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FACULTE DES LETTRES
O/-
LES OENOCHOES ATTIOUES A FIGURES ROUGES=PRODUCTION. DISTRIBUTION, ICONOGRAPHIE-
DENIS RENAUD
Mémoireprésenté
pour 1’obtentiondu grade de maître ès arts {M.A.}
ECOLE DES GRADUES UNIVERSITE LAVAL
Avril 1989
(c) droits réservés de Denis Renaud, 1989.
RESUME
L'iconographie constitue un témoignage varié de la réalité
grecque ancienne. A ce titre, est-il plausible de croire que
les représentations qui figurent sur les oenochoés puissent
refléter un contexte d’utilisation particulier? Si l’on se
réfère à l’étude iconographique de l’oenochoé de forme 3
{Chous} qui a été faite par Georges Van Hoorn dans son volume
Choes and Anthesteria. on constate qu’il a démontré que les
scènes figurées étaient reliées à une fête religieuse {Anthes-
téries}, donc, à un contexte précis. En me basant sur un
raisonnement analogue, j'ai voulu vérifier, à l'aide d’un
échantillonage regroupant 906 oenochoés attiques à figures
rouges datées du Vie au IVe siècles av. JC, si une démarche
similaire s’appliquait à l’ensemble des autres formes connues,
soit 17 en tout. Mon étude est divisée en trois parties, la
production, la distribution et l’iconographie. Dans la premiè
re, je présente les peintres et les vases, dans la seconde,
j'étudie les provenances, et dans la dernière, je procède à
l'analyse iconographique au sein de laquelle sont regroupés dix
thèmes principaux.
Hubert Gironx, directeur. Denis Renaud, étudiant.
AVANT-PROPOS
Le type d’analyse préconisé dans ce mémoire a déjà été uti
lisé pour l'étude de la forme 3, aussi appelée chous ou choé1.
Une telle analyse sert à déterminer s’il existe une relation
entre la forme d'un vase {oenochoé}, et 1’iconographie qui y
est représentée. Dans le cas de 1’oenochoé de forme 3 par
exemple, cette recherche a permis de déterminer que les scènes
qui figurent sur les vases évoquent un événement particulier,
en 1’occurence, les Anthestéries. Donc, d’après 1’iconographie
et les références littéraires, il a été possible d’affirmer que
ces vases étaient effectivement utilisés lors de ces fêtes.
Le but de notre recherche est similaire, mais il s’appuie
sur un échantillonnage plus vaste, puisqu’il englobe toutes les
autres formes d’oenochoés i.e., les formes 1, 2, 4, 5a, 5b, 6,
Rayet, 7, 7b, 8a, 8b, 8c, 8d, 9, 10, spéciale, et spéciale {b >.
Nous avions d’abord songé à intégrer la série des vases plasti
ques, mais 1’ampleur de la recherche aurait été trop considéra
ble pour un sujet de maîtrise.
Ce sujet nous a été aimablement proposé par notre directeur
de thèse M. Hubert Giroux, que je tiens à remercier pour l’aide
qu’il m’a accordée et les conseils dont il m’a fait part tout
au long de cette recherche.
La réalisation d’un tel mémoire n’aurait pu se faire sans
l’aide et la collaboration de plusieurs personnes, qu’il s’a
gisse de professeurs ou d’amis. Je tiens également à remercier
1- Georges Van Hoorn, Choes and Anthesteria. Leyde, E.J. Brill, 1951, p.l suiv.
Ill
Sylvie Dumesni1 pour le soutien remarquable qu’elle
pendant toute la durée de cette recherche, les
Marie-Odile Jentel et Tran Tarn Tinh, Michel Cusson
toutes les personnes qui de près ou de loin, m'ont
à bien un tel projet.
m’a apporté
professeurs
, ainsi que
aidé à mener
.MATIERES
AVANT-PROPOS ......................................... ii
TABLE DES MATIERES .................................. iv
LISTE DES ILLUSTRATIONS ............................. vi i
LISTE DES ABREVIATIONS .............................. x
BIBLIOGRAPHIE ........................................ xvi
INTRODUCTION ............................. ........... 1
I- CHAPITRE I: PRODUCTION ET DISTRIBUTION
1.0 PRESENTATION DES FORMES
1.1.1 1 ............................................ 111.1.2 2 131.1.3 4 161.1.4 5 A ........................................... 171.1.5 5 B ........................................... 181.1.6 6 191.1.7 Rayet ........................................ 191.1.8 7 191.1.9 7b ........................................... 211.1.10 8a ........................................... 211.1.11 8b ........................................... 221.1.12 8c ........................................... 241.1.13 8d ........................................... 251.1.14 9 251.1.15 10 251.1.16 Spéciale ............................... 261.1.17 Spéciale {b} 27
1.2 II- CONCORDANCES ............................... 29
1.3 III- PROVENANCES
1.3.1 1 341.3.2 2 351.3.3 4 37
V
1.3.4 5a ........................................... 381.3.5 7 381.3.6 8a ........................................... 391.3.7 8b ........................................... 391.3.8 8c ........................................... 401.3.9 10 41
CHAPITRE II : ANALYSE ICONOGRAPHIQUE
2.0 ETUDE MORPHOLOGIQUE
2.1 FORMES ........................................ 42
Abréviations ................................ 46
2.1.1 1 472.1.2 2 482.1.3 4 512.1.4 5a ........................................... 522.1.5 5b ........................................... 532.1.6 6 532.1.7 Rayet ......................................... 532.1.8 7 542.1.9 7b ........................................... 552.1.10 8a ........................................... 552.1.11 8b ........................................... 562.1.12 8c ........................................... 572.1.13 8d ........................................... 582.1.14 9 582.1.15 10 592.1.16 Spéciale ................................... 602.1.17 Spéciale {b} 61
2.2 II- THEMES ...................................... 6 2
2.2.1 Culte et rituel .............................. 622.2.2 Divers ....................................... 632.2.3 Episodes mythologiques ....................... 642.2.4 Femmes ....................................... 652.2.5 Figures mythologiques ....................... 662.2.6 Hommes, Hommes et femmes ................... 672.2.7 Komos et symposion ............... :......... 682.2.8 Musique ................................... 692.2.9 Socio-historique ............................ 702.2.10 Sport ........................................ 71
CONCLUSION ........................................... 73
VI
CATALOGUE ............................................ 7 5
ABREVIATIONS ......................................... 77
TABLEAU I ............................................ 153
GRAPHIQUES ........................................... 155
ILLUSTRATIONS
1
2
3
4
5a
5b
6a
6b
7a
7b
8a
LISTE DES ILLUSTRATIONS
: Oenochoé, forme 1. Paris Petit-Palais 315. N.Plaoutine. CVA Petit Palais 1. France 15. pi.19:4.
: Oenochoé, forme 2. Ferrare T 364 A. A. Lezzi- Hafter. Per Schuwalow-Maler. pi.179 : a.
: Oenochoé, forme 4. Ferrare T 734. ibid. . pi.174 :c.
: Oenochoé, forme 5a. Hannovre Kestner Museum 1968. 50. ibid. . pi.66 :b.
: Oenochoé, forme 5b. Munich Antiker Kleinkunst 2445. R. Lullies. CVA München Antiker Kleinkunst 2. Deutschland 6. pi.85:5.
: Oenochoé, forme 6. Londres BM E 565. K. Schauen- burg. "Eurimédon Eimi". AM.90 {1975}. pi.29:1.
: Oenochoé, forme Rayet. Paris Louvre L 68. O. Rayet et M. Collignon. Histoire de la céramique grecque.fig. 95:2.
: Oenochoé, forme 7. Ferrare T 652. A. Lezzi-Hafter. OP.Cit. . p1.15 9 : b.
: Oenochoé, forme 7b. Léningrad 863. K. Schauenburg. loc.cit.. pl.28:2.
: Oenochoé, forme 8a. Londres BM E 568. B.A. Sparkes. "Black Perseus". Ant. Kunst.ll {1968}. pl.6 :1.
: Oenochoé, forme 8b. Rome Privé. G.M.A. Richter."Newcomers". AJA. 74 {1970}. fig.10.
VI 1 X
8b : Oenochoé, forme 8c. Paris, Louvre CA 2192. P.Bru-neau. "Deliaca". BCH. 99 {1975}. fig.20.
9a : Oenochoé, forme 9. Berlin Staatliche Museum F 2414.A. Lezzi-Hafter. oo.cit. pi.Ill :c .
9b : Oenochoé, forme 10. Léningrad b 1636. ibid. pi.165 : a.
10 : Oenochoé, forme spéciale. Athènes Agora 15841. J.R.Green. "A New Oenochoe Series from the Acropolis North Slope". Hesp. 31 {1962}. pi.28:2.
11 : Oenochoé, forme spéciale {b}. Marché de Bâle 1969.H.A. Cahn. Auktion 40. Bâle, samedi 13 décembre 1969. Kunstwerke der Antike. pl.41:97.
12 : Coupe. Tarquini es Musée National RC 6848. G. Iacopi.CVA Tarauinies 1. Italie 25. pl.2.
13 : Coupe. New-York MMA 06.1021.188. J.V. Noble. TheTechniques of Painted Attic Pottery. fig.126.
14a : Gemme mycénienne. Vaphio. A. Evans. "Mycenean Treeand Pillar Cult" JHS. 21 {1901}. p.101, fig.1.
14b : Lécythe. Berlin Staatliche Museum 3262 . G.M.A.Richter et M. Milne. Shapes and Names of Athenian Vases. p.18.
15 : Oenochoé, forme 4. Boston MFA 99.257. L.D. Caskey.Geometry of Greek Vases. p.134.
Formes
A : Forme 1.
B Forme 2.
IX
c : Forme 4 .
D : Forme 5A
E : Forme 7 .
F : Forme 8a
G : Forme 8b
H : Forme 8c
I : Forme 9 .
J Forme 10
NB: Les contours ont été dessi
des originaux qui figurent dans
pour lesquelles il ne m’est pas
ces. De fait, M. Giroux a reprodu
sieurs années à titre de document
pas jugé utile de prendre en note
d’ailleurs de l’occasion pour
prêtés .
nés par Hubert Giroux d’après
des publications variées, et
possible d'avoir les référen-
it ces dessins il y a plu-
personnel et il n’avait alors
les références. Je profite
le remercier de me les avoir
ABREVIATIONS
Add. :
A *7 A =
Alfieri Spina {1979}
AH =
Ancient Art inVirginia:
Ant.Kunst:
An z . :
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Arch.Raps.=
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XI
ECÜ =
BEFAR:
BICS:
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INTRQDVÇTIQN
A- Contenu
Avant d’aborder l’étude des 17 formes d’oenochoé1, nous
allons définir quelques notions générales.
Du point de vue étymologique, le terme oenochoé dérive de la
mise en commun de deux termes grecs : oîvoç ; le vin, et Xëw ;
verser* 2 3. La définition la plus simple nous est fournie par
Phryni chos3 au 2è siècle de notre ère:" olvoxoïj: Il
ov xbv oïvov £ij tà ixTtco/xarcr Ivéytov. taxi S àyytîov nçoypiSla Sfiotov.
mais l’apparition du terme est attestée chez Hésiode4:"
MïjÜ not’ otvo)(<T)v TiBiytv Kptyrfjpoç CnepBev Tuvévttov- êXofj yà.p tn* efrrÇ potpa tétuktou..1'
Il semble alors que l’étymologie désigne la fonction, et non
x- L’échantillonnage comprend les formes suivantes : 1, 2,4,5a, 5b, 6, Rayet, 7, 7b, 8a, 8b, 8c, 8d, 9, 10, spéciale, etspéciale {b}. Voir pl.{I-XI}.
2- Cisela M.A. Richter et Milne Marjorie, Shapes and Names of Athenian Vases. New-York, Metropolitan Museum of Art, 1935,p. 18.
3- Phrynichos. Praeparatio Sophistica. 55:13: "Ce vin de 1'oenochoé n’est pas versé dans des tasses, mais bien dans les mêmes vases que ceux de l’aiguière". Voir J.R. Green, "Oenochoe", BICS. 19 <1972 } , p.l.
4- Hésiode, Les travaux et les jours. 744-745 : "Ne place pas le vase à verser le vin au-dessus du cratère tandis que l’on boit; un mauvais sort s’y rattache". Green, loc.cit..p.l.
2
la forme du vase5. Il existe un autre terme qui désigne celui
ou celle qui verse le vin -échanson- {pi .XII} c’est otvox<5?ç 6 .
Finalement, le terme tip<5x’°*ç est d’un emploi assez fréquent
chez Homère7 . A 1 ' époque classique, et iipoxoîSiov dé
signeront plutôt des cruches à eau8.
Plusieurs auteurs se sont intéressés aux oenochoés, certains
ne les ont que très brièvement étudiées, d’autres s’y sont
attardés plus à fond. C'est précisément à propos de ces
derniers, qu’on retiendra les noms de Georges Karo, auteur d’un
article portant sur les oenochoés dans le Dictionnaire des
antiquités grecques et romaines, de John Davidson Beazley, qui
a établi la classification par formes et usages, de Rhys
Carpenter et de Cisela Richter, qui se sont intéressés surtout
à la fabrication et aux proportions des vases, de J.R. Green,
auteur d’une étude récente et détaillée de toutes les formes,
et de Adrienne Lezzi-Hafter, dont la publication portant sur le
peintre de Schuwa1ow m’a permis de disposer de nombreuses
illustrations de la plupart des formes.
D’après Karo9, 1’origine archéologique de 1'oenochoé se si
tuerait vers le Illè millénaire av.J.C. En effet, la gourde,
si fréquente en Grèce et en Orient, aurait servi de modèle aux
5- Georges Karo, "Oenochoé" , ElS, 4, p. 159 ; Thucydide, La guerre du Péloponnèse. vi,46,3 ; Aristophane, Les Nuées. 272 ; Euripide Les Trovennes 820.
6- Pierre Paris, Lexique des antiquités grecques. Paris, Fontemoing, 1909, pp.284-285. Voir A.Bailly Dietionnaire Grec-Français. Paris, Hachette, 1911, p.1360.
1 - Frank Brommer, "Gefassformen bei Homer", Hermes. 77 {1942},p. 360. Voir Homère Odyssée : 1,135,136 , IV,52,3, VII,172,3, X, 367,8, XV,135,6, XVII,91,2, XVIII, 397 ; L’Iliade: XXIV,304.
8- Green, loc.cit.. p.10 n.2. Voir Aristophane pp,cit.. 272.
9- Karo, loc.cit. . p.159. Voir Heinrich Schliemann, Ilios, Paris, Firmin Didot, 1885, pp.425-430.
3
potiers égéens qui variaient les formes selon leurs goûts. Ces
formes auraient ainsi évolué au fil du temps. Richter dit à ce
propos qu’il y eut un essor aux 6è et 5è siècles av. J.C. sur
tout 1 0 .
A propos des proportions, Carpenter mentionne que le modèle
théorique idéal pour une oenochoé devrait correspondre au cri
tère suivant: le col et la lèvre étant considérés comme une
pièce, celle-ci doit constituer le quart de la hauteur totale.
Il précise toutefois qu’une pièce ayant ce rapport de grandeur
aurait un centre de gravité élevé11.
La classification que j’utilise, est celle qui a été faite
par John Davidson Beazley. On peut diviser la famille des
oenochoés en deux grandes catégories : la première regroupe les
vases dont le contour extérieur forme une courbe continue sans
articulation au niveau du col, et l’autre inclut les vases
ayant un point d’articulation entre le col et la panse {épau
le}* 11 12. On peut, dans le premier groupe, classer les formes 5a
{pl.IV}, 5b {pl.Va}, 8a {pl. Vllb}, 8b {Villa}, 8c {pl.VIIIb},
et spéciale {b} {pl.XI}, tandis que le second rassemble les
formes 1 {pl.I}, 2 {pl.II}, 4 {pl. III}, 6 {p1.Vb}, Rayet
{pl.Via}, 7 {pl.VIb},7b {pl.Villa}, 9 {pl. IXa}, 10 {pl.IXb},
et spéciale {pl.X}. Comme je ne possède aucune représentation
de la forme 8d, il m’est impossible de la classifier. En ce
qui concerne les contours de certaines formes, le lecteur
pourra se référer aux illustrations {pl.A à J}. Il ne m’a pas
été donné de disposer de croquis pour toutes les formes, cer
taines d’entre elles n'ayant pas été publiées sous de tels as
1°-Richter et Milne, p.xi.
11-Rhys Carpenter, A Study of the__Formal Evolution of Style.Philadelphie, University of Pennsylvania Press, 1962, p.82.
12-Joseph V. Noble, The Techniques of__Painted Attic Pottery.New-York, Watson Guptell, 1965, p.20.
pects. Les formes dont je n’ai pas le dessin sont les suivan
tes: 5b, 6, Rayet, 7b, 8d, spéciale, et spéciale {b}.
4
Mme Richter précise en parlant de la minutie d’exécution,
que le "design" de la lèvre est fait en vue d’éviter tout gas
pillage du liquide13. Cook mentionne 1’existence de trois
sortes d' embouchures à partir desquelles j’ai fait le classe
ment suivant: la première est ronde, et se retrouve sur les
formes 4,5a,5b,8a,8b,8c,9,spéciale et spéciale {b}. La seconde
est pincée en forme de bec et figure sur les formes 6,Rayet,7,
7b, et 10 . La dernière, 1’embouchure trilobée, se retrouve
sur les formes 1,et 214. C’est la variante la plus sophis
tiquée, car elle permet de verser le liquide à gauche, à
droite, ou de face. G. Karo dit que ce concept peut remonter à
1’ époque mycénienne15.
Les types de col sont également variés. Cook16 mentionne
les formes dont le col est large c’est à dire,les vases dont
le diamètre du col équivaut à peu près au diamètre de la panse.
Les formes 4,7,8a,8b,8c,9, et spéciale possèdent ce type de
col. Quant au col étroit, que l’on peut définir comme ayant un
diamètre inférieur à celui de la panse, on le retrouve sur les
formes 1,2,5a,5b,6,Rayet,7b, et spéciale. Il existe aussi des
variations quant au corps du vase. L’auteur définit 3 catégo
ries: pansue, élancée, et anguleuse17. J’attribue à la premiè
re catégorie les formes 4,7,7b,8a,8b,8c,9,10 "low variety", et
spéciale {b}. La seconde englobe les formes 5a,5b,10, et spé-
13- Richter et Milne, p.xii.
14- Robert Manuel Cook, Greek Painted Pottery. Londres, Methuen, 1977, p.224.
15- G.Karo, loc.cit.. p.160.
16- R. Cook, op.cit.. p.224.
17-ibid
5
ciale. Je n’ai pas vraiment tranché pour les formes 1 et 2,
celles-ci étant tantôt pansues, tantôt élancées. La dernière
enfin, regroupe les formes 6 et Rayet. Je ne peux classer la
forme 8d, faute de savoir à quoi elle ressemble. Il faut men
tionner que la forme 10 fait exception aux règles que je viens
d’énoncer car 1’embouchure particulière, de même que le col,
ont une configuration très différente des autres vases, ce qui
leur confère un statut unique.
Abordons maintenant les différentes versions relatives à 1’
usage des oenochoés. Richter dit que 1’oenochoé sert le plus
souvent à transvaser le vin du cratère à la coupe18 {pi.XIII}.
H. Gericke soutient de son côté que ce vase servait aussi bien
à mélanger qu’à verser19. Si l’on se réfère à 1’iconographie
religieuse, on constate que 1’oenochoé est souvent représentée
lors des scènes de libation et 1 ors des départs de guerriers.
Il est probable qu’une telle utilisation soit de tradition as
sez ancienne, car sur une gemme mycénienne de Vaphio {pl.XIVa},
on aperçoit deux démons 1éontocéphales en train de faire une
libation avec ce qui semble être une oenochoé20.
Il semble que certaines oenochoés aient pu être employées en
tant qu'offrande funéraire. Sur un lécythe à fond blanc du
musée de Berlin {pl.XIVb}, on aperçoit une stèle funéraire au
pied de laquelle sont posées plusieurs oenochoés. D’après le
dessin, il semble s’agir d’oenochoés de forme 1 ou spéciale.
On doit considérer qu’il ne s’agit ici que d’un usage secon-
18- Richter et Milne, p.18.
19- Helga Gericke, Gefàssdarstellungen__auf griechischen Vasen.Berlin, Bruno Hess 1ing, 1970, p.32.
2 0-Arthur Evans, "Mycenean Tree and Pillar Cult", JHS. 21 {1901}, p.101.
6
Webster21. Enfin, Beazley a suggéré l’hypothèse que certaines
formes {8a,8b,8c,} aient pu servir de tasse à boire22. On ne
peut le certifier car bien que ces oenochoés aient la forme
d’une tasse, on ne peut pour autant conclure qu'elles ont été
employées à cette fin. A titre de comparaison, on songera aux
tasses à mesurer modernes et aux tasses à boire; bien qu’il y
ait des similitudes, il ne nous viendrait pas à l'idée d’inver
ser leur rôle.
A propos d,e la morphologie des vases, il y a une théorie sur
laquelle j’aimerais m’arrêter, c'est la loi de la symétrie dy
namique. Bien que cette idée se soit avérée fausse, elle connut
néanmoins quelques adeptes. Plusieurs auteurs comme Lacey
Caskey, Jay Hambidge, et Irma Richter, se sont intéressés à
cette possibilité selon laquelle les vases grecs auraient été
conçus en fonction de certaines lois relatives à la géométrie
et aux formules mathématiques. Ainsi, chaque partie du vase ne
serait pas le fruit de l'habileté du potier, mais bien celui
d’un calcul prémédité et précis.
Le premier auteur à étudier la question fut L.D. Caskey.
Selon lui, les vases doivent être étudiés en terme de géométrie
et non pas d’arithmétique23. Il dit que si les Grecs emplo
yaient consciemment un système de proportion, c'est à priori
plus probable qu'ils le basaient sur les relations entre les
zones du vase, plutôt que sur ses contours24. L’auteur ex
plique que la notion fondamentale de la symétrie dynamique est
21-Thomas B.L. Webster, Potter and Patron in Classical Athens. Londres, Methuen, 1972, p.101
2 2-John D. Beazley, Greek Vases in Poland. Oxford, Clarendon Press, 1928, p.60, n.l.
23-Lacey D. Caskey, Geometry of Greek Vases. Boston, Museum of Fine Arts, 1922, p.vii.
2 4-ibid. p.1
7
basée sur le dessin d’un rectangle qui se divise en deux
groupes; ceux qui sont dérivés de la diagonale d’un carré, et
ceux qui sont dérivés de 2 carrés2 5. Il poursuit en disant qu’
après avoir réalisé un dessin grandeur nature, le potier peut
mieux contrôler tous les diamètres du vase à l’aide d’un
compas, et les hauteurs, à l’aide d’une règle {pl.XV}2 6„ Afin
d’ajouter plus de conviction à ses propos, 1’auteur cite M.
Edmond Pottier qui affirme "qu’un examen attentif du sujet
mènerait à des observations intéressantes sur ce qu'on pourrait
appeler la géométrie de la céramique grecque"2 7.
Jay Hambidge fut le second à traiter du sujet. Il dit que
dans la symétrie dynamique, existe une loi qui permet une va
riation infinie, laquelle peut s’adapter à tous les besoins de
l’art, en autant que les proportions soient concernées2 8. Il
affirme aussi que les proportions dynamiques, comparées aux
proportions statiques i.e. la division des zones en multiples
et même en parties fractionnées rend et représente plus subti
lement les formes naturelles29.
Irma A. Richter, la soeur de Cisela, s’est également inté
ressée à cette théorie. Elle commence par énoncer 1’opinion de
M. Hambidge, lui-même influencé par celle de L.D. Caskey selon
laquelle le dessin grec repose sur le principe de la diagonale
2 5-ibid. P-3
2 6-ibid. p.34.
2 7-Edmond Pottier, Vases antiques du Louvre. vol.3, Paris, Hachette, 1922, p.658.
2 8 — Jay Hambidge, Dynamic Symmetry in Composition. New-Haven, Yale University Press, 1948, p.68.
2 9-ibid. p.70.
8
des carrés dans le rectangle30. Elle soutient ensuite que tous
les éléments du dessin sont balancés symétriquement le long d’
un axe vertical, et sont coordonnés dans un tout harmonieux.
L’interaction entre ces subdivisions donne au vase grec les
propriétés des lois architecturales31 * *. Mme Richter termine
en disant que les formes bombées expriment la capacité de con
tenance, et que par conséquent, le "design" d'un vase serait
issu de croquis où la sphère et les cercles de tailles diver
ses déterminent la proportion d'un vase3 2.
Pour clore le débat, je garde 1’opinion de Carpenter qui
affirme que la construction du vase selon la loi de la symétrie
dynamique ne détermine pas les courbes de son contour, mais
bien les limites à 1’intérieur desquelles ces contours jouent
un rôle3 3. Puis il poursuit en déclarant que le "design" du
vase n’est pas créé à l’aide de formules mathématiques basées
sur un postulat de géométrie abstraite, mais constitue plutôt
1’expression d'un équilibre entre la forme, le format, et l’a
gencement des différentes parties à 1'intérieur d'un tout fon
damentalement organisé34. L' auteur résume donc ici 1’opinion
la plus plausible quant à toutes ces hypothèses séduisantes,
mais cependant douteuses sur le plan purement scientifique35.
B- Méthodologie
3 °-Irma A. Richter, Rhythmic Form in Art, Londres, John LaneThe Bodley Head, 1932 , p.47.
3i-ibid. p.49
3 z-ibid. p.48.
3 3-R. Carpenter, oo.cit. . p.87.
3 4-ibid. p.91.
3 5-Rhys Carpenter, AJA. 25 {19 21} , pp.18-36.
9
L'échantillonage regroupe 905 vases répartis entre toutes
les formes. Le corps du travail comprend deux chapitres. Le
premier est subdivisé en trois parties : dans la première, je
présente tous les vases de l’échantillonnage en exposant pour
chacune des formes, le total respectif, avec les numéros qui
renvoient au catalogue, puis je réfère aux graphiques. Il y en
a un pour le total des vases et un pour celui des peintres.
Finalement, je dis combien de peintres ont travaillé sur une
forme.
J'énumère ensuite brièvement les totaux relatifs aux prove
nances, et je présente pour une forme à la fois, les peintres
ou les groupes. Cette présentation est chronologique, car elle
est basée sur le classement des peintres qu’a fait Beazley en
les regroupant par périodes.
La deuxième étape de ce chapitre consiste à mettre en paral
lèle, pour un peintre ou un groupe à la fois, la production et
les formes sur lesquelles il a travaillé. C’est ce que j’ai
appelé les concordances. Cela nous indique combien de vases de
telle ou telle forme un individu a contribué à faire.
Les provenances sont le troisième point sur lequel je m’at
tarde dans ce premier chapitre. La démarche de présentation
demeure la même que celle qui a été adoptée pour les vases.
Cette présentation se fait sous la forme de listes qui sont
établies par ordre alphabétique des pays et des sites.
Dans le second chapitre, j’explique d’abord comment je pro
cède pour classer les différents thèmes à 1'intérieur desquels
j’ai regroupé toutes les scènes représentées sur les vases.
C’est ici que j’explique comment et pourquoi j’ai choisi d’at
tribuer telle ou telle scène à un thème, plutôt qu’à un autre.
10
Comme il y a des scènes qui constituent des cas problématiques,
j’ai dû justifier leur classement en fonction de la meilleure
attribution possible. J’ai déterminé dix thèmes à 1'intérieur
desquels on peut classer les scènes iconographiques. Les
titres que je leur ai donnés sont expliqués au début du chapi
tre .
La démarche que j’emploie pour ce deuxième chapitre comporte
deux étapes: en premier lieu, à l’aide de tableaux qui me
servent à définir sur combien de vases se trouve illustré l’un
ou l’autre des thèmes énumérés en abrégé, je peux faire un
commentaire concernant les peintres et leur production. Ces
conclusions me permettent de savoir s’il y a un peintre qui
s'est distingué par une production importante ou par un thème
particulier. Je n’ai pas fait de tableau pour toutes les
formes, car il y en a quelques unes qui ne possèdent pas un
échantillonage assez vaste.
Dans la deuxième étape, j’utilise la même démarche que pour
la précédente, sauf que j’inverse les données afin de faire
ressortir un autre aspect de la question. Les tableaux que j’
emploie ici me servent à mettre en évidence les thèmes en fonc
tion des formes, i.e. à quelle fréquence un même thème est-il
répété sur les formes à travers toutes les périodes. En guise
de conclusion, je résume les points importants.
CHAPITRE I;1- PRODUCTION ET DISTRIBUTION
FORME 1
pl.I et A
La forme 1 regroupe 116 vases {1-115} répartis sur
les périodes {graphique A-l}. Ces vases ont été faits
peintres ou groupes {graphique A-2}. 10 pièces ne sont
tribuées. 57 vases proviennent d’Italie, 11 de la Grèce,
sont de provenance inconnue.
PEINTRES OU GROUPES
Figure rouae ancienne: 530-500.
P. d’Oxford 1949 : 1"Sundry very early Red-figure Pots, by various Painters" : 2
Archaïsme tardif: 500-480.
P. de Berlin : 3-6P. de Harrow : 7-9P. de Dutuit : 10-13P. de Terpaulos : 14P. de Palerme 4 : 15P. de la fonderie : 16
toutes
par 5 5
pas at-
et 47
: 17P. de Briseis P. de la gigantomachie de Paris : 18Sans attribution : 19-20
Classicisme ancien: 480-450.
P. d’EgistheP. de ClevelandP. de SyracuseP. du vergerP. d’AlkimachosP. de BoréasP. de FlorenceP. de Londres E 489P. de PanP. d’AltamuraP. de BleinheimP. des NiobidesP. des satyres laineuxP. de la Villa GiuliaP. de ProvidenceP. d'OionoklèsP. de NikonP. du lécythe de YaleP. de BowdoinP. de KarlsruheP. de la cliniqueP. des bottesP. d’AmphitriteManière du P. de SabouroffP. de Florence 4021Sans attributionManière tardive du P.de Berlin
2122,2324,2526-282930-31323334,3536-46474849505152535455-6566676869707172-7576
Classicisme: 450-425.
P. d’Achille : 77P. de la Phiale : 78P. de Thomson : 79,80P. de Richmond : 81,82P. de Nausicaa : 83P. d’Hasselmann : 84,84Polion : 86
13
Proche de Polion P. d’Heimarmene Ai sonP. de Londres D 14 Manière du P. d'Alexandre Groupe de Ferrare T 132
-92
8788 89-9394 95,96
P. de 1’oenochoé d ’Edimbourg 97-99P. d'Erétrie 100,101P. de Munich 2528 102Sans attribution 103
Cinquième siècle tardif:4 25-400 .
Manière du peintre de Meidias 104P. de Ferrare T 2 105-106P. du taureau 107-108P. de Ferrare T 28 109-111Sans attribution 112-114
Quatrième siècle: 400-320.
P. d'Olynthe 5.141 115
FQRME g
pi.II et B
La forme 2 rassemble 481 vases {116-599} répartis sur toutes
les périodes {graphique B-l}. Ces vase ont été exécutés par 59
peintres ou groupes {graphique B-2}. 26 pièces ne sont pas at
tribuées. 310 vases proviennent d’Italie, 27 de la Grèce, 6 de
la Bulgarie, 5 de la Libye, 2 de la Turquie, 2 de Chypre, 1 de
l’Union soviétique, de la Tunisie, et de l’Egypte. 126 pièces
sont de provenance inconnue.
14
PEINTRES OU GROUPES
Figure rouge ancienne: 530-500.
P. de Goluchow : 116-117
Archaïsme tardif: 500-480.
P. de Berlin P. de Harrow P. de Terpaulos Manière du P. de Brygos
Classicisme ancien: 480-450.
Hermonax : 126-133P. d’Egisthe : 134P. de Pan : 135"Followers" du P. des Niobides: 136P. de Naples 3136 : 138,139P. de Nikon : 140P. du lécythe de Yale : 141-143P. de Londres E 342 : 144P. de Bowdoin : 145,146Rappelle le P. d'Amymone : 147Manière du P. de Sabouroff : 148Cercle du P. de Sabouroff : 149Sans attribution : 150-153
±io-iiy 120-121 122-124 125
Classicisme: 450-425.
P. d’Achilie : 154-155P. de la phiale : 156P. de Mannheim : 157P. des baigneuses : 158-160P. d'Hasselmann : 161-165Peut-être le P. d' P. de Munich 2335 Polion
Hasselmann 166167-169170
15
Pas loin de Polion P. de Schuwalow Manière du P. de Schuwalow Rappelle le P. de Schuwalow Gr. d'AlexandreP. de Leipzig T 64 208-210Gr de Clephan 211-217P. de Ferrare T 422 218-220P. de Ferrare T 797 221-222P. de Ferrare T 711c 223-224P. d' Erétrie 225-226Près du P. d'Erétrie 227Imitation du P. de Calliope Sans attribution
171,172 173-203204205206
228229-239
Cinquième siècle tardif: 425-400
Manière du P. de Meidias 240-242Gr . de Bruxelles R 380 243,244P. de Londres E 543 245-247P. du taureau 248-253Près du P. du taureau 254-259P. de Ferrare T 264 260-263"Brown Egg Pa inter" 264-283"Worst Painter" 284-299P. de Ferrare T 28 300-323Probablement le P. de FerrareT 28 324-326P. de Ferrare T 271 327-330P. de Ferrare T 782 331-336Gr. de Bonn 94 Sans attribution
337,338 339-344
Quatrième siècle: 400-320.
Groupe GP. de Londres F 18 "Fat Boy Group" Divers P. reliés au "Fat Boy Group"Sans attribution
345346347-549
550-592593-599
16
FORME 4
pi.Ill et C
La forme 4 regroupe 72
des soit: du classicisme anc
phique C-l}. Ces vases ont
{graphique C-2}. Un vase n'
talie, et 4 de la Grèce. 29
vases {600-675} répartis sur 3 pério-
ien au cinquième siècle tardif {gra-
été faits par 22 peintres ou groupes
est pas attribué, 39 proviennent d’I-
pièces sont de provenance inconnue.
PEINTRES OU GROUPES
Classicisme ancien: 480-450.
P. de Chicago : 600P. de Méthyse : 604P. de Seireniske : 605Gr. de Berlin 2415 : 606P. de Florence 4021 : 607
Classicisme: 450-425.
P. de Perséphone : 609Pas loin de Polion : 610P. de Schuwalow : 611-631Atelier du P. de Schuwalow : 633-634P. de 1’oenochoé d'Edimbourg : 636-638P. de Calliope : 639-642P. de Disney : 643-645P. de Ferrare T 254 : 646
Cinquième siècle tardif: 425-400.
17
Manière du P. de MeidiasP. du Louvre 'Cl12 0 2P. de Ferrare T 412P. du taureauPrès idu P. du taureauP. de Ferrare T 264P. de Ferrare T 28"Compare" avec le P. de Ferrare T 271 Gr. de Bonn 94 Sans attribution
647648-650 651-652 653-665 666,667 668669,670
671672 675
FORME 5A
pl.IV et D
La forme 5a regroupe 35 vases {676-710} répartis de
gure rouge ancienne au classicisme {graphique D-l }. Ces
ont été exécutés par 16 peintres ou groupes {graphique D-2}
les vases sont attribués, et 19 d’entre eux proviennent d’I
6 de la Grèce, et 10 sont de provenance inconnue.
PEINTRES OU GROUPES
Figure rouge ancienne: 530-500.
P. de Goluchow : 676,677
la fi-
vases
. Tous
ta 1 ie,
Archaïsme tardif: 500-480.
18
Près du P. de Kléophradès : 678,679P. de Géra s : 680Proche du P. de Triptolème : 681
Classicisme..ancien 43Q-45Q.
Hermonax : 682Imitation d’Hermonax : 683P. de l’oenochoé de Yale : 684P. de Syracuse : 685P. de Boréas : 686,687Proche du P. de Boréas : 688P. de Sabouroff : 689
FORME 5B
pl . Va
La
r iodes :
première
peintre
peintre
tolème {
peintre
forme 5b regroupe 9 vases {
1'archaïsme tardif et le clas
période les peintres sont
de Syriskos {711}, le peintre
du "Herm-Mug" de Léningrad {7
717}. Quant à la seconde, ce
du lécythe de Yale {718} et
711-719} répa
sicisme anci
les suivants
de Dutuit {7
16}, et le pe
sont les sui
le peintre de
rtis sur 2 pé~
en. Pour la
: peut-être le
12 à 715}, le
intre de Trip-
vants: près du
Londres E 342
{719} .
Les provenances se répartissent comme suit: en Italie, 4 va
ses de Cerveteri {711,714,715,718}, et 2 de Vulci {712,713}. Les
pièces suivantes sont de provenance inconnue: {716,717,719}.
FORME 6
pl.Vb
19
Onze vases appartiennent à cette forme {720-730}. Ils sont
répartis sur 1'archaïsme tardif, le classicisme et le cinquième
siècle tardif. Le peintre de Harrow {720}, le peintre de Tripto
leme {721}, le peintre de Brygos {722}, et le peintre de la gi-
gantomachie de Paris {723} ont travaillé dans la première pério
de. Ai son {724,725}, le groupe des "Hawk-Jugs" {726 à 728}, et
le peintre de Calliope {729} caractérisent le classicisme. Le
seul vase du cinquième siècle tardif {730}, n’ est pas attribué.
L’Italie accapare toutes les provenances puisque Cerveteri
{723 }, Chiusi {721} , Nola {725}, Orvieto {722 } et Spina {726 à
728}, sont les seuls sites connus pour cette forme. On ne con
naît pas la provenance des pièces suivantes: {720,724,729,730}.
FORME RAYET
pl.Via
Trois vases appartiennent à cette catégorie: {730
bis,731, 732}. Ils ont été faits au cinquième siècle tardif; le
premier est attribué a la manière du peintre de Meidias {730 bis}
et les deux autres sont attribués au peintre de Rayet: l’un pro
venant de la Grèce {731}, et 1’ autre étant de provenance incon-
nue {732}.
FORME 7
pl.VIb et E
La
chaïsme
forme 7 possède
tardif au cinquième
39 pièces {733-771} répartis
siècle tardif {graphique E-l
d
20
peintres ou
proviennent
pièces sont
groupes y ont travaillé
d'Italie, 2 de la France
sans attribution, et 15 de
{graphique E-2}. 22 vases
et aucun de la Grèce. 3
provenance inconnue.
PEINTRES OU GROUPES
uu tr . uts ivicuumt?nu
Relié au P. de Mannheim P. de Schuwalow Atelier du P. de Schuwalow P. d’Erétrie
Archaïsme tardif : 500-480 :
P. de Triptolème 733Douris 734sans attribution 735
Classicisme ancien: 480-450 :
P. de Dresde 736P. des oenochoés de Bruxelles 737-744P. du Louvre CA 1694 745sans attribution 746,747
Classicisme:450-425
P. de Mannheim 748-750751752,753,754755756757,758
Cinquième siècle tardif: 425-400:
P. de MakariaProche du P. de MakariaManière du P. de Makaria
759-764765766,767
P. du taureauManière du P. du taureau
: 768,769 : 770,771
21
EQBME .73.
pl.Vila
Cette forme ne possède qu’un vase attribué au peintre de Mu
nich 2335 {773} dont on ne connaît pas la provenance, et datant
de l’époque classique. Bien que Beazley considère qu'il n’existe
qu’un seul vase de ce type, j’ai jugé opportun d’en annexer un du
peintre de Bowdoin {classicisme ancien} {772} justement à cause
des similitudes frappantes qui les rapprochent. Il provient de
Nola .
Je n’ai pas décidé de ce classement sans tenir compte de
l’avis que s’est fait Beazley de ces deux vases. Pour lui, le
vase de type 7b est celui du peintre de Munich 2335 {773}. A pro
pos du vase que j’ai rapproché du premier, il déclare qu'il s’a
git d’une pièce combinant un corps de type 2 et un col de type
10. il est possible que les différences au niveau de la jonction
du col avec l’épaule, de même que le galbe général de cette der
nière, constitue pour Beazley, un élément de distinction. Quoi
qu’il en soit, on note que les différences entre ces deux vases
ne sont que très faibles, et bien que l’on ne puisse les définir
comme identiques, il existe certainement une parenté de classe.
FORME „8A
pl.VIIb et F
La forme 8a regroupe 56 vases {774-829} répartis de la fi
gure rouge ancienne au classicisme ancien {graphique F-l}. Ils
ont été faits par 10 peintres ou groupes {graphique F-2}. 3 va-
22
ses sont sans attribution, 20 proviennent d’Italie, 11
ce, un de l'Egypte, et 24 sont de provenance inconnue.
PEINTRES OU GROUPES
Figure rouge ancienne: 530-500:
Epiktétos : 774Relié au P. d’Epéléios : 775-778P. de Berlin 2268 : 779-815Rappelle le P. de Berlin 2268 : 816Groupe de Munich 2562 : 817-819Sans attribution : 820,821
Archaïsme tardif: 500-480 :
P. de Syriskos : 822P. de Brygos : 823
Classicisme ancien: 480-450:
P. de PanGroupe d’Athenes 10452 "Owl-Skyphoi Gr."Sans attribution
824825826-828829
FORME 8B
de la Cré
pi .Villa et G
23
La forme 8b regroupe 27 vases {830-856} répartis de la fi
re rouge ancienne au cinquième siècle tardif {graphique G }.
vases ont été faits par 10 peintres ou groupes {graphique G-
7 pièces ne sont pas attribuées, 9 proviennent d'Italie, 3 de
Grèce, une de Chypre, une de la Bulgarie, et 13 sont de pro
nance inconnue.
PEINTRES QV gRgjJPE?
Figure rouge ancienne: 530-500:
Sans attribution 830
Archaïsme tardif: 500-480:
P. de Brygos 831
Classicisme ancien: 480-450:
Groupe de Philadelphie 2272 : 832-841"Followers" de Douris : 842,843P. de Philadelphie 2449 : 844,845P. de Tarquinies : 846"Owl-Skyphoi Gr." : 848Sans attribution : 849-853
Classicisme: 450-425:
P. de Pénélope 854
gu-
Ces
2} .
1 a
ve-
Cinquième siècle tardif: 425-4.00 =
24
P. de Modica Sans attribution
: 855: 856
FORME gç
pl . VUIb et H
21 vases appartiennent à la forme 8c {857-877}. Ils sont
répartis de 1’archaïsme tardif au classicisme {graphique H-l },
et ont été faits par 9 peintres ou groupes {graphique H-2}. 5
vases sont sans attribution, 5 proviennent d’Italie et 16 sont de
provenance inconnue.
PEINTRES OU GROUPES
Archaïsme tardif: 500-480 :
P. de "1’Herm-Mug" deLéningradP. de Triptoleme
: 857: 858
Classicisme ancien: 480-450 :
P. d’AkestoridèsP. du Louvre CA 1694P. de SabouroffManière du P. de TarquiniesProche du P. de Curtius"Owl-Skyphoi Gr."Sans attribution
864—866 867
859860-862863
868-871872-875
Classicisme: 450-425:
P. d’Erétrie Sans attribution
25
: 876 : 877
FORME 8D
La forme 8d n'a qu'un vase {878} datant du classicisme an
cien attribué au peintre de Bowdoin, et dont la provenance n’est
pas connue.
FORME 9pl.IXa et i
La forme 9 ne possède également qu’une seule pièce {879}
datée du classicisme puisqu’attribuée au peintre de Schuwalow,
et provenant de Locri.
FORME 10
pl.IXb et J
La forme 10 regroupe 14 vases {880-893} répartis sur le
classicisme et le cinquième siècle tardif {graphique J-l}. Ces
vases ont été faits par 5 peintres {graphique J-2}. Une pièce
n’est pas attribuée, 5 proviennent d’Italie, 3 de la Grèce, et 6
sont de provenance inconnue.
PEINTRES OU GROUPES
Classicisme: 450-425:
26
P. des baigneuses PolionP. de SchuwalowP. de 1'oenochoé d’Edimbourg
880,881 882-884 885,886 887-891
Cinquième siècle tardif: 425-400:
Manière du P. de Meidias : 892Sans attribution : 893
FORME SPECIALE classe de l'Agora P 15840
pl .X
Cette forme spéciale regroupe 14 vases fragmentaires du
quatrième siècle qui proviennent tous de l’Agora d’Athènes {894-
907}. 13 fragments sont attribués par Beazley à 1'entourage du
peintre de Jena {"Not far from": 894 à 904,906,907}. Quant au
dernier {905}, il est sans attribution. Pour paraphraser Beaz
ley, J.R. Green déclare que tous les fragments sauf un, ont été
fabriqués à un moment précis par le même potier1. Ce dernier
aurait pu oeuvrer pour l'atelier du P. de Schuwalow, mais 1’ au
teur pense qu’il est prudent d'attribuer les vases à une clas
se 2 .
J.R. Green, Hesp.. 31 {1962}, p.82. Green date ces vasesdes environs de 420-410 av.J.C.
ibid, p.91
27
Ces oenochoés ont toutes un pied et un corps de type 1, mais
la lèvre et le col en sont très différents3. La lèvre épouse la
forme d'une phiale dont on aurait aplati la bordure extérieure.
Le col est longi forme, quoique légèrement concave {pl.X}. Il y a
également un détail que l'on peut remarquer à 1'avant du vase, c’
est la présence de deux protubérances en forme de mamelons.
FORME SPECIALE: B
pl .XI
Cette autre forme spéciale regroupe 3 vases {908-910} que
l’on date de la figure rouge ancienne et du classicisme ancien.
Il en existe un quatrième qui n'est ni attribué ni daté, et dont
je ne possède aucune représentation4. Le peintre, de Berlin 2268
{908} dont le vase provient de Cerveteri, est le seul à avoir
oeuvré lors de la figure rouge ancienne. Un vase provenant de
Nola, et attribué à la manière du peintre de Bowdoin {909}, de
même qu’une pièce sans attribution et de provenance inconnue
{910}, appartiennent au classicisme ancien.
La mention commune de 1'existence de ces quatre vases a été
faite par Herbert A. Cahn5. Bien qu’étant désignés comme spé
ciaux, ils diffèrent cependant de la classe de l’Agora P 15840,
telle que décrite par J.R. Green6. Dans le cas présent, les
vases ont une forme assez trapue, laquelle se caractérise par une
3- ibid, p.82.
4- Villa Giulia 47226.
5- Herbert A. Cahn, Auktion 40. Bâle, samedi 13 décembre 1969. Kunstwerke der Antike. Bâle, monnaies et médailles, 1969, P.58.
6- Green, oo.cit.. pp.82-94.
28
panse et une embouchure large {pl.X}. On pourrait comparer
grossièrement l’allure générale de ces vases à des stamnoi qui
auraient été modifiés.
2- GOBCOBDAMCES
Le premier chapitre a servi à mettre en évidence le rapport
quantitatif qui existe entre un peintre et sa production. Cet
te étape ne sert toutefois à dégager des conclusions que pour
une forme à la fois; les concordances qui suivent ont pour but
de faire connaître sur combien de formes un seul peintre ou
groupe a travaillé, et combien de pièces il a produit d’après
les vases publiés jusqu'ici.
La liste qui suit tient compte de la chronologie des pério
des, et des peintres qui y figurent. Les chiffres qui sont é-
noncés immédiatement après les deux points correspondent aux
formes sur lesquelles il a oeuvré. Les chiffres qui viennent
après le symbole {=}, constituent les totaux relatifs à chacune
des productions. Considérons 1’exemple qui suit:
P. de Terpaulos : 1,2 =1,3
L'exemple se définit comme suit: le P. de Terpaulos a peint
1 vase de forme 1, et 3 vases
Figure rouge ancienne:
P. d’Oxford 1949 P. de Goluchow"Sundry very early Red-Figure Pots, by various Painters"EpiktétosRelié au P. d’Epéléios P. de Berlin 2268 Rappelle le P. de Berlin 2268 Gr. de Munich 2562 Sans att.
de forme 2.
1 = 12,5a = 2,2
1 = 18a = 18a = 48a,Spéciale{b> = 36,18a = 18a = 38a, 8b = 2,1
30
Archaïsme tardif:
Près du P. de Kléophradès 5a = 2P. de Berlin 1,2 = 4,2Manière du P. de Berlin 2 = 2P. de Syriskos 8a = 1Peut-être le P. de Syriskos 5b = 1P. de Harrow 1,6 I
I
U)
P. de Géras 5a = 1P. de Dutuit 1,5b = 4,4P. de Terpaulos 1,2 = 1,3P. de Palerme 4 1 = 1P. de "l'Herm-Mug" de Léningrad 5b, 8c = 1,1P. de Triptolème 5b,6,7,8c = 1,1,1,1Près du P. de Triptolème 5a = 1P. de Brygos 6,8a,8b I
I
(->•
H- H
Manière du P. de Brygos 2 = 1P. de la Fonderie 1 = 1P. de Briséis 1 = 1P. de la gigantomachie de Paris 1,6 I
I
H*
Douris 7 = 1Sans att. 1,7 = 2,1
Classicisme ancien:
Hermonax 2,5a = 8, 1Imitation d'Hermonax 5a = 1P. de 1’oenochoé de Yale 5a = 1P. d’Egisthe 1,2 = 1, 1P. de Cleveland 1 = 2P. de Syracuse 1,5a = 2, 1P. du verger 1 = 3P. d’Alkimachos 1 = 1P. de Boréas 1,5a = 2 , 2Près du P. de Boréas 5a = 1P. de Florence 1 = 1P. de Londres E 489 1 = 1P. de Pan 1,2,8a = 2, 1,1P. d'Altamura 1 = 11P. de Bleinheim 1 = 1P. des Niobides 1 = 1"Followers" du P. des Niobides 2 = 1P. des satyres laineux 1 = 1P. de la Villa Giulia 1 = 1P. de Chicago 4 = 4
31
P. de Naples 3136 2 = 2P. de Méthyse 4 = 1P. de Providence 1 = 1P. d’Oionoklès 1 = 1P. de Nikon 1,2 = 1 , 1P. de Dresde 7 = 1P. du lécythe de Yale 1,2 = 1 , 3Près du P. du lécythe de Yale 5b = 1P. de Londres E 342 2,5b = 1 , 1P. de Bowdoin 1,2,7b,8d = 11 ,2,1,1Manière du P. de Bowdoin Spéciale {b} = 1P. de Seireniske 4 = 1P. de Karlsruhe 1 = 1P. des oenochoés de Bruxelles 7 = 8Gr de Berlin 2415 4 = 1Gr de Philadelphie 2272 8b = 10P. d’Akestoridès 8c = 1P . du Louvre CA 1694 7,8c = 1, 3"Followers" de Douris 8b = 2P. de la clinique 1 = 1P. de Philadelphie 2449 8b = 2P. des bottes 1 = 1P. d'Amphitrite 1 = 1Rappelle le P. d’Amymone 2 = 1P. de Sabouroff 5a, 8c = 1, 1Cercle du P. de Sabouroff 2 = 1Manière du P. de Sabouroff 1,2 = 1, 1P . de Tarquinies 8b = 1Manière du P. de Tarquini es 8b, 8c = 1, 3P . de Florence 4021 1,4 = 1, 2Près du P. de Curtius 8c = 1Gr. d’Athènes 10452 "Owl-Skyphoi Gr." Manière tardive du P, Sans att.
de Berlin
8a8a,8b,8c,11,2,7,8a,8b,
= 1=3,1,4 — 1=4,4,2,1,5,
8c,spéciale b =4,1
Classicisme :
P. d’AchilieP. de PerséphoneP. de la phialeP. de MannheimRelié au P. de MannheimPrès du P. de MannheimP. de ThomsonP. de RichmondP. de Nausicaa
1,241,22,5a,7, 7 7 1 1 1
= 2,2= 1= 1,1 =1,8,3 = 3 = 1 = 2 = 2 = 1
32
P. des baigneusesP. d’HasselmannPeut-être le P. d’HasselmannP. du Louvre G 443P. de Munich 2335PolionPas loin de Polion P. d’Heimarmene Ai sonP. de SchuwalowRappelle le P. de SchuwalowProbablement le P. de SchuwalowManière du P. de SchuwalowAtelier du P. de SchuwalowP. de Londres D 14Gr. d'AlexandreManière du Gr. d’AlexandreP. de Leipzig T 64Gr. de ClephanP. de Ferrare T 422P. de Ferrare T 797P. de Ferrare T 711 CP. de Ferrare T 132P. de 1’oenochoé d'Edimbourg"Hawk-Jugs Gr."P. d’ErétriePrès du P. d’ErétrieP. de Munich 2528P. de CalliopeImitation du P. de CalliopeP. de DisneyP. de MarlayP. de PénélopeP. de Ferrare T 254Sans att.
2,101,225a2,5a,7b1,2,101,2,411,62,4,5a,7,9,10 2 4 24,71212222211,4,1061,2,7,8c214,6245a8b41,2,8c
= 3,2= 2,5 = 1 = 2=3,5,1 =1,1,3 =1,2,1 = 1= 4,2=31,21,5,1,1,2 = 1 = 1 = 1= 2,1 = 1 = 1 = 1 = 3 = 7 = 3 = 2 = 2 = 2=3,3,5 = 3=2,2,2,1= 1
= 1= 4,1 = 1 = 3 = 1
= 1 = 1=1,11,1
Cinquième siècle tardif:
Manière du P. de MeidiasP. de MakariaPrès du P. de MakariaManière du P. de MakariaGr. de Bruxelles R 380P. du Louvre C 11202P. de ModicaP. de Londres E 543P. de Ferrare T 412P. de Ferrare T 2
1,2,4777248b241
,10,Rayet=l,3,1,1,1 = 6 = 2 = 2 = 2 = 3 = 1 = 3 = 2 = 2
33
P. du taureau = 1,2,4,7 =2,6,13,2Près du P. du taureau : 2,4 = 6,2Manière du P. du taureau : 7 = 2P. de Ferrare T 264 : 2,4 = 4,1"Brown-Egg Pt". : 2 = 20"Worst Pt". : 2 = 15P. de Ferrare T 28 : 1,2,4 =3,24,2Probablement le P. de FerrareT 28 : 2 = 3P. de Ferrare T 271 : 2,4 = 4,1P. de Ferrare T 782 : 2 = 6P. de Ràyet : Rayet = 2Gr. de Bonn 94 : 2,4 = 2,1Sans att. : 1,2,4,6,8b,10 = 3,4,1,1,1,1
Quatrième siècle :
Gr. G : 2 =1P. de Londres F 18 -2 =1"Fat Boy Gr." : 2 =202Divers peintres reliés au "FatBoy Gr." : 2 =43P. d’Olynthe 5.141 : 1 =1Pas très loin du P. de Jena : Spéciale =13Sans att. : 2, spéciale =7,1
3- PROVENANCES
FORME 1
Grâce =
Anavyssos Athènes Attique Crète ErétrieGrèce indéterminéeIalyssosKoropiNea Sy1 lataSounionRhodes
527530839437,48576511536114
Italie:
Bologne Cerveteri CumesItalie du sud Locri?Nol aNumanaOrvietoSicileSpina
Suessula Vico Equense Vulci
391,2,32,55,737184168313,15,61 à 63,66,69,70,7440 22 5133,42 à 45,49,53,54,67,86,87,89 à 91,95 96,100,101,109,110 107,111 996,10 à 12,17,21,34,68,81,88,93,102
3 à 5,7,9,14,18 à 20,23 à 29,31,35,38,41, 46,47,50,56,58,59,60,64,72,76 à 80,82,84 bis,85,92,97,98,99,103 à 106,108,112,113 .
Inconnues :
35
Bulgarie:
Apollonia
Chypre =
Marion
Egypte :
Naucrati s ?
Grèce :
AthènesAttigueCalymnosCamirosCarpathosChalcidiqueChalkiEgineMélosNysirosOlyntheRhodesSymi ?
Italie:
Bas i 1icate Bologne Capoue Cerveteri Italie indéterminée Narce No 1 a Numana Picenza Ruvo Spina
FORME 2
: 451,541 à 544,546
: 171,478
: 346
558351,450
116,194,201,447 227 539,350,480 547 449 565 353,348,562147,229,339,357,597564
354,362,591561
569132,145,146,176,182,293,371573122 à 124,127,156,477,515
120,121,186,187,192,206205139,148,214,311,467,526141344435,436,460,488,590128 à 131,133,134,149,158 à 164,166,173,174 177 à 181,184,185,196,203,207,213,217 à 224 226,230 à 233,235,237,240,241,248,251 à 253 260,261,264 à 292,294 à 296,298 à 310,313-
36
SuessulaTarenteVassalagiVulci
314,316 à 318,320 à 335,337,338,343,345 ,- 356,375 à 421,423 à 430,461 à 466,470 à 476,481 à 487,490,492 à 498,500 à 502,504 à 510,512 à 514,516,518,519,521,522,527 à 529 531,533 à 538,550,552 à 557,559,560,563,- 567,570,572,575,577 à 581,586,588,589,594,- 598 319433,434183,190,195,197117,142,154,155,216,245,365
Libyg:
Benghazi : 363Cyrénaïque : 315,438,517,520
Tunis ie:
Carthage : 453
Turquie :
Troade : 347,469
Union soviétique :
Russie du sud : 443
118,119,125,126,135,136 à 138,140,143,150 à 153,157,165,167 à 170,172,175,188,189,191, 193,198 à 200,202,204,208 à 212,215,225,- 228,234,236,238,239,242 à 244,246,247,249, 249 bis,250,254 à 259,262,263,312,336,340,- 349,352,355,358 à 361,364,366 à 370,372 à 374,422,431,432,437,439 à 442,444 à 446,448 452,454 à 459,468,479,491,499,503,511,523 à 525,530,532,540,545,548,549,551,568,571,574 576,582 à 585,587,592,593,595,596,599.
Xnççn-hues =
37
SXgge:
AthènesAthènes {Pirée} Grèce indéterminée Tanagra
Agrigente :Cerveteri :Egnatia :Gela :Nola :Ruvo :Sicile indéterminée :Spina :
Ste-Agathe sur Sor- rente :Suessula :
Inconnues :
EQBMË.i
609643641623
639607,633,635 638600 à 603 605672
606611 à 615,618,620,624,646,647,651 à 654,657 à 660,663,665,666,668 à 671,675
619656
604,608,610,616,617,621,622,625,626 à 629 631,634,636,637,640,642,644,645,648,649,650 655,661,662,664,667.
38
Grèce :
AthènesCamirosPhocis
LU.LLe, =
Cerveteri
NolaRuvoSpina
Inconnues :
France :
Marseille {St-Mau- ront}
Italie :
Cerveteri Italie indéterminéeMonte AviglianoNolaOrvietoRomeSpinaVulci
FORME SA
684685 à 687,689 688
676 à 678,681,690,691,698,699,701 à 703,706 à 708 683,696679682,709
680,692 à 695,697,700,704,705,710.
FORME 7
756,758
737,771
744767740,741,748750743759 à 766,768,769 749,752,754
733 à 736,738,739,742,745 à 747,751,753,- 755,757,770.
Inconnues :
39
FORME 8A
Egypte:
Naucrati s 811
Grèce :
Athènes 777,778,806Camiros 80101ympie 828Thèbes 794,825
Italie=
Bologne 779Bubbonia 792Capoue 781,783,807Cerveteri 780Cumes 785Novoli 824Orvieto 774Padula 810Sélinonte 776Suessula 805Tarente 796,822,823Tarquinies 803,804,808
Iheenhuee: 775,782,784 814,815,817
à 791,793,795,797 à 800,802
FORME 9P
Bulgarie:
Sladkite Kladenci : 855
Chypre :
40
Marion : 837
Grèce :
Athènes : 843,850Vari : 853
Ltfl-l IS. =
CumesLocriNolaRuvo?Sicile
835,838831844,846,847848842
851
Inconnues = 830,832 à 834,836,839,840,841,845,849,852,- 854,856 .
FORME 8C
Italie:
Agrigente : 877 Campanie : 875 Cerveteri : 863 Locri : 858 Nola : 860 Orvieto : 861
Inconnues : 857,859,862,864 à 874,876.
EQRME-10
Grèce :
Athènes : 887,888Koropi : 885
Nola : 889Tarente : 880Spina : 882 à 884
Inconnues 881,886,890 à 893
CHAPITRE II
ANALYSE ICONOGRAPHIQUE:
1- FORMES
Pour mon classement je me suis inspiré des titres que T.B.
L. Webster, emploie dans son livre Potter and Patron in Classi
cal Athens1. et j’ai ainsi créé 10 catégories, ou thèmes.
Chacun de ces thèmes regroupe plusieurs types de scènes au
sujet desquelles je m’attarderai plus loin. Les titres que
j’utilise sont les suivants : "culte et rituel", "divers",
"épisodes mythologiques", "femmes", "figures mythologiques",
"hommes ; hommes et femmes", "komos et symposion", "musique",
"socio-historique", "sport".
Sous le titre "culte et rituel", j’ai rassemblé les scènes
qui sont reliées aux libations, aux dévotions, et aux sacrifi
ces. Ce double titre englobe les représentations où l’on voit
des personnages {mortels ou divins}, se tenant debout près
d’une statue, d’un hermès, ou d’un autel. Ils sont souvent en
train de faire une libation, le caractère rituel étant suggéré
par la présence d’un autel, puisqu’ils tiennent une phiale ou
une oenochoé {73}. Les trois éléments, autel, phiale, oenochoé,
qu’ils soient utilisés ensemble ou non, constituent pour les
attributions que j’ai fait aux libations, des critères essen
tiels. Dans une scène de dévotion, on retrouve plutôt une
image où figure par exemple un personnage se tenant debout
devant la statue d’une divinité {606}. Quant au sacrifice, il
est évoqué par des individus en train d’accompagner un boeuf *
i Voir table des matières du volume.
43
{239}, ou plus directement, par un splanchnopt i.e, celui qui
grille les entrailles {170}.
Le terme "divers" regroupe les vases ou les fragments qui, à
cause d’une iconographie particulière ou incomplète, ne peuvent
être classés d'une manière satisfaisante dans l'une ou l'autre
des 9 autres catégories. Il s'agit dans le premier cas, de
vases où ne figurent que des animaux tels, des faucons {726},
ou des chevaux {815}.
Les "épisodes mythologiques" mettent en valeur des scènes
qui évoquent des passages reliés à un mythe ou à un cycle,
comme par exemple, le mythe d’Hermès et Argos {71}, ou l’épi
sode de la mort de Priam {45}. On retrouve aussi dans ce
thème, les amazonomachies et les amazones. Bien que ces
dernières puissent être considérées comme appartenant aux
figures mythologiques, j’ai préféré les regrouper avec les
amazonomachies, afin d'uniformiser le classement.
Pour ne pas confondre épisodes et figures mythologiques, j'
ai classé ici les divinités qui ne participent pas à une scène
de culte ou de rituel. On peut citer par exemple, Apollon se
tenant près de 2 femmes {206}, ou Héraclès accompagné de per
sonnages, qu’il s’agisse de mortels ou de figures mythologiques
telles des satyres ou des ménades {329}, ou encore une divinité
comme Athéna {93}.
Le thème "femmes" regroupe toutes les représentations qui
sont reliées au monde féminin. On y dépeint la ou les femmes
dans leurs activités usuelles telles le fait de filer de la
laine {16}, tenir un miroir {64}, discuter {78}, ou faire de la
musique {189}. Certains vases rappellent les statuts sociaux
en présentant notamment une maîtresse et une servante {262},
d’autres ne font qu'évoquer la présence féminine à l’aide
d’une tête de femme {573}.
44
Il y a de nombreuses scènes où les femmes côtoient les hom
mes. Pour différencier 1’iconographie typiquement féminine, de
celle des hommes et des femmes, j'ai créé cette catégorie que
j’ai nommé, "hommes ; hommes et femmes". Le premier terme sert à
rassembler toutes les scènes de rencontres strictement masculi
nes, comme, des jeunes hommes ensemble {679}, un homme et un
garçon {21}, les voyageurs {853}, promeneurs {121} , ou les
personnages masculins seuls {131} . Quant au second terme, il
désigne plutôt les rencontres hétérosexuelles {159}, les noces
{26}, et les poursuites {217, 218}.
On retrouve également dans ce thème des scènes où des per
sonnages, qu’ils soient féminins ou masculins, tiennent une ly
re {148,706}. J’aurais pu classer de telles représentations
dans le thème de la musique, mais l’aspect de la rencontre m’a
semblé plus explicite. Je vais d’ailleurs expliquer plus loin,
quels ont été les critères sur lesquels je me suis basé pour
classer les scènes ayant trait à la musique.
Le thème du "komos et symposion" englobe les scènes qui rap
pellent bien un contexte de banquet ou de fête {138,775,806} .
La "musique" est clairement définie par les flûtistes {56},
les citharèdes {117} , ou les joueurs .de lyre accompagnés d’un
autre musicien {744}. Comme je l'ai antérieurement mentionné,
les personnages tenant une lyre en présence d’une autre person
ne, et figurant dans ce qui semble être une rencontre plutôt
qu’une forme d’expression musicale, ont été classés dans le
thème des "hommes ; hommes et femmes". Je n’ai gardé pour le
thème présent, que les individus qui m’ont paru le mieux
réfléter l’image appartenant à la musique. Par exemple, une
figure mythologique qui utilise un instrument de musique,
satyre {116} , ou Bros {847},sera classée ici.
45
L’avant-dernière catégorie se nomme le "socio-historique",
et regroupe des scènes telles que des combats entre Grecs et
Perses {179}, des départs de guerriers {210}, ou de jeunes
hommes {616}, ainsi que des rencontres entre un roi et des
femmes {749}. Toutes ces représentations font allusion à des
événements réels qui rappellent un contexte historique ou
social particulier. Les scènes de combat entre les Grecs et
les Perses évoquent les guerres médiques, tout comme la pré
sence d’un roi vêtu à 1'orientale. Les départs de guerriers
ou de jeunes hommes nous rappellent que la Grèce ancienne
connut maints conflits régionaux qui faisaient appel à de
nombreux guerriers.
A propos de ces derniers, je les ai attribués à ce thème,
qu’ils soient représentés seuls ou non, car je crois qu’ils
figurent mieux avec les scènes à caractère militaire, qu’avec
certains autres thèmes. Il est certain que la plupart des
scènes pourraient appartenir à cette catégorie, puisqu’elles
aussi, évoquent des événements de la vie courante. Ce que j’ai
bien tenté de faire ressortir ici afin de justifier ce thème,
c’est le caractère historique ou le contexte social qui émane
de ces illustrations, et ce, dans le but d’uniformiser le clas
sement .
Le dernier thème, celui des "sports", englobe toutes les
représentations à caractère sportif, qu’elles soient actives,
comme les scènes où l’on voit un cavalier {171}, un coureur
{331}, un discobole {676}, un jockey {164}, un lanceur de jave
lot {651}, un lutteur {854}, un sauteur {832}, ou passives
telles: un athlète victorieux {12 3} , un athlète et un entraî
neur {255}, des athlètes à la palestre {334}, ou avec des jeu
nes hommes {300}, des femmes {491}, ou simplement en présence
d’un pilier. Il y a aussi certaines scènes particulières,
comme cet athlète en train d’attacher son pénis {infibulation}
{141}.
46
Je n’ai pas fait de graphique pour les formes dont on
connaît que peu d’exemplaires, je me suis contenté de faire
bref commentaire descriptif.
ABREVIATIONS
Formes
Ligne horizontale:
FRA: Figure rouge ancienne 530-500
AT : Archaïsme tardif 500-480
CA : Classicisme ancien 480-450
C : Classicisme 450-425
5ès : Cinquième siècle tardif 425-400
4ès : Quatrième siècle tardif 400-320
Ligne verticale :
CR: Culte et Rituel
D : Divers
EM: Episodes mythologiques
F : Femmes
FM: Figures mythologiques
H, HF : Hommes ; Hommes et Femmes
ne
un
47
KS: Komos et Symposion
M : Musique
SH: Socio-Historique
S : Sport
FORME 1
FRA AT
CR : - 1
D : — —
EM : 2 1
F : - 2
FM : - 11
H, HF : - 1
KS : -
M : - 1
SH : -
S : - 1
CA C
9 6
7
4
15
9
2
11
3
1
5
3 2
3 4
5ès. 4ès.
- : 16
- : 0
1 - : 13
6 - : 23
3 1 :33
- : 11
- : 0
— — : 6
- : 5
1 - : 9
2 18 55 29 11 1:116
D’après les données qui sont contenues dans le tableau de la
forme 1, nous remarquons qu’il y a quatre périodes pendant
lesquelles la production de vases a connu un essor. Il s’agit
de 1’archaïsme tardif avec 18 vases, du classicisme ancien avec
55, du classicisme avec 28, et du cinquième siècle tardif avec
11. Il n’y a cependant aucun thème ou peintre dominant.
Pendant toutes les périodes, on note pour les thèmes favo
ris, les "figures mythologiques" {33}, le thème féminin
48
{22} .11 y a ensuite le "culte et rituel" {16}, les "épisodes
mythologiques" {13}, les "hommes, hommes et femmes" {11}, et le
"sport" {9}. On peut, à propos du "culte et rituel", mentionner
qu’à toutes les fois où l’on représente une oenochoé lors des
libations, celle-ci s'avère être de forme 1. Cette façon de
faire se répétera pour la forme 2. Dans les "épisodes mytholo
giques", on remarque la contribution du P. d’Altamura au
classicisme ancien avec 4 vases sur 7 {38-40,45}.
FORME 2
FRA AT
CR : - 1
D : -
EM : - 1
F : -
FM : -
H, HF : - 2
KS : -
M : 2 2
SH : - 1
S : - 1
CA C
3 13
2
3
10
4
1
1
2
1
13
7
17
15
1
12
8
5ès. 4ès.
2 1 :20
- : 0
1 - : 17
45 28 :83
16 32 :75
22 39 :82
— — : 1
- : 15
17 155:182
2 8 27 86 103 255:481
Contrairement au premier tableau qui montre, après un sommet
au classicisme ancien, une courbe descendante, celui-ci révèle
une courbe ascendante qui se définit statistiquement ainsi: 27
vases au classicisme ancien, 86 au classicisme, 103 au cinquiè
me siècle tardif, et 255 au quatrième siècle.
49
Le "sport" est le thème le plus populaire {182}, suivi des
"femmes" {83}, "hommes ; hommes et femmes" {82}, et des "figures
mythologiques" {75}. Les autres catégories forment le bloc
secondaire de 1’ ensemble ; il s’agit du "culte et rituel" {20},
des "épisodes mythologiques" {17}, et du "socio-historique"
avec {15}.
Un tel écart entre le "sport" et les autres thèmes
s’explique par la production colossale du "Fat Boy Gr." au
quatrième siècle avec 202 vases {347-549}, ainsi que par les
productions attribuées à des groupes de son entourage tels les
divers peintres reliés au "Fat Boy Gr." { 550-552 , 558-573} , le
"Skinny Griffin Gr.'' {553-557}, le groupe d’oenochoés
plastiques de Lyon {574-576} , et les vases reliés au "Fat Boy
Gr." {577-587, 588-589, 590-592} . La scène de prédilection du
"Fat Boy Gr." est un athlète se tenant debout entre 2 jeunes
hommes. On y relève effectivement 152 vases sur 155. Il
serait important de mentionner ici que ce groupe domine aussi
la production des thèmes suivants: les "hommes ; hommes et
femmes" avec 16 vases sur 39 {506,509-511,577-587, 592}, les
"figures mythologiques" avec 31 vases sur 32 si l’on inclut les
pièces qui sont attribuées aux groupes connexes au "Fat Boy
Group" {346, 512 à 520,550-566,588-591}, et les "femmes" avec
26 vases sur 28 {492-497,504,505,507,508,534-539,546,547,568-
576} .
Le "Brown Egg Pt." a cont
scènes de gynécée {269,274,275
P. de Ferrare T 28 {301,308,
253}, et le P. de Ferrare T 26
le "culte et rituel", on peut
libations {128,129} du classi
Hermonax.
ribué à faire connaître plusieurs
,277-283,286-288} , tout comme le
311-319}, le P. du taureau {248-
4 {260-263}. En ce qui concerne
mentionner que 2 des 3 scènes de
cisme ancien ont été faites par
50
Au sujet du thème des "hommes ; homme s et. femmes " , on constate
que le "Brown Egg Pt." avec 7 pièces {264,268,270-273,276} re
présentant surtout Bros en présence d'un jeune homme et d’une
jeune femme, de même que le "Worst Pt." avec 8 vases {289-296}
où l’on voit une femme en présence de jeunes hommes, ainsi que
le P. de Perrare T 28 avec 3 vases {302-304}, sont les peintres
qui ont, au cinquième siècle tardif, contribué à la diffusion
de ces représentations.
On attribue 5 des 10 pièces à Hermonax pour les figures
mythologiques au classicisme ancien {126,127,130,132,133}.
Dans le même thème au cinquième siècle tardif, le P. de Ferrare
T 28 a décoré 6 vases sur 16 {306,307,321-324}, tandis que
toute la production du P. de Ferrare T 271 {327-330} s’y
rattache.
Il n’y a pas de commentaire particulier au sujet du "culte
et ri tue 1".
Au classicisme, les "épisodes mythologiques" {173, 175-
177,181 182, 191, 192} et les scènes à caractère "socio-
historique" {174 178-180} ont surtout été peintes par le P. de
Schuvalov, et le P. de sa manière {195,198} , et {196,204}. Il
démontre en effet un intérêt certain pour Apollon.
Le P. de Ferrare T 28 récidive avec 6 pièces sur 17 pour le
thème sportif {300,305,309,310,325,326}. On en attribue 5 au
P. de Ferrare T 782 {331-335}, et 3 au "Brown-Egg Pt." {265-
267}.
51
FORME 4
FRA AT
CR : -
D : -
EM 2 — —
F : -
FM : -
H, HF : -
KS : -
M : — —
SH : -
S : — —
CA C
2 1
2 8
2
1 4
1 3
1
1 10
1 8
5ès. 4ès.
2
1
12
7
1
4
5
0
11
14
12
4
1
0
12
13
0 0 9 36 27 0 :72
Les thèmes les plus populaires sont, par ordre d’importance,
les "femmes" {14}, le "sport" {13}, le "socio-historique" et
les "figures mythologiques" {12}, et les "épisodes mythologi
ques" {11}.
Le P. du Louvre C11202 {648-650}, et le P. du taureau {654-
656} totalisent ensemble la moitié de la production du cin
quième siècle tardif pour le thème féminin.
Au classicisme, le "sport" est populaire auprès du P. de
1'oenochoé d’Edimbourg {636-638}, du P. de Calliope {641,642},
et du P. de Disney {643,644} .
On note que le P. de Schuwalow avec 8 vases sur 10 au clas
sicisme {611,612,614,615,618,629-631} , monopolise la production
52
des "épisodes mythologiques". Il se distingue aussi avec les
scènes à caractère "socio-historique", puisqu’on lui attribue,
ainsi qu’à son atelier, 8 vases sur 10 également {616,617,625-
628, et 633,634}.
FORME SA
FRA
CR : -
D : -
EM : -
F : -
FM : -
H, HF : -
KS : -
M : -
SH : -
AT
1
2
1
CA
1
2
2
2
1
C
1
7
1
3
6
6
5ès. 4ès.
- : 1
- : 0
- : 7
- : 2
- : 6
- : 10
- : 2
- : 1
- : 6
- : 3
2 4 8 24 0 0 : 38{21}
Le chiffre entre parenthèse indique le nombre réel de vases,
mais 3 pièces ont une scène sur la panse et le col. Il s’agit
des vases 690-692.
Les thèmes les plus importants sont dans l’ordre, les
"hommes, hommes et femmes" {10}, les "épisodes mythologiques"
{7}, et les "figures mythologiques" et le "socio-historique"
{6} .
Le P. de Shuwalow a, au classicisme et pour le premier
thème, produit 3 vases sur 6 {706-709}. En ce qui a trait au
53
second, le P. de Munich 2335 en a 4 sur 7 {700-703} pour la
même période. Les "figures mythologiques" ne mettent pas en
valeur un peintre en particulier, mais le P. de Mannheim
s’illustre avec 4 vases sur 6 pour le "socio-historique" au
classicisme. On peut aussi mentionner les deux vases du P. de
Goluchow à la figure rouge ancienne {676,677} qui sont des
représentations sportives.
FORME 5B
Les thèmes des "figures mythologiques" {714,716,718} et des
"hommes ; hommes et femmes" {711,715,717} ne possèdent que 3
vases chacun. Il y a 2 vases pour le thème féminin {713,719},
et un seul pour le "culte et rituel" {712}.
FORME 6
Il n’y a pas, comme pour la forme précédente, de dét
particuliers. Les thèmes suivants n’ont que 2 vases cha
les "figures mythologiques" {724,730} , le "komos et sympos
{722,723},et les "sports" {720,729}. Quant au "cuit
rituel" {721} , et aux "hommes ;hommes et femmes" {725}, ils
ont qu’un. On retiendra cependant les scènes à carac
animalier du "Hawk-Jugs Gr." telles, un faucon en
{726,727} , ou en train de pourchasser un lièvre {728}.
ails
cun :
ion"
e et
n ’ en
tère
vo 1
FORME RMET
54
Les 3 vases de cette forme ont pour thème le "socio-histori
que" {731}, et les "femmes" {730 bis},{732}
EQRME ?
FRA
CR : -
D : -
EM : -
F : -
FM : -
H, HF : -
KS : -
M : -
SH : -
S : -
AT
2
1
CA C
1
1
2 1
1
3 3
2 1
1
1
2 4
1 1
5ès
1
1
1
6
1
6
4ès .
- : 2
- : 1
- : 4
- : 2
- : 14
- : 4
- : 1
- : 2
- :12
- : 2
0 3 12 13{11}
16 0 : 44{13}
5 vases ont une scène sur la panse et le col, il s’agit des
pièces 753,754,768,770,771.
Les thèmes favoris sont ceux des "figures mythologiques"
{14}, et du "socio-historique" {12}. Il est intéressant de
souligner dans l'iconographie, 1’intrusion non négligeable de
personnages orientaux {guerriers et roi perse}, auprès des
Grecs {guerriers ou femmes}. C’est surtout le P. de Makaria au
55
cinquième siècle tardif qui affectionne de ces sujets "socio-
historiques" {759-762}.
A la même période, le P. du taureau {768,769}, et sa manière
{770,771} s’intéressent aux "figures mythologiques".
FORME 7B
Le seul vase attribué à cette forme {773} représente un
thème "féminin". L’autre vase avec lequel je l’ai rapproché à
cause de la proche parenté de classe, montre une "figure mytho
logique" {772}.
FORME 8A
FRA AT
CR : -
D : 1
EM : -
F : -
FM : 2
H, HF : 3 1
KS : 18
M : -
SH : 18
S : 5 1
CA
3
1
1
1
C 5ès 4ès .
- : 0
- : 4
- : 0
- : 0
- : 2
- : 5
- : 18
- : 1
- : 19
— : 6
47 2 6 0 0 0 : 55
56
La production se concentre surtout à la figure rouge ancien
ne avec 4 7 vases, et met en évidence les thèmes du "komos et
symposion", et du "socio-historique" avec 18 pièces chacun.
Une telle popularité est directement reliée au travail du P. de
Berlin 2268, à qui l’on attribue 37 des 55 vases connus pour
cette forme. Il a notamment illustré des scènes de guerriers
{779-792}, des komoi {793-801}, des symposion {802-806}, et des
athlètes {807-811} .
L’iconographie de la forme 8a possède aussi des scènes où
des animaux sont représentés. Le "Owl-Skyphoi Gr." a peint
des chouettes sur 3 vases {826-828} , et le P. de Berlin 2268 a
pour sa part illustré un tableau plutôt inusité; il s’agit de 2
chevaux se faisant face, et l’un d’entre eux a une tête en
forme de phallus.
F-QEMS... &.B
FRA AT CA C 5ès. 4ès.
CR : -
D : -
EM : -
F : -
FM : -
H, HF : 1
KS : -
M : - 1
SH : -
S : - 1
2
1
1
5
8
1
1
1 - : 3
— — ï 1
- : 0
— “ î 1
1 - : 6
- : 9
— — : 1
- : 2
- : 0
— — : 4
1 1 22 1 2 0 :27
57
Le thème des "hommes, hommes et femmes" est populaire auprès
de plusieurs peintres au classicisme ancien surtout. Il est
permis de penser que l’on ait ici voulu évoquer les voyages ou
les randonnées, et c’est lors de telles activités qu’un voya
geur peut avoir besoin d’une tasse à boire. Il n’est nulle
part attesté que la forme 8b ait servi à cette fin, mais il ne
faut pas écarter la possibilité, car sur un vase de la collec
tion Robinson où figure un voyageur {853}, se trouve aussi la
représentation fidèle d’une oenochoé de type 8b.
F.QRME-JBC
FRA
CR : -
D : -
EM : -
F : -
FM : -
H, HF : -
KS : -
M : -
SH : -
S : -
AT
1
1
CA C
4
6 -
5 1
1
1 1
5ès. 4ès.
- : 1
- : 4
- : 0
- : 0
- : 6
— : 6
- : 1
- : 1
- : 0
- : 2
0 2 17 2 0 0 : 21
Outre les thèmes des "figures mythologiques" et des "hommes,
hommes et femmes" chacun avec 6 vases, mentionnons la présence
58
de vases du classicisme ancien attribués au "Owl-Skyphoi Gr."
et représentant une chouette en armes {868}, ou sans armes
{869-871}. Ce groupe semble d'ailleurs apprécier la forme 8,
car il a aussi travaillé sur la forme 8a.
Il y a, pour la même période, -la plus florissante- le P. du
Louvre CA 1694 qui a peint 3 vases représentant des satyres
{860-862}. La manière du P. de Tarquinies est aussi du même
type avec les 2 satyres {865,866} et l’échanson {864} qu’on lui
attribue.
La forme 8c est-elle populaire auprès des peintres de
satyres? On peut se le demander car il y en a quelques-uns qui
figurent sur des vases de la forme 8b. Il est possible que la
présence de ces individus ne fasse qu’évoquer une ambiance de
banquet où on aurait pu utiliser de tels vases, bien qu’il n’y
ait aucune confirmation d’une telle situation.
EOBME-SP
Le seul
et rituel"
exemplaire de cette forme montre une scène du "culte
où l’on voit Bros volant vers un autel {878}.
FQBME-9
L'unique vase de forme 9 a été décoré par le P. de Schuwalow
et représente une femme qui se prépare à enfourcher un jeune
homme en érection {879}. C’est la seule scène érotique de tout
59
1’échant i 11 onage. Cette forme peu courante aurait-elle un
usage qui soit relié au commerce charnel? On ne peut l’affir
mer avec certitude.
FORME 10
FRA AT CA
CR : -
D : — — —
EM : -
F : -
FM : -
H, HF : -
KS : -
M : -
SH : -
S : — — — * Il
C
1
7
3
1
5ès. 4ès .
- : 0
- : 0
- : 0
1 - : 8
1 - : 4
- : 1
- : 0
- : 0
- : 0
— — : 0
0 0 0 12 2 0:14
C’est surtout grâce au travail du P. de l’oenochoé d’Edim
bourg, que le thème des "femmes" est populaire au classicisme.
Il a en effet peint 5 représentations {887-891} sur les 7 qui
sont connues lors de cette période.
Il y a une remarque que T.B.L. Webster a fait a propos de la
forme 10, à savoir qu’elle aurait pu servir de vase à parfum.
Pour appuyer ses propos, il donne en exemple un lécythe du P.
60
d’Achille2 où l’on voit une oenochoé de forme 10 accrochée au
mur, derrière une maîtresse assise en présence d’une servante.
Compte tenu de la morphologie de 1’embouchure de cette forme,
laquelle est destinée à laisser s’écouler en un mince filet
régulier le liquide, {vin ou parfum}, il n’est pas impossible
de penser qu’on ait pu utiliser ces vases hors de 1’univers fé
minin, par exemple lors de libations ou de cérémonies funérai
res, {voir pl.XIVb}. Quoiqu’il en soit, cette forme a été
surtout choisie afin que l'on y évoque 1’univers féminin.
FORME SPECIALE slasg-ë-de l'Agora P 1581Q
Ces vases fragmentaires proviennent tous du même endroit et
l’iconographie qu’ils nous révèlent, pourrait être reliée à un
culte d’Athéna; d’après J.R. Green, il se pourrait que de
telles scènes soient reliées aux fêtes d’Athéna 3. Il
n’exclut pas non plus les fêtes panathénaiques4.
Il y a notamment les images d’un quadrige {895 901, 905,
906, 907}, d’un palefrenier? {898, 900}, ainsi que celle d’un
aurige {896, 897, 899}. Sur le col de certaines pièces, figure
une Athéna promachos {894, 902, 903}. Un Hermès coiffé d’un
pétase {904}, est représenté sur un autre fragment.
2- Thomas B.L. Webster, Potter and Patron in Classical Athens. Londres, Methuen, 1972 , p.101. voir ARV2: 998/157.
3- J.R. Green, "A New Oenochoe Series from the Acropolis North Slope", Hesp. 31 {1962}, p.94.
4- ibid, p.93.
61
Quoiqu’il en soit, c’est une forme à laquelle on peut
rattacher une iconographie définie qui semble correspondre à un
contexte d’utilisation qui s'apparente à une forme de culte ou
de rituel déterminé.
FORME SPECIALE B
Sur les 3 vases qui sont attribués et datés pour cette
forme, i 1 y en a 2 qui représentent des "figures mythologiques"
telles un satyre {908} et une ménade {909}. Ils correspondent
respectivement à la figure rouge ancienne et au classicisme
ancien. L’autre vase, également daté du classicisme ancien,
nous révèle une scène de "komos" {910}. Le quatrième, sur
lequel je ne possède aucun renseignement, est au musée de la
Villa Giulia {inv.47226}.
62
II- THEMES
CULTE ET RITUEL
FRA
1 : -
2 : -
4 : -
5a : —
5b : -
6 : -
Rayet : -
7 : -
7b : -
8a : -
8b : -
8 C : 1
8d : -
9 : -
10 : -
Spé. : -
Spé.b : -
AT
1
1
1
1
CA
9
3
2
2
1
C
6
13
1
1
1
1
5ès
2
2
1
1
4ès .
1
16
20
5
1
1
1
0
2
0
0
3
14
1
0
1
14
0
1 4 17 23 6 15:66
Ce thème est
classicisme avec
siècle, avec la
peut que cette
des événements
surtout populaire au classicisme ancien et au
les formes 1 {16} et 2 {20}, et au quatrième
série des vases de forme spéciale {14}. Il se
popularité dépende d’une utilisation reliée à
définis tels que les libations {forme 1 surdéfinis tels
63
tout}, les cérémonies à caractère social ou religieux {forme
2?}, et les cultes {forme spéciale}.
DIVERS
FRA AT
1 : -
2 : — —
4 : -
5a : -
5b : -
6 : — —
Rayet : -
7 : -
7b : -
8a : 1
8b : -
8c : - -
8d : -
9 : — —
10 : -
Spé. : -
Spé.b : -
CA C
3
1
3
1
4
5ès. 4ès.
- : Û
- : 0
- : 0
- : 0
- : 0
- : 3
- : 0
- : 1
- : 0
- : 4
- : 1
- : 4
- : 0
- ; o
- : 0
— : 0
- : 0
1 0 8 4 1 0:14
Les scènes à caractère animalier qui figurent sur les formes
6, 8a, et 8c, forment la majorité de 1’ensemble au classicisme
ancien surtout. Les faucons de la forme 6 sont uniques {3}, et
les chouettes des formes 8a et 8c avec 4 vases chacun, ont
64
peut-être, comme je l'ai antérieurement suggéré, une relation
entre elles en ce qui concerne leur présence sur ces tasses.
EPISODES MYXHOL.QG.I.Q.UE.S
FRA
1 : 2
2 : -
4 : -
5a : -
5b : -
6 : —
Rayet : -
7 : -
7b : -
8 a ■ —
8b : -
8c : -
8d : -
9 : -
10 : -
Spé. : -
Spé.b : -
AT
1
1
CA
7
2
2
C
2
13
8
7
2 1
5ès. 4ès.
1 - : 13
1 - : 17
1 - : 11
- : 7
- : 0
- : 0
- : 0
1 - : 4
— — : 0
- : Û
- ; o
- : 0
- : 0
— — t 0
- : 0
— — : 0
- : 0
2 2 13 32 4 0 : 53
C'est avec les formes 1 {13}, 2 {17}, 4 {11}, 5a {7}, et 7
{4}, que ce thème a connu une diffusion qui est surtout concen
trée au classicisme ancien pour la forme 1, et au classicisme
pour les formes 2, 4, et 5a. La forme 7 ne se trouve pas
concentré à un endroit précis. Il n’y a pas de relation
explicite entre ce thème et l'une ou l'autre des formes.
65
EEMMES
FRA
1 : -
2 : -
4 : -
5a : -
5b : -
6 : -
Rayet : -
7 : -
7b : -
8a : -
8b : -
8c : -
8d : —
9 : -
10 : -
Spé. : -
Spé.b : -
AT
2
1
CA
4
3
1
1
1
C
11
7
2
1
1
1
7
5ès . 4ès .
6 - : 23
45 28 :83
12 - : 14
- - : 2
- - : 2
- - : 0
2 - : 2
1 - : 2
- - : 1
- - : 0
- - : 1
- - : 0
- - : 0
- - : 0
1 - : 8
- - : 0
- : 0
0 3 10 30 67 28:138
Bien que le thème féminin soit apprécié au classicisme an
cien, et au classicisme avec les formes 1 et 2 surtout, c’est
au cinquième siècle tardif qu'il connaît pour la forme 2, grâce
à la production du "Brown Egg Pt" et du P. de Ferrare T 28, un
élan acceptable. Rappelons que la contribution du "Fat Boy
Gr." au quatrième siècle jouera à peu près le même rôle {26
vases sur 28}. La forme 4 montre aussi une production {14}
qui se rapproche de celle de la forme 1.
66
ElfiVBEg MYTHOLOGIQUES
FRA AT CA C
1 : - 11 15 3
2 : - 10 17
4 : - 1 4
5a : - 1 2 3
5b : - 2 1 -
6 : - — - 1
Rayet : - - — -
7 : - 2 3 3
7b : - 1 -
8a : 2 - -
8b : - 5 -
8c : - - 6 -
8d : — —Q . _
— -
10 : - — 3
Spé. : - - -
Spé.b : 1 1 -
5ès
3
16
7
1
6
1
1
4ès .
1 : 33
32 :75
- : 12
— : 6
- : 3
- : 2
- : 0
- : 14
- : 1
- : 2
- : 6
- : 6
- : 0
- : 0
- : 4
- : 0
- : 2
3 16 45 33 35 33:165
Signalons que par rapport aux autres thèmes, celui-ci figure
d'une manière plus régulière parmi les différentes périodes, et
bien que les formes 1 {archaïsme tardif et classicisme ancien
surtout > et 2 {classicisme ancien, classicisme, cinquième
siècle tardif surtout} concentrent la majeure partie de l’é
chant ill onage, il y a cependant quelques autres formes {4 et 7
notamment} sur lesquelles on le retrouve. On ne peut passer
sous silence pour le quatrième siècle, 1’apport du "Fat Boy
Gr." {31 vases sur 32}.
67
HOMMES. HOMMES ET FEWES
FRA AT
1 : - 1
2 : - 2
4 • — —
5a : - 2
5b : - 3
6 : - —
Rayet : - -
7 : -
7b : -
8a : 3 1
8b : 1
8c : - -
8d : - -
9 : -
10 : -
Spé. : -
Spé.b : -
CA
9
4
1
2
C
1
15
3
6
1
2 1
1
8
5 1
1
1
5ès. 4ès .
— — : 11
22 39 :82
- : 4
- : 10
— — : 3
— — : 1
- : 0
1 - : 4
- : 0
- : 5
— — : 9
- : 6
— — 10
- : 1
- : 1
- : 0
- : 0
4 9 32 30 23 39:137
La popularité de ce thème se situe au classicisme ancien
avec les formes 1 et 8b, et aux 3 dernières périodes pour la
forme 2 {82} surtout, car il y a aussi la forme 5a {10} Comme
avec les 2 thèmes précédents, celui-ci doit au "Fat Boy Gr."
une bonne part des vases connus au quatrième siècle {16 vases
sur 39}.
68
KOMOS ET SYMPOSION
1 : — — —
2 : - - 1
4 : - - 1
5 a : — — 2
5b : -
6 i — 2 —
R a y e t : -
7 : - - 1
7b : -
8a : 18 — —
8b : - - 1
8c : - - 1
8d : - - -
9 • — — —
10 : -
Spé : -
Spé.b : - - 1 Il
FRA AT CA
18 2 8
C 5ès. 4ès.
- : 0
— — — : 1
— — — : 2
— — — : 0
- : 2
— — — : 0
— — — : 1
— — — ; 0
“ — — : 18
- : 1
- : 1
— — — : 0
— — — : 0
- :0
- - : 0
- : 1
0 0 0:28
Il est aisé de reconnaître avec les 18 vases de la figure
rouge ancienne, la contribution du P. de Berlin 2268. Si on
considère que le total des vases produits lors des autres pé
riodes équivaut à un peu plus de la moitié de ceux qui l'ont
été par ce peintre, il est alors possible de qualifier sa pro
duction de monopole.
69
MUSIQUE
2 : 2
4 : -
5 a : —
5b : -
6 : -
Rayet : -
7 : -
7b : -
8a ; —
8b : -
8c : -
8d : -
9 : —
10 : -
Spé. : -
Spé.b : -
FRA
1 : - 1
2
AT
1
1
1
CA C 5ès . 4ès.
5 — — — : 6
1 1 - - : 6
— — — — : O
1 — — — : 1
— — — — : 0
— — — — : 0
1 — — — : 2
— — — — : 0
1 — — — : 1
1 - - - : 2
- - - :0
— — — — : 0
- : 0
— — — — ; 0
— — — — i 0 * Il
2 6 10 1 0 0:19
Il n'y a pas pour ce thème, de commentaire particulier en ce
qui a trait à la production ou à la diffusion, mais on peut
toutefois retenir que le P. d'Altamura {41, 42} et le P. de
Bowdoin {56, 62, 63} sont, pour la forme 1, les auteurs de 5
vases sur 10 connus au classicisme ancien.
70
SOCIO-HISTORIQUE
FRA AT CA
1 : - - 3
2 : - 1 2
4 : - - 1
5 a ï — — —
5b : - -
:
Rayet : - - -
7 : - - 2
7b : -
8a : 18 - 1
8b : — — —
8c : - - -
8d : — — —
0 J — — —
10 i — — —
Spé. : -
Spé.b : -
18 1 9
c 5ès . 4ès .
2 — - : 5
12 - - : 15
10 1 - : 12
6 - - : 6
- : 0
- : 0- -
- 1 - : 1
4 6 - : 12
- : 0
- : 19
- : 0
- : 0
- : 0
- -
- -
-
- : 0
- : 0
- : 0
- : 0
34 8 0 : 70
Pour la forme 8a, la contribution du P. de Berlin 2268 avec
14 vases sur 18 à la figure rouge ancienne, ainsi que celle du
P. de Schuwalow sur les formes 2 et 4 au classicisme, consti
tuent les point marquants de la production connue. On se sou
viendra des scènes de la forme 7 où l’on évoque l’Orient par
des Perses ou des amazones.
71
SPORT
FRA
1 : -
2 : -
4 : -
5a : 2
5b : -
6 : —
Rayet : -
7 : -
7b : -
8a : 5
8b ! —
8c : -
8d : -
9 : -
10 : -
Spé. : -
Spé.b : -
AT
1
1
1
1
1
CA C
3 4
1 8
1 8
1
1 1
3 1
1 1
5ès . 4ès .
1 - : 9
17 155 : 182
4 - : 13
- - : 3
- - : 0
- - : 2
- - : 0
- - : 2
- - : 0
- - : 6
- - : 4
- - : 2
- - : 0
- - : 0
- - : 0
- - : 0
- : 0
7 5 10 24 22 155:223
C’est un thème qui n'
travail du "Fat Boy Gr.
du quatrième siècle. En
classicisme et du cinqui
aux formes 2 et 4 que la
a connu de 1’importance que grâce au
" avec 152 vases sur 155 réalisés lors
ce qui concerne les production du
ème siècle tardif, c’est surtout grâce
diffusion peut ici se remarquer.
Si on prend en exemple le cas du sport, je ne crois pas,
bien qu’il soit numériquement le plus important, que l’on
puisse affirmer formellement qu’il s’agisse là d’un monopole
iconographique qui aurait été délibérément voulu afin d’être
72
exploité d’une manière satisfaisante sur le plan commercial; on
ne doit cependant pas exclure une telle éventualité. Je pense
que l’on peut déduire qu’il en va de même pour les autres thè
mes .
Ce que l'on retient d’une telle analyse iconographique, est
que les formes 1 et 2, vraisemblablement grâce à leur échantil
lonage plus vaste, ont accaparé 1’ensemble des représenta-
tions.
Les thèmes suivants figurent pour toutes les périodes: le
"culte et rituel", les "figures mythologiques", les "hommes ;-
hommes et femmes", et le "sport". Par contre, les thèmes "di
vers", "épisodes mythologiques", "femmes", "komos et sympo
sion", "musique" et "socio-historique" ne connaissent qu’une
diffusion chronologique partielle, le premier ne figurant pas à
l’archaïsme tardif ni au quatrième siècle, le second, au
quatrième siècle, le troisième, à la figure rouge ancienne, le
quatrième, au classicisme, au cinquième siècle tardif et au
quatrième siècle, 1'avant-dernier, au cinquième siècle tardif
et au quatrième siècle, et le dernier, au quatrième siècle. Il
est alors permis de penser que la popularité et/ou la régula
rité de la diffusion d’ un thème à un moment donné de 1’histoi
re , ne peut, dans certains cas, dépendre que du hasard ou du
goût des peintres.
On peut, en terminant, comparer statistiquement pour toutes
les périodes, les différents totaux appartenant à chacun des
thèmes. Ainsi, le "sport" est celui qui se distingue des
autres avec un total de 223 vases, suivi des "figures
mythologiques" avec 165, des "femmes" avec 138, et des
"hommes ; hommes et femmes" avec 137, du "socio-historique" avec
70, du "culte et rituel" avec 66, des "épisodes mythologiques"
avec 53, du "komos et symposion" avec 28, de la "musique" avec
19, et des scènes "diverses" avec 14.
gQHCfcUSIQy
En ce qui concerne les conclusions que l’on retient d'une
telle recherche, mentionnons d’abord qu’elles sont, par rapport
à ce que j’escomptais, plutôt décevantes. J’imaginais que les
conclusions auxquelles on était parvenu après avoir étudié la
forme 3 pourraient se répéter sur d’autres formes. Je tiens à
préciser que le but de ce travail était de vérifier pour chacu
ne des formes d’oenochoé, si 1’iconographie qui y figure évoque
un contexte précis, ou suggère une utilisation particulière.
Rappelons ici que cette démarche avait été faite pour la forme
3, et que les conclusions étaient les suivantes : de par les
scènes qui sont représentées sur cette forme et qui évoquent
les Anthestéries, on a pu déterminer que 1’emploi de ces vases
était bel et bien rattaché à ces fêtes.
Je pensais, compte tenu de 1'ampleur de 1'échantillonage,
qu'il serait statistiquement probable d’arriver à des conclu
sions similaires. Or, il appert que la seule forme de cette
recherche qui ait une iconographie relativement uniforme, soit
la forme spéciale. Il s’agit d’une iconographie religieuse
vraisemblablement reliée aux fêtes d’Athéna 'Invia . Quant aux
autres formes, outre le fait que certains thèmes soient plus
appréciés que d'autres, il n’y a pas vraiment de prédominance
iconographique. Il est bon de se rappeler que la forme 1 est
la seule qui soit représentée lors des libations, et que de
telles scènes ne figurent que sur les formes 1 et 2 {infra
p. 47} .
Bien entendu, le fait que l’on doive déclarer 1'absence de
prédominance iconographique constitue en soi une conclusion.
C’est donc dire que la forme 3 et la forme spéciale sont les
seules desquelles on peut dire, grâce à l’étude de leur icono
74
graphie, qu’elles aient été employées dans un contexte précis;
en 1'ocurrence, des fêtes religieuses.
Dans une telle recherche, 1'apport des statistiques est
primordial. C’est la raison pour laquelle il n’y a pas nécés-
sairement beaucoup de texte, car plusieurs listes, tableaux, et
graphiques, font de visu, ressortir les éléments essentiels de
1’étude.
Je pense cependant que ce type de travail est très utile.
On y emploie une démarche précise qui permet de travailler
avec un échantillonage imposant. Il est certain que l’on pour
rait éventuellement élargir les cadres de cette recherche en y
ajoutant tous les autres vases connus, mais je ne crois pas que
les conclusions auxquelles on parviendrait modifieraient radi
calement ce que l’on connaît sur le sujet. C’est néanmoins une
étude qui a le mérite de faire un état de la question.
CATALOGUE
Ce catalogue constitue un échantillonage. Pour être en
mesure de présenter lisiblement toutes les données, j’ai dû
recourir à une présentation schématique qui prend la forme de
colonnes. J’ai disposé pour chacune des formes les colonnes de
gauche à droite. La première contient le numéro du vase, la
seconde, le peintre ou groupe, la troisième, la localisation
{musée, collection privée, marché}, et la provenance, la qua
trième, le thème iconographique, et la dernière, la référence
bibliographique. Je réfère surtout aux 3 volumes de Beazley,
car ils contiennent les renseignements essentiels concernant
les vases que j’ai étudiés1 .
Dans le même ordre d’idée, 1’utilisation d’abréviations est
nécéssaire pour ne pas surcharger le texte. Les abréviations
qui figurent sur la liste ne concernent que le catalogue. Il y
a cependant plusieurs mots que je n’ai pas jugé utile d’abré-
vier dans le but d’éviter toute confusion, et ce sont les sui
vants : arimaspe, aurige, cavalier, chasseur, citharède, comas-
te, danseur {se}, discobole, échanson, flûtiste, Grec, jockey,
joueur de flûte, lanceur de javelot, lutteur, Perse, sauteur,
voyageur, ainsi que toutes les figures mythologiques. J’ai dû,
outre les abréviations, utiliser 5 tirets pour ne pas avoir à
répéter un peintre ou un groupe, un musée ou un thème iconogra
phique. Si les tirets figurent dans les références, cela si
gnifie qu’il n’y a pas de renvoi aux 3 ouvrages de base et dans
ce cas, je réfère à d'autres volumes. Les parenthèses mettent
en valeur la provenance, le point virgule annonce un marché des
antiquités, et un trait d’union succédant immédiatement à une
ville, indique une collection privée. A certains endroits, le
numéro ne figure pas, car il s’agit d’un vase qui était initia-
1- Voir ARV2. Para , Add. .
1ement dans la numérotation et comme je l’en ai retiré, j’ai dû
laisser des vides pour éviter de tout renuméroter.
Les abréviations qui sont utilisées pour désigner les musées
sont définies immédiatement après celles qui font référence au
reste du catalogue.
76
ABREVIATIONS
2è colonne:peintres ou groupes:Gr . : groupeP. : peintreSans att. : sans attribution
3è colonne:localisation et provenance:
Fr. : fragmentFrr . : fragments
4è colonne:iconographie :
A. athlèteAths . athlètesAm. amazoneAms . amazonesEnt . entra îrieurF. f emmeFs . femmesG. garçonGu. guerrierH. hommeJf . jeune filleJh. jeune hommeJhs . jeunes hommesM. maî tresseM. et S. maîtresse et servanS . servanteSs . servantesV. vieillard
Musées
Athènes Acr. Athènes Ag.
Musée de 1'Acropole. Athéné Musée de l’Agora. Athènes.
78
Athènes MN Ber lin Staat.Boston MFA Bruxelles Mus.Roy. Cambridge Mus.Cl.Arch.
Cambridge Fitz.Chicago Art Inst. Copenhague Glypt. Copenhague Mus.Nat. Copenhague Thorvaldsen Cracovie Czart.Florence Mus.Arch.Etr.
Hambourg Mus. KG
Karlsruhe Bad.Landesmus Leyde Rijks.Londres BM Munich Antikenslg. Naples Mus.Naz.New-York MMA Oxford Ashm.Varsovie Mus.Nat.Vienne Kunsthist.
Musée National. Athènes.Staat1iche Museen. Berlin.Museum of Fine Arts. Boston.Musées Royaux. Bruxelles.Museum of Classical Archaeology. Cambridge.Fitzwilliam Museum. Cambridge.Art Institute. Chicago.Ny Carlsberg Glyptotek. Copenhague. Musée National. Copenhague. Thorvaldsen Museum. Copenhague. Czartoryski Museum. Cracovie.Museo Archeologico Etrusco.Florence.Museum fur Kunst und Gewerbe.Hambourg.Badisches Landesmuseum. Karlsruhe. Rijksmuseum van Oudheden. Leyde. British Museum. Londres. Antikensammlungen. Munich.Museo Nazionale. Naples.Metropolitan Museum of Art. New-York Ashmolean Museum. Oxford.Musée National. Varsovie.Kunsthistorisches Museum. Vienne.
NB : Les vases de la collection Bareiss qui étaient en dépôt à
Greenwich {Conn.} ont été acquis par le musée J. Paul Getty de
Malibu {Calif.}; Bien que j'aie indiqué les entrées au catalogue
sous le premier titre, il faut considérer qu'elles devraient
figurer sous le second, mais 1'acquisition de ces pièces étant
récente, et comme je ne dispose pas des nouveaux numéros d'inven
taire, j'ai donc choisi de garder la localisation antérieure,
celle-ci étant pour 1'instant plus complète que la nouvelle.
79
FORME 1
Nos Peintres ou Groupes
Localisation Iconographie Provenance
Figure rouge ancienne: 530-500 :
1
2
Oxford AmazonomachieAshm. 1911.626 {Cerveteri}
P. d’Oxford 1949
"Sundry very early Red-Figure Pots, by various Hands
Cab. des Méd. 458{Cerveteri}
Combat entre Achilie et Hector
Archaïsme tardif: 500-480 :
3
4
5
6
P. de Berlin LondresBM E 513
Nike seule
Ber1 inStaat. 1965.5
Nike, J.H,Lanceur de javelot
New-York- Klejman
J.H. et F.
LondresBM E 514 {Vulci}
Apollon, Ar témi s
Références
ARV2 : 10/2
ARV2 : 12/10 EâXâ: 181/321 Add.
ARV2 : 210/184Add.
ARV2 <210/184 bis}, Kurtz et Beazley,
The BerlinPt. pi.LIX a (68), pi.XX- XI.Para:345,Add..
Para:345/184ter
ARV2 : 210/185
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
80
P. de Harrow Harrow 56 Ganymède ? ARV2:276/76 Add.
CambridgeFitz. G 164 {Nola}
F. tenant ARV2 : 276/77oenochoé et phiale
Copenhague Thorvaldsen Museum 97
Athéna ARV2:276/78
P. de Dutuit LondresBM E 510 {Vulci }
Satyre, Ména- de
ARV2 : 307/8 Add.
Londres Dionysos, Sa- ARV2:307/9BM E 511 {Vulci}
tyre
Louvre G 240 Dionysos, Mé- ARV2 : 307/10{Vulci} nade
Paris, Petit Artémis ARV2:307/11Palais 315 {Nola}
Add,
P. de 1 os
Terpau- St-Louis,Washington University 3283
Ménade ARV2:308/4, Add,
P. de 4
Pa 1erme LondresBM E 515 {Nola}
Athéna ARV2:311/12,Anz.9341978} p.265 fig.l: a,b, Add.
P . de derie
la Fon- LondresBM D 13 {Locri ?}
F. filant ARV2:403/38,Boardman AR-
no 267Add.
P. de Briséis LeydeRijks. PC 84 {Vulci}
Héraclès, A- pollon {Trépied}
ARV2 : 410/60Add u
P. de la Gi- gantomachie de Paris
Vatican Athéna ARV2 : 424/133
Sans <ait. Bologne 339 F. . Anz*93 {1978},p.266 , fig.3 : a , b
20 Boston,Fogg Mus. 60.354
Citharède féminine
81
_____ . cya2 pl . 12 : 1 , Anz.93(1978)p.264,fig.2
Classicisme ancien: 480-450:
21 P. d’Egisthe MunichAntikenslg 244S {Vulci}
H. et G.i
ARV2: 507/31
22 P. de Cleve- 1 and
Copenhague Glypt. 2697 {Orvieto}
Triptoleme et Déméter
ARV2:517/11
23 Londres ; Sotheby
2 F, J.H, H. Para:382/12
24 P. de Syracuse
New-York MMA26.60.80
Satyres, Monades
ARV2:520/43
25 Catania 710 Zeus poursuit une f emme
APV?:520/44
26 P. du verger FlorenceMus.Arch.Etr. 4025
Noce ARV2:527/73
27 New-York MMA 21.88.148
F, J.H, H. ARV2:527/74
28 New-York - Bothmer
Dionysos, Mé- nade
ARV2:527/75
29 P. d’Alkima- chos
Schwerin 711 Apollon, Artémis
APV2:533/60, AnZ,93(1978}p.268 fig.2 Add.
30 P. de Boréas AthènesMN 14504 {Attique}
Noce ARV2 : 539/44
31 Limoges 8056 ou 8156
J.H. tenant strigi le et bâton, J.H. tenant bâton
Para = 384,CVA 24 pl.13 : 1-3
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
82
p. de F1oren- Villa Giulia J.H, F.ce {Cerveteri}
P. de Londres Faenza 48 J.H. poursuitE 489 {Spina} F.
P. de Pan Londres Borée, Ory-BM E 512 thie{Vulci}
Munich F. à 1’autelAntikenslg 2455
P . d’Altamura Boston 97.370 Apollon, Ar-MFA {Sounion} témi s
Louvre CA 154 Apol1 on,Dées-{Grèce} se
Villa Giulia Ménélas, Hé-Fr . 1 ène .
Bo 1ogne Dionysos,Pel 1.338 Gigantomachie{Bologne}
Ancona Dionysos et un{Numana} Géant. ,
Vilia Giulia Citharède etFrr. Nikai
Ferrare T 62 Flûtiste et{Spina} Nikè et juge.
Hillsborough Départ deCalif. guerrier{Spina}
Ferrare T 15{Spina}
Ferrare T 15 Mort de Priam{Spina}
Hobart 22 Ménades ausanctuaire deDionysos
P. de Blein- F1orence Dionysos, Mé-he im Mus.Arch.Etr nades
4016
ARV2 : 544/65
ARV2 : 5 4 9/57
&£Œ£: 557/125 £ara = 387, Add.
ARV2: 558/126
ARV2: 594/62
ARV2: 594/63
ARV2 : 595/64
ARV2 : 595/65
ARV2 : 595/66
ARV2 : 595/67
ARV2 : 595/67 bis
ARV2 : 595/68
ARV2 : 595/69
ARV2 : 595/70
ARV2:595/71, 1706 , EA^.14 pi . I : 3
ARV2 : 598/5
83
48 P. des Niobi- des
Athènes 14503 MN {Grèce}
Retour de guerrier
ARV2=607/88
49 P. des Satyres laineux
Ferrare T 607 3036 {Spina}
Amazonomachie ARV2 =614/12, ÇCH,86{1962 } p.87. Para:397, &dd,
50 P. de la Vil- Léningrad Dionysos, Mé- ARV2 : 624/74.la Giulia 854,ou 1637 nade Para : 514.
Add,
51 P. de Providence
Munich Satyre, Ména-Antikenslg 2448de{Sicile}
ARV2 : 640/66
52 P. d’Oiono- klès
Athènes - Vlasto {Anavyssos}
Nikè à 1’au- te 1
ARV2 : 649/46
53 P. de Nikon Ferrare T 308 1684 {Spina}
Athéna, F. ARV2 : 1664, Anç,93{1978} p.269,fig„8
Alfieri Soi- na p.47 :103
54 P. du Lecythe de Yale
Ferrare T 225 {Spina}
F. tenant phiale
ARV2 : 658/26
55 P. de Bowdoin Louvre G 577 {Cerveteri}
J.H. à la palestre
ARV2 : 688/242
56 VarsovieMus.Nat140360
Flûtiste ARV2 : 688/243
57 Rhodes 11974 {Ialyssos}
Gavaiier {garçon}
ARV2: 688/244 CVA 10 pl.8 : 5
58 VienneKunsthist. 394
J.H, chien ARV2:688/245 Add.
59 Salonique4 Frr.
Artémis à 1’ autel
ARV2:688/246
60 NaplesMus.Naz.STG 274
Nikè tenant phiale à 1' autel
ARV2 : 688/247
61
62
63
64
65
66
6 7
68
69
70
71
72
84
Londres Nikè à 1’au- ARV2:688/248BM E 517 {Nola}
tel
Londres Flûtiste fé- ABV2 : 688/249BM E 520 {Nola}
minine
Londres ARV2:688/250BM E 521 {Nola}
NaplesMus.Naz.3040
F. tenant mi- ARV2 : 688/251roir
Athènes - ARV2:688/252Vlasto {Koropi}
P. de Karlsruhe
LondresBM E 518 {Nola}
Eros est unSplanchnopt
ARV2 : 736/1 17 LIMC-. 3:2
pl . 631 : 430 ■ Add,
P. de la clinique
Ferrare T 745 {Spina}
lanceur de javelot
ARV2 : 814. AOZ,93{1978) p.265,fig.2
P. des Bottes CopenhagueMus.Nat. 122 {Vulci}
Nike ARV2:822/28
P. d’Amphi- tri te
LondresBM E 519 {Nola}
Athéna ARV2:833/39Add.
Manière du P. de Sabouroff
VarsovieMus.Nat.142299 {Nola}
F, et J.f. ARV2:853/5
P. de Florence 4021
NaplesMus.Naz.127936 {Curnes}
Hermès et Argos
ARV2:874/2FA.9 no.1737
Sans att. CambridgeMus.Cl.Arch.GR 14.1958
H. tenant phi a 1e et oenochoé à1'autel
.Anz.93 {1978}p.271f i g . 1 2 : a , b
85
73 Louvre G 569 {Cerveteri}
H, F. tenant oenochoé et phi a 1 e
.Anz.93 <1978}p.267 f i g . 6 : a , b
74 NaplesMus.Naz.2439 {Nola}
M. et S. ARV2 : 1561/4 Para : 505 , Add.
75 Athènes MN218 6 {Athènes}
F. assise ARV2 : 1562
76 Manière tardive Montpellier Dionysos, Mé- ARVZ;992/74
ClS5
du P. de Berlin
sicisme: 450-425
SA 132 nade Para : 345
77 VienneKunsthist.350
Ménade ARVZ:992/75
78 P. de la phi a 1e
Cab. des Méd.990
2 F. ARVZ:1020/97
79 P. de Thomson OxfordAshm.1965.134
V, Gû., et Ni- kè à 1 ’ autel
ARVZ : 1069/1 Para : 447
80 OxfordAshm.1931.9
Sacrifice ARVZ;1069/2
81 P. de Richmond
New-York - Baker {Vulci}
Poséidon, F. tenant phiale
ARVZ;1071/9
82 Greenwich Bareiss 140
AdoIIon. Arté- Para : 448/10 mis tenant oenochoé et phiale
83 P. de Nausi- Ber1 in Sauvetage d’ ARVZ:1110/49caa Staat. F 2408
{Crête}Aethra AU2,93{1978}
p.267,fig.3 AM, ggppl 5 pl .22 : 1.Add.
84 P. d'Hassel-mann
MunichAntikenslg.2452 {Italie du sud}
2 F. ARVZ : 1138/44
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
86
. s Marché F. à la fontaine
Para = 454/44 bis
Reading Univ. 51.7.1.
Gava lier ARV2:1138/45 AR.9 1962-63 p.61, fig.15
Polion Ferrare T 9376 {Spina}
11 ApolIon? Déesse?
ARV2=1172/12 Lezzi-Hafter Schuvalov pl 114, pl.7
Pas loin de Polion
F errare {Spina}
Gavaiier ARV2 : 1173
P. d’Heimar- Vatican Ménélas, Hé- ARV2:1173.mena {Vulci} 1 ène Para = 460
Ai son Ferrare T 6953 {Spina}
Bologne {Spina}
15 M. et 2 S.
Départ de guerrier
ARV2=1175/12 ÇVA 37 pl.28 -■1,2, Para = 460, Add.
ARV2:1175/13 CVA 37 pl.28 =3,4, Para= 460 , Md,.
Ferrare T {Spina}
Paris ;F euardent
336 F. tenantcouronne
A. et pilier
ARV2 : 1175/15
ARV2 : 1175/16
P. de Londres Londres Héraclès, ARV2:1213/2D 14 BM D 14
{Vulci}Athéna Add.
Manière du P. Londres Apollon fait . B. IG.£,d'Alexandre BM E 516
{Erétrie}1ibation à 1’ autel
19 1972 pl.1 a, Lezzi-Haf ter Schuva- 1ov pl.147 : c, d
Gr. de FerrareT 132
Ferrare T {Spina}
132 J.H. ARV2 : 1216/1
Ferrare T2478{Spina}
132 F. ARV2:1216/2 MçL.
87
97 P. de 1’oeno- choé d’Edimbourg
V i enneKunsthist.508
2 F. ARV2 : 1217/1
98 New-York MMA ARV2:1217/206.1021.175
99 "Once Naples Bourguignon"{Vico Equense}
ARV2:1217/3
100 P. d’Erétrie Ferrare T 764 {Spina}
J.H. à 1'autel
ARV2:1249/22 Para = 469, Add.
101 Ferrare T 512 F. courant ARV2 : 1249/23{Spina} Lezzi-Haf ter
Schuvalov d 113
102 P. de Munich2528
Ber 1 inStaat . F 2407 {Vulci}
Apollon, Artémis, Léto
ARV2: 1257/3 DS,4 : 1,p.161Mi.,
103 Sans att. New-York MMA06.1021.171
J.H. tenant strigi le, près de pilier
. Rich- ter et Milnefig.129
Cincruième siècle tardif: 425-400 :
104 Manière du P. de Me idia s
BudapestT 754
Apollon, Eu- nomia,Euk1éia
ARV2 : 1324/41 bis.LIMC.l: 2 pl .245 : 733
105 P. de FerrareT 2
Ferrare T 22835
Thésée? poursuit une F.
ARV2 : 1349/1 Para=483, Add.
106 Ferrare T 2 Apollon, F. ARV2:1349/22834 AurigemmaüS,
II pl.44,45 a, Add,
107 P. du taureau NaplesMus.Naz.{Suessula}
S. courant ARV2 : 1350/17
88
108 CambridgeMus.Cl.Arch.Ill
F . ARV 2 : 1350/1 R
109 P. de Ferrare T 28
Ferrare T 678 {Spina}
M. tenant panier
ARV2 : 1355/27
110 Ferrare T 132 {Spina}
M. ARV2:1355/28
111 NaplesMus.Naz.{Suessula}
M. tenant miroir
ARV2 : 1355/29
112 Sans ait. Munich Antikenslg.2472
Am. tenant hache et bouc lier
___ . CVA 6pl.85:3,92:5
113 Kassel T 376 A. tenant strigi le, près de pilier
. CVA35 pl.41 : 3,4
114
Quatrième siècle:
Oxf ordAshm. 567 {Rhodes}
400-320:
F. tenant boîte et tissu
. CVA 3 pl . 42 : 4
115 P. d'Olynthe Salonique 2703 Bros tenant . p.ei.t,5 . 141 {Nea Syllata} plateau 19 1964 A pl
60 : a,b,d
89
FORME 2
Figure rouge ancienne: 530-500 :
116 P. de Goluchow Cambridge Fitz. 163 {Athènes}
Satyre flûtiste
ARV2: 10/3. Para : 186/1
117 MunichAntikenslg. 2446 {Vulci}
Archaïsme tardif : 500-480 :
Citharède ARV2: 10/4
118 P. de Berlin Meggen - Rappeli
*J . H . à 1 âu- tel
ARV2:1635/185 bis
119 Zurich - Privé G 37
Eos, Képhalos chien
ARV2: 1635/ 185ter, Is-
1er Hirsch mann ol.30
120 P. de Harrow Maplewood - Noble {Italie}
Echanson ARV2:163513 bis,1705/78 bis.Para: 345 , Acjd .
121 MaplewoodNoble{Italie}
G. courant et tenant nourri ture
ARV2 : 1635 13/ter,1705/ 78 ter.Para: 345, A&L.
122 P. de Terpau- Villa Giulia Satyre flû- ARV2 : 308/1 .1 os {Cerveteri} tiste Add.
123 Villa Giulia {Cerveteri}
A. victorieux ARV2:308/2
124 Villa Giulia {Cerveteri }
Gu. ARV2:308/3,1597
125 Manière du P. Hambourg 2 H. et Flû- ARV2 : 1650de Brygos Mus. KG
1960.91tiste /48
90
Cias
126
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
138
139
sicisme ancien: 480-450:
Hermonax
P. d’Egisthe
Paris ;Minerva
Satyre ARV2 : 489/1 05
Louvre G 573 {Cerveteri}
Artémis ARV2 : 489/106
Ferrare T 607 F. tenant oe- ARV2 : 489/107{Spina} nochoé et lau AuriaemmaNS.
-rier II pl.81 :c, 85 : a 1
Ferrare Satyre tenant ARV2 : 489/108ErraticoB 31.5.1958 {Spina}
oenochoé
Ferrare T 377 Ménade tenant ARV2 : 489/1092460 {Spina >
thyrse Add.
Ferrare T 733 H. appuyé sur ARV2: 489/1102461 son bâton AurigemmaNS,{Spina} II pl.101,
Para : 379. Add,
Bologne 344 {Bologne}
Tithonos ARV2: 489/111
Ferrare T 216 {Spina}
ARV2 : 489/112
Ferrare T 732 F. tenant é- ARV2:507/32{Spina} tui à flûte
P. de Pan New-York MMA Ganymede23.160.55
ARV2: 558/127
"Followers" du Oslo 10155P. des Ni obi-des
Ajax, Cassandre, et le Palladion
____. CYA 1pl . 34 : 2 , 37 : 1-4
P. de Naples 3136
ChicagoArt Inst.07.12
Comaste tenant ARV2: 63 2/1. lyre Add.
Naples Mus.Naz. {Nola}
Echanson ARV2 : 632/2 , Add.H 3136
140
141
142
143
144
145
146
147
148
149
150
151
152
153
91
P. de Nikon LondresBM E 538
Eos ARVZ;652/37, 1602/5, A<M,
P. du lécythe de Yale
Ancona 3225 {Numana}
Infibulation ARV%:658/23
Rome ;M.I. Guglielmi {Vulci}
Dionysos ARY?:658/24
BruxeliesMus.RoyA 2317
Gu. ARVZ ; 658/25
P. de LondresE 342
Genoa 1159 Véies
2 F . ARVZ: 669/49
P. de Bowdoin Bologne 342 {Bologne}
Flûtiste ARVZ;688/253
Bologne 340 {Bo 1ogne}
F. tenant miroir
ARVZ;688/254
Rappelle le Oxford Borée et Ory- . QVA 3P. d’Amymone Ashm. 566
{Rhodes}thi e pl .42:1,7
Manière du P. Londres J.H,F. tenant ARVZ;853/6de Sabouroff BM E 542
{No1 a}1 yre
Cercle du P. Milan 3643.8 Ménade tenant . CVAde Sabouroff {Spina} thyrse et ser
-pent31 p].14:2,6
Sans att. Copenhague J.H. tenant . CVA 4Mus.Nat.Abc 1056
coq pl .157 : 4
Bologne 341 H . à 1 ’autel • hn.z93{1978},p.266 fig.5: a , b, c
Agrigente - Privé
Zeus . An z . 93{1978},p. 266 : 4
Disparu Inst. Neg. 76.679 Rome
Gu. et H. . hnz.j.
93 {1978},p. 219:32
92
Classicisme: 4 5 0-425 :
154
155
156
157
158
159
160
161
162
163
164
165
166
167
P. d’Achilie LondresBM E 523 {Vulci>
Héra et Iris {ou Nike}
ARV2Add.
Louvre G •438 Eos, Tithonos ARV2{Vulci}
P. de laPhiale
Louvre G 574 {Cerveteri}
Danseuse et Flûtiste
ARV2Pèra
Add,
P. de Mannheim
New-York MMA06.1021.189
3 Am. armées ARV2Add.
P. des Baigneuses
Ferrare T {Spina}
31 Combat ARV2177
Ferrare T 60 F, J.H, Bros ARV2{Spina} 178
Ferrare T 402 F, F. tenant ARV222235{Spina}
phiale 179,
P. d'Masse 1-mann
Ferrare T {Spina}
642 J . H t 0 t. G . ARV2
F errare ARV2{Spina}
Ferrare T 306 F. tenant des ARV2{Spina} torches, G.
Ferrare T 912 Jockey ARV2{Spina}
Londres ; H, et F. te- ARV2Sotheby nant oenochoé bis
Peut-être leP. d’Basse 1-mann
Ferrare T {Spina}
912 Danseuse etJ.H.
ARVj
P. de Munich 2335
Louvre C 10801
Apollon, Artémis, Léto
ARV!106
Athènes V. et F. ARV2MN 1549 107
: 992/76,
:992/77
: 1020/98 : 441 ,
: 1066/10
: 1132/-
:1132/-
: 1132/-
: 1138/46
: 1138/47
: 1138/48
: 1138/49
: 1684/49
: 1139
:1167/-
: 1167/-168
93
169 Léningrad 857 Ménade et Sa- ARV2 : 1167/-tyre garçon 108
170 Polion Louvre CA 1860 Fr.
Splanchnopt devant autel et hermès
ARV2 : 1172/17 B£til03{1979) p. 148 : 13
171 Pas loin dePo1ion
Nicosie C {Marion}
765 Cava 1ier ARV2 : 1173
172 Munich A. courant ARV2:1173/1Antikenslg . 2451
173 P. de Schuva- 1 ov
Ferrare T 3914 {Spina}
40 Polynice et Eryphi1 e
ARV2 : 1206 /1 2 £VA 37 pl.24 =3-4, LIMC
III : 2 pl . 607:9. Para : 463, Add.
174 Ferrare T 31 H. et F. ARV2:1206/13Fr.{Spina} Add.
175 Ferrare T 915 3 Am. ARV2:1207/14CVA 37 pi.26 : 2, Aurigemma II pi. 108 ,£ajra :463, Add,
176 _____ Bologne P 343 _____ ARV2 : 1207/15{Bologne} Add.
177
178
Ferrare T 113 {Spina}
Ferrare T 113 Départ de {Spina} guerriers
ARV2 : 1207/16 CMA 37 pi.25 : 1-3fPara : 463 , Add...
ARV2 : 1207/17 CVA 37 pi.24 = 2.Para :463, Add.
Ferrare T 915 {Spina}
Combat entre Grec et Perse
ARV2 : 1207/18 CVA 37 pi.26 : 4, Aurigemma II pi. 108.Para :463, Add,
179
180
181
182
183
184
185
186
187
188
189
190
191
192
94
Ferrare T 857 {Spina}
Départ deGuerrier
ARVZ: 1207/19 ÇVA 37 pl.26: 1, Aurigemma N?.Il pl. 38-39.Para : 463, Add,
Ferrare T 857 {Spina}
Thésée poursuit une F
ARV2;1207/20CVA 37 pl.26 : 3,Para :463, Add.
Bologne P 346 {Bologne}
ARV%:1207/21Add,
Gela V xlv9236{Vassalagi}
Apollon, Muse ARV2:1207/22 Add.
Ferrare T 313 ARV2;1207/23Fr.{Spina} Add.
Ferrare T 39A {Spina}
Apollon, 2 Mu -ses
ARV?:1207/24 Add.
Adolphseck ARV%:1207/25Hesse 68 {Italie}
ÇVA,11 pl. 43:1,2, Ad<3,
Ado 1phseck Hesse 67 {Italie}
F, Bros, S. ARVZ;1207/26 CVA, 11 Pl. 43:5-8. Add.
Londres Curi e 1 - Privé
2 F., Bros ARV2:1207/26bis. Add.
NaplesMus.Naz.STG 274
F. tenant lyre, F. tenant cithare
ARVZ;1207/27 Add.
Gela V xxxvT 35{Vassalagi}
F. et S. ARV2;1207/28 Add,.
Bari 1402 Apollon poursuit F.
ARVZ: 1207/29 Add..
Léningrad b 4522 {Italie}
ARVZ;1207/30Para : 518,Add.
193
194
195
196
197
198
199
Léningrad b 1615
Londres E 522 {Athènes}
Agrigente 1586 {Vassalagi }
Ferrare {Spina}
Apollon fait 1ibation
Garçon participe à sacrifice
Apollon, Artémis, Héraclès et la biche
ARV%: 1207/31Ea r a : 518,
M-4,
ARV%: 1207/32
_______ - ÂDuLl.
Kunst.14(19- 71}pl.30:1-3 EAu. 14 pl. 11 : 38
_____ . Lez —zi-Hafter Schuvalov pl 179 : a , b
T 364A Combat
Agrigente T 65 Apollon, F. _____ . Lez-{Vassalagi} tenant lyre zi-Hafter
Schuvalov pl 88 :c , d
Marzabotto 3 Perses _____ . Lez-zi-Hafter Schuva1ov pl98
Ferrare T 343 Sacrifice _____ . Lez —zi-Hafter Schuva1ov pl 117 : c , 118
200 Bâle CahnM.u.M.
Apollon, 2 ses tenant lyres
Mu- . Lez-des zi-Hafter
Schuvalov pl 180
201 LouvreCa 1589 bisFr.{Athènes}
Bros . Lez- zi-Hafter
Schuvalov pl 124 : a,b
202 HambourgKunsthandel
Am. armée . Aht.Kunst.29(19-86} p.93
203 Probablement le P. de Schuva- 1 ov
Ferrare T 724B {Spina}
M. et Ss. . Ant,.,Kunst,29{19-86} p.94
96
204 Manière du P. de Schuvalov
BostonMFA 03.794
V. et Gu. ARV2 = 1211/2Add,
205 Rappelle le P. de Schuvalov
Villa Giulia 5250 {Narce}
G i tharède, 2F. tenant oe-
nochoés
ARV2:1212/1 Add,.
206 Atelier du P. Louvre G 572 Apollon, 2 F. _ . Z» 0 z —de Schuvalov {Italie} zi-Hafter
S.ghUYü.lQV pl 13 8 : a , b
207 Gr. d'Alexandre Ferrare T 18 20410 {Spina}
Amazonomachie ARV2 : 1213/1Add,
208 P. de LeipzigT 64
Winterthur . Privé
Apollon et 2 déesses font
' 1ibation
ARVZ : 1214 ,Add..
209 Leipzig T 64 Départ de guerrier
ARV2 : 1214/1Add.
210 Vatican 17903 ARV2: 1214/2Add.
211 Gr. de Clephan OxfordAshm. 1918.63
Satyre et Mé- nade
ARV2:1215/1
212 Bari J.H, et F. ARV2 : 1215/2
213 Ferrare T 740 Satyre ARV2 : 1215/3{Spina} AurigemmaNS
II pl.5, 9a
214 Naples J.H, jette une pierre
ARV2 : 1215/4Mus.Naz.{Nola}
215 Bari F. tenant mi- ARV2: 1215/5roir
216 Rome ; F. tenant tor ARV2 : 1215/6M.I. Guglielmi {Vulci}
-ches
217 Comparé avec le Gr. de Clephan
Ferrare T 77725363 {Spina}
F. poursuitJ.H.
ARV2:1215, Add.
218 P. de FerrareT 422
Ferrare T 422 2862 {Spina)
J.H, poursuit F.
ARV2 : 1216/1 Aurigerrima Ü5 I pl.172, Add.
97
219 Perrare T 361 {Spina}
Départ de J.H.
220
221 P. de PerrareT 797
Perrare T 361 {Spina}Perrare T 797 {Spina}
A. et F.
J.H, et sauteur
222 Perrare T 797 25536 {Spina}
J.H. et F.
223 P. de PerrareT 71 lc
Perrare T 71lc {Spina}
A. tenant ary- balle
224 Perrare T 711c J.H. tenant a-{Spina} rybaIle
225 P. d’Erétrie Palerme 1280 ou 12480
Arrivée deJ.H, 3 F.
226 Perrare T 80 J.H. et G.{Spina}
227 Près du P. d’ Erétri e
AthènesMN 14502 {Attigue}
Hermès, F.
228 Imitation duP. de Calli ope
Marché de Ba- 1 e
Garçon athlète
229 Sans att. CopenhagueMus.Nat. 6511 {Rhodes}
J.H. à 1’autel
230 Perrare T 27 2 Perses{Spina}
231 Perrare T 27 2 F.{Spina}
Perrare T 709 {Spina}
ARV2 : 1216/2
ARV2: 1216/3
ARV2 : 1216/1
ARV2: 1216/2 Add.
ARV2 : 1216/1
ARV2: 1216/2
AEVI:1249/21 Ant.Kunst,14 <1971}pl30:2 -4, pl.32
ARV2: 1249/21 bis
ARV2:1256/10 Add.
ARV2 : 1264
_____ . £VA 4pl .157 : 3
_____ . Aurigerrima ES II pl.48 : a, 50 a : 1
_____ . Aurigerrima ES II pl.48 :b, 50 a : 2
_____ . Aurigerrima ES II pl.97 : a,i,98 : a
232 Nike
98
233 Perrare T 709 {Spina}
Satyre dansant . Auri- gemma NS II pl . 94, 97 : a, i i
234 Kassel T 505 Satyre . £YA35 pl.41 :1,2
235 Ferrare T 607 {Spina}
J.H. tenant phiale
. Auri- gemma NS II pl.81 : a, 85 : a, 2
236 Adolphseck 69 Dionysos, S. . omIl pl.43 : 3,4
237 Ferrare T 740 {Spina}
Satyre tenant thyrse et cor -ne
. Auri- gemma HS II pl.5, 9 : b
238 Sèvres 81 2 J.H.13 pl.21 : 2-5
239 Laon 371044 F. et taureau {sacrifice?}
. CVAZÜ pl.39 : 5
Cinquième siècle tardif: 425-400:
240 Manière du P. de Meidias
Ferrare T 719 2504 {Spina}
J.H. assis, F. J.H. se lave les mains au bassin
ARV2 : 1324/42
241 Ferrare T 11 3 F. ARV2 : 1324/43
242{Spina}Bâle F. et S. . Lezzi
Hafter Schu -valov pl. 164 : a,c,d
243 Gr. de Bruxelles R 380
BruxellesMus.Roy. R 380
M. et 2 Ss . ARV2 : 1331/1
244 Villa Giulia ARV2: 1331/2
P. de Londres Londres E 543 BM E 543
{Vulci}
Apollon sur un ARV2: 1348/1 griffon, Arté- Add. mis, Léto
245
246
247
248
249
249
250
251
252
253
254
255
256
257
258
259
260
261
P. du taureau
bis
Près du P. du taureau
P. de FerrareT 264
99
Naples Astari- ta 79 Frr.
M. et 2 Ss . ARV2:1348/2
Naples Astari- ARV2:1348/3ta 82 Frr.
Ferrare T 719 {Spina >
3 F. ARV2:1349/12
Londres ; Sotheby
3 F. ARV2 : 1350/1 2 bis
Newcastle Upon Para : 483/12Tyne Univ. ter
Sydney 57 M. et S. ARV2:1350/13
Ferrare T 69 {Spina}
F. ARV2:1350/14
Ferrare T 314 {Spina}
S . ARV2:1350/15
Ferrare T 427 {Spina}
S. tenant miroir
ARV2:1350/16
New-York MMA 41.162.209
3 F. ARV 2 : 1691
Va tican Aths. et Ent . ARV2:1351/4
Oxford Ashm. 1956.304Frr .
Satyre poursuit Ménade
ARV2:1351/5
Oxford Ashm. ARV2:1351/61956.305Frr .
Oxford Ashm. 1956.298Frr.
Thétis sur un dauphin, porte bouclier d’Achille
ARV2:1351/7
Oxford Ashm. 1956.301 Fr.
Néréide sur un dauphin
ARV2 : 1351/8
Ferrare T 264 2456 {Spina}
Bros, F. ARV2 : 1351/1 Add ,
Ferrare T 264 2483 {Spina}
2 F. ARV2:1351/2 A<3<3,.
262
263
264
265
266
267
268
269
270
271
272
273
274
275
276
277
100
Brown Egg Pt."
Milan - Bernareggi
M. et S . ARV2: 1351/3
Milan - Bernareggi
2 F. ARV2 : 1351/4
Ferrare T 1166 {Spina}
J.H. F. et
nu, entreJ.H.
ARV::1352/1
Ferrare T 971 2518 {Spina}
A. entre 2J.H.
ARV2 : 1352/2 Raya : 48 3 ,Add .
Ferrare T 1145 ARV2:1352/31045 {Spina} Aurigerrima NS.
II pl.24 g.
Ferrare T 1145 ARV2: 1352/41045 {Spina} Auri gemma HS.
II pl.24
Ferrare {Spina}
3 J.H ARV2 : 1352/5
Ferrare {Spina}
Bros , 2 F. ARV2 : 1352/6
Ferrare T 143 {Spina}
Bros , J.H. F. ARV2:1352/7
Ferrare T 1030 ARV2:1352/8{Spina}
Ferrare T 13 ARV2:1352/945128 {Spina} Add,
Ferrare T 897 ARV2:1352/10{Spina}
Ferrare T 143 {Spina}
Bros , 2 F. ARV2:1352/11
Ferrare ARV2 : 1352/12{Spina}
Ferrare T 833 {Spina}
Bros , nade
J.H, Mé- ARV?:1352/13
Ferrare T 833 {Spina}
Tête2 F.
féminine, ARV2=1352/14
278
279
280
281
282
283
284
285
286
287
288
289
290
291
292
293
294
101
Perrare T {Spina}
1116 ARV2: 1 352/1 5
Perrare T {Spina}
601 ARV2 : 1352/16
Perrare T {Spina}
601 Tête féminine, Eros, F.
ARV2 : 1352/17
Perrare T {Spina}
119 ARV2=1352/18
Perrare T {Spina}
598 Tête féminine, 2 F.
ARV2 : 1352/19
Perrare T {Spina}
347 Eros, 2F. ARV2=1353
Perrare T {Spina}
128 Satyre et Mé- nades
ARV 2 : 1353/1
Perrare T {Spina}
128 ARV2:1353/2
Perrare T 256 3 F. ARV2 : 1353 /32337 {Spina} Add.
Perrare T T 394 Fr. {Spina}
388 ARV2: 1353/4
Perrare T T 394 Fr. {Spina}
388 2 F. ARV2:1353/5
Perrare T {Spina}
1047 2 J.H, F. nue dansant
ARV2:1353/6
Perrare T {Spina}
1047 2 J.H, nus, F. assise
ARV2 : 1 353 /7
Perrare T {Spina}
252 2 J.H, nus, F. ARV2:1353/8
Perrare T {Spina}
1147 2 F, J.H. ARV2 : 1 353/9
Bologne 348 {Bo 1ogne}
J.H, 2 J.H. nus
ARV2 : 1353/10
Perrare T {Spina}
658 ARV2:1353/11
295
296
298
299
300
301
302
303
304
305
306
307
308
309
310
311
312
102
P. de Ferrare T 28
Ferrare T 658 {Spina}
J.H, 2 J.H. nus
ARV2:1353/12
Ferrare T 442 Fr. {Spina}
J. Hs . ARV2 : 1353/13
Ferrare T 277 {Spina}
Bros, J.H. nu ARV2: 1353/15
Ferrare T 277 {Spina}
Tête féminine, 2 J.H.
ARV2: 1353/16
Ferrare T 306 {Spina}
A . et 2 J.H. ARV2 : 1354/1
Ferrare T 306 {Spina}
M. et 2 Ss. ARV2:1354/2
Ferrare T 358 {Spina}
F, J.H, J.Hs. ARV2:1354/3
Ferrare T 358 {Spina}
J.H. nu, J.H s. ARV 2 : 1 354 /4
Ferrare T 355 {Spina}
J.H, 2 J.H. ARV2 : 1354/5
Ferrare T 28 {Spina}
2 A, J.H. ARV2:1354/6
Ferrare T 28 Fr. {Spina}
Ménade tenant thyrse
ARV2:1355/7
Ferrare T 398 {Spina}
Dionysos, ' Satyre , Ménade
ARV2:1355/8
Ferrare {Spina}
M. et 2 Ss. ARV::1355/9ÇVA 37 pl.26 : 5
Ferrare T 460 {Spina}
J.H. tenantcouronne
ARV2 : 1 35 5/1 0
Ferrare T 348 {Spina}
A. ARV2 : 1355/11
Ber1 inStaat. 2650 {No 1 a}
Leipzig T 3830
S . ARV2:1355/12
ARV2 : 1355/1 3
313
314
315
316
317
318
319
320
321
322
323
324
325
326
327
103
Probablement le P. de Ferra- re T 28
P. de Ferrare T 271
"Once London _____ ARV2 : 1355/14Spetia"(Spina}
Ferrare T 494 ARV2 : 1355/1522792 (Spina) Add,.
Cab. des Méd. 471(Cyrénaïque)
ARV2=1355/16
Ferrare T 26 {Spina}
ARV2 : 1355/17
Ferrare T 494 (Spina}
M. ARV2=1355/18
Ferrare T 834 (Spina}
ARV2 : 1355/19
NaplesMus.Naz.(Suessula)
ARV2 : 1355/20
Ferrare T 289 (Spina}
A. ARV?=1355/21
Ferrare (Spina)
Satyre ARV2=1355/22
Ferrare T 460 (Spina}
ARV2=1355/23
Ferrare T 834 (Spina)
ARV2=1355/24
Ferrare T 378 {Spina)
Bros ARV2=1356/1
Ferrare T 38 A. entre 2 ARV2=1691(Spina} J.H.
Ferrare T 1103 (Spina}
3 A. ARV2 : 1691
Ferrare T 271 Dionysos, 2 ARV2=1356/13056 (Spina) satyres ÇVA 37 pl.
25=4.5.Para= 484. Add.
104
328 Ferrare T 271 Satyre, 2 Mé-nades
ARV2:1356/2{Spina}
329 Ferrare Héraclès, Sa- ARV2 : 1356/3{Spina} tyre, F.
330 Ferrare Satyre, H, F, Dionysos ?
ARV2 : 1356/4{Spina}
331 P. de FerrareT 782
Ferrare T 782 2492 {Spina}
A. tenant torche
ARVZ : 1356/1Md,.
332 Ferrare T 782 ARV2 : 1356/2{Spina}
333 Ferrare T 419 ARV2 : 1356/3{Spina}
334 Ferrare T 906 A. tenant ARV2 : 1356/4{Spina} strigi le
335 Ferrare T 823 A. tenant ARV2:1357/5{Spina} strigi le?
336 Ferrare T 846 Ménade à 1’au- ARV2: 1357/6tel
337 Gr. de Bonn 94 Ferrare T 314 {Spina}
F. ARV2 : 1362/12
338 Ferrare T 69 ARV2 : 1362/13{Spina}
339 Sans ait. Oxford . CVA 3Ashm. 1924.46{Rhodes}
pl . 42 : 2, Se- l.SÆ-t*. P- 94 , no 347
340 Louvre 3 A. . ££vol III, p. 207
343 Sans ait. Ferrare T 784 J.H. et pilier . Auri-{Spina} gemma HS II,
pl.34-35
344 Genève I 94 Nikè à 1’autel . CVA 1{Picenza} pl . 17 : 4, 19:
2
105
Quatrième siècle: 400-320:
345 Gr. G
346 P. de Londres F 18
347 "Fat Boy Gr."
348 _____
349 _____
350 _____
351 _____
352 _____
353 _____
354 _____
355
356
Ferrare T 280 A. et J.Hs. ARV2 {Spina} 170
Louvre AM 1372 Tête d’Arimas- ARV2 {Naucrati s ?} pe entre 2 tê
tes de griffon
Londres A. entre 2 ARV2BM F 27 J.H.{Troade}
Londres _____ ARV2BM F 25 {Ni syros}
Londres BM _____ ARV256-10-1.21
Londres BM _____ ARV264.10- 7.200 {Camiros}
Londres BM ARV264.10- 7.88{Camiros}
Londres ARV2
Londres _____ ARV2BM F 21 {Mélos}
Londres _____ ARV2BM F 22 {Mélos}
Londres ARV2Wellcome Mus.
"Once London _____ ARV2Spetia"{Spina}
Reading 28.vi.I {Rhodes}
: 1481/4
1484/1
: 1484/2
1484/3
1484/4
: 1484/5
1484/6
1484/7
1484/8
1484/9
1484/10
1470/
357 ARV2 : 1484/11
106
358 "Once OxfordBodleian"
ARV2 : 1484/12
359 Louvre ED 752 ARV2 : 1484/13
360 Cab. des Méd.995
ARV2 : 1484/1 4
361 Paris :Mi kas
ARV2 : 1484/15
36% Sèvres 1495.3 {Mélos >
ARV2:1484/16
363 Sèvres 7090.2 {Benghazi} ■
ARV2:1484/17
364 Sèvres 89 ARV?:1484/18
365 Laon 37.1045 {Vulci}
ARV2 : 1484/19
366 Béziers Mus.Fabregat
ARV2:1485/20
367 Ber1 inStaat. 4982.30
ARV2:1485/21
368 Berne 12243 ARV2:1485/22
369 Bâle ARV2:1485/23
370 "Once RomeCollegio Romano"
ARV2:1485/24
371 Bolocrne 350 {Bologne}
ARV2:1485/25
37% Bolocrne PU ARV2: 1485/26
373 Bolocrne PU ARV2:1485/27
374 Bolocrne PU ARV2: 1485/28
375 Ferrare T 20 {Spina}
ARV:: 1485/29
376 Ferrare T 65 {Spina}
ARV2:1485/30
377
378
379
380
381
382
383
384
385
386
387
388
389
390
391
392
393
107
Ferrare T 75 {Spina}
Ferrare T 115 {Spina}
Ferrare T 115 {Spina}'
Ferrare T 120 {Spina}
Ferrare T 116 {Spina}
Ferrare T 280 {Spina}
Ferrare T 88 _____{Spina}
Ferrare T 394 A. et J.Hs. {Spina}
Ferrare T 394 _____{Spina}
Ferrare T 397 _____{Spina}
Ferrare T 105 A. entre 2 {Spina} J.H.
Ferrare T 105 _____{Spina}
Ferrare T 114 _____{Spina}
Ferrare T 185 _____{Spina}
Ferrare T 713 _____373 98{Spina}
Ferrare T 713 _____{Spina}
Ferrare T 239 ______{Spina}
ARV2 : 1485/31
ARV2 : 1485/32
ARV2 : 1485/33
ARV2 : 1485/34
ARV2 : 1485/35
ARV2 : 1485/36 Gr. G : voir : 1470/170
ARV2 : 1485/37
ARV2 : 1485/37 bis, 1695
ARV2 : 1485/37 ter, 1695
ARV2 : 1485 / 37*, 1695
ARV2 : 1485/38
ARV2: 1485/39
ARV2 : 1485/40
ARV2 : 1485/41
ARV2 : 1485/41 bis, Add.
ARV2 : 1485/41 ter, Add.
ARV2 : 1485/42
394
395
396
397
398
399
400
401
402
403
404
405
406
407
408
409
410
108
Ferrare T 249 {Spina}
Ferrare T 1079 2341 {Spina}
Ferrare T 1079 {Spina}
Ferrare T 313 {Spina}
Ferrare T 381 {Spina}
Ferrare T 381 {Spina}
Ferrare T 447 {Spina}
Ferrare T 447 {Spina}
Ferrare T 206 {Spina}
Ferrare T 206 {Spina}
Ferrare T 136 {Spina}
Ferrare T 136 5085 {Spina}
Ferrare T 375 {Spina}
Ferrare T 375 {Spina}
Ferrare T 375 {Spina}
Ferrare T 386 {Spina}
Ferrare T 677{Spina}
A£V£: 1485/43
ARV2: 1485/44M.<L
ARV2 : 1485/45MçL.
ARV2 : 1485/46
ARV2: 1485/47
ARV2 : 1485/48
ARV2 : 1485/49
ARV2 : 1485/50
ARV2 : 1 485/51
ARV2 : 1485/52
ARV2 : 1485/53 Add.
ARV2 : 1486/54 Alfieri Spina . p.113,no286
ARV2 : 1486/55
ARV2: 1486/56
ARV2: 1486/57
ARV2: 1486/58
ARV2: 1486/59
411
412
413
414
415
416
417
418
419
420
421
422
423
424
425
426
109
Ferrare T 524 _____{Spina}
Ferrare T 714 _____{Spina}
Ferrare T 760 _____{Spina >
Ferrare T 862 _____{Spina}
Ferrare T 863 _____{Spina}
Ferrare T 886 _____{Spina}
Ferrare _____T s.n.I {Spina}
Ferrare T 714 A. et J.Hs. {Spina}
Ferrare T 714 _____{Spina}
Ferrare A. entre 2Seq.Ruff ini J.H.{Spina}
Ferrare Seq. _____Pretura Cadi- goro {Spina}
Ferrare Seq. _____
Ferrare T 165 _____{Spina}
Ferrare T 602 {Spina}
Ferrare T 65 {Spina}
Ferrare T 355{335},{9838}{Spina}
ARV2: 1486/60
ARV2 : 1486/61
ARV2 : 1486/62
ARV2: 1486/63
ARV2 : 1486/64
ARV2 : 1486/65
ARV2 : 1486/66
ARV2 : 1486/66 bis, 1695
ARV2 : 1486/66 ter, 1695
ARV2: 1486/67
ARV2: 1486/68
ARV2: 1486/69
ARV2 : 1486/70 Aurigemma N£ II, pi.160
ARV2 : 1486/71
ARV2: 1486/72
ARV2: 1486/73 Md
427
428
429
430
431
432
433
434
435
436
437
438
439
440
441
442
443
444
110
Ferrare T 335 ARV2:1486/74{Spina} Add.
Milan 3643.26 {Spina}
ARV2 = 1486/75
Milan 3643.24 {Spina}
ARV2 : 1486/76
Milan 3643.9 {Spina}
ARV2 : 1486/77
Vérone 57 ARV2 : 1486/78
NaolesMus.Naz.3072
ARV2:1486/79
Tarente {Tarente}
ARV2 : 1486/80
Tarente12.4.1952 {Tarente}
ARV2 : 1486/81
Ruvo. Jatta1434 {Ruvo}
ARV2:1486/82
Ruvo. Jatta1429 {Ruvo}
ARV2:1486/83
Catania 711 ARV2:1486/84
Madrid 11506 {Cyrénaique}
ARV2:1486/85
VienneKunsthist.677
APVZ:1486/86
Vienne Matsch ARV2 : 1486/87
VarsovieMus.Nat.
ARV2:1486/88
Cracovie Univ.132 1082
ARV2:1487/89
Lénincrrad {Russie du sud}
ARV2 : 1487/90
AthènesMN 1550
ARV2 : 1487/91
445
446
447
448
449
450
451
452
453
454
455
456
457
459
460
461
111
AthènesMN 14511
ARV2:1487/92
AthènesMN 17555
ARV2 : 1487/93
Athènes AaoraP 14958 {Athènes}
ARV2 : 1487/94
Marché d’Athè-nés
ARV2 : 1487/95
Rhodes 13947 {Cha1ki}
ARV2=1487/96
Rhodes 13434 {Camiros}
ARV2:1487/97
Sofia{Apol1onia}
ARV2:1487/98
"Once Brus- ARV2 : 1487/98sels"Somzée 66
bis, 1695
Carthage {Carthage}
ARV2 : 1487/99
New-York- ARV2:1487/Briskier 100
Philadelphie ARV2=1487/L.29.27 101
Berkeley 8.8 ARV2:1487/ 102,102 ter
Princeton N.J. Para : 498/102Mrs. Lyman Spitzer Jr
bis
Scarborough ARV2:1487/New-York - Vanderlip
103
Ruvo, Jatta A. et J.H. ARV2 : 1487/459 {Ruvo} 104
Ferrare T 262 A. entre 2 ARV2:1487/{Spina} J.H. 105
112
462
463
464
465
466
467
468
469
470
471
472
473
474
Ferrare T 1146 _____ ARV2{Spina} 106
Ferrare T 1143 _____ ARV2{Spina > 107
Ferrare T 200 ARV2{Spina} 108
Ferrare T 760 ARV2{Spina} 109
Ferrare T 13 ARV2Fr. {Spina} 109
1695
Londres ARV2BM F 24 110{Nola}
Oxford 299 A. ayant jam- ARV2be g. sur ro- 111 che, entre 2J.H.
Londres ARV2BM F 23 112{Troade}
Ferrare T 278 ARV2{Spina} 113
Ferrare T 741 ARV2{Spina} 114
Ferrare T 75 Pareil à 468 ARV2{Spina} sauf ; A. tient 115
torche
Ferrare A. ayant jam- ARV2{Spina} be g. sur ro- 116
che, entre A. et J.H.
Ferrare T 1086 Sauteur entre ARV2{Spina} 2 J.H. 116
1695
Ferrare T 1034 ______ ARV2{Spina} 117
:1487/
:1487/
: 1487/
: 1487/
: 1487/ bi s ,
: 1487/
:1487/
: 1487/
:1487/
:1487/
:1487/
:1488/
:1488/ bis ,
:1488/475
476
477
478
479
480
481
482
483
484
485
486
487
488
489
490
113
Ferrare T 893 ARV2:1488/{Spina} 118
Louvre G 582 ARV2:1488/{Cerveteri} 119, Add.
Nicosie PT 21 ARV2:1488/ou PT 21 N.1 {Marion}
120
Rio de Janeiro ARV2 : 1488/121
Londres ARV2:1488/BM F 28 {Carpathos}
122 . Add.
Ferrare T 89 ARV2:1488/{Spina} 123
Ferrare T 265 {Spina}
J.H. entre A. et sauteur
ARV2:1488/ 124
Ferrare T 278 {Spina}
A. entre 2J.H.
ARV2:1488/125
Ferrare T 265 ARV2:1488/{Spina} 126
Ferrare T 83 ARV2 : 1488/{Spina} 127
Ferrare T 83 ARV2:1488/{Spina} 128
Ferrare T 1086 {Spina}
A . , entre A. et J.H.
ARV2:1488/ 128 bis,
1695
Ruvo, Jatta ARV2:1488/1430, {Ruvo} 129
Ferrare T 1166 {Spina}
Ménade tenant thyrse, entre A. et J.H.
ARV2: 1488/ 130
Ferrare T 1166 {Spina}
A. jambe g. sur pierre, entre Ménade
ARV2 : 1488/ 131.Para :497. Add.
et J.H.
491
492
493
494
495
496
497
498
499
500
501
502
503
504
505
506
114
AthènesMN E 1061
A. entre 2 F. ARV2:1488/132
Ferrare T {Spina}
313 Bros ,F.
entre 2 ARV2:1488/ 133
Ferrare T 1022 ARV 2 : 1488/{Spina} 134
Ferrare T 3 B ARV2:1488/bis, {Spina} 134 bis,
1695
Ferrare T 3 B ARV?:1488/bis, {Spina} 134 ter,
1695
Ferrare T {Spina}
104 Brosentre
volant,2 F.
ARV2:1488/135
Ferrare T 121 ARV?:1489/{Spina} 136
Ferrare T {Spina}
1094 Brosentre
volant,2 J.H.
ARV?:1489/136 bis, 1695
Osnabrück Bros et J.Hs. ARV2=1489/136 ter, 1708
Ferrare T {Spina}
863 BrosJ.H.
entre 2 ARV2 : 1489/ 137
Ferrare T 597 ARV2:1489/{Spina} 138
Ferrare T 375 ARV2:1489/{Spina} 139
Vienne ARV2 : 1489/Kunsthist,.762 140
Ferrare T {Spina}
202 3 F. ARV2: 1489/ 142
Ferrare T 387 ARV2 : 1489/{Spina} 143
Ferrare T {Spina}
909 J.H. F.
entre 2 ARV2:1489/144
507
503
509
510
511
512
513
514
515
516
517
518
519
520
521
522
115
Perrare T 104 P. entre 2 F. ARV2{Spina} 145
Perrare T 121 ARV2{Spina} 146
Perrare T 1146 3 J.H. ARV2{Spina} 147
Perrare T 1034 ARV2{Spina} 148
Londres ARV2149
Perrare T 256 Satyre dansant ARV2{Spina} entre 2 Ména-
des150
Perrare T 470 Tête d’Arimas- ARV2{Spina} pe entre 2 té- 150
tes de griffon 1695
Perrare T 89 Tête d’Arimas- ARV2{Spina} entre 2 J.H. 151
Louvre G 583 ARV2{Cerveteri} 152
Perrare T 1094 ARV2{Spina} 152
1696
Louvre MN 758 ARV2{Cyrénaïque} 153
Perrare T 1158 ARV2{Spina} 154
Perrare T 124 Tête d’Arimas- ARV2{Spina} pe entre 2 F. 155
Cab. des Méd Tête d’Athéna ARV2.472{Cyrénaïque}entre 2 J.H. 156
Perrare T 295 Tête féminine ARYi{Spina} entre 2 J.H. 157
Perrare T 295 ARV2{Spina} 158
:1489/
:1489/
: 1489/
: 1489/
: 1489/
=1489/
:1489/bis,
:1489/
:1489/
:1489/bis,
:1489/
:1489/
:1489/
:1489/
:1490/
:1490/
523
524
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531
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537
538
116
Prague 18.52 _____ ARV2: 1 49 0/159
Barcelone _____ ARV2: 1490/160
Milan 271 ARV2 : 1490/ 160 bis
Halle KN 65 _____ ARV2 : 1490/{Nola} 161
Ferrare T 397 ARV2: 1490/{Spina} 161 bis,
1696
Ferrare T 1064 ARV2:1490/{Spina} 161 ter,
1696
Ferrare T 1064 ARV2 : 1490/{Spina} 161*, 1696
Hambourg ARV2:1490/Mus. KGF 3.54
162
Ferrare T 886 ARV2:1490/{Spina} 163
Boston ARV2:1490/MFA 19. 296 164
Ferrare{Spinal
T 361 Tête féminine entre F. etJ.H.
ARV2:1490/165
Ferrare {Spina}
T 361 Tête féminine entre 2 F.
ARV2 : 1490/166
Ferrare T 470 ARV2 : 1490/{Spina} 166 bis,
1696
Ferrare T 43 ARV2:1490/{Spina} 167
Ferrare T 458 ARV2:1490/{Spina} 168
Ferrare T 292 ARV2:1490/{Spina} 169
539
540
541
542
543
544
545
546
547
548
549
550
551
552
553
554
117
"Various Hands related to the Fat Boy Gr."
"Gr. of the skinny Griffin"
Bruxe1 lesMus.Roy.A 1727 {Calymnos}
Tête féminine et F .
ARVZ:1490/170
AthènesMN 19398
A. entre 2J.H.
Para ; 498
Sof i a{ApolIonia}
A . s "b 2 vJ . H . RâXà:498
Sofia Fr. Para : 498{ApolIonia}
Sofia Para : 498{ApolIonia}
Sofia{ApolIonia}
Bros et J.H. Para : 498
New-York - Colt
F. entre 22 J.H.
Para : 498
Sofia{ApolIonia}
Tête féminine entre 2 F.
Para : 498
Sa 1 onique Para : 498{Chalcidique}
BridgestoneMus. 81Japon
A. entre 2 . CVA 1J.H. pl . 27 : 1,2
Turin 4140 . CVA40 . pl . 13 : 10
Ferrare T 378 {Spina}
Tête d’Arimas- pe entre 2 têtes de griffon
ARV 2 : 1492/1
Naples ARV2 : 1492/2Mus.Naz.3088
Ferrare T 909 ARV%:1492/4{Spina}
Ferrare T 631 ARV2 : 1492/5{Spina}
Ferrare T 631 ARV?:1492/6{Spina}
118
555 Ferrare T 40 ARV2:1492/7{Spina}
556 Ferrare T 40 ARV2:1492/8{Spina}
557 Ferrare ARV2 : 1492/9Erratico BVP 15.9.55 {Spina}
558 "Various Hands Bruxelles ARV2 : 1492/10related to the Fat Boy Gr."
Mus.Roy. A 1728 {Calymnos}
559 Ferrare T 370 ARV2:1492/11{Spina}
560 Ferrare T 120 ARV2:1492/12{Spina}
561 Londres F 26 Têtes : Arimas- ARV2:1492/13{Nisyros} pe, Griffon,et
cheva1
562 Salonique 327 ARV2 : 1492/14R 269{Olynthe}
563 Ferrare T 43 ARV2 : 1492/15{Spina}
564 Louvre AM 1649 Tête d’Arimas- ARV2:1492/16{Symi?} pe et de cheval
565 Cab. des Méd. Têtes : {Arté- ARV2:1492/17470 {Egine} mis?} Faon, et
griffon
566 Venise Tête d’Arimas- ARV2 : 1492/18Calif. pe entre Eros
et J.H.
567 Ferrare T 897 Tête féminine ARV2 : 1493/18{Spina} entre Eros, et
F.bis; époque du "BrownEgg Pt."
568 Musée Rodin Tête féminine ARV2:1493/19614 entre 2 F.
119
569 Varsovie 2 têtes f émi - ARV2: 1493/20Mus.Nat.{Basi 1 i cate}
nines opposées
570 Ferrare T 371 ARV2: 1493/21{Spina}
571 Lyon 21
Ferrare T 583
ARV2:1493/22
572 Tête féminine ARV2: 1493/23{Spina}
573 Capoue {Capoue}
ARV2 : 1493/24
574 "Lyons Gr. of Head-Oenochoai"
Lyon 32 2 têtes féminines opposées
ARV2 : 1493/1
575 Ferrare Erra- ARV2:1493/2tico Barcaioli {Spina}
576 Madrid ARV2 : 1493/3
577 "Related to the Fat Boy Gr."
Ferrare T 332 {Spina}
J.H. et pilier ARV2 : 1493/1
578 Ferrare T 332 ARV2:1493/2{Spina}
579 Ferrare T 455 ARV2:1493/3{Spina}
580 Ferrare VT ARV2:1493/4{Spina}
581 Ferrare VT ARV2 : 1493/5{Spina}
582 Laon 37.1046 ARV2 : 1493/6
583 Mariemont ARV2 : 1493/7G 133
584 Athènes ARV2:1493/8MN 16266
585 Athènes-privé ARV2 : 1493/9
586 Ferrare T 583 ARV2 : 1493/10{Spina}
587
588
589
590
591
592
593
594
595
596
597
598
599
120
Londres BM66.4-15.3
APVZ : 1493/11
Ferrare T 455 {Spina}
Eros ARV* : 1493/1
Ferrare T 10 {Spina >
Sphinx APV2:1493/2
Ruvo, Jatta Arimaspe entre ARV2 : 1494/11433 {Ruvo} 2 F.
Athènes 1439 {Mélos}
ARV2 : 1494/2
Boulogne 139 2'J.H. APV2:1494/3
Como C 45 A. entre 2 . CVAJ. H. 47, pl .1 : 2
Ferrare . Arch.{Spina} Class. 28
{1976}plxx- i V
Karlsruhe H. tenant une . £VA 7B 125 bourse pl .24 : 7
Düsseldorf A. entre 2 . £YA1954.9 J.H. 49, pl .16 :
1-3
Sarajevo Bros volant, . £VA 4653 {Rhodes} pose couronne
sur un autelpl . 41 : 9
Milan 3643.10 F. ailée te- . CVA{Spina} nant voile 31, pl.93 : 2
"Once London F. . ESA,Market Chris- 76 {1981} pltie" 52 :b
121
Cias
600
601
602
603
604
605
606
607
608
FORME 4
sicisme ancien : 480-450 :
P. de Chicago
P. de Méthyse
P. de Seirenis ke
Gr. de Berlin 2415
P. de Florence4021
Boston MFA 13.197 {Gela}
Boston MFA 13.196 {Gela}
Boston MFA 13.191 {Gela}
Boston MFA 13.192 {Gela}
Suisse Privé
Londres BM E 562 {No 1 a}
New-York MMA08.258.25{Sicile}
Louvre G 380 {Cerveteri}
F1orence Mus.Arch.Etr. PD 376
Satyre citha- rède, Ménade tenant canthare et thyrse
Combat entre Grec et Perse
2 A. et chien
Komos
H. poursuit F,F.
Nike à 1’aute1
H. et statue
Thésée et le minotaure
Thésée et un centaure
ARV2 : 630/37MA,
ARV2 : 631/38 BCH .87-1 1963 } p . 589,fig.13 Para : 399, MdLu
ARV2 : 631/39 1562/2, Add.
ARV2 : 631/40 1571, Add.
_____ . LezziMatter Schu- va1ov pl.77
ARV2 : 704/79
ARV2 : 776/3
ARV2: 874/5
ARV2:874/6Para : 427
Classicisme : 4 50-4 2 5
122
609 P. de Persephone
Londres BM E 560 {Athènes}
3 A, ARHMd
610 Pas loin de Polion
Winchester 72 Satyre Mi
611 P. de Schuvalov Kassel T 43{Spina}
J.H. attaque F. à l’autel d’Apol1 on.{Ion,Créuse?}
ARV;AdsL
612
613
614
615
616
617
618
619
620
Ferrare 251221.9.1924{Spina}
Persée et Gorgones, Athéna
MY?ParaMd,
Ferrare 2505 {Spina}
J.H. poursuitF. , V.
ABV2ParaAdd..,
Ferrare T 512 2509 {Spinal
Polynice, Ery- phile
ARV2
LIMCpl . 6 ParaAdd,
Ferrare T 133A5029 {Spinal
3 Am. ARV2Add.
DunedinE 54.80
Départ de J.H. ARV-2-Md.
VienneKunsthist.898
H. appuyé sur pierre, Gu.
ARV2A.dd
Ferrare 29772 {Spinal
Eos, Képhalos ARHParaAdd,.
Dresde 332 {St-Agathe sur Sorrente}
2 F.,F. tenant lyre
ARHAdd.
Ferrare T 418 15389 {Spina}
F., J.H. ARHbis,
Rome Acad, dei Lincei 2772
Bros vole versF.
ARHAdd
: 1013/15
: 1173/2
: 1206/1
: 1206/2:463,
: 1206/3 : 463 ,
: 1206/4 ^ 3:2 07:8,: 463 ,
: 1206/5
: 1206/6
: 1206/7
: 1206/8: 463 ,
: 1206/9
: 1206/9 Add.
: 1206/10621
622 Los Ange 1es- Privé
Apollon tenant phiale
623 Louvre CA 1289 {Tanagra}
Bros
624 Ferrare T 135 5060 {Spina}
Héraclès, H., Nike
625 Francfort Kunsthande1
Départ de Guerrier
626 RennesD.1895.1.66
Gu. courant
627 Ma 1ibu76.AE.89 BFr.
H. tenant un sceptre
628 Hannovre Privé Gu .
629 Ma 1ibu76.AE.89 A
Polynice, Ery- phile, S.
631 Kiel Univ. Iphigénie, Artémis, Agamemnon, un Grec
633 Atelier du P. Blatter Gu., H. tenantde Schuvalov Boll ingen
{Cerveteri}sceptre, F.
634 NaplesMus.Naz.
Départ de Guerrier
635 Probablement le Louvre Combat entre 2P. de Shuvalov CP 10728 Grecs et Am.
5 Frr. {Cerveteri}
ARV2 { 120 6/10 bis.Para=463,Add,
ARV2:1206/11 Add.
_____ . LezziHafter Schu- val.ov pi . 179 : c, d
_____ . LezziHafter Schu- valov pi.99 : c , d
_____ . OCA 1pi . 25 : 1-3, Ant.Kunst.2 9(1986) p.93
_____ . Ant.Kunst,29 {1986} p.93
_____ . Ant.Kunst.29 {1986} p.93
_____ . Ant.Kunst.29 {1986} p.93
_____ . Ant.Kunst,29 {1986} p.94
___ • Ant.Kunst.29 {19 86} p.94
_____ . LezziHafter Schu- valov pi.138 : c, d
_____ - Ant.Kunst.29 {19 86 p.93.Bothmer Am, 186:99 bis.
123
124
636 P . de choé i bourg
1’oeno- d’Edim-
VienneKunsthisi.938
J.H., J.H. tenant strigi le
ARV2: 1217/7
637 LéningradSchuvalov
ARV2 : 1217/8
638 NaplesMus.Naz.3096 {Egnatia}
ARV2 : 1217/9
639 P ., de Calliope VienneKunsthist.863 {Agrigente}
Départ de J.H. ARV2 : 1263/76
640 F1orence F. et G. ARV2:1263/77Mus.Arch.Etr. 17 B 49 Frr.
641 Oxford Ashm. A. et pilier ARV2:1263/781923.395{Grèce}
642 Londres A. ARV2:1263/79BM E 563
643 P . de Disney AthènesMN 1269{Le Pirée}
2 A. et Ent. ARV 2 : 1265/1 3
644 Londres A. et J.H. ARV2:1265/14BM E 561
645 New-york MMA Archer {Ulysse}
ARV2:1265/1528.97.24
646 P . de Ferrare Ferrare T 254 Départ de J.H. . LezziT 254 {Spina} 2539 Hafter Schu-
valov d1.163 :c,d, pl.164 : b
Cinquième siècle tardif: 425-400 :
647 Manière du P. de Me idias
Ferrare T 13 {Spina}
Hermès 2 F. ARV2 : 1324/44
648
649
650
651
652
653
654
655
656
657
658
659
660
661
662
663
125
P. du LouvreC 11202
P. de Ferrare T 412
P. du taureau
LouvreC 11202
3 F. ARV2=1331/1
LouvreC 11203
LouvreC 11204
M. et 2 S. ARV2 : 1331/2
ARV2 : 1331 /3
Ferrare T 412 Lanceurs de ARV2:1348/1{Spina} 2513 javelot 1601 .Para :
483, Adcj.
Ferrare {Spina}
T 412 Ams . ARV2 : 1349/2 Paca=483/2, Add,
Ferrare T 734 Sacrifice ARV2 : 1349/1{Spina > 2510 Add,
Ferrare T 734 3 F. ARV2:1349/2{Spina} 2511 Add...
New-York
Naples
-Love ARV2:1349/2bis, 1691
ARV2=1349/3Mus.Naz.<Suessula}
Ferrare T 402 {Spina}
Satyre et Monades
ARV2 : 1 349/4
Ferrare T 427 ARV2=1349/5{Spinal
Ferrare27.2.28Seq. Trieste {Spina}
Prométhée et 2 Satyres
ARV2=1349/6Aurigemma HS II pl.150=i, 151 = i
Ferrare T 402 {Spina}
Aths. et Ent. ARV2: 1349/7
VienneKunsthist.864
A. et Ent. ARV2 =1349/8 Add.
Marché de Lucerne
Arrivée deJ.H.
ARV2=1691/8bis
Ferrare T 480 Eros volant ARV2=1349/9{Spina}
126
664
665
Woburn Abbey, Bedford
Ferrare T 424 {Spina}
S . APV% : 1349/10
APV:=1349/11
666 Près du P. du taureau
Ferrare T 147 {Spina}
Nike, A. , Ent . ARV2 : 1350/1
667 VienneKunsthist.940
Ménade ARV2:1350/2
668 P. de FerrareT 264
Ferrare T 142 {Spina} 2536
M. et S. ARV2:1351/5 MçL.
669 P. de FerrareT 28
Ferrare T 410 {Spina}
F. assise, 2F.
ARV2:1355/25
670 Ferrare T 410 {Spina}
3 F. à l’autel ; une tient des torches
ARV2=1355/26
671 Comparer avec le P. de Ferrare T 271
Ferrare T 663 {Spina}
Satyre, 2 Monades
ARV2 : 1356
672 Gr . de Bonn 94 Ruvo-Jatta {Ruvo}
2 F. ARV 2 : 1362/11
675 Sans ait. Trieste {Spina}
. Auri- gemma NS II pl.150 :iv,1 151 : ii
127
FORME 5A
Figure rouge ancienne : 530-500 :
676 P. de Goluchow Varsovie Discobole ARV2:10/1Mus.Nat. Para : 321142463{Cerveteri}
677 _____ Varsovie Lanceur de ARV2: 10/2Mus.Nat. javelot142308 {Cerveteri}
Archaïsme tardif: 500-480 :
678 Près du P. de Kléophradès
679 _____
680 P. de Géras
681 Près du P. de Triptolème
Louvre G 242 2 A.{Cerveteri}
Naples 2 J.H.Mus.Naz.3105 {Ruvo}
Naples PanMus.Naz.126056
Louvre G 241 J.H.{Cerveteri}
ARV2 : 193/1MsL.
ARV2 : 193/2
ARV2:287/32
et Singe ARV2: 1648
Classicisme ancien:480-450 :
682 Hermonax Ferrare T 897 Comaste ARV2:490/113{Spina}
683 Imi tat ion d'Hermonax
Altenburg 297 Flûtiste, et {Nola} J.H.
ARV2: 494
684 P . de 1 ’ oeno- choé de Yale
Yale 1431 Athènes}
Poséidon et Thésée
AfiV.2Add.
685 P. de Syracuse LondresBM E 557 {Camiros}
Dionysos ARV2
686 P. de Boréas LondresBM E 559 {Camiros}
H. et G. ARV2Add,
687 Londres Comaste ARV2BM E 558 {Camiros}
688 Près du P. de Boréas
AthènesMN 1415 {Phoci s}
Fs . ARV2
689 P. de Sabouroff LondresBM E 556 {Camiros >
G. tenant lyre ARV2
Cl as sicisme: 450-425 =
690 P. de Mannheim LondresBM E 555 {Cerveter i }
H . , Gu. , 2 chevaux. Col=
Satyres et Mé- nade
ARV2Add .
691 Villa Giulia ARV2{Cerveteri} Add.,
692 Villa Giulia Tête masc. et ARV2Frr . fém. Epaule:
MénadesAdd.
693 Villa Giulia Col= Tête masc. ARV2Fr. AdcL.
694 Hannovre H. , F., J.H. ARV21968.50 armé bis
446 ,
695 Marché de ARV2Londres ter
446,
=503/25
=520/45
=539/45
=539/46
128
=540/5
=843/142
=1065/1
=1065/2
=1065/3
: 1065/4
1065/4Para =Md,.,
1065/4Para = Add.
129
696 Oxford Roi, 2 F. ARV2:1065/5Ashm. 298 {Nola}
Add.
697 Louvre Roi, H., F. ARV2:1065/6C 11042 Fr. Add.
698 P . du G 443
Louvre Louvre G 443 {Cerveteri}
Grec et Am. APV2 : 1159/1Add,
699 Louvre ARV2:1160/2CP 10729 Fr.{Cerveteri}
Add.
700 P. de2335
Munich RomePal. des Cons. MAI 84
Thésée poursuit F.
ARV2 : 1167/ 110, Para:458, Add,
701 Louvre ARV2:1167/CP 11027 Fr.{Cerveteri}
111. Add.
702 Louvre ARV2:1167/CP 11028 Fr.{Cerveteri}
112, Add,
703 Louvre ARV2:1167/CP 11029 Fr. {Cerveteri}
113 . Add.
704 F1orence Gu. poursuit ARV2:1167/Mus.Arch.Etr. 308 Fr.
F . 114
705 P . de Schuva1ov Tübingen E 119 Fr.
Apollon assis,2 F.
ARV2:1208/42 Add...
706 Louvre F., H. tenant ARV2:1208/43CP 11026 Fr.{Cerveteri}
lyre Add.
707 Louvre G., V., oiseau ARV2:1208/44CP 11024 Fr.{Cerveteri}
Add.
708 Louvre Départ de J.H, ARV2: 1208/45CP 11025 Fr.{Cerveteri}
F. Add,
130
709 Ferrare 30040 2 F. ARV2Seq. Arg.VP Para{Spina} ÀdsL.
710 P. de Marlay AthènesMN 17288
Eos, Képhalos ARV2
1208/46463 ,
1277/21
131
FORME 5B
Archaïsme tardif: 500-480 :
711 Peut-être le P. de Syriskos
Villa Giulia {Cerveteri}
H. et G. ARV% : 1644 , Para : 352
712 P. de Dutuit Munich Antikenslg.2445 {Vulci}
Bros volant et tenant phiale, et oenochoé
ARVZ : 307/12
713 WorcesterMass. 1953.93 {Vulci}
F. tenant miroir
ARVZ:307/13
714 Louvre G 239 {Cerveteri}
Ménade portant1éonté
ARV2:307/14
715 Villa Giulia {Cerveteri}
J.H. et Chien ARV2 : 307/15
716 P. de "1’Herm Mug" de Léningrad
Marché de {Londres}
Poséidon ARV?:311/1
717 P. de Tripto- 1 ème
ViennePr. de Lichtenstein K 13 5
H. tenant lyre ARVZ: 363/25
Classicisme ancien:480-450 :
718 Près du lécythe
P.de
du Louvre G 568Yale {Cerveteri}
Dionysos ARVZ:662/5
719 P. de Londres VienneE 342 Kunsthist.383
F. tenant boîte
ARVZ; 669/5
132
FORME 6
Archaïsme tardif: 500-480 :
720 P. de Harrow New-York MMA12.229.13 Fr.
Satyre athlète ARV2:276/80
721 P. de Tripto- 1 ème
Ber1 inStaat. 2189{Chiusi}
Fs., Procession
ARV^ 363/27
722 P. de Brygos Orvieto 490 {ûrvieto}
J.H. tenant canthare, J.H.
ARV2:385/225 Add.
723 P. de la Gigan- tomachie de Paris
VienneKunsthist.3771 {Cerveteri}
Komos ARV2: 424/134
Cl as sicisme: 450-425 :
724 Ai son Léningrad 864 Apollon, Artémis, Léto
ARV2 : 1175/18
725 Londres J.H. et Echan- ARV2 : 1175/19BM E 565 {Nola}
son MçL,
726 "Gr. of the Hawk-Jugs"
Marché de Luzerne {Spina}
Faucon volant ARV2 : 1217/1
727 Ferrare T 422 ARV2 : 1217/2{Spina} Add.
728 Ferrare T 422 Faucon pour- ARV2 : 1217/3{Spina > chasse lièvre Add.
729 P. de Calliope Gênes 1179 Aths . ARV2 : 1263/80
Cinauième siècle tardif: 425-400 :
730 Sans ait. ToursD. 70.6.52
133
Satyre accroupi
_____ . ÇVA30 pl.11 : 2-4,
FORME RAYET
Cinquième siècle tardif: 425-400 :
730 bisP.
Manière du de Meidias
Newcastle Upon Tyne Univ.
F assise,Bros, 2 F.
Para : 479/44 bis
731 P. de Rayet Louvre L 68 Départ de ARV2 : 1357/1ou MNB 3062 Guerrier {Grèce}
732 Maplewood- Eros, F. assi- ARV2: 1357/2Noble se, F. courant
134
FORME 7
Archaïsme tardif: 500-480 :
733 P. de Tripto- 1 ème
Ex-Genève Boehringer
H. et Citharè- de garçon
ARV:=363/26 Add.
734 Douris Oberlin Coll. 55.11
Satyre courant ARV2 = 446/265 Add.
735 Sans ait. Rome Triton tenant . AM.90Museo Baraco .trident et
dauphin{1975 }pl32: 1 ,2
Glas sicisme ancien:: 480-450 :
736 P. de Dresden CologneHundsdiecker
Eos, Tithonos ARV?:656/29
737 P. des oeno- choés de Bruxel les
Londres BM 1912.7-9.1 {Cerveteri}
2 Perses ARV2 : 775/1 Add.
738 BruxellesMus.Roy.A 719
Komos ARV%:775/2
739 BruxellesMus.Roy.A 720
Nike et H. ARV2:775/3
740 Louvre G 243 {Nola}
Flûtiste et lanceur de javelot
ARV2 : 775/4
741 Louvre G 439 {Nola}
Ulysse, Circé ARV2 =775/5 Para = 416,Add,.
742 Marché de Bâle "M.M."
J.H. poursuitF.
ARV2 : 775/6
743 RomeAntiquarium Fr. {Rome}
Ménade ARV2 : 7 7 5/7
135
744
745 P. du Louvre CA 1694
746 Sans ait.
747 Sans ait.
Classicisme: 4 50-425
748 P. de Mannheim
749
750
751 Près du P. de Mannheim
752 Relié au P. de Mannheim
Flûtiste, _____ . CYA 1Joueur de lyre pl.17:1-3,pl
18:1,2
Genève 5764 {Italie}
New-York MMA 06.1101
Hambourg Mus. KG 1981.173
Naples Mus.Naz.
Vatican 16536 {Vulci}
Mannheim 61 {Orvieto}
Erlangen 844
2 Satyres
Grec et Perse
Bros volant
Roi perse et 2 F. Col: une chouette
ARV2 : 7 87/3
_____ • AMu.90{1975}pl.25 : 1-3, JH S . 104{1984}pl. 8 : c ,d
_____ ■ Mâ,90{1975}pl. 31:3,4
ARV2: 1065/7 LÜMC. 3:2 pl . 606 : 4, Para : 446, Add.
ARV2 : 1065 /8 Add.
3 Am. Col: une ARV2: 1066/9 chouette Add.
Gu. , 2 J.H. , ARV2: 1066. Col : 2 chouet- AM. 90{1975 } tes pl.29 : 3,4,
Add.
Louvre G 442 Polynice, Ery- {Nola} phi le
Vatican 16524 3 J.H. à la ARV2: 1066/1{Vulci} palestre. Col: Add.
Eros
Disparu: Inst. 3 F. Col: une ARV2: 1066, Neg. 72.3152 chouette Add.Rome
753
754 Vatican 16530 H., 2 F. te- ARV2 = 1066/2{Vulci} nant phi a 1 es
et oenochoés Col : Eros
Add.
75 5 P. de Schuvalov Privé, ex Marché de Lucerne
Apollon poursuit F . , F . ,Col : chouette
ARV2:1208/47Add.
756 Atelier du P. Marseille 3593 F., Gu., H. te . Lezzide Schuvalov {St-Mauront} nant lances Hafter Schu-
valov Dl.139
757 P. d'Erétrie LondresBM E 564
F. et 2 J.H. ARV2 : 1250/24 Add.
758 Marseille 3592 F., Gu., Gu. . REA.{St-Mauront} tenant phiale
et lance42 {1940}pl. I :d, pl.II,BEFAR 195 o.30
Cinquième siècle tardif:425-400 :
759 P. de Makaria Ferrare T 88 4544 {Spina}
Départ de J.H. Col : Perse
ARV2:1330/1Para : 479 ,Add.
760 Ferrare T 6522497 {Spina}
Perse et 2 F. ARV2:1330/2 Add.
761 Ferrare T 823 {Spina}
Départ de Guerriers
ARV2:1330/3
762 Ferrare T 823 {Spina}
F . , J . H . , H . ,J.H. se préparant à quitter
ARV2: 1330/4
763 Ferrare T 817 20501 {Spina}
Apollon poursuit F.
ARV2:1330/5 Lezzi-Haf ter Schuvalov pl 55
764 Ferrare T 817 20502 {Spina}
ApolIon? poursuit F.
ARV2:1330/6Lezzi-HafterSchuvalov pl55
137
765 Près du P. Makaria
de Ferrare T 88 {Spina}
2 F., J.H. quitte le foyer
ARV2:1330, Lezzi-Hafter gçhuv^lov pl 54
766 Manière du P. Ferrare T 652 H., Am., F. . Lezzide Makaria 2498 {Spina} tenant phiale Hafter Schu-
valov d1.159 :a,b,
767 Bologne 740 {Mt. Avigliano}
3 Ams . . AM.90{1975}pl30:3 ,4, Lezzi- Haf ter Schu- valov cd.158
768 P. du taureau Ferrare T 350 10066 {Spina}
3 F. Col : un Sphinx
ARV2: 1350/19MdL
769 Ferrare T 350 Satyres et Mé- ARV2: 1350/2010065 {Spina} nade. Col : Grue Add,
770 Manière du P. Bâle ex-Ludwig Cavalier, F. . Lezzidu taureau Col : Sphinx Hafter Schu-
valov 01.159 : C, d
771 Louvre G 571 Combat entre . AM.90{Cerveteri} Grec et Perse
Col: Sphinx et Am.
{1975}pl26: 3 4, Lezzi- Hafter Schu- valov pl.161
138
FQFME 7B
g laa.s.içi ,sm,e ane j-eiu.ig-Q-.ft.5Q. =
772 P. de Bowdoin Naples Nike tenant ARV2:689/258Mus.Naz.3122 caducée : Iris? Add.
glassisisme ;459-a2$:
773 P. de Munich Léningrad 863 2 F. ARV2:1167/2335 St 1733 109.Para:
458,
139
CQBME.. SA
Figure rouge ancienne : 530-500 :
774 Epiktétos OrvietoFaina 148 {Orvieto >
Satyres ARV2:77/89
77 5 Relié au P. d’ Epeléios
CracovieCzart. 1259
Komos ARV2:152/9
776 Palerme ARV2 : 152/1{Sélinonte}
777 Athènes Ag.P 15918 Fr. {Athènes}
Symposion? ARV2: 152/2
778 Athènes Ag.P 5009 Fr. {Athènes}
H. assis sur ARV2 : 152le sol
779 P. de Berlin2268
Bologne566 bis {Bologne>
Guerriers ARV2 : 156/51
780 Louvre G 102 ARV2 : 156/52{Cerveteri} Lissarague,
La Cité fia. 55
781 New-York MMA ARV2 : 156/5306.1021.98 {Capoue}
782 HeidelbergUniv. 71.1
ARV2 : 156/54Lissarague, La Cité fia57
783 New-York MMA ARV2 : 156/5506.1021.100 {Capoue}
784 New-York MMA X 21.28
ARV2 : 156/56
140
785 Nap'i esMus.Naz.RC 130 {Cumes}
ARV2 : 156/57
786 Marché dePhiladelphie
ARV2=1629/57bis
787 Giessen ARV2=156/58
788 Catania 4234 ARV2 : 156/59
789 Catania ARV2 : 156/60
790 Reading Fr. ARV2 : 156/61
791 VarsovieMus.Nat.142349
ARV2:156/62
792 G © 1 â{Bubbonia}
Combatde Guerriers
ARV2:156/63
793 New-York MMA06.1021.172
Komos ARV2:156/64
794 AthènesMN 10460 {Thèbes Cabir. 1
ARV2 : 156/65
795 Villa Giulia ARV2:156/66
796 Tarente Fr.{Tarente}
ARV2:156/67
797 Riehen Kuhn ARV2:156/68
798 VienneKunsthist. 142349
ARV2=156/68 bis
799 New-York- Mi tchel 1
ARV2=156/69
800 Marché deParis
ARV2 : 157/70
801 LondresBM E 568 {Camiros}
ARV2 =157/71 Add.
802 Villa Giulia47226
Symposion ARV2=157/72
141
803 TarquiniesRC 3245 {Tarquinies}
ARV?:157/73
804 Tarquinies 710 {Tarquinies}
ARV?:157/74
805 NaplesMus.Naz.{Suessula}
ARV2:157/75
806 Athènes Ag.P 2230 Fr.{Athènes >
ARV2:157/76
807 Capoue {Capoue>
Aths . ARV%:157/77
808 Ber 1 in ARV2:157/78Staat. F 2319 {Tarquinies}
809 Athènes Acr. ARVZ:157/79Fr. {Athènes}
810 Padula ARV%:157/79{Padula} bis
811 Oxford ARV2;157/80
813
Ashm. 1928.25{Naucrati s} Athènes Ag.P 17620 Fr. {Athènes}
J.H. s’appuie
Add.
ARV2:157/82sur un bâton
814 Te 1-Aviv 2 Satyres ARV?:157/83
815 Ber1 in Cheval, et ARV2;157/84Staat. F 2320 cheva1-pha1 lus
au lavoirAdd.
816 Rappelle le P. de Berlin 2268
Athènes Ag.P 447{Athènes}
H. s’appuie sur un bâton
ARV%:158
817 Gr. de Munich2562
VarsovieMus.Nat.142459
Guerriers ARV2 : 158/1
818 Munich ARV%:158/2Antikens1 g.2562
An%,ll(1968} p.391:1
819 Combat ARV2 : 158/3Capoue 8374 {Capoue}
820 Sans att. PontecagnanoT 1240
Guerriers . Lis- sarague, La cité fig.56
821 Sans att. Marché de Bâle Komos . Auk- tion Dl.35 : 89
Archaïsme tardif : 500--580 :
822 P. de Syriskos Tarente 4550 {Tarente}
H. ARV2 : 263/53
823 P. de Brygos Adolphseck 62 {Tarente?}
A. et pilier MV2 : 385/227
Classicisme ancien ; 480-450 :
824 P. de Pan Tarente {Novoli}
Flûtiste, H. ARV2 = 558/128
825 Gr. d'Athènes 10452
AthènesMN 10452 {Thèbes Cabir}
G. assis avec lyre, chien
ARV2: 779/1
826 "Owl-SkyphoiGr. "
Capoue 222 {Capoue}
2 chouettes ARV2: 983/10
827 “Once Munich" ARV2: 983/11Preyss
828 Olympie Fr. ARV2 : 983/12{Olympie}
Sans att. Stuttgart KAS 117
_____ . cm26 pl.29 : 4-
829 Guerriers
143
FQRME -8.B
Figure rouge ancienne : 530-500 :
8 3 0 Sans att. Ado 1phseck 63 H. et F. ______CVA11 pi.41:7
Archaïsme tardif: 500-480 :
831 P. de Brygos Boston J.H. dansant, ARV2: 385 /226MFA 00.339 Flûtiste fém. Add.{Locri}
Classicisme ancien:480-450 :
832 Gr. de Phila- delphie 2 27 2
New-York MMA 41.162.154
Sauteur ARV2:779/1
833 Philadelphie2272
A. ARV2:779/2
834 LondresBM E 569
Chasseur jette pierre
ARV2:779/3A4d,
835 NaplesMus.Naz.85981 {Cumes}
A. à 1’autel ARV2 : 7 7 9/4
836 Vatican G. assis ARV2 : 779/5
837 Nicosie C 249 {Marion}
Satyre dansant ARV2:779/6
838
839
NaplesMus.Naz.RC 154 {Cumes}
Marché de Bâle "M.M."
Satyre ARV2 : 779/7
ARV2:779/8839
840
841
842
843
844
845
846
847
848
849
850
851
852
144
Bowdoin 30.2 Satyre en hi- ARV2 -.779/9 mation
Haverford Un hermès ARV2 : 779/10Howard Comfort
"Followers” de Douris
"Once Liverpool 10704 M" {Sicile}
J.H. poursuit V. près d’un autel
ARV2 : 805/76
Oxford Ashm. V. assis sur ARV%:805/771929.753 {Athènes}
une pierre 1583/4
P. de Philadelphie 2449
Oxford Ashm. 1927.66 {Nola}
F. ARV2=815/4, 1583/2
Trieste S 525 Discobole ARV2 : 815/5 .ou 42 5 1583/3, CVA
43 pl.5 : 4,5
P. de Tarqui- nies
CopenhagueMus.Nat.145 {Nola}
G. tenant lyre un chien
ARV2 : 871/96
Manière du P. de Tarquinies
Cab. des Méd. 461 {Nola}
Bros flûtiste ARV2=873/28
"Owl-SkyphoiGr. "
Halle 13 {Ruvo?}
Chouette ARV2:983/13
Sans att. Rome privé Satyre et outre de vin
Para : 523/4 bis, AJA.74 {1970} pl83 fig.10,11
Sans att. CopenhagueMus.Nat.ABc 1014 {Athènes}
F. jouant au . CVAKottabos pl.158:12
Sans att. CopenhagueMus.Nat.ABc 965 {Nola}
J.H. assis . CVApl.158:11
Sans att. Oxford Ashm 1966.722
_____ . Select pl.XLIV : 305
J.H.
853 Sans att. Coll. Robinson Voyageur âgé{Vari} assis
Classicisms:450-42$:
854 P. de Pénélope Cracovie LutteursCzart. 1260
Cinquième siècle tardif : 425-400 :
855 P. de Modica Burgas Satyre, Ménade{Sladkite Kla- denci}
J.H. tenant lyre à 1'autel
___ cm 6pl .38 : 3
145
ARV2 : 1302/28
Para : 481/6
___ . cm31 pl.15 : 2
856 Sans att. Milan 842
FORMEL ..S.Ç
Archaïsme tardif: 500-480 :
857 P. de "1'Herm- Mug" de Léningrad
Léningrad1898.42
H. à l’autel, et un hermès
ARV%=311/2
858 P. de Tripto- Tarente Fr.lème {Locri}
Classicisme ancien : 480-450 :
J.H. flûtiste ARV2:363/28
859 P. d’Akestori- dès
CambridgeFitz. 37.37
A. et pilier ARV2:782/13
860 P. du LouvreCA 1694
LondresBM E 570 {Nola}
Satyre ARV2: 787/4MA.
861 BostonMFA 95.56 {Orvieto?}
Satyre tenant oenochoé, cratère
ARV2:787/5
862 New-York MMA 46.11.3
Satyre se couronne
ARV2:787/6
863 P. de Sabouroff Louvre G 244 {Cerveteri}
Comaste ARV2: 843/143
864 Manière du P. de Tarquinies
AthènesMN 1495
Echanson remplit skyphos
ARVZ:873/29
865 CopenhagueMus.Nat. 598
Satyre tenant un hermès
ARV2 : 873/3 0
866 Bari 2973 Satyre dansant ARV2:873/31
867 Près du P. de Curtius
Cab. des Méd. 465
J.H. ARV=:935/5
147
868 "Owl-SkyphoiGr „ "
Louvre CA 2192 Chouette armée
ARV2: 983/14 Lissarague, La cité p. xx. BCH.99<1975}p298,fig.20
869 Sof ia Chouette ARV2 : 983/15
870 Paris Hirsch ARV2: 984/16
871 ARV2 : 984/17
872 Sans ait. BostonFogg Mus. 1927.140
G. courant . CVA 8pl.18:2
873 Vienne Satyre . CVA 1Kunsthist.498 pl .46:6,7
874 Bruxelles J.H. vêtu de . CVA 2Mus.Roy.A 3267 chlamyde pl.20 : 3,a,b
875 Munich J.H. tenant . CVA 6Antikenslg.2561{Campanie}
lécythe aryb. pl.96 : 4,5
Classicisme : 450-425 :
876 P. d'Erétrie Greenwich Bareiss 103
A. accroupi APV2:1688/10 bis, 1705/24 bis, Paca= 470/24 bis
877 Sans att. Oxford Ashm.1939.74{Agrigente}
J.H. tenant lyre
■ ,S,g.~lecf pl.XLiv : 312
148
FORME SD
Classicisme ancien; 480-45û
878 P. de Bowdoin Berlin Privé Bros flûtiste vole vers autel
F-QRME.-9
Classicisme:450-425 :
879 P. de Schuva- lov
Berlin F. se prépareStaat. F 2414 à enfourcher
J.H. en érection
Para : 407/257 bis fAdd.
ARV2: 1208/41 Para:463, MçL.
149
FORME 10
Classicisme: 4 50-4 2 5 :
880 P. des baigneu- Tarente 52225 Apollon, Ar- MYises {Tarente} témis, Léto 180
881 Bruxelles F. ARV2Mus.Roy. R 379 181
882 Polion Perrare T 11 Aphrodite, et ARV..29375 {Spina} Eros à l’autel
883 Perrare T 11 G. et cheval ARV29374 {Spina}
884 New-York MMA Eros chevau- ARV256.171.57 {Spina}
che un faon
885 P. de Schuva- Oxford Ashm. M. et S. ARV.21 ov 1934.337
{Koropi}Adcj.
886 Bonn Lang 1ot z Eros tenant ARV2couronne Aüd.
887 P. de 1’oeno- Athènes 2F. ARV2choé d’Edim- MN P 1050bourg Fr. {Agora}
888 Athènes F. ARV2MN P 6507Fr. {Agora}
889 Edimbourg1881.44.20
2 F., dont une ARV2avec miroir Add.
{Nola}890 Richmond M. et S. Para
62.9.2 bis,
891 Richmond 2 F. Para62.9.1 ter,
=1132/
:1132/
: 1172/14
: 1172/15
: 1172/16
: 1208/33
: 1208/34
: 1217/4
: 1217/5
: 1217/6
: 464/6Add.
: 464/6AflsL
150
Cinquième siecle tardif;425-400 :
892 Manière du P. de Meidias
Léningrad b 1636
Eros, 2 F. _____ . LezziHafter Schu- valov pl.165
893 Sans ait. Leyde Rijks. Eros 1922.4.23
_____ . BICS.19 {1972}pl. III :d
151
E.QJRME. SPECIALEclasse de l'Agora P 15840
Quatrième siècle:400-320:
894 Pas loin du P. Athènes Athéna tenant ARV2: 1697de Jena Ag. 14793
{Agora} Fr.lance=col Robertson
HGA vol.II pl.132 : a
895 AthènesAg. 15840 {Agora} Fr.
Char et Quadrige
ARV2: 1697
896 AthènesAg. 15841 {Agora} Fr.
Cavalier, Char Quadrige
ARV2: 1697
897 AthènesAg. 15842 {Agora} Fr.
Aurige sur un char, Quadrige
ARV2: 1697
898 AthènesAg. 15843 {Agora} Fr.
H., Quadrige ARV2: 1697
899 AthènesAg. 15844 {Agora} Fr.
2 roues de char, Dauphin, pattes de chevaux
ARV2=1697
900 AthènesAg. 15845 {Agora} Fr.
H., Quadrige ARV2: 1697
901 AthènesAg. 15846 {Agora} Fr.
Casque corinthien
ARV2: 1697
902 AthènesAg. 15847 {Agora} Fr.
Athéna tenant lance=Col
ARV2: 1697
903 Athènes Tête d’Athéna ARV2:1697Ag. 15849 casquée{Agora} Fr.
152
904 Athènes Hermès portant ARV2: 1697Ag. 15850 {Agora} Fr.
pétase
905 Sans att. AthènesAg. 15851 {Agora} Fr.
Robe et têtes des chevaux
ARV2 =1697
906 Pas loin du P. de Jena
AthènesAg. 15852 {Agora} Fr.
2 Têtes cheva- 1 ines
ARV2:1697
907 Athènes Encolure de 4 ARV2 : 1697Ag. 26431 {Agora} Fr.
chevaux
FflBME-SEECÆAM...B
Figure rouge ancienne : 530-500 :
908 P. de Berlin Villa Giulia Satyre 2268 47235
ARV2 : 157/85
Classicisme ancien : 480-450 ;
Manière du P. Londres Ménadede Bowdoin BM E 567
{Nola}
ARV2: 1666/ 31 bis
910 Sans ait. Bâle Marché J.H. au Banquet
_____ . Auction pl.41 : 97
Il existe un quatrième vase qui n’est ni daté, ni attribué,
et dont je ne possède aucune représentation,
musée de la Villa Giulia {inv:47226}.
Ce vase est au
TABLEAU I
LONGEVITE CHRONOLOGIQUE DES FORMES
FRA AT CA C 5ès. 4ès.
1 l_
2 |_
4
5a |_
5b
6
Rayet
7
7b
8a |_
8b |_
8c
8d
9
10
5
Sb |_
Sans échelle
154
D’après les données du tableau il ne semble pas que la lon
gévité d’une forme dépende de l'échantillonage. A titre d’e
xemple, on constate que les formes 1 {115 vases} et 2 {481 va
ses) ont connu une diffusion couvrant toutes les périodes,
mais la forme 8b {27 vases), bien que nettement moins importan
te numériquement, connaît, exception faite du quatrième siècle,
une diffusion aussi appréciable.
On doit aussi considérer le cas des formes qui n’ont qu’un
{8d, 9), ou quelques vases {Rayet, 7b, spéciale b). Ces vases
ont une forme peu commune si on les compare aux autres, et il
est probable que ce soit la raison pour laquelle ils ne
figurent que dans une ou deux périodes ; leur impopularité dé
coulant directement de leur morphologie.
On remarque donc qu’il y a 6 formes qui débutent à la figure
rouge ancienne {1,2,5a,8a,8b,spéciale {b}}, et sur ces six, il
y en a deux qui couvrent toutes les périodes {1,2), deux autres
s’étalent sur 4 périodes et plus {5a,8b), et les formes 8a et
spéciale {b) n’existent respectivement que pour 3 et 2 pério
des .
Quatre formes débutent à 1'archaïsme tardif {5b,6,7,8c),
et elles ont à peu près toutes la même longévité. Trois formes
commencent au classicisme ancien {4,7b,8d), et deux autres au
classicisme {9,10}. Il n’y en a qu’une qui débute au cinquième
siècle tardif {Rayet}, et une au quatrième siècle {spéciale}.
SfiABHlfflffiS
Les graphiques qui suivent servent à visualiser les rensei
gnements qui ont été énoncés dans les tableaux et les commentai
-res antérieurs. Ils permettent, en un coup d'oeil, de se fai
re une idée précise de 1’ensemble des données relié à chacune
des formes. Certaines formes ne possèdent pas suffisamment de
vases pour justifier la création d'un graphique; ainsi les ren
seignements concernant les formes 5b, 6, Rayet, 7b, 8d, 9, spé
ciale et spéciale {b} ont ils été différemment abordés, i.e.,
sous forme de commentaire rédigé dans la présentation des for
mes du premier chapitre.
J’ai dû utiliser des échelles différentes car il y a un
décalage assez important entre les totaux correspondant à cha
cune des formes. On peut à titre d’exemple, considérer le cas
de formes 2 et 8b; la première regroupe 481 vases, et la secon
de, 27. Compte tenu de 1’espace disponible pour l’affichage de
ces graphiques, il m’était impossible d’uniformiser les échel
les .
Rappel des abréviations qui seront utilisées dans les
graphiques qui suivent.
FRA: Figure rouge ancienne. 530-500AT : Archaïsme tardif. 500-480CA : Classicisme ancien. 480-450C : Classicisme. 450-4255ès: Cinquième siècle tardif. 425-4004ès: Quatrième siècle. 400-320
156
GRAPHIQUE A
EQRME. %
60
Vases :
2 18 55 29 11 1
Total=116 Echelle = 1:10
30
Peintres : O
2 8 25 15 4 1
Total=55Echelle = l: 5
157
SB&BMQLm
FORME 2
250rI
225 !
200 I
175 I
150 !I
125 I
j100 j
75
50
25 jI
1- Vases : 0FRA
2
AT CA C 5e 4è
8 27 86 103 255
Total=481 Echel1e = 1:12,5
158
EQBME-2
20
10
2- Peintres: 0
Total=59 Echelle = l: 5
159
<?RftPHÏQME.C
FORME.-i
40
30
20
10
1- Vases: 0FRA AT
0 0 9 36 27 0
Total=72 Echelle = l: 5
10
5
2- Peintres : 0 . . ---------------FRA AT CA C 5è 4è
0 0 5 8 9 0
Total=22Échelle = l: 1
160
fiBftPHIQUE B
EQBME-5A
25
Vases :
2 4 8 21 0 0
Total=35 Echelle = l: 1
10
5 _____
2- Peintres : 0 i ---------- -----FRA AT CA C 5è 4è
1 3 7 5 0 0
Total=16Echelle = l: 1
161
GRAPHIQUE E
FORME 7
15
10
5
1- Vases: 0
0 3 12 11 13 0
Total=39 Echelle = l: 1
10
5 I
2- Peintres : 0 . ---------- ----- -----FRA AT CA C 5è 4è
0 2 3 5 5 0
Total=15Echelle = l: 1
162
GRAPHIQUE F
FORME 8A
50
Vases :
47 2 6 0 0 0
Total=55 Echelle = l: 5
10
2- Peintres: 0 ---------- -----FRA AT CA C 5è 4è
5 2 3 0 0 0
Total=10Echelie = l: 1
163
GRAPHIQUE G
FORME SB
Vases :
1 1221 20
Total=27 Echelle = l: 1
10
5 1
2- Peintres : 0 1— 4 - —J- - i_-■ i.FRA AT CA C 5è 4è
1 16 1 10
Total=10Echelle = l: 1
164
g-R&EHIQUE-H
FORME 8C
Vases :
0 2 17 2 0 0
Total=21 Echelle = l: 1
10
5
2- Peintres : 0 . ---------- .jFRA AT CA C 5è 4è
Total=9 Echelle = l: 1
0 2 6 1 0 0
165
GRAPHIQUE J
FQBMS.-.1Q
15
10
5
1- Vases : 0 ----------FRA AT CA C 5è 4è
0 0 0 12 2 0
Total=14 Echelle = l: 1
5
2- Peintres : 0FRA AT CA C 5è 4è
0 0 0 4 1 0
Total=5 Echelle = l: 1
1
Oenochoé, forme 1.Paris, Petit palais 315.P. de Dutuit {500-480}.ARV2 : 307/11. 15. pl.l9:4.
i i
Oenochoé, forme 2.Ferrare T 364 A.Manière du P. de Schuvalov {450-425}.Lezzi-Hafter Schuvalov. pl.179 : a.
Ill
Oenochoé, forme 4.Ferrare T 734.P. du taureau {425-400}.Lezzi-Hafter Schuvalov. pi.174 :c.
IV
Oenochoé, forme 5a.Hannovre Kestner Museum 1968.50.P. de Mannheim {450-425}.ARV2: 1065/4 bis, Lezzi-Hafter Schuvalov. pl.66 : b.
A- Oenochoé, forme 5b.Munich Antiker Kleinkunst 2445. P. de Dutuit {500-480}.ARV2: 307/12. ÇV& 6 pl.85 : 5.
B- Oenochoé, forme 6.Londres BM E 565.Ai son {450-425}.ARV2 : 1175/19. 90 {1975} . pl.29:1.
vi
A- Oenochoé, forme Rayet.Paris Louvre L 68.P. de Rayet {425-400}.ARV2 : 1357/1. Rayet et Collignon. fig.
B- Oenochoé, forme 7.Ferrare T 652.Manière du P. de Makaria {425-400}Lezzi-Hafter Schuvalov. pl.159 : b.
95:2.
Vil
A- Oenochoé forme 7b.Léningrad 863.P. de Munich 2335 {450-425}. ÛM, 90 {1975}. pl.28:2.
B- Oenochoé, forme 8a.Londres BM E 568.P. de Berlin 2268 {530-500}.ARV2 : 157/71, Ant.Kunst. 11 {1968}. pl .6 : 1 .
VI 1 X
A- Oenochoé, forme 8b.Rome, privé.Sans attribution {480-450}. Mâ, 74 {1970}. pl.83 fig.10.
B- Oenochoé, forme 8c.Paris Louvre CA 2192."Owl-Skyphoi Gr." {480-450}.ARV2 : 983/14 , Ë£H, 99 {1975} . fig.20.
A-
B- Oenochoé, forme 10. Léningrad b 1636.Manière du P. de Meidias { Lezzi-Hafter Schuvalov pl.
Oenochoé, forme 9.Berlin Staatliche Museum F 2414.P. de Schuvalov {450-425}.ARV2: 1208/41. Lezzi-Hafter Schuvalov. pl.111 : c
425-400}. 16 5 : a .
X
Oenochoé, forme spéciale.Athènes Agora 15841 Fr.Pas loin du P. de Jena {400-320}.ARV2: 1697 , HesP, 31 {1962} . pl.28:2.
Oenochoé forme spéciale {b}. Marché de Bâle 1969.Sans attribution {480-450}. Auktion. pl.41:97.
Coupe.Tarquinies Musée National RC 6848.Oltos {530-500}.ARV2 : 60/66. Para : 327. 25. pl.2.Boardman ARFV. pl.55:l-3.
XI 1 1
Coupe.New-York MMA 06.1021.188.P. de la Dokimasia {500-480}. 4EY.1: 413/15. Noble Techniques. fig.126.
XIV
A- Gemme mycénienne.Vaphio.JHS. 21 {1901}. p.101 fig.l
B- Lécythe.Berlin Staatliche Museum 3262.P. de Sabouroff {480-450} .ARV2: 845/168. Richter et Milne. p. 18 .
XV
Oenochoé, forme 4. Boston MFA 99.257. Caskey £. p.134.
A
Oenochoé forme 1.
B
Oenochoé forme 2.
c
Oenochoé forme 4.
D
Oenochoé forme 5a.
E
Oenochoé forme 7.
Oenochoé forme 8a.
Oenochoé forme 8b.
Oenochoé forme 8c.
1
Oenochoé forme 9.
J
Oenochoé forme 10.