Naucz się dobrze fotografować krajobrazy

Naucz się dobrze fotografować

KRAJOBRAZY

100rad i pomysłów

Nauc

z si

ę do

brze

foto

graf

ować

KR

AJ

OB

RA

ZY

G

uyE

dwar

des

Fotografi a krajobrazu – przecież to takie proste! Dlaczego więc szukać poradników na ten temat? Może dlatego, by ominąć frustracji, że kolorystyka Twoich zdjęć nawet trochę nie odpowiada Twoim wyobrażeniom, że atmosfera, którą odczuwałeś w plenerze, brakuje na zdjęciach, po prostu coś jest nie tak z Twoimi zdjęciami! Autorem tej książki jest angielski fotograf Guy Edwardes, który jest spe-cjalistą w dziedzinie fotografi i krajobrazów, szanowanym fotografem, lecz również organizatorem wielu seminariów fotografi cznych (www.guyedwardes.com) z cennymi wykładami. Jego książka jest skierowana do wszystkich, którzy są zainteresowani fotografi ą krajobrazów.

Autor na podstawie setki zdjęć wyjaśnia zasady fotografi i krajobrazu od ekwipunku, zasad panują-cych w fotografi i, aż do szczegółów, które sprawią, że Twoje zdjęcia krajobrazu odżyją. Oprócz fascy-nujących fotografi i cenna jest również „ludzka“ postawa autora, która potrafi podać informacje bez zbędnego mentoringu, zrozumiale lecz profesjonalnie.

Warte jest uwagi to, iż autor przedstawia zdjęcia krajobrazu, który jest nam bliski, a nie jakiegoś egzotycznego, dla zwykłych ludzi niedostępnej. Są to zdjęcia pola, lasu lub wioski, którą może znaj-dziesz niedaleko swojego domu.


KRAJOBRAZYGuy Edwardes

Z logiem ENCYKLOPEDIA – GRAFIKA I FOTO-

GRAFIA wydawane są również publikacje przeznaczone dla wszystkich, którzy in-teresują się grafi ką i fotografi ą. Od pro-stych poradników i przewodników aż po kompleksowe publikacje o wszyst-kim, czego potrzebuje profesjonalny grafi k, a także fotograf amator.

ZONER, sp. z o. o.

Moniuszki 4, 43-400 CieszynTel.: +48 338 511 107e-mail: [email protected]://www.zoner.pl, http://www.zonerpress.pl

Oferta publikacji i dalsze informacje: http://www.zonerpress.pl 9 7 8 8 0 8 6 8 1 5 7 3 2

ISBN 978-80-86815-73-2ISBN 978-80-86815-73-2ISBN 978-80-86815-73-2ISBN 978-80-86815-73-2NUMER KATALOGOWY: ZPL701

Poznejte tajemství tvorby skvělých snímků filmovým i digitálním aparátem

FOTOGRAFIA PORTRETOWA

E N C Y K L O P E D I A G R A F I K A I F O T O G R A F I A

Daniel Lezano Bjorn Thomassen

100rad i pomysłów

E N C Y K L O P E D I A G R A F I K A I F O T O G R A F I A N A U C Z S I Ę

naucz się fotografować fotołowy

Pozwólcie się prowadzić doświadczonemu fotografowi i nauczcie się, jak wykonać wspaniałe fotografie zwierząt na łonie przyrody. Dowiedzcie się, jak można się przybliżyć do zwierząt i przeczytajcie sobie co, kiedy, gdzie i jak fotografować i jaką technikę fotograficzną użyć.Rostislav Stach

zwierzęta na łonie natury

a

Polecamy również:

Naučte se fotografovat dobře

detaildetail

Fotografické vybavení

a nezbytné příslušenství

Jak fotografovat květiny,

hmyz, houby nebo třeba

život ve vodě

Kompozice a rady, kde

hledat vhodné objekty

Vše doprovázeno

množstvím fotografiíRobert Thompson

makromakroaai szczegóły


makroRobert Thopmson

E N C Y K L O P E D I A G R A F I K A I F O T O G R A F I A N A U C Z S I Ę

Pozwólcie się prowadzić doświadczonemu fotografowi i nauczcie się, jak wykonać wspaniałe fotografie zwierząt na łonie przyrody. Dowiedzcie się, jak można się przybliżyć do zwierząt i przeczytajcie sobie co, kiedy, gdzie i jak fotografować i jaką technikę fotograficzną użyć.


AKTArmutidisová Brunclík

Brunclíková Drtikol

Durňák Fic Fišerová

Gabina Kinkal Ksandr

Kuščynskyj Mára

Pohribný Saudek

Saudková Sejkot

Skoupilová Šálek

Špaček Tereza z Davle

Vano Vojíř Zikanauc

z si

ę f

oto

gaf

ow

ać k

reat

ywn

ie


Guy Edwardes


krajobrazy

rad i pomysłów

Guy Edwardes

100 WAYS TO TAKE BETTER LANDSCAPE PHOTOGRAPHSA DAVID & CHARLES BOOK

Copyright © Guy Edwardes, David & Charles, 2005www.guyedwardes.com

All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic or mechanical, by pho-tocopying, recording or otherwise, without prior permission in writing from the publisher.


KRAJOBRAZY 100 RAD I POMYSŁÓWGuy Edwardes

Copyright © ZONER software, s.r.o. 2007–wydanie pierwsze Wszelkie prawa zastrzeżone

Zoner PressNumer w katalogu: ZPL701

ZONER software, s.r.o.Nové sady 18, 602 00 Brno, Czechyhttp://www.zonerpress.cz

Redaktor naczelny: Ing. Pavel Kristián

© Tłumaczenie: Mgr. Natalia Szwarc© Cover i Layout, techniczne opracowanie polskiego wyda-

nia: Ing. Pavel Kristián© Zdjęcie na okładce: Guy Edwards

Informacje opublikowane w tej książce mogą być chronione prawami autorskimi. Nazwy produktów zostały podane bez gwarancji ich swobodnego użycia. Podczas tworzenia i opracowywania tekstu postępowano z maksymalną ostrożnością, lecz mimo to nie można wykluczyć możliwości wystąpienia błędów.Wydawcy i autorzy nie biorą na siebie odpowiedzialności prawnej i nie dają żadnej innej gwarancji za użycie błędnych danych i z tego wynikających konsekwencji.Wszelkie prawa zastrzeżone.Żadna część tej publikacji nie może być reprodukowana ani rozprowadzana w jakikolwiek sposób czy z użyciem jakichkolwiek środków, nie może być reprodukowana w bazach danych czy innych zestawieniach bez słownego pozwolenia wydawcy, z wyjątkiem opublikowania krótkich części tekstu na potrzeby recenzji.

Pytania dotyczące dystrybucji kierować do:ZONER, sp. z o. o.

Moniuszki 443-400 CieszynTel.: +48 338 511 107e-mail: [email protected]://www.zoner.pl, http://www.zonerpress.pl

ISBN 978–80-86815-73-2

Spis treści

Światło i krajobraz 22

Nadmorska kraina 76

Pory roku 102

Detale krajobrazu 116

Twórcza fotografia krajobrazu 130

Indeks 144

Wstęp 6

Podstawy fotografii krajobrazu 8

Uchwyć atmosferę 34

Fotografia krajobrazu ogółem 48

Odległość w krainie 62

Miasto i przyroda 88

Wstęp

Łatwo sfotografować pejzaż, ale zrobienie ładnego zdjęcia wymaga czegoś więcej. W istocie zdjęcia kraj-

obrazu są jednym z najtrudniejszych do uchwycenia tematów. Niełatwo utrwalić dramatyzm, głębię oraz

atmosferę jakiejś okazałej przyrodniczej scenerii, ponieważ atrybuty, które przesądzają o niepowtarzalności

danej sceny często znikają z samej fotografii. Odpowiedź na pytanie, co powinna zawierać kompozycja jest

mniej istotna. Bardziej zasadnicza wydaje się kwestia, co należy pominąć, żeby skupić uwagę na najważ-

niejszych detalach scenerii rozpościerającej się przed naszymi oczami. W przypadku fotografii krajobra-

zu nie sprawdza się metoda „wyceluj i pstryk“, ponieważ

krytycznym punktem tego typu fotografii jest ostrość ob-

razu, zwłaszcza kiedy autor chce sporządzić duże odbitki,

lub publikować swoje zdjęcia. Każde zdjęcie w tej książ-

ce zostało sporządzone przy użyciu aparatu umocowane-

go na masywnym statywie, albo na statywie obciążonym

plecakiem. Sprawdza się systematyczne podejście, każdą

kompozycję należy dokładnie przemyśleć. Zbyt wiele zdjęć

zostaje sporządzonych bezmyślnie. Powtarzają się tematy,

punkty widzenia, zdjęcia bez perspektywy.

Książka ta powinna zachęcić Cię do poświęcenia każde-

mu zdjęciu więcej czasu, do opuszczenia utartych sposo-

bów i metod, żeby pozwolić fantazji na stworzenie bardziej dynamicznych kompozycji. Tematy zawarte

w tej książce można wykorzystać do wszystkich typów aparatów (cyfrowych oraz tradycyjnych lustrzanek).

Książka rozpoczyna się opisem podstaw techniki fotograficznej, kolejne rozdziały opisują różnorodne sytu-

acje napotykane przez fotografa, a zarazem zdradzają tajemnice dobrego zdjęcia krajobrazu: jak rozpoznać

atrakcyjne ujęcie, jak dzięki właściwemu oświetleniu i kompozycji wydobyć z niego maksimum. Zarazem

przedstawia różnorodne techniki oraz sposoby fotografowania centralnej części lądu, wybrzeża morskiego,

w odmiennym czasie, o odmiennej porze dnia, plusy i minusy stosowania szerokokątnego zoomu i tele-

zoomu oraz metody umożliwiające ich maksymalne wykorzystanie (na przykład jak zmienić struktury, wzo-

ry i detale krajobrazu w oryginalne dzieła). Fotografia to przede wszystkim sztuka o bardzo subiektywnym

charakterze, toteż książka ta nie powinna być dosłowną instrukcją, jak powinieneś robić zdjęcia krajobrazu.

Jako fotograf będziesz zmuszony wymyślać własne sposoby na dobre zdjęcie, poświęcić dostateczną ilość

czasu myśląc o tym, jakie znaczenie będzie miało dla ciebie dane zdjęcie. Nie ma lepszego sposobu na pod-

niesienie swoich umiejętności, niż wziąć aparat i wyruszać w plener tak często, jak tylko będzie to możliwe.

Sto rad i pomysłów to swego rodzaju instrukcja, która (mamy nadzieję) pomoże ci w wykonaniu przepięk-

nych zdjęć, które zawsze będą miały niepowtarzalną atmosferę oraz techniczną doskonałość.

Książka ta powinna zachęcić Cię

do poświęcenia każdemu zdjęciu

więcej czasu, do opuszczenia

utartych sposobów i metod, żeby

pozwolić fantazji na stworzenie

bardziej dynamicznych

kompozycji.

Wst

ęp

Pod

staw

y fo

togr

afii

kraj

obra

zu

10

1Utrzymuj swój ekwipunek w stanie gotowości do transportuJeżeli będziesz zmuszony przemierzać dłuższe odległości piechotą, zobaczysz jak bardzo ważne jest, aby

Twoje wyposażenie było lekkie i spakowane w zwarty sposób, tak żeby nie ograniczało cię ani nie zniechęca-

ło do podroży w trudniejszym terenie. Łatwo ulec pokusie kupna nowszego i rzekomo najlepszego aparatu,

obiektywu lub akcesoriów. Powinieneś jednak starannie przemyśleć, jak owe innowacje wpłyną na jakość

zdjęć i czy naprawdę pomogą w uzyskaniu zdjęć wyższej jakości. Czasami mogą stanowić tylko dodatkowe

obciążenie Twojego plecaka! Nowoczesny aparat typu zoom (zmiennoogniskowy) jest w stanie zastąpić

parę obiektywów ze stałą ogniskową i w ten sposób zaoszczędzić pieniądze oraz zbędne kilogramy, nie ob-

niżając jakości zdjęć. Zdjęcia pejzaży, ze względu na potrzebę odtworzenia dostatecznej głębi, wymagają

zazwyczaj użycia aparatu z dużą przysłoną. Masywne i drogie zoomy z wysoką miarą naświetlenia nie są

więc niezbędne, a ze względu na swoją wagę wręcz niepraktyczne.

Storr

10

Kiedy podróżuję przez dłuższy czas, pieszo pokonując uciążliwy teren, zabieram ze sobą tylko podstawowy ekwipunek. Robiąc to zdjęcie miałem przy sobie tylko: korpus aparatu, szerokokątny zoom i telezoom, pakiet podstawowych filtrów, zapasowe baterie, film oraz statyw z włókna węglowego. Łączna waga – nieco ponad sześć kilogramów, nic więc nie przeszkadzało mi we wspinaniu się na trzystumetrowe urwiska w półmroku wczesnego ranka.

Chciałem wspiąć się na skalisty szczyt Wyżyny Szkockiej tuż przed świtem. Te skaliste wierzchołki Isle of Skye oświetlone są przepięknym ciepłym światłem tylko na początku lata, kiedy słońce wschodzi w punkcie najbardziej wysuniętym na wschód.

Canon EOS5, obiektyw 28–105 mm, filtr polaryzacyjny przejściowy ND 1,

Fujichrome Velvia, 1/2 s, f/11

11

2 Poznaj doskonale swój sprzętZadziwiające, ilu fotografów nie zna tak do końca właściwości oraz funkcji swego aparatu. Zdjęcia krajobra-

zowe nie wymagają wszystkich licznych funkcji, które oferuje nowoczesna lustrzanka, jednak niezbędna jest

znajomość obsługi podstawowych funkcji aparatu. Sprawdź, jak należy ustawiać różne sposoby pomiaru,

wypróbuj jak poszczególne sposoby pomiaru reagują na odmienne warunki świetlne. Ustaw te funkcje, któ-

rych prawdopodobnie będziesz używał często, sporządź listę funkcji, które będziesz wykorzystywał regular-

nie. Naucz się zmieniać baterie. Przećwicz załączanie zdalnego sterowania spustu migawki oraz ustawienie

aparatu na długie ekspozycje. Naucz się obsługiwać funkcję wstępnego podnoszenia lustra ( mirror lock-up)

oraz samowyzwalacz. Uporządkuj swoje filtry oraz adaptery w jednej łatwo dostępnej oraz oznaczonej

skrytce. Opanowanie podstaw obsługi poszczególnych funkcji pomoże ci działać na tyle szybko, żebyś zdą-

żył uchwycić przelotny moment dobrego światła. Jednocześnie umożliwi efektywną pracę podczas niedo-

godnych warunków świetlnych.

11

Ciekawskie owce

Wracając do swego samochodu, po fotografowaniu wschodu słońca nad pokrytą mgłą doliną, zauważyłem stado owiec przebiegających przez szczyt wzgórza. Ostatnie dwie odwróciły się z zaciekawieniem, zatrzymując się na tle cudownego pejzażu. Szybko ustawiłem statyw, zmieniłem obiektyw na inny – z dłuższą ogniskową, stworzyłem kompozycję, ustawiłem ostrość, dokonałem pomiaru ekspozycji i wybrałem wystarczająco dużą przesłonę w taki

sposób, aby otrzymać optymalną ostrość tła, ustawiłem funkcję wstępnego podnoszenia lustra (mirror lock-up), wcisnąłem spust migawki i naświetlałem. Gdybym nie znał dokładnie funkcji swego aparatu, z całą pewnością zaprzepaściłbym ten moment, ponieważ zdążyłbym naświetlić tylko dwa ujęcia, zanim te spóźnialskie owce zdecydowałyby się dogonić resztę stada.

Canon EOS1Ds, obiektyw 70–200 mm, 100 ISO, 1/30 s, f/22

12

3 Włącz zmysł proporcjiAczkolwiek nie jest to sprawą łatwą, warto na zdjęciu krajobrazowym przedstawić skalę. Weźmy pod uwagę

na przykład Park Narodowy Sekwoi w Kalifornii, jeżeli na tym zdjęciu zabrakłoby odróżniającego się przed-

miotu, z trudem udałoby się pokazać gigantyczne rozmiary tych drzew. Reguła ta obowiązuje w przypadku

wielu innych obiektów: spiętrzonych skał, piaszczystych plaż, wodospadów itp. Najłatwiejszym rozwiąza-

niem jest wkomponowanie w ujęcie ludzkiej postaci. Jeżeli rozwiązanie to nie bardzo ci się podoba, albo

w danym momencie nie jest możliwa jego realizacja, spróbuj znaleźć inny, łatwo rozpoznawalny obiekt,

który zarazem stanie się naturalną częścią kompozycji – na przykład budynek, zwierzę czy roślinę. Cze-

gokolwiek użyłbyś do przedstawienia skali, pamiętaj o umiejscowieniu tego w bliskości przedmiotu, który

stanowi centrum Twego zainteresowania, w przeciwnym razie efekt perspektywy będzie zupełnie odwrotny.

Używając obiektywu krótkoogniskowego bardzo blisko przedmiotu pierwszoplanowego, można doskonale

zwiększyć skalę, uzyskując dramatyczny i atrakcyjny dla oka obraz.

12

Rybacy podczas zachodu słońca

Rybacy na plaży zwielokrotniają wielkość słońca dzięki działaniu zagęszczającego efektu 400 mm teleobiektywu. Zdjęcie może wywierać nieco nienaturalne wrażenie, ponieważ w rzeczywistości scena ta nie mogłaby zostać w taki sposób widziana. Niemniej jednak spłaszczenie przestrzenne, które osiągamy poprzez użycie teleobiektywu, daje lepsze efekty, niż użycie obiektywu z 50 mm ogniskową. Obiektyw

podparłem plecakiem, ponieważ podczas robienia zdjęcia wiał ostry wiatr. W celu zminimalizowania nieostrości, które mogłyby powstać na skutek poruszenia ujęcia, położyłem na obiektyw jeszcze drugi plecak, ustawiłem funkcję wstępnego podnoszenia lustra (mirror lock-up) oraz użyłem wężyka spustowego.

Canon EOS5, obiektyw 400 mm, Fujichrome Velvia, 1/15 s, f/16

13

4 Zainwestuj w kupno solidnego statywuJeżeli chcesz wykonać zdjęcie krajobrazu, masywny statyw powinien stanowić niezbędną część składową

Twego ekwipunku. Realizacja niektórych zdjęć bez wykorzystania statywu byłaby wręcz niemożliwa, jego

użycie wskazane jest jednak w przypadku większości zdjęć. Niestety nie wszystkie statywy spełniają kryte-

rium funkcjonalności, a te, które się nadają bywają dosyć drogie. Nie daj się skusić tanimi modelami, nawet

wtedy, kiedy Twój aparat wyposażony jest tylko w podstawowy 35 mm obiektyw. Spróbuj poszukać takie-

go statywu, który po wysunięciu nóżek osiągnie przynajmniej na poziomie Twojej głowy i który zarazem

umożliwi robienie ujęć z ziemi (jego nóżki można ustawić pod kątem prostym). Jeżeli chcesz, aby statyw

nie był najsłabszym ogniwem Twego wyposażenia, należy dokonać zakupu solidnej głowicy. Głowica kulo-

wa jest co prawda najbardziej wszechstronna, jednak również głowica 3 kierunkowa umożliwia ustawienie

w dowolnej osi (poziomej, pionowej oraz na boki). Może więc być doskonałym pomocnikiem w dostrajaniu

detali delikatnych kompozycji. Mocując się z instalacją aparatu na standardową głowicę statywu, nietrudno

zaprzepaścić przemijającą okazję do zrobienia świetnego ujęcia. Szybkowymienna płytka aparatu jest co

prawda nieco większym wydatkiem, jednak owoce w postaci niepowtarzalnych ujęć, wykonanych przy jej

użyciu, z całą pewnością wynagrodzą koszty tej inwestycji.

13

Wschód słońca nad Eggerdon Hill

Zauważyłem tę scenę z szosy, poprzez furtkę. Jej krata była tak wysoka, że chcąc mieć dobry widok, musiałem wyciągnąć nóżki statywu na maksimum. Mój statyw nie posiada wysuwanej kolumny, aby więc móc spojrzeć przez wizjer potrzebowałem jeszcze drabinki. Wysuwana kolumna jest słabym ogniwem

każdego statywu, powinno się z niej korzystać tylko w skrajnych przypadkach. Najlepiej kupić statyw bez wysuwnej kolumny, wtedy nie będzie kusiła, aby z niej skorzystać.

Canon EOS3, obiektyw 400 mm, Fujichrome Velvia, 1/4 s, f/16

14

Wodospad

Istnieje wiele sytuacji, w których osiągnięcie wystarczającej ostrości obrazu bez wykorzystania statywu unieruchamiającego Twój aparat jest prawie niemożliwe. To zdjęcie wodospadu w Briks Dal w Norwegii zostało wykonane podczas pochmurnej pogody z wykorzystaniem teleobiektywu. Taka sytuacja wymaga zawsze wykorzystania statywu. Chciałem uchwycić prąd wody, co wymagało ustawienia preselekcji czasu na 1/ 4 s. Miałem szczęście, ponieważ mogłem ustawić statyw na sztywnym podłożu, a w dodatku zdążyłem położyć plecak na obiektywie, co pozwoliło mi zminimalizować wstrząsy powstałe na skutek otwarcia migawki. Następnie użyłem funkcji wstępnego podnoszenia lustra (mirror lock-up), bez której nie wyobrażam sobie fotografowania.

Canon EOS5, obiektyw 400 mm, Fujichrome Velvia,

1/4 s, f/11

5 Naucz się odpowiednio obsługiwać swój statywTylko wtedy, kiedy prawidłowo potrafisz obsługiwać swój statyw, może on stać się efektywnym pomocni-

kiem w osiąganiu głębi ostrości zdjęć. Nigdy nie wysuwaj nóżek bardziej, niż jest to potrzebne. Zanim naci-

śniesz spust migawki upewnij się, że wszystkie ruchome części aparatu są odpowiednio usztywnione. Ustaw

statyw na sztywnym podłożu, albo wbij nóżki w miękki teren. Nierówny trawnik, mech, lub poszycie leśne

mogą powodować, iż nóżki statywu będą działały jak sprężyny i będą zwielokrotniały drżenia. Używając dłu-

googniskowego obiektywu, możesz na statyw powiesić plecak lub torbę, będą wtedy stanowiły jego dodat-

kowe obciążenie. Używając funkcji wstępnego podnoszenia lustra (mirror lock-up) w zestawie z wężykiem

spustowym, lub samowyzwalaczem, eliminujesz uderzenia oraz wibracje, które obniżają jakość zdjęć.

14

15

6 Zbadaj dokładnie miejsce, w któ-rym będziesz fotografowałJeżeli chcesz wykorzystać jak najwięcej okazji, które oferuje dana lokalizacja, postaraj się poznać to miejsce

jeszcze przed wyjazdem. Najlepszym źródłem informacji jest Internet. Natomiast najlepszym przyjacielem

fotografa – pejzażysty – są mapy. Postaraj się zaopatrzyć w te najlepsze, z maksymalną ilością informacji.

Przed odjazdem wygospodaruj czas na ich dokładne przestudiowanie. Te z nich, które wskazują położenie

geograficzne można z powodzeniem wykorzystać w celu prognozowania warunków świetlnych (na przy-

kład, która strona doliny będzie o określonej porze dnia w cieniu, a która będzie nasłoneczniona). W celu

znalezienia inspiracji, zaraz po przyjeździe odwiedź najbliższy punkt informacji turystycznej. Tam z całą

pewnością znajdziesz wiele widokówek, kalendarzy czy przewodników z mnóstwem ciekawych miejsc oraz

charakterystycznych ujęć tamtejszej okolicy. W ten sposób zyskasz nowy punkt widzenia i odsłonią się ko-

lejne, godne Twojej uwagi, obiekty. Podczas niesprzyjającej pogody postaraj się wykorzystać czas na dalszą

eksplorację przestrzeni. Rozejrzyj się za kompozycjami wartymi powrotu podczas lepszych warunków pogo-

dowych oraz świetlnych. Zastanów się również nad porą Twych odwiedzin – czy będzie to rano, w południe,

w czasie przypływu lub odpływu.

15

Alesund

Ten panoramiczny widok z pagórka na skraju miasta Alesund, znajduje się na norweskim wybrzeżu i nie brakuje go chyba w żadnej broszurze turystycznej. Chociaż szansa na uzyskanie wyjątkowego zdjęcia w miejscu tak często fotografowanym jest bardzo mała, warto je odwiedzić, choćby w celu uzyskania paru zdjęć do swego archiwum. Jeżeli wykonujesz zdjęcia oddalonych scenerii z dużą ilością detali,

potrzebujesz nieba bez mgły i oparów. W przypadku tego ujęcia wykorzystałem również filtr polaryzacyjny w celu podkreślenia kolorystyki oraz usunięcia ewentualnych odbić od szklanych powierzchni oraz dachów domów.

Hasselblad XPan, obiektyw 45 mm, centre-spot filtr, Fujichrome Velvia,

1/15 s, f/11

Documents

Naucz się dobrze fotografować krajobrazy