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EL LENGUAJE DE
LA IMAGEN
• Los espectadores del SXIX se sorprendían tan
solo con ver imágenes en movimiento y la
narrativa cinematográfica exclusivamente se
basaba en planos fijos bastante abiertos en
los que se apreciaba toda la acción.
• Toda la acción se veía en el mismo plano no
existían ni cambios en el tamaño de plano ni
cambios en el emplazamiento de la cámara.
• La narrativa evoluciona poco a poco igual quela gramática del montaje con planos dediferente tamaño, y con movimientos de lacámara, panorámicas o travellings. Esto a suvez trajo un nuevo problema, la actuacióndebía de parar para recolocar la cámara yvolver a grabar.
• Pero la idea continuaba siendo lamisma, hacer creer a los espectadores que loque veían ocurría en tiempo real y de formacontinua. Esto llevo a la idea de ocultar a laaudiencia la mecánica del rodaje, es lo queconocemos como la técnica invisible.
• Hasta los primeros años del S XX la técnicaevoluciona hasta la grabación en tomasindependientes de secuencias y planos que enocasiones no se graban ni el mismo día. Y conla nueva técnica apareció el montaje y lanarrativa.
• En las grabaciones cinematográficas siemprees consecuencia de un montaje previo,posterior al rodaje.
• En televisión en ocasiones ocurre lo mismo,pero la televisión tiene una particularidadúnica y diferenciadora, es que en ocasiones seproduce la emisión instantánea del suceso loque comporta una técnica de produccióndiferente
• Una película o programa de televisión secompone de secuencias o sets y deplanos.
• El plano es el elemento básico decualquier proceso de rodaje.
• El montaje unifica la historia parahacerla comprensible y creíble mediantela combinación de los distintos planos ysecuencias.
LA LÍNEA O EJE DE ACCIÓN IMAGINARIO
• El nexo de unión entre dos personajes
que aparecen en pantalla es la línea.
• Es una línea imaginaria que nos muestra
conexiones entre personas, personas con
objetos y líneas de movimiento de los
personajes.
• Planos objetivos y Planos subjetivos.
• Los planos objetivos se dan cuando la
posición de la cámara muestra la escena
tal como está sucediendo (utilizando los
puntos de vista que queramos) con
criterios imparciales que no están
distorsionados por emociones o perjuicios y
desde un punto de vista diferente al de los
personajes.
• El enfoque subjetivo es cuando
participamos con actitudes o sentimientos
en la escena
• Los planos subjetivos se dan cuando la
posición de la cámara y por tanto los
planos resultantes están implicados en la
acción y toman el punto de vista de uno
de los personajes.
• La cámara forma parte de la escena.
• Durante una grabación, con frecuencia se
produce una combinación de planos
subjetivos y objetivos, tanto en
secuencias dramáticas como cuando es
necesario que el espectador vea lo mismo
que el personaje.
• La regla de los 180º.
• Significa que las tomas únicamente solodeben de tomarse a un lado de ese ejeimaginario de acción para evitar lo que seconoce como salto de eje.
• La regla de los 30º
• Para evitar saltos en el montaje nunca sedeben dar dos planos de la misma personaseguidos si al menos no existe una diferenciade 30º o un cambio de plano evidente.
• La continuidad o racord.
• Es el encargado de mantener la narrativade imagen y sonido entre los distintosplanos y secuencias con independencia .
• Para que exista la continuidad se debe devigilar el contenido (atrezzo, vestuario,maquillaje…) el movimiento y la posiciónde los personajes(el sonido, la luz y losdiálogos.
LOS PLANOS
• Existen tres tipos de plano
• Planos fijos.
• Planos combinados.
• Planos secuencia.
PLANOS FIJOS
• Son planos en los que la cabeza, elcuerpo de cámara y la óptica no tienenmovimiento.
• Es el plano más utilizado y al no existirmovimientos técnicos la atención delespectador se centra en la acción y losdiálogos.
• La composición del mismo es un elementofundamental.
PLANOS COMBINADOS
• Son planos en los que la cabeza, el cuerpo, laóptica de cámara o todas ellas están enmovimiento y normalmente se producen alacompañar los desplazamientos de los personajeso de los objetos.
• Estos planos pueden combinar seis elementos:
• Movimiento del sujeto/objeto
• Movimiento de la cámara.
• Cambio de la distancia focal.
• Cambio del foco.
• PAN
• TILT
PLANOS SECUENCIA
• Es un plano combinado en los que lacámara se traslada de un emplazamientoa otro siguiendo el desarrollo de laacción.
• Son planos complicados y muy elaboradosen los que hace falta la coordinación detodos los miembros del equipo.
• Su duración está condicionada a laacción.
TAMAÑOS DE PLANO
•PLANOS GENERALES
•PLANOS MEDIOS
•PLANOS CORTOS
PLANOS GENERALES
• Son lo bastante abiertos como para
permitirnos situar a los personajes
respecto a su entorno, de forma que el
espectador sea capaz de reconstruir
mentalmente su ubicación y la relación
espacial entre ellos cuando los contemple
individualizados o agrupados en planos
más cerrados
• Se utilizan para para comenzar y finalizar
una escena, programa o actuación para que
el espectador tenga una visión global y
sitúe a los personajes en un entorno.
• Nos permite localizar de ambiente y situar
a los personajes dentro del mismo pero no
son reconocibles.
• Se utilizan para seguir el movimiento de los
personajes durante la acción.
• La expresividad y la actuación de los
personajes no es apreciable.
GRAN PLANO GENERAL GPG
• El Gran plano general es un gran plano de
situación.
• La figura humana no aparece o queda
diluida en el entorno.
• Tiene un valor descriptivo aunque puede
adquirir un valor dramático si lo que se
pretende es destacar la soledad o la
pequeñez del hombre enfrente del medio
GRAN PLANO GENERAL GPG
PLANO GENERAL PG
El Plano general es un plano descriptivo y desituación de los personajes.
Es un plano amplio que abarca toda laacción.
La amplitud del plano dependerá de cadaescena en particular y de la acción queocurre en ella.
El PG al ser más cerrado muestra con másdetalle el entorno donde discurre la acción yse aprecia más la actuación.
PLANO GENERAL PG
PLANO ENTERO PE
El plano incluye la figura entera de unpersonaje respetando aire por encima ypor debajo.
• Tanto la acción que realiza como elentorno son importantes. Se suele usarcuando la persona está en movimiento.
• Si la acción abarca varios personajes enPE el plano será un PG o un Plano deConjunto.
PLANO ENTERO PE
PLANO GENERAL -lateral
PLANO GENERAL - frontal
PLANO GENERAL – en contraplano
PLANOS MEDIOS• Son los primeros en que el encuadre corta el
cuerpo.
• Se componen respetando aire por encima dela cabeza y cortando el cuerpo en algunaaltura.
• Su valor expresivo se sitúa entre laimportancia del entorno y la actuación y lasacciones en los planos más cercanos.
• Cuanto más abierto sea el plano más ampliospueden ser los gestos corporales.
PLANO AMERICANO PA-PML-3/4
También denominado Plano medio largo
PML, plano 3/4 o Plano de dos.
Abarcaría desde la cabeza hasta cortar
por encima o por debajo de la rodilla.
Magnifica la acción de las manos. Es un
plano muy utilizado como P de conjunto
cuando se tiene que encuadrar a dos
personajes que están interactuando.
PLANO MEDIO LARGO PML-PA-3/4
PLANO MEDIO LARGO PML-PA-3/4
PLANO MEDIO LARGO PML-PA-3/4
PLANO MEDIO LARGO PML-PA-3/4
PLANO MEDIO PM
Abarca desde la cabeza hasta la cintura de
los personajes. No muestra el entorno y no
sitúa a los personajes
Este tamaño es de gran expresividad ya que
incluye las manos, nos muestra la acción y la
expresión facial del personaje.
La actuación dramática gana en importancia
y el fondo pierde importancia.
PLANO MEDIO PM
PLANO MEDIO PM
PLANO MEDIO PM
PLANO MEDIO CORTO PMC
• Abarca desde la cabeza hasta el pecho
de un personaje, dejando algo de aire por
encima de la cabeza.
• Este plano no muestra las manos y la
atención del espectador se centra en la
expresión facial y en los ojos del
personaje del personaje.
PLANO MEDIO CORTO PMC
PLANO MEDIO CORTO PMC
PLANOS CORTOS• Son planos que permiten ver tanto a los
personajes como los detalles de lasacciones más de cerca, por tantoexcluyen el entorno y los objetoscircundantes
• Centran la atención del espectador en lasexpresiones faciales, ojos, boca, en lainterpretación y en pequeños detalles uobjetos.
PLANOS CORTOS
• Estos planos ponen énfasis, dramatizan ymuestran los detalles, pero si se mantienenmucho tiempo pueden llegar a ser muyrestrictivos ya que puede impedir que elespectador vea las acciones de los demásactores, que observe la acción general, oque se fije en otros aspectos del sujeto
• Los siguientes planos también se utilizan conobjetos y acciones para enfatizar suimportancia o destacarlos de los demás.
PRIMER PLANO PP
En la figura humana abarca desde lacabeza hasta cortar por los hombros.
El encuadre superior puede cortar o noparte de la cabeza
La terminología PP también se utilizacuando se quiere ver el una acción másdetalladamente o enfatizar algo (pej. PPde la mano)
PRIMER PLANO PP
PRIMER PLANO PP
PRIMERÍSIMO PRIMER PLANO PPP
Es un poco más cerrado que el anterior.
Incluye desde la cabeza hasta la
garganta, situando los ojos sobre la línea
de los tercios.
La atención del espectador se centra en
lo que dice el personaje y en su
expresividad, principalmente en los ojos
y la boca.
PRIMERÍSIMO PRIMER PLANO PPP
PRIMERÍSIMO PRIMER PLANO PPP
En ocasiones para enfatizar más lainterpretación el plano se ajusta más y sóloincluye desde las cejas hasta el labioinferior.
Es un plano altamente expresivo quepermite apreciar la intensidad de lasemociones ya que la expresión facial semagnifica.
Los movimientos y acciones se deben dereajustar en velocidad y desplazamiento.
PRIMERÍSIMO PRIMER PLANO PPP
PRIMERÍSIMO PRIMER PLANO PPP
PRIMERÍSIMO PRIMER PLANO PPP
PRIMERÍSIMO PRIMER PLANO PPP
PLANO DETALLE PD
Muestra solamente una pequeña partedel cuerpo o de un objeto.
Centra el interés del espectador en algomuy concreto y enfatizar la importanciade algún elemento del personaje, de laacción o de la escena.
• todos los gestos y expresiones ganan enintensidad por las grandes dimensionescon las que aparecen en pantalla.
PLANO DETALLE PD
PLANO DETALLE PD
PLANO DETALLE PD
• Cuanto más cortos sean los planos se
incrementará la dificultar técnica ya que:
• Al aumentar la distancia focal la
profundidad de campo se reduce.
• La dificultad de seguir el foco si hay
movimiento aumenta.
• La dificultad de mantener el encuadre
aumenta debido al reducido ángulo de toma.
• Los movimientos parecen mucho más rápidos
OTRAS NOMENCLATURAS DE
PLANOS
PLANO DE CONJUNTO PC
• Se centra en la acción realizada por lospersonajes o en un grupo de objetos oelementos de la escena.
• El tamaño del plano normalmente está enfunción de los personajes y de la acciónque realizan. Por eso el PC puede serdesde un PG ajustado, un PE, un PA eincluso un PM.
P. CONJUNTO – en PG
P. CONJUNTO – en PM
OTRAS NOMENCLATURAS DE PLANOS
• PLANO DE ESCORZO
• El plano de escorzo incluye a dos personajesen el cuadro, uno de cara y el otro deespalda.
• El personaje que aparece de espaldas nosuele aparecer entero. Normalmentepresenta un hombro y la cabeza o parte deella.
• Cuanto más cerrado sea el plano delpersonaje de cara menos cuerpo se verá delque está de espaldas
PLANO DE ESCORZO
PLANO DE ESCORZO
OTRAS NOMENCLATURAS DE PLANOS
• PLANO DE REFERENCIA
• Sirve para poner en relación diversos
elementos o personajes de la escena.
• Se suele introducir uno de los elementos
o parte del mismo en primer término con
la finalidad de crear cierta profundidad y
de referenciar espacialmente al elementodel segundo término
PLANO DE REFERENCIA
PLANO DE REFERENCIA
OTRAS NOMENCLATURAS DE PLANOS
• PLANO DE MEDALLÓN
• Es un plano utilizado cuando queremos queaparezcan dos o más personajes que miranel la misma dirección en un plano lo másajustado posible.
• La cámara está de perfil o de 3/4
• Se usa en actuaciones musicalesencuadrando a los cantantes de perfil en unplano cerrado, de forma similar a lasmedallas o monedas.
PLANO DE MEDALLÓN
OTRAS NOMENCLATURAS DE PLANOS
• PLANOS DE RECURSO
• Son planos de gran utilidad por cuanto nospermitirán en posproducción cambiar laduración, el orden de la secuencia, arreglarreajustes de los encuadres de la cámara oproblemas técnicos.
• Suelen ser planos de los entrevistadoresescuchando o detalles de los objetos que usan lospersonajes, planos del entorno donde se realizala grabación o de cualquier cosa que se hagareferencia y que se pueda usar para ilustrar oenriquecer la entrevista o programa.
EL LENGUAJE DE LA IMAGEN
