Ouvertüre zu „Hamlet“ Overture to “Hamlet” · Ouvertüre zu „Hamlet“ Overture to “Hamlet” op. 4 für Klavier zu vier Händen / for piano four hands bearbeitet von

Joseph JoachimOuvertüre zu „Hamlet“Overture to “Hamlet”op. 4

für Klavier zu vier Händen / for piano four handsbearbeitet von / arranged by Johannes Brahms

DM 1425herausgegeben von / edited by Paul Gulda

V O R W O R T P R E F A C E

Joseph Joachim, Lebensdaten

Geboren am 28. Juni 1831 in Kittsee/Köpcsény (Kgr. Ungarn; heutiges Burgenland).Ausbildung als Geiger in Pest und bei Joseph Böhm in Wien.1843 nach Leipzig zu Mendelssohn, der für eine umfassende Ausbildung sorgt.1844 Debüt in London mit Beethovens Violinkonzert, Beginn der Solistenkarriere. 1847 Konzertmeister im Gewandhaus.1850 Konzertmeister in Weimar unter Liszt; Bekanntschaft mit Wagner, Bülow, Berlioz.1853-1868 Hannover; 1854 Übertritt vom Judentum zum Protestan-tismus; Heirat und Familie, Existenz als Konzertmeister und reisender Solist.Ab 1853 intensive Freundschaft zum Ehepaar Schumann und Brahms.1857 offener Bruch mit Liszt und den „Neudeutschen“.1869 Übersiedlung nach Berlin. Gründungsrektor der Königlichen Hochschule für Musik.Gründung des Joachim-Streichquartetts, stilbildend durch 35 Jahre.Gestorben am 15. August 1907 Berlin.

Aus den oben angeführten Lebensdaten wird klar, welche herausra-gende Stellung Joachim im Musikleben der Zeit, im Netzwerk be-deutender Beziehungen, einnahm. In diesem Umfeld, ermutigt von Mendelssohn, Schumann, Liszt, Brahms, sah sich der junge Joachim zum Komponisten berufen. Die Umstände seiner Existenz, aber auch der Hang zu Selbstzweifeln, welche in seiner Musik auch hörbar Aus-druck finden, ließen ihn aber ab 1860 das Komponieren nahezu auf-geben. Dokumentiert sind 56 abgeschlossene Werke.

Die Ouvertüre (nicht für das Theater gedacht, sondern im Sinn einer „Symphonischen Dichtung“ so genannt) zu Hamlet von Shakespeare entstand ab August 1852 und wurde vom Komponisten in früher Fas-sung an Liszt und Schumann geschickt. Beide lobten das Werk hoch und brachten es zur Aufführung in Weimar bzw. Düsseldorf. Liszt schrieb im Brief von April 1853: „To be or not to be, that is the questi-on“ in den Sachen der Kunst … Das Werk besitzt neben anderen Vor-zügen auch den, Ihnen sehr zu ähneln, wie ich Sie kenne und liebe.“

Wie bei allen Kompositionen unterzog Joachim das Werk mehre-ren Revisionen und erst im November 1854 kam es zur endgültigen Partiturreinschrift für den Verlag Breitkopf & Härtel und Widmung an die Mitglieder der Weimarer Hofkapelle.

Johannes Brahms, der ab 1853 bis an sein Lebensende engen freundschaftlichen Umgang mit Joachim pflegte, dürfte seine Bear-beitung im Verlauf des Winters 1853/1854 angefertigt haben.

Es scheint dem Herausgeber angebracht, einige Varianten und Les-arten als Fußnoten zu überliefern.

Sie stammen durchwegs aus der Orchesterpartitur und sind im Text durch Kleinstich bzw. Klammern kenntlich gemacht. Nur in we-nigen Fällen möglicher Schreibfehler wurde vom Haupttext (also der Brahms’schen Bearbeitung) abgewichen. Die Entscheidungen kön-nen dem Empfinden der Ausführenden überlassen bleiben, solange denn der Gehalt dieser „psychologischen Musik“ seine Wirkung er-zielt.

Der Herausgeber hat als Produzent und Pianist dieses und andere Werke kleiner Besetzung von Joseph Joachim auf CD aufgenommen. (MUSICA Wien, 1997). Der Impuls zur gedruckten Neuausgabe die-ses hochinteressanten Werkes ging von Herrn Vázsonyi Vilmos ifj. (1935 – 2008) aus, dem hiermit dafür gedankt sei.

Ebenso gilt mein Dank der Sammlung der Gesellschaft der Musik-freunde in Wien, Dr. Otto Biba; der Staatsbibliothek Berlin, Preußi-scher Kulturbesitz; der British Library, London.

Wien, November 2015 Paul Gulda

Joseph Joachim, Biographical notes

b. 28 June 1831, Kittsee/Köpcsény (Kingdom of Hungary; today Bur-genland, Austria).Early training as violinist in Pest and with Joseph Böhm, Vienna.1843 Leipzig under the tutelage of Mendelssohn, who cared for the gene-ral education of young Joachim. 1844 London debut, playing Beethoven’s Violin Concerto, starting a life-long soloist’s career.1847 Concertmaster of the Leipzig Gewandhaus orchestra.1850 Concertmaster at Weimar under Liszt; through him acquainted with Wagner, Bülow, Berlioz.1853-1868 Hanover; 1854 conversion from Judaism to Protestantism; marriage and family, supporting himself as concertmaster and traveling soloist.Starting in 1853, deep friendship and artistic exchange with Robert and Clara Schumann and young Johannes Brahms.1857 open rebuttal of the musical aesthetics of Liszt and the „Neu- deutsche Schule“.1869 transferral to Berlin. First principal of the Königliche Hochschule für Musik .Foundation of the Joachim String Quartet, active and a model of inter-pretation through 35 years.d. 15 August 1907, Berlin.

The biographical sketch given above proves the extraordinary position Joachim attained in the musical life of his era, connected as he was to virtually every significant personality therein. In this environment, and with the encouragement of Mendelssohn, Schumann, Liszt and Brahms, young Joachim felt inclined to composition. Circumstances of his professional life, but also his innate self-doubt (a trait that is even audible in his music as such) led him to neglect composing after the year 1860. However, there exists documentation of 56 finished works, ranging from chamber to orchestral music.

The overture (the term here not intended for theatrical use, but rather resembling the „Symphonic Poem“ as created by Liszt and Strauss) after Shakespeare’s Hamlet was first drafted in the summer of 1852 and sent to Liszt and Schumann in an early, but completed stage. Both had the highest praise for the work and conducted its per-formances in Düsseldorf and Weimar, respectively. In a letter dated April 1853, Liszt writes: “‘To be or not to be, that is the question’ in matters of art … Among others, the work has the merit of resembling you, just the way I know and love you.“

As with all his compositions, Joachim repeatedly revised the work; only in November of 1854 a fair copy of the orchestral score was pre-pared for printing at Breitkopf & Härtel’s, and dedicated to the mem-bers of the Weimar court orchestra.

Johannes Brahms and Joachim became lifelong close friends and collaborators on stage, as well as counselling each other in matters of composition from 1853 onwards. It is to be assumed that Brahms made his arrangement sometime during the winter of 1853/1854. The editor thinks it useful to inform about a number of variants right in the text, either in footnotes or marked by small print or brackets. These variants stem from Joachim’s score; only in some cases of possible mistakes by Brahms Joachim’s version is printed in the main text. The final perfor-mance decisions should be made by the players as best they may feel to express the underlying “psychological aspect” of the score.

The editor is responsible as producer and pianist for the recording of Joachim’s chamber works, issued on MUSICA Vienna in 1997. Mr. Vázsonyi Vilmos ifj. (1935 – 2008) has strongly supported the publication of the printed material. I am very grateful to him and to: the collections of Gesellschaft der Musikfreunde in Wien, Dr. Otto Biba; the Staatsbibliothek Berlin, Preußischer Kulturbesitz; The British Library, London.

Vienna, November 2015 Paul Gulda

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© Copyright 2009 by Ludwig Doblinger (Bernhard Herzmansky) K.G. , Wien - MünchenPrinted in Austria

Klavierbearbeitung: Johannes Brahms (1833 _ 1897) Joseph Joachim (1831 _ 1907)

herausgegeben von Paul Gulda

für das Pianoforte zu 4 Händen

Pianoforte Secondo

2) Das Zeichen x im Text bezeichnet die Stellen rascher Handablösung zwischen Primo und Secondo.1) JJ: Bass gis statt a

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© Copyright 2016 by Ludwig Doblinger (Bernhard Herzmansky) KG, Wien Printed in Austria

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D. 19 834

Ouverture zu „Hamlet“


Klavierbearbeitung: Johannes Brahms (1833 _ 1897) Joseph Joachim (1831 _ 1907)



Pianoforte Secondo

2) Das Zeichen x im Text bezeichnet die Stellen rascher Handablösung zwischen Primo und Secondo.1) JJ: Bass gis statt a

2)

© Copyright 2016 by Ludwig Doblinger (Bernhard Herzmansky) KG, Wien Printed in Austria

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2) Das Zeichen x im Text bezeichnet die Stellen rascher Handablösung zwischen Primo und Secondo.The sign is intended to mark swift position interchanges between upper and lower part.

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D. 19 834


Allegro agitato

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Allegro agitato

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œœœb œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœœb œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œ Ó

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cresc.

D. 19 834

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poco a poco string.


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C

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Allegro agitato

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loco

cresc.

D. 19 834

Pianoforte Primo 23

Allegro agitato

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Ouvertüre zu „Hamlet“ Overture to “Hamlet” · Ouvertüre zu „Hamlet“ Overture to “Hamlet” op. 4 für Klavier zu vier Händen / for piano four hands bearbeitet von