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Notizie su

Walter Chiari

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Nato a Verona il 2

marzo 1924, vero

nome Walter

Annichiarico, egli si

trasferisce presto

con la famiglia a

Milano, ove s’impiega e

contemporaneamen

te si dedica ad un’intensa attività

sportiva

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(soprattutto,

pugilato: nel ‘39,

egli è campione

lombardo per la

categoria peso

piuma).

Inizia, nello stesso periodo, a lavorare

in teatro: la sua

prima partecipazione di

rilevo la ottiene nel

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1946 grazie a

Marisa Maresca, che

lo inserisce nello

spettacolo "Se ti

bacia Lola": parte

da qui la carriera,

frenetica e fortunata, d’un

attore tra i più

peculiari dello spettacolo

nostrano.

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Chiari è presente

nella rivista

("Gildo", 1950;

"Sogno di un

Walter", 1951;

"Tutto fa

Broadway", 1952; ecc.), nel musical

("Buonanotte,

Bettina", 1956; "Un mandarino per

Teo", 1960,

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entrambe firmate

da Garinei

&Giovannini), nella

commedia brillante

("Luv" di M.

Schisgal, 1965; "La

strana coppia" di N. Simon, 1966; "Il

gufo e la gattina" di

B. Manoff, interpretato molte

volte), in

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televisione ("La via

del successo",

1958; "Alta

pressione", 1962;

"Canzonissima",

nelle edizioni del ‘58

e del ‘68): nel cinema, dopo aver

esordito nel ‘47 in

"Vanità" di Giorgio Pàstina, egli si fa

notare ne

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"L’inafferrabile 12"

(1950) di Mario

Mattoli e fornisce

prove eccellenti in

"Bellissima" (1951)

di Luchino Visconti,

"L’attico" (1962) di Gianni Puccini, "Il

giovedì" (1963) di

Dino Risi, "La rimpatriata" (1963)

di Damiano

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Damiani, "Io, io,

io... e gli altri"

(1966) di

Alessandro Blasetti,

"Falstaff" (1966) di

Orson Welles.

Negli anni ‘70, anche a causa di

problemi personali,

le sue apparizioni si diradano e perdono

di qualità: dopo il

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canto del cigno di

"Romance" (1986)

di Massimo

Mazzucco, resta ben

poco da ricordare.

Salvo, forse, la bella

ed esaustiva biografia TV che

Tatti Sanguineti gli

dedica nel 1986: "Storia di un altro

italiano" è una sorta

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di commosso addio

ad un’idea di

televisione ormai

sparita, oltre che un

passaggio di

consegne fatto

sommessammente da un grande artista

della comicità a

coloro che seguiranno.

Muore a Milano il 20

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dicembre 1991.

Walter Chiari:

appunti sulla

comicità

E' bellissima, la foto

di copertina de "Il sarchiapone e altre

storie" (Mondadori,

pp.190+videocassetta, L.32.000),

volume che

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ripropone - col

prezioso supporto

delle immagini - le

scenette più

gustose recitate da

Walter Chiari,

incastonandole nel racconto della sua

vita: l'attore vi

appare giovane (siamo nel 1956),

pimpante, quasi

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spavaldo, con

quella boccata di

fumo come gettata

in viso al mondo.

Non gli apparteneva

l'albagia,

intendiamoci, neppure la

strafottenza: l'aria

da eterno ragazzone però sì,

quel misto di

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simpatia e vitalità,

dinamismo e

sfrontatezza tipico

dell'eterno

immaturo

consapevole e

confesso, dello sciupafemmine

recidivo e

compiaciuto. Ripercorrere oggi la

sua carriera,

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rivisitare certi

numeri suoi - dal

mitico sarchiapone

al sommergibile,

dalla belva di

Chicago al bullo di

Gallarate - che han fatto la storia della

comicità in Italia,

vuol dire verificare quant'egli fosse

avanti per il suo

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tempo, quanto il

suo magistero fosse

destinato a restar

lungamente

negletto, per

produrre solo molto

più tardi eredi riconoscibili: certo,

egli fu fra i primi a

riflettere su caratteri e

caratteristiche delle

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nostre genti, a

punzecchiare le

classi medie con

una cattiveria per

l'epoca quasi

disturbante.

Varrà forse la pena di ricordare che

Chiari aveva pure

una sottile vena malinconica,

destinata ad

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affiorare

segnatamente nelle

sue poche prove

cinematografiche di

rilievo: si pensi a

pellicole come "Il

giovedì" (1963) di Dino Risi, dov'egli

impersona un tipo

andante - direbbe Paolo Conte - che si

sforza

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penosamente

d'esser papà per un

giorno; o "La

rimpatriata" (1963)

di Damiano

Damiani, in cui è un

seduttore che organizza un

raduno di vecchi

amici di scorribande, ma si

trova a dover far i

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conti con un

fallimentare

bilancio

esistenziale; od

infine "Falstaff"

(1966) di Orson

Welles, ove incarna mirabilmente il

difficile personaggio

di Silence. Se si voglion però

cercare istantanee

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definitive, cavare

proverbi speciali, si

può ricorrere a due

film, "Bellissima"

(1951) di Luchino

Visconti e

"Romance" (1986) di Massimo

Mazzucco, che

contengono le sue migliori

interpretazioni: un

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bellimbusto

simpaticamente

spregevole che si

serve persino d'una

bimba per

raggiungere i suoi

scopi, nel primo; nell'altro, un

anziano padre che

si sforza disperatamente di

comunicare con un

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figlio sempre

trascurato, oramai

divenuto adulto.

In mezzo,

trentacinque anni

tumultuosi per

l'uomo e per l'artista, segnati

pure da una penosa

disavventura giudiziaria: e forse,

in filigrana, la

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mappa d'una

crescita, il

diagramma d'una

sofferta

maturazione

protrattasi per

decenni. Sfociata, infine, in quella che

Gadda chiamerebbe

la cognizione del dolore.

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