Ninja Flichty

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Universit Nancy 2 Anne universitaire 2008/2009

NINJA FLICHTY

Evolution de la reprsentation du ninja dans l'inconscient collectifUne histoire du ninja au cinma

Mmoire en Cinma et Audiovisuel Directeur de recherche : Monsieur Laurent NinjaSeptembre 2009

Evolution de la reprsentation du ninja dans l'inconscient collectifUne histoire du ninja au cinma

4 - Ninja Flichty in da hood, motherfucker !

AVANT-PROPOS

Etant donn l'importance alloue au Japon au sein de ce mmoire, un certain nombre de choix linguistiques et pragmatiques ont d tre fait pour garder une cohrence globale et faciliter la lisibilit. Ainsi, il a t dcid de conserver l'absence de plurialit des noms dans la langue japonaise et par consquence de ne pas en franciser les termes utiliss, samoura ne prenant par exemple pas de s au pluriel. Par contre, les personnalits japonaises verront leur nom crit de faon occidentale, le prnom prcdent le nom, et non pas l'inverse comme le voudrait la rgle au Japon. La plupart des films japonais voqus au fil des pages n'ont jamais t distribus en France et seront nomms par leur titre dit international, impliquant une exploitation dans des pays de langue anglo-saxonne, au cinma ou en vido. Quelques exceptions nanmoins lorsque le titre original est ncessaire une explication bien prcise et appuie le propos. Dans ce cas, il sera bien videmment traduit en franais. Il en est de mme pour tout film de langue autre qu'anglaise. Dans le cas du cinma amricain, le titre conserv sera celui sous lequel le film est communment connu, qu'il ait t retitr en France ou pas. Ceci afin d'viter toute mprise pouvant conduire une incomprhension. Exemple : Nine Deaths of the Ninja et American Ninja sont tout deux sortis la mme annes aux Etats-Unis, leur exploitation en France a amen adapter les titres, le premier devenant American Ninja et le second American Warrior, menant parfois une confusion entre les deux films. On ne vit que Deux Fois sera par contre cit sous son titre franais au vu de la notorit de la srie des James Bond en gnral.

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INTRODUCTION

L'influence du cinma asiatique en Occident n'a jamais t aussi prgnante que depuis la fin du sicle dernier. Si le cinphile averti s'y intresse depuis plusieurs dcennies, des films comme Matrix et Tigre et Dragon ont dfinitivement marqu de leur empreinte tout un pan de la culture populaire amricaine et europenne. Le premier par ses rfrences et ses emprunts stylistiques, le second par son idologie zen laquelle est souvent rattache la culture chinoise auprs du grand public et aussi par une distribution internationale plus que consquente. En plus du cinma, ce sont aussi les clips musicaux et la publicit qui utilisent l'imagerie popularise par les deux films, comme par exemple les combats cbls et ariens, devenue prsent un lieu commun aussi us que les gros plans sur les yeux et les mains lorsqu'il s'agit de mettre en scne un duel de western lorgnant sur le cinma italien. A chaque poque son engouement vis--vis du continent asiatique, les annes 70 avaient Bruce Lee, aujourd'hui c'est Bollywood qui monopolise l'attention. Les chansons des comdies musicales indiennes passent en fond sonore des missions tlvises, les chorgraphies sont rcupres des fins commerciales au sein de publicit n'entretenant parfois qu'un lointain rapport avec l'imagerie indienne et de plus en plus de films bollywoodiens sont distribus dans les cinmas hexagonaux. Le succs rcent de Slumdog Millionnaire, bien que co-production britannique et n'intgrant aucune scne musicale en dehors du gnrique de fin, atteste de cet engouement. Les annes 80 aussi ont eu leur icne asiatique en la personne du ninja, source de dizaines et dizaines de films au succs variable. Aujourd'hui, le ninja est quasi-absent au cinma et il n'en reste qu'un vague pantin affubl de noir dou au combat, que ce soit du ninjutsu, du karate ou du taekwondo, peu importe. Et pourtant, mme la personne la moins intresse par le domaine des arts

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martiaux est capable d'accoler un visuel au nom de l'espion l'origine japonais, aussi erron soit-il. Faonne par la culture populaire au fil des ans, cette image du ninja est prsent ancre dans l'inconscient collectif qui est, selon une des dfinitions faites par Jung, le dpt constitu par toute l'exprience ancestrale depuis des millions d'annes, l'cho des vnements de la prhistoire, et chaque sicle y ajoute une quantit infinitsimale de variation et de diffrenciation.1, . Dans le cas du ninja, le personnage aura dj subi un grand nombre de variations et se sera relativement loign du mythe originel lorsqu'il sera rcupr par le cinma. Pourtant ce dernier en modifiera encore plus la reprsentation au point d'en effacer sa vritable identit. Dans les chapitres suivants, nous verrons dans un premier temps comment le ninja est peru dans son propre pays, puis dans un second temps, par quels procds une figure historique typiquement nippone s'est progressivement vue exploite par une culture dont elle ne fait pas partie. Le premier chapitre retracera l'histoire du personnage, le deuxime sa progressive popularisation au cinma et le troisime chapitre s'intressera aux mcanismes ayant men au ninja tel qu'il est connu aujourd'hui.

1 JUNG, Carl Gustav, L'homme et ses symboles, Paris, Robert Laffont, 1964, p. 67

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SOMMAIRE AVANT-PROPOS............................................................................................................... 4 INTRODUCTION............................................................................................................... 5 CHAPITRE 1 CONTEXTUALISATION DE LA FIGURE DU NINJA AU SEIN DE LA CULTURE JAPONAISE......................................................................................................................... 9 1.1 Une histoire peu prs objective du ninja.................................................................... 10 1.1.1 Origines et premires apparitions...................................................................... 10 1.1.2. Une figure incontournable de l'histoire japonaise............................................. 12 1.1.3 Quand la ralit historique se heurte au cinma................................................ 14 1.2 Une figure historique faonne par les arts et lgendes............................................... 17 1.2.1 Contes et lgendes............................................................................................. 17 1.2.2 Art pictural et thtre kabuki............................................................................. 22 CHAPITRE 2 POPULARISATION DU NINJA AU CINMA............................................................ 29 2.1 L'ge d'or du ninja au Japon......................................................................................... 30 2.1.1 Mise en parallle de l'volution de ninja avec l'histoire du chambara............... 30 2.1.2 Des studios aux spcialits bien dfinies........................................................... 35 2.1.3 Au coeur du ninjutsu : Shinobi no Mono........................................................... 39 2.2 Internationalisation du ninja......................................................................................... 46 2.2.1 On ne vit que deux fois : la rencontre de deux icnes populaires...................... 46 2.2.2 Les annes 70 : une poque de transition........................................................... 50 CHAPITRE 3 EXPLOITATION ET DGNRESCENCE D'UN MYTHE..................................... 55 3.1 Une mutation vers le point de non-retour...................................................................... 56 3.1.1 Menahem Golan et la Cannon : l'explosion du ninja aux Etats-Unis.................. 56 3.1.2 Le retour du hros pour enfants........................................................................... 64 3.2 Sur le devant du march de la vido : la fin d'un mythe............................................... 66 3.2.1 Hong Kong, terre d'exploitation.......................................................................... 66 3.2.2 De la VHS au DVD : survie en eaux troubles..................................................... 77 CONCLUSION.................................................................................................................. 80 BIBLIOGRAPHIE............................................................................................................ 82 FILMOGRAPHIE............................................................................................................. 84 ANNEXE............................................................................................................................ 86 Table des priodes de l'histoire du Japon (de -300 avant JC nos jours).................... 87 INDEX................................................................................................................................ 88

CHAPITRE 1CONTEXTUALISATION DE LA FIGURE DU NINJA AU SEIN DE LA CULTURE JAPONAISE

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1.1 Une histoire peu prs objective du ninja1.1.1 Origines et premires apparitions De par sa fonction d'espion et par extension d'homme de l'ombre, le ninja est un personnage souvent absent des grands rcits historiques parsemant l'histoire du Japon. Cela pourrait revenir dire qu'il a donc efficacement jou son rle lors des diverses missions qui lui ont t attribues. Mais c'est surtout parce que jusqu'au XVIme sicle, les rcits de guerre taient destins un public aristocratique, prfrant couter des faits bass sur des valeurs telles que bravoure, hrosme et fidlit un Seigneur plutt que de vils actes indignes d'un samoura voire d'un homme. Malgr tout, quelques livres sont l pour conter et raconter certains faits d'armes et anecdotes pe