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Nota del mes de abril de 2012 de la revista lugares realizada a arte pangea, sobre los trabajos de paleoarte que realiza
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5/17/2018 nota revista lugares arte pangea 192-Zoco Dinos - slidepdf.com
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Abelisáurido, un
dino carnívoro
de 4 metros
de largo, en el
nuevo Parque de
Sanagasta.
...libhot
achirimbo
zocoel mercado de Lugar
ARTE PANGEA Es el grupo de paleoartistas comandado por Sebastián Pérez Parry. Con 28 años, lleva hechas más d50 réplicas de dinosaurios. Nació en Trelew, pero está viviendo en La Rioja al frente del proyecto de
futuro parque geológico de Sanagasta que inaugura el mes que viene. P O R S O L E D A D G I L .
De pequeño, el dinosaurio favorito
de Sebastián Pérez Parry era el
Gasparinisauria cincosaltensis. Lo modeló a
los diez años, mientras alternaba visitas a la
meseta Mar y Valle, cercana al río Chubut,
con su padre, hermanos y amigos. Llamaban
a sus salidas en busca de fósiles “Expedición
Dinosaurio”. “Teníamos bandera y todo, y
un tráiler al que mi papá le había dibujado
un carnotauro: él es odontólogo, pero
también es muy amante de la paleontología
y la arqueología; cuanto yo tenía 12 años
me llevó a visitar el museo Egidio Feruglio
(Mef) de Trelew, que si bien hoy es uno de los
más importantes del mundo, en esa épo
era un pequeño galpón. Me tomaron com
voluntario y tuve la suerte de trabajar c
grandes técnicos de la paleontología arg
como Raúl Vacca, Pablo Puerta, Maximi
Iberlucea y Nicolás Martin”.
Luego de trabajar allí 10 años realizando
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ZOCO
preparación de fósiles, Sebastián pasó al área
de exhibiciones, cuando el Mef empezaba
a exportar a España la muestra itinerante
“Dinosaurios de la Patagonia”. Por entonces,
también intentó cursar la carrera de
paleontología en La Plata, pero al cabo de dos
años se dio cuenta de que lo cansaban los libros
tan científicos y extrañaba el trabajo manual.
En 2006, Pérez Parry asistió a las Jornadas
Argentinas de Paleontología de Vertebrados
en San Juan. Allí participó de su primera
muestra de “paleoarte”. “Éramos un par de
artistas y técnicos aprovechando un pequeñoespacio que cedían los organizadores para
toda esta movida “técnica y artística”; al poco
tiempo siguió el congreso de Córdoba, en el
cual participé con mi esposa, María de los
Ángeles Meza, y mis amigos y compañeros
de “Expedición Dinosaurio” Emilio Durán,
Gerardo Dellocca y Maximo Dellocca.
Llamamos a la propuesta Arte Pangea , y así
surgió, como un micro emprendimiento en
el cual desarrollábamos específicamente el
trabajo de paleoartistas, como escultores
principalmente”.
La iniciativa tuvo tanta demanda que, muy a supesar, Sebastián terminó renunciando al Mef,
y comenzó a trabajar de forma independiente
para museos de Neuquén, San Luis, La Plata,
Chile y Brasil. Todas las esculturas eran
realizadas en el taller que Arte Pangea tenía
en Trelew (entiéndase por taller al garaje de la
casa de Sebastián y María de los Ángeles).
Siguieron dos años de estudios de Bellas Artes
en Trelew, interrumpidos por un providencial
llamado que llegó de La Rioja. La arquitecta
Valeria Soriano y el secretario de turismo
Álvaro del Pino convocaron a Arte Pangea
para realizar dos parques de esculturasde dinosaurios en vida para Talampaya y
Sanagasta. Querían 30 réplicas en total, con
el desafío de un titanosaurio de 30 metros
incluido. “Era la propuesta más esperada por
todos, pero presentó un dilema inicial: había
que vivir tres años en La Rioja, o sea, dejar
todo, por lo que tuvimos que separar el grupo
inicial. Para mí, la propuesta era irresistible,
de modo que viajé con mi esposa, convoqué un
nuevo grupo de escultores más experimentado
(integrado por Ernesto Rodríguez, Cecilia
Dellagiovanna, Santiago Dellagiovanna, el
dibujante Jorge González, los técnicos Ricardo
Lencina y Máximo Dellocca) y comenzamos”.
Las esculturas de Talampaya (16 figuras del
triásico) ya están listas y expuestas. Las de
Sanagasta son todas del cretácico y están en
plena producción, pues se espera que el ParqueTemático donde se podrán ver algunas de las
90 nidadas de dinosaurios que hallaron en la
zona, inaugure el mes que viene. Es un hallazgo
importantísimo a nivel científico, ya que
son muy escasos los sitios en los que se han
encontrado huevos de dinosaurios.
¿Cómo y de qué material están hechas lasréplicas?Las técnicas se seleccionan según el tamaño
del animal y la finalidad del mismo: se plantea
si es para exteriores (requieren de materiales
de mejor calidad) o si es para muestrasitinerantes (deben ser livianos y desarmables).
Resolvimos que para la intemperie un material
que permitiría trabajar con un nivel de mucho
detalle –y a la vez soportar el clima riojano–,
era la resina poliéster. Cada pieza lleva tres o
cuatro meses de trabajo, según el tamaño, y
ocupa a un grupo de cinco personas. Mientras
ellos terminan una, otro grupo va avanzando
con otra pieza.
¿Cuáles son las etapas básicas delproceso?Se comienza realizando estudios científico
de la especie, postura, medidas, se plantea
estructura con la dirección de un ingeniero
ésta se cubre con telgopor, se talla dándole
forma de la musculatura, y se cubre con arc
que es muy maleable y permite un alto grad
de detalle y naturalidad. El tema es que com
este material no soporta la intemperie, a sues cubierto con muchas toneladas de yeso p
tomar un molde, y este molde es llenado co
resina poliéster y fibra de vidrio, calcando t
el detalle. La etapa de estructura y copiado
resina es la más crítica desde lo técnico, ya
de ella depende la durabilidad de la escultu
en el tiempo. De la parte artística, del tallad
del telgopor y la arcilla depende si la obra s
realista o no, si tendrá algún error anatómi
pero con el asesoramiento de un paleontól
podemos reducir mucho estos errores. Las
placas de resina luego se arman y se pintan
pintura poliéster y barniz con filtro ultra vio
¿Y no podían ser de cemento?El material tradicional para intemperie es
el cemento, pero nos restringía mucho par
lograr lo que buscábamos, queríamos que
vieran vivos y no como piedras. Las escultu
de Talampaya ya tienen unos 10 meses
expuestas a uno de los climas más críticos
están muy bien, pero no son eternas. Cada
Sebastián Pérez Pa
trabajando en la répl
de un abelisáurid
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tanto nos damos una vuelta y les realizamos un
mantenimiento preventivo. El sol ataca mucho
la pintura y el viento produce micro fisuras en
los puntos críticos, como la cola y el cuello.
¿Cuál es el mayor desafío?Al ser un proyecto de tres años, el desgaste físico
y emocional un poco se va sintiendo ya en la
última etapa. Somos variaspersonas trabajando,
casi todos alejados de sus familias y hogares, hay
que ir resolviendo problemas de convivencia,
problemas técnicos, pero para mí no hay nada
más gratificanteque concretar la obra escultórica,y ver el asombro que genera en las personas. El
paleoarte es unaprofesión muy linda.
¿Cuánto de tu trabajo considerás que esde artista y cuánto de paleontólogo?Si lo llevamos a proporciones, hoy podemos decir
que es un 70% trabajo científico y solo un 30%
imaginación, y esta última irá en descenso con
cada nueva evidencia. Aunque no siempre fue así.
En cuanto a la relación paleontólogo-
paleoartista, que es indispensable para el
trabajo, hay de todo: he tenido la suerte de
trabajar con grandes paleontólogos que meapoyaron muchísimo, como Diego Pol, Laura
Codorniu, Pablo Straccia, Amalia Villafañe,
Ignacio Escapa, Magdalena Llorens. Ellos
me animaron, evaluaban mis trabajos, me
asesoraban para hacerlos mejor, pero no voy
a negar que existe también una gran cantidad
de profesionales a los que no les interesa, que
no creen en el paleoarte como algo científico,
dicen que montar una muestra de nuestros
trabajos es tratar a la paleontología como un
entretenimiento, y no pueden ni ver Jurassicc
Park , generalmente son los más viejos.
¿Y cómo se maneja esa relación con locientífico?Los paleoartistas convivimos con esta realidad
ambivalente, y hemos aprendido a nutrirnos
de lo bueno y a responder a esta “oposición”
recordando que la ciencia sin divulgación carece
de todo sentido. El paleoartista hace de nexo
entre los paleontólogos y la comunidad, digieren,
procesan una información que al común de la
gente le resulta inentendible, transmutándola
en algo más palpable. Esta adversidad nos hace
mejores profesionalmente, nunca dejamos de
investigar para ser “científicamente creíbles”.
Hoy el proyecto del parque geológico Sanagasta
cuenta con el apoyo del Crilar, instituto del
Conicet en Anillaco y del asesoramiento del
biólogo Lucas Fiorelli, con el cual compartimos
largas charlas y debates sobre qué aspecto darle
a estos animales. Recordemos que nos basamos
en la evidencia fósil para recrear a un animal, yésta a veces es incompleta, por lo que entra un
poco la imaginación.
Pero siempre teniendo el aspectocientífico lo más presente posible, ¿verdad?Claro. Algunos privilegiamos ciertos enfoques
para hacer el trabajo más dinámico, pero
es cierto que año a año estamos cada vez
más cerca de saber cómo eran realmente
estos animales y ambientes del pasado. La
nueva evidencia fósil va sanando baches d
la información y nuestra imaginación cada
vez se ve más cercada. Resulta curioso ver
primeras reconstrucciones de iguanodonte
ejemplo, cuando se pensaba que caminaba
cuatro patas y luego nuevos descubrimient
indicaron que caminaba en dos. Uno sabe
que las esculturas y dibujos que realizamo
hoy tienen errores de interpretación de la
información, y que algún nuevo descubrimechará por tierra algún trabajo realizado. E
es una de las grandes diferencias que tene
con los artistas “normales: ellos pueden ha
lo que quieren, nosotros en cambio debem
someternos a la evidencia científica, y corr
estos errores continuamente.
www.artepangea.com.ar
www.blogspot.artepangea.com
Trasladando unode losdinos en Talampaya. ABAJO IZQUIERDA Ángeles Meza, integrante deArte
Pangea , en plena faena. ABAJODERECHA La posta del guardaparques en el Parquede Sanagasta.