optativa escenografía 2010-11

5/12/2018 optativa escenograf a 2010-11 - slidepdf.com

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arquitectura teatraly

escenografía



U1.- concepto de espacio escénico

U2.- evolución de los espacios escénicos

U3.- criterios de puesta en escena: tipologías

U4.- relaciones entre escenografía teatral, cinematográfica y televisiva

U5.- metodología del proceso de un proyecto escenográfico

arquitectura teatraly

escenografía




arquitectura teatral

Espacio escénico transformación del espacio cotidiano

lugares de rituales escénicos: iglesias




representación ritual

Espacio escénico representación visual

representación participativa




representaciones rituales,la calle como proscenio, antesala del culto,procesiones y altares como espacios escénicos

Plano del auto del Davallament (Descendimiento)

Teatro de Bali




Peter Brook,

Mahabharata, Canterade Callet, Francia 1985




La representación como re-presentación, como presentación recreada, traslación delexterior al interior, de lo cotidiano a la escena; pero también hay cristalización desueños, de mundos imaginados e imaginarios.

Pierre Aveline, escenografía 1654

Krenek, estreno en Leipzig, de la Opera Jonny spielt auf , 1927, acto II cuadro final




Fernand Léger, La création du Monde, ballet de Darius Milhaud, 1923

Krenek, estreno en Leipzig, de la Opera Jonny spielt auf ,1927, acto II cuadro final




Wozzeck de Berg, el laboratorio del Doctor, 1ªrepr. Berlin 1925

Athanasia Kyriakakos y Dimitris Rotsios, pabellón de Grecia, bienal deVenecia, 2003

Ser envuelto por el espacio escénico, o contemplarlo desde la distancia

U d i é i




Wiene y Hameister, fotogramadel Gabinete del Doctor Caligari 1919-20

Murnau, fotogramade Nosferatu 1921-22

¿Dónde está la representación objetiva? ¿Es posible la objetividad en el arte?

Máquina de dibujar siluetas, grabado paraCaspar Lavater, Londres 1792

U1 d i é i




La escenografía es la solución visual de los criterios del Director de escena.

Lo visual no coincide necesariamente con la creación de formas y espacios.Se pueden crear efectos visuales sólo con iluminación y con proyecciones.

EL DIRECTOR DE ESCENA Y CINEMATOGRÁFICO: posibles actitudes

1. que requiera la solución constructiva o visual de una imagen determinada muy concreta (por ejemplo:una ambientación histórica en una obra teatral, televisiva o cinematográfica).

2. que solicite al escenógrafo traducir visualmente sus dudas con relación a diversos conceptosespecíficos (por ejemplo: diversas opciones para representar un ambiente).

3. que pida traducir visualmente ideas o conceptos abstractos (por ejemplo: un ambiente de terror, elpaso del tiempo, simbolizar algo mediante elementos de atrezzo, etc.) .

4. que se busque en el escenógrafo una colaboración, que sugiera ideas para la puesta en escena (aquí – por ejemplo- el escenógrafo puede proponer que un ambiente es más apropiado que otro).

5. que el escenógrafo sea asimismo el Director de escena, controle la escenografía y la iluminación, peroderive a otros profesionales otros aspectos, como – por ejemplo- la imagen gráfica (cartel, libreto,prospecto, …) o el vestuario teatral, operístico o cinematográfico.

6. que el escenógrafo establezca los criterios estéticos, e incluso elabore, el vestuario, así como la

imagen gráfica.




Tipologías escenográficas con relación al espacio escénico

1. escena griega y romana

2. espacio abierto fijo (representaciones en los atrios de las iglesias, algunas representacionesen la calle)3. escena italiana4. escena circular (anfiteatro, circo, plaza de toros, campo de fútbol, estadio deportivo, …)

5. escena con desplazamiento espacial (pasacalles, procesiones, teatro de calle ambulante)




Ficha técnica, Teatres de la Generalitat Valenciana










1.- Grecia y Roma

2.- La Edad Media

3.- El Renacimiento

4.- El Barroco

5.- El Clasicismo y el Romanticismo

6.- Las vanguardias: cubismo, futurismo, constructivismo,expresionismo y surrealismo

7.- El Fascismo, el Nazismo y el Stalinismo

8.- La modernidad

9.- La contracultura

10.- el panorama actual: minimalismo, deconstrucción,persistencia del pasado e incorporación de nuevas tecnologías




pintura pompeyana, Casa dell'Orefice

Aldo Rossi, escenografíapara Electra, Taormina1992

Grecia y Roma




Giorgio Grassi,Reconstrucción del

Teatro romano deSagunto




cómicos ambulantes, s. XVI

grabado 1493, escenificación de obra

de Terencio

La Edad Media

HubertCailleau,Miniatura,

Mansiones dela Pasión deValenciennes,1547




Teatro isabelino, Londres

Corral de Comedias de Almagro

Teatro del Siglo de Oro

El Renacimiento




Teatro isabelino, Londres




Palladio, Teatro Olímpico,Vicenza




Scamozzi, Teatro de Sabbioneta 1588-1590




Giavan Battista Aleotti, Teatro Farnese, Parma 1617-1618




Giavan Battista Aleotti, Teatro Farnese, Parma 1617-1618

U l ió d l i é i




El Barroco

L'Encyclopédie, Theatres, Diderot et d'Alembert

U2 l ió d l i é i




L'Encyclopédie,Theatres, Diderot etd'Alembert

U2 l ió d l i é i




U2 l ió d l i é i




Teatro barroco,

Castillo de CeskyKrumlov,República Checa

U2 l ió d l i é i




Teatro barroco,Castillo de CeskyKrumlov,República Checa

U2 e ol ción de los espacios escénicos




L'Encyclopédie, Theatres, Diderot et d'Alembert

U2 evolución de los espacios escénicos




















U2 - evolución de los espacios escénicos




Andrea Pozzo, 1693

teatro parisino, 1776





Teatro del Castillo de Drottningholm, Suecia,1766




U2. evolución de los espacios escénicos

El Clasicismo y elRomanticismo

Gripsholm, Suecia, teatro delPalacio, 1781





Carl von Fischer, proyecto de la Ópera de Viena, 1803













El Clasicismo y el Romanticismo

Ludwig Sievert, El cazador furtivode C.M.von Weber, 1932

Lorenzo Quaglio, Idomeneo de Mozart, estreno en Munich, 1781





La flautamágica deMozart,Schinckel,1815




U e o uc ó de os espac os escé cos

La flautamágica deMozart,Schinckel,1815




p

La flauta mágica de Mozart, Schinckel, 1815




p

La Scala de Milán




p

Manfred Semper, The Aspheleia System, hidraúlico, 1904

Serlio, Tratado de Arquitectura, 1537




p

La leyenda de la Isla de los Sueños, 1909Appia, El ocaso de los dioses, actos I y II, 1924-25




p

Claudiode

Lorena




Appia, espacio rítmico, La cascada, 1909 espacio rítmico, Las últimas columnas del bosque, 1909




Robert Wilson, Alcestis, 1986

Robert Wilson, Medea, 1984,

The Lady from the Sea, 1998

Oedipus Rex, 1996




Craig, El Rey Lear, 1908

Hamlet,1913

Macbeth,maqueta1910 y1908




Macbeth, acto I ó V, escena I ó V

Craig, How Doth the City Sit Solitary, 1910

Macbeth, plano fachada del Palacio,Broad Street Theatre, Filadelfia, 1928




pintando un panorama, Hopkins 1889

Las vanguardias

Depero, I Balli plastici (1918) y El canto del ruiseñor




Prampolini, Il Mercante di cuore, 1927

Francis Picabia, Relâche, Théatre des Champs Elysées 1924




Popova, El magnífico cornudo, 1921Vesnin, escenografía, 1922-23

Intoleranza, música de Luigi Nono, escenografía de Vedova

Stepanova, La muerte de Tarelkin, 1922




Moholy-Nagy, escenografía de La vida futura 1930-36




Moholy-Nagy, Los cuentos de Hoffmann de Offenbach, 1929




El Lissitzky, Teatro Meyerhold,Moscú, 1929




Teatro Meyerhold, Los baños de Maiakovski, Moscú 1930



http://slidepdf.com/reader/full/optativa-escenografia-2010-11 62/160U2.- evolución de los espacios escénicos







Totaltheater para Piscator,Stefan Sebök yWalter Gropius




Reconstrucción del Totaltheater para Piscator, Stefan Sebök y Walter Gropius




Stefan Sebök, proyecto de Teatro de danza, Dresde




La modernidadRoman Clemens, Jonny splelt auf , acto II, cuadro final 1928




telón paraParade deSatie, París1917

Picasso,

Parade,El manager americano,

1917

Cuadro Flamenco, 1921

Picasso, Estudio de decorado

Bailarín El Estampío en El Cuadro Flamenco




El esteticismo nazi, estalinista, fascista yefectos similares de ideologías diferentes

Rafael Lozano-Hemmer,Vectorial elevation, Zócalode Ciudad de México, 1999

Carles Buigas, ingenieroluminotécnico, ExposiciónUniversal de Barcelona,1929






La Contracultura




Round House,

La Tempestad,de WilliamShakespeare




Théatre du Soleil, Ariane Mnouchkine, 1793

La Fura dels Baus, Accions, 1983




Bread and

Puppet




Cruel Ubris, 1972

Els Joglars

Àlias Serrallonga, 1974,escenografía Fabià Puigserver




Els Joglars

Àlias Serrallonga, 1974,escenografía Fabià Puigserver

La Torna, 1977




El panorama actual

Teatro móvil al exterior en Turku, Finlandia




Teatro móvil al exterior en Turku, Finlandia

Arena Stage, Washington




Jacques Polieri, 1er Théâtre mobile, Paris 1960




Centre Cultural Caixa de Terrassa 1980,Soteras i Maurí

Javier Navarro, proyecto Teatro Móvil,1971-74, Londres-Madrid




Manolo Muñoz y Francesc GuardiaYanowsky, Teatre Lliure, Barcelona







Juan Navarro Baldeweg, Teatros del Canal, Madrid







Athanasia Kyriakakos y DimitrisRotsios, pabellón Grecia,bienal Venecia 2003







The Cave, Steve Reich& Beryl Korot

U3.- la puesta en escena

Tipologías escenográficas




1. Historicista (recreación de la visión estereotipada de la historia)

2. Histórica (búsqueda arqueológica)

3. Intemporal-arquetípica

4. La actualidad a partir de lo cotidiano

5. Experimental-vanguardista, escenario móvil

6. Espacio vacío: caja escénica

7. Espacio virtual con escena a lo italiana, incorporación de proyecciones

8. Telón clásico o moderno

9. Collage de recursos escénicos (combinación de las tipologías anteriores)




Ewald Dülberg,Fidelio, acto II,explanada delcastillo 1927

Edward Suhr,Fidelio, acto II,explanada del

castillo 1935




Tratado de Serlio,escena trágica




Tratado de Serlio,escena cómica




Tratado de Serlio,escena rústica




Tipologías escenográficas1. Historicista (recreación de la visión estereotipada de la historia)

Cleopatra, J.L. Mankiewicz

Rey de Reyes, Nicholas Ray, 1961, rodado en España




Tipologías escenográficas1. Historicista (recreación de la visión estereotipada de la historia)

Griffith, Intolerancia, 1916, Palacio de Babilonia Walter Hall, dibujo para Intolerancia




Tipologías escenográficas2. Histórica (búsqueda arqueológica)

El caballero de la Rosa, 1911, Opera de Richard Strauss

La Kermesse heroica, Jacques Feyder, 1935,decorados Lazare Meerson




Tipologías escenográficas2. Histórica (búsqueda arqueológica)

Picasso, El sombrero detres picos de Manuel deFalla, 1919




Tipologías escenográficas3. Intemporal-arquetípica

Yerma de García Lorca, compañía de Nuria Espert, dirección Victor García, escenografía Fabiá Puigcerver





Jean Cocteau, El testamento de Orpheus





Edward Gordon Craig, Hamlet, acto III, escena IV, 1911





E. G. Craig,movimientos deMasque of Love

(1901), basadaen Purcell, yproducción

escénica delMercader deVenecia deShakespeare(1910)





Appia, Orfeo y Eurídice de Gluck, bajada a infiernos, 1926

Appia, espacio rítmico “Antes que una mano invisible abra la puerta”, y espacio rítmico“La puerta abierta”, 1909-1910





Appia, Orfeo y Eurídice de Gluck, acto III, Campos Elíseos

Zaha Hadid, Begehren de Beat Furer (a partir del mito de Orfeo)





EduardoArroyo,Othello deVerdi, puesta

escenaK.M.Güber,Amsterdam1996




Tipologías escenográficas4. La actualidad a partir de lo cotidiano

José Montalvo,Les Paladins,Jean-Philippe Rameau





Alcina de Händel, por Herbert Wernicke,

Basilea 1996

Don Pasquale de Donizetti, puesta escena Tobias Richter, Düsseldorf 1998





Alicia en elpaís de lasmaravillas




Tipologías escenográficas5. Experimental-vanguardista, escenario móvil

Totaltheater, Stefan Sebök, Gropius

El Público, Federico García Lorca,Lluís Pascual, 1988,escenografía vestuario,

Fabià Puigserver, Frederic Amat




Tipologías escenográficas5. Experimental-vanguardista, escenario móvil

Peter Brook, Marat-Sadede Peter Weiss




Tipologías escenográficas6. Espacio vacío: caja escénica

Oscar Schlemmer, teatro de la Bauhaus

Cocteau, La voix humaine, 1936





Cunningham,

coreografía a partir del Gran Vidrio deDuchamp





coreografía de Maurice Bejart a partir de Le marteau sans maître,1954, música de Pierre Boulez

Alvin Nikolais, coreografía





La Flauta Mágica, Mozart, Ludwigsburger Festpiele 1992

Robert Wilson





Dominique Perrault, escenografía de Cité Radieuse,Ballet de Masella




Tipologías escenográficas7. Espacio virtual con escena a lo italiana, incorporación de proyecciones

Philippe Arlaud, director de escena,Opera Andrea Chénier

Joseph Svoboda, La Traviata,Teatro di Macerata 1993















Metápolis, Fredéric Flamand, Zaha Hadid


í áf




Metápolis,Fredéric Flamand,Zaha Hadid


Ti l í áfi




La Fura dels Baus, 1996, La Atlántida de Manuel de Falla


Ti l í áfi



Tipologías escenográficas8. Telón clásico o moderno

Prampolini, Decorados paraEl Mandarín Maravilloso deBela Bartok

Arlaud, Philippe, Andrea Chénier

de Giordano

Krenek, ÓperaJonny spilt auf,

1927


Ti l í áfi




William Hogarth, Hudibras BeatsSidrophel, contenido en Samuel

Butler's Hudibras 1725-26

David Hockney,1975-79,The Rake's Progressde Stravinsky


Ti l í áfi




David Hockney, 1978, La Flauta Mágica de Mozart El balcón, Jean Genet

Paolo Ucello, San Jorge y el Dragón


Ti l í áfi




Alexandra Exter, 1917 Salomé de Oscar Wilde

Aleksandra Ekster, Aelita 1924





Tipologías escenográficas9. Collage de recursos escénicos (combinación de las tipologías anteriores)

La Fura dels Baus, Simbiosis, 1997 La Fura dels Baus, Manes, 1996






Judith Malina y Julian Beck, Living Theater , Frankestein 1967






David Hockney,

1975-79,The Rake's Progressde Stravinsky

La Fura dels Baus,1997,

El Martirio de San Sebastián de Claude Debussy






Jean-Pierre Ponnelle, Mitridate Re di Ponto, Mozart
















Tipologías escenográficas10. la escenografía como caja acústica

Prometeo,Música deLuigi Nono,

espacioescénicoRenzoPiano, SanLorenzoVenecia

1984






Prometeo,Música deLuigi Nono,

espacioescénicoRenzoPiano, SanLorenzoVenecia

1984





Georges Aperghis, Storm beneath a skull







Le Corbusier, Iannis Xenakis, Pabellón Phillips, Exposición Universal de Bruselas,1957-58















Méliès, Viaje a la Luna, 1902



Félix Murcia, story board de Mararía

j




Hunte, Kettelhut y Vollbrecht, decorados para Metrópolis deFritz Lang, 1926







Shigeru Uchida, y Ikuyo Mitsuhashi, diagramas, Shikimi y Shikiiki, y 4 pilares y escena

Siempre partimos de la hoja en blanco. Acotamos un espacio, establecemosunos límites, partimos de unos materiales, los combinamos y decidimos unaorganización determinada para producir el ambiente, los efectos y sensacionesrequeridos por el director de escena.

U5. metodología del proceso de un proyecto escenográfico -

Zurbarán, Fray Gonzalo de Illescas,1639

Método divergente: transferencia de



Bernini,San Andrea del Quirinal,

Roma

Pierre Audi, L'incoronazione di

Poppea, Monteverdi

Jean-Pierre Ponnelle, Mitridate Re di Ponto, Mozart

Método divergente: transferencia deimágenes y cambio de contexto


Método de transformación: desarrollo de



Método de transformación: desarrollo deun story board de la obra






















Opcionesglobales

impactovisual

comunicación(que cuenta la

circulacionesLas matrices de evaluación se aplican tanto aopciones globales como a soluciones concretas enl b d d ll i i



g

(sensaciónque

transmite)

(qobra)

OpciónA

intenso enel conjunto

dispersa en losvariadoselementos delatrrezzo

fluidas en elescenario, perocon dificultadde entradas ysalidas aescena

OpciónB

solo enunaescena

concentradaen unaescena,collage demensajes

no fluidas,tanto en elespacioescénico comoen las entradasy salidas

OpciónC

por el

vestuario

Discurso lineal

y narrativo

fluidas en todo,

incluso encambios deescena

OpciónD

por elcontrasteentreestático y

dinámico

por lasproyecciones

Fluidas perocon dificultadpara loscambios de

escena

los acabados, detalles constructivos, cromatismo, …

Estudio generalcomparativo temporalidad espacio

disponibledistancia deobservador

Escenografíateatral y deespectáculos

corta mediano-extenso

próxima, mediay distante

Escenografíacinematográfica

larga pequeño-extenso

próxima ydistantesimultáneamente

Escenografíatelevisiva yescenariospublictitarios ( set

designer )

larga pequeño-mediano

próxima ydistantesimultáneamente

Escaparatismo media pequeño corta




Criterios dematerialesparaestructuras yacabados

madera acero plástico

Opción A

Opción B

Opción C

Opción D

Opcionestipológicas depuesta enescena

escenografía vestuario attrezzo

ambientación

actualintemporal ysimbólica

recreaciónhistórica del

periodo de laobra

recreaciónhistórica delperiodo querelata




Toda manifestación cultural es fruto del mestizaje, es rizomática y acumulativa,pocas veces es excluyente.Como en la falla de un terreno salen a la luz estratos que se creían olvidadospara siempre o desaparecidos. Lo actual convive con lo ancestral. El tiempolineal de la modernidad con el tiempo circular de los mitos.




aspectostécnicos

producción

aspectosestéticos

criteriosglobales de lapuesta enescena




presupuesto materiales

evento u obraconcreta

montaje ydesmontajeCRITERIOS

DIRECCIÓN DEESCENA

iluminación

espaciodisponible

elementosde atrezzo


La ciudad no es un árbol el proyecto escenográfico tampoco



La ciudad no es un árbol, el proyecto escenográfico tampoco

Estructura rizomática

C

R

M EP

I

C= concepto escénico; R= recursos escenográficos;P= presupuesto; M= montaje y desmontaje;E= espacio disponible; I= iluminación

MPRC

Estructura arbórea del zooning

E I


Relación holística:F= forma , impacto visual y comunicaciónA= atributos o función del producto en supresentación, criterios de puesta en escena del



director de escena, …

M= medios con los que se cuenta, presupuesto

L=legislación, normativas en Feria, permisos ycondiciones de un espectáculo de calle, normasde seguridad y conservación en exposiciones, …

H= historia, documentación conceptual paraabordar un proyecto, analizar otros eventos decaracterísticas similaresN= necesidades, estudiar el público o públicos aque va destinado

C= aspectos comerciales, estudio de mercado,concurrencia de otras producciones, marketing,distribución y difusión adecuada, mantenimiento,imagen de marca o imagen gráfica de la obraT= tecnología y construcción, buscar lasempresas de montaje adecuadas para cadaproyecto

P= el proyecto características que debe reunir elproyecto presentado(si es necesaria unapresentación pública del proyecto o si es unencargo directo, si hay que visarlo o no, si elproceso es artesanal industrial o mixto, si hay, ono, seguimiento del montaje y desmontaje, si hayque especificar éste …)

P

F

MA

H

C

T

L

N

Opera Der Kaiser von Atlantis de Viktor Ullmann





Tod Williams & Billie Tsien, Elisa Monte Dance Company, 1990







Documents

optativa escenografía 2010-11