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E D I T
O R I A L
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Empezamos año, y empezamos con ilusiónrenovada y muchos
proyectos. Comienzan allegar noticias con actividades, dentro y
fuerade nuestras fronteras. Esperamos ansiosos elcomienzo de la
convención de Barcelona que
promete ser un gran acontecimiento, de esos
que no pueden perderse.
Estoy seguro de que muchos nosencontraremos en Barcelona, y no
puedo por menos que animar a los indecisos a queacudan. Es,
sin lugar a dudas, una cita quedisfrutaremos, unos días de
convivencia enlos que no habrá lugar al aburrimiento.
Plegando auspiciados por los grandesmaestros que acudirán como
invitados ydisfrutando de sus enseñanzas y sus personas.
En otro orden de cosas, hemos comenzadouna serie de cambios en
el Boletín. Se tratade pequeños cambios destinados a
remozar un poco la apariencia del mismo para hacerla,
si podemos, un poco más atractiva.Esperamos que os guste.
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ací en Zaragoza en 1986 y ac-tualmente estudio 1º de
Mate-máticas en la Universidad de
Zaragoza.
Mi afición por la papiroflexia naciócuando yo tenia unos 11 ó 12
años a partir de un libro muy sencillo queteníaa mi hermana y
con el que ellahabía llenado una caja de figuras de papel
preciosas, con las que yo a aque-lla edad me quedaba
maravillado.
Con el tiempo fui consiguiendo másdesarrollos de otros libros.
Tambiénme recorrí muchas de las bibliotecaszaragozanas fotocopiando
( ¿? )todo lo que pillaba. Un amigo me dejóel libro A vueltas
con el papel , por elque me enteré de la existencia delGrupo
Zaragozano de Papiroflexia(GZP), un grupo más o menos
esta- ble que se reunía todos los lunes en el
Café Levante (o eso ponía)... Fui un par de lunes por dicho
Café para tra-tar de conocerlos, pero por allí nuncaencontré a
nadie.
Recuerdo que fui a una exposición quehubo en el Colegio Mayor
Cerbunade Zaragoza por la convención de1993. Había figuras plegadas
por grandes maestros a los que yo casi ni
conocía, y plegadas con papeles detodos los tipos y colores
(todo un des-
N
Quién es Quié
José AngelIRANZO
SANZ
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cubrimiento para mí, que lomás que había plegado era papel
charol).
En 1999 me enteré por el pe-riódico de la presentación
de El libro de los aviones de
papel plegado por parte delGZP y fui para intentar
co-nocerlos, pero como todavíaera muy joven permanecería
unos años más de incógnitoen este grupo.
En la última convención quehubo en Zaragoza (año 2000)fue cuando
me hice socio dela AEP. No participé en laconvención, pero al menos
yaestaba dentro de un grupoque me mantendría informa-
do de la papiroflexia en Es- paña.
Mi primer contacto real conel GZP fue en la reunión quese
celebró en Riglos (Zarago-za) en el 2002 (Pleguémonos2002), en casa
de Carlos Po-marón. Allí conocí a muchosde los grandes maestros
es- pañoles (Gabriel Álvarez,Juan Gimeno, Luis Bas, Car-los
Pomarón,....). Aprendí ausar nuevas técnicas como el
papel humedecido y descubrínuevos papeles como el Can-son.
A partir de esta fecha co-mencé a acudir regularmentea las
reuniones que se cele- braban.
Luego llegó mi primera con-vención, la de Santiago, enel 2003.
Allí pude conocer ala crême de la papiroflexia in-ternacional
(Kamiya, Brill,los Momotani,...).
Acerca de mis creaciones nohay mucho que destacar, to-davía
estoy aprendiendo mé-todos y técnicas. Mis figuraslas he creado
esencialmentede dos formas: aprovechan-do las casualidades de
plegar al azar o trabajándome el pa- pel en busca de una
idea.Pero he de reconocer queninguna de las dos me hadado
resultados realmente buenos. La primera, no con-siste en un
plegado al azar sinmás, sino más bien, en co-ger un cuadrado de
papel,empezar a plegar fijándose bien y viendo las
distintas
posibilidades de cada paso ycuando se llega a un punto
Cabeza de lobo.
Ratón.
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en que el papel se parece aalgo, intentar sacar el restodel
modelo, o incluso recon-figurar un nuevo modeloadaptando lo que ya
tenía-mos. Es, por ejemplo, el casode la cabeza de lobo.
El segundo método da resul-tados más frecuentementeque el
primero, pero en mis
manos todavía resulta un poco zafio, más que por
losresultados, porque utilizo unmétodo de plegado que nome parece
el mejor (fuelle) yaque abusa mucho del papel yutiliza rectángulos
de papelde dimensiones cualesquiera.Aun así, estoy contento de
loslogros, como son, por ejem-
plo, el tren o algunas partesdel escudo de Aragón.
En general, no me suelengustar los modelos que sonexcesivamente
complejos.
Camiseta del Atléticode Madrid.
Escudo de Aragón.
Creo que todos estos mode-
los ganan en vida y dinamis-mo si son más sencillos. A
mi juicio, algunos de estos mo-delos abusan del papel,creando
la necesidad de bus-car nuevos papeles para ple-gar nuevos modelos,
en vezde ser modelos que se adap-ten al papel, como creo queseria
lo lógico.
Entre los creadores que más
me gustan, se encuentran
Neal Elias, capaz de crear casi cualquier modelo
utili-zando el plegado en fuelle;Javier Caboblanco pues creoque
todas sus figuras despier-tan el sentido más instintivode la
papiroflexia; Joisel queimprime a sus creaciones unarte casi
escultórico y AníbalVoyer, cuyas figuras, a pesar
de que algunas de ellas soncompleja, son increíbles.
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Hay personas que, sintiendola necesidad de conocer elorigen de
la papiroflexia entodos sus aspectos, han de-dicado obsesivamente a
estaocupación horas, días y añosde su vida; a menudo en so-litario
y creando su propiométodo de trabajo e hipóte-
sis de investigación. Estas personas han ayudado a
com- prender la evolución del pa- pel plegado y a
provocar elinterés en muchos plegado-res y personas cultas,
logran-do con ello la dignificación
y el reconocimiento de la pa- piroflexia como arte.
A estos investigadores debe-mos la fundación, los pasa-dos días
4 y 5 de diciembreen Halle (Alemania), dePADORE, una sociedad
in-ternacional dedicada a la do-
cumentación e investigaciónde la papiroflexia. Investiga-dores y
plegadores proceden-tes de Inglaterra, Holanda,Alemania y España
asistierona esta cita. Destaquemos la presencia activa en
Halle de
dos personalidades de la in-vestigación española comoVicente
Palacios y Juan Gi-meno. Otros investigadoresenviaron artículos
científicosy de divulgación desde el Ja- pón, Francia e Italia
que sedistribuyeron entre los pre-sentes. Otras personas a
títu-
lo personal, instituciones cul-turales y científicas, así
comoasociaciones de Papiroflexia(entre ellas la AEP) enviaronsu
apoyo para la fundación deesta nueva sociedad.
La Asamblea fundacional dePADORE tuvo lugar en elmarco de la
exposición “100
años de libros de Papiroflexiaen alemán” que se mostraba
Fundación de PADORESociedad Internacional de Documentación
eInvestigación sobre la Papiroflexia
Por Joan Sallas
Algunos de los participantes:
De pie: Regina Kasparek
V. Palacios, Jens-Helde
Dahmen,Nele Fróde, Joan
Sallas y Ilona Scheínewrk.
Sentados: J. Gimeno,David Lister y Elsje van der
Ploeg.
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ALOJAMIENTOS ALTERNATIVOS
En el caso de que se agotaran las plazas de alojamiento en la
residencia, aquí os proponemosalgunos alojamientos alternativos,
cercanos al lugar de la Convención:
****HOTEL ALIMARA Berruguete, 126 934270000
www.alimarahotel.com**HOTEL COLORS Campoamor, 79 932749920
www.hotelcolors.comALBERGUE Mare De Déu De Montserrat Pg. Mare
deDéu del Coll 41-51 932105151
CONCURSO INTERNACIONAL DE CREADORES
La Asociación Española de Papiroflexia convoca el III Concurso
Internacional de Creadores alque podrán presentarse todas las
personas (socios y no socios) que lo deseen, de acuerdo conlas
siguientes BASES
1. Cada concursante podrá presentar cuantas figuras desee
siempre que sean originales (no publicadas anteriormente) y no
superen los 30 cm. de tamaño.
2. Será obligatoria la presentación de las figuras y sus
desarrollos debidamente firmados eidentificados con el nombre y
todos los datos de contacto del creador (nombre yapellidos,
dirección de correo postal, e-mail, teléfono de contacto, nombre de
la figura,material). Las figuras se enviarán a:
Joel García MoixC. Foneria 33, Esc A, ático 4ª08038 Barcelona
(España)
3. La elección de la mejor figura se realizará mediante votación
popular entre todos los asistentesa la Convención Internacional de
Barcelona.
4. Todas las figuras recibidas pasarán a formar parte del Fondo
de la AEP, quien se reserva elderecho a publicarlas en los
boletines ordinarios y extraordinarios, editados por laAsociación,
así como en el libro o CD de la Convención.
5. Cada participante recibirá un diploma de participación.6. El
plazo para recibir figuras finalizará el viernes 13 de mayo de
2005. De esta manera todo
el que quiera podrá traer su creación en persona.7. El premio
consistirá en Trofeo conmemorativo y una cámara de fotos digital de
alta resolución.
MODALIDAD INFANTIL
1. Podrán presentarse todas las personas que lo deseen (socios y
no socios) menores de 16años (no cumplidos antes del 31 de Marzo de
2005), en las mismas condiciones que enla categoría de adultos.
2. El premio, que podrá ser declarado desierto, será un vale de
100 euros en artículos de la
tienda de la Asociación
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EL LIBRO DE LA CONVENCIÓNLos diagramas para su publicación en el
Libro de la Convención, podéis enviarlos vía e-maila la dirección
[email protected] o vía correo ordinario a la dirección
siguiente:
Joel García MoixC. Foneria 33, Esc A, ático 4ª08038
BarcelonaEspaña
Notas importantes:1 Los diagramas deben ser originales, es
decir, no publicados anteriormente.
2 El formato de los archivos preferido es PDF.3 En el caso que
recibamos muchos diagramas, se hará una selección, publicando
algunosen papel y el resto en un CD-ROM. Si no estás conforme con
que tus diagramas se publiquen en formato electrónico, por
favor indícalo claramente cuando los envíes.
5 Todos los diagramas recibidos pasarán a formar parte de la
AEP, quien se reserva el derechoa publicarlos en los boletines
ordinarios y extraordinarios, editados por la Asociación.
6 En el envío como mínimo hay que indicar los datos siguientes:
nombre del autor, nombredel modelo, si se recomienda un papel en
concreto, dimensiones y forma del papel de partida, si bicolor
o uniforme y el tamaño de la figura final.
7 La fecha máxima para la recepción de diagramas es hasta el 20
de marzo de 2005.
TALLERESSi alguno de los asistentes está interesado en presentar
un taller, ya sea de plegado de figuras,confección de papel, CP’s,
o de cualquier técnica relacionada con la papiroflexia,
estaremosencantados de que os pongáis en contacto con nosotros.
Serán también bienvenidas lasconferencias o clases teóricas sobre
métodos de diseño de figuras (matemáticos o no), historiade la
papiroflexia, papiroflexia y educación, etc.
CONTACTOSi deseas contactar con el grupo organizador para
cualquier duda, petición o sugerencia puedeshacerlo mediante las
siguientes vías:
Dirección:Joel García MoixC. Foneria 33, Esc A, ático 4ª08038
BarcelonaEspaña
Email: [email protected]
Teléfono: 679818854 (Javier)
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RAMÓN ACÍN AQUILUÉPor Juan Gimeno
Artista español, nacido enHuesca (Aragón) el 30 deagosto de
1888. Muy jovenrecibió clases de dibujo en eltaller del pintor
FélixLafuente. En 1917 obtiene plaza de profesor de
dibujo para la Normal de Huesca,alternando sus labores
peda-gógicas, con las artísticas y políticas. Expone por
dife-
rentes capitales españolas susesculturas con planchas
me-tálicas. En 1923 contraematrimonio con ConchitaMonrás Casas, con
la quetendrá dos hijas, Katia y Sol.A partir de 1928 y hasta1930,
trabaja, bajo el estímu-lo de Pablo Gargallo, con planchas de
hojalata y alumi-
nio recortadas (sus bocetos,los solía hacer en
cartulina),inicialmente en formato pe-queño, como sus
“desnudosfemeninos”, aunque progre-sivamente va dándole
mayor tamaño: “Bailarina”, “ElAgarrotado”, “El Crucifica-do”,
“Bañista” “Eva des- pués”, etc., muchas de ellas
las expuso tanto en la SalaDalmau de Barcelona (di-
ciembre, 1929), como en ElRincón de Goya de Zaragoza(mayo,
1930), o El Ateneo deMadrid (junio, 1931). En1929, realiza sin
lugar a du-das su obra más conocida con planchas de hierro, el
“ Mo-numento a la Pajarita”, en elParque de Huesca. Tambiénde
estas mismas fechas
(1928-29) es la “ Pareja de pa jari tas”, del Museo
deHuesca. Tras la sublevación pro-republicana de Jaca (12de
diciembre de 1930), por Galán y García Hernández, ydada su
amistad con ellos,debe huir a París. Con eltriunfo de la II
República,vuelve a Huesca, donde se re-
integra a su cátedra y se leencarga el Monumento a Ga-
lán y García Hernández enJaca, en piedra y bronce. Du-rante todo
el periódo republi-cano sufrió procesos, multasy encarcelamientos,
e inclu-so llega a tenerse que ocultar varias veces por sus
ideasanarquistas. En 1932, trasganar el premio “gordo” dela lotería
de Navidad, finan-
ciará y producirá la películade su amigo Luis Buñuel
so- bre Las Hurdes, “Tierra sinPan”. Tras el triunfo de
lastropas sublevadas contra la IIRepública, Acín se escondeen su
propia casa, pero la de-nuncia de un vecino y el oir cómo la
policía amenazaba asu esposa de fusilarla si él no
aparecía, hace que se entre-gue y, aquel mismo día, el 6
Monumento a la pajarita.
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de agosto de 1936, es fusila-do por la noche junto a lastapias
del cementerio; unosdías después su mujer sufreigual muerte. Por
decirlo conmejores palabras que lasmías, las de Max Aub:
« Nocuenta la multitud donde los
vecinos / -esos terribles ve-
cinos españoles- / denuncia-
ron a troche y moche / (¡Ay
Ramón Acín, fusilado y fusi-lada su mujer / por culpa
de
sus buenos vecinos de
Huesca!).»
El “ Monumento de las Paja-ritas” o “de las Pajaricas”,como
él decía, había sido pre-viamente realizado en cartu-lina, y así
con este formato
lo expuso en la sala Dalmauy en el Rincón de Goya bajoel título
de « Maqueta de la“fuente de las pajaricas”
(hierro y cemento), instala-
da en el parque de los niños
de Huesca» Por fotografíasque se hicieron en aquellaépoca de las
maquetas, traslas pajaritas afrontadas secolocaría un barco velero
y,según García Guatas, unas jirafas (presentadas tambiénen
cartulina recortada y do- blada). Al final sólo se hicie-
ron las dos pajaritas en cha- pa de hierro de 5 mm
reali-zadas por la empresa Averly,de Zaragoza, a un tamaño de125 x
120 cm cada una y un pedestal escalonado de ce-mento, al que
se le acompa-ñó de cuatro bancos, tambiénde cemento con una
pajaritarehundida en el centro de susrespaldos.
De planchas de hierro dobla-das igualmente, es la
“ Pare- ja de pajaritas”, del Museode Huesca de 11 x 13 x
8cm. Debió ser, supongo, laúltima prueba, ya en metal,de las
definitivas del monu-mento.
De las fotos que conservamosdel matrimonio Acín-Monrás
hay una, de R. Compairé,
Cartel anunciador de una exposición.
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muy significativa: en el es-quinazo de su casa, se
hallansentados, cada uno en una si-lla, mirándose uno al otro yen
medio de ambos, sobreuna mesita, hay una jaula quecontiene
encerrada a una pajarita de papel, único ser que puede
vivir aprisionadosin que sufra.
No cabe duda que el motivoestá íntimamente ligado
al prestigio que la papiroflexiahabía tomado en España
alasociarse esta figura a auto-ridades del calibre deUnamuno,
García Lorca, Ra-fael Alberti y Oscar Esplá,entre otros, y porque,
en cier-ta forma tocaba la fibra sen-
sible de nuestra infancia.Estilísticamente las formasrotundas y
angulosas de las pajaritas y el cubo, seentroncaban con el
arte
cubista que se desarrolló enParís. Él mismo nos define suestilo
casi sin darle importan-cia, cuando expuso en El Ate-neo de Madrid
(junio, 1931):« Expongo unas chapas demetales baratos
animadas
por sencillos dobleces [.../...] Poca cosa todo, pero
no es
el material sino el espiritual,
como diría Unamuno. [.../...]
De vuelta de la emigraciónde París, presento en el
Ate-
neo -¿dónde mejor?- la obra
que hice y en espera de la que
haré no sé ni cuando [.../...] No he venido a Madrid
para
exponer: no merecía la mo-
lestia y los cuartos que ello
supone. Como delegado de la
CNT, he venido representan-
do a los Sindicatos del Alto Aragón. Con mi billete de
de-
legado, junto al pijama y el
cepillo de dientes, he factu-
rado estas cosas de arte
semiburgués...».
Sobre su estilo, decía a fina-les de la década de los 80
delsiglo pasado, el pintor abs-tracto Antonio Saura: « Hoydía
podemos ver las pajaritas
no como un objeto destina-
do exclusivamente al goce in-
fantil, sino como una obra
lúdica cuyo juego especular
y efectividad minimalista laidentifican con ciertos
aspec-
tos del arte más reciente». Oesta otra de otro pintor y pai-sano
suyo, Alberto Carrera,también de los 80: « El hechode sacar
las pajaritas fuera
de las aulas y llevarlas más
allá del pasatiempo, plantán-
dolas en medio del parque,
debió suponer un fuerte im- pacto en la Huesca de
enton-
ces. Desde mi punto de vis-
ta, en este sentido, en cuanto
al concepto se adelanta al
minimalismo»
Sin embargo, dicha obra mar-có para siempre el paisaje deHuesca.
El ya mencionadoAntonio Saura decía de él:« En realidad, he
conocido a Ramón Acín por amor a una
escultura. Esta escultura se
convirtió en fetiche infantil,
Maqueta original del monumento a la pajarita.
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símbolo del perdido jardín de
las delicias; icono fijado
para siempre en la fervorosa
nostalgia, resumidor, incluso,
del sensual vuelco de la mi-
rada. Desde mi infancia, este
monumento ha permanecido
Pajaritas de chapa en el museo de Huesca.
en la memoria como un sím-
bolo de mi ciudad natal,
como un espacio feliz y cen-
tral cuyo recuerdo se impreg-
nó más tarde, en el conoci-
miento de la historia, de un
contenido trágico».
1035Juan Francisco Conde GudiñoLa Merindad, nº 10, 2º C31200
ESTELLA (NAVARRA)1036
Jorge Sotelino VicoConde Aranda 29-2º dcha30880 Aguilas
(Murcia)1037Carmen PolcaroVia Cavour, 2183100 Avellino
AVItalia1039Mariona Pié JusteVia Leoncavallo, 12
41100 ModenaItalia
1040Vicente Suárez SanjuásSánchez Calviño 70-76 5º D15404 Ferrol
(A Coruña)1042
Ero Porto BalsaPraza de Sofia, 7-1ºB15707 Compostela (A
Coruña)1043José Ramón Martínez del RíoDuque De Ahumada,8, 4º A42004
Soria1044Eduardo José Vela CidadSalvino Sierra, 4- 2º izda34005
Palencia
1045
Blanca Piedrafita BaudínDolores Marqués, 52 A 12ºH46020
Valencia1046Marc Vigo AngladaArizala, 19, ppal. 3ª08028
Barcelona1047Ignacio Fuentes SalaJerónimo Santa Fe, 70- 4º
dcha30800 Lorca (Murcia)
1049Fernando Pérez AragónCardenal Torquemada,8 - 1ºdcha47010
Valladolid1050José Félix Torres ArenasMonzón no.416 col.cerro de
laEstrella09860 Iztapalapa (D.F. Méjico)Méjico
1051Mª Gloria García ArévaloColegio Mayor “El
Carmelo”-Av.Filiberto Villalobos, 18-3237007 Salamanca1052Marc
Sky94-B Beverly Hill TerraceWoodbridge, NJ 07095U.S.A.1053
Mª Isabel Borges PérezSan Bartolomé de Geneto 7038296 La Laguna
(Sta. Cruz deTenerife1054José González OrtegaPlaza Regomir, 3 -4º
1ª08002 Barcelona1055Francisco Javier TorresLabandeira
Lamas de Prado 64 bajo27004 Lugo
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CoheteRecogido por Belén Garrido
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Corta una bolsita de infusión por lalinea de puntos y tira su
contenido.
Enciende con una cerilla la parte superior y empieza a
contar la marcha atrás:
10, 9, 8, 7, 6,5, 4, 3, 2, 1 ...
Haz con la bolsita una estructura culíndricay colocala en una
superficie horizontal.
¡¡ CERO !!
El cohete sale disparado hacia arriba.
Un poco de...HETER ODOXIA
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