Parque Rodó de Montevideo en fotografías

8/16/2019 Parque Rodó de Montevideo en fotografías

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La Fotogalería a cielo abierto del Centro Municipal de Fotografía es un espacio destinado a exposiciones

fotográcas al aire libre que podrá visitarse sin limitaciones de acceso y horarios todos los días del año.

Su apertura coincide con el objetivo principal del CMDF, que consiste en dar amplia difusión a la Fotografía ensus diferentes vertientes y expresiones y con la política de la División Espacios Públicos, Hábitat y Edicacionestendiente a recuperar los parques de la ciudad, devolviéndoles su dimensión social y cultural.

En esta fotogalería se mostrarán trabajos de autores seleccionados a través de una convocatoria abierta dirigidaa residentes en Latinoamérica y exposiciones invitadas.

ESTA FOTOGALERÍA FUE CONSTRUÍDA GRACIAS AL APOYO DE:

www.montevideo.gub.uy/fotograf ia


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La presente exposición invita a un recorrido en el tiempo de un espacio público que es un referente mayor en la ciudad. En los caminos del parque, en su

arbolado, en sus diferentes rincones, monumentos y paisajes, está escrita una parte de la historia de la ciudad y de nuestras propias historias.

Lugares de encuentro de la sociedad, de los primeros grandes paseos infantiles, los parques y los espacios públicos, testimonio de la generosidad y laresponsabilidad de generaciones precedentes que pensaron el futuro, son también lugares en los que vamos tejiendo, en el marco de paisajes urbanos

privilegiados, los vínculos entre las generaciones que se suceden.

El encuentro de la ciudad con el Río de la Plata, la belleza cambiante del cielo, los tonos del follaje a lo largo del año, la alegría y el bullicio de los juegos, los

espacios para el paseo y la cultura, la historia a través de un monumento, de un gastado banco público o de un árbol que da testimonio de viejas tormentas,

hoy presente en esta Fotogalería a Cielo Abierto, nos hacen sentir que el lugar nos pertence y que nosotros pertenecemos a él.

Ricardo EhrlichIntendente Municipal de Montevideo

Parque RodóFotografías del CMDF

Del 21 de agosto al 27 de setiembre de 2009


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Hacia 1916, los fotógrafos Isidoro Damonte y Carlos Ángel Carmona fueron contra-

tados por el Gobierno Municipal para registrar los nuevos ritmos y escenas de la

vida capitalina. Entre las décadas del cuarenta y ochenta del siglo XX, los fotógrafosCarmelo Di Martino y Humberto Pesce se encargaron de dirigir a los equipos conti-

nuadores de esta tarea, privilegiándose en esta segunda etapa el acontecer político-

institucional.

A partir del trabajo en la Comisión Municipal de Fiestas primero y en la Ocina de Pro-

paganda e Informaciones después, éstos fotógrafos tomaron o reprodujeron aquellas

fotografías que hoy nos permiten conocer -entre otros aspectos de la vida de la ciu -

dad- las transformaciones edilicias, los diferentes medios de transporte, las costum-

bres y los lugares de esparcimiento de la capital, conformando de este modo una me -

moria fotográca pública conservada actualmente en el Grupo de Series Históricas

del CMDF.

El acervo fotográco que hoy custodiamos sobre el pasado de Montevideo está pauta-

do por la selección realizada por las administraciones y sus fotógrafos en cada período.

Si bien no contamos con registros o documentos de época que justiquen la edición

realizada en cada momento, sabemos que de los treinta y siete álbumes de la Serie Ge-

neral -cuyas fechas extremas se ubican entre 1916 y 1985- los primeros veinticinco re-

gistran las cuatro primeras décadas del siglo XX. La sobre-representación del proceso

de urbanización durante la primera mitad del siglo pasado, así como de ciertos barrios

ubicados mayoritariamente al sur y al sudeste de la ciudad nos indican una mayor ne-

cesidad por parte del gobierno de representarse y generar un discurso visual acorde a

su política de urbanización y modernización y tienen como consecuencia importantes

silencios sobre ciertas zonas de Montevideo.

El Parque Rodó -pulmón verde para una política higienista y espacio público para una

sociedad que se pretendía igualitaria- se constituyó rápidamente en uno de los íconos

de esta memoria fotográca ocial de Montevideo, fenómeno que explica la existenciade más de cuatrocientas fotografías del mismo, datadas mayoritariamente entre nes

del siglo XIX y la década de 1960.

Desde el punto de vista de la técnica fotográca, hacia nes del siglo XIX se impuso el

uso industrial de emulsiones de gelatina y haluros de plata sobre soporte de vidrio. Si

bien la utilización de este tipo de negativos aún implicó el manejo de cámaras de fuelle

de gran formato y de difícil manipulación, se trató de un proceso fotográco que posi-

bilitó la reducción signicativa de los tiempos de exposición de la imagen, permitiendo

la captación de escenas menos estáticas a la luz del día. A su vez, la progresiva dismi-

nución del tamaño de las cámaras y el perfeccionamiento de la óptica durante las pri -

meras décadas del siglo XX, estuvieron acompañados de la transición hacia soportes

para fotografías de nitrato y acetato de celulosa de muy diversos formatos, de carácter

exible y fácilmente manipulables fuera de los estudios. Ambas transiciones en la his -

toria de la fotografía se expresan claramente en las posibilidades técnicas que tuvieron

los fotógrafos para registrar dicho espacio público en este período.

Las fotografías del parque que se presentan a continuación constituyen una selección

de las temáticas y los períodos históricos existentes en el acervo del CMDF, así como

de los tipos de miradas de los fotógrafos municipales de la primera mitad del siglo XX,

invitando al diálogo con esta memoria fotográca desde su propia territorialidad. Cabe

señalar que tres de las fotografías históricas pertenecen a la colección particular de José

Luis Rubio. Este aporte, desde los archivos privados, enriquece la memoria fotográca

sobre este espacio público.Isabel Wschebor/CMDF

El Parque Rodó visto desde las Series Históricas del Centro Municipal de Fotografía (CMDF)


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Arroyo La Estanzuela. S.f. Colección particular de José Luis Rubio (digitalización a partir de fotografía en soporte de papel).


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Parque UrbanoEl Parque Urbano, actual Parque José Enrique Rodó, fue el primer parque público construido

dentro de los límites ociales de la ciudad de Montevideo, de ahí el origen de su nombre.

Las autoridades de la época fundamentaron la necesidad de su creación en razones éticas

y estéticas. Aunque Montevideo no era una metrópolis industrial con altos grados de conta-

minación ambiental, tras una epidemia de cólera y cuatro de ebre amarilla, y frente al incre-

mento acelerado de la tasa de crecimiento poblacional, las preocupaciones higienistas habían

pasado a un primer plano. La formación de un parque que ociara como futuro pulmón de la

ciudad en expansión era un reclamo generalizado.

Además, el parque era considerado un instrumento de control social; un artefacto idóneo para

controlar y vigilar a las clases populares en su tiempo libre, así como para incidir directamen-

te en su educación. Se argumentaba que el contacto con gentes de modales renados, y con

una naturaleza articial construida por el hombre según normas estéticas consagradas, con-

vertiría a los montevideanos en ciudadanos modernos.

Alicia Torres/FARQ


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Reproducción de un plano perteneciente a la Intendencia Municipal de Montevideo.


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Diseñar con la naturalezaEl decreto de creación del Parque Urbano data de 1896. Los terrenos destinados a su im-

plantación eran un gran arenal lleno de zanjas que además estaba atravesado por el Arroyo

Estanzuela. Los primeros trabajos fueron realizados en 1900 y consistieron en la nivelación

del terreno y en la plantación de los primeros árboles. El parque fue inaugurado en 1901, pero

hasta 1903 no existió un proyecto ni un plan de obras que orientaran los trabajos.

Ese año, el ingeniero municipal José María Montero y Paullier, presentó un diseño inspirado en

el de los parques públicos ingleses y franceses. Los elementos de la naturaleza fueron organiza-

dos apelando a una captación sensible del paisaje. El terreno, la vegetación, el agua y las rocas

fueron manipulados para conformar un conjunto de escenas sugerentes de ideas y sentimien-

tos; un microcosmos natural , amable e idealizado, interpuesto entre la ciudad y el mar.

En 1911 el gobierno decidió aumentar la supercie del Parque Urbano incorporándole la pe-

nínsula de Punta Carretas. El proyecto de ampliación fue encomendado al prestigioso pai-

sajista francés Carlos Thays. Lamentablemente no fue ejecutado, y la ampliación del parque

se limitó a la ocupación del borde costero hasta las Canteras. Alicia Torres/FARQ


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Vista aérea de la playa Ramírez, la Rambla Presidente Wilson y el Parque Rodó. A la izquierda el Parque Hotel y adelante a la derecha,el espacio denominado actualmente Canteras del Parque Rodó. Año 1930 (aprox.).Foto: 123FMHE.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Vista panorámica del Parque Rodó desde la avenida Gonzalo Ramírez y la calle Juan Paullier hacia el sudeste. De izquierda aderecha, la avenida Gonzalo Ramírez y avenida Julio Herrera y Reissig. Década de 1910. Foto: 1133FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Vista panorámica del Parque Rodó desde la avenida Gonzalo Ramírez y la calle Juan Paullier hacia el sur. Al centro, el Castillo y a la izquierda, la avenida Julio Herrera y Reissig. Década de1910. Esta fotografía fue tomada luego de la ampliación del lago en 1911 y antes de la instalación del monumento a Guillermo Tell en 1931. La enredadera -que cubría ampliamente la torredel Castillo a comienzos de la década del treinta- aún no se registra en esta imagen y por eso estimamos que es anterior a la década de 1920. Foto: 1134FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Vista panorámica del Parque Rodó desde la avenida Gonzalo Ramírez y la calle Juan Paullier hacia el sudoeste. Década de 1910.Foto: 1135FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Avenida Julio Herrera y Reissig. Al fondo, Plaza de Deportes nº 3. Año 1936. Foto: 6717FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Un parque a orillas del marTreinta años antes de contar con un parque público, los montevideanos ya poseían un bal-

neario en el que reunirse a conversar, pasear, mirar y ser mirados, y los más osados a bañar -

se. En 1871 la compañía del Tranvía del Este inauguró el Balneario Ramírez, una construcción

de madera que avanzaba sobre el agua elevándose sobre pilares y a cuya terraza accedía el

tranvía de caballos por medio de un puente.

La inauguración del Parque Urbano en 1901 promovió la ampliación de las instalaciones delbalneario. Éstas eran visitadas por multitudes de personas atraídas por los servicios que allí

se brindaban: bar, contería, actuación de orquestas. En 1906 el tranvía de tracción a san-

gre fue reemplazado por el eléctrico que llegaba por la recién inaugurada Rambla de Ramírez

hasta una explanada semicircular ubicada frente a la playa.

Durante los años veinte, el Parque Rodó y la Playa Ramírez todavía eran percibidos como una

unidad. La incorporación de la Rambla de Ramírez a la rambla montevideana en 1933, así

como la difusión del uso del automóvil y el consiguiente aumento de la velocidad vehicular,

fueron los causantes del divorcio de la playa y el parque. Alicia Torres/FARQ


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Carros tirados por mulas en la Playa Ramírez, utilizados para el cambio de vestimenta e ingreso de los bañistas al agua. Al fondo,el Parque Rodó. Año 1916. Foto: 641FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Muelle que conducía a los baños otantes de la Playa Ramírez. Al fondo de izquierda a derecha, espacio actualmente ocupadopor el Parque Rodó y las Canteras. Fines del siglo XIX. Foto: 490FMHB.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Playa Ramírez. A la izquierda, rambla Presidente Wilson y al fondo, el espacio actualmente denominado Canteras del ParqueRodó. Año 1919. Foto: 2307FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Playa Ramírez. A la izquierda, rambla Presidente Wilson y al fondo, el espacio actualmente denominado Canteras del ParqueRodó. Año 1936. Foto: 6632FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Playa Ramírez. A la izquierda, rambla Presidente Wilson y al fondo, de izquierda a derecha, el edicio de la Facultad de Ingeniería enconstrucción y el espacio actualmente denominado Canteras del Parque Rodó. Año 1944. Foto: 8002FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Agua

En la naturaleza domesticada del Parque Rodó, el agua constituye un material fundamental de

diseño. El lago articial con isletas es el elemento de mayor jerarquía dentro de su compos-

ición. Montero y Paullier lo ubicó próximo al borde urbano del paseo de modo que pudiese

ser visto por los transeúntes, y para protegerlo de los fuertes vientos provenientes del Río de

la Plata.

En su origen el lago se alimentó exclusivamente del arroyo Estanzuela, un curso de agua queatravesaba los terrenos del parque y desembocaba en la Playa Ramírez. El cauce del arroyo

fue desviado en varias ocasiones hasta ser denitivamente entubado en 1911. Ese mismo año

la supercie del lago fue triplicada alcanzando su dimensión actual.

El contorno sinuoso del lago impide percibirlo en su totalidad desde un único punto de vista.

Esto genera una ilusión de mayor tamaño, e invita a los paseantes a recorrer su perímetro y a

sorprenderse con una sucesión de escenas variadas. Su lámina de agua multiplica los colores,

las luces y las sombras estimulando los sentidos y provocando estados de ánimo diversos:

melancolía, calma, animación. El pequeño castillo se mira en su espejo, las aves se refugianen sus islas y los visitantes se deleitan navegándolo.

Alicia Torres/FARQ


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Vista hacia el noreste del Parque Rodó. Año 1933. Foto: 5946FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Vista desde las avenidas Gonzalo Ramírez y Julio Herrera y Reissig hacia el sudoeste del Parque Rodó. Año 1965 (aprox.). Foto:10048FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Lago del Parque Rodó. Año 1930. Foto: 5564FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Vista desde el Castillo del Parque Rodó hacia el norte. Atrás, avenida Gonzalo Ramírez. Año 1922. Foto: 3247FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datosde autor/IMM.


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Vista desde el costado oeste. De adelante hacia atrás, el Lago y el Castillo del Parque Rodó. Año 1933. Foto: 5950FMH.CMDF.IMM.UY -Sin datos de autor/IMM.


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Vista desde el sur del Parque Rodó. Al fondo, el Pabellón de la Música. Año 1931. Foto: 5729FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Lago y Castillo del Parque Rodó. Vista desde la avenida Gonzalo Ramírez. Año 1931. Foto: 5721FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Vista del Parque Rodó hacia el sudeste. Año 1931. Foto: 710FMHA.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Arquitecturas y monumentos

Debido a la falta de recursos, los edicios y elementos de ornato arquitectónico incluidos en

el diseño de Montero y Paullier fueron muy modestos.

El edicio más relevante es el Castillo medieval ubicado a orillas del lago. Fue concebido con

una función primordialmente ornamental y simbólica. El Castillo y el lago componen la escena

principal del parque, su imagen más representativa: en ellos se resume el carácter pintoresco

del paseo. Además de la Vaquería -en la que se vendía leche fresca a los paseantes- Montero

y Paullier incluyó un puente rústico, una gruta articial y un kiosco para conciertos.

El pintoresquismo del parque fue conrmado por la posterior incorporación de numerosos

elementos ornamentales cuyo objetivo era excitar la imaginación del observador con mayor

fuerza que el entorno natural al connotar ciertas ideas y valores históricos o emocionales.

El parque cuenta además con numerosos monumentos que evocan a grandes hombres, su

pensamiento, sus hazañas, sus obras.

Alicia Torres/FARQ


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Playa Ramírez y Parque Hotel. Año 1916. Foto: 715FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Museo Nacional de Artes Visuales (ex Pabellón de H igiene). Adelante, Parque Infantil y Plaza de Deportes nº 3. Predio ubicadoentre la avenida Julio Herrera y Reissig, la avenida Tomás Giribaldi, el bulevar General Artigas y el pasaje Ernesto Laroche. Año1916. Foto: 645FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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“La Source”. Vista hacia el norte del Parque Rodó. Año 1919. Foto: 2417FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Templete del Parque Rodó. Vista desde la calle 21 de s etiembre. Año 1942. Foto: 7894FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Fuente Los Atletas. Vista desde la avenida Gonzalo Ramírez y la calle Joaquín de Salterain hacia el sudeste. Año 1934.Foto: 780FMHA.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Patio Andaluz, donado por la colectividad andaluza en el Centenario de 1930. Vista hacia el sur del Parque Rodó. Año 1933.Foto: 777FMHA.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Puente que cruzaba en dos tramos el lago del Parque Rodó con un descanso en una de sus islas. Año 1917. Foto: 1457FMH.CMDF.IMM.UY -Sin datos de autor/IMM.


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Castillo del Parque Rodó. Vista desde la a venida Julio Herrera y Reissig. Año 1917. Foto: 1456FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Casa de Andalucía. Año 1936. Foto: 927FMHA.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Vaquería antiguamente ubicada en el costado sur del Parque Rodó. S.f. Colección particular de José Luis Rubio (digitalización a partir de fotografía ensoporte de papel).


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Canteras

Más de las dos terceras partes de los terrenos expropiados en 1912 para el ensanche del

Parque Urbano pertenecían a Francisco Piria. Éste había modicado radicalmente el paisaje

natural al explotar el promontorio original como cantera de piedra.

En 1922, las canteras fueron excluidas de la concesión municipal al Club de Golf para el

usufructo de los terrenos destinados a la ampliación del parque diez años antes. Finalmente,

su incorporación al parque se produjo entre 1930 y 1945. En esa época el municipio concretó

las obras de ampliación del paseo a lo largo de la franja costera. El efecto natural de las rocas

fue aprovechado para construir un escenario agreste, cuyo carácter contrasta de manera

contundente con la naturaleza civilizada del sector original del parque. Al pie de las barrancas

de piedra descarnada, se construyó un pequeño lago ornamentado con un muelle de rústica

apariencia. El cuadro se anima con el agua de una cascada articial que cae desde lo alto.

Las obras también incluyeron la construcción del puente sobre la Av. Cachón, y del Teatro de

Verano Ramón Collazo inaugurado en 1945.

A pesar de integrar el Parque Rodó, las canteras no son percibidas como parte del mismo. La

continuidad paisajística esbozada en los taludes de césped situados frente a la Facultad de

Ingeniería, parece irremediablemente condenada al fracaso debido a la presencia del sector

de los juegos mecánicos.

Alicia Torres/FARQ


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Vista aérea del espacio denominado actualmente Canteras del Parque Rodó y Rambla Presidente Wilson. Año 1930 (aprox.).Foto: 147FMHE.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Rambla Presidente Wilson. Vista desde el espacio actualmente denominado Canteras del Parque Rodó hacia el sudeste. Al fondo,predio del Club de Golf del Uruguay. Año 1930 (aprox.). Foto: 5453FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Vista desde el espacio actualmente denominado Canteras del Parque Rodó hacia el noroeste. Al fondo, Playa Ramírez, ramblaPresidente Wilson y Parque Hotel. Año 1930 (aprox.). Foto: 5447FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Vista desde el espacio actualmente denominado Canteras del Parque Rodó hacia el sur. Año 1950 (aprox.). Foto:8462FMH.CMDF.IMM.UY- Sindatosdeautor/IMM.


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Vista aérea del Teatro de Verano. Año 1965. Foto: 10826FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Un parque popular y democrático

Desde su creación, el Parque Rodó fue un paseo al que concurrían ciudadanos de todas las

clases sociales. Su proximidad a las áreas centrales de la ciudad y la existencia de un medio de

transporte relativamente barato como el tranvía facilitaron su consagración como parque popu-

lar. Dado que los montevideanos más pudientes preferían ir a El Prado, sus primeros visitantes

fueron los obreros, las empleadas del servicio doméstico, los inmigrantes. Sin embargo, la inau-

guración del Parque Hotel y su ruleta en 1909 atrajo la burguesía al parque. En esa época, éste

ya había alcanzado un desarrollo importante, brindando escenarios ideales en los que lucir lasmejores vestimentas así como los lujosos carruajes y automóviles.

En la década del diez, el parque devino un paseo muy concurrido, especialmente durante el

verano cuando era invadido por multitudes de personas. La llegada del Carnaval era un acon-

tecimiento de gran importancia. Los corsos, verdaderas estas populares, atraían grandes

cantidades de público. El desle de carros alegóricos venía por la rambla, pasaba frente al

Parque Hotel y recorría las avenidas interiores del paseo. Un enjambre de personas -muchísi -

mas de ellas disfrazadas- participaba a pie o desde diversos vehículos arrojando papelitos y

serpentinas. Alicia Torres/FARQ


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Desle militar. Rambla Presidente Wilson. Año 1920. Foto: 2557FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Campamento militar. Al fondo, playa Ramírez. Año 1920. Foto: 2533FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Avión Farman estacionado en el predio del Club de Golf del Uruguay a la espera de la realización de un desle aéreo. Al fondo, tresaviones Castaibert. Adelante, los pilotos Tte 2º Esteban Cristi, Capitán Juan Manuel Boiso Lanza, Tte 1º Ademar Sáenz Lacuevay el Tte 1º Cesareo L. Berisso. 25 de agosto de 1917. Foto: 1638FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Desle militar. Rambla Presidente Wilson. Año 1917. Foto: 1659FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Rambla Presidente Wilson. Año 1924. Foto: 3536FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Pabellón de la Música. Año 1931. Foto: 5720FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Desle de Carnaval. Rambla Presidente Wilson. Año 1916. Foto: 903FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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S.d. Año 1930 (aprox.). Foto: 5424FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Carnaval. Avenida Gonzalo Ramírez. Año 1917. Foto: 1400FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Girar, volar, pilotear

Durante el verano de 1889, antes de que se creara el Parque Urbano, una calesita y una rueda

gigante fueron instaladas en la arena de la Playa Ramírez junto a las instalaciones balnearias.

Esos dos juegos mecánicos fueron el germen de una actividad que todavía constituye uno de

los atractivos del parque.

En los primeros tiempos, éste ofreció solamente diversiones de tracción a sangre -paseos en

poney, botes de remos-, ya que los juegos mecánicos continuaron instalados en la playa, fue-

ra de su perímetro. Una excepción temprana a esta norma fue la inauguración del FerrocarrilLiliputense el 6 de enero de 1904, en las proximidades del actual Patio Andaluz. Se trataba de

un juego destinado a los niños cuyo funcionamiento no alteraría la placidez del parque.

Hacia 1912, al extenderse la Rambla de Ramírez hasta las Canteras, los juegos mecánicos

abandonaron la playa y fueron incorporados al parque al ser instalados en las tierras entonces

recién adquiridas para su ampliación.

Alicia Torres/FARQ


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Vista hacia el noreste del Parque Rodó. Enero de 1941. Foto: 7727FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Juegos mecánicos del Parque Rodó. A ño 1921. Foto: 2764FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Ferrocarril Liliputiense. 6 de enero de 1906. Colección particular de José Luis Rubio (digitalización a partir de impresión fotomecánica).


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Parque Infantil. Predio delimitado por la calle 21 de setiembre y la avenida Julio Herrera y Reissig. Comienzos de la década de1950. Foto: 6717FMH.CMDF.IMM.UY - Sin datos de autor/IMM.


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Juegos mecánicos del Parque Rodó. Predio delimitado por la rambla Presidente Wilson, la avenida Julio María Sosa, la avenidaJulio Herrera y Reissig y la avenida Sarmiento. Febrero de 1965. Foto: 10713FMH.CMDF.IMM.UY - Álvarez/IMM.


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Con la fundación del Centro Municipal de Fotografía en setiembre de 2002, comenzó a

sistematizarse una política de producción de fotografías y a establecerse nuevos criterios

para el desarrollo de esta actividad, constituyéndose lo que hoy denominamos el Grupo

de Series Contemporáneas. Estas fotografías por un lado tienen como cometido continuar

con el registro de la memoria fotográca de la ciudad para las generaciones futuras y

por otro, buscan difundir la fotografía como disciplina en el medio local y discutir acerca

de la misma.

A pesar de que nuestra cotidianeidad está marcada por las imágenes, no necesariamente

nos rodean aquellas que nos representan o dicen algo de nosotros. Las imágenes que

se repiten día a día en los medios masivos o a través de la publicidad suelen dar forma

a lo que entendemos como real o normal . Sin embargo, muchas veces no está explíci to

el contexto en el que se realizan.

En este sentido, la intención del CMDF es producir fotografías que den cuenta de quiénes

somos, cómo vivimos y qué cosas hacemos, sin generar discursos cerrados sobre la

realidad. Por el contrario, se trata de provocar disparadores para que quienes vean las

fotografías seleccionen aquellas imágenes que consideran que hablan de sí mismos, de

sus lugares y de sus intereses.

En la sociedad contemporánea, la fotografía se ha expandido como lenguaje y se ha

convertido en un instrumento privilegiado para documentar los aspectos de la vida social

que no suelen quedar registrados por la memoria escrita. A diferencia de otros productos

culturales, las fotografías tienen un vínculo con la realidad especíco, existiendo en el la

componentes que sólo son obra del fotógrafo y otros que sólo son posibles gracias a

lo que se encuentra fotograado. Esta complicidad entre objeto y sujeto nos permite

revisar críticamente la imagen que teníamos del lugar en el que vivimos en forma

permanente.

La política pública de producción de fotografías del CMDF se orienta en este sentido,

advirtiendo sobre las condiciones históricas, las ideas, la sensibilidad y los recursos

técnicos con los que se realiza esta actividad, dado que no es posible reproducir la

realidad en forma objetiva.

En la actualidad, el Parque Rodó constituye un espacio público en discusión y conviven

allí cambios y permanencias que lo sacralizan y desacralizan en forma permanente. En

este sentido, las fotografías que se presentan a continuación pretenden dialogar con las

miradas fotográcas sobre el Parque Rodó que se preservan del pasado, con el objetivo

de rever y repensar este espacio público hacia el futuro.Isabel Wschebor/CMDF

El Parque Rodó visto desde las Series Contemporáneas del Centro Municipal de Fotografía (CMDF)


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Vista aérea de la playa Ramírez, rambla Presidente Wilson y Parque Rodó. A la izquierda, el Parque Hotel y a la derecha el EstadioLuis Franzini. 6 de agosto de 2008. Foto: 9652FMCMA.CMDF.IMM.UY - Carlos Contrera/CMDF.


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Homenaje a Iemanjá, diosa del mar. 2 de febrero de 2009. Foto: 11234FMCMA.CMDF.IMM.UY - Andrés Cribari/CMDF.


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Juegos mecánicos del Parque Rodó ubicados en el predio delimitado por la rambla Presidente Wilson, calle Julio Requena yGarcía, las avenidas Sarmiento, Julio Herrera y Reissig y Julio María Sosa. Vista desde las Canteras. 12 de agosto de 2009.Foto: 12532FMCMA.CMDF.IMM.UY - Gabriel García/CMDF.


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Costado sur del lago del Parque Rodó. 12 de agosto de 2009. Foto: 12526FMCMA.CMDF.IMM.UY - Carlos Contrera/CMDF.


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Parque Rodó, próximo a la Playa Ramírez. Año 2005. Foto: 12551FMCMA.CMDF.IMM.UY - Carlos Contrera/CMDF.


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Parque Rodó. Vista hacia el noroeste. 12 de agosto de 2009. Foto: 12519FMCMA.CMDF.IMM.UY - Carlos Contrera/CMDF.


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Juegos mecánicos del Parque Rodó ubicados en el predio delimitado por la rambla Presidente Wilson, calle Julio Requena yGarcía, las avenidas Sarmiento, Julio Herrera y Reissig y Julio María Sosa. 12 de agosto de 2009. Foto: 12527FMCMA.CMDF.IMM.UY - CarlosContrera/CMDF.


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Calle Julio Requena y García y rambla Presidente Wilson. Octubre de 2006.Foto: 960FMCMA.CMDF.IMM.UY - Daniel Sosa/CMDF.


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Juegos mecánicos del Parque Rodó ubicados en el predio delimitado por la rambla Presidente Wilson, calle Julio Requena yGarcía, las avenidas Sarmiento, Julio Herrera y Reissig y Julio María Sosa. Año 2000. Foto: 960FMCMA.CMDF.IMM.UY - Daniel Sosa/CMDF.


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Lanchas en el lago del Parque Rodó pintadas por diversos artistas plásticos. 15 de noviembre de 2008. Foto: 10786FMCMA.CMDF.IMM.UY- Andrés Cribari/CMDF.


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Fuente coronada por un templete romano. Vista hacia las avenidas Gonzalo Ramírez y 21 de setiembre. 4 de agosto de 2009.Foto: 12191FMCMA.CMDF.IMM.UY - Andrés Cribari/CMDF.


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El espacio es una construcción social, no puede ser entendido fuera de la sociedad que

S é

mentación de ámbitos para la coordinación, institucional e interinstitucional, para la co-

ó ú ó

Política de Gestión de Espacios Públicos


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lo produce. Su signicado es producido por ella, y él a su vez, transforma las relaciones

sociales.

Espacio urbano, espacio social. Es desde el reconocimiento de esta relación bi-direc-

cional entre espacio público y sociedad, que la División Espacios Públicos, Hábitat y Edi -

caciones ha abordado e implementado el modelo de gestión para estos espacios, y en

particular para los parques: un modelo de gestión que, sin borrar la huella que delata la

historia de la ciudad y de su colectivo social, de respuesta a los requerimientos y pautas

culturales contemporáneas. Una gestión que permita conjugar los intereses de los diver-

sos actores y usuarios vinculados a estos espacios, y condensar en las intervenciones,

el resultado de su participación. Una gestión que facilite la coordinación y articulación de

las múltiples actuaciones y actividades que sobre los mismos se realizan.

La gestión integrada: clave de la nueva política de gestión de espacios públicos.

Como ha dicho Jordi Borja, el espacio público supone “dominio público, uso social co-

lectivo y multifuncionalidad ”1

. A partir de este lineamiento compartido, se implementaun modelo de gestión que atienda conjuntamente dichos aspectos, es decir, la promo-

ción de su uso y goce democrático, el fomento de la integración social, y el logro de un

espacio físico de calidad.

Un modelo “integrador”, en el que se interrelacionen los diferentes componentes, actores

y actuaciones. Que permita atender tanto la dotación, renovación, y mantenimiento de

sus monumentos, especies vegetales, y en general de su infraestructura y equipamien-

to, como su cuidado, vigilancia y seguridad; e incluya asimismo, la gestión de las dife-

rentes actividades —deportivas, recreativas y culturales— que en él se desarrollen.

Nuevos instrumentos de gestión. Llevar adelante la gestión de los espacios públicos

de un modo integral, ha implicado recurrir a nuevos instrumentos, así como a la imple-

1 Espacios públicos, ciudad y ciudadanía. Jordi Borja. Ambiente y Desarrollo. Setiembre 1998.

operación público–privada y para la participación de la comunidad. En este marco, se

formaliza la participación social mediante la creación de Comisiones Especiales; y se

crean la gura del Coordinador General de Gestión de Parques, como coordinador de

las diferentes actuaciones y actividades, y como articulador de los diversos actores vin-

culados al parque; el Programa de Vigilancia y el cuerpo de Cuida-parques, que ponen

énfasis en la actividad preventiva y educativa.

Impulso a la organización del trabajo con Cooperativas. Para el cumplimiento de

estos objetivos se fomenta la conformación y desarrollo de cooperativas de trabajo. Y

por tanto, se acompaña uno de los ejes prioritarios de esta Administración: la búsqueda

e incorporación de modalidades que permitan diversicar las formas de trabajo, posibi-

litando la gestación de múltiples experiencias laborales.

Contribución al reequilibrio socio-territorial. En el marco del lineamiento estratégico

del Plan de Ordenamiento Territorial de propender al reequilibrio socio- territorial, se han

realizado actuaciones tendientes a completar un sistema de espacios verdes coherentey equidistribuido en el territorio, mediante la creación de nuevos espacios. Son ejem -

plo, el Parque Andalucía, el parque lineal sobre la Rambla Portuaria, y el Parque Cordón

Norte; este último, en proceso de construcción.

Resignicar los roles y recuperar la relevancia que los espacios públicos tienen para la

estructuración de una ciudad inclusiva y democrática, ha sido pues el punto de partida,

y es el desafío para nuestro Montevideo, actual y futuro.

En esta dirección, el acondicionamiento y ejecución de un equipamiento permanen-

te dentro del Parque Rodó para la exposición de muestras fotográcas a cielo abierto

—que da cabida a la presente muestra—, se constituye también en testigo de la con-

creción de esta nueva forma de gestionar el espacio público en Montevideo.

DIVISIÓN ESPACIOS PÚBLICOS, HÁBITAT Y EDIFICACIONES | DEPARTAMENTO DE ACONDICIONAMIENTO URBANO

The Municipal Center of Photography

Founded in 2002, the Municipal Center of Photography(CMDF) is an institution that keeps an increasing collection ofover 100,000 historic pictures from 1865 to 1990 and 10,000modern pictures from 1990 up to date. The collection includes

Centro Municipal de Fotografía

Creado en 2002, el Centro Municipal de Fotografía (CMDF)es una institución dedicada a la fotografía que, entre otrasactividades, custodia un acervo en permanente crecimiento,actualmente compuesto por más de 100.000 fotografías

Intendente MunicipalRicardo Ehrlich

Secretario General Alejandro Zavala

Directora Departamento de Acondicionamiento Urbano


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San José 1360 - Tel: +(598 2) 19501219

Lunes a viernes de 10 a 19 hs. Sábados de 9.30 a 14.30 hs.

[email protected]

http://CMDF.montevideo.gub.uy

photographs taken by the Montevideo City Council since1916 or obtained through donations and agreements withinstitutions or individuals. Currently, there are 7,000 picturesavailable in a catalog where people can nd informationquickly and easily.The original pictures are kept in a special chamber at controlledtemperature and humidity, and digitalized and described

according to international standards and guidelines in orderto preserve and protect the photographic heritage.The CMDF has an exhibition room especially for photographs- the rst in the city - where you can see pictures ofcontemporary artists selected every year among the generalpublic as well as pictures from the center’s collection. Another goal of the CMDF is to promote photography topeople with different interests. In order to achieve this goal,the center organizes several training courses and exchangeactivities as well as gatherings, symposiums, workshops,seminars, educational visits for schoolchildren (Fotoviaje)and conferences on specic topics.Since 2007, the CMDF has been hosting Fotograma, aninternational conference on photography held every two years.Besides participating in specic audiovisual productions,the CMDF coproduces f/22. Fotografía en Profundidad(Photography in Depth), a weekly TV show broadcast by

state channels tevé Ciudad and Televisión Nacional.The CMDF is also fostering the creation of a national networkof photographic archives in order to promote and appreciatearchives in different parts of the country and facilitate people’saccess to them. In this regard, interdisciplinary teams arevisiting different archives and institutions across t he country,offering guidance on how to preserve, digitalize and keepevidence of photographic les. The center is also planningto create a network promoting the exchange of informationand knowledge between members.The CMDF website includes information about photographyin general as well as the photography collection and projectsof the institution.

históricas que abarcan imágenes del período 1865-1990y 10.000 fotografías contemporáneas que datan de 1990hasta la actualidad. Se trata de fotografías producidaspor la Intendencia Municipal de Montevideo desde el año1916 o incorporadas a través de donaciones y convenioscon instituciones y particulares. Actualmente unas 7.000fotografías históricas están a disposición del público en un

catálogo de rápida y fácil consulta.Con el objetivo de conservar y difundir el patrimonio fotográco,siguiendo normas y estándares internacionales, se realiza laconservación preventiva de los originales -custodiados en unacámara especial con temperatura y humedad controlada-,así como su digitalización y descripción documental.El CMDF cuenta con la primera sala de exposición de la ciudaddestinada exclusivamente a la fotografía, en donde puedenverse trabajos de autores contemporáneos -seleccionadosanualmente a través de una convocatoria abierta a todopúblico- y fotografías que integran el acervo del lugar.La difusión de la fotografía entre públicos con interesesdiversos es otro de los cometidos del CMDF. Para ello sedesarrollan múltiples actividades formativas y de intercambio,tales como tertulias, charlas, talleres, seminarios, visitasdidácticas para escolares (Fotoviaje) y jornadas anualessobre temas especícos.

Desde 2007 el CMDF organiza el encuentro internacional defotografía Fotograma que tiene lugar cada dos años. Ademásde participar en realizaciones audiovisuales especícas,el CMDF coproduce f/22. Fotografía en Profundidad, unprograma que se emite semanalmente por los canalesestatales tevé Ciudad y Televisión Nacional.Persiguiendo el objetivo de fomentar la difusión, larevalorización y el acceso a los archivos localizados endistintas partes del país, el CMDF promueve la construcciónde una red nacional de archivos fotográcos. Para ello equiposinterdisciplinarios visitan archivos e instituciones vinculadasa la fotografía de todo el país, brindando orientación sobreconservación, digitalización y documentación de archivosfotográcos. Se prevé la creación de una red que se alimentepermanentemente a través del intercambio de informacióny conocimientos entre sus integrantes.En el sitio web del CMDF se encuentra información sobre

la actividad fotográca en general, sobre el acervo y losproyectos fotográcos de la institución.

ecto a epa ta e to de co d c o a e to U ba oHyara Rodríguez

Director División ComunicaciónFernando Butazzoni

Director División Espacios Públicos, Hábitat y Edicaciones

Daniel Espósito

Decano de la Facultad de Arquitectura de la UDELAR Arq. Conrado Pintos

Realización de esta exposición: Centro Municipal de Fotografía

Textos: Alicia Torres/ Farq/UdelaR e Isabel Wschebor

Documentación y leyendas de fotos: Isabel Wschebor

Edición: Gabriel García, Carlos Contrera, Andrés Cribari, Isabel Wschebor y Daniel Sosa

Conservación Preventiva: Sandra Rodríguez, Inés Lejavitzer y Christian Lusardo

Digitalización: Sandra Rodríguez, Inés Lejavitzer y Gabriel García

Tratamiento Digital: Gabriel García y Andrés Cribari

Fotografías Contemporáneas: Carlos Contrera, Gabriel García, Andrés Cribari y Daniel Sosa

Gráca: Andrés Cribari

Producción y coordinación:Patricia Roland y Daniel Sosa

Impresión: Cuatro Tintas

Agradecimientos:José Luis Rubio

Museo de la Aeronáutica

CARACTERÍSTICAS FÍSICAS Y TÉCNICAS DE LAS FOTOGRAFÍAS:

Impresión: impresora Mutoh 1614 con tintas ecosolventes sobre vinilo adhesivo Intercoat

Fotografías históricas: impresas a partir de archivos digitales de 7100 píxeles (aprox.) en la base en escalade grises a 16 bits, generados mediante la digitalización en un escáner Microtek i900 de negativos ensoporte de vidrio de 9 x 12 cm, 13 x 18 cm y 18 x 24 cm y de plástico de 6 x 6 cm, 6 x 9 cm y 9,5 x 12 cm.Las impresiones son producto de las interpretaciones de los negativos hechas por los fotógrafos del CMDF,buscando respetar las características de los originales. Fotografías contemporáneas: impresas a partir de archivos nativos digitales en formato RAW con calidades demuestreo de 3008, 3504, 4256 y 4288 píxeles en la base. La fotografía 960FMCMA fue generada mediante ladigitalización de un negativo color en soporte de plástico de 35mm a 800 ISO.

Realización de la Fotogalería a Cielo Abierto: División Espacios Públicos, Hábitat y Edicaciones y Centro Municipal de

Fotografía

Dirección y coordinación de Obras de implantación del espacio:

Arq. Gabriela De Bellis - IMM, Arq. Gabriela Analía Techeira - IMM, Arq. Ana Lía Sierra - IMM.

Diseño de estructuras y ejecución: Arq. Silvia Marsicano y Alonso Soluciones.

Ca lenda r io de expos ic iones de la

20 de diciembre de 2008 al 5 de marzo de 2009

Niemeyer 100x100

9 de marzo al 3 de mayo de 2009


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9 de marzo al 3 de mayo de 2009

La Memoria de Beirut (Ayman Trawi)

14 de mayo al 26 de junio de 2009

Nuestro Patrimonio Inmaterial: un tesoro vivo pordescubrir (UNESCO)

21 de agosto al 27 de setiembre de 2009

Parque Rodó (CMDF)

2 de octubre al 20 de noviembre de 2009 /

Desde la Tierra al Universo (Año Internacional de la Astronomía)

26 de noviembre al 13 de diciembre de 2009 /

Sobre haiku y fotografía (Roberto Fernández)

19 de diciembre de 2009 al 31 de enero de 2010 /

Invitado CMDF (CIA DE FOTO - Brasil)

5 de febrero al 5 de abril de 2010Carnaval (CMDF)

Concurso fotográco Parque RodóEn el marco de la muestra fotográca en la Fotogalería a cielo abierto1. TEMA ParqueRodóy su entorno.

2. CATEGORÍASy CONDICIONESSeestablecen tres categorías:a)Bachilleratos artísticos dela zona: podrán participar estudiantesdel LiceoNº 4 –Juan ZorrilladeSan Martín, Colegioy LiceoLatinoamericano, PreuniversitarioCiudadde San FelipeyEscueladeComunicación Socialy Diseño- UTUb)FotografíaContemporánea:podránparticipartodoslos/asinteresados/asqueresidanen Uruguay.c)FotografíaHistórica: podrán participar todos los/as interesados/asqueresidan en Uruguay.

3. PRESENTACIÓN DE PROPUESTA • Sedeberápresentar un sobrecon seudónimoalfrente incluyendolas fotografíaspresentadasyun sobrecerrado también con seudónimoal frenteconteniendo losdatos personalesdel partici-pante(nombre, cédulade identidad, dirección, teléfono, e-mail).• Sepodrán presentar entre1 (una)y 3 (tres)fotografías.• Paralas categorías a)y b)las imágenes deberán presentarseen formatodigital en cd, formato jpga un tamañomínimo de2600 píxeles por el ladomayor (el tamañode imagen correspondeaunacámara de5 megapíxeles). Paralas fotografías históricas sólose aceptarápapel fotográcoen tamañomínimode10x15 cm. y máximode 30x45 cm, y cuya autoríaseadel participanteo

familiar directo, lacual serádevueltaluego deentregarselos resultados(elCMDF realizarála digi-talización delaimagen ganadoray delas seleccionadas paralaexposición).• Sedeberáacompañar con laautorización expresaquehabili tela exposición arealizarse con elresultadodeeste llamado, y su correspondientedifusión en internety deforma impresa. Todoslosparticipantes deberán entregar elcontrato quesean incluidas en lasfotografías.

4. PREMIOS• Eljuradodeterminará tres primeros premios, unopara cadacategoría:-Parala categoríaBachilleratoArtísticosehará entregadeuna becacompletaparaelcursode“Fotografíadigitalelemental” en FotoClubUruguayo.-Parala categoríaFotografíaContemporáneasehará entregadeuna becacompletapara elcursobásicodef otografíaen Taller Aquelarre.

-Para lacategoríaFotografíaHistóricase haráentregade unacámaradigital.• Losprimeros premiosy laspropuestas queeljurado estimeconvenientes integrarán lasexposi-ciones arealizarse apartir desetiembreen laCátedraAlicia Goyena(Pablode María1079 y Bvar.España)y en diferenteslugaresde lazona.

5. PLAZOS• Fechade recepción:martes15 y miércoles16 desetiembrede 2009, de18 a20 hs.• Lugar derecepción: Comisión Vecinaldel ParqueRodó, Juan A. Rodríguez s/n (frentea laFo -togaleríaa cieloabierto). En elcaso delmaterial enviadopor correoo mensajería, sedebe enviaraIntendenciaMunicipaldeMontevideo-CentroMunicipalde Fotografía. San José1360. Cod.Postal11200. Montevideo-Uruguay, delunesa viernesde 10 a19 hs. y sábados de9:30 a14:30hs. En elcaso delmaterial enviadopor correoo mensajería, setomará comofecha deentrega ladelmatasellos correspondiente, yse deberáenviar un correoelectrónicocon eln de advertir alCMDFquelapropuestahasidoenviada.• El resultadosedaráaconocer el21 desetiembrede2009 vía correoelectrónicoy a travésdelsitiowebdela IntendenciaMunicipalde Montevideo(www.montevideo.gub.uy)apartir deestafecha.• Ladevolución delmaterial sehará apartir del28 desetiembreal15 deoctubreen elCMDF. Lue-gode estafecha, losorganizadoresno serán responsablesdelmaterial.• Losorganizadores tampocoseharán cargodelenvío delos materiales queno hayan sidoselec-

cionados.

6. JURADO• El juradoestará integradopor tresmiembros: unoen representación delFoto ClubUruguayo,otropor elTaller Aquelarrey un tercer miembroen representación delos organizadores.

7. DISPOSICIONESFINALESElsólo hechode participar suponela aceptación delas presentesbases.Loscasos eventualmentenocontempladosen estas bases, serán resueltospor losorganizadoresy elJurado.

Coordinación acargo delÁrea fotografíadel CMDF.

Documents

Parque Rodó de Montevideo en fotografías