УПИДИВ

Удружење ликовних уметника примењених уметности и дизајнера ВојводинеAssociation of Artists of Applied Arts and Designers of Vojvodina

KО ЛЕПИМ ПИСМИМА И ДОБРОМ УКУСУ„Комбиновање писама је попут мешања салате... Слатки парадајз, сочни краставац и опор шок повременог инћуна“ *. Фигурација о типографској салати теорети-чарке Елен Луптон рецепт је за типографску праксу новог доба у којем уживамо у раз-ноликости јер смо спознали пуноћу укуса комплементарног контраста. Након неколи-ко декада које су обележене форсирањем тоталитарне праксе у потрази за универ-залним, затим и периода деконструкције такве, налазимо, погрешне и химеричне револуционарне праксе. Данас се окрећемо креативном чињењу без пресије доктрина, откривамо властите али и сензибилитете из културе поднебља.

* E. Lupton, Thinking with type, 2 Rev Exp ed., Princeton Architectural Press, 2010.

Разноликост писама које обликује проф. Неда Тодоровић, овде селектован и при-казан део опуса, управо асоцира на такав смео подухват у којем интрига и машто-витост, доследно и стрпљиво, пасиониран рад претварају у резултат каквом се мора доделити епитет изузетности. Писма која смо селектовали, односно груписали, на изглед еклектично, обједињује једна толико латентна карактеристика коју дуго, готово читав један век, нисмо препознавали као универзалну. Та карактеристика потиче из највреднијег наслеђа хуманизма, та карак-теристика је дакле савршена пропорција структуре хуманистичког писма. Структу-ра коју читамо вековима, истовремено је монументална и сакривена лепота којој се свакодневно знају дивити само повлашће-

ни, само они који над њом обликују нове форме, каткад специфичне, каткад каракте-ристичне, киселе, слатке, горке или слане, односно љупке, нежне, мужевне, достојанс-твене, горде… Писмо Лука одликује се смелим контрас-том и наглашеним модерним пропорцијама, дакле у основи формалним атрибутима карактеристичним за класицистичку тј. дидоне групу писама. Наглашено уски ли-кови писма Лука одговарају специфичним захтевима за елегантним, софистицираним филигранским слогом који се примењује у нешто крупнијој градацији на сатинираној хартији. За тако специфичан основни рез писма ауторка је уместо уобичајене варија-ције стила у тежини и курзиву приредила алтернацију у безсерифном пандану, чиме

се уз наведене атрибуте алтернира класич-но и савремено. Стабло, капљица, крилце, окце, рука, нога, раме, реп… Ток, трк, спој. Флорални амплифицирани орнаменти Ви-лијама Мориса и енергизоване линије Мухе и Ван деВелдеа, супституисала је мала фа-милији писма Јаков, која се срдачно клања природи и човеку. Писмо Јаков је завет и исконска порука из природе. Подсећа нас да смо њезин део, и да смо из природе на-учили да намењујемо и чинимо; градимо, опредмећујемо и обликујемо, те тако бога-тимо и баштинимо визуелну културу. Аутор-ка вешто визуелном синегдохом стилизује природно порекло и исконски облик дукту-са. Писмо Јаков у свим тежинама, одликује флексиван визуелни језик чији идиом поја-чава стилизација визуелним полиптотоном на специфичним местима растављања или завршецима потеза. Писмо Јаков које дистрибуира ITC најбоље

бисмо могли уврстити у класу уметничких антиква, према ауторској класификацији типографских писама проф. Месароша, који је овим називом груписао антикве Беренса, Коха, Поста и др.Писмо Нордеус, најсвежије и најновије, јед-ном речју cajtgajst. Као и у претходна два у основи је хуманистички скелет. Међутим, ово безсерифно писмо карактерише па-ралелизам монолинеарних потеза. Писмо Нордеус је корпоративно писмо истоимене интернационалне компаније. Пројектовано је у десет тежина, са подршком за српс-ку ћирилицу и латиницу, и два реза који обједињу алтернације стила. Нордеус Оле, алтернације у основном и италик резу, ре-дуциране су специфичном елипсом, тако ова писма карактеришу другачији спојеви темељних потеза са облим и раменим по-тезима, чиме се монолинеарност додатно испољава. Бројна истраживања реторичког потен-

цијала типографских писам а потврдила су претпоставке практичара да типографска писма могу поседовати: извесни карактер и расположење, семантичке асоцијације и конгенијалност са производом; те и да могу управљати утисцима и конотацијама. По-следње у низу истраживања потврђује да се писмима могу приписати укуси: слатко, слано, кисело горко и слатко, сходно обли-ку терминала и другим формалним атри-бутима**. Ако смо спремни ово прихватити, спремни смо и ову изложбу конзумирати као раскошну и освежавајућу салату добро компонованих и пробраних укуса; слатког парадајза, сочног краставца и дискретно слатко-слане и ароматичне пињоле.

(Пријатно)Урош Недељковић

** C. Velasco, A. T. Woods, S. Hyndman and C. Spence, “The Taste of Typeface,” i-Perception, vol. 6, no. 4, pp. 1-10, 2015.

НKРАТКА БИОГРАФИЈАНеда Тодоровић рођена је 8. Јуна 1978. Магистар је графичког дизајна и ванредни професор Факултета дигиталних уметности Универзитета Метрополитан у Београду. У оквирима широких области графичког дизајна, њен фокус је првенствено на типографији и визуелном иден-титету. Осим пословне сарадње са домаћим, и пре свега иностраним клијентима, добитник је неколико награда из области дизајна фонто-ва. Учествовала је на преко десет колективних изложби док је ово је њена четврта самостална изложба, а у сарадњи са кустосом ванред-ним професором Урошем Недељковићем.

Мејл: nedica11@gmail.com | Web: www.nedatodorovic.com

Галерија ФОРМА - УПИДИВ Илије Огњановића 3, Нови Сад

тел/фаx. +381 21 524 481email:office@upidiv.org.rs

upidiv.office@gmail.com

Издвач: УПИДИВ За издавача: Ненад С. Лазић

Дизајн корица: Неда ТодоровићДизајн и графичка припрема:

Ненад С. Лазић Штампа: D PRINT 021

Нови Сад Октобар 2015.

Реализацију изложбе подржали:

Градска управа за културу и Покрајински секретаријат за

културу и јавно информисање