Paolo Amulfi - Il Blues Elettrico

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Paolo Amulfi

IL BLUES ELErrRlCO

"blueg" e "rock-blueg" per chHarr. elettrics

CONTIENE C4SSE/TA

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un ringraziamento particolare a:

Massimo Amulfi

Massimiliano Fedeli (per la copertina) Luigi Gagliardi

Annunziata Ravi

Giovanni Unterberger

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:n~~~~cali ANCONA, .Italia

Propriet esclusiva per tutti i paesi deUe Edizioni BRBEN - Ancona, Italia.

Copyright 1992 by Edizioni BRBEN - Ancona, Italy.

Tutti i diritti di traduzione e trascrizione sono riservati per tutti i paesi.

espressamente vietata la riproduzione fotostatica

o con qualsiasi altro procedimento,

senza il consenso scritto dell'editore.

Ogni violazione sar perseguita a termine di legge

(R.D. 633 del 22.4.41 " artt. 171, 172, 173 e 174).

Il

pubblicazione prodotta in collaborazione

con il centro didattico LIZARD - Fiesole (Firenze)

INTRODUZIONE

1/ modo di suonare la chitarra elettrica, dalle sue origini fino ad oggi, ha subito un 'evoluzione continua e la sua tecnica si costantemente sviluppata, seguendo e addirittura determinando l'evoluzione dei generi musicali moderni.

Ma stato dagli anni '60 in poi che le tecniche chitarristiche si sono sviluppate ad un ritmo vertiginoso, e il merito di questa straordinaria evoluzione va attribuito ad alcuni grandi chitarristi, tutti pi o meno "rivoluzionari" per la loro epoca: limi Hendrix, Eric Clapton, Edward Van Halen, Stanley lordan, ecc.

La tecnica tradizionale della chitarra elettrica (quella legata al "bending", al "vibrato", allo "slide", ecc.) risale invece al periodo degli anni '50, ed stata sviluppata prevalentemente da chitarristi "blues" che hanno creato le premesse per la successiva evoluzione operata dai chitarristi "rock".

La trattazione di questo libro parte dall'esposizione delle tecniche di base ("simbologia 'J, per passare poi ai principali aspetti del "blues" ("Il blues in tonalit maggiore ", "Il blues in tonalit minore", ."Il bottleneck" e "1/ fraseggio blues nella musica rock'J, con le principali regole armoniche (scale, giri armonici, "tum-around'J, fraseggi, accordature aperte, ecc.

Troverete, inoltre, undici brani negli stili e nelle tonalit pi in uso nel "blues". Sono brani composti appositamente per questo libro e comprendono la chitarra solista ("lead guitar') e la chitarra ritmica ("rhythm guitar"). Le relative trascrizioni - presenti sia in musica che in in tavola tura - costituiscono un 'ottima base per l'apprendimento del "lessico blues".

Nella cassetta allegata potrete ascoltare le registrazioni delle tecniche di base (quelle

della "simbologia '), dei fraseggi e dei brani. Questi ultimi sono registrati in modo completo ("lead guitar", "rhythm guitar", basso e batteria) e, subito dopo, senza la chitarra solista: in tal modo vi sar possibile sovrapporre voi stessi la parte di chitarra appena studiata o una vostra improvvisazione. A coloro che non foss~ro in grado di riprodurre nota per nota' le parti di chitarra dei brani, sar comunque utile esercitarsi sulle basi musicali anche solamente con alcuni fraseggi. Ho volutamente trascurato il "blues jazzistico" poich, avendo esso armonie pi complesse, richiede un 'ampia esposizione soprattutto per ci che riguarda !'improvvisazione, con un approfondimento dell'armonia "jazz" per il quale sarebbe necessario un libro a parte.

Vi ricordo infine che la componente espressiva determinante nello stile di un buon "bluesman": evitate quindi di eseguire i vostri assoli a velocit eccessiva e soprattutto non "ingolfate" di note le eventuali improvvisazioni, cercando invece di far "cantare" la vostra chitarra. Tutto ci richiede uno studio lungo e paziente, concentrato sull'aspetto espressivo dello strumento (dinamica, tocco, controllo del vibrato, ecc.), assieme all'ascolto dei migliori interpreti del "blues elettrico" tramite le incisioni discografiche dei grandi artisti: Muddy Waters, }ohn Lee Hooker, B.B. King, Freddie King, Albert King, Buddy Guy, T. Bone Walker, Albert Colfins, Mike Bloomfield, Eric CIapton, lohnny Winter, Stevie Ray Vaughan, }immy Vaughan, Robert Cray, }ohn Mooney, Kenny Neal, Robben Ford, }effHaley, ecc. Buon lavoro e buon divertimento!

Paolo Amulfl

INDICE

SIMBOLOGIA ........................... ,.......... pago 7

Intavolatura - Hammer on - Pull off - Trillo - Bending up - Bending release - Vibrato - Sfide - Damping - Nomenclatura delle note.

IL "BLUES" IN TONALIT MAGGIORE. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. pago Il

- Giri armonici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. pago Il

- Le scale pentatoniche ....................' . . . . . . . . . . . . .. pago 13

- La scala "blues" .. " .......... o o o o o . o o o o o o' pago 14

- L'improvvisazione. o .. o . o o . o o o .. o o o . o . o . o o . o . o o o o o ... o pago 16

- "Turn-around" o .. o o o . o o . o o o o . o o . o o o o o o o o o o o o o o o o o o pago 22

- "SHE'S FUll OF LIFE" o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o o pago 24

- "CHEER UP" ."0." o o o o o o o o o o o o o o o o o o . . . o o . . o o o . o o o . o pago 32

- "DREAMLAND" . o . o o o o o .. o o o o . o . o . o . o o o . o . o o o o .. o . o pago 41

- "GRACEFUL SMILE" . o o . o o .. o o o o ... o .. o . o o . o o o o . o o . o o .. pago 48

- "DON'T BOTHER" o o o o .. o . o .. o . o o . o o ... o o . o o o ..... o o . o pago 59

- "A LUSTFUL WOMAN" o o . o o o o .. o o o o . . o . o o o . .. o . o' pago 68

IL "BLUES" IN TONALIT MINORE pago 77

- Giri armonici o o o . o o o . . o o o o . o o . o . o o o o . . . o o o o o . o o o o . pago 77

- L'improvvisazione o o o o o o o o o o o . o o o o o o o . o o o o o o o o o o o o o . pago 78

"- "SENSATIONS" o . . . o o . o . . o o o o . o . . o .. o . o o o o o . o . . o . o o . o pago 79

- "STAYING OVERNIGHT" . o o . . o . o . o o .. o . o o . o . o . . o o . o . o o o . pago 87

IL "BOTTLE-NECK" (slide guitar) . o o. o o o .. o .. o o . o o . o . o o o o pago 95

- Fraseggi (open E tuning) . o o o o o o o o o o o o . o o o o o . o o o o o o o o . o. pago 98

- "RELAXING BLUES" o o . o .. o o o o o o o .. o o o o o . o o o o o o o o o o o o o pago 100

- Fraseggi (open A tuning) . o . o .. o o o o o o . o o o o o . o .... o o .... o. pago 109

- "HOT DAYS" ... o o .... o... o ... o . o ........ o. pago 111

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IL FRASEGGIO "BLUES" NELLA MUSICA "ROCK" . o .... o . . . pago 119

- "CASTLES IN THE AIR" o o .... o . o o ... o o . o o . o o o .. o .. o . o. pago 120

PRONTUARIO DEGLI ACCORDI PI USATI NEL "BLUES" ... o .. pag.123

- -

SIMBOLOGIA

L'intavolatura (posta sotto il pentagramma) un preziosissimo aiuto per l'identificazione di tutte le tecniche di espressione, e risulta naturalmente indispensabile per coloro che non conoscono la notazione tradizional~. Ogni linea corrisponde ad una corda (la prima quella in alto e le altre di seguito); su tali linee vengono scritti i numeri che indicano i tasti da premere.

LATO A.!'tU

HAMMER ON (legatura ascendente) La rappresentazione grafica di questa tecnica data dalla legatura posta su due note (la seconda pi alta della prima). La tecnica consiste nel suonare la prima nota e poi, senza pizzicare di nuovo la corda, abbassare il dito della mano sinistra con decisione, "martellando" sul tasto corrispondente alla seconda nota:

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POLL OFF (legatura discendente) Questa tecnica rappresenta il procedimento inverso rispetto all'hammer on, e viene raffigurata anch'essa con una legatura posta su due note (la seconda pi bassa della prima). Dopo aver suonato la prima nota, "tirar via" il dito della mano sinistra in modo da ottenere il suono della seconda nota (gi premuta da un altro dito). Anche in questo caso la mano destra pizzicher solamente la prima nota:

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TRILLO

Si tratta di una rapida successione di hammer on e pull off consecutivi:

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BENDINO UP (tirata ascendente) Sul pentagramma questa tecnica viene raffigurata come l'hammer on, mentre sull'intavolatura la seconda nota (ascendente) viene scritta col numero del tasto tra parentesi. Dopo aver suonato la prima nota, tirate la corda con lo stesso dito, fino ad ottenere il suono della nota successiva. La tirata pu essere eseguita sia verso le corde basse sia verso quelle alte, ma di solito viene utilizzata soprattutto sulle corde basse. Esercitatevi in particolar modo con l'anulare, poich il dito pi usato; inoltre, disponete almeno un altro dito dietro a quello che esegue il bending (impossibile quando viene utilizzato l'indice), in modo da poter controllare meglio l'intonazione.

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SIMBOLOGIA

BENDING RELEASE (tirata discendente) l'effetto contrario del bending up. Anche in questo caso, sul pentagramma viene raffigurato come il pull off, mentre sull'intavolatura rappresentato come un bending up alla rovescia .

Questa tecnica risulta pi difficile di quella precedente, poich bisogna partire da una nota gi tirata per poi rilasciarla.

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VIBRATO Questo effetto rappresenta probabilmente la tecnica pi importante per dare espressione ad una nota.

Per ottenere il vibrato necessario variare leggermente e rapidamente l'intonazione, tirando e rilasciando pi volte la corda; in pratica si tratta di eseguire dei brevi bending up e release in successione, "ruotando" il polso con la base dell'indice appoggiata sul manico.

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SLIDE (ascendente) DAMPING La rappresentazione grafica di questa un effetto di "smorzamento" del suotecnica una linea orizzontale (talvolta no, che viene ottenuto appoggiando trasversale) posta tra le due note (la (senza premere sui tasti) le dita della seconda pi alta della prima). Dopo mano sinistra su una o pi corde, menaver suonato la prima nota, portate lo tre la mano destra suona normalmente. stesso dito sulla nota successiva senza allentare la pressione, ma "scivolando" Il damping viene raffigurato con una X attraverso i tasti intermedi (la mano (sia sul pentagramma che sull'intavoladestra pizzica solamente la prima nota). tura):

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SLIDE (discendente) NOlVlENCLATURA DELLE NOTE Come lo slide ascendente, ma alla rove In alcuni casi (sigle degli accordi e acscia: cordature aperte) sar adottata la no

menclatura anglosassone:

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IL "BLUES" IN

TONALIT MAGGIORE

GIRI ARMONICI

La struttura armonica del blues si basa soprattutto sui tre accordi costruiti sull, IV e V grado della scala. In un blues in tonalit di DO MAGGIORE avremo, quindi, i seguenti accordi: C (I grado), F (IV grado) e G (V grado).

Molto spesso questi accordi sono di settima (C7, F7 e G7), di nona (C9, F9 e G9) e, talvolta, di tredicesima (C13, F13 e G13). La struttura pi usata quella di 12 battute, ma, nonostante sia utilizzata in tantissime composizioni, esistono molte varianti; ci sono brani, infatti, che sono strutturati in 8, lO e 16 battute, o addirittura con delle strutture miste.

Anche per gli accordi esistono v~rie

possibilit: possiamo trovare, infatti,' al

cuni accordi di passaggio che si inseri

scono fra i tre canonici (vedere il giro

armonico n. 3).

In genere, il blues dovrebbe essere terzi

nato (swing) e quindi eseguito nei tempi

12/8 e 6/8. Esistono per anche blues

eseguiti in 4/4 e - pi raramente - in

3/4.

Visto quindi che le strutture e le pro

gressioni armoniche di un blues sono

veramente tante, problematico redi

gere un elenco completo dei giri armo

nici blues. Preferisco perci presentare,

qui di seguito, le successioni pi tipiche

usate in questo genere musicale, ma vi

raccomando comunque di ascoltare attraverso i dischi dei grandi artisti gi

citati - tutte le molteplici varianti.

GIRI ARMONICI

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IL "BLUES" IN TONALIT MAGGIORE 12

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13 Le scale pentatoniche

LE SCALE PENTATONICHE Esistono due tipi di scala pentatonica:

maggiore e minore.

Sono scale formate da cinque note e

possono essere confrontate rispettiva

mente con la scala diatonica maggiore e

con la scala minore naturale. La pentato

nica maggiore differisce dalla diatonica

maggiore per l'assenza del IV e VII gra

do, mentre la pentatonica minore diffe

risce dalla minore naturale per l'assenza

del Il e VI grado.

Nella pentatonica maggiore avremo,

quindi, in successione, il l, Il, III, V e VI

grado, mentre nella pentatonica minore

avremo ili, III, IV, V e VII grado.

Corn..e--fra le scale diatoniche maggiori e

minori, anche fra le due scale pentatoni

che esiste lo stesso rapporto: ogni scala

maggiore ha una scala relativa minore,

costruita a partire dal VI grado e ogni

scala minore ha una scala relativa maggiore a partire dal III grado. .

Ci significa che ogni scala maggiore

ha le stesse note della scala relativa

minore, anche se le due scale "partono"

da due note diverse (toniche) e hanno

quindi una diversa successione di inter

valli.

Ecco la disposizione delle due scale sul

pentagramma:

Scala pentatonica maggiore di DO

.... .. (DO-RE-MI-SOL-LA)

Scala pentatonica minore di LA

:+: ....ii (LA-DO-RE-MI-SOL)

N ei box (settori della tastiera) illustrati a pagina seguente ho elenca

to i cinque modelli base per realizzare sulla chitarra le due scale che vi serviranno poi per l'improvvisazione. Le linee orizzontali rappresentano le corde (numerate sulla sinistra), mentre le linee verticali rappresentano i tasti. l pallini neri corrispondono alle note delle due scale che si trovano all'interno di ogni box evidente, quindi, che in ognuno dei cinque modelli sono realizzabili sia scale pentatoniche maggiori che minori; ci che distingue l'una dall'altra la tonica (nota fondamentale) di riferimento (parentesi quadra per la maggiore e parentesi tonda per la minore). lnnanzitutto dovete memorizzare i cinque modelli suonando in successione le note di ogni box (dalla sesta alla prima corda e viceversa); cercate poi di eseguire frasi "musicali" non necessariamente per gradi ongiunti, ma con sequenze di note ad intervalli diversi. Sar molto importante eseguire i cinque modelli in successione nella stessa tonalit. Per realizzare una pentatonica maggiore di DO oppure una pentatonica minore di LA avremo, quindi, i box raffigurati nel seguente ordine:

- Il primo box in Il posizione. - Il secondo box in V posizione. - Il terzo box in VII posizione. - Il quarto box in IX posizione. - Il quinto box in XII posizione .

Dopo la XII posizione ritroveremo i primi tre box ripetuti un'ottava sopra: il primo in XIV posizione, il secondo in XVII e il terzo in XIX. Quest'ultimo molto difficile da eseguire in forma completa, a causa dello spazio ristretto dei tasti, e risulta comunque impraticabile su chitarre che hanno meno di 22 tasti.

Naturalmente, tutti i box possono essere trasferiti nelle altre tonalit; sar sufficiente "trasportare" l'intero box in modo che la sua nota tonica coincida con la tonica della nuova tonalit.

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14 IL "BLUES" IN TONALIT MAGGIORE

"BOX" PER SCALE PENTATONICHE

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LA SCALA BLUES La scala blues molto simile alla penta Scala "blues" di LAtonica minore, in quanto contiene le stesse note con l'aggiunta del V grado diminuito (teoricamente bisognerebbe definirlo IV eccedente). If~ .... ~.~. d

1 2 3 4

Ecco la scala sul pentagramma: (LA-DO-RE-MlbmMI-SOL)

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15

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La scala "blues" ~~~~~----------------------------------------------------------------

C ome le scale pentatoniche, anche la detto per le pentatoniche; l'unica eccescala blues ha cinque modelli di zione che la scala blues non ha una

diteggiature, raffigurati nei cinque box. scala relativa e, quindi, troverete nei Per quanto riguarda l'esecuzione di que box solamente una tonica di riferimen sta scala attraverso i box, vale quanto to.

"BOX" PER SCALA "BLUES"

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L'IMPROVVISAZIONE

Nel blues in tonalit maggiore, \'improvvisazione si basa. qua.si esclusivamente sull'uso delle tre scale che abbiamo trattato_

L'assolo costruito utilizzando soprattutto la pentatonica minore e la scala blues, alternate con la pentatonica maggiore; quest'ultima non deve assolutamente prevalere, perch una della caratteristiche principali del fraseggio blues proprio il contrasto creato da intervalli minori (blue notes) nel contesto di accordi maggiori. Se, ad esempio, dovete improvvisare su un blues in tonalit di DO maggiore, le scale da usare saranno la pentatonica minore (DO-Mlb-FA-SOL-Slb) e la scala blues (DO"Mlb-FA-SOLb-SOL-Slb), alternate con la pentatonica maggiore (DORE-MI-SOL-LA). Vi consiglio di iniziare lo studio dell'improvvisazione suonando poche note, basandovi soprattutto sulla pentatonica minore e la scala blues; successivamente inserite alcune note della pentatonica maggiore cercando di non fare salti di posizione, in modo che la mano sinistra operi nella stessa porzione' di tastiera.

Ci non significa che sia sbagliato passare, ad esempio, dalla Il alla XII posizione (molti bluesmen improvvisano anche in questo modo); suonando per nella stessa posizione, oppure in due posizioni vicine, sar pi facile comprendere l'alternanza delle tre scale.

Una volta che avrete fatto pratica con questo tipo di esercizio, potrete affrontare !'improvvisazione usando indistintamente tlitte le posizioni. '

Un aspetto molto importante del blues quello costituito dall'improvvisazione di brevi frasi "di risposta" al canto. Quasi tutti i chitarristi blues, infatti, sono anche cantanti e alcuni di loro (B.B. King, Albert King, ecc.) usano la chitarra solamente come strumento solista, improvvisando delle frasi durante le pause del canto.

Vi propongo ora alcuni fraseggi tipici del blues con cui potrete iniziare lo studio della chitarra solista; cercate di individuare i box sui quali essi sono costruiti e trasportateli poi in altre tonalit (tutti gli esempi sono in tonalit di DO).

FRASEGGI (pentatonica minore, e scala "blues")

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IL "BLUES" IN TONAUT MAGGIORE

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TQRN-AROQND Con questo termine inglese si indica ci Le varianti che possiamo incontrare alla che avviene nelle ultime due battute di fine di un giro blues sono numerose; un giro armonico; la traduzione lettera anche in questo caso (come per i "giri le (" gira intorno") va intesa come "giro armonici "), vi propongo solo i turndi boa", un termine usato (non soltanto around pi usati, ma all'interno dei brain gergo marino) per definire la fine di ni successivi troverete, comunque, altre un percorso e il ritorno all'inizio. varianti.

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Ho composto questo brano ispirandomi ad uno stile blues tipico del T exaSj

molti fraseggi, infatti, vi ricorderanno lo stile di Stevie Ray Vaughan o quello di ]ohnny Winter. Il tempo quello tradizionale in 12/8, la cui scansione ritmica viene comunemente indicata col termine shume.

Nella parte riguardante la chitarra solista (/ead guitat) troverete due segni che non ho inserito nella simbologia (un .. + " sull'intavolatura accanto ad un numero, ed una linea trasversale). Il segno" + " indica un bending up inferiore al semitono che tipico della musica blues: esso viene usato soprattutto per innalzare il terzo grado minore della scala e creare quell'ambiguit modale caratteristica del blues (non sar infatti possibile stabilire se si tratta di una terza minore o di una terza maggiore). La linea trasversale indica invece uno s/ide "indefinito", che pu essere eseguito sia in senso ascendente che discendente (in questo brano solo ascendente), secondo l'inclinazione. Quando la linea parte dal basso (fino ad arrivare alla nota . indicata) 1(,- s/ide a.scendente, mehtre quando parte dalla nota per poi scendere verso il basso discendente. In pratica, per lo s/ide ascendente dovrete partire da una nota pi bassa senza un riferimento ben preciso ed arrivare subito alla nota indicata, mentre per lo s/ide discendente suonerete la nota indicata per poi discendere senza soffermarvi su nessun'altra nota. Sia il segno" + " che lo s/ide "indefinito" saranno poi usati anche nei prossimi brani.

Per l'esecuzione della sa battuta a pagina 29, necessario suonare la prima corda con un dito della mano destra (medio o

anulare) mentre suonerete con il plettro la terza e quarta corda. Vi consiglio, comunque, di utilizzare il plettro insieme alle :dita della mano destra anche per l'esecuzione di frasi che non necessitano di questa tecnicaj le dita, infatti, potranno dare un "tocco" diverso dal plettro e, quindi, rendere pi espressivo l'assolo.

Questa tecnica "mista" (plettro e dita) stata utilizzata nella maggior parte dei brani. In alcuni casi, usando le dita, ho letteralmente preso la corda "dal di sotto" ottenendo, nel pizzicarla, un effetto percussivo particolarmente suggestivo (si tratta del rumore della corda che, sollecitata perpendicolarmente alla tastiera, la colpisce violentemente quando viene pizzicata). La parte ritmica di questo brano tra le pi complesse che possiate trovare in un blues, e richiede un lungo esercizio a causa del difficile controllo della mano sinistra. Le dita di tale mano, infatti, dovranno far suonare determinate note e "stopparne" altre con molta precisione, mentre la mano destra eseguir delle pennate alternate (sul primo e il Terzo ottavo di ogni movimento) su tutte e sei le corde in modo continuo. La mano destra, quindi, dovr occuparsi solamente della scansione ritmica e non delle corde da suonare, cercando di eseguire con scioltezza dei movimenti molto ampi.

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Se suonata correttamente, questa parte ritmica produrr un effetto molto particolare; avrete infatti l'impressione che siano due chitarre a suonare (invece di una): uno strumento che esegue il riff sulle corde basse e l'altro che suona un accordo sull'ultimo ottavo del primo, terzo e quarto movimento.

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A scoltando questo brano, a molti di voi La parte ritmica relativa al primo e all'ulti

verr in mente B.B. Kingj il mio inten mo giro pu essere considerata come una

to, infatti, stato proprio quello di com semplificazione della parte del brano pre

porre una musica "vicina" al suo stile. cedente ("She's fu!! of life ').

Pur essendo questo uno dei brani pi

semplici di questo libro (adatto quindi a Dovrete infatti suonare solo gli accordi (sul

coloro che non sono in possesso di una terzo ottavo di ogni movimento), senza il

tecnica di alto livello), sar per molto riff sui bassi.

importante che curiate la parte espressiva,

concentrandovi soprattutto sul "tocco" e Tenete naturalmente presente che due

su tutti gli abbellimenti. brani sono in tonalit differenti.

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N el repertorio blues, i brani dall'andatura lenta (slow) hanno sempre suscita

to molto entusiasmo da parte degli amanti di questo genere musicale.

Lo slow blues, infatti, mette in rilievo -

i soprattutto le qualit espressive di ogni bluesman (qualsiasi strumento egli suoni): proprio attraverso questo stile che i cantanti blues si esprimono dando il meglio di s ed evidenziando le loro doti vocali,

La chitarra solista dovrebbe cercare - nei limiti del possibile - di imitare la voce umana, interpretando le note con lo stesso spirito con cui le eseguirebbe un cantante blues. Nel seguire la musica relativa alla lead guitar, noterete delle differenze di divisione ritmica rispetto alla registrazione sulla cassetta; ci dovuto alla naturale libert con cui spesso viene interpretato un assolo, dando talvolta !'impressione di andare volutamente "fuori tempo".

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blues Il elettrico" , apparendo infatti pi co, ma anche in questo caso dovrete fare adatta ad un blues acustico dal "sapore" attenzione alla componente espressiva. country. L'introduzione deve essere suonata con la

tecnica "mista" (plettro e dita), gi spiegata Questa "stranezza", tuttavia, caratterizza a pagina 24. l'intero brano, tanto che, pur essendo un La parte ritmica sviluppata su uno dei blues, risulta difficile identificarlo con un pi tipici riff del blues; dovrete suonare

,i, termine appropriato; vi ricordo comunque tenendo appoggiata la parte inferiore del l! che esistono molte composizioni di blues palmo della mano destra esattamente sulii,

Il elettrico" alle quali (come in questo caso) la selletta del ponte (nel punto in cui si I:ii;il. non possibile dare una precisa identit appoggia la corda) per ottenere l'effetto di "

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L'effetto timbrico particolare che potete ascoltare nella registrazione sulla cassetta

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Il funzionamento dello wha-wha "a pedale" basato su un circuito elettronico che, messo in funzione da un interruttore, agisce su un filtro delle frequenze medio-alte, modulabile attraverso un potenziometro a pedale. Per ottenere un buon risultato, occorrer un po' di pratica; l'effetto migliore, infatti, si ottiene alzando il pedale al momento dell'attacco di alcune note e abbassandolo poi gradualmente.

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TONALIT MINORE

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Il blues in tonalit minore sicuramente meno diffuso del blues in tonalit maggiore, e quindi anche i rispettivi giri armonici presentano meno varianti.

Ci nonostante, le numerose possibilit di armonizzare gli accordi e le varie strutture che possiamo incontrare rendono arduo - anche in questo caso fare un elenco completo dei giri armonici e delle progressioni di accordi.

Questi ultimi sono costruiti (come per il blues in tonalit maggiore) sul I, IV e V grado della scala; gli accordi (minori) possono essere estesi fino alla nona.

Nell'ultima battuta di ogni giro l'accor~ do di V grado , per, nella maggior parte dei casi, di tipo maggiore, e spesso viene armonizzato con la settima e con la nona eccedente.

I due esempi seguenti rappresentano i giri pi usati, sia per ci che riguarda la struttura (12 battute) che per la progressione armonica.

Come gi detto per il blues in tonalit maggiore, anche qui importante l'ascolto di tutte le possibili varianti nelle incisioni discografiche dei grandi maestri del blues.

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Nel blues in tonalit minore, le scale pi da usare saranno la pentatonica minore usate per l'improvvisazione sono la sca (DO-Mlb-FA-SOL-Slb), la scala blues la pentatonica minore e la scala blues. (DO-Mlb-FA-SOLb-SOL-Slb) e, di tanto

in tanto, la scala minore naturale (DOUn'altra scala che pu essere inserita RE-Mlb-FA -SOL-LAb-Slb). quella minore naturale; attenzione per a non far prevalere quest'ultima scala, Per quanto riguarda il metodo di studio per non correre il rischio di perdere dell'improvvisazione, potete fare rifericompletamente il blues feeling. mento al capitolo sul blues in tonalit

maggiore, dove troverete anche i fraAd esempio, per improvvisare su un seggi adatti per esercitarvi (pentatonica blues in tonalit di DO minore, le scale minore e scala blues).

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A bbiamo gi parlato dello slow blues in questo stile di blues. occasione di un brano ("Dreamland')

in tonalit maggiore. Anche in questo caso, troverete delle differenze con la registrazione della cassetta:

Va per sottolineato che una tonalit mi quando suoniamo uno slow, infatti, nore risulta pi affascinante per suonare naturale (se non addirittura auspicabile) uno sIow, essendo pi adatta ad esprime l'istinto di interpretare un assolo "fuori re lo stato d'animo "malinconico" tipico di tempo".

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Nel comporre questo brano, ho cercato delle dita della mano destra, in modo da di ispirarmi soprattutto a Robert Cray, ottenere quel sound percussivo che potete un chitarrista che usa molto le tonalit ascoltare dalla cassetta. minori per la costruzione di brani in stile funky-rock. Prestate infine attenzione alla progressioPer suonare la parte di chitarra solista ne armonica, che presenta alcuni accordi dovreste far uso - pi che in altri brani - particolarmente interessanti.

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Documents

Paolo Amulfi - Il Blues Elettrico