl: http://www.kickingthehabit.nl/vinden?qu=buma&w=weblog.

3 Vzr. Rb. Den Haag 8 juli 2011, IEPT20110708 (Buma/Stemra/Nederland.fm).

4 Rb. Den Haag 19 december 2012, IEF 12159, AMI 2013/2 met noot van D.J.G. Visser (Buma/Stemra/

Nederland.fm); zie voor commentaar o.a. E. Jurjens, “Drie stappen van het Nederland.fm-vonnis:

interventie, ander publiek en winstoogmerk”, IEF 12204.2013, T.M. van den Heuvel, “Linke links – Au-

teursrechtinbreuk, onrechtmatig, of slechts een wegwijzer?”, IEF 12267, M.G.A. Egeler en A.R. Lodder,

“Nederland.fm pleegt auteursrechtinbreuk door te hyperlinken naar radiostreams van radiostations”,

noot in Computerrecht 2013/83, en A.R. Lodder, “Nederland FM: uitspraak Haagse rechter is niet uit te

leggen”, bericht van 14 januari 2013 op www.jurel.nl.

5 Zie voor een overzicht en analyse van deze Europese jurisprudentie o.a. D.J.G. Visser, “Openbaar maken

met ketchup”, AMI 2013/2, p. 41-51.

6 Prejudiciële vragen gesteld aan HvJ EG 23 november 2012, nr. C—466/12 (Svensson e.a./Retriever Sve-

rige AB). Zie ook de wetenschappelijke bedenkingen van een aantal Europese hoogleraren rondom hy-

perlinken in de paper van 15 februari 2013: European Copyright Society. Opinion on The Reference to

the CJEU in Case C-466/12 Svensson. Dat binnen Europa verschillend over embedden wordt geoordeeld

blijkt wel uit een recente uitspraak van de hoogste Duitse rechter die vooralsnog oordeelde dat embed-

den geen openbaarmaking is: Bundesgerichtshof zaak 16 mei 2013, zaak I ZR 46/12 (Die Realität).

7 Verdedigbaar is dat de advertenties op Nederland.FM en Op.FM primair ook meer aan het innovatieve

‘startpagina’ concept hangen, en niet sec aan het luisteren naar uitzendingen. Innovatie mag beloond

worden.

8 Zie onder andere de berichtgeving van Buma/Stemra in de nasleep van dit vonnis, 3voor12.nl en het

dossier op de website van Kicking The Habit (zie noot 3).

auteursrecht

Belang en onduidelijkheden

tekst: Erwin Angad-Gaur illustratie: Robert Swart

Het wetsvoorstel auteurscontractenrecht (een wettelijke bescherming tegen wurg-contracten) zal vermoedelijk in de tweede helft van dit jaar door de Tweede Kamer behandeld worden. Het wetsvoorstel voorziet onder meer in de (mogelijke) instel-ling van een laagdrempelige geschillencommissie. Een goede zaak, maar er zijn nog veel onduidelijkheden.

Een gang naar de rechter is voor veel makers (auteurs en artiesten) een grote stap. Een rechtszaak is relatief duur en langdurig. Daarnaast is het voor veel makers moeilijk een rechtszaak te beginnen omdat zij daarmee het risico lopen

bij grote opdrachtgevers als ‘moeilijk’ en ‘lastig’ bekend te staan en als resultaat geen opdrachten meer te krijgen. Je recht halen kan tevens het einde van je carrière betekenen. Vooral deze laatste overweging is de reden waarom het vaak niet tot een rechtszaak komt.

De geschillencommissie voor auteurs- en artiestencontracten


Aan het slechten van deze drempels kan instelling van een geschillencommissie, zoals voorgesteld door staatsse-cretaris Teeven, een belangrijke bijdrage leveren. Hierbij is uiteraard van belang dat de kosten van een gang naar de geschillencommissie de laagdrempeligheid niet in gevaar brengen. Het kabinet is zich hier gelukkig bewust van. (Een citaat uit de Nota naar aanleiding van het verslag Auteurs-contractenrecht – beantwoording van Kamervragen over het wetsvoorstel: “Bij het vaststellen van de eigen bijdragen van partijen zal rekenschap moeten worden gegeven van het feit dat een eventueel eigen bijdrage voor de maker niet dusdanig hoog zal dienen te zijn, dat de maker reeds om die reden afziet van het voorleggen van een geschil.”)

Dit maakt uiteraard de vraag hoe de financiering van de geschillencommissie wel geregeld zal worden uitermate re-levant. Blijkens het antwoord van het kabinet aan de Kamer is hierover vooralsnog geen duidelijkheid: het kabinet stelt dat “Een structurele financiering (...) door de betrokken partijen zelf [zal] moeten worden opgebracht. Dit betekent dat de betrokken sector zelf stappen zal moeten zetten om te komen tot de instelling van een geschillencommissie. Indien de bereidheid tot het opzetten van een geschillen-

commissie bestaat, is de overheid bereid bij te dragen in de kosten voor het opzetten van een dergelijke

geschillencommissie. Het is dus aan het veld om te komen met voorstellen voor de instelling van

een commissie. Uit de verkennende gesprek-ken die door het Ministerie van OCW met het veld zijn gevoerd, zijn echter nog geen concrete plannen gekomen om daadwerke-lijk tot een geschillencommissieregeling te komen.”

Te hopen is dat de overheid hier-bij alsnog de regie op zich zal nemen: het is met name ten behoeve van de zwakkere partijen op de markt dat de mogelijkheid van een geschillencommis-sie wordt gecreëerd. Of de sterkere en meer kapitaalkrachtige marktpartijen

voldoende belang zien in financiering van een geschillencommissie is zeer

de vraag. Dat mag geen reden zijn van instelling van een laag-

drempelig alternatief voor de rechtspraak af te zien.

Daarnaast zou een geschil-lencommissie van grote waarde kunnen zijn als niet alleen individu-ele makers zich tot de

geschillencommissie kunnen wenden, maar als ook beroeps-organisaties en vakbonden dat namens groepen makers kunnen doen.

Zoals gezegd: ook hier ligt een belangrijke drempel voor veel makers.

Een goed recent en illustrerend voorbeeld is de klacht bij de NMa die Platform Makers tegen de omroep indiende namens componisten en tekstdichters (zie ook de VCTN- pagina in deze Muziekwereld): er waren en zijn vrijwel geen makers te vinden die in het openbaar over de con-tractpraktijk van de omroep durven getuigen, hoezeer zij ook verlangen naar een rectificatie van de huidige praktijk. Alleen middels een collectieve actie en middels geanoni-miseerde contracten heeft Platform Makers het onderwerp op de agenda van de politiek kunnen plaatsen en een klacht kunnen indienen bij de NMa.

In dergelijke gevallen zou van groot belang zijn dat belan-genorganisaties zich namens hun leden ook tot de geschil-lencommissie zullen kunnen wenden. Dit lijkt ook de bedoeling van het kabinet te zijn: een goede zaak.

Minder positief is de onduidelijkheid die het kabinet laat bestaan over de bevoegdheden van de geschillencommissie en over de instelling ervan.

De regering lijkt vooralsnog bijna alles aan ‘marktpar-tijen’ over te laten: “Het is aan partijen om in overleg met de geschillencommissie te bezien of de geschillencommis-sie ook voor andere kwesties dan geschilbeslechting kan worden ingeschakeld.”

Er blijven kortom op dit moment veel onduidelijkheden over de geschillencommissie bestaan, waarbij het ons inziens wenselijk zou zijn dat de overheid een sterke(re) po-sitie in gaat nemen en niet te veel aan marktpartijen over zal laten. Dit met name omdat het hele auteurscontractenrecht (waaronder ook de geschillenregeling) nu juist tot doel heeft de positie van de zwakkere marktpartijen te versterken - en in te ver scheefgegroeide verhoudingen tussen grote en kleine marktpartijen in te grijpen. Het aan de markt overla-ten van financiering en bevoegdheden van een instituut dat onevenwichtigheid in de markt (feitelijk: marktfalen) mede moet corrigeren is geen logisch uitgangspunt en lijkt in tegenspraak met het doel van de nieuwe wetgeving.

Meer duidelijkheid en meer daadkracht van de overheid zal essentieel zijn om zowel de geschillencommissie, als het gehele wetsvoorstel meer te laten zijn dan een sympathiek stukje symboolwetgeving. Nederland loopt al jaren achter in het beschermen van auteurs en artiesten. Het wordt tijd voor echte stappen.

Bezoek- en postadres:Zielhorsterweg 573813 ZX Amersfoort

Tel.: 033-489 29 30Fax: 033-445 02 20

[email protected]

Zakelijke kracht en persoonlijke aandacht

Fiscale en administratieve dienstverleners, ook voor ZZP-ers

Specialisten in artiestenzaken zoals:

· belastingaangiften ·

· jaarrekeningen


actueel

Rechten uitzonderen Wie zich aansluit bij Buma/Stemra kan onderdelen van zijn rechten uitzonderen van de overdracht middels een afspraak met de Buma/Stemra-directie. De VCTN pleit er al geruime tijd voor deze mogelijkheid ook expliciet te vermelden in de aansluitingscontracten. Op basis van artikel 19 van het huidige exploitatiecontract en artikel 27 lid 2 van de statuten van Buma/Stemra is het echter al mogelijk op individuele basis een uitzon-dering te maken. Wie bijvoor-beeld de internet-exploitatie van zijn werk wil uitzonderen van de overdracht aan Buma/Stemra

Makers (mede namens on-der meer VCTN, Ntb, BCMM, GeNeCo en VvL) besloten de rechter te vragen de Nederlandse Mededingingsautoriteit (NMa) te verplichten onderzoek te doen naar de contractpraktijken van de publieke omroep (gedwongen uitgavecontracten). De NMa be-sloot tot op heden hieraan geen prioriteit te geven mede omdat men onvoldoende reden zag te veronderstellen dat de gedragin-gen van de omroep in het nadeel van de consument uitpakken (in kwaliteit of prijs van het aan de consument gebodene). Ook meent de NMa dat van een economische machtspositie van de omroep vermoedelijk onvol-doende sprake is.De NMa verbiedt actief be-roepsorganisaties en vakbonden prijsafspraken te maken met opdrachtgevers. De omroepen worden op deze manier naar onze mening door de NMa beschermd tegen kleine auteurs (die verboden wordt gezamenlijk een front te vormen), maar de auteurs worden andersom niet tegen een mogelijk inkoopkartel beschermd en mogen door de omroepen worden uitgeknepen zolang dit niet in het nadeel van de consument zou zijn (een aan-vechtbare logica, omdat de con-sument door het handelen van de omroep in veel gevallen een kwalitatief slechter product krijgt voorgeschoteld). Hoewel ook het

(maar wel offline-exploitatie bij onder meer omroep en horeca wil overdragen) kan hiertoe een ver-zoek richten aan de directievoor-zitter van Buma/Stemra, de heer H.G. van der Ree (Postbus 3080, 2130 KB Hoofddorp of per email: [email protected]). Leden van de VCTN kunnen bij de formulering van een der-gelijk verzoek uiteraard de hulp inroepen van medewerkers van VCTN of Ntb.

Platform Makers in be-roep bij de rechterNa een verloren beroepszaak bij de NMa zelf heeft Platform

aankomende auteurscontracten-recht de contractpraktijken van de omroep wil aanpakken, zijn VCTN, Ntb en Platform Makers nog steeds van mening dat ook onder het huidige mededingings-recht misbruik van machtspositie (en misbruik van inkoopmacht) van de omroep niet zou mogen worden toegestaan.

Democratisering Buma CultuurVCTN, Ntb, FNV KIEM/BV Pop en BCMM maakten dit jaar gebruik van de statutaire mogelijkheid agenda-onderwerpen voor de Buma/Stemra-ledenvergadering in te dienen door het onderwerp ‘inspraak in sociaal/cultureel beleid’ te agenderen. Tijdens dit agendapunt kondigde het bestuur, bij monde van voorzit-ter Leo de Wit aan, inmiddels besloten te hebben het Buma Cultuur-bestuur verkiesbaar te stellen door de leden. Het be-stuur streeft ernaar de komende maanden de statuten van Buma Cultuur zodanig aan te passen dat tijdens de volgende leden-vergadering een nieuw bestuur verkozen kan worden, volgens dezelfde stemprocedure (auteurs stemmen op auteurs en uitgevers op uitgevers) die binnen Buma/Stemra zelf gelden. Wij vertrou-wen erop dat ook inspraak in ove-rige sociaal/culturele bestedin-gen (naar voorbeeld van andere rechtenorganisaties) op korte termijn geregeld zal worden.

Mail ons uw Buma/Stemra-nummer!Leden van de Ntb, die actief zijn als muziekauteur zijn tevens lid van de VCTN, de grootste belangenvereniging van componisten en muziektekstschrijvers in Nederland. Voor ‘erkenning’ van deze vereniging vraagt Buma/Stemra ons ( jaarlijks) een ledenlijst met Buma/Stemra-nummers van de leden aan te leveren aan een onafhankelijke instantie, die deze gegevens vertrouwelijk zal behandelen. Wij vragen u, voor zover u dat nog niet gedaan heeft, ons hiertoe uw 7 cijferige (!) Buma/Stemra-relatienummer te mailen.


Vergroot je naamsbekendheid met

MERCHANDISE

KLASSIEK IN

POPMUZIEK

MEERSNARIGE BASGITAREN

Extra dimensie of overbodige luxe?

IJZERSTERKE SONGS VAN

TOM DICE

5E J

AA

RG

AN

G ve

rschijn

t 6 ke

er p

er ja

ar N

L B ¤

7,9

5 w

ww

.bandco

ach

.eu

NUMMER 22 APR/MEI 2013

001_bc22 Cover -RUG.indd 1

24-04-13 12:02

COMBINATIEVOORDEEL

Bandcoach:Zes keer per jaar een kleurrijk magazine met:• Bandcoaches die je verder

helpen;• “tips and tricks” voor je

bandpromotie;• Introductie van nieuwe gear;• Zangtechniek;• Home recording.

MusicFromNL Plus:• Elk kwartaal een digitaal

verzamelalbum;• Onbeperkt muziek luisteren;• Muziek promoten met de

‘Launch’-knop;• Elke week een

gepersonaliseerde nieuwsbrief;• 10% korting op MusicFromNL-

credits;• Support Your Local Scene.

DE VOORDELEN

+

Test de combinatie een heel jaar lang voor maar 29,95Vul onderstaande bon in of surf naar www.bandcoach.eu/main/abonneren

Bellen (+31(0)314 626 436) of mailen ([email protected]) kan natuurlijk ook.

Naam :

Adres :

PC + Woonplaats :

Telefoon :

E-mail :

naam band/artiestennaam:

mijn rol in de muziek: gitarist / toetsenist / drummer / bassist / zang (lead/backing) / songwriter / techniek /

muziekdocent / anders:

m/v

Huisnr.

❒ Ja! Ik wil die combinatie wel eens uitproberen, noteer mij voor een introductieabonnement op Bandcoach en Musicfromnl plus. Ik krijg de combinatie een jaar lang voor maar €29,95.Max. één keer per adres.

✔

❍ Ik betaal per automatische incasso

❍ Ik betaal na ontvangst van de factuur

Door ondertekening van deze antwoordcoupon machtig ik Septime b.v.

te ’s-Heerenberg het bedrag af te schrijven van mijn rekeningnummer.

Rekeningnummer: _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Datum: .........................................................................................

Handtekening: ..........................................................................

Vul de bon in en stuur deze in een ongefrankeerde envelop naar: Bandcoach, antwoordnummer 5506, 7040 ZX ‘s-Heerenberg

adver combinatievoordeel.indd 1 31-05-13 14:38

Alvorens

Op te vragen alleen voor Ntb-leden

Dringende waarschuwing

Alvorens overeenkom-sten aan te gaan met de volgende personen en onder nemingen doet men er goed aan eerst contact op te nemen met de Ntb.

Dit houdt op zich geen negatieve kwalificatie in.

Op deze lijst worden bemiddelingsbu-reaus, bedrijven en platenmaat schappijen geplaatst waarmee Ntb-leden dermate slechte ervaringen hebben opgedaan dat de Ntb de leden dringend wil waarschuwen geen zaken meer met deze bedrijven te doen. Plaatsing op deze lijst betekent ook dat de bond geen juridische bijstand meer kan verlenen bij proble-men die voortvloeien uit het zakendoen met deze bedrijven.

Op te vragen alleen voor Ntb-leden

Voordelen van je eigen app - Fans/leerlingen hebben jouw

app op hun smartphone staan en kunnen met een druk op de knop naar je website surfen, emails sturen, telefoneren, je laatste nieuws bijhouden, naar video’s klikken of naar je muziek luisteren.

- Je kunt zelf de content zoals speelagenda etc. aanpassen.

- Appsmarketeers registreert je app op zo’n manier dat je hoger scoort in de zoekresultaten en dan vooral in Google Play en Apple Appstore. Oftewel: je wordt makkelijk gevonden.

- Voorbeeld: Een potentiële leerling die op zoek is naar een gitaarleraar in Amsterdam in de appstore of androids playstore heeft jouw app zo gevonden.

- Een beter visitekaartje is er niet.

Wees Appklaar want je (poten-tiële) fans/leerlingen zijn het al!

* Functies Artiesten/Docenten-app: De app heeft een aantal tabs, link naar je website, twitter / facebook fanpage-link, Youtube channel-link, RSS feed, rechtstreeks bellen en mai-len vanuit de app, routebeschrijving, contactformulier, QR Barcode enz.Meer informatie is te vinden op www.artistonapp.com via welke site ook contact opgenomen kan worden met Appsmarketeers. Je kunt natuur-lijk ook altijd even contact opnemen met de Ntb.Opties: Appsmarketeers kan je ook begeleiden met het maken van een Facebook fanpage, Youtube channel inclusief grafische vormgeving.

€ 300 korting voor Ntb-leden

Bereik je fans/leerlingen met je eigen artiesten-app

Voor wie het nog niet wist: de app valt niet meer weg te den-ken uit de moderne wereld. Een eigen bedrijfs-app wordt een steeds belang-rijker middel om klanten te bereiken. Dit populaire stuk je software is vooral bedoeld voor Android en OS (Apple) smartphones en kan door consu-

menten meestal gratis of voor een klein bedrag aange-schaft worden in de Apple App Store en de Google Play Store.

Het laten maken van een app is echter nog steeds kostbaar. Een beetje app kost al gauw € 1000 of meer. Voor de meeste mu-sici, muziekdocenten, artiesten en acteurs

is dat te duur.Om daar wat aan te doen is er in sa-menwerking met Appsmarketeers een Artiesten/Docenten- app ontwikkeld voor Android- en Apple-smartphones.

Ntb-leden kunnen via Appsmarketeers hun eigen app* laten ontwikkelen voor € 297. Voor niet-leden is dat € 597. Er kan gekozen worden uit vier templates.


Producer rakenDra Smit geeft voorlichting over cd-productie. Leden van de Ntb kunnen rakenDra Smit op maandag en dinsdag bellen/emailen met al hun vragen op dit gebied. Ook kunnen zij een afspraak met hem maken om samen een opnameplanning of op-namebudget op te stellen of door te nemen of te helpen bij de studiokeuze. Omdat veel van de gestelde vragen steeds weer terugkomen en dus bij meerdere muzikanten leven, beantwoordt hij een aantal van deze vragen in deze rubriek.

Eerste Hulp Bij Opnamen

Artiesten-apps steeds goedkoper

App is een afkorting voor applicatie. Eigenlijk zijn het simpele software-programmaatjes die vóór 2007 werden gebruikt als agenda, wekker, rekenmachine, notitieblok, adresboek, etc. op computers en smartphones. In 2007 lanceerde Apple de iPhone waarbij externe ontwikkelaars de mogelijkheid kregen ook apps aan te bieden op de Apple App Store. Dit bleek zo’n onverwacht succes dat o.a. ook Google vrij snel daarna hetzelfde ging doen voor zijn Android-operatiesysteem. Waren het aanvankelijk vooral spelletjes, nu worden apps werkelijk voor van alles en nog wat gebruikt. Weerapps, nieuwsapps, afval-apps, whatsapps, noem het maar op, het is er allemaal.

Voor musici werden er al snel handige apps gemaakt om je instru-ment te stemmen, ideeën op te nemen met een multitrack- of midire-corder, bekende synthesizers te emuleren en om gitaarpartijen na te bootsen bijvoorbeeld. Grote merken als Moog, Yamaha, Roland en Korg hebben allemaal apps ontwikkeld waarmee je hun bekendste synthesizers kunt nabootsen op je smartphone of tablet.Begonnen als een eenvoudig stukje software is de app nu hard op weg zich te ontwikkelen tot een veel gecompliceerdere toepassing. De simpele multitrack-apps van vier jaar geleden zijn nu volledige opnamestudio’s geworden en de synthesizer-apps beginnen door de intuïtieve benadering hun eigen leven te leiden.

Tot nu toe heb ik het alleen gehad over apps die speciaal zijn ontwik-keld om gebruikt te worden door musici. Apps die ontwikkeld wor-den door musici voor hun fans of voor andere musici zijn er echter nog steeds niet zo veel. Een van de eerste Nederlandse artiesten die met zijn eigen app kwam was dj Don Diablo in 2009. Met deze gratis app kon een fan chatten met andere fans, als eerste of enige toegang tot muziek krijgen en contact hebben met de artiest. Het bleek een schot in de roos wat er onder andere toe leidde dat dj Don Diablo overstelpt werd met remix-opdrachten.Drummer/producer Hans Eijkenaar gooide het over een andere boeg. Hij kwam eerst met een app boordevol samples van echt ingespeelde drumgrooves en breaks. Deze zijn te gebruiken op alle gangbare DAW’s zoals GarageBand. Daarna kwam hij met een edu-catie-app, een drumclinic die je op je iPhone of ander toestel/tablet kunt volgen op ieder door jou gewenst tijdstip en locatie, ook zonder internetverbinding. Op de app staan o.a. presentatie-, instructie- en play-alongvideo’s, professioneel gefilmd en gemonteerd zodat je de

drummer vanuit alle posities goed kunt bekijken.Toch zijn er nog steeds weinig musici die zelf een app op de markt brengen. Dit zal vooral te maken hebben met de ontwikkelings-kosten die weliswaar een stuk lager liggen dan bij gewone compu-tersoftware, maar die voor de meeste muzikanten nog steeds te hoog zijn.Het zelf laten ontwikkelen van een simpele artiesten-app wordt gelukkig steeds goedkoper. De tijd dat je daar nog € 2000 voor moest lappen is voorbij. Zie bijvoorbeeld de aanbieding elders in dit nummer. Voor € 297 kunnen Ntb-leden een eigen artiesten/docenten-app op maat laten maken. Fans/leerlingen die jouw app op hun smartphone hebben staan, kunnen met een druk op de knop naar je website surfen, je emails sturen, je telefoneren, je laatste nieuws bijhouden, naar video’s klikken of naar je muziek luisteren. Aangezien nog maar weinig musici/docenten gebruik maken van deze nieuwe communicatievorm ben je gelijk een van de eersten, dus word je makkelijk gevonden in de diverse app-winkels.

Wat is een app en waarvoor worden die in de muziekwereld gebruikt?

Waarom een eigen artiesten/docenten-app?


Meld u aan voor een abonneMent of vraag oM een proefnuMMer via www.bp-m.nl

INSTRUMENTEN - GELUIDSTECHNIEK - DJ GEAR - EQUIPMENT - STUDIO’S

Vakblad over muziekinstrumenten, dj-gear en pro-audio equipment

Juni 2013: Jaargang 2 editie 1 Losse verkoop: € 3,95

GITAARDOSSIER: Het nieuwe juweel van Akkerman

NIEUWE OOGST: PLUGINS en de onmisbare van Nobody Beats The Drums

4x cover MI&E jun13.indd 1 07-06-2013 16:28:20

1-1 BP&M MI&E Werver jun13.indd 1 07-06-2013 16:52:38


Ntb-verzekeringen

vergelijkbare contrabas moeten aanschaffen. Gelukkig heeft de leverancier een prima exemplaar op voorraad dat overeenkomt met de gebroken contrabas. Ook de waarde hiervan komt overeen met de verzekerde waarde van zijn eigen contrabas. Direct wordt opnieuw met de verze-keraar van de Ntb-polis contact gelegd en wordt besloten dat men tot volledige schadeloos-stelling kan overgaan. Uiteraard heeft Robert-Paul niet direct het geld voorhanden om de nieuwe contrabas te betalen en biedt Ad-viesgroep Van der Roest aan om de uitkering direct over te maken aan de leverancier. Diezelfde dag nog kan Robert-Paul alsnog aan het studeren gaan, maar nu op zijn nieuwe contrabas. Ook kan het optreden de volgende dag gewoon doorgaan. Door adequaat te handelen van zowel Robert-Paul als Adviesgroep van der Roest worden teleurstel-lingen voorkomen en blijkt het bezit van de speciale Ntb-instru-mentenverzekering beslist geen overbodige luxe.

Bent u ook geïnteresseerd in de speciale Ntb-instrumentenver-zekering of andere Ntb-verzeke-ringsproducten. Kijkt u dan op de speciale ledenpagina op www.ntb.nl onder het kopje ‘verzekeringen’. Hier vindt u alle informatie en kunt u de verzeke-ring direct afsluiten. Nog geen lid van de Ntb en u wilt toch informatie ontvangen, stuur dan een mail naar [email protected]. U ontvangt dan alle informatie per mail.. Het Ntb-verzekeringspak-ket is alleen beschikbaar voor leden van de Ntb.*) De naam van het trio Particular, zijn

leden en de gebeurtenissen zijn fictief.

Het trio Particular*) is succesvol als achtergrondorkest bij diverse gala’s, diners en party’s. Het trio bestaat uit Robert-Paul op de contrabas, Hendrik op de piano en Joost als saxofonist. Ze zijn zo succesvol dat ze voor de komen-

betrokken bij een ongeval met meerdere voertuigen. Geluk-kig is de schade aan hun eigen voertuig gering en stappen ze ongedeerd uit hun auto. Enkele andere betrokken voertuigen zijn ernstig beschadigd maar ook de inzittenden van die auto’s hebben gelukkig geen letsel opgelopen. Nadat alle formaliteiten met politie, sleepdiensten etc. en het invullen van de schadeformulie-ren zijn geregeld, gaan ze verder huiswaarts. Thuisgekomen wordt de auto uitgeladen en ze gaan genieten van hun welverdiende nachtrust.De volgende ochtend wil Robert-Paul nog wat gaan studeren op zijn contrabas. Hij opent zijn kof-fer en tot zijn grote schrik blijkt de hals van zijn contrabas te zijn afgebroken. Door de aanrijding heeft de koffer waarschijnlijk een rare klap gemaakt en is de contra-bas gebroken. Wat nu?? Het vol-gende optreden is al de volgende dag en mogelijk zal het optreden moeten worden afgezegd!!!

Speciale instrumentenverzekeringGelukkig heeft Robert-Paul een Ntb-polis met daarin opgenomen de speciale Ntb-instrumentenver-zekering. Hij neemt direct contact op met de schadespecialisten van Adviesgroep Van der Roest. Daar controleert men of de schade het gevolg is van een verzekerde gebeurtenis. Na het verhaal te hebben verteld over het ongeval kan de verzekeringsdekking worden bevestigd. Voor Robert-Paul een geluk bij een ongeluk. Zij adviseren hem om direct contact op te nemen met de reparateur/leverancier van de contrabas. He-laas stelt deze vast dat reparatie niet meer mogelijk is. Hij zal een

de 3 maanden zijn volgeboekt.Na een fantastisch optreden op een trouwerij in de kop van Noord-Holland, gaan ze diep in de nacht terug naar huis. Ondanks het rustige verkeer in de nacht raakt hun bestelbus

Het Ntb-pakket:Instrumentenverzekering

Aansprakelijkheidsverzekering

Aansprakelijkheidsverzekering Combi

Doorlopende Reisverzekering

Autoverzekering

Inboedelverzekering

Opstalverzekering

Uitvaartverzekering

Zorgverzekering

Op maatHet Ntb-verzekeringspakket: onmisbaar voor elke artiest

Meld u aan voor een abonneMent of vraag oM een proefnuMMer via www.bp-m.nl

INSTRUMENTEN - GELUIDSTECHNIEK - DJ GEAR - EQUIPMENT - STUDIO’S

Vakblad over muziekinstrumenten, dj-gear en pro-audio equipment

Juni 2013: Jaargang 2 editie 1 Losse verkoop: € 3,95

GITAARDOSSIER: Het nieuwe juweel van Akkerman

NIEUWE OOGST: PLUGINS en de onmisbare van Nobody Beats The Drums

4x cover MI&E jun13.indd 1 07-06-2013 16:28:20

1-1 BP&M MI&E Werver jun13.indd 1 07-06-2013 16:52:38

De muziek van Wouter Hamel heeft internationale allure. Het visum van zijn vocalen lijkt maar niet te verstrijken. Hamels zelfgeschreven liedjes en zijn bevlogen optredens maken hem wereldwijd geliefd bij een steeds groter publiek. Ook bij recensenten van zeer diverse pluimage oogst hij lof. De Volkskrant schreef over zijn concerten: “Hamel heeft een super strakke band die met speels enthousiasme de catchy liedjes de zaal in slingert.” En De Telegraaf deed daar een schepje bovenop: “Zijn helde-re geluid, perfecte timing en prachtige eigen sound zorgen ervoor dat we zijn stemban-den een kroonjuweel mogen noemen.” Hamels verkoopcij-fers zijn niet minder indruk-wekkend. Debuut-cd Hamel en opvolger Nobody’s Tune zijn in Nederland al platina en in andere landen goud. Het meest recent uitge-brachte album Lohengrin werd door Nu.nl bejubeld als “één van de beste popalbums van 2011”. Dit jaar staat in het teken van nieuw werk. Te beginnen met de ep G.I.R.L.S.I.N.T.H.E.C.I.T.Y.!. De titeltrack is een duet met

Lucky Fonz III dat veelvuldig op de radio te horen is. In het najaar volgt de release van Hamels vierde cd.

Waar ben je momenteel mee bezig?De zomer staat in het teken van opnames voor ons vierde album. We spelen nog op enkele festivals, maar alles draait verder om het schrijven, uitwerken en opnemen van nieuw materiaal in onze eigen studio. Hoe ben je bij de Ntb geko-men?Ik kende de Ntb al langer van de tijd dat ik muziekleraar was. Ik was toen geen lid, maar was op de hoogte van de organisa-tie. Ongeveer een jaar geleden had ik advies nodig en ben ik lid geworden. Wat zijn je ervaringen met de Ntb? Het was zeer waardevol om contracten goed te kunnen laten screenen door mensen met massa’s ervaring. Ook op verzekeringsvlak is er veel expertise die zeer goed van pas kwam.Het is ideaal om met bepaalde knelpunten terecht te kunnen

bij een organisatie met erva-ring en kundigheid. Wat zijn je plannen voor de nabije toekomst en op welke wijze kan de Ntb je daarbij ondersteunen?Ik en mijn manager doen steeds meer zelf en zullen zeker advies nodig hebben. Bij-voorbeeld op juridisch vlak.

Onder de ledenWouter Hamel


foto: Mathias Bothor

Status: (aankruisen wat van toepassing is) Zelfstandig Loondienst Student Gepensioneerd Uitkering Beroep: Uitvoerend musicus Docerend musicus Componist/tekstschrijver Acteur Docerend acteur Danser Technicus Anders namelijk:................................................................................................................ Instrument(en): ..................................................................................................................

Gezelschap Orkest Band

Instelling:................................................................................................................................

Sector: Klassiek Lichte muziek Onderwijs Theater/film/TV

Genre: (aankruisen wat van toepassing is) Orkest-/kamermuziek Opera Musical Pop Jazz Dance Wereldmuziek Anders namelijk:.................................................................................................................

Contributie € 16,50 per maand bij een inkomen tot € 1200 bruto p.m € 22,50 per maand bij een inkomen boven € 1200 bruto p.m € 7,50 per maand voor studenten (voltijdstudie) en degenen die geen beroepsinkomen hebben

Betaalwijze contributie: Automatische incasso per maand per kwartaal acceptgiro per kwartaal

Giro/banknummer:..................................................................................................................

Buma/Stemra-nummer:........................................................................................................

Handtekening:

Ik word lid van de Ntb • InschrijfformulierTelefoon:.....................................................................................................................................

Mobiele telefoon:..............................................................................................................

E-mail:.............................................................................................................................................

Website:.......................................................................................................................................

Geboortedatum:.................................................................................................................

Naam:.............................................................................................................................................

Voornamen:.............................................................................................................................

Straat:.............................................................................................................................................

Postcode en woonplaats:..........................................................................................

Voorwaarden lidmaatschap NtbLid van de Ntb kunnen zijn personen van zestien jaar en ouder die de podiumkunst, de toonkunst en/of aanverwante kunsten uitoefenen als scheppend of uitvoerend kunstenaar; als docent werkzaam zijn in de boven genoemde kunsten; een andere artistieke, technische en/of administratieve functie vervullen bin-

nen een kunst- of amusementsinstelling; een opleiding volgen voor een beroep als scheppend of uitvoerend kunstenaar of docent. Leden worden voor de betaling van hun contributie ingedeeld in tariefroepen, afhan-kelijk van hun beroepsinkomen. Er zijn 3 tariefgroepen: E 16,50 per maand bij een inkomen tot E 1200 bruto per maand; E 22,50 per maand bij een inkomen boven

E 1200 bruto per maand; bijzondere contributieklasse: E 7,50 per maand voor studenten (voltijdstudie) en bij geen beroepsinkomsten. Opzegging van het lidmaatschap kan alleen schriftelijk geschieden tegen het einde van het verenigingsjaar (per 31 december) en met inachtneming van een opzeggingstermijn van 1 maand.


foto: Mathias Bothor

Zenden aan: Ntb, Antwoordnummer 11007, 1000 PB Amsterdam (een postzegel is niet nodig)U kunt ook lid worden via www.ntb.nl / Ntb-lid worden


- ingezonden mededelingen -

Ntb shop Op de Ntb-site www.ntb.nl kunnen de volgende producten gedownload/besteld worden:

Gidsen:Ntb Boekingsgids – leden € 5,00, niet-leden € 10,00 ex. verzendkosten Ntb Studio sterrengids & Master-cd – leden € 7,50, niet-leden € 15,00 ex. verzendkosten. Te bestellen op www.ntb.nl – Ntb-Shop

Brochures:Zelfstandige Muziekles-praktijk, Functione rings-gesprek, Produc tiewijzer Kamer muziek, Kapstok componistentarieven, diverse brochures over belasting en VAR. Voor Ntb-leden gratis te downloaden op www.ntb.nl - ledenservice

Modelcontracten en formulieren, o.a.:Losse optredens, arbeids-overeenkomsten, lesprak-tijk, model voorwaarden

cd-artiestencontract, licentie-overeenkomst, sessie-overeenkomst, overeenkomst van opdracht componisten, consignatie-contract, declaratie-formulier vergoeding vakbonds contributie (voor werknemers orkesten/mu-ziekscholen). Voor Ntb-leden gratis te downloaden op www.ntb.nl - ledenservice

CAO’s:CAO Kunsteducatie, CAO Nederlandse Orkesten, CAO Muziek centrum van de Omroep, CAO Rem-plaçanten Neder landse Orkesten, Dansers CAO, Onder zoek naar de relatieve inkomens positie van or-kestmusici +Tabellen boek. Onderzoeks rapport ‘Pop, wat levert het op?’. Gratis te down loaden op www.ntb.nl

Heeft U speelproblemen, vermoeidheidsklachten of pijn?Dispokinesis = het vrij kunnen beschikken over houding en beweging. Ontwikkeld door een musicus voor musici.

Meer informatie: Dianne BolteDispokinesispraktijk: tel. 026 445 34 84 of 06 431 633 99 Zie ook: www.dispokinesis.nl

Speciale verzekeringssiteAlle informatie over het Ntb-verzekeringspakket kunt

u vinden op de speciaal ingerichte internetsite. Hier

kunt u tevens één of meerdere offertes aanvragen.

Deze site is te bereiken via de ledenservice van de

Ntb-site (www.ntb.nl). Ook via email: [email protected]

kunt u aanvragen indienen of contact opnemen.

- Speciaal voor live spelende musici.

- Vlak dempend filter, dat precies

bij u en uw instrument past.

- Optimaal draagcomfort

door het zachte

siliconen materiaal.

serious about sound

www.acscustom.nl | [email protected]

Bescherm uw gehoor vandaag,

daar heeft u morgen profijt van!

Op maat gemaakte gehoorbeschermers methet PRO filter

Gerecenseerde cd’s op Radio 6

De gerecenseerde Jazz- en Wereldmuziek-cd’s in de Vers geperst-rubriek komen ook in een muzikale ‘jukebox’ van Radio 6 te staan. Uit deze ‘jukebox’ van Vers geperst-cd’s wordt iedere woensdagavond van 20:00 uur tot 22:00 uur een selectie als web-stream uitgezonden. De selectie vindt ‘at random’ plaats zodat alle artiesten evenveel kans hebben om beluisterd te worden. De stream is iedere woensdagavond te beluisteren op het webkanaal Jazz van Radio 6 www.radio6.nl. Ga naar webkanalen en kies: Jazz.Ntb-leden die een cd opsturen ter recensie maar geen gebruik willen maken van deze service dienen dit aan te geven in de begeleidingsbrief.


colofon

Muziekwereld is het blad van de Ntb, vakbond voor musici en acteurs

Keizersgracht 3171016 EE AmsterdamT : 020 – 620 3131F : 020 – 620 2508E : [email protected] : www.ntb.nl

Redactie:Erwin Angad-Gaur (hoofdredacteur)Ruud Zinzen (eindredacteur) Anita VerheggenMet medewerking van: Thomas Baggerman, Mark Gerrits, Bjorn Schipper, Cees Schrama, rakenDra Smit, Hans Stap, Emiel Stöpler, Gideon TazelaarIllustratiesRobert SwartFotografie: Minke Faber, Robert Swart, Ruud ZinzenBasisvormgeving / Lay-out: Robert SwartDrukwerkSenefelder Misset, Doetinchem

Ntb

BestuurJilt Jansma (voorzitter)Erwin Angad-Gaur (secretaris)Donna Wolf (penningmeester)Mechteld BannierWillem HoitingFrank van WanrooijErik Winkelmann

BureauAdministratie en helpdeskCaroline Beukenkamp [email protected] Ruud Zinzen [email protected] Financiële administratieMartijn Jansen [email protected]’SHans Stap (orkesten en muziekonderwijs) [email protected] Angad-Gaur (muziekdramatische kunst) [email protected] zaken/contractenRechtspositionele zaken/contractscreening/advisering rechtsvormen beroepspraktijk: Mark Gerrits [email protected] Annemarieke Schulte [email protected]

Auteurs- en Naburige Rechten/screening cd- en uitgavecontracten:rakenDra Smit [email protected] Erwin Angad-Gaur [email protected] Anita Verheggen [email protected] (vragen over cd/dvd-producties)rakenDra Smit [email protected] Verzekeringen/belasting/MuziekwereldRuud Zinzen [email protected] WerkgebiedenLichte muziek en artiesten: Anita Verheggen [email protected] Smit (pop) [email protected] Orkesten: Hans Stap [email protected]:Anita Verheggen [email protected] kunst:Erwin Angad-Gaur [email protected]: Hans Stap [email protected]: Erwin Angad-Gaur [email protected]

De Ntb is op werkdagen telefonisch bereikbaar tus-sen 12:00 en 17:00 uur. U kunt uw vragen en andere zaken ook per fax of email aan ons voorleggen.T: 020 620 31 31 F: 020 620 25 08 E: [email protected]

- ingezonden mededeling -

ACS gehoorbeschermers produktenOp maat gemaakte produkten advies verkoop www.acscustom.nl

prijs consument incl. 21% btw NTB leden prijs incl. 21% btwFORmaat slaapdopjes € 112,- € 95,20Sleeves voor oortelefoons € 142,- € 120,70ER gehoorbeschermers incl. set filters & set blokkers € 167,- € 141,95PRO gehoorbeschermers incl. set filters & set blokkers € 163,- € 132,- (extra korting)In-ear monitor single (T3) 1-wegs systeem € 382,- € 324,70In-ear monitor dual (T2) 2-wegs systeem € 585,- € 497,25In-ear monitor triple (T1) 3-wegs systeem € 813,- € 691,05

Universele produktenT15 oortelefoon/ monitorkabel universeel maar ook te gebruiken in combi met een ER of PRO maatprodukt € 178,- € 178.-ER filter per stuk € 26,- € 26,-PRO filter per stuk € 23,- € 23,-Kleur gehoorbescherming € 10,- € 10,-

Kleur voor inearmonitors € 30,- € 30,-Koord voor ER of PRO serie € 16,- € 16,-

Word lid!

Wij weten wat er speelt!

De Ntb is dé vakorganisatie voor jazzmusici

vakbond voor musici en acteurs

Wat doet de Ntb voor jazz?De Ntb is partner en medeorganisator van: de Jazzdag, Dutch Jazz Competition,

European Jazz Competition en het Nationaal Jeugd Jazz Orkest.

Wat heb je aan de Ntb?• Goedkope instrumentenverzekering met dekking bij optredens.

• Zakelijke kennis van en een netwerk binnen de wereld van de podiumkunsten.

• Goedkope factureringsservice en loonadministratie optredens.

• Juridische check contracten.

• Rechtsbijstand bij problemen met opdrachtgevers.

• Advies op maat over opbouw muziekcarrière.

www.ntb.nl of bel: 020 620 31 31

Documents

Muziekwereld 2, 2013 web