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Norbert Zimmermann (Hrsg.)
ANTIKE MALEREI ZWISCHEN LOKALSTIL UND ZEITSTILAKTEN DES XI. INTERNATIONALEN KOLLOQUIUMS DER AIPMA
(ASSOCIATION INTERNATIONALE POUR LA PEINTURE MURALE ANTIQUE) 13.–17. SEPTEMBER 2010 IN EPHESOS
Redigiert von
Johanna Felsner
Ö ST E R R E I C H I S C H E A K A D E M I E D E R W I S S E N S C H A F T E NPHILOSOPHISCH-HISTOR ISCHE K LASSE
DENKSCHR I FTEN, 468. BAND
ARCHÄOLOGISCHE FORSCHUNGEN
BAND 23
Ö ST E R R E I C H I S C H E A K A D E M I E D E R W I S S E N S C H A F T E NPHILOSOPHISCH-HISTOR ISCHE K LASSE
DENKSCHR I FTEN, 468. BAND
ARCHÄOLOGISCHE FORSCHUNGEN
BAND 23
NORBERT ZIMMERMANN (HRSG.)
Antike Malerei zwischen Lokalstil und Zeitstil
Textband
Vorgelegt von w. M. ANDREAS PÜLZ in der Sitzung am 13. Dezember 2013
Veröffentlicht mit Unterstützung des Austrian Science Fund (FWF): PUB 188-V21
!"#$"%&'()*+,-./01%'2(3"%0.4-'.5-63*+,-0.7(3"%0($#"#$"%3,-8.5"-.5-63*+,-.7(3"%0($#"#$"%3,-8.9-':-"+,0-3.4"-*-.;6#$"8(3"%0."0.4-'.5-63*+,-0.7(3"%0($#"#$"%&'()-<.
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Umschlagbild: C'%*<.*%&A.C'%3-0:"22-'.DE(62.FGH<.I%,0-"0,-"3.J."2.K(0&,(6*.L.9%0.C>,-*%*
(Foto: N. Zimmermann © ÖAW)
Diese Publikation wurde einem anonymen, internationalen Peer-Review-Verfahren unterzogen.M,"*.>6#$"+(3"%0.,(*.604-'&%0-.3,-.>'%+-**.%1.(0%0N26%*<."03-'0(3"%0($.>--'B'-9"-OA
5"-.9-'O-04-3-.;(>"-'*%'3-."*3.(6*.+,$%'1'-".&-#$-"+,3-2.P-$$*3%11.,-'&-*3-$$3< frei von säurebildenden Bestandteilen und alterungsbeständig.
Alle Rechte vorbehalten.
ISBN 978-3-7001-7658-9
Q%>N'"&,3.R.LSFT.#N Österreichische Akademie der Wissenschaften
Wien
Gesamtherstellung: Berger, 3580 Horn
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5
INHALTSVERZEICHNIS
Geleitwort der Direktorin des Österreichischen Archäologischen Instituts und der Grabungsleiterin !"#$%&'()") ............................................................................................................................................... 13
Geleitwort des Direktors des Institutes für Kulturgeschichte der Antike der ÖAW ................................. 15
Dank ........................................................................................................................................................... 17
Einleitung Norbert Zimmermann (Hrsg.) .................................................................................................. 19
Wissenschaftliches Programm ................................................................................................................... 23
Volker Michael Strocka*(+$,-(+.($&"/&(01#-)2'($3.-4$14)$5(-.).-4$6#7$14)$8"914).-4 ..................................................................... 29
Agnes Allroggen-BedelZeitstil und Lokalstil: Überlegungen zur Methodik .................................................................................. 41
Dora D’Auria:4-$1&&1+1.-$7(2"+1.-!-$7(44($21)($7-$4-!(44"$/(7-"$1$;"/&(-$-#$(.<$(44(#-).-21 ......................................... 55
Fernanda Cavari – Fulvia Donati=1&&+()(#.1>-"#-$($2"/&")->-"#($7(44($-/-.1>-"#-$/1+/"+(($#(441$&-..6+1$7-$?$3.-4($7144@%.+6+-1$ romana ....................................................................................................................................................... 63
Fulvia Ciliberto – Francesca Mascitelli – Cecilia Ricci – Cristiana Terzani81$7(2"+1>-"#($&-.."+-21$7(44@1/A-(#.($)".."$41$21..(7+14($7-$Aesernia ..................................................... 75
John R. Clarke=(2"#).+62.-#B$.'($C-))-#B$%4(/(#.)$"D$.'($3(2"#7E3.F4($;+"B+1/$1.$G&4"#.-)H$,-441$I ....................... 83
Regina GeeJ"6+.'$3.F4($+()&"#)()$."$K&(+-"7$+""/)@$"D$.'($3(2"#7$1#7$L'-+7$3.F4()$1.$,-441$I$MN"D$Poppaea”) 1.$G&4"#.-) .................................................................................................................................................. 89
Federica Giacobello8($"DO2-#($2'($()(B6-!1#"$-$41+1+-$1$;"/&(- ............................................................................................. 97
Stephan T. A. M. Mols – Eric M. MoormannP144$&1-#.-#B)$D+"/$1$A1.'-#B$2"/&4(Q$-#$="/($M;-(.+1&1&1R .................................................................. 105
Stella Falzone*-).+-A6>-"#($($/"7641>-"#($7-$)2'(/-$&-.."+-2-$-#$6#’insula ostiense: uno stile locale del II sec. d.C. .. 113
Margherita Bedello TataG).-1$1#.-21S$L(+/($7(4$T6".1."+(S$3.622'-$7144@1/A-(#.($UV .................................................................... 121
6
Inhaltsverzeichnis
Patrizio Pensabene – Eleonora Gasparini – Riccardo MontalbanoPittura tardoantica a Piazza Armerina: introduzione ................................................................................ 127
Riccardo Montalbano!"##$%&'#%($)$#'%&"%*"$++$%,-.'-"/$0%#'%1"223-'%&'"%45&5%6$11$-2$.'/2"%1$&-7/$#"8 .................................. 131
Eleonora GaspariniPittura tardoantica a Piazza Armerina: gli ambienti attorno al Peristilio e le Terme ............................... 139
Patrizio Pensabene*"223-$%2$-&7$/2"4$%$%*"$++$%,-.'-"/$0%9#"%)1$+"%')2'-/"%'%#'%2'.$2"4:'%."#"2$-"%47.'%$327; -$11-')'/2$+"7/'%&'#%Dominus ................................................................................................................... 147
Monica Salvadori – Cristiano Tiussi – Luca Villa<-$44'%1'-%#$%-"47)2-3+"7/'%&'#%)")2'.$%1$-"'2$#'%&'##$%=$)"#"4$%2$-&7%$/2"4$%&"%,>3"#'"$ ......................... 157
Holger SchwarzerAntike Wandmalereien aus Pergamon ....................................................................................................... 165
Simonetta Angiolillo – Marco GiumanPitture dalla Casa dei Mosaici di Iasos ...................................................................................................... 177
Sarah Lepinski,%&"$4:-7/"4%1'-)1'42"?'%7@%A7.$/%1$"/2"/B)%@-7.%$/4"'/2%(7-"/2:C%9-''4'0%*'-"7&%)2D#')%$/&% regional traditions ...................................................................................................................................... 185
Vanessa RousseauParadisiacal tombs and architectural rooms in late Roman Sardis: Period Styles and regional variants ... 193
Alix BarbetE'%)'.")%&'%F'3-)%'/%1'"/23-'%.3-$#'%'/2-'%.7&'%'2%)2D#'G ...................................................................... 199
Annapaola Zaccaria RuggiuH")2'."%&'47-$2"?"%&$##I%insula%-')"&'/+"$#'%JKL%$%M"'-$17#")%&"%N-"B"$ ..................................................... 209
Inge Uytterhoeven – Hande Kökten – Vanessa Muros – Marc Waelkens="2)%$/&%*"'4')5%O$##%*$"/2"/B)%"/%2:'%E$2';,/2">3'%P-Q$/%R$/)"7/%7@%H$B$#$))7)%S,T#$)3/C%=3-&3-%U% Turkey) ....................................................................................................................................................... 221
Gürcan PolatWandmalerei im römischen Hanghaus von Antandros ............................................................................. 233
Orhan BingölDer Architekturstil und seine Vorläufer .................................................................................................... 239
Ophélie VauxionV'%#$%4"2W%$3%2'--"27"-'0%&"@@3)"7/%'2%$&$12"7/%&')%)2D#')%1"423-$3X%&$/)%#'%2'--"27"-'%&'%#$%4"2W%$/2">3'% de Nîmes .................................................................................................................................................... 245
Dominique Heckenbenner – Magali Mondy – Morgane ThorelY3'#>3')%-WF'X"7/)%)3-%#')%'/&3"2)%1'"/2)%&W473?'-2)%)3-%#')%2'--"27"-')%&')%E'3>3')%'2%&')% RW&"7.$2-">3')C%'/2-'%Z)2D#'%&IW17>3'[%'2%Z)2D#'%#74$#[ .......................................................................... 253
7
Inhaltsverzeichnis
Julien Boislève – Françoise Labaune-Jean – Catherine Dupont!"#$"%&'()#$*$(%+,'#)-)(.%#$&"$+./'(00-1"$&23,4.,(/'"$,.4-(%"5$-%-06#"$&2'%$#)60"$,71(.%-0$&'$888e #9$-:9$;9<=9$>?,")-1%"5$@,-%+"A .................................................................................................................... 265
Carmen Guiral Pelegrín – Alicia Fernández Díaz – Álvaro Cánovas UberaB%$).,%.$-$0.#$"#)(0.#$0.+-0"#$"%$0-$:(%)',-$,.4-%-C$"0$+-#.$&"$D(#:-%(-$"%$"0$#(10.$88$&9=9$ ..................... 277
Anna Santucci!-$EF.4G-$&"002-,+H()"))',-$(00'#(.%(#)(+-I$-$=(,"%"C$'%-$J",#(.%"$0.+-0"$&"0$+9&9$EK"+.%&.$K)(0"I ......... 289
Barbara BianchiF,-&(L(.%"$0.+-0"$"$E+()-L(.%($',G-%"I$%"00-$:())',-$&"00-$Tripolitania romana ........................................ 297
!"#$%#&'()*+,-./.0%1-)2)3."#$)4./5#'0%1-!-$&"+.,-L(.%"$:()).,(+-$%"00"$+-#"$&"00-$=(,"%-(+-$&"0$88M888$#"+9$&9=9C$+.%)(%'()*$"$),-#N.,4-L(.%" ...... 311
Stefano Tortorella!"$:())',"$&"0$)"4:(.$&($Bel$&($O',-$B',.:.# ........................................................................................... 319
Claudine Allag=.,%(+H"#$&"$P-046,"C$02-,)$&"$0-$:,.N'#(.% ............................................................................................... 331
Nicole Blanc!"#$#)'+#$-,+H()"+)',-'Q$R1',7#$&"$P-046,"$>K6,("AC$"%),"$4.&S0"$:-,)H"$")$4.&S0"#$1,7+.<,.4-(%# (nur im Inhalt) ............................................................................................................................................ 337
Hélène Eristov – Claude Vibert-Guigue8+.%.1,-:H("$N'%7,-(,"$*$P-046,"$"%),"$T,("%)$")$T++(&"%)C$0"$).4G"-'$&"#$F,.(#$@,S,"# ....................... 349
Susanna McFadden3,)$.%$)H"$"&1"C$FH"$0-)"$U.4-%$V-00$:-(%)(%1$.N$34H"(&-5$B16:) ......................................................... 359
Silvia RozenbergFigurative Paintings in Herodium: New Discoveries ................................................................................ 371
Talila Michaeli="%),"$-%&$P",(:H",6$(%$U.4-%<?6L-%)(%"$@'%",-,6$W-00$P-(%)(%1#$(%$8#,-"0 ........................................ 377
67585)9':'7-;Paintings from Sirmium$G")V""%$P.4:"(-%$F,-&()(.%$-%&$!.+-0$P-%%.%(-%$F"%&"%+("#$.N$@,"#+.$ Decoration .................................................................................................................................................. 385
Paul MeyboomThe Tomb of Kazanlak reconsidered ......................................................................................................... 391
SEKTION NOVITATESSilvia Fortunati80$E=,(:).:.,)(+.$X",.%(-%.I$&"0$P-0-)(%.C$%'.J"$-+/'(#(L(.%($#'00-$&"+.,-L(.%"$:()).,(+- ..................... 397
Antonio VaroneY%$%'.J.$+.4:0"##.$&"+.,-)(J.$%"002Insula$&"($=-#)($34-%)($-$P.4:"( .................................................. 405
Maria Elisa MicheliE80$X(0.$(%$3&,(-)(+.I9$K+"%"$&($:-"#-11(.$%(0.)(+.$%"0$+.4:0"##.$"&(0(L(.$&($Z(-$@-%)($-&$3%+.%- ........ 409
8
Inhaltsverzeichnis
Carla Pagani!"#$%&'%()*"(#"+#$,($-(%%./#$0&1&2/#%(3#$,($&%4$()-&/(#1&$,#$3&005($'0#3($"&116#/&#$,($3(#$7/*1&%%*$8$ via del Lauro a Milano ............................................................................................................................... 415
Paolo Barresi9#$-(%%./#$-#/(&%#1&$("$:(0(1(#$("$&%4$/*)#"# .............................................................................................. 423
Isabella Colpo!"$".*3*$#--#/#%*$,&0*/#%(3*$,#11#$0(%%4$/*)#"#$,($;*/#$<=#>1(#/(?:#/,&>"#@ ....................................... 429
Federica Fontana – Emanuela MurgiaA(%%./#$-#/(&%#1&$#,$BC.(1&(#D$"*3(%4$,#11*$'0#3*$,($3(#$E&)("# ............................................................... 435
Lynn Arslan Pitcher – Elena MarianiA/&'&"%#+(*"&$&$/(0*'%/.+(*"&$,($,.&$'*FG%%($,#$=/&)*"# ......................................................................... 441
Fulvia Donati – Ilaria Benetti;.*3($/("3&"()&"%($,($-(%%./#$)./#1&$%#/,*$/*)#"#$,#116H%/./(#$0*'%(&/#D$1#$3(11#$,($:#"$I("0&"+("*$ a Cecina (Livorno) ..................................................................................................................................... 447
Francesca BoldrighiniPittura romana ad Assisi: modelli e rielaborazioni locali .......................................................................... 455
Francisco J. Heras Mora – Alicia Fernández Díaz – Macarena Bustamente ÁlvarezJ&0*/#0(K"$-#/(&%#1$,&$Augusta EmeritaL$M&-&/%*/(*$-(0%K/(0*$N$0*"%&O%*$#/C.&*1K>(0*$#$-#/%(/$,&$1#'$ excavaciones de un vertedero del suburbio norte ...................................................................................... 461
Alicia Fernández Díaz – José Miguel Noguera Celdrán – Lorenzo Suárez Escribano;*3&,#,&'$'*2/&$1#$>/#"$#/C.(%&0%./#$,&$Carthago Noua$N$'.'$0(01*'$-(0%K/(0*' ..................................... 473
Julien Boislève – Sabine GroetembrilMané-Véchen et la tendance sévérienne en Gaule ..................................................................................... 485
Renaud RobertP$-/*-*'$,&'$)Q,#(11*"'$,#"'$."$,Q0*/$,&$%/*('(R)&$'%N1&$%#/,(F$,&$1#$3(11#$,&$A1#''#0$<E(/*",&@ .......... 493
Claudia-Maria BehlingM*)#"$-#("%(">'$*F$%5&$villa urbana in the civilian city of Carnuntum (Lower Austria). A selection ..... 501
!"#$#%#&'($)*Wall decoration of the Viminacium$#)-5(%5&#%/& ..................................................................................... 507
POSTER-SEKTION
Isabella Colpo!"$>(#/,("*$,(-("%*$,#$A#,*3#$8$I(#$:L$S#/%("*$&$:*1F&/("* ................................................................... 515
Monica Salvadori – Giulia SalvoBC.(1&(#T$=#'#$,&11&$7&'%(&$F&/(%&D$>1($("%*"#0($,(-("%( ............................................................................... 519
Ivan Varriale9&$,&0*/#+(*"($-(%%*/(05&$,#($/&0&"%($'0#3($,&1$=/(-%*-*/%(0*$,($B1(F&$<=H@ ............................................. 525
9
Inhaltsverzeichnis
Francesca Taccalite!"#$%&'()&#*"+'",-&#.&#/"#012//"#,%"3.&”#'4)'#/"#5"'2/2()&#."237#6-8"'72&39#%-:&;243'#*4)%#)3&# nouvelle lecture .......................................................................................................................................... 531
Barbara Bianchi<)412#."72#."//"#12//"#0,%477&#.2#="7)//4>#"#62%?243&9#/&#*277)%&#.2#)3#"?82&37&#@4//&,"74#"/# @%2*74*4%72@4 ............................................................................................................................................... 537
Roberto Bugini – Anna Ceresa Mori – Luise Folli – Carla PaganiA&/"7243'B2*'#8&7C&&3#*/"'7&%#@4"7'#23#A4?"3#C"//#*"23723,'#DE2/"3#F#G7"/+H ......................................... 543
Alicia Fernández Díaz – Albert Ribera i Lacomba – Macarena Bustamente ÁlvarezI'7%"72,%"$J"K#@437&;74'#@&%L?2@4'#+#.&@4%"@2M3#*2@7M%2@"N#O3#?4.&/4#.&#&'7).24#"#*%4*M'274#.&#/"# alegoría del Sarno en ámbito vesubiano .................................................................................................... 551
Ivo van der GraaffThe recovered tympanum of cubiculum#PP#"7#Q2//"#R#D04$#*4**&">H#"7#S*/4372'#DT4%%&#R33)3U2"7"K# Italy): A new document for the study of city walls .................................................................................... 559
Lea K. ClineG?27"7243#1'N#A&"/27+9#V&8%"#'7%2*&#*"23723,'#23#7B&#$4)%7B#'7+/&#"7#S*/4372' ............................................. 565
Álvaro IbarraR3#237&%2?#%&*4%7#43#7B&#()"3727"721&#"3"/+'2'#4$#*/"'7&%#$%",?&37'#$%4?#7B&#&;@"1"7243'#"7#S*/4372'K# Villa A ........................................................................................................................................................ 571
Mathilde Carrive!"#12//"#?"%272?&#.&#E"%23"#.2#6N#<2@4/"#D!".2'*4/2K#G7"/2&H9#/&#.-@4%#.&#/"#74)%#8&/1-.W%& ...................... 579
Dorothée NeymeX&237)%&'#?)%"/&'#$)3-%"2%&'#.Y-*4()&#'-1-%2&33&#Z#=)?&'#DG7"/2&#.)#').H ............................................. 585
Stella Falzone – Massimo Vitti – Lucrezia UngaroGli affreschi delle tabernae#.&/#*2"34#7&%%"#.&/#,%"3.&#&?2@2@/4#.&2#?&%@"72#.2#T%"2"34 .......................... 589
José Miguel Bascón Mateos!"#*237)%"#?)%"/#%4?"3"#.&#/"#&'7"3@2"#GG#.&/#+"@2?2&374#.&#[)&37&#\/"?4#DX)&37&#]&32/K#=M%.48"K# I'*"^"H ....................................................................................................................................................... 595
!"#$%&$#'%()*+,Pinturas murales del Castro Chao Samartín. Triclinio de la domus romana ............................................ 601
Mar Zarzalejos Prieto – Carmen Guiral Pelegrín – Luis Mansilla Plaza – Fernando J. Palero Fernández – José Mª Esbrí Víctor="%"@7&%2U"@2M3#.&#*2,?&374'#%4_4'#&3#/"'#*237)%"'#.&#Sisapo#D=2).".#A&"/K#I'*"^"H ............................. 607
Mar Zarzalejos Prieto – Carmen Fernández Ochoa – Germán Esteban Borrajo – Patricia Hevia GómezInvestigaciones en torno a la minería romana del cinabrio en el área de Almadén (Ciudad Real, I'*"^"H ....................................................................................................................................................... 615
Lara Íñiguez BerrozpeLas musas en Bilbilis ................................................................................................................................. 621
10
Inhaltsverzeichnis
Claude Vibert-GuigueLes découvertes in situ!"#$%!&'%!()*+,$-'%!)*.#,$'%!"/0--,"'$12!3$!)'4,%1)'5)6(')1*,)'!%*3%5'%1,.6 ..... 625
Julien Boislève – Karine JardelImitations de marbres du forum!"'!7,'38!9:#&+#"*%;!<)#$-'=;!>3'&>3'%!(#)1,-3&#),16%!"'!&#!%'-*$"'! moitié du IIe!%?!#(?!@?5:? .............................................................................................................................. 631
Arnaud Coutelas – Magali Mondy – Karine BoulangerA#!)',*$!'$1)'!&'%!%3((*)1%!"'!(',$13)'!'1!&#!B*$-1,*$!"'%!'%(#-'%!"#$%!&'!C#&$6#,)'!"'!&#!+,&&#!"'! Damblain (Vosges, France) ........................................................................................................................ 637
Raymond SabriéLe IIe!%1D&'!E!F#)C*$$'!9<)#$-'= ................................................................................................................ 643
Julien BoislèveG#)>3'!"/#1'&,')!*3!%1D&'!)64,*$#&!E!H&,'%C)3-I5J',$K',.!9G*%'&&';!<)#$-'=L ......................................... 651
Julien BoislèveF*3+'&&'%!"6-*3+')1'%!E!FM.'%!9N#)";!<)#$-'=;!OP!"6-*)%!,%%3%!"'%!B*3,&&'%!"3!Q#)I,$4!@'#$5@#3)R%!'1! de la Percée Clérisseau............................................................................................................................... 657
Barbara ToberSK'!Q#,$1'"!T'-*)#1,*$!*B!1K'!U#$-13#)D!*B!@3(,1')!V'&,*(*&,1#$3%!,$!Carnuntum .................................. 663
Kitan KitanovA#!(',$13)'!"3!1*.C'#3!$?!W!"'!Serdica?!G#16),#38!'1!1'-K$,>3'!"'!)6#&,%#1,*$ ...................................... 669
Kitan KitanovA'!"'%%,$!()6(#)#1*,)'!'1!&'%!-*))'-1,*$%!#((*)16'%!E!&#!(',$13)'!"3!1*.C'#3!1K)#-'!()R%! "/X&'8#$")*+* ............................................................................................................................................ 675
Dieter KorolThe Earliest Christian Monumental Painting of Augsburg and South Germany and the only known A#1'!X$1,>3'!H,%K*(!9Y7#&'$1,$3%Z=!*B!1K,%!J'4,*$ .................................................................................. 679
Pascal BurgunderT,#&*43'!,$1,.'!#+'-!&#!.*)12!&'!",%-*3)%!B3$6)#,)'!"3!%#)-*(K#4'!"'![')1-K ......................................... 689
Véronique Blanc-BijonQ',$13)'%!.3)#&'%!#$1,>3'%!E!Acholla (Tunisie) ......................................................................................... 695
Barbara Tober\#$".#&')',5!3$"!U13-IB)#4.'$1'!#3%!Q#&.D)#!9Q)*]'I1!YV'&&'$,%1,%-K'!U1#"1Z!^!U*$"#4'!__= ............. 701
Pamela BonnekohThe Figurative Wall Paintings in Thessaloniki from the End of the 4th to the 7th Century AD ................ 711
Elisabeth Rathmayr – Norbert ZimmermannTD$#.,%-K'
11
Inhaltsverzeichnis
Norbert Zimmermann!"#$%&'#()(*$+),'-,'./$)-$01"#/&/ ........................................................................................................... 729
!"#$%&'()*%(2"3*4)'-,',/5"#$%(#/6#'$)&/$7)8(,)'9&19:,/$,'$+)1":).9',#' ............................................................. 735
Séverine Blin –Marjolaine Imbs;)$8<59()-,9'$1)(,<-):#$8&$macellum$8#$!")/9/$=>(?5#@A$(#5"#(5"#/$(<5#'-#/ ......................................... 741
Nicole Blanc – Hélène Eristov – Henri Leredde%BCD;DEFG$E-&559#/$)'8$H)::$1),'-,'./$9I$-"#$.()#59J(9K)'$H9(:8 ..................................................... 747
Irene BragantiniLM#,-/-,:$&'8$;96):/-,:NOA$59'/,8#()4,9',$59'5:&/,P# .................................................................................. 753
Tafelteil ...................................................................................................................................................... 759
Abbildungsverzeichnis ............................................................................................................................... 969
>#/)K-3,3:,9.()1",# .................................................................................................................................. 987
Ortsverzeichnis .......................................................................................................................................... 1067
12
Inhaltsverzeichnis
13
GELEITWORT DER DIREKTORIN DES ÖSTERREICHISCHEN ARCHÄOLOGISCHEN INSTITUTS UND GRABUNGSLEITERIN VON EPHESOS
Das Studium antiker Malerei stand bis zur Entdeckung der beiden Hanghäuser nicht im Fokus der For-!"#$%&'%()%(*+#'!,!-(.'/'%0!+1'"#'%2(3$12'%(2)'(4')(5164$%&'%(&'7$%2'%'%(869'1')'%()%(2'%(:$49);60)-onen zwar berücksichtigt, allerdings erfolgte keine eigenständige Analyse der Gattung. Der Mangel an sach-gemäßer Konservierung führte letztendlich dazu, dass sich das Gros der in der ersten Hälfte des 20. Jahr-#$%2'10!( '%02'";0'%(869'1')'%(%)"#0( '1#690'%(#60($%2(%$1( )%(<')"#%$%&'%=(>?$61'99'%($%2(3'%)&'%(@,0,!(überliefert ist. Das gilt besonders für die Ausstattungen der Johannesbasilika, der Marienkirche und des Sie-ben-Schläfer-Zömeteriums.
Mit der Entdeckung der Hanghäuser sollte sich diese Situation schlagartig ändern. Plötzlich wurde den A"#/$";,4'1BC"#'%(D(!')'%('!(%$%(2)'(8,!6);'%=(861/,1+9600'%(,2'1('4'%(2)'(@1'!;'%(D(&1,E'(>$7/'1;-samkeit geschenkt. Die Quantität und der hervorragende Erhaltungszustand waren ausschlaggebend für die Entscheidung, die Malereien an den Wänden zu belassen und Schutzdächer darüber zu errichten. Parallel dazu setzte eine die Ausgrabung begleitende Konservierungstätigkeit ein, die bis zum heutigen Tag andau-'10-(.)'(FGHH('1!"#)'%'%'(8,%,&16I'(J,%(V. M. STROCKA bedeutete einen Meilenstein für die Erforschung 6%0);'1(869'1')=(%)"#0(%$1(7K1(*+#'!,!, sondern für den gesamten östlichen Mittelmeerraum. Die vorgeschla-&'%'%(.60)'1$%&'%( ,1)'%0)'10'%( !)"#(3')0&'#'%2( 6%( 2'1( 46$#)!0,1)!"#( 2'I%)'10'%( :#6!'%647,9&'=( 36!( !)"#(699'12)%&!(L3')(M6#1L'#%0'(!+C0'1(69!(N1$&!"#9$!!('13')!'%(!,990'-
Durch eine umfassende kontextuelle Analyse des Gesamtbefunds in Kombination mit dem Fundmaterial konnte im Rahmen eines in den 90er Jahren des 20. Jahrhunderts an der Österreichischen Akademie der O)!!'%!"#670'%( )%)0))'10'%(@,1!"#$%&!+1,P';0!( ')%'(Q'J)!),%( 2'!( "#1,%,9,&)!"#'%(5'1K!0!( $%2( !,/)0( 6$"#(2'1( >$!!0600$%&!+#6!'%( 2'1( R6%&#C$!'1( J,1&'9'&0( 3'12'%-( .)'( 3')01')"#'%2'%( @,9&'%( 2)'!'1( *1&'4%)!!'(machte aber eine neuerliche Bewertung des Malereibestands dringend notwendig. Rückblickend darf es wohl als außerordentlicher Glücksfall bezeichnet werden, dass mit DR. N. ZIMMERMANN ein ausgewiesener *S+'10'(7K1(!+C06%0);'(869'1')(7K1(2)'!'(>$7&64'(&'3,%%'%(3'12'%(;,%%0'-(5'!0K0L0(6$7(')%(!,9)2'!("#1,%,-9,&)!"#'!(5'1K!0(/)0(')%'/(7K1(2)'(9'0L0'(>$!!0600$%&!+#6!'(IS'%(terminus ante quem(J,1(THUVTWU(%-(X#1-=(widmete er sich in seinen Analysen verstärkt Fragen nach Handwerkstraditionen und lokalen Werkstätten, %6"#(>$!!0600$%&!;,%L'+0'%=(64'1(6$"#(%6"#(2'1(Y%0'16;0),%(L3)!"#'%(!06201Z/)!"#[3'!09)"#'/($%2(;9')%-6!)60)!"#[Z!09)"#'/(\$%!0#6%23'1;($%2(%)"#0(L$9'0L0(%6"#(2'/(<')0[($%2(],;69!0)9(2'1(*+,"#'(2'1(A,9260'%-kaiser.
>$"#(3'%%(2)'(R6%$![869'1')'%(!"#,%(699')%'(6$7&1$%2()#1'!(1')"#'%(^'!06%2!(2)'('+#'!)!"#'(@,1-schung noch immer dominieren, so ist es gerade in letzter Zeit gelungen, den Blick auch auf andere Monu-/'%0'($%2(*+,"#'%(L$(9'%;'%-(<$2'/(#60(!)"#(2)'(O6%2/69'1')7,1!"#$%&(69!(')&'%!0C%2)&'1(O)!!'%!"#670!-L3')&('0649)'10=($%2(2'%(,70(%$1(;9')%'%=(6$7(2'%('1!0'%(^9)";($%!"#')%461'%(@16&/'%0'%=(2)'(PC#19)"#(4')(2'%(5164$%&'%(6%!(N6&'!9)"#0(;,//'%=(3)12('%29)"#(P'%'!(>$&'%/'1;(&'!"#'%;0=(26!(!)'(6$7&1$%2()#1'1(;$90$1-#)!0,1)!"#'%(^'2'$0$%&( 6$"#( J'12)'%'%-( :61699'9( 26L$(3'12'%( !')0( ')%)&'%( M6#1'%(\,%!'1J)'1$%&!+1,P';0'(L$1(%6"##690)&'%(A)"#'1$%&(2'!(869'1')4'!06%2!()%(*+#'!,! durchgeführt, sodass dieser einem interessierten Publikum auch zugänglich gemacht werden kann.
Ich habe daher die Anregung von N. ZIMMERMANN, den AIPMA-Kongress im Jahr 2010 in Selçuk abzu-#690'%=(/)0(@1'$2'%( 6$7&'%,//'%=( %)"#0( L$9'0L0=( $/(2)'( )%(*+#'!,! generierten Forschungsergebnisse zu +1C!'%0)'1'%($%2(L$1(.)!;$!!),%(L$(!0'99'%-(*)%'(_'16%!0690$%&(2)'!'1(51ZE'%,12%$%&(3C1'(,#%'(26!(&1,E'(Engagement der Organisatoren und aller Mitarbeiter unmöglich gewesen. Das Österreichische Archäologi-!"#'( Y%!0)0$0( ;6/( 69!( ])L'%L01C&'1( 2'1( 5164$%&'%( )%( *+#'!,!( !')%'1( _'16%03,10$%&( 69!( 56!0&'4'1( &'1%'(nach. Ohne die Unterstützung der türkischen Behörden, allen voran dem Ministerium für Kultur und Touris-mus, dem Efes Müzesi sowie der Gemeinde Selçuk wäre der reibungslose Ablauf aber undenkbar gewesen. Ihnen allen gebührt mein aufrichtiger Dank!
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Einleitung
Letztendlich beurteilt man wissenschaftliche Veranstaltungen immer an der Aktualität und Qualität der !"#$%&'"()!"%"#$*)#+),"-$"+."%)/010)."*$234)256'%534)4"*)787"3)9#**"3*:726$;#:7"3)<#="25*)4"%)>8%$%&'")534)?8*$"%-%&*"3$2$#83"3)@"#3)A9"#6";)2+)B%68;')4"*)CD?ECFG83'%"**"*) #3),";H5@()I#")353)-5.;#J#"%$"3)Kongressakten sind ein abschließender eindrucksvoller Beleg dafür. Der Band besticht nicht nur durch sei-nen Umfang, sondern vor allem durch seinen wissenschaftlichen Wert. Es handelt sich unbestritten um eine ."2:7$;#:7")K"#*$53'**:725)4"%)E2;"%"#68%*:753'L)#3)4"%)B-7"*8* einen zentralen Platz einnimmt.
Wien, März 2014 Sabine Ladstätter
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GELEITWORT DES DIREKTORS DES INSTITUTS FÜR KULTURGESCHICHTE DER ANTIKE DER ÖAW
!"#$%&"'(%)*+%"#,"&%-)'(."',$%/#*0",%12(+3'4,5",%.4(%6)*"("#%0"(%(7&#+3'",%8)#+"(."#$%4,0%0"(%!9:$),-$#;"%"#,",%12(+3'4,5++3'<"(94,;$%0"+%=,+$#$4$+%>?(%84*$4(5"+3'#3'$"%0"(%@,$#;"%0"(%A+$"(("#3'#+3'",%@;)-demie der Wissenschaften. Dieser wissenschaftliche Fokus entwickelte sich sukzessive im Rahmen der kon-textorientierten Bearbeitung und der Vorlage der Hanghäuser%B2,%C9'"+2+, für die das Institut verantwort-lich zeichnet. Im Laufe der letzten Jahre wurden diese Forschungen, die im Falle der sieben Wohneinheiten des Hanghauses 2 durch N. ZIMMERMANN durchgeführt werden, nochmals erweitert: So werden derzeit in C9'"+2+ u.a. die Malereien im Sieben-Schläfer-Zömeterium, die einen zeitlichen Bogen von der römischen 8)#+"(."#$%/#+%#,%0#"%/D.),$#,#+3'"%C923'"%+3'*)5",E%"#,"(%,"4"(*#3'",%F,$"(+43'4,5%4,$"(.25",G%H"+2,0"("%Erwähnung verdienen zudem die Studien zur Domitilla-Katakombe in Rom, die N. ZIMMERMANN im Rah-&",%"#,"+%!I@JIKL(2M";$+%0"+%1N1%)&%=8@,$%04(3'>?'($%4,0%0#"%#,%8?(."%&#$%0"(%O2(*)5"%0"+%J"9"($2(#-ums der Malereien dieses frühchristlichen Coemeteriums abgeschlossen werden können.
Der hier kurz angedeutete fachliche Bezug des Instituts zur Malereiforschung legte es letztlich auch ,)'"E% 0"(% C#,*)04,5% 0"(% @=L6@% .4% >2*5",% 4,0% #'(% P=G% #,$"(,)$#2,)*"+% 82**2Q4#4&% 5"&"#,+)&%&#$% 0"&%A+$"(("#3'#+3'",%@(3':2*25#+3'",%=,+$#$4$%#,%C9'"+2+ zu veranstalten und zu gestalten.
Gerne nimmt der Unterzeichnete die Möglichkeit wahr, an dieser Stelle allen an der Organisation und Durchführung der Tagung in Selçuk beteiligten Institutionen und Personen sowie allen Referentinnen und Referenten zu danken. Dass die Veranstaltung in wissenschaftlicher Hinsicht ein voller Erfolg war, steht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
Abschließend sei nochmals allen internationalen und nationalen Partnern und KollegInnen gedankt, die #,%&),,#5>)3'"(%N"#+"%0)+%@=L6@K82**2Q4#4&%4,$"(+$?$.$%4,0%5">7(0"($%')/",G%T"(B2(.4'"/",%+#,0%'#"(%,"/",%0",%82KO"(),+$)*$"(,E%0"(%@++23#)$#2,%=,$"(,)$#2,)*"%924(%*)%L"#,$4("%64()*"%@,$#Q4"%4,0%0"&%A+$"(-("#3'#+3'",%@(3':2*25#+3'",%=,+$#$4$XU()/4,5%C9'"+2+E%B2(%)**"&%0#"%U"+"**+3')>$%0"(%1("4,0"%B2,%C9'"+2+, das Efes Müzesi Selçuk (Direktor C. TOPAL) sowie die Gemeinde Selçuk (Bürgermeister V. ÜLGÜR und Kul-turreferent Y. !"#"$YG%S4%0),;",%#+$%)/"(%)43'%0"(%O"(<)*$4,5++$"**"%0"(%9'#*2+29'#+3'K'#+$2(#+3'",%8*)++"E%der Publikationskommission und dem Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften für die @4>,)'&"%0"+%6),4+;(#9$+%#,%#'(%L4/*#;)$#2,+9(25()&&G
Wien, Juni 2013 Andreas Pülz
Norbert ZIMMERMANN
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DANK
!"#$%&'$!()*!$&+$,-./$0112$-3$%'3$%-+-"&4'3$5'&6'/$%'/$7#6'//'&8..'3$!9#4/-:934$;<3$=>.'#<#$93%$Direktor des Österreichischen Archäologischen Instituts (ÖAI), Herrn F. KRINZINGER, mit der Idee herantrat, &./$ ?(@$ (36'/3-6&<3-"'#$ A<""<B9&9+$ &3$ =>.'#<#$ %9/8.C9DE./'3F$ #>/-8.$ %&'#'/$ <.3'$ G74'/3$ #'&3'$ D</+'""'$=&3"-%934$-9#@$H<+&6$I<336'$%-#$)/<J'I6$K!()*!$=>.'#<#$01L1M$:'4&33'3F$N<DE/$&.+$.&'/$-3$'/#6'/$H6'""'$gedankt sein. Sehr viele weitere Personen und Institutionen haben über die folgenden Jahre, erst bei der Vor-:'/'&6934F$%-33$:'&$%'/$#<$4'"934'3'3$O9/8.DE./934$&3$H'"P9I$93%$=>.'#<#$#<N&'$-98.$#>Q6'/$:'&$%'/$R</-bereitung dieser Akten wichtige Hilfestellung geleistet, wofür ihnen an dieser Stelle ein ausdrücklicher und herzlicher Dank gebührt.
S.3'$%&'$T36'/#6E6C934$%'/$ <DUC&'""'3$H6'""'3$ -9#$V#6'//'&8.$93%$%'/$WE/I'&$ .Q66'$ '#$ %-#$A<""<B9&9+$3&8.6$4':'3$I733'3X$O'/$%'/C'&6&4'3$Y/-:934#"'&6'/&3$;<3$=>.'#<#$93%$O&/'I6</&3$%'#$V!(F$Z/-9$S. LAD-STÄTTERF$ #'&$ DE/$ J'%'$ >/-I6.'$ [&"D'$ ;</$ S/6F$ :'&$ %'/$ )"-3934$ 93%$ O9/8.DE./934F$ %'+$ O/98I$ ;<3$ )/<-4/-++$ 93%$ !:#6/-86#F$ %'+$ 59I/&'/'3$ ;<3$ H><3#</'34'"%'/3$ #<N&'$ DE/$ %&'$ *74"&8.I'&6$ C9+$ \'#98.$ %'/$]9&3'3$93%$%'/$=&3"-%934$C9+$93;'/4'##"&8.'3$!:'3%'+>D-34$;</$%'/$^'"#9#_\&:&<6.'I$4'%-3I6@$(3$4"'&-cher Weise hat auch der Direktor des Instituts für Kulturgeschichte der Antike (IKAnt) der ÖAW, A. PÜLZ, %-#$T36'/3'.+'3$&3$J'%'/$).-#'$+&6$]-6$93%$W-6$936'/#6E6C6F$N<DE/$&8.$&.+$4/<`'3$O-3I$#8.9"%'@$V!($93%$V!a$N-/'3$4'+'&3#-+$+&6$%'/$!()*!$R'/-3#6-"6'/$%'#$A<""<B9&9+#@
(3$%'/$WE/I'&$N-/'3$'#F$3-8.%'+$%-#$A9"69/+&3'/&9+$%&'$O9/8.DE./934$:'N&""&46$.-66'F$%&'$]'>/Q#'3-tanten der Gemeinde Selçuk mit seinem Bürgermeister V. ÜLGÜR, vertreten in Person des Kulturreferenten !"# !$%$&, und der Direktor des Efes Müzesi Selçuk, C. TOPAL, die in ihren Zuständigkeitsbereichen die Durchführung vor Ort ermöglicht und sehr unterstützt haben. Der großzügig zur Verfügung gestellte, frisch /'#6-9/&'/6'$K)/<D@$O/@$!.+'6$W-3'/$A(b5!5(_H--"M$%'/$H'"P9I$\'"'%&c'#&$ dY'+'&3%'$;<3$H'"P9Ie$:&"%'6'$%'3$ &%'-"'3F$ N<."I"&+-6&#&'/6'3$ W-4934#</6$ DE/$ %-#$ N&##'3#8.-D6"&8.'$ R</6/-4#>/<4/-++F$ 93%$ '/$ %&'36'$4"'&8.C'&6&4$-"#$>'/+-3'36'/$H8.-9/-9+$%'/$)<#6'/_H'I6&<3@$!98.$%&'$R'/#</4934$+&6$)-9#'34'6/Q3I'3$93%$Imbissen übernahm die Gemeinde Selçuk. Das stimmungsvolle Abendessen im Artemis-Restaurant in der !"6'3$H8.9"'$&3$b&/&3P'$-9D$=&3"-%934$%'/$Y'+'&3%'$H'"P9I$N-/$DE/$-""'$W'&"3'.+'/$'&3$'/#6'/$[7.'>93I6$%'#$\'&>/<4/-++#@$=:'3#<$N-/'3$N&/$ #'./$%-3I:-/$ DE/$%&'$%'3$W'&"3'.+'/3$E:'/$%&'$4'#-+6'$O-9'/$%'#$A<""<B9&9+#$#<$4/<`CE4&4$4'NQ./6'3$Z/'&'&36/&66'$&3$%-#$!9#4/-:934#4'"Q3%'$;<3$=>.'#<#F$%-#$[-34.-9#$2, die Johannesbasilika und das Efes Müzesi.
\'&$ %'3$ ZE./934'3$ %9/8.$ %&'$ !9#4/-:934$ &3$ =>.'#<#$ d[-34.-9#$ L$ 93%$ 0F$ )-9"9#4/<66'F$ !/6'+&#&<3F$Johannesbasilika, Marienkirche, Stadtführung, Zömeterium der Sieben Schläfer) durften wir auf die Kom->'6'3C$;<3$M. BÜYÜKKOLANCI, M. KERSCHNER, R. PILLINGER, E. RATHMAYR, V. SCHEIBELREITER-GAIL, H. THÜR und B. TOBER zurückgreifen. Unvergesslich bleibt auch der konzertante Vortrag von S. HAGEL zu Darstellun-4'3$;<3$*9#&I$93%$*9#&I&3#6/9+'36'3$&3$=>.'#<#$:'&+$!:'3%'+>D-34$&3$%'/$^'"#9#_\&:"&<6.'I@
ZE/$%&'$93I<+>"&C&'/6'$[&"D'$:'&$%'/$S/4-3&#-6&<3$%'#$\'#98.#$%'/$!9#4/-:934$;<3$)'/4-+<3$4&"6$'&3$herzlicher Dank dem dortigen Grabungsleiter und Direktor des DAI Istanbul, Prof. F. PIRSON, und für seine Führung am Burgberg, im Bau Z und in der Roten Halle auch seinem Stellvertreter, M. BACHMANN und Mit-arbeitern. Der gleiche Dank ergeht an den Grabungsleiter der Ausgrabung auf der Agora von Smyrna-Izmir, A. ERSOY und seinen Mitarbeitern, die geduldig und fachkundig den Besucherstrom auf und unter der Agora von Smyrna geführt haben.
ZE/$-""'$>/-I6.'3$\'"-34'$N-/$%&'$H'I/'6Q/&3$%'#$A<34/'##'#F$Z/-9$S. VÖRÖSMARTY, eine große Stütze, und gemeinsam mit ihr sei N. KUL-BERNDT und V. FUGGER für die freundliche Hilfe bei der Abwicklung 4'%-3I6@$\'&$%'3$4/->..'3$!/:'&6'3$:'&$%'/$=/#6'""934$;<3$5<4<#F$)<#6'/3F$)/<4/-++'3$93%$-98.$%'+$&3$(C+&/$'/#6'""6'3$!>'""'#$2$d0112f01L1e$.-"D'3$g@ MATH und N. GAIL.
O&'$-9D$%'3$^-""$D</$)->'/#$'&3"-34'3%'3$\'N'/:934'3$N9/%'3$%9/8.$%'3$R</#6-3%$%'/$!()*!$&3$#'&-ner Wiener Sitzung im März 2010 diskutiert und zum wissenschaftlichen Programm gefügt, und ein herzli-
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Einleitung
cher Dank für die Mitgestaltung gilt allen damaligen Mitgliedern (A. ALLROGGEN-BEDEL, I. BRAGANTINI, J. CLARKE, Y. DUBOIS, H. ERISTOV, C. GUIRAL, S. MOLS und M. SALVADORI). Den wissenschaftlichen Erfolg des !"##"$%&%'()*+,+-.&/,./-)#/.0.#&12)+3/,)4&/)&''/,)+##/)5&.*#&/6/,)6/,)78957)(/#3(.:)6&/)6%,12)&2,/)/,;,/%-#&12) 0+2#,/&12/-:) .2/'+.&(12:) 12,"-"#"*&(12) %-6) ."<"*,+<2&(12) 3,/&.) */;=12/,./-) %-6) (./.() $%+#&.=.(>"##/-)?",.,=*/)%-6)9"(./,)("4&/)6&/) #/32+;./-)@&(A%((&"-/-);B,)6/-)2"2/-)C.+-6+,6)6/,)D+*/) &-)E<2/("()("4&/)dieser Akten sorgten. Insgesamt wurden 45 Vorträge zum Generalthema, 17 Referate zu novitates und darü-3/,)2&-+%()FG)9"(./,)<,=(/-.&/,.H)@&/),%-6)IJG),/*&(.,&/,./-)D/&#-/2'/,)A+'/-)+%()-&12.)4/-&*/,)+#()IK)L+.&-"-/-)M&-)+#<2+3/.2&(12/,)N/&2/-;"#*/O)P/#*&/-:)P%#*+,&/-:)@/%.(12#+-6:)Q,+-A,/&12:)8(,+/#:)8.+#&/-:)R%S/'-3%,*:)L&/6/,#+-6/:)T(./,,/&12:)9"#/-:)9",.%*+#:)C124/&0:)C/,3&/-:)C<+-&/-:)DB,A/&:)UC7VH
W2-/)U-./,(.B.0%-*)3/&)6/,)Q&-+-0&/,%-*) &(.)6&/)@%,12;B2,%-*)/&-/()("#12/-)!"##"$%&%'()%-6/-A3+,H)Ein Teil der benötigten Mittel konnte bereits durch die AIPMA und ihre Mitglieder bereitgestellt werden, aber entscheidend trugen die zusätzlichen Unkosten vor Ort vor allem das IKAnt der ÖAW und das ÖAI '&.:) *,"X0B*&*) 4%,6/-) 4&,) 0%6/') */(<"-(/,.) 6%,12) C+12Y) "6/,) Z/#6'&../#) 6%,12) 6&/) Q&,'+) E-/,[&(+:) 6&/)C/#\%A)P/#/6&]/(&:)6&/)N+&;;/&(/-YP+-A)("4&/) #+(.)3%.)-".) #/+(.)6&/)Z/(/##(12+;.)6/,)Q,/%-6/)>"-)E<2/("(H)7##/-)*&#.)@+-A);B,)6&/(/)U-./,(.B.0%-*H)P/("-6/,()/,;,/%#&12)4+,)/(:)6+((),/12.0/&.&*)0%')!"##"$%&%')&-)E<2/("() 6+() >"-) S. LADSTÄTTER angeregte und dann von ihr als Co-Autorin maßgeblich mitverwirklichte P%12) 0%,)^+-6'+#/,/&) &-)E<2/("() /,(12/&-/-)A"--./H)E() (<+--.) ;B,)C.+6.*/(12&12./:)Z,+3%-*(*/(12&12./)%-6)6&/)Z/(12&12./)6/,)^+-6'+#/,/&)&-)E<2/("()/&-/-)P"*/-)>"-)2/##/-&(.&(12/,)3&()&-)3]0+-.&-&(12/)_/&.:)%-6)&-./*,&/,.)P/&.,=*/)0%)(</0&/##/-)Q",(12%-*(<,"[/A./-)>"-).B,A&(12/-)%-6)`(./,,/&12&(12/-)!"##/*&--/-)und Kollegen (M. BÜYÜKKOLANCI, R. PILLINGER, A. PÜLZ, B. TOBER und J. WEBER). Auch dieser wichtige Bei-.,+*)0%,)^+-6'+#/,/&;",(12%-*)&-)E<2/("()4=,/)+##/&-)+%()6/-)5&../#-)>"-)T7̂ )%-6)T78:)"2-/)6&/)a-+--0&/##/) Q`,6/,%-*) 6/,) Q&,'+) E-/,[&(+) %-6) "2-/) 6&/) U-./,(.B.0%-*) 6%,12) 6&/) Z/(/##(12+;.) 6/,) Q,/%-6/) >"-)E<2/("(:)-&12.)'`*#&12)*/4/(/-H)@%,12)6&/)bGII);"#*/-6/-)E6&.&"-/-)&-)/-*#&(12/,)%-6).B,A&(12/,)C<,+12/)wurde in der Zwischenzeit die Verbreitung nochmals gesteigert.
Abschließend sei J. FELSNER für ihre zuverlässige Redaktionsarbeit gedankt, wobei sie bei der Durchsicht 6/,) ;,/'6(<,+12&*/-)7,.&A/#)6%,12) I. ADENSTEDT, J. CLARKE, H. ERISTOV, F. GIACOBELLO, C. GUIRAL und B. TOBER unterstützt wurde. Dem Direktor des IKAnt der ÖAW, Herrn A. PÜLZ, und der ÖAW bleibt für die Aufnahme in ihre Reihe der Archäologischen Forschungen zu danken. Einen Sockelbetrag für den Druck stellte die AIPMA selbst bereit.
_%#/.0.)(/&)'/&-/,)?",*=-*/,&-)&-)7'.)%-6)9c&12.)&')N+2'/-)6/,)78957:)Q,+%)I. BRAGANTINI, für ihre ;,/%-6(12+;.#&12/) d&#;/) %-6) [/6/-) N+.) 3/&) 6/,) ?",3/,/&.%-*) %-6) @%,12;B2,%-*) 6/() !"##"$%&%'() 2/,0#&12)*/6+-A.:)%-6)&-)6/-)@+-A)&(.)+%12)&2,)5+--)/&-*/(12#"((/-:)"2-/)6/-)6+()!"##"$%&%')A/&-/-)8-./,-/.Y7%;-tritt gehabt hätte.
@&/) ;B-;) &-./-(&>/-) 7,3/&.(.+*/) 6/() !"##"$%&%'() >"-) 5"-.+*:) 6/-) IeHGfH) 3&() Q,/&.+*:) 6/-) IgHGfHbGIG)/-6/./-)'&.) 6/') #/.0./-)";a0&/##/-)9,"*,+''<%-A.:) 6/,)Z/-/,+#>/,(+''#%-*)6/,)78957)%-6)6/,)^+2#)von Athen als dem nächsten Tagungsort. Samstags bestand nochmals ausführlich Gelegenheit zum Besuch 6/,)7%(*,+3%-*/-)>"-)E<2/("(H)5&.)6/')73/-6/((/-)&')C"--/-%-./,*+-*)+')C.,+-6)>"-)9+'%\+A);+-6/-)6&/)D+*/) &-)E<2/("() &2,/-)4B,6&*/-)73(12#%((H) 82,/-)4&((/-(12+;.#&12/-)E,.,+*)'`*/-)6&/(/)7A./-)(<&/-geln.
Wien, November 2013 Norbert Zimmermann
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EINLEITUNG NORBERT ZIMMERMANN (HRSG.)
„ANTIKE WANDMALEREI ZWISCHEN LOKALSTIL UND ZEITSTIL“
!"#$%&'($)$*&+$"$%,-#.$*,&/$%),**$-#$"&)(0.&%1"'&234&56$7(,-()#$"&,"#(8$%&9,"'*,-$%$(&,1)&,--$%&9$-#&(*&5$6#$*:$%&;424&("&<6.$)=)>&1*&(.%$&?=%)0.1"@$"&("):$)="'$%$&71&'($)$*&A.$*$"8=*6-$B>&,:$%&,10.&71&C$D1"'$"&,1)&'$%& $%)#*,-)& DE%& $("&FGHIFJK=--=L1(1*&,-)&+,)#-,"'&@$MN.-#$"&AE%8$(& )=M($& ,1)&'$*&ständig wachsenden Feld der Neufunde vorzustellen und zu diskutieren.
O($& (".,-#-(0.$& F1)%(0.#1"@& '$)& K=--=L1(1*)& M,%& '(%$8#& '$*& $B7$6#(="$--$"& C$D1"'& '$%& I,-$%$($"& ("&<6.$)=)&/$%6P(0.#$#Q&",0.&R,.%$-,"@$"&S=%:$%$(#1"@$"&1"'&("#$")(/$"&?=%)0.1"@),%:$(#$"&)("'&'($&,-)&T,"@-haus 2 berühmt gewordenen Peristylhäuser einer ganzen Insula im Zentrum der Stadt nun unter dem großar-tigen Schutzbau öffentlich zugänglich. Sie bewahren den reichsten Schatz kaiserzeitlicher Wandmalerei in Kleinasien und zählen, zusammen mit wenigen anderen Stätten wie etwa Ostia antica, zu den wichtigsten ?1"'6-N#7$"&/="& %U*()0.$%&9,"'*,-$%$(&'$%&",0.6=*6$R,"()0.$"&V$(#& E:$%.,16#W& G"&'$%&X.%="=-=@($&'$%&FGHIFJK=--=L1($"&#%,D&$)&)(0.&)$.%&@1#>&',))&<6.$)=)&,-)&A,@1"@)=%#&'$*&K=--=L1(1*&;44Y&("&Z$,6$- (mit '$*& C$)10.& '$%& F1)@%,:1"@$"& /="& H=*6$R([& D=-@#$>& MN.%$"'& $)& (".,-#-(0.& )6$7($--& '($& ?%,@$)#$--1"@& '$)&K=--=L1(1*)& ("&V,%,@=7,\56,"($"&;44]& ^X(%01-,0(_"&'$& #$*,)&`& )()#$*,)&'$0=%,#(/=)& $"& -,&6("#1%,&*1%,-&,"#(@1,[&M$(#$%DE.%#$&1"'&71@-$(0.&'($&A%,'(#(="&/="&K=--=L1($"&M($&'$*& ("&F/$"0.$)&2abc& ^H(0#=%$)&6$%&H%=/("0(,)[& ,1D",.*W&O$""& ,1)& '$"& $6.$)()0.$"&I,-$%$($"& 1"'& (.%$%&?=%)0.1"@)@$)0.(0.#$& 8=**$"& )$.%&M(0.#(@$& G*61-)$& DE%& $("& #($D$%$)&S$%)#N"'"()&'$%&",0.6=*6$R,"()0.$"&9,"'*,-$%$(>& ,10.&1"#$%&*$#.='(-)0.$"&+$)(0.#)61"8#$"W&S="&'$"&)($:$"&,-)&9=."$(".$(#$"&:$7$(0."$#$"&$("7$-"$"&H$%()#`-.N1)$%"&'$%&G")1-la von Hanghaus 2&M,%$"& R,&:$%$(#)& DE"D&"=0.&/=%&'$%&/=--)#N"'(@$"&?%$(-$@1"@&'$%&@$),*#$"& G")1-,&2aYY&61:-(7($%#& M=%'$"W& F:$%& $%)#& '($& @%E"'-(0.$& K="#$B#1,-()($%1"@& '$)& +$),*#:$D1"'$)& '$%& T,"@.N1)$% im Verlauf der Aufarbeitung der gesamten Grabung mit allen Funden hat in den letzten Jahren zu einer nun mit allen Fundgattungen im Einklang stehenden Bewertung der Baugeschichte und zu einer Einordnung der Malereien in die Gesamtentwicklung geführt1. Einerseits erleichterten zwei große, nun archäologisch gut '$d"($%#$&V$%)#U%1"@)6.,)$"&^$("$&("&'$"&;4$%&e,.%$"&'$)&fW&e.)W&1"'&$("$&g&DE%&',)&T,"@.,1)&;&'$d"(#(/$&g&in gallienischer Zeit) die neuen Datierungen. Andererseits ließ der Rückgriff auf gleiche Werkstätten bzw. immer gleiche Maler insbesondere für die Ausführung der letzten großen, als Phase IV bezeichneten Neu-,1))#,##1"@&(*&;W&S($%#$-&'$)&fW&e.)W&',)&@$"$%$--$&h$6$%#=(%$&'($)$%&9$%8)#,##&1"'&'($&,1D&'$"&R$&/$%)0.($'$-nen Geschmack der Auftraggeber zurückzuführenden konkreten Malereien der einzelnen Wohneinheiten klar hervortreten2W&S($-&'$1#-(0.$%&,-)&,"&/($-$"&,"'$%$"&?1"'=%#$"&-,))$"&)(0.&',.$%&("&<6.$)=) der wech-)$-"'$&V$(#@$)0.*,08&/="&9,"')`)#$*$"&1"'&C(-'#.$*$"&1"'&'($& R$M$(-)&6$%)U"-(0.$&F1)M,.-&/="&C(-'Jinhalten in den einzelnen Wohneinheiten von Hanghaus 2 über einen Zeitraum von fast 200 Jahren nachvoll-ziehen und direkt miteinander vergleichen. Bauhistorische Notwendigkeiten und von außen (etwa durch Erd-:$:$"[&/$%1%),0.#$&C,16.,)$"&8U""$"&$B,8#&/="&M(--$"#-(0.&.$%:$(@$DE.%#$"&!*:,1#$"&*(#&Z$1,1))#,##1"-gen unterschieden werden, so dass Hanghaus 2 einen Musterbefund für die Auseinandersetzung mit dem Zeit- und Lokalstil darstellt.
C$%$(#)&)$(#&'$"&)6N#$"&2aa4$%&e,.%$"&)#,"'&'($)$%&,1i$%@$MU."-(0.$&C$D1"'&M($'$%&(*&?=81)&'$%&<%D=%-schung wie auch zahlreicher Publikationen, als nach Ende der Grabungsarbeiten die Bauforschung und die Auswertung des gesamten archäologischen Fundmaterials in Angriff genommen wurde. Zudem konnte %$0.#7$(#(@&71&'($)$*&K=--=L1(1*&,10.&$("&+$),*#E:$%:-(08&E:$%&'($&9,"'*,-$%$(& ("&<6.$)=) vorgestellt werden3W&!*&'($&:$@%$"7#$&V$(#&'$)&M())$")0.,D#-(0.$"&S=%#%,@)6%=@%,**$)&"(0.#&'=66$-#&71&:$,")6%10.$">&wurde den Hanghäusern ebenso wie der Paulusgrotte&MN.%$"'&'$)&K=--=L1(1*)&8$("&$(@$"$%&S=%#%,@&@$M('-
1 Vgl. dazu insbesondere die einzelnen Beiträge in Krinzinger 2002. 2 Vgl. Zimmermann 2002. 3 Zimmermann – Ladstätter 2010.
Norbert ZIMMERMANN
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met, sondern der Grabung am 16.09.2010 direkt ein ausführlicher Besuch in situ abgestattet. Im Rahmen der vorliegenden Akten sei an dieser Stelle aber die Gelegenheit genützt, zumindest einen aktuellen Literaturü-!"#!$%&'()!"#(*%"(+,!$%'-.%/0"0(12"3%"$$(3,#("24"1%1&4"0(5-0*6-$"#"%(,0*(*%"(0","0(7/#1&4,081"#8"!0%11"(zu geben4.
9,:(*%"1"(5"%1"(1.-0*"0(*%"(;%11"01&4-:.$%&4"0(<"'.%/0"0(*"1(=/$$/>,%,61(?/$$1.@0*%8(*"6(A"0"#-$.4"-6-( BC"%.1.%$( ,0*( D/'-$1.%$E( -0( -0*"#"0( <.@.."0( ,0*( 7,0*[email protected]"0( 3,#( F"#:)8,08G( H-1( F/#.#-812#/8#-66(!3;G(*-1(I04-$.1?"#3"%&40%1(12%"8"$.( %0(*%#"'."#(5"%1"(*-1(,6:-11"0*"(J&4/(%0(;"%."#(&4#/0/$/8%1&4"#(,0*(./2/8#-24%1&4"#(<.#",,08(;%"*"#K(*-1(-,:(*"0(%0."#0-.%/0-$"0(call for papers der AIPMA folgte. Darin war ,6(7/#1&4,081!"%.#@8"(3,(1/$&4"0(L-$"#"%"0(6%.('/62$"M"6(9,11-8"2/."0.%-$(8"!"."0(;/#*"0K(*%"K(@40$%&4(;%"(*%"(L-$"#"%"0(%0(J24"1/1, bereits aus ihrem Fundkontext eine feste archäologische Datierung haben und 3,8$"%&4(!"1/0*"#"(N4-#-'."#%1.%'-("%0"1(C"%.O(,0*P/*"#(D/'-$1.%$"1("#'"00"0($-11"0G(H%"(!"4-0*"$."0(L-$"-#"%"0(1/$$."0(1%&4(:"#0"#(0-&4(LQ8$%&4'"%.(*,#&4(%4#"('$-#"(7,0*1%.,-.%/0(,0*P/*"#("%0"(5"#'1.-..!"3%"4,08(-,13"%&40"0K(/*"#(".;-(*,#&4(*%"('/62$"M"(R":,0*$-8"(9,11-8"0(3,(',01.4%1./#%1&4"0(J0.;%&'$,08"0(%6(<2-00,081:"$*(?/0(D/'-$O(,0*(C"%.1.%$(3,$-11"0G(H-!"%(;,#*"0(*%"(F/#.#-81.4"6"0(0%&4.(12"3%"$$(-08":#-8.(oder bestellt, mit Ausnahme der Beiträge zu Grabungen auf türkischem Boden bzw. aus der Region: soweit *-1(%6(F/#:"$*(*"1(=/$$/>,%,61(,0*(6%.(*"0(!"8#"03."0(L%.."$0(*"#(9I+L9(6Q8$%&4(;-#(;,#*"(?"#1,&4.K(zu Präsentationen über bekannte und noch unbekannte Wandmalerei aus dem Großraum von Kleinasien zu -0%6%"#"0G(H-1(1%&4(S".3.("#8"!"0"(R%$*(%1.(0-.)#$%&4(0/&4(-$$"1(-0*"#"(-$1(?/$$1.@0*%8K(-!"#(*%"(4%"#(?"#1-6-melten Beiträge geben zumindest einen sehr guten Einstieg in das aus alten und neuen Ausgrabungen vorlie-gende Material, wie insbesondere die Artikel zu Pergamon und SardisK( -!"#( -,&4( 12"3%"$$( 3,( 90.-0*#/1, T%"#-2/$%1, Iasos, Sagalassos(,0*(T-*#%-0/2/$%1 zeigen.
7)#(*%"1"(9'."0(;,#*"(*%"(1%&4(.4"6-.%1&4O./2/8#-24%1&4(1%00?/$$(%6(U-8,0812#/8#-66("#8"!"0*"(V"%-henfolge der Vorträge beibehalten, so dass beginnend mit den Vesuvstädten und Italien (1. Tag) dann Klein-asien( W?/#(*"6(R"1,&4(*"#(9,18#-!,08"0( %0(J24"1/1( -6(XG(U-8Y( :/$8.K( ,0*( 1/*-00(*%"(R"%.#@8"( ./2/8#--24%1&4(?/0(*"0(Z/#*;"1.O(,0*([1.2#/?%03"0(!%1(3,([#%"0.(,0*(9:#%'-(4%0(-08"/#*0".(1%0*G(I0(*"0(-01&4$%"-ßenden Sektionen Novitates und Poster ist diese Reihenfolge beibehalten.
Es können und sollen nun in diesem Zusammenhang nicht alle Beiträge einzeln vorgestellt werden, viel-mehr seien noch einige wenige generelle Gedanken vorangestellt. Es war schon im Vorhinein klar, dass es 0%&4.( *-1( C%"$( *"1( =/$$/>,%,61( 1"%0( '/00."K( *-1( A"0"#-$.4"6-( BC"%.1.%$( ,0*( D/'-$1.%$E( "#1&4Q2:"0*( 3,(behandeln – dazu müssen erst durch umfangreiche neue Materialvorlagen wie diese Akten die Vorausset-
4 Von V. M. STROCKA stammen nach der ersten Publikation Strocka 1977 noch die Aufsätze zum Odeion-Hanghaus, Strocka 1995, und zur Wohneinheit 7 bzw. der Taberna 45, Strocka 1999; als Reaktion auf die neuen Forschungsergebnisse nahm er bereits zu den umfangreichen Umdatierungen Stellung, Strocka 2002. Die Notwendigkeit dieser Umdatierung ist erstmals -08"*",.".(%0(C%66"#6-00(\]]^K(*"#(5"#'1.-..!":,0*(*"#([email protected]"?"#%1&4"0(R-,24-1"(IF(%6(T-084-,1(X wurde dann ausführ-$%&4(%6(V-46"0(*"1(=/$$/>,%,61(3,#(N4#/0/$/8%"(!"4-0*"$.K(C%66"#6-00(X__XG(H%"1"(7/#1&4,08"0(;,#*"0(-,&4K(-,18"4"0*(?/0(*"0(A";Q$!"#@,6"0K(-,:(*"6("0.12#"&4"0*"0(9I+L9O=/$$/>,%,6(%0(R,*-2"1.(X__\(?/#8"1."$$.K(C%66"#6-00(X__`K(,0*K(!"3)8$%&4(*"#(J0.;%&'$,08(*"#(5-0*1a1."6"( 3;%1&4"0( .#-S-0%1&4"#( ,0*(8-$$%"0%1&4"#(C"%.K( -,:( *"6(9I+L9O=/$$/>,%,6( %0(Zaragoza(X__`K(C%66"#6-00(X__b-G(H%"(12"3%"$$"0(R"3%"4,08"0("%0"#(L-$"#"%(%0(5/40"%04"%.(c zu den Malereien in Westen, konkret zu den Ädikulawänden in Ostia anticaK(;,#*"0(!"%("%0"6(=/$$/>,%,6(%0(5%"0 thematisiert, Zimmermann 2007b. Das +,!$%'-.%/01'/03"2.(:)#(*-1(T-084-,1(X(1%"4.("%03"$0"(7-13%'"$(3,(S"*"6(*"#(-$1(5/40"%04"%."0(\db bezeichneten Peristylhäu-1"#(?/#K(*-3,(1%0*(!%1( S".3.("#1&4%"0"0(*%"(5-0*6-$"#"%"0(3,#(5/40"%04"%.(`, Zimmermann 2005, sowie zur Wohneinheit 1 und 2, Zimmermann 2010. Auch die beiden Wohneinheiten, die noch nicht in Strocka 1977 vorgelegt waren, stehen bald zu Verfügung: derzeit ist die Wohneinheit 6 im Druck, Zimmermann 2013, in Kürze wird auch die Wohneinheit 7 folgen, Zim-mermann in Vorbereitung. Die Wohneinheiten 3 und 5 werden gemeinsam als letzter Band dieser Publikationsreihe erschei-nen, die Arbeiten sind weitgehend abgeschlossen: Zimmermann in Vorber. Die Malereien der Wohneinheiten 6 und 7 sind aber -,&4(!"#"%.1(',#1/#%1&4(%6(=/0."M.(*"#(L-$"#"%"0(?/0(8-03(J24"1/1 erschlossen, vgl. Zimmermann – Ladstätter 2010 (engli-1&4"(,0*(.)#'%1&4"(F"#1%/0"0e(C%66"#6-00(d(D-*1.@.."#(X_\\-f(C%66"#6-00(d(D-*1.@.."#(X_\\!Yf(4%"#(g0*"0(1%&4(-,&4(h!"#-!$%&'"()!"#(*%"(7#-86"0."(\G(,0*(XG(<.%$1(WU/!"#(X_\_YK(*%"([email protected].%'"(,0*(!a3-0.%0%1&4"(5-0*6-$"#"%(%0(J24"1/1, insbesondere zum Hanghaus 1, zum Odeion-Hanghaus, zur Malerei im Lukasgrab (Pülz 2010) und natürlich zur Paulus-Grotte (Pillinger X_\_YG(C,(3;"%(12"3%"$$"0(7#-8"1."$$,08"0( %6(=/0."M.(*"#(L-$"#"%( %6(T-084-,1(X(;,#*"0(;@4#"0*(*"1(=/$$/>,%,61(+/1."#(2#@1"0.%"#.K(0@6$%&4(3,6(=/0."M.(?/0(L-$"#"%-,11.-..,08(,0*(*"#(9,:1."$$,08(?/0(+$-1.%'K(1G(*"0(R"%.#-8(V-.46-a#(d(C%66"#-mann i.d.B., und zum Kontext von Mosaik- und Malereiausstattung, s. den Beitrag Scheibelreiter-Gail – Zimmermann, i.d.B. 7"#0"#(g0*".(1%&4(4%"#(-,&4("%0("#1."#(h!"#!$%&'()!"#(*%"(!%1$-08(!"'-00."('-%1"#3"%.$%&4"(!%1([email protected].%'"(A#-!6-$"#"%(%0(J24"-sos (s. den Beitrag Zimmermann i.d.B.).
Einleitung
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zungen einer abschließenden Bewertung geschaffen werden. Aber es zeigt sich immer deutlicher, dass auf der einen Seite bis zur mittleren Kaiserzeit in weiten Bereichen die Begriffe Zeitstil und Lokalstil annähernd deckungsgleich verwendbar sind, was natürlich auf die zentralistische Struktur des römischen Reiches und den Vorbildcharakter seines Zentrums Rom zurückzuführen ist. Vorhandene Unterschiede lassen sich oft eher durch verschiedene Malerhände und Werkstätten erklären als durch verschiedene Wandsysteme oder !"#$%&''%((&)*+),- (.- +/0+))1%/- 1$+#1+)-*/&)2(3"4$#56+-7/#)4#8+)-&)2-9)":#50$&)*+)-2+/- ;8.<8+=%)#(56+)-!"#$+>?-@%(-3)2+/"-(#56-#)-2+/-(83"+/+)-A%#(+/4+#"-(+6/-("%/0,-&)2-%&'-2+)-+/("+)-B$#50-(#)2-C%$+/+#+)-+":%-%&(-Rom (OstiaD,-E./2%'/#0%-&)2-986+(.( ganz unterschiedlichen Traditionen, Weiterentwicklungen oder loka-$+)-F+/0("%""*/&88+)-G+/8H#56"+",-<#"-G#+$-G%/#%1$+/+)-&)2-&)+#)6+#"$#56+/+)-CI*$#560+#"+)-2+/-F%)2%&'"+#-lung, der Farbgebung und der Verwendung von Dekorelementen und Bildthemen, die sich nicht ohne weite-res in einer gemeinsamen Auffassung von Zeitstil erklären lassen. Hier zeigen gerade die zahlreichen inter-essanten Befunde aus neuen Grabungen, wie wichtig der gesicherte archäologische Fundkontext ist, ohne den eine genaue Datierung, etwa auf Basis einer stilistischen Einordnung der Malereien, oftmals kaum sinn-G.$$-+/(56+#)"?-J1+/-2#+-/+#56+-KL$$+-G.)-)+&+<-C%"+/#%$-&)2-2#56"+)-B+'&)2+),-2#+-#<-M+/$%&'-2+(-A.$$.N&#-&<(-G./*+("+$$"-:&/2+,-1#+"+"-)&)-)+&+-CI*$#560+#"+)-+#)+/-O+(%<"(56%&-P+(-(+#-(8+4#+$$-%&'-2#+-%1(56$#+Q+)-de Zusammenfassung des Runden Tischs durch I. BRAGANTINI-&)2- #6/+-1#1$#.*/%86#(56+)-J)*%1+)-6#)*+-:#+(+)D?-!56$#+Q$#56-4+#*"-2%(-(83"%)"#0+-C%"+/#%$-2%))-+#)+-'%("-:#+2+/-L1+//%(56+)2-*/.Q+-9#)6+#"$#560+#",-2#+-<#"-2+/-M./$#+1+-G.)-P#<#"#+/"+)D-C%/<./G+/0$+#2&)*+)-&)2-2+<-63&R*+)-M+/4#56"-%&'-%)(8/&56(G.$$+-#0.).*/%86#(56+- B#$2"6+<+)- +#)+- +#*+)+- J/"- G.)- S+#"("#$- <#"- +#)+<- 2+&"$#56- +/0+))1%/+)- T6%/%0"+/- 4&-/+H+0"#+/+)-(56+#)"?
!.-2%/'-'+("*+6%$"+)-:+/2+),-2%((-2#+-9/'./(56&)*-%)"#0+/-C%$+/+#-2+/4+#"-+#)+-(+6/-8/.2&0"#G+,-2U)%<#-sche Phase erlebt, in der durch stark verfeinerte Grabungsmethoden und zahlreiche neue und sehr ergiebige K&)28$3"4+-2#+-C%"+/#%$1%(#(-+#)+-*/.Q+-9/:+#"+/&)*-+/'36/"?-@#+(+-(8#+*+$"-(#56-#)-2+)-J0"+)-2+(-A.$$.N&#-&<(-#)-986+(.(-&)2-(+#)+)-G#+$+)-6+/G.//%*+)2+)-B+#"/3*+),-#)-2+/+)-1/+#"+/-56/.).$.*#(56+/-&)2-".8.*/%-86#(56+/-!"/+&&)*-+#)+-)+&+-J&(*%)*(1%(#(-#)(1+(.)2+/+-'L/-2#+-B+&/"+#$&)*-2+/-763).<+)+-G.)-S+#"V-&)2-Lokalstil entstanden ist, die nun Gegenstand weiterer Forschung sein kann.
Literaturüberblick zur Wandmalerei in Ephesos
Krinzinger 2002 F. Krinzinger PW/(*?D,-@%(-W%)*6%&(-X-G.)-986+(.(?-!"&2#+)- 4&-B%&*+(56#56"+-&)2-T6/.).$.*#+,-AF 7 (2002).
7#$$#)*+/-XYZY- [?-7#$$#)*+/,-@#+-7%&$&(VO/.""+,-#)\-S#<<+/<%))-]-^%2("3""+/-XYZY,-Z_`aZbZ?7L$4-XYZY- J?-7L$4,-@%(-(.*+)%))"+-^&0%(VO/%1,-#)\-S#<<+/<%))-a-^%2("3""+/-XYZY,-ZbZ]Zbc?!"/.50%-Zd__- M?-C?-!"/.50%,-@#+-F%)2<%$+/+#-2+/-W%)*63&(+/-G.)-986+(.(,-K#9-MeeefZ-PF#+)-Zd__D?!"/.50%-Zddg- M?-C?-!"/.50%,-h+"/%/56#(56+-F%)2<%$+/+#-#)-986+(.(,-J)"h%/2-c-PZddgD-__]bd?!"/.50%-XYYY- M?-C?-!"/.50%,-h%1+/)%-W-Xf`g-&)2-2#+-T6/.).$.*#+-2+/-K/+(0+)-G.)-W%)*6%&(-X,-#)\-W?-K/#+(#)*+/-a-
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S#<<+/<%))-XYY_%- E?-S#<<+/<%)),-^.- (G#$&88.- 2#- (#("+<#- 8#""./#5#- %2-9'+(.- "/%- +8.5%- "/%#%)+%- +- *%$$#+)#5%,- #)\-T?-O&#/%$- 7+$+*/q)- PW*?D,- T#/5&$%"#.)- 2+(- "6r<+(- +"- 2+(- (U("r<+(- 2o5./%"#'(- 2%)(- $%- 8+#)"&/+-<&/%$+-%)"#N&+?-J""#-2+$-eseme-T.$$.N&+-e)"+/)%"#.)%$+-2+-$nJe7CJ,-!%/%*.((+VT%$%"%U&2-XZaXg-!+8"+<1+/-XYY`-PS%/%*.4%-XYY_D-Xp_]X_X?
Norbert ZIMMERMANN
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Zimmermann 2010 N. Zimmermann, Die Wandmalerei der Wohneinheit 1, in: F. Krinzinger (Hrsg.), Hanghaus 2 in 095$3:3.(A"$(;:5'$"'5$"<$'(O(>'L().(T&>,$?>'L/(U>33<&<<>'D/(V>'L$/(V"0(WMMMXY/(Z$[<,&'L(;:5'-$"'5$"<(O(F;"$'()*O*G(O*SRO)O.N. Zimmermann, Die Wandmalerei der Wohneinheit 2, in: F. Krinzinger (Hrsg.), Hanghaus 2 in 095$3:3.(A"$(;:5'$"'5$"<$'(O(>'L().(T&>,$?>'L/(U>33<&<<>'D/(V>'L$/(V"0(WMMMXY/(Z$[<,&'L(;:5'-$"'5$"<()(F;"$'()*O*G(PP\RP+O.
Zimmermann 2014 N. Zimmermann, Die Wandmalerei der Wohneinheit 6, in: H. Thür – E. Rathmayr, (Hrsg.), Hang-5&>3()("'(095$3:3.(A"$(;:5'$"'5$"<(].(T&>,$?>'L/(U>33<&<<>'D/(V>'L$/(V"0(WMMM(F;"$'()*OPG()+QH324.
Zimmermann in Vorbereitung N. Zimmermann, Die Wandmalerei der Wohneinheit 7, in: E. Rathmayr (Hrsg.), Hanghaus 2 in
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447
F U L V I A D O N A T I – I L A R I A B E N E T T I
NUOVI RINVENIMENTI DI PITTURA MURALE TARDO ROMANA DALL’ETRURIA COSTIERA: LA VILLA DI SAN VINCENZINO A CECINA (LIVORNO)
(Taf. CLI–CLII, Abb. 1–8)
Abstract
Excavations carried out at the Roman villa of San Vincenzino in Cecina (Livorno) offer new information !"#$%&$%'#$(&))*+,#$&-$%'#$+*./%#!$0/.,'./1$&-$*$)*21#$2&&3$&/$%'#$/&2%'#2/$,.!#$&-$%'#$4.))*5$6#)&/1./1$%&$*$,#(&/!*27$+'*,#$ 8*1#$&-$9&/,%*/%./#:;$<'#$ ./%#2#,%$&-$ %'#$!.,(&4#27$ ).#,$ ./$ %'#$ )*(=$&-$&%'#2$+.(%&2.*)$ #4.-dence in the territory of northern Etruria5$*/!$./$)*%#$*/%.>".%7$./$1#/#2*);$?"2./1$%'#$#@(*4*%.&/$(*3+*.1/,$&-$ ABBCDABBE$ (&/,.!#2*6)#$ 2#3*./,$ &-$ +*./%#!$ +)*,%#2$ (&))*+,#!$ &/$ %'#$ F&&2$ G#2#$ -&"/!$ ./$ &/#$ &-$ %'2##$2&&3,$8*36;$H:$F*/=./1$%'#$I2#*%$J*))5$G'.('$G*,$",#!$-&2$%'#$-"/(%.&/,$&-$2#(#+%.&/$*,$G#))$*,$%'#$cenatio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rd to 4th centuries AD.
Il contesto decorativo
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1 Donati et al.$ABBB5$\BHD\a_$(&/$6.6);$+2#(;b$?&/*%.$ABBT5$CTDa\b$ead. 2003, 94–99; ead. 2005, 69–82. 2 Donati 2012, 326–345; Benetti, in ead., 431–440. 3 Donati 2002, 811–819. 4 9&/$#,%#,&$ .3+.#1&$!#))*$!#(&2*L.&/#$ ./$sectile$3*23&2#&$#$!#))O./%*2,.&$4.%2#&5$(-2;$?&/*%.$T]]a5$ECHDE_Eb$ead. 2000, 329–
340; ead. 2008, 1471–1484.
Fulvia DONATI – Ilaria BENETTI
448
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F. Donati
Analisi e Composizione
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6 +%3,("$)*"$9,#%"$*5=;58"$='*55;$%DAntiquarium del Parco Archeologico di San Vincenzino; Donati – Marchiori, in: Donati et al. 2000, 414–420 tav. 18; Del Freo, in: Donati 2012, 418–430.
!"#$%&'%($)(%*)(+%&,%&-%++"'.&*"'./)&+.',#&'#*.(.&,.//01+'"'%.&2#3+%)'.4&/.&$%//.&,%&5.(&6%(2)(7%(#&.&8)2%(.&9:%$#'(#;
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bb. 2).
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
7 5%& +'.++.&,%&"(&*#+%$#&.&2)'2=%& +.(>)(+%& +'.22%.+%&2#(& %/&2#/#')&</"G&()%&J"./%& 3%& 3+.>/%.(#&*#+%$%&[#')./%& 3)2#(,#&"(&*#+%$#&.&\+.--)77)'%.]&2=)&3"--#'+.&/0%(+)'-')+.7%#()&,)%&?'.**)(+%&J"./%&,)2#'.7%#()&,%&"(&3#?H++#A&6),%&%(&-.'+%2#/.')&/0)/)*)(+#&,%&H#'#()&2)(+'./)&.&>'#33%&-)+./%&,%3-#3+%&.++#'(#&.,&"(&2)'2=%)//#^&_#(+)*.>>%&et al. 2001, 274 tav. 56, 2.
8 :#&7#22#/#&,)//.&-.')+)&E&,)2#'.+#&,.&"(&H#'#()&+'.22%.+#&3#**.'%.*)(+)&%(&</"&3"&3?#(,#&'#33#^&`.'%.*&XTTaA 9 b)2#'.7%#()&-.'%)+./)&,)/&-#'+%2#&,%&2#//)>.*)(+#&.//0%*-%.(+#&+)'*./)&,)//.&6%//.&')3%,)(7%./)&,%&8#/#*<%)'&3"//)&'%$)&,)/&:.>#&
,%&!)"2=N+)/G&./&2#(H()&+'.&/.&Gallia Narbonense e BelgicaA&C./)&.*<%)(+)G& /)&2"%&-.')+%&3#(#&3",,%$%3)&%(&#'+#3+.+%&)&/)3)()G&-')3)(+.G&%(&J")3+0"/+%*.&-.'+%7%#()G&"(&+'./2%#&$)>)+./)&$)'+%2./)&2.'.++)'%77.+#&,.&H#'#(%&2#(&"(&>'.(,)&-%3+%//#&'#+#(,#&)&-)+.-/%&32=%77.+%&%(&,")&,%??)')(+%&2#/#'%A&C./%&H#'#(%&3%&./+)'(.(#&.&2.*-.("/)G&%(&"(#&32=)*.&2=)&-#+')<<)&)33)')&3">>)'%+#&.(2=)&-)'&/.&-%++"'.&2)2%()3)A&_"2=3&XTQTA
10 Barbet 2008, 271. 11 Barbet 2008, 207. 12 Zimmermann – Ladstätter 2010.
Fulvia DONATI – Ilaria BENETTI
450
!"#$%#&#'()*+*,$-.+/)$&')+*0,1+')$%)$')-21&+$!,*$%2#$1+&)$+'',&,*%+&)3$4$-#()!#'!")$-,*,$5+')+(#*&#$!+(.)&)$con uno o due colori di fondo, ai lati della linea centrale di mezzeria, nei toni del giallo, rosa, bianco e viola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
>??)+(,$+$!"#$9+'#$!,*$-!"#()$').#&)&)5)$%#1$&).,$B+$&+..#//#')+C$9'#D2#*&)$*#11+$%#!,'+/),*#$%#11+$.+'&#$+1&+$%#11+$.+'#&#$#$*#1$-,9E&&,6$!"#$&',5+*,$*2(#',-)$!,*9',*&)6$9'+$!2)$-)$-#0*+1+*,$)*$.+'&)!,1+'#$.#'$,')/-/,*&#$!',*,1,0)!,$17#-#(.),$.'#-#*&#$*#11+$domus$%#117>D2)1+ ad Ostia13, la domus seconda a Bolsena databi-le al II d.C.146$(+$+*!"#$)$!,*&#-&)$%+11#$.',5)*!#$%7,1&'+1.#$#$*#1174&+1)+ settentrionale, nella Basilica di Troia in Portogallo15$#%$)*$.+'&)!,1+'#$*#1$(,&)5,$9,'(+&,$%+$.#1&#$#(?')!+&#$%+11+$5)11+$',(+*+$)*$F,!+1)&;$G+2-&)-nella a Desenzano del Garda166$%+&+&,$+1$4H$-#!3$%3I3$!"#$.'#-#*&+$2*+$'#-+$#$2*$02-&,$!,1,')-&)!,$+--+)$-)()-le.
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vo geometrico a semicerchi mostra un andamento lineare che, nonostante il modulo metrico e il vivace colo-rismo adottato, richiama alla mente il motivo ornamentale delle bordures ajourèes176$.'#-#*&+&,$D2+$.',9,*-%+(#*&#$')5)-)&+&,$+&&'+5#'-,$%)(#*-),*)$?#*$.)<$+(.)#$#%$2*+$.)<$')!!+$.,1)!',()+3$I+'+&&#')-&)!"#$-)()1)$-)$riscontrano nella villa di Maasbracht nei Paesi Bassi18$!"#$.'#-#*&+$2*$(,&)5,$)*$&2&&,$+*+1,0,$)*-#')&,$+117)*-&#'*,$%)$%2#$9+-!#$1,*0)&2%)*+1)$)(.)#0+&,$.#'$1+$%#!,'+/),*#$%#1$E*&,$+'!")&'+5#$#$!"#$&',5+$.+'+11#1)$!,*$17#--#(.),$!#!)*#-#3
4$ !,*9',*&)6$ -,.'+&&2&&,$.#'$D2+*&,$ ')02+'%+$ 17K&'2')+6$ ')-21&+*,6$ +%$,00)6$.)2&&,-&,$ -!+'-)$ +*!"#$+$!+2-+$%#11+$1)()&+&+$!,*,-!#*/+$%)$!,*&#-&)$!"#$+??)+*,$.,'&+&,$+11+$12!#$)*&,*+!)$%).)*&)6$)*$.+'&)!,1+'#$.#'$17#&;$&+'-%,L)(.#')+1#3$F#$)*%+0)*)$!"#$"+**,$)*&#'#--+&,$-)&)$*,*$1,*&+*)$D2+1)$1+$5)11+$%)$M,00),$%#1$N21)*,$+$M,.21,-nia196$:#''+&+$N+'&)*)$)*$1,!+1)&;$M+%21)*# a Castiglione della Pescaia20, Fiesole21 hanno messo in luce, infatti, !,*&#-&)$ .)<$ +*&)!")$ %)$ D2#11,$ ')*5#*2&,$ *#1$ D2+'&)#'#$O,'%$ %#11+$ 5)11+$ %)$ :+*$H)*!#*/)*, e stilisticamente %)-&+*&)3$ F72*)!,$ +..+'+&,$ %#!,'+&)5,6$ .',5#*)#*&#$ +*!"7#--,$ %+117K&'2')+6$ !"#6$ .#'$ D2+*&,$ .)<$ +*&)!,6$ .2J$!,-&)&2)'#$2*$!,*9',*&,$.#'&)*#*$.',5)#*#$%+$P,1-#*+$#$!,(.'#*%#$2*$(,&)5,$0#,(#&')!,$+$.+1(#&&#$)*-#-')&#$)*$2*$!+(.,$-#()!)'!,1+'#223$:)$&'+&&+$+*!"#$)*$D2#-&,$!+-,$%)$2*+$')#1+?,'+/),*#$%)$2*+$bordure ajourée
13 Sala D (II d.C.) della domus$%#117>D2)1+ di Ostia$=4H6$H6$QAR$+1$%)$-,.'+$%)$2*+$/,*+$(#%)+*+$!+(.)&+$%+$.+**#11)$%)$E*&,$(+'(,6$-)$-5)12..+$2*+$%#!,'+/),*#$!,*$(,&)5,$+$&+..#//#')+$!,-&)&2)&,$%+$',(?)$)*-!')&&)$)*$!#'!")$&+*0#*&)3$S,T!#$UQVU6$WX3
14 N,&)5,$+$&+..#//#')+$!,-&)&2)&,$%+$D2+%'+&)$#%$#-+0,*)$!,*!+5)3$P+'?#&$UQVX6$UXQYUZZ3 15 :#')#$%)$-#()!#'!")$#$!#'!")$&+*0#*&)$!+(.)&)$)*&#'*+(#*&#$%+$&')+*0,1)$#$',(?)$%+$[',)+$)*$M,'&,0+11,\$O2*#-$M#%',-,$]^^U6$&+53$
41, 1. 16 Bianchi 2007. 17 Barbet 1981. 18 4*$2*$+(?)#*&#$!,*$.',?+?)1#$92*/),*#$&')!1)*)+'#$_$-&+&+$')*5#*2&+$2*+$.)&&2'+$!"#$*#117+'#+$(#%)+*+$'+9E02'+$2*$munus gla-
diatorium$-,'(,*&+&,$%+$2*$(,&)5,$+$-#()!#'!")$)*-#')&,$+117)*&#'*,$%)$%2#$9+-!#$1,*0)&2%)*+1)$)(.)#0+&,$.#'$1+$%#!,'+/),*#$%#1$E*&,$+'!")&'+5#$%#11+$.+'#&#$+$-2%%)5)-),*#$%#11+$/,*+$(#%)+*+$%+117+'#+$-2.#'),'#\$:`)*a#1-$UQV@3
19 G'+((#*&)$%)$)*&,*+!,$%).)*&,$.',5#*0,*,$%+1$D2+'&)#'#$&#'(+1#$%#11+$5)11+$#$-,*,$-&+&)$+&&')?2)&)$+1$.')(,$)(.)+*&,$%)$D2#-&+$=#&;$%)$I,((,%,A\$+1&')$9'+((#*&)$')*5#*2&)$*#117+(?)#*&#$%#1$(,-+)!,$!,*$&#-&+$%)$Medusa sono in fase di studio; De Tomma-so 1998.
20 41$-,9E&&,$')*5#*2&,$*#11+$H)11+$b,(+*+$)*$1,!3$M+%21)*#$.#'$1+$-2+$#1#0+*&#$-&'2&&2'+$+$&'+1!)$*,*$-#(?'+$&',5+'#$!,*9',*&)$!,*$1#$9,'(#$.)<$1)*#+')$#$-&)1)//+&#$%#11#$.)&&2'#$%#11+$H)11+$%)$I#!)*+; Cygielman – Danti 1991.
21 c1)$)*&,*+!)$')*5#*2&)$0)+!)&2'+$-#!,*%+')+$%2'+*&#$1#$)*%+0)*)$)*$1,!+1)&;$53$N+')*)$Y$53$M,'&)0)+*)$-,*,$')9#')?)1)$+1$')5#-&)(#*&,$%)$2*+$.+'#&#$!"#$&',5+$!,*9',*&)$!,*$17+'#+$5#-25)+*+$=44Y444$-&)1#A6$.',?+?)1(#*&#$%+$+&&')?2)'-)$+%$2*$)(.)+*&,$%)$4$-#!3$+3I3$,$%)$.,!,$.,-&#'),'#3$d#$N+')*)-$UQQe6$U^UYUUV\$ead., 1990, 320–334.
22 Barbet 1985, 229–233.
!"#$%&'%($)(%*)(+%&,%&-%++"'.&*"'./)&+.',#&'#*.(.&,.//01+'"'%.&2#3+%)'.4&/.&$%//.&,%&5.(&6%(2)(7%(#&.&8)2%(.&9:%$#'(#;
451
2<)&()&,%/.+.&/)&,%*)(3%#(%&)&()&.22)(+".&/.&-#/%2'#*%.=&3)2#(,#&*#,./%+>&?%>&(#+.+)&%(&.*@%+#&-'#$%(2%./)&),&%(&-.'+%2#/.')&.&8/#3&,)&/.&:#*@.',) nella Gallia Narbonense23.
I. Benetti
Considerazioni conclusive
A.&B".(+#&3#-'.&)3-#3+#& 3%!)'$.&2#*)& /.&,)2#'.7%#()&,)//0.*@%)(+)&C&,)//.&$%//.&,%&5.(&6%(2)(7%(# '%)(+'%&-%)(.*)(+)=&2#(&./2"()&-)2"/%.'%+>=&()//0.*@%+#&,)//)& +)(,)(7)&,)//.&-%++"'.&*"'./)&-#3+D-#*-)%.(.=&altrove evidenziate244&-'%*.&E'.&+"++)&/.&*)33.&%(&#-)'.&,%&"(&2#(+)3+#&,)2#'.+%$#&,%&(#+)$#/)&)3-')33%$%+>&2#(-+'.33)?(.+#&,.& .22)3#& 2#/#'%3*#=&()%& +#(%& -')$./)(+%& ,%& '#33#& )&?%.//#=& +'.++.+%& -)'& 2#(+'.3+#=& 2"%& 3%& .33#2%.&/0%*-%)?#&,%&*#+%$%&'%-)+%+%$%&2#($)(7%#(./%&#'*.%&,#*%(.(+%=&.//0%(+)'(#&,%&"(&%*-%.(+#&,%&+%-#&.'2<%+)++#(%-co.
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F/+'%&)/)*)(+%=&2#*)&%/&+'./2%#&G/%E#'*)&+)3#=&%(&#'%77#(+./)&#&$)'+%2./)=&2#(&G#'%&,.%&?'#33%&-)+./%&'.-%,.-*)(+)&32<%77.+%=& 2<)&,)2#'.(#& %/& 2)(+'#&,%& '%3+')++%& 2.*-%&.--.%#(#&,)2%3.*)(+)&-%Q&32#(+.+%& 9$H&2#*-/)33#&delle Hanghäuser di Efeso).
F(./#?.*)(+)&/.&2#(+%("%+>&,)%&3%3+)*%&.&-.(()//%&)&/)3)()=&2#*"(%&()//.&-%++"'.&'#*.(.&,%&)+>&%*-)'%./)&.$.(7.+.=&%(&-.'+%2#/.')&3)$)'%.(.=&2<)&.(2#'.&(#(&-')3)(+.(#&/0%(+'#,"7%#()&,%&2.*-%&?)#*)+'%2%&2#(&2'"3+)&.&G(+#*.'*#=&*#3+'.&"(.&.22)(+".+.& +)(,)(7.&.//.&$)'+%2./%77.7%#()&,)?/%&)/)*)(+%4&2#3R& %&-.(()//%& 9/.'?<H&2.(#(%2.&2*&SI;&3#(#&-'#G/.+%&,.&3)'%)&,%&/%3+)//%&-%Q&#&*)(#&3-)33%&)&G/)++%&2#(2)(+'%2%&+./%&,.&'%,"'')&3%?(%G-2.+%$.*)(+)&%/&2.*-#&,)2#'.+%$#&2)(+'./)&9F@@H&T;H
U(&?)()'./)& 3%&$),)&2#*)&.(2<)&-)'& /01+'"'%. romana, nel contesto di una residenza aristocratica come B")//.&,)%&Caecina=&$)("+#&*)(#& %/& '%E)'%*)(+#&.& 3+%/%&#&2.(#(%&-')2%3%=& 3%& +)(,.(#&.& '%-)+)')=& %(&*#,#&()/&2#*-/)33#&)/)?.(+)&)&2#(&-#2<)& %((#$.7%#(%=&*#+%$%& )& 32<)*%&,)/& ')-)'+#'%#& +'.,%7%#(./)&.,#++.+%&-)'& /0)+>&%*-)'%./)&.$.(7.+.&-')33#2<V&#$"(B")&%(&2#(+)3+%&-'#$%(2%./%=&()//0U+./%. settentrionale, come in Gallia o nel-/.&-)(%3#/.&%@)'%2.&9$),%&)3)*-%&2%+.+%&,.&A. FERNÁNDEZ DÍAZ&%(&B")3+#&$#/"*);=&,#$)&%/&B".,'#&,)//)&2#(#-32)(7)&$.&-#2#&.&-#2#&.22')32)(,#3%H
F. Donati – I. Benetti
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Fulvia DONATI – Ilaria BENETTI
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Fulvia Donati – Ilaria BenettiDipartimento di Scienze ArcheologicheUniversitá di PisaVia Galvani 1I – 56126 [email protected]
F. Donati – I. Benetti – Tafel CLI
3
1
2
4
Abb. 1: Foto aerea del quartiere di rappresentanza della villa affacciato sul portico Nord del peristilio
Abb. 2: Ricostruzione assonometrica del complesso della Gran-de Aula della villa di S.Vincenzino (Area 13)
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Tafel CLII – F. Donati – I. Benetti
Abb. 8: Ipotesi ricostruttiva dello schema decorativo d’insieme dell’ambiente
Abb. 5: Frammento di pannello a fondo bianco !""#$%&$'()*+,-.(+/0$1*2342$,0552$)+*.(-one d’intonaco forse pertinente a lesena
Abb. 7: Frammenti del fregio superi-ore composto da due registri di semi-
cerchi sfalsati
