novela moderna resumen

5/17/2018 novela moderna resumen - slidepdf.com

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NOVELA MODERNA: En un mundo sin sentido trascendente, demoniaco, sin ordendivino que integre sus significados, el hombre vive la distanciaentre sus aspiraciones interiores y la realización exterior delas mismas. Auerbach la determina como la invasión de locotidiano en el parnaso de lo historiable.Raramente la novedad de la acción viene dada por un eventoextraordinario, sino más bien por una acción nimia, un matizen la voz de un personaje, los términos de una conversacióntrivial, la expresión de una sensación, el cambio de percepciónen una relación humana, etc.La aventura ha perdido importancia hasta convertirse en un

remedo de sí misma.

El personaje: La perspectiva del mundo se va convirtiendo enel armazón del relato. La importancia que adquiere la vivenciade los personajes, en determinación de la acción, representauna novedad respecto a la novela idealista y a la picaresca;una novedad que señala el camino a la novela realista.El espacio: los objetos se van conformando para formar unaatmosfera envolvente que explica las acciones de lospersonajes. Esto explica la descripción minuciosa y la atenciónpor los detalles. A su vez el sentir y el hacer de los mismos.Sin embargo don quijote adquiere su individualidad en eldesarraigo de su ambiente.INTENSIFICACIÓN DE LA ACCIÓN:Es la acumulación de acciones insignificantes que van

adentrándose al desarrollo de la acción.Es decir la aparición de pequeños hechos que terminantransformando la situación inicial. Como la inclusión depequeños elementos a lo largo de la novela: sancho, lapublicación de la primera parte mencionada en la segunda,etc.En la narración los personajes no tienen vida propia, y es elpersonaje don quijote quien va haciendo lo suyo como en una

novela caballeresca. Por lo tanto no se la podría llamar una



novela pulpo. Sin embargo señala una extra historicidad en lanarración y el énfasis de los problemas humanos.Respecto a la linealidad de la novela y a su desenvolvimientoaccionar ni él ni Sancho evolucionan en contacto con elmundo, como impone el canon moderno de la novela; suscambios, innegables, son motivados por factores ajenos a susvicisitudes. Los objetivos se consiguen pero no de la forma tradicional, esdecir por la acción de los personajes, sino por medio de lanarración y la presentación de los hechos.

RELACIÓN, ACCIÓN Y DIÁLOGO

Presentación del personaje frente al objeto deseado: Diálogosentre los personajes respecto a sus vivencias, a susexpectativas, sus emociones, intercambios de sensaciones, etc.Ya la Primera Parte, corresponda a ese patrón conductista deacción –reacción en los encuentros y en los diálogos, conefectos inmediatos en la trama, que podemos encontrar en la

base de un libro de caballerías o de un entremés. Pero a partirde la segunda salida el efectismo de la acción o de la situacióndeja espacio al intercambio de opiniones entre caballero yescudero sobre su experiencia personal de lo ocurrido.

A diferencia de la novela moderna no es necesario que ocurraalgo entre los personajes PARA que exista un intercambio deopiniones.

De modo que con el dialogo entre los personajes el narradordel Quijote consigue la intensificación de la acción, en algunoscasos, aunque no recupera eventos excepcionales enpreparación de una crisis resolutoria, como, según Auerbach,hace Woolf en sus novelas (II, 322). El del Quijote es undialogo, eso sí, que amplía el espacio intimo de cada uno de lospersonajes, les otorga cierto grado de autoconsciencia, pormedio de la continua elaboración de lo vivido y su puesta en

relación con sucesos anteriores y con la enciclopedia delpersonaje.



El dialogo dota a los personajes de una profundidad que, sinllegar a las complejidades del personaje moderno, anuncia ya,al menos en su capacidad de instalarse en la vivencia de unpresente inconcluso, las potencialidades del héroe moderno.

EL TIEMPO DE LA NOVELA MODERNA EN EL QUIJOTE

La estratificación de los tiempos, la estrategia de construcciónde la atemporalidad con la que el narrador engarza lasexperiencias de un personaje en torno a una misma línea designificado para construir su vivencia personal.TIEMPO INTERIOR Y TIEMPO EXTERIOR: sancho se da cuentade todo lo que hace su dueño sin embargo no piensa en suslocuras sino en los golpes que ha recibido a causa de ellos.Otro ejemplo es la cueva de Montesinos donde se representala frecuencia de la temporalidad según lo que hayaexperimentado cada personaje.

EL DIALOGÍSMO

La novela moderna se caracteriza, en opinión de Bajtin, porofrecer multitud de perspectivas sobre el mundo, fruto dediferentes predisposiciones ideologicas, sin que el contrastese resuelva en una sintesis superior.Diversidad de perspectivas acerca del mundo, a partir de unsistema de valores subjetivo.No hay, pues, conciliacion de perspectivas; simplemente

Sancho da crédito a su amo porque le conviene.Las dos visiones del mundo corresponden a dos modos devida.La novela moderna en el Quijote se hacen patentes enmultitud de ocasiones: en la aventura de los batanes (I,20),Sancho se deja dominar por sus pulsiones físicas, mientrasdon Quijote es arrastrado por su ímpetu ideal; lo mismosucede en la aventura de los leones (II, 17), las bodas de

Camacho (II, 19-21), o la cueva de Montesinos (II, 22-24), porponer solo los ejemplos más evidentes.



Claro que tal vez sea conveniente no confundir el fondoideológico del que amo y criado toman prestados loscontenidos de su personalidad con los principios que rigen suactuación en el mundo.Los contenidos provienen de su extracción social y su cultura,y delimitan esferas de expresión propias de cada uno, conpequeños segmentos de intersección; los principios de acciónderivan de los atributos caracterízales de ambos personajes ydelimitan sus posibilidades de actuación; o mejor, el limite aesos campos de acción lo pone la autoconciencia que derivade la voluntad de ser, al no ser sus ideas o acciones expresiónde una visión autónoma del mundo, sino fruto de uncondicionamiento de su naturaleza.Lo que sucede es que, en el paso de la Primera Parte a laSegunda, don Quijote ha adquirido la conciencia de ser unprotagonista de un libro publicado, como ya dije antes, y esaautoconciencia le permite desatender a sus obligaciones paracon la accion caballeresca y dedicarse a la auscultacion delmundo; de esta nueva propension brota un discreto

enciclopedismo en sus parlamentos, en el que se puede ver unadelanto de la aspiracion a la totalidad de la novela moderna.

El PRESENTE IMPERFECTO:

En el Quijote, como en la novela realista, el relato se instala enun presente imperfecto, en perspectiva abierta sobre la vida yel tiempo, aun cuando se trate de una narracion ulterior.

Para Bajtin, el salto cualitativo entre la novela idealista y lanovela realista moderna lo determina el paso de unaperspectiva autorial extralocal, con una linea de la trama queencierra el pasado y proyecta un futuro contenido en unalinea de significados predecible, sin que a los personajes se lesconceda autonomia de acción y pensamiento respecto alcodigo del genero, a una perspectiva intralocal, con unnarrador que pasa en segundo plano a favor de las multiples

perspectivas de los personajes



En la obra de Cervantes la sensacion de apertura a la vidaviene dada por el enorme espacio concedido al dialogo enrelacion con las intervenciones del narrador, ladesautorizacion de la voz narrante—otra de las claves de lanovela realista,segun Auerbach (II, 317 ss.), y tambien por la inexistencia deun proyecto de acciones verificable en la historia, pues haysiempre una gran distancia entre lo planeado por don Quijotey lo que despues realmente sucede.Al futuro indefinido se anade un pasado inexistente; ningunode los dos protagonistas posee una historiaEsa vivencia del presente desde dentro del personaje, en suvision intralocal, sera característica de la experiencia de lospersonajes de la novela moderna; según Bajtin (Problemas,395-97), el primero en dar espacio a la vision intralocal de lospersonajes fue Dostoievski, en cuyas obras la expresion de lainconclusion del ser es la base para el dialogismo, al no serreducibles a una las varias visiones de los personajes y al noentorpecer el autor con su presencia la libre expresion de sus

criaturas. Como vemos, en mas de una ocasion el Quijotepropone esa misma disposicion estructural del relato; claroque para ello se sirve de personajes limitados en sus esferasde accion y desarrollo por los tabiques de una personalidadconcebida desde las perspectivas de su tiempo.

LA CRÍTICA DEL PRINCIPIO DE AUTORIDAD

NOVELA REALISTA; diferentes perspectivas del mundoBajtin: el narrador puede enunciar un discurso ordenadosobre un mundo caótico. Es decir contraponr su discursofrente a los otros.El Quijote nace como parodia de la autoridad de losnarradores de los libros de caballerias; desde el prologo elautor situa su texto en el cauce del antiautoritarismo, engeneral, haciendo visajes al argumento de autoridad, tanto si

se apoya en la palabra de las autoridades, como si lo hace enla del propio autor como experto de un determinado



argumento. Ya en la narracion, la voz que relata los hechos noes la de un testigo, sino la de un investigador que haconsultado los anales de la Mancha y ha oido las versionesdiscordantes de la tradicion oral; la segunda voz, que retomala narracion despues de que la primera se quedara sindocumentos de apoyo, es la de un simple editor de unatraduccion de un texto arabigo, hecha por un morisco, y portanto doblemente mentirosa; de ahi que el segundo narradorpida para la historia el mismo credito que dan los discretos alos libros de caballerias.Sancho toma una actitud de narrador y hace que este poco apoco desaparesca.Esta capacidad de representar el mundo a traves de surefraccion en las conciencias de los personajes, sin que unavoz autorizada superior convalide lo dicho—cualidad quetanto Auerbach (317) como Bajtin (Teoría, 77, 97ss) consideran fundamentales para la novela—, tambienforma parte de la dote que la novela moderna recibe demanos de su padre Cervantes.

LA METATEXTUALIDAD

Que se contienen a sí mismo o hablan de sí mismo. Pero almismo tiempo la la metatextualidad conduce a laautoconsciencia y de ahi a la busqueda de un nuevo pactonarrativo.En el Quijote la autoconsciencia del texto, al combinarse con la

desautorizacion del narrador, lleva a exponer la critica delrelato, sus defectos de estructuracion, su falta de autoridad ycredibilidad, y a partir de ahi a la instauracion de un nuevocontrato con el lector, en el que esta implicito elreconocimiento de la falsedad de lo narrado, ya sin mascarapseudohistorica, pero tambien sin la mascara de laverosimilitud, pues el autor renuncia tambien a la busquedadel universal subyacente en lo real.

COROLARIO



Primeramente hacer muestra de lo contrario de mi tesis:a) Los criticos anglosajones no hispanistas suelen negar alQuijote el primado en el genero de la novela moderna, porquesu caracter episódico lo relaciona mas con la picaresca y loslibros de caballerias que con la novela moderna.b) En el Quijote encontramos una mezcla de subgenerosnarrativos que no es propia de la novela actual; Cervantesconcede espacio al lado 27.1 (2007) La novela moderna en elQuijote 223 de las aventuras del hidalgo loco a, segun ladefinicion de Martinez Bonati,5 toda una serie de regiones dela imaginacion.c) Los personajes no evolucionan paulatinamente, en contactocon el mundo, como impone el canon moderno de la novela.d) No hay descripciones en el Quijote. Contamos con unasomera relación de los rasgos fisicos salientes del caballero ysu escudero, pero no hay descripciones de los otrospersonajes, sus casas, la venta, los paisajes.e) Todo esta aludido rapidamente, porque en realidad lospersonajes secundarios, el espacio y el tiempo estan tratados

de modo tecnico, es decir, en funcion del realce de las figurasprimarias, igual que acontece con los relatos medievales y lanovela idealista en general.f) No hay hipotaxis. Es decir es decir, el énfasis en loselementos subordinados en rango para significar, o al menosaludir, a los principales; y asi un individuo significa enrealidad una clase social, un caso toda una problematicamoral, un detalle todo un complejo de vivencias, etc. parece

que no hay una ordenacion de los significados segun elcriterio expuesto, pues ya se encarga Sancho de explicitar,cada vez que sus espaldas pagan las locuras de su amo, todaslas conexiones con la tematica principal del detalle narrativoconcreto.g) A todo esto habria que anadir que en la caracterizacion delos personajes.Está muy presente el folklore, como tantas veces ha sido

señalado por la critica, en la concepcion de ciertas escenas seaprecia la huella de los generos dramaticos, el primero de



todos el entremes, y otros episodios tienen un innegablesabor picaresco. Cervantes, ademas, se ha servido del acervooral para confeccionar ciertas situaciones, como la coleccionde refranes, o los dichos apotegmaticos de don Quijote,etc.En fin, todo esto me lleva a sugerir una notable diferenciaentre los modos de representacion de la realidad de la obramaestra cervantina y los de la novela realista, por lo que talvez la herencia del Quijote para la novela moderna habria quebuscarla mas en los mecanismos de la representación que enla calidad de la misma. La realidad de la Espana del momentoqueda un tanto desenfocada en la obra de Cervantes, o mejor,aparece captada externamente y como en una imagen fija. Elrelato se sirve de los objetos y las personas de la vidacotidiana, pero aun no poseen autonomia, no forman parte deun mundo, no connotan un espacio, ni ayudan a significarsinecdoticamente un personaje, su psique. Del mismo modo,como acabamos de ver, el tiempo y el espacio estan tratadosdesde un punto de vista exclusivamente tecnico, en funcion de

lo que el relato necesita en ese momento. Tampoco lospersonajes secundarios gozan de vida propia; no son mas quecomparsas de los personajes principales.Es novela realista porque:Los mecanismos de representacion realista presentes en elQuijote, tal y como han ido surgiendo a lo largo de mirazonamiento y que configuran una deuda tecnica de diversosrubros:

La novela moderna debe al Quijote la pretension de contarvidas en desarrollo, desde una perspectiva intralocal, endialogo abierto con otras conciencias; le debe, por tanto, elmecanismo del dialogismo, aunque no haya sido desarrolladohasta el fondo por Cervantes, a causa de la limitacion de27.1 (2007) La novela moderna en el Quijote 225 suspersonajes; le debe la ampliacion del espacio intimo de laconciencia de los personajes; le debe la maquina de

fabricacion de la vivencia personal a partir de laestratificacion de los tiempos y la division entre el tiempo



interno y el tiempo externo; le debe la liberacion del espacionovelesco de la tirania de la autoridad, llamese narradoromnisciente o jerarquías de valores preestablecidos; y, porultimo, le debe un nuevo pacto con el lector por el que esterenuncia a la verosimilitud y acepta que el discurso del autorcompita con su propia percepcion del mundo.

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