Carmen Chelaru

Cui i-e fric de istoria m uzicii ?! Partea a treia

Secolul XVIII Secolul model

Imaginea de pe coperta I - http://www.abc.net.au/science/news/img/palaeo/music150305.jpg

http://www.lollipopcreations.com/images/justbecause/GN9104.jpg

CUPRINS

CUPRINS ......................................................................................................... 3 SECOLUL XVIII SECOLUL MODELELOR ........................................................... 6 BAROCUL ...................................................................................................... 11

Sem nificaia term enului baroc ............................................................... 11 Periodizarea Barocului muzical: ............................................................. 11 CO NDIII ISTO RICE ................................................................................. 11 CULTURA EURO PEAN ........................................................................... 14

TRSTURILE LIM BAJULUI M UZICAL N BAROC ............................................ 15 MELODICA ............................................................................................. 15 RITMICA ................................................................................................. 18 DINAMICA .............................................................................................. 21 TIMBRELE ............................................................................................... 21 TIPURI DE PLURIMELODIE (SINTAXE) ...................................................... 22 ARMONIA .............................................................................................. 22 FORME / STRUCTURI MUZICALE............................................................. 23 GENURI .................................................................................................. 24 DESCRIEREA PRINCIPALELOR GENURI MUZICALE DIN BAROC ................ 24 Suita: ........................................................................................................... 24 CONCERTO GROSSO ................................................................................... 26 CTEVA DETALII N PLUS ........................................................................ 29 PRINCIPALELE GENURI VOCAL-INSTRUMENTALE RELIGIOASE ................ 32 Oratoriul ..................................................................................................... 32 Cantata ....................................................................................................... 34 Missa .......................................................................................................... 34

COMPOZITORI AI BAROCULUI ....................................................................... 37 JOHANN SEBASTIAN BACH 1685-1750.................................................... 37 Date biografice ........................................................................................... 37 Creaia Catalogul Bach Werke Verzeichnis (BWV) cuprinde: ................. 39 Limbaj muzical ............................................................................................ 39 GEO RG FRIEDRICH HN DEL 1685-1759 .................................................. 42 Date biografice ........................................................................................... 43 Creaia lui Hndel ....................................................................................... 45 Im portana creaiei lui Hndel ................................................................... 45 ANTONIO VIVALDI (1675?) 1678-1741 ................................................... 48 Date biografice ........................................................................................... 48 Creaia lui Vivaldi ........................................................................................ 51 Despre personalitatea com ponistic a lui Vivaldi ...................................... 52

4

ALI CO M PO ZITO RI AI BAROCULUI ........................................................ 54 CLASICISMUL VIENEZ, 1750-1800 .................................................................. 56

PRECURSORI PRE-CLASICISMUL (PRIM A JUM TATE A SEC. AL XVIII-LEA)56 Fiii lui Bach .................................................................................................. 57 Carl Philipp Emanuel Bach 1714-1788 ........................................................ 57 Johann Christian Bach (Bach londonezul) 1735-1782 .......................... 59 Domenico Scarlatti 1685-1757 ................................................................... 61 coala de la M annheim , naterea orchestrei sim fonice clasice, 1741-177863 Rococo-ul francez ....................................................................................... 67 Opera buffa italian i sinteza lui Gluck ..................................................... 70 Christoph Willibald Gluck 1714-1787 ......................................................... 71 n concluzie ................................................................................................. 74

CLASICISMUL VIENEZ .................................................................................... 75 LIMBAJ MUZICAL ................................................................................... 75 Melodica ..................................................................................................... 75 Ritmica ........................................................................................................ 75 Dinamica ..................................................................................................... 76 Timbrele ..................................................................................................... 76 Plurim elodia (sintaxa m uzical) .................................................................. 78 Armonia ...................................................................................................... 81 Formele ...................................................................................................... 82 Genurile ...................................................................................................... 83 Estetica ....................................................................................................... 86

JOSEPH HAYDN 1732-1809 ............................................................................ 87 Date biografice ........................................................................................... 88 Creaia ........................................................................................................ 90 Limbajul muzical haydnian ......................................................................... 92

WOLFGANG AMADEUS MOZART 1756-1791 ................................................. 93 Date biografice ........................................................................................... 93 Creaia lui M ozart ....................................................................................... 96 Limbajul muzical mozartian ........................................................................ 98 Melodica .............................................................................................. 101 Dinamica .............................................................................................. 101 Timbrul ................................................................................................ 102 Plurimelodia ........................................................................................ 103 Armonia ............................................................................................... 103 Formele muzicale ................................................................................. 103 Genurile muzicale ................................................................................ 104 Estetica m uzical ................................................................................. 106

5

LUDWIG VAN BETHOVEN, 1770-1827 ......................................................... 107 VIAA I CREAIA ................................................................................. 107 LIMBAJUL MUZICAL BEETHOVENIAN.................................................... 111 M elodica beethovenian .......................................................................... 112 Ritm ica beethovenian ............................................................................. 112 Dinamica ................................................................................................... 112 Timbrele ................................................................................................... 113 Plurimelodia ............................................................................................. 114 Armonia .................................................................................................... 116 Formele muzicale la Beethoven ............................................................... 117 Genurile muzicale beethoveniene ............................................................ 118

SECOLUL XVIII SECOLUL MODELELOR

Dei epoca la care ne referim n cele ce urm eaz

dureaz aproximativ dou sute de ani de la 1600 la 1800 am preferat acest titlu ntruct tot ce s-a ntm plat n m uzica european a secolului al XVII-lea a reprezentat o pregtire a veacului urm tor. n acelai tim p, secolul al XVIII-lea cu cele dou perioade ale sale, Preclasicismul i Clasicismul vienez a adus n m uzic sistem e, principii i reguli care au devenit n scurt tim p

fundam entale nu num ai n creaie i interpretare,

ci i n teoria i didactica artei sonore.

O rice art a avut de-a lungul istoriei ei o perioad clasic:

arhitectura i sculptura n epoca lui Pericle, 459429 .H., cunoscutul rege al Atenei, n timpul cruia au fost ridicate m onum entele de pe Acropole, m podobite cu sculpturile ce-lebrului artist Phidias (490-430 .H.), urm at de Praxiteles (sec. IV .H.). pictura n Renaterea italian, de la Giotto

di Bondone (1266-1337), la Leonardo da Vinci (1452-1519), Michelangelo Buonaroti (1475-1564) i Rafael Sanzio (1483-1520). literatura n Frana regelui Ludovic al XIV-

lea (zis i Regele-Soare, sec. al XVII-lea), cu Pierre Corneille (1606-1684), Jean Racine (1639-1699), Jean de La Fontaine (1621-1695), M olire (Jean-Baptiste Poquelin, 1622-1673), Nicolas Boileau (1636-1711). teatrul n epoca reginei Elisabeth I a Angliei,

a doua jum tate a sec. al XVI-lea, cu creaia lui William Shakespeare (1564-1616). Pentru m uzic, clasicism ul este reprezentat

de creatorii i creaiile veacului al XVIII-lea, cu

Barocul, 1600-1750

Clasicismul vienez, 1750-1800

Clasic = Care servete ca m odel de perfeciune, care poate fi luat drept model. Care concentreaz

caracteristicile (bune sau rele ale) unui lucru, ale unei aciuni, ale unei situaii etc.;

tipic, caracteristic. (DEX online)

7

precdere de cei din spaiul cultural germano-austriac.

Secolul al XVIII-lea a dat muzicii Modele personaliti i lim baje ce au constituit esena creaiei m uzicale a Europei apusene din aceast epoc, dar mai ales a provocat evoluia m uzicii culte, europene i nu num ai, n urm toarele dou

secole. Aceste modele au devenit de asemenea criterii de nelegere a istoriei m uzicii europene n ansam blul ei, precum i baza didacticii m uzicale.

Primul dintre modele l-a constituit tonalitatea sistemul tonal. Tonalitatea s-a nscut n interiorul sistemului modal funcioneaz, ca i acesta, pe baza principiului gravitaiei sunetelor-funciuni n jurul centrului numit tonic.

Aria lui Papageno din opera-singspiel Flautul fermecat de M ozart. M elodia este conceput pe suportul funciunilor

principale ale tonalitii fa m ajor: I V V I

Spre deosebire ns de mod, tonalitatea repre-zint un sistem unic de principii i reguli, ce

aeaz sunetele n funciuni precise n raport cu tonica. Sistem ul m odal este organizat n principal dup reguli melodice, n vrem e ce sistem ul tonal dup reguli armonice (verticale), bazate pe armonicele naturale ale sunetului1.

1 armonicele naturale ale sunetului = vibraii sinusoidale a cror frecven este un m ultiplu ntreg al unei frecvene fundam entale. Se constat c o coard vibreaz nu num ai pe toat lungim ea ei, ci i pe poriuni jum tate, sfert, optim e etc. producnd sunete tot m ai nalte cu ct segm entul de coard este m ai scurt. Sunetele astfel produse sunt num ite armonice naturale. Num rul lor este teoretic infinit. Practic ns, pot fi percepute prim ele 16 arm onice naturale ale unui sunet fundamental. Dicionar de term eni m uzicali, v. Bibl., p. 37.

M odele ale Clasicism ului n

m uzic:

Tonalitatea

8

Cele 16 armonice naturale ale sunetului Do2

Armonica 3 form eaz 5t p cu sunetul fundamen-tal, armonica 5 3 M, armonica 7 7m m pe scurt, acordul major cu 7m m sau septima de do-minant, funciunea cu m axim atracie fa de centru a tonalitii.

Apariia conceptului de tem m uzical. Existena

temei este strns legat de verticalitatea gndi-rii muzicale, de suportul tonal al m elodiei, dar i de principiile i m etodele de prelucrare sonor. Ce poate fi m ai edificator n aceast privin de-ct tem e m agistrale precum cea din Arta Fugii de Johann Sebastian Bach:

Fig. 1 J. S. Bach Arta Fugii tem a n re m inor.

J. S. Bach Arta Fugii variante ale temei3

2 http://en.wikipedia.org/wiki/Image:Hseries.png

Tem a m uzical Tema are toate atributele cerute de concepia clasic: sim plitate, concizie,

o structur arm onic tonal i

form al prim ele 2 m s. reprezint afirm area tonalitii de baz

(arpegiul tonicii), m s. 3 dominanta, apoi ncheierea pe tonic; am bitus de

6t; contur melodic echilibrat (ascendent i descendent deopotriv);

dinam izare ritm ic (trecere de la

durate egale de un tim p, la diviziuni i ritm punctat). Toate aceste caliti

constituie potenialul de prelucrare

ale tem ei, dem onstrat n m od genial

de com pozitor n ntregul ciclu de fugi

i canoane reunite sub titlul Arta Fugii

ultim a sa com poziie, rm as neterm inat.

9

Polifonia im itativ conceput pe principii arm o-nice tonale. Un exem plu sugestiv l reprezint aceeai capodoper bachian Arta Fugii.

J. S. Bach Arta Fugii, Fuga II. Polifonie im itativ. Tem a trece de la o voce la alta, prin procedeul num it im itaie.4

Un alt model clasic a fost sonata gen i m ai ales form . Sonata clasic, n am bele ei sem nificaii,

constituie un exem plu de echilibru ntre principii estetice fundamentale precum simetrie i asimetrie, unitate i diversitate.

Ca gen, sonata a evoluat de la aspectul de suit cu m ai m ulte pri, avnd caracter divers i unita-te tonal la trei sau patru pri, organizate dup succesiunea repedelentrepede, avnd raporturi tonale de nrudire.

Ca form , sonata clasic a evoluat de asem enea de-a lungul celor dou sute de ani la care ne referim aici (1600-1800), de la structura bipartit m onotem atic proprie Barocului, la cea tripartit bitem atic, specific Clasicism ului vienez. Aceasta din urm constituie una din cele m ai concise, m ai

abstracte i m ai sim ple dovezi de gndire clasic,

3 http://pipedreams.publicradio.org/articles/artoffugue/pictures1.shtml#3 4 http://pipedreams.publicradio.org/articles/artoffugue/pictures1.shtml#3

Polifonia im itativ

Sonata gen i form

10

ce i-a depit calitatea de etap istoric, deve-nind categorie estetic. Prin aceasta, algoritmul form ei de sonat clasic s-a separat de sistemul tonal care l-a generat, devenind aplicabil la orice alt sistem de organizare sonor.

Acestor modele ale Clasicismului muzical li se adaug creatorii cei care de fapt le-au conceput, experim entat i probat n capodopere. Acetia

sunt Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Hndel, Joseph Haydn, W olfgang Am adeus

M ozart i Ludw ig van Beethoven. Desigur, creaia secolului al XVIII-lea nu se reduce la aceste cinci num e, dar, n tim p ce Alessandro ori Dom enico

Scarlatti, Benedetto Marcello, Giuseppe Tartini, Muzio Clementi, Johann Pachelbel, Johann Kuhnau i m uli alii form eaz tabloul istoriei

muzicale a epocii, Bach, Mozart ori Beethoven au devenit repere muzicale absolute, deasupra istoriei, a tim pului, alturi de Da Vinci,

M ichelangelo, Rafael, Shakespeare

Johann Sebastian Bach n. Eisenach, 1685 m. Leipzig, 1750

Georg Friedrich Hndel n. Halle, 1685 m. Londra, 1759

Joseph Haydn n. Rohrau, 1732 m. Viena, 1809

Wolfgang Amadeus Mozart n. Salzburg, 1756 m. Viena, 1791

Ludwig van Beethoven n. Bonn, 1770 m. Viena, 1827

BAROCUL

aprox. 1600-1750

Sem nificaia term enului baroc

stil artistic [european] predom inant n sec. XVII-XVIII, care se caracterizeaz prin ornam entaie ex-cesiv, neregularitatea liniilor i prin m onum enta-litatea construciilor (n arhitectur), contururi a-gitate (n sculptur), prin folosirea larg a tehnicii clarobscurului, com poziii n diagonal sau n vr-tej (n pictur), dram atism interior i o anum it bi-zarerie i ndrzneal a m etaforei (n m uzic i po-ezie). Stil ncrcat, retoric, excesiv de ornam entat. [< it. barcco, fr. baroque, cf. port. barocco per-l de form neregulat+.

5

Periodizarea Barocului muzical:

1600-1650 Barocul timpuriu

1650-1700 Consolidarea stilului baroc (Ba-rocul mijlociu)

1700-1750 Preclasicismul instalarea defi-nitiv a sistemului tonal

CO N D III ISTO RICE

nc din sec. al XV-lea, locuitorii oraelor de-vin tot m ai num eroi, cu putere econom ic

tot m ai m are; apare astfel o nou clas socia-l puternic burghezia. Tipul de cultur preferat i produs de aceast clas social este sim itor diferit de cel al nobililor feudali ori de cultura popular rural.

5 DEX online, http://dexonline.ro/search.php?cuv=baroc&source=

Foaierul Operei din Paris, n stil neo-baroc

Rubens - Vntoare

12

O ccidentul este m prit ntre monarhiile absolute (Frana, Anglia, Spania) i zonele naionale frm iate teritorial, dar unite din p. de v. socio-cultural (Germ ania, Italia, rile de Jos, rile nordice, cele central-europene etc.)

Europa la sfritul sec. al XVIII-lea6. Imperii: Francez, Austro-ungar, arist, Otom an.

Imperii coloniale: Spania, Portugalia, Anglia

n cursul sec. al XVIII-lea apar principalele imperii: francez, austro-ungar, arist, otom an + imperiile coloniale: Anglia, Spania, Portuga-lia, O landa, Frana Frana dinastia Bourbon (1589-1830):

Louis (Ludovic) XIII (1610-1643), cu pri-mul ministru, cardinalul Richelieu (1624-1642) Louis (Ludovic) XIV (Regele Soare,

1643-1715), cardinalul Mazarin (1643-1661) prim-ministru Ludovic XV (1715-1774)

6 http://www.hyperhistory.com/online_n2/maptext_n2/europe.html

Regele Ludovic al XIV-lea al Franei

Cardinalul Mazarin, prim ul m inistru al Franei

13

Anglia putere colonial (Am erica de Nord, Canada, Jamaica, India);

dinastia Stewart (Stuart, 1603-1714); 1648 decapitarea regelui Charles I de

ctre O liver Crom w ell; crearea Parla-mentului englez, instaurarea primei dem ocraii burgheze din Europa; 1660 revenirea dinastiei Stuart; 1689 crearea monarhiei parlamentare

(conducere dubl: Rege Parlament)

Spania

putere colonial (Am erica de Sud) dinastia de Habsburg (1516-1700) dinastia de Bourbon (1700-1870)

Germania & Austria dinastia Habsburg

1618-1648 Rzboiul de 30 de ani; cca. 300 de mici state, principate, ducate; sf. s. 17, ascensiunea Prusiei i Austriei crearea Imperiului Habsburgic (1699-

1918) Italia orae, ducate, principate independen-

te Veneia (cond. Doge), Statul papal (Ro-m a), ducatul Toscana (Florena), ducatul M o-dena, Genova (republic aristocratic), duca-tul Lombardia (Mantua), nordul cucerit de austrieci (M ilano, ncep. s. 18), regatul Napoli, ducatul Parma, regatul Sardinia, regatul Sici-lia.

Im periul arist Petru cel Mare (a domnit ntre 1696-1725) creeaz deschiderea ctre Occident.

1703 ntem eiaz oraul Sankt Peters-burg

Van Dyke - Portretul regelui Charles I al Angliei, care, n anul 1649 a fost

decapitat din ordinul lui Oliver Cromwell, reprezentantul

Parlam entului. A fost prim a revoluie

burghez din istoria Europei,

devansnd cu aproape 150 de ani

revoluia francez de la 1789.

arul Petru cel M are al Rusiei, din

dinastia Romanov, 1672-1725

14

Teritoriul Americii de Nord n sec. al XVIII-lea7

CU LTU RA EU RO PEAN

Literatur

Clasicism ul n literatura francez: Ren Descartes (filozof, m atem atician, fizici-

an, 1596-1650) Pierre Corneille (1606-1684) Jean de La Fontaine (1621-1695) M olire (Jean Baptiste Poquelin, 1622-1673) Jean Racine (1639-1699) La Bruyre (scriitor, moralist, 1645-1696) Voltaire (Franois M arie Arouet, poet, filozof,

dramaturg, istoric, 1694-1778)

Apogeul literaturii, n special al teatrului englez William Shakespeare (1564-1616) John Milton (1608-1674) Daniel Defoe (1660-1731, Robinson Crusoe)

7 http://www.hyperhistory.com/online_n2/maptext_n2/1763.html

Regulile clasice din literatura francez a sec. al XVII-lea: unitatea de tim p, loc i

aciune - aciunea s se desfoare n cursul a 24 ore; - aciunea s se petreac ntr-un singur loc; - aciunea s reprezinte o singur linie conflictual,

tema dragostei tragice sau lupta dintre onoare i datorie.

Pierre Corneille, figur reprezentativ a teatrului clasic francez

15

Jonathan Swift (1667-1745, Gullivers Travels - Cltoriile lui Gulliver)

Ali scriitori:

Miguel de Cervantes (1547-1616, Don Quijote)

Arte plastice El Greco, Spania (Domenikos Theotokopoulos,

1540-1614) Peter Paul Rubens, rile de Jos (1577-1640), Harmenszoon Rembrandt Van Rijn, rile de

Jos (1606-1669) Jan Van Dyck, rile de Jos (1599-1641)

Im perii coloniale n sec. XVIII8

TRSTU R ILE LIMBAJULUI MUZICAL N BAROC

MELODICA

Apariia (ncep. s. 17), im punerea (sf.s.17) i generalizarea (s.18) sistemului tonal. Tonali-tatea devine criteriul de baz al organizrii

8 http://www.lib.utexas.edu/maps/historical/shepherd/colonial_dominion_1700_1763.jpg

William Shakespeare

Drame shakespeariene ce au slujit drept surse de inspiraie n m uzic: - Rom eo i Julieta - Othello - Macbeth - Hamlet - Nevestele vesele din Windsor (Falstaff) - Visul unei nopi de var

.a.

16

micro i m acrostructurilor m uzicale.

Sistemul tonal. Poziia funciunilor tonale fa de tonic

Apariia temei muzicale = melodie de dimen-siuni relativ reduse, cu structur proprie, su-port arm onic tonal inclus, sem nificaie esteti-c, potenial de prelucrare / dezvoltare. Te-m a devine baza construciei melodice, ritmice, arhitectonice a lucrrii m uzicale.

J. S. Bach tem a din Ofranda M uzical9 (Das Musikalische Opfer) BWV 1079

Motivul B-A-C-H a devenit de asem enea o celebr tem m uzical, prezent de-a lungul timpului n literatura m uzical, pn n zilele noastre:

9 Ofranda M uzical culegere de canoane, fugi i diverse alte piese, pe o tem aparinnd regelui Frederic cel M are al Prusiei i dedicat acestuia de J. S. Bach. Lucrarea poate fi interpretat n diverse variante instrum entale, incluznd diferite instrum ente de coarde i clavecin.

tonica

tonica

sensibila

tonica

dominanta

tonica

3a superioar

tonica

subdominanta tonica

3a inferioar

tonica

treapta II

Sistemul tonal = sistem de reguli i principii cu privire la organizarea sunetelor i intervalelor, bazat pe: - gravitaia n jurul unui sunet fundamental (tonica), - funcionalitatea unor sunete n raport cu tonica, - cvinta perfect reprezint intervalul de baz n stabilirea rolului unui sunet n raport cu tonica. De aici concepia conform creia tonalitatea are justificri acustice n rezonana natural a sunetului.

17

Motivul B-A-C-H

Celebra tem din Sonata pentru pian n la m ajor KV 331 (partea I) de Mozart10:

Tem a m ozartian va servi n sec. XX compozitorului german Max Reger

pentru nu m ai puin cunoscuta lucrare orchestral Variaiuni i Fuga pe o tem de M ozart op. 132

10 http://www.mutopiaproject.org/cgibin/piece-info.cgi?id=614

ntre com poziiile celebre ce

utilizeaz m otivul Bach se

num r: - J.S. Bach - Arta Fugii (final) - R. Schumann 6 Fugi pentru org op. 60 - Fr. Liszt Fantezia i Fuga pe tema B-A-C-H, pentru org - Max Reger - Fantezia i Fuga pe tema B-A-C-H, pentru org i alte lucrri de Ferruccio

Busoni, Carl Nielsen, Arthur Honegger, Francis Poulenc, Arnold Schnberg, Anton

Webern, Luigi Dallapiccola, Krzysztof Penderecki etc.

18

caracter instrumental ambitus larg, interva-le diverse procedee de prelucrare m elodic: repetare,

secvenare, m odulare, fragm entare, inversare, ornam entare m elodic, (mai rar) recuren

J. S. Bach Arta Fugii, Fuga 3.

Inversarea tem ei (form a direct a tem ei este inclus n

capitolul introductiv al prezentei lucrri)11

RITMICA

apariia metrului clasic divizionar = sistem de m surare a ritm ului i de organizare a dura-telor muzicale bazat pe o durat m axim (no-ta ntreag) divizibil pe principiul binar. Sis-temul metric a dus la clarificarea organizrii ritmice a mai multor voci simultane (prin fo-losirea barelor de m sur), la apariia teme-lor ritmice (combinate cel mai frecvent cu te-mele melodice), la apariia form ulelor metro-ritmice (sincopa i contratimpul).

procedee de prelucrare ritm ic: repetare, secvenare, fragm entare, recuren, orna-mentare ritm ic, augmentare, diminuare, trecere din binar n ternar i invers

11 http://pipedreams.publicradio.org/articles/artoffugue/pictures1.shtml#3

Secven (progresie) = reluarea unei formule melodico-ritm ice pe o treapt superioar sau inferioar.

Inversare = schimbarea sensului intervalelor ntr-o melodie (ascendent devine descendent i invers).

Recuren = schimbarea ordinii sunetelor, intervalelor sau duratelor ntr-un ir dat (de la sfrit spre

nceput).

Augmentare = dublarea duratelor

Diminuare = njum tirea duratelor

19

din combinarea ritmului cu sistemul metric di-vizionar apar i ritmurile interioare = formule ritmice sau melodico-ritmice care ies de sub rigoarea accentelor m etrice, crend poliritm ii.

Ex : Preludiul din Partita nr. 3 pentru vioar solo n m i major

agogica este divers n ansam blul creaiilor muzicale ale Barocului ori n genurile cu m ai m ulte pri (Ex suita, concertul, sonata etc.), dar uniform / unic n cadrul aceleiai piese / pri a unei piese (Ex allemande). Schimbrile de tempo din interiorul unei piese apar de regul odat cu cadena final, printr-un rallentando discret.

J. S. Bach Arta Fugii, Fuga 5. Inversarea, ornam entarea m elodic i ritm ic a tem ei.

J. S. Bach - Die Kunst der Fuge, BWV 1080 (Arta Fugii):

Ultima lucrare a com pozitorului, creat n anii

1748-1749, rm as neterm inat i publicat

postum , n 1750. Cuprinde 14 fugi i 4 canoane,

concepute pe o tem unic, n

re minor.

M anuscrisul nu precizeaz

crui instrum ent/ansam blu i

este destinat m uzica, dei,

dup scriitur, se pare c

autorul a avut n vedere

instrum entele cu claviatur.

Lucrarea este aadar interpretat de obicei la

clavecin, pian, org sau

cvartet de coarde. Au fost realizate de asemenea diferite versiuni orchestrale, ntre care cele ale lui Erich

Bergel, Hermann Scherchen, W olfgang Grser .a.

20

J. S. Bach Arta Fugii, Fuga 6. Inversare, ornam entare m elodic i ritm ic a tem ei, precum i prezentare n stretto.

Arta Fugii, Structura lucrrii: - Fuga 1 m onotem atic, 4 voci - Fuga 2 m onotem atic, 4 voci - Fuga 3 - m onotem atic, 4 voci, tem a inversat - Fuga 4 - m onotem atic, 4 voci, tem a inversat - Fuga 5 tem a ornam entat (O ), form direct (D) i inversat (I), 4

voci - Fuga 6 tem a O , D, I, dim inuat (d), 4 voci - Fuga 7 tema O, D, I, d, augm entat (A), 4 voci - Fuga 8 tripl (3 tem e, variante ale temei principale), 3 voci - Fuga 9 dubl (1 variant a tem ei + tema A), 4 voci - Fuga 10 dubl (1 variant a tem ei + tema O, I), 4 voci - Fuga 11 tripl (3 tem e, variante ale temei principale inversri ale temelor din Fuga 8), 4 voci - Fuga 12 m onotem atic, tem a adaptat ternar; fuga cuprinde dou

seciuni, a doua reprezentnd

inversarea strict a celei dinti, 4 voci - Fuga 13 - m onotem atic, tem a variat m elodic i ritm ic (triolete);

contrasubiectul opune formula ritm ic 8me cu punct-16me; fuga cuprinde dou seciuni, a doua

reprezentnd inversarea strict a

celei dinti, 3 voci - Fuga 14 dubl (tema O, I + 1 variant a tem ei ), 4 voci sim ilar i sim etric cu Fuga 10 - Canon 1 la 8v, tem a variat, D, I, A - Canon 2 - la 8v, tem a ternar - Canon 3 la 10m , tem a ternar, sincopat - Canon 4 la 12m , tem a variat m elodic i ritm ic

21

J. S. Bach Arta Fugii, Fuga 6. Tem a n versiune augm entat i dim inuat; n stretto; direct i inversat; ornam entat m elodic i ritm ic.

DINAMICA

n Baroc, dinamica reprezint o com ponent secundar a

limbajului muzical.

Efecte dinamice: cel mai frecvent apare relaia fortepiano

(efectul de ecou). Efectele dinamice sunt rar notate n

partitur, fiind deduse cel mai adesea din profilul

melodico-ritmic. Ex:

repetarea unei formule melodico-ritm ice cu nuana forte se face n m od obinuit n nuana piano (sau invers). secvenarea im plic de asem enea m odificri de

nuane, de regul creteri dinamice.

Evidenierea vocilor distincte n cadrul tipului num it

polifonie latent se face i prin dinam ic: conferirea unor nuane diferite vocilor diferite.

TIMBRELE

Construcia instrumentelor mai ales cele de coarde, orga, clavecinul cunoate o evoluie spectaculoas nc de la mijlocul sec. al XVI-lea. De aici,

evoluia tehnicii de interpretare instrum ental,

Polifonie latent = linie m elodic aparent unic, ns care, prin ambitus, procedee de prelucrare melodico-ritmice (precum repetarea, secvenarea, fragm entarea, arpegii, figuraii etc.), diferenieri dinam ice, prezint planuri m elodice distincte, ce sugereaz voci simultane. Ex. J.S.Bach Preludiul nr. 1 n do major din WK I sau Ciaccona pentru vioar solo din Partita nr. 2 n re minor.

22

cultivarea virtuozitii instrumentale, apariia stilului concertant, apariia genurilor pur instrumentale: suita,

sonata, fuga, preludiul etc. adoptarea acordajului temperat12 Continu cultivarea vocilor, dar m ai ales n

combinaie cu instrum entele. Unele principii de tehnic instrum ental se adapteaz i la

interpretarea vocal. Ex. stilul concertant, vir-tuozitatea, im provizaia.

TIPURI DE PLURIMELODIE (SINTAXE)

Polifonia n special im itativ; liber; latent. Genuri i form e reprezentative: fuga, inveni-unea, canonul, passacaglia, ciaccona M onodia acom paniat apare cel mai adesea

n Baroc sub form a Stilului concertant. Genu-rile reprezentative: concertul i aria. Preluat m ai ales din m uzica laic de provenien po-pular. Apare, alturi de alte tipuri de pluri-melodie, n oper i n marile genuri vocal-simfonice (oratoriu, cantat .a.), de aseme-nea n suit, sonat, partit etc. Omofonia. Genul reprezentativ: coralul

ARMONIA

12 Tem perana sonor = sistem de intonaie n care 2M (tonul) = 9 come, iar semitonul diatonic (Ex mi-fa) = semitonul cromatic (Ex mi-mi#) = 4,5 come. Acest sistem a fost aplicat instrum entelor cu claviatur, ncepnd din sec. al XVIII-lea. Datorit tem peranei s-a simplificat acordajul instrumentelor, s-a sim plificat folosirea sistem ului tonal, a alteraiilor, iar termenul de enarmonie a cptat o alt sem nificaie dect cea originar: identitate sonor a dou sunete/intervale/acorduri cu denumiri diferite (Ex sol# = lab; sifa = simi#; acordul de 7m de dom inant = acordul de 6

t m rit). n antichitatea greac,n Evul m ediu i n m uzica bizantin (pn astzi), enarmonie = prezena micro-intervalelor / sferturi de ton.

Fuga gen i form

Suita gen i form

Sonata (baroc) gen

Concertul gen

Passacaglia gen i form

Ciaccona gen i form

Rondo (scris i rondeau) gen i form

23

Are la baz sistem ul tonal prin urmare gn-direa vertical, principii i reguli de organi-zare a vocilor simultane. Regulile armoniei tonale stau n egal m sur la baza melodicii ca i a plurimelodiei. Pstreaz nc unele relaii modale. Se precizeaz tot m ai m ulte reguli privind fo-

losirea funciunilor tonale, a acordurilor i rsturnrilor acestora, reguli ale pregtirii, a-ducerii i rezolvrii disonanelor, ale mo-dulaiei etc.

FORME / STRUCTURI MUZICALE

cea m ai rspndit este forma S = forma de suit = form a bipartit m onotem atic (2 sec-iuni inegale asimetrice, o singur tem ) :

Form a S (Suit)

fuga form tripartit m onotem atic (3 sec-iuni inegale, o singur tem ), polifonic im itativ :

Form a de Fug

passacaglia i ciaccona forme polifonice variaionale

rondo (scris i rondeau) A B A C A D A libere / improvizatorice tripartit A B A

expoziie divertisment re-expoziie

coda

Tema tonic m odulaie

Tema Coda dom inant m odulaie tonic

Formele muzicale ale Barocului se caracterizeaz

prin: - asimetrie (care nu exclude simetria) - predom in m onotem atism ul (prezena unei singure tem e);

pluritematismul nu este exclus, dar constituie excepii

(ex. fuga dubl, tripl etc.)

24

GENURI

Instrumentale

cu form strict suita, sonata, fuga, con-certul improvizatorice preludiul, toccata, fantezia polifonice fuga, passacaglia, ciaccona omofonice coralul concertante concerto grosso, concertul so-

listic, aria instrum ental

Vocal-instrumentale

religioase oratoriul, cantata, missa, coralul, motetul, imnul laice opera, cantata laic

DESCRIEREA PRINCIPALELOR GENURI MUZICALE DIN BAROC

SUITA:

este gen i form . Forma de suit a fost prezen-tat n sub-capitolul despre form e m uzicale n Baroc, fiind caracterizat drept bi-partit m onote-matic sau Forma S.

Ca gen, suita cuprinde patru dansuri principale:

allemande, courante 13 , sarabanda, giga sunt prile principale ale suitei n Baroc.

Ex J.S.Bach Suitele pentru violoncel solo:

Suita nr. 1 n sol m ajor BW V 1007: preludiu, allemanda, courante, sarabanda, menuet I, menuet II, gigue

13 sau corrente

Genul de Suit baroc = ciclu de piese (n num r

variabil) cu caracter diferit (dansant, liric sau polifonic), diverse ca m elodic, ritm ic,

agogic, dar unitare prin

tonalitate.

Ex. J. S. Bach Suita nr. 1 pentru orchestr n do m ajor cuprinde: Uvertura, Courante, Gavotte I, Gavotte II, Forlane, Menuet I, M enuet II, Bourre I, Bourre Suita nr. 2 pentru orchestr n si minor cuprinde: Uvertura, Randeau, Sarabande, Bourre I, Bourre II, Polonaise, Double, Menuet, Badinerie.

25

Suita nr. 2 n re m inor BW V 1008: preludiu, allemanda, courante, sarabanda, bourre I, bourre II, gigue

etc.

La acestea se m ai adaug diverse alte dansuri (Ex m enuet, bourre, badinerie etc.), piese lirice de origine vocal sau concertant (Ex aria), piese improvizatorice sau introductive (Ex preludiu, uvertura, fantezia, intermezzo), piese polifonice cu form strict. (Ex ciaccona, passacaglia, fuga).

Cnd una din prile suitei se repet, dar n form

ornam entat, aceast nou parte poart titlul de

Double (ea reprezint aadar dublura variat a unei pri de suit).

suita a dat natere unor genuri nrudite: sonata i partita. Prezentm n continuare structura Sonatelor i Partitelor pentru vioar solo de Bach:

Sonata nr. 1 n sol m inor BWV 1001 : Adagio, Fuga-Allegro, Siciliana, Presto

Partita nr. 1 n si m inor BWV 1002 : Allemanda, Double, Corrente, Double-Presto,

Sarabande, Double, Double

Sonata nr. 2 n la m inor BWV 1003 : Grave, Fuga, Andante, Allegro

Partita nr. 2 n re m inor BWV 1004 : Allemanda, Corrente, Sarabanda, Giga,

Ciaccona

Sonata nr. 3 n do m ajor BWV 1005 : Adagio, Fuga, Largo, Allegro assai

Partita nr. 3 n m i m ajor BWV 1006 : Preludio, Loure, Gavotte en Rondeau, Menuet I,

Menuet II, Bourre, Giga

Sonata baroc = gen instrum ental asem ntor

suitei. Prile poart denum iri

de termeni agogici (Allegro, Grave, Presto etc.).

Partita = gen instrum ental rspndit n

special n m uzica germ an,

ale crui pri poart

denumiri de termeni agogici (Allegro, Grave, Presto etc.) dar i de dansuri (allem ande,

sarabande etc.).

26

CONCERTO GROSSO

= gen instrumental interpretat de 2 grupuri soliti (grupul concertino) i tutti (ripieni 14 , ansamblul orchestral). Are structura de baz a sonatei baroce, la care se adaug stilul concertant (principiul dialogului).

Ex Cele 6 Concerte brandenburgice 15 de Bach au urm toarea com ponen:

Flugelhorn, instrum ent de suflat din alam , nrudit cu trom peta baroc

Clavecin

14 ripieno (it.) = m ixtur, am estec. 15 Se num esc brandenburguce deoarece au fost dedicate n anul 1721, M argrafului Christian-Ludw ig de Brandenburg i aparin genului de concerto grosso.

Instrumente muzicale din Baroc:

Violone

27

Cele 6 Concerte brandenburgice de Johann Sebastian Bach:

Concertul Prile Grupul concertino (solistic)

Grupul ripieni (tutti)

Nr. 1 n fa m ajor BWV 1046

Allegro Adagio Allegro Menuet - Polonaise

I - 2 corni, 3 oboi, fagot, vioar II oboi, vioar III vioar IV - 2 corni, 3 oboi, fagot

fg, continuo, coarde

Nr. 2 n fa m ajor BWV 1047

Allegro Andante Allegro assai

I - trom pet, flaut16, oboi, vioar II flaut, oboi, vioar III - trom pet, flaut, oboi, vioar

continuo, coarde

Nr. 3 n sol m ajor BWV 1048

Allegro Adagio Allegro

clavecin 3 vl, 3 vla, 3 vcl, 1 cb

Nr. 4 n sol m ajor BWV 1049

Allegro Andante Presto

2 flauto dolce17, vioar continuo, coarde

Nr. 5 n re m ajor BWV 1050

Allegro Affettuoso Allegro

flaut, vioar, clavecin coarde (fr vl II)

Nr. 6 n si bem ol major BWV 1051

Allegro Adagio ma non tanto Allegro

2 viole, 2 viole da gamba

continuo (violoncel, contrabas, clavecin)

16 i aici partitura original indic recorder = flaut drept, fr clape 17 Flautul drept, vertical sau Blockflte.

28

Fuga:

este gen i form . Ca gen, reprezint o pies instrum ental constituit dintr-o singur m icare (parte), cu caracter polifonic im itativ i form de fug (tripartit m onotem atic). Poate fi precedat de un gen improvizatoric: preludiu, toccata, fantezie.

Opera prezentarea i istoricul genului constituie tem separat.

1. Estetica m uzical

Unitatea n diversitate - tema = unitatea; prelucrarea acesteia =

diversitatea - tonalitatea = unitatea; ipostazele acesteia =

diversitatea - sistemul metric = unitatea; ritmul =

diversitatea - genul de suit: tonalitate unic = unitatea;

melodica, ritmica, tempoul, caracterul prilor suitei = diversitatea Sunt preferate proporiile asimetrice de la

construcia temei, pn la form ele m ari. Apare n m od frecvent proporia asim etric dup

Seciunea de aur (desigur, fr a fi urm rit n m od contient) :

29

Proporia asim etric a Seciunii de aur

Creatorul i interpretul se afl n umbra muzicii nsi; nu se nscuse nc statutul de artist-vedet. Dom in m uzica religioas; Cu toate acestea, n secolul al XVIII-

lea ctig teren spectacolul de m uzic cult laic pentru nceput n saloanele sau micile teatre private ale nobililor m uzic instrum ental, balet (francez) sau oper.

A C B

Conform relaiei:

ACCB

CBAB

unde

AB = 1 AC = 0,382 CB = 0,618

Ricercar = gen instrumental polifonic imitativ, aprut n sec. XVI. Provine din m otetul

vocal i reprezint etapa interm ediar

ctre fuga. Dispare n sec. XVIII. (G. Denizeau S nelegem i s identificm genurile m uzicale, Ed.

Meridiane, Buc. 2000, p. 96)

30

CTEVA D ETALII N PLU S

Secolul al XVIII-lea n cultura european reprezint Barocul i Rococo-ul n arhitectur, precum i Barocul trziu, Rococo-ul i Clasicism ul vienez n m uzic.

Care era am biana m uzical a tim pului ?

M ai nti, m uzica religioas, conceput pe m sura i n spaiul spiritual i acustic al catedralei monumentale romanice, dar mai ales gotice n inim a creia trona orga, din ce n ce m ai sofisticat i m ai spectaculoas n construcie. O rga, m -preun cu corul de catedral vor da natere n secolul al XVIII-lea unor genuri muzicale specifice, prefigurate nc din Evul M ediu tim puriu: missa, motetul, apoi coralul, oratoriul, cantata.

n interiorul marilor catedrale occidentale, sunetul i dezvluia n voie arm o-nicele naturale, m ai nti n m onodia gregorian, apoi n cntarea polifonic renascentist cultivatoare a consonanelor perfecte n fine, n constelaia arm onic a sistemului tonal, construit dup principiile rezonanei naturale i deci ideal pentru acest spaiu. Considerm aadar c tonalitatea a fost o urm are fireasc a unei evoluii de limbaj muzical, dar i a unui m ediu acustic predilect, n spe a m ediului catedralei occidentale.

Spaiul ecleziastic i m enine n secolul al XVIII-lea locul central n viaa com unitii n special n cea spiritual, cultural i artistic. Schim bri spectaculoase i m ai ales brute nu apar n interiorul fenom enului m uzical religios apusean din aceast epoc. Transform rile de lim baj n special trecerea de la modalismul diatonic (specific Renaterii) la tonalitate, de la polifonia liniar la cea tonal im itativ se face aproape insesizabil, pe parcursul secolelor XVI i XVII.

De aceea, n secolul al XVIII-lea noutatea o va reprezenta genul laic, ndeosebi muzica instrum ental, genurile destinate salonului n prim a jum tate a veacului i slii publice de spectacol n ultim ele decenii. Salonul regal, nobiliar sau chiar burghez ncepe s constituie al doilea centru de atracie pentru produciile artistice, dup catedral sau capel. Tot ceea ce nu putea fi reprezentat n cadrul ecleziastic i nu constituia manifestare popular, ci se adresa unor gusturi m ai elevate, avea drept cadru de desfurare ncperi de dimensiuni mai largi din palate, castele ori diverse alte imobile mai importante din marile orae. Aceste ncperi nu aveau la nceput numai destinaie artistic (m uzical), fiind saloane ale familiilor bogate, destinate re-cepiilor, petrecerilor ori altor ocazii speciale.

De regul erau ncrcate cu m obil i ornam ente, n binecunoscutul stil

31

rococo18. De aici, o acustic im provizat, uneori chiar neadecvat unui num r m are de interprei. Artele ies din spaiile de m arm ur i piatr, intrnd n saloanele elegante, m brcate n lem n, catifea, plu, satin, m tase i dantel, unde fineea i subtilitatea sunt considerate caliti estetice m ai m ari dect m reia i caracterul im puntor. Aa se face c genurile m uzicale predilecte vor fi m ai nti cele dansante, alternnd curnd cu piese lirice interpretate de voce cu acompaniament instrumental ori piese exclusiv instrumentale i astfel s-a nscut suita. Au urm at n m od firesc i nentrziat sonata (baroc, apoi cea clasic), concertul, simfonia i cvartetul de coarde.

Toate aceste genuri, reprezentative pentru Barocul trziu i Clasicism ul vienez, sunt totodat em blem atice pentru spaiul acustic oferit de salonul european al seco-lului al XVIII-lea.

Rigoarea lucrului com pus este m ai m are n cultura sonatei, care continu n alt plan i n alte condiii o seam de sugestii venite sau preluate din cultura piesei vocale, crescnd odat cu eafodajul contrapunctic al vocilor i al sub-ansamblurilor, cu polifonia cntului policoral, cuprinznd i m ultitudinea ram ificaiilor concertante. Cultura suitei se deschide n schim b arcuirii n interm inabil, n spaii de tim p infinite teoretic i practic nerm urite, atingnd durate peste m sur de m ari, perpetund nsuiri caracteristice piesei de dans. De aceea suita se sim te m ai puin n largul ei cnd este chem at s edifice form e m onum entale dispuse n blocuri dem arcate n unitatea ntregului, dar m ai fericit alctuit cnd variaz i m em oreaz n progresii armonioase o tem atic virtual unic, conjugat cu exigene de m icare i rafinamente ornamentale. Suprapunerea n straturi a acestor culturi survine n evoluii poliplane.19

i astfel, universul estetic clasic (incluznd n acesta i latura instrum ental la-ic a preclasicism ului germ an, reprezentativ n aceeai m sur cu cea religioas, avnd n plus valene novatoare) s-a concentrat pe cultivarea:

economiei de mijloace, a sim etriei n sintez cu asim etria,

a unitii n diversitate,

a echilibrului ntre m ijloacele de lim baj i de expresie.

18 Term enul rococo pare s fi fost creat prin asociere cu barocco, cuvnt italian nsem nnd baroc, i cu racailles i coquilles, cuvinte franuzeti, nsem nnd pietricele i respectiv scoici, cochilii elemente larg folosite ca motive decorative n stilul rococo. Prin urm are, rococo-ul trebuie privit ca o m odificare sau variaie a barocului, nu ca un stil opus acestuia. Efectul su este de baroc dom esticit, m ai bine adaptat caselor oreneti dect palatelor, cu toate c era folosit n am bele tipuri de cldiri. W . Flem ing Arte i idei, vol. II, Ed. Meridiane, Buc. 1983, pp. 144-145. 19 W. G. Berger Estetica sonatei baroce, Ed. muz. Buc. 1985, p. 24.

32

Bach a rm as fidel catedralei muzica acestui spaiu se potrivea de m inune personalitii i tem peram entului su. De aceea, chiar i m uzica sa ne-religioas poart amprenta solem n, m rea, auster a spiritului liturgic. El a cultivat pn la perfeci-une stilul i form ele polifonice im itative, att de adecvate spaiului de catedral.

Hndel ns a fost toat viaa vasal celor lum eti operei, serbrilor regale fastuoase, genurilor instrumentale laice de salon. El a rm as astfel un m aestru al stilului concertant, al suitei i sonatei, al genului sincretic opera.

PRINCIPALELE GENURI VOCAL-INSTRUMENTALE RELIGIOASE

ORATORIUL

Oratoriul a fost creat de clericul italian Filippo Neri20, fiind caracteristic am bianei spirituale renascentiste din sec. al XVI-lea, din Italia. Genul nu avea o structur rigid, ci dim potriv, era flexibil. Nscut n cadrul ntlnirilor religioase conduse de Neri, n locuina sa de la San Girolamo, n 1552, ca un ansamblu de lecturi i conversaii spirituale, ntr-un grup restrns de prieteni, oratoriul a devenit n scurt tim p tot m ai cunoscut. N um rul participanilor,

fcnd necesar desfurarea ntr-un spaiu m ai larg. Reuniunile s-au mutat astfel mai nti ntr-un hambar aflat deasupra aceleiai biserici San Girolamo, apoi ntr-o ncpere din apropiere, n continuare n biserica San Giovanni de pe malul Tibrului i n final la Vailicella, atrgnd o lume pestri, com pus din nobili de la curte, dar i din m uli oameni de rnd i m eteugari, care participau n num r m are n timpul lor liber sau n zilele de srbtoare.

20 Filippo Neri (1515-1595) cleric italian, nscut la Florena i m ort la Rom a, sanctificat de Biserica Catolic n anul 1622. M oatele sale au fost aduse n biserica Santa Maria della Vallicella din Rom a i apoi rspndite n num eroase lcauri cretine din Italia i din afara ei. Vezi i capitolul Opera, privire istoric.

Oratoriul = lucrare m uzical de m ari proporii (depind 60 min.), cu caracter dramatic, pentru soliti, cor i orchestr,

divizat n m ai m ulte pri,

prezentat exclusiv n cadrul

concertului. (Dicionar de term eni m uzicali, Ed. t. i enc. Buc 1984, p. 350b. Aici,

termenul de concert desem neaz un tip de spectacol muzical fr m icare scenic.)

33

M odul de desfurare nu era strict, adaptndu-se la diferitele niveluri de cultur: pe durata a peste dou ore, fiecare era liber s intre ori s ias, dup posibiliti i interes. Predicile se desfurau sub form de dialog, ntr-un lim baj sim plu i direct i, pentru a crea o com unicare m ai apropiat cu credincioii, predicatorul

nu era aezat n am von, ci n m ijlocul participanilor.

Oratoriul ncepea cu citirea unor cri sfinte i a vieii unor sfini; apoi aveau loc predicile. Urm au cntri de slav, interpretate de prieteni muzicieni, precum Giovanni Animuccia i Francisco Soto Langa. Acetia i vor publica lucrrile m uzicale nc din timpul vieii lui Filippo Neri, trecnd treptat de la m onodia sim pl la discursul polifonic. Oratoriul ca gen muzical nu se nscuse nc. Evenim entul va avea loc n jurul anului

1600, odat cu opera. Dar rdcinile sale se afl fr ndoial n acele ntlniri spirituale organizate i conduse de Filippo Neri, n jurul anului 1552. Ritualul continua cu o scurt intervenie a printelui Filippo sau a unuia dintre apropiaii si, dup care rugciunile finale ncheiau ntlnirea.

Spre sear, un grup m ai restrns de credincioi se ntlneau din nou, pentru alte rugciuni i m editaii, de cteva ori pe sptm n, dup reguli mult mai stricte. Din aceste reuniuni restrnse, num ite oratoriu m ic s-a nscut comunitatea credincioilor de pe lng biserica San Giovanni dei Fiorentini, ai crei m em bri se conduceau dup reguli precise, fr ns a constitui un ordin ecleziastic propriu-zis. Filippo Neri n-a avut o asem enea intenie n special datorit nclinaiei sale native spre libertate i non-conform ism . Pentru ca poruncile s nu ne fie nclcate, nu trebuie s poruncim! obinuia el s spun.21

Oratoriul are o tem , un subiect, personaje.

21 http://users.libero.it/luigi.scrosoppi/santi/filippo.htm

Structura oratoriului n Baroc - Momente vocal-instrumentale solistice: aria, recitativul, arioso

- Momente vocal-instrumentale colective: duet, trio, cor, coral

- Momente instrumentale: uvertura (sinfonia), intermezzi, alte introduceri la diverse momente ale oratoriului

Aria = principala com ponent solistic a

genurilor muzical-teatrale sau pies independent. Lucrare solistic,

vocal-instrum ental sau instrum ental, de durat relativ restrns, cu form determ inat,

caracter liric. Cel mai adesea se exprim prin m onodie acom paniat.

Recitativul = Ca i n oper, recitativul oratoriului n

Baroc era fie secco = solistul declama pe o m elodie extrem de sim pl, textul literar, iar grupul concertino sau doar clavecinul marca momentele de respiraie ori ncheierile de fraze /

versete prin cadene; fie

accom pagnato = declam aia solistului

era nsoit perm anent de grupul

instrumental.

34

Tema cel m ai adesea este religioas.

Subiectul poate proveni din Vechiul sau din Noul Testam ent, poate nfia ntm plri din viaa lui

Iisus, a M ariei, a altor sfini (Ex: Hndel: Israel n Egipt, Samson, Judas Maccabhaeus), poate evoca personaje biblice (Hndel: Messiah, Saul) sau srbtori cretine (Bach: Weihnachts Oratorium Oratoriul de Crciun).

Cnd subiectul evoc patimile lui Iisus22, cu texte preluate din Evanghelii, oratoriul se num ete

Passion (Patimi), la care se adaug num ele evanghelistului. Cele mai cunoscute Patimi (Passion) sunt cele ale lui Bach, dup Evangheliile lui Ioan i

Matei Johannespassion i M atthuspassion.

Personajele de obicei exist: un povestitor (solist - Evanghelistul); un comentator (corul, personaj colectiv, asemenea corului din teatrul antic grecesc; corul poate aprea i m ultiplicat, n grupuri corale) i

personajele propriu-zise (n Matthuspassion, personajele sunt: Iisus, Iuda, Pilat, Petru, soia lui Pilat, dou slujnice).

CANTATA

Are structur asem ntoare cu oratoriul, dar la o scar redus

caracterul este de cele mai multe ori liric, mai rar epic sau dramatic

tema att religioas ct i laic

22 mai exact: Cina cea de tain, Trdarea lui Iuda, Prinderea lui Iisus, Judecata i Rstignirea. Muzica Patimilor dateaz din prim ele secole ale cretinism ului catolic i se leag de ritualul liturgic din Vinerea Mare. Prin tradiie, textul era preluat dintr-una din cele patru Evanghelii de aici titlul specific: Patim ile dup Ioan, M atei, Luca sau Marcu.

Arioso = com ponent solistic a genurilor

muzical-teatrale din Baroc, interm ediar ntre recitativ i arie.

Are caracter vocal-instrumental, durat i form nedeterm inate,

dependent de textul literar i preponderent melodic. Arioso-ul a fost principala form solistic de

exprim are la nceputurile operei (sec.

XVII, n opera seria), a disprut la

mijlocul sec. al XVIII-lea i a revenit n structura operei n sec. XX, ncepnd

cu opera verist.

Cantata = cantare, it. a cnta. Lucrare m uzical de proporii

relativ reduse (sub 60 min.), cu caracter dramatic, pentru soliti, cor i orchestr,

divizat n m ai m ulte pri,

prezentat exclusiv n cadrul

concertului. Provine din madrigalul solistic italian.

35

num r redus de personaje

num r redus de interprei 1-2 soliti, grup vocal, ansam blu instrum ental cam eral sau num ai org /

clavecin / continuo

MISSA

n Baroc, a aprut missa vocal-instrum ental, care ulterior va deveni pies de concert independent

de serviciul liturgic. Structura m uzical este asem ntoare cu cea a oratoriului. Dm pentru

exemplificare structura M issei n si m inor de J. S. Bach.

I. Missa Kyrie Kyrie eleison cor Christe eleison duet soprana I-II

Kyrie eleison cor

Gloria Gloria in excelsis cor

Et in terra pax cor

Laudamus Te aria soprana II

Gratias agimus tibi cor

Domine Deus duet soprana I-tenor

Qui tollis peccata mundi cor

Qui sedes ad dexteram Patris

aria alto

Quoniam tu solus sanctus aria bas

Cum sancto spiritu cor

Missa = principala slujb a cretinism ului apusean

(catolic). Missa apare n sec. IV. M issio sau dim issio (lat.) = trim itere, ncheiere.

Cnd slujba se ncheia, preotul

pronuna sintagm a Ite missa est (Plecai, slujba s-a ncheiat!) celor de alt credin, cerndu-le astfel s prseasc biserica. Principalele pri

ale missei (similare cu liturghia ortodox) sunt: Kyrie eleison

(Doam ne m iluiete), Gloria (Slav),

Credo (Crezul), Sanctus -Benedictus (Sfnt-Binecuvntat), Agnus Dei (Mielul Domnului).

36

II. Symbolum nicenum Credo Credo in unum Deum cor

Patrem omnipotentem cor

Et in unum Dominum duet soprana I-alto

Et incarnatus est cor

Crucifixus cor

Et resurrexit cor

Et in spiritum sanctum aria bas

Confiteor cor

Et exspecto cor

III. Sanctus Sanctus Sanctus cor

IV. Osanna, Benedictus, Agnus Dei

Osanna, Benedictus

Osanna cor dublu

Benedictus aria tenor

Osanna cor dublu

Agnus Dei Agnus Dei aria alto

Dona nobis pacem cor

Bach M issa n si m inor pentru sopran, alto, tenor, bas, cor i orchestr BW V 23223

23 Dei Bach era lutheran convins, acest fapt nu l-a m piedicat s creeze capodopere n genurile religioase catolice, precum M issa n si m inor ori Magnificat. n 1733 Bach era cantor la Leipzig. n acel an a fost ales noul prin elector al Saxoniei, Friedrich August II. Pentru a intra n graiile acestuia i a obine postul de capelmaistru, Bach i-a prezentat i dedicat prim ele dou pri dintr-o m iss catolic (prinul era catolic), Kyrie i Gloria. Aceast M iss a fost interpretat pentru prim a oar la Dresda, n acelai an. Urm area: n 1736, Bach a fost num it Hofkomponist al curii din Dresda. Cele dou pri au fost apoi incluse de com pozitor n m area M iss n si m inor. Capodopera bachian a fost finalizat ntre anii 1742-1745.

COMPOZITORI AI BAROCULUI

JOHANN SEBASTIAN BACH 1685-1750

DATE BIOGRAFICE

1685, 23 februarie

S-a nscut la Eisenach (Germ ania), Johann Sebastian Bach, fiul lui Ambrosius Bach.

1693 Intr la coala latin din Eisenach.

1694 i moare mama.

1695 i m oare tatl. Rm ne n grija fratelui su m ai m are.

1700 Corist la Lneburg

1703 O rganist la Arnstadt. Com pune prim ele lucrri m uzicale.

1704 Compune prima cantat.

1707 O rganist la M hlhausen. Se cstorete cu M aria Barbara, cu care are 7 copii, din care supravieuiesc 4. ntre acetia W ilhelm Friedem ann i Carl Philipp Emanuel

38

1708 Se m ut la W eim ar.

1717 M uzician la curtea prinului Leopold de la Kthen. Concerte pentru vioar i orchestr. Suitele pentru violoncel solo.

1720 M oare soia sa M aria Barbara. Compune Sonatele i Partitele pentru vioar solo

1721 Suitele franceze i engleze pentru clavecin / pian Concertele brandenburgice.

1722 Se recstorete cu Ana M agdalena, cu care are 13 copii, din care supravieuiesc 6. Woltemperierte Klavier (Clavecinul bine temperat) vol. I.

1723 Devine cantor la Tomaskirche (Biserica Sf. Toma) din Leipzig. Compune coraluri, toccate, preludii pentru org. Johannespassion (Patim ile dup Ioan), Magnificat

1726 Toccata i Fuga n re m inor pentru org.

1727 Passacaglia i Fuga n do m inor pentru org.

1729 M atthuspassion (Patim ile dup M atei)

1730 Fantezia crom atic i Fuga

1733 M issa n si m inor

1734 Weihnachtsoratorium (Oratoriul de Crciun) Se retrage din postul de cantor.

1740 Fiul su Carl Philipp Emanuel Bach devine clavecinist la curtea regelui Prusiei.

1744 Woltemperierte Klavier (Clavecinul bine temperat) vol. II

1747 Musikalisches Opfer (Ofranda m uzical versiuni pentru clavecin i pentru org) - ciclu de 13 piese:

Ricercar (la 3 voci) 5 canoane Sonata a tr (pentru flaut, vioar i continuo) 5 canoane Ricercar (la 6 voci)

1749 Arta Fugii (versiuni pentru clavecin i pentru org) ultima sa lucrare,

39

neterm inat. O rbete.

1750, 28 iulie

Moare la Leipzig. Este nm orm ntat n Biserica Sf. Toma.

CREAIA CATALOGUL BACH WERKE VERZEICHNIS (BWV) CUPRINDE:

Lucrri vocal-instrumentale

Cantate religioase, laice Motete Misse Magnificat Patimi / Passion Oratorii Coraluri

M uzic instrum ental

Lucrri pentru org Lucrri pentru clavecin / pian Lucrri pentru coarde sonate, partite, suite Concerte grossi (brandenburgice), solistice Suite pentru ansamblu instrumental

LIMBAJ MUZICAL

1. Bach a consacrat i dem onstrat practic com plexitatea tehnic i expresiv a sistemului tonal

Ex : Das Wohltemperierte Klavier (Clavecinul bine temperat) cuprinde n cele 2 volum e 48 fugi precedate de 48 de preludii:

Volumul I 24 preludii & 24 fugi n toate tonalitile m ajore i m inore Do, do, Do#, do#, Re, re, Mib, mib, Mi, mi, Fa, fa, Fa#, fa#, Sol, sol, Lab, sol#, La, la, Sib, sib, Si, si

40 Volumul II 24 preludii & 24 fugi n toate tonalitile m ajore i m inore Do, do, Do#, do#, Re, re, Mib, re#, Mi, mi, Fa, fa, Fa#, fa#, Sol, sol, Lab, sol#, La, la, Sib, sib, Si, si

Importana m onum entalei lucrri const n:

Dem onstrarea practic a im portanei sistemului tonal i fam iliarizarea interpretului cu culoarea i caracteristicile fiecrei tonaliti. Sistem ul tonal

aflndu-se nc n perioada copilriei sale, Bach a sim it nevoia expunerii fiecrei tonaliti de dou ori m ai nti n volum ul I, apoi n volum ul II.

Ilustrarea a 2 genuri muzicale reprezentative ale Barocului - preludiul i fuga.

Ilustrarea uneia din formele reprezentative ale Barocului - fuga

Exerciiul dualism elor estetice unitatediversitate i libertaterigoare

Dezvoltarea tehnicii pianistice

Dezvoltarea gndirii polifonico-armonice tonale a interpretului.

2. Bach a consacrat i dem onstrat practic im portana temei muzicale in cadrul organizrii:

melodicii polifoniei formelor genurilor

3. A demonstrat practic mijlocele de variaie m elodic

Ex : ipostazele temei n Arta Fugii, Variaiunile Goldberg, Passacaglia n do m inor etc.

4. A consacrat i dem onstrat practic valoarea metricii divizionare i com binrii acesteia cu ritmul. De aici ritmurile interioare

Ex : Preludiul din Partita nr. 3 pentru vioar solo n m i m ajor

5. A demonstrat practic mijlocele de variaie ritm ic i m etro-ritm ic

Ex : ipostazele temei n Arta Fugii, Variaiunile Goldberg, Passacaglia n do minor etc.

6. Contribuii rem arcabile la dezvoltarea tehnicii interpretative instrumentale: org, clavecin/pian, instrum ente cu coarde i arcu (vioar, violoncel)

41

Ex : lucrri pentru org, Inveniuni la 2 i 3 voci, Das W ohltem perierte Klavier, Sonate,

Suite i Partite pentru clavecin/pian, pentru vioar i pentru violoncel

7. Geniu al polifoniei tonale imitative, ne-imitative, latente

Ex polifonie latent : Preludiul din Partita nr. 3 pentru vioar solo n m i m ajor

8. ntrete i ilustreaz practic regulile armoniei tonale

Ex : Coralele cappella

9. Ilustreaz m agistral principalele forme muzicale ale Barocului: fuga, suita, passacaglia, ciaccona.

Tot n dom eniul form elor m uzicale, aplic creaiilor sale proporii m atem atice 24 asim etrice, care se verific uim itor de frecvent prin seciunea de aur25.

Nu lipsesc nici proporionrile simetrice.

Ex. Preludii mici pentru pian

10. Ilustreaz m agistral principalele genuri muzicale ale Barocului: fuga, suita, passacaglia, ciaccona, concertul, coralul, oratoriul, cantata, missa, motetul etc.

11. Estetica muzicii lui Bach

Creaii ale sale au n acelai tim p un pronunat caracter didactic, pedagogic, dar i originalitate, fantezie

M uzica sa ilustreaz n m od uim itor rigoarea respectrii regulilor, dar i excepia de la acestea; spiritul scolastic, dar i fantezia.

M uzica sa religioas ilustreaz:

o credin profund, sincer

perceperea divinitii i a relaiei dintre aceasta i credincios de pe poziia spiritului i inteligenei de geniu

24 de care nu s-a dovedit c a fost contient ori preocupat. Cu att m ai m are este m eritul su, cu ct proporionrile simetrice sau asimetrice i-au fost dictate de un instinct genial. 25 Num rul 0,618 aplicat la cele m ai diverse com ponente ale form elor, pn la lucrarea n ansamblul ei.

42

credina de tip protestant sobr, auster, interiorizat, abstract

Proporiile sim etrice sau asim etrice creeaz un echilibru att n construcia de ansam blu a lucrrilor, ct i n conceperea tuturor com ponentelor acestora (teme cu m otive i celule m otivice fraze, organizarea ritm ic i alegerea tipurilor de metru binar sau ternar aplicarea regulilor i principiilor tonale n arm onie i polifonie, etc.)

Creaia sa n ansam blu reprezint o sintez, o confluen a trecutului (m odalism ul diatonic, polifonia renascentist, genurile tradiionale religioase

.a.) cu prezentul vremurilor sale (prim a jum tate a sec. al XVIII-lea), prefigurnd n acelai tim p viitorul m uzicii occidentale, n special n privina drum ului ulterior al tonalitii, al regulilor armoniei i contrapunctului, al procedeelor variaionale (melodice, ritmice, armonice, polifonice).

Bach Passacaglia n do m inor, prim a pagin a m anuscrisului autograf26

26 http://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/6/6f/AutograafBach582_2.jpg

43

G EO RG FRIED RICH H N D EL 1685-1759

DATE BIOGRAFICE

1685, 23 februarie S-a nscut la Halle (Germ ania), Georg Friedrich Hndel. Tatl felcer la curtea Ducelui de Saxa.

1697 i m oare tatl.

1701 Urm eaz cursuri juridice la Universitatea din Halle.

1703 Este angajat organist la catedrala din Halle. Prsete Universitatea i pleac la Ham burg.

1704 Opera Almira

1705 Opera Nero

1706-1710 Cltorete n m ai m ulte orae italiene: Florena, Rom a, Veneia, Napoli. Cunoate creaia lui Arcangelo Corelli i Dom enico Scarlatti.

44

1709 Opera Agrippina

1710 Opera Rinaldo

1710-1711 Capelmaistru la Hannovra

1711 Se stabilete la Londra.

1712 Opera Il pastor fido

1713 Opera Teseo

1717 Suita Muzica apelor com pus cu ocazia serbrilor din grdina Vauxhall.

1718 Pastorala Acis i Galateea. Opt suite pentru clavecin.

1719 Ia fiin Royal Academy of Music, condus de Hndel. M uzicianul ndeplinete i funcia de com pozitor al curii regale

britanice.

1724 Operele Giulio Cesare i Tamerlano

1726 Prim ete cetenia britanic. Scrie opera Scipione

1728 Are loc la Londra primul spectacol cu Beggars Opera

1736 Opera Atalanta, oratoriul Alexanders Feast

1737 Sufer un atac cerebral, n urm a cruia paralizeaz pe partea dreapt. n urm a m ai m ultor tratam ente i bi, cu un efort de voin ieit din

com un, i revine n m od spectaculos n ase sptm ni.

1738 Concerte pentru org i orchestr

1739 Opera Xerxes, oratoriile Saul i Israel n Egipt. 12 Concerti grossi op. 6

1741 Ducele de Devonshire l invit la Dublin. Este apreciat i aclam at de publicul englez. Se bucur de favorurile casei regale britanice.

1742 Compune la Dublin oratoriul Messiah.

1743 Oratoriul Samson

1746 Oratoriul Judas Maccabhaeus

1749 Suita Focuri de artificii. Oratoriul Jephta

45

1753 O rbete.

1759, 14 aprilie Moare la Londra. Funeraliile au loc la Westminster Abbey.

CREAIA LU I H N D EL

M uzic de cam er - pentru org, sonate solo, trio-sonate27

Concerte pentru harp, oboi, org, vioar; concerti grossi

M uzic pentru clavecin / pian suite, sonate

Opere - de tip seria, arii de concert

M uzic vocal-instrum ental oratorii, motete, imnuri, cantate, psalmi .a.

M uzic orchestral lucrri ocazionale: Muzica apelor, Foc de artificii (suite)

IM PO RTAN A CREA IEI LU I H N D EL

Muzica lui Hndel prezint o m are for de atracie asupra publicului. Personalitatea puternic, voina de fier a com pozitorului s-au reflectat n discursul su m uzical. Lim bajul su a asim ilat influene diverse italian, germ an, englez rm nnd original n acelai tim p. tia s abordeze noul fr s abandoneze tradiia. Influena germ an: s-a m anifestat n coraluri, oratorii ex. Messiah.

n genul de oper a adoptat stilul omofonic i m onodia acom paniat, elim innd excesul de polifonie. Cnd a sim it c preferinele englezilor pentru oper

27 a chamber music form for two featured instruments and continuo accompaniment, especially popular in the seventeenth- and eighteenth-centuries = gen cam eral pentru dou instrum ente cu acompaniament de continuo (clavecin, 1-2 instrumente de coarde grave viola, viola da gam ba), preferat n sec. XVII-XVIII. n Dolmetsch Dictionary Online http://www.dolmetsch.com/defst4.htm

46

ncep s scad, s-a dedicat oratoriului. In acest gen, el sintetizeaz trsturi ale passiunilor germ ane, operei italiene i m otetelor engleze28.

Fire despotic, autoritar, capricioas, dornic de aclam aii publice, Hndel nu

ezita s-i nsueasc partituri ale altor com pozitori. Cnd a m prum utat o dat o partitur sem nat de Bonocini, a fost ntrebat de ce i-a atribuit-o. Rspunsul a fost: E prea bun pentru el; n-ar ti ce s fac cu ea !

n acelai tim p ns, m arele m uzician avea un pronunat sim al um orului:

Cnd am venit prim a dat n Anglia spunea el am gsit o m ulim e de instrum entiti i nici un com pozitor; acum sunt o groaz de com pozitori i nici un instrum entist !

Com parativ cu literatura englez ce num ra scriitori proem ineni precum Daniel Defoe (1669-1731), Henry Fielding (1707-1754) i W illiam Hogarth (1697-1764) m uzica britanic era nesem nificativ n sec. XVII. Henry Purcell (1659-1695) fusese ultim ul m are com pozitor. A fost aadar un noroc pentru englezi c un m uzician precum

Hndel a trit ultim ii 48 din cei 74 de ani ai si n Anglia anii cei m ai rodnici ai creaiei sale. n perioada vieii lui Hndel la Londra, interesul publicului pentru opera seria

italian era n plin cretere. Cum m uzicienii englezi nu m anifestau preocupri n

aceast direcie, Hndel a cucerit entuziasm ul contem poranilor si cu operele sale n

stil italian, stil pe care-l cunoscuse ndeaproape n cei trei ani petrecui n Italia. n Italia el luase cunotin i despre alte genuri reprezentative ale vremii: oratoriul, cantata de cam er, concertul, sonata. i cunoscuse totodat pe m arii m uzicieni Alessandro Scarlatti, Arcangelo Corelli, Antonio Vivaldi i Tomaso Albinoni.

Dei a ntm pinat destule piedici, com pozitorul a devenit curnd directorul Academ iei Regale, contribuind esenial la form area unui bun gust i a unui rafinam ent

n dom eniul spectacolului de oper. El a adus cei m ai buni soliti din Germ ania i Italia.

Astfel, Teatrul Regal de oper din Londra a devenit n m ai puin de un deceniu vestit

pentru activitatea i valoarea spectacolelor sale.

Vorbind despre Hndel, Bach spunea: Este singura persoan pe care a vrea

s-o cunosc nainte de a m uri; i singurul om care a dori s fiu, n afar de m ine nsum i !

28 este vorba despre genul anthem = pies pentru solist vocal sau cor cu acom paniam ent instrum ental, cu text n lim ba englez, asem ntor motetului, specific Bisericii anglicane. n Dolmetsch Dictionary Online http://www.dolmetsch.com/defst4.htm

47

Hndel a fost un mare melodist calitate dezvoltat i de influenele italiene din muzica sa.

Este de asemenea un maestru al stilului concertant caracteristic Barocului: cultivarea dialogului ntre soliti i ansam blu, precum i punerea n valoare a calitilor expresive ale vocilor i instrum entelor vrem ii sale.

Casa din Londra, Brook Street 25, n care a locuit Hndel

ANTONIO VIVALDI (1675?) 1678-1741

DATE BIOGRAFICE

Se nate la Veneia, la 4 m artie 167829.

Prim ete prim ele ndrum ri m uzicale de la tatl su, apoi cu Giovanni Legrenzi, maestro di cappella la San Marco.30

A fost prim it de tim puriu ca violonist n orchestra capelei de la catedrala San Marco, unde era angajat tatl su, violonistul Giovanni Battista Vivaldi.

29 Inform aiile au fost preluate din Ioana tefnescu O istorie a muzicii universale, vol. I, Ed. Fund. Cult. Rom ne, Buc. 1995, pp. 290-302. 30 Ioana tefnescu O istorie a muzicii universale, vol. I, op. cit., p. 292.

49

n anul 1699, cnd a fost hirotonisit n prim ul grad al preoiei, Vivaldi era un m uzician deplin form at, bun violonist, bun organist, com pozitor care avea n m anuscris

m ajoritatea lucrrilor ce vor aprea publicate n editurile veneiene (op. 1 i op. 2). Se m ai tie c a obinut pe rnd gradele preoiei, dar c nu a putut s oficieze slujbele

religioase din cauza sntii ubrede.31

1703 devine preot. n acelai an devine profesor la Conservatorio della Piet coala de m uzic de pe lng azilul de fete Piet. Activeaz tim p de 37 de ani (pn n 1740).

Aceste instituii funcionau ca spital i m nstire n acelai tim p, ocupndu-se n special de copii orfani. M uzica se afla printre preocuprile principale.

Vivaldi era aici compozitor, dirijorul ansamblului instrumental i al corului, profesor de vioar.

Anul 1712 deschide epoca de m are fecunditate creatoare din evoluia lui Vivaldi. La

Am sterdam i se tiprete vestitul Opus 3 intitulat LEstro arm onico alctuit din 12 Concerti32, (prim ele dintre cele aproape 500 com puse pentru diferite com binaii instrum entale).

33 Culegerea cuprinde: 4 concerte pentru vioar, 1 pentru 2 viori, 1 pentru 3 viori, 2 pentru 4 viori, 2 pentru 2 viori i violoncel, 2 pentru 4 viori i violoncel cu acom paniam ent de orchestr.34

1713 Guide dei forestieri in Venezia (Ghidul strinilor la Veneia) recom anda printre cei m ai buni violoniti ai oraului pe Giovanni Battista Vivaldi i pe fiul su, preotul.

35

n acelai an com pozitorul debuteaz n creaia de oper (Ottone in Villa). Va compune aprox. 50 de opere, majoritatea pentru Teatrul SantAngelo din Veneia. A com pus att opere eroice (seria) pe tem e m itologice sau istorice, ct i comice (buffa). La alegerea subiectelor a colaborat, ntre alii, cu m aetri ai literaturii italiene din vrem ea sa, Pietro M etastasio (pentru prim a categorie de subiecte) i Carlo Goldoni

(pentru a doua).

31 Idem, p. 292. 32 Din rndul acestor Concerti de Vivaldi, ase au fost transcrise (cu m ici m odificri) de J.S.Bach, vestite rm nnd cele ce poart nr. 8 (pentru org), nr. 9 (pentru clavecin) i nr. 10 (pentru clavecin i orchestr). Ioana tefnescu O istorie a muzicii universale, vol. I, op. cit. p. 293 nota 172. 33 Idem, p. 293. 34 Idem, p. 297 nota 181 35 Idem, p. 291.

50

1725 I se tiprete la Am sterdam Ciclul de concerte pentru vioar, instrum ente de coarde i bas continuu Le quatro stagioni (Anotimpurile). Ciclul face parte din volum ul de lucrri op. 8, intitulat Il cim ento dellArm onia e dellInventione i cuprinde dou pri, fiecare de cte 6 concerte. Cele din prim a parte au caracter program atic La primavera (Prim vara), lEstate (Vara), lAutunno (Toamna), Linverno (Iarna), La tempesta di mare (Furtuna pe mare) i Il piacere (Plcerea).

Nu se tie pn n ziua de astzi dac a fost sau nu cstorit cu singura fem eie care a aprut alturat num elui su n ultim ele dou decenii ale vieii (Ana Giraud, renum it

cntrea de origine francez, principala interpret a eroinelor din ultim ele sale

opere.)36

Vivaldi consacr genul de concert solistic.

Vivaldi nu a rm as n istoria m uzicii prin operele cu care a entuziasmat publicul veneian tim p de cteva decenii. M ai durabil s-a dovedit prezena artei sale n repertoriul religios catolic, prin m otetele, psalm ii, laudele, rugciunile corale create pentru form aia de la Piet, din rndul crora se detaeaz ca frum usee m elodic i

m iestrie a scriiturii vocal-instrumentale, un Stabat M ater pentru alto, orchestr i org i un Credo pentru cor i o form aie de opt instrum ente.

Celebritatea pe care o are astzi num ele su se datoreaz cu exclusivitate vastei i valoroasei sale creaii instrumentale37: aprox. 600 lucrri 460 concerte, 80 sonate, 70 sinfonii38.

Vioara a fost, fr ndoial, principalul stim ulent n creaia sa39.

pn nu dem ult, n anul 1938, nu s-a tiut nici unde i cum i s-a sfrit viaa, dup ce tim p de aproape jum tate de secol cucerise un renum e continental. Vivaldi a renscut

datorit m arelui interes ce l-a declanat opera lui Bach, redescoperit i ea dup un secol de uitare.

40

36 Idem, pp. 290-291 37 I. tefnescu, op. cit. p. 295 38 Sensul termenului de sinfonia (cu n) era n Baroc sinonim cu uvertura = pies instrum ental cu rol de introducere a unei suite, sonate, opere, oratoriu etc. 39 I. tefnescu, op. cit. p. 295 40 Idem, p. 291

51

Antonio Vivaldi i-a sfrit viaa n m are srcie, la Viena, n vara anului 1741. A fost nm orm ntat la 28 iulie 1741.41

CREAIA LU I VIVA LD I

Vivaldi a rm as m ult tim p necunoscut n viaa m uzical european, chiar i

dup ce, la nceputul veacului al XIX-lea, Felix Mendelssohn-Bartholdy l-a reaezat pe Bach pe locul cuvenit n galeria m arilor num e ale istoriei m uzicii. Redescoperirea lui

Vivaldi i se datoreaz com pozitorului italian din sec. XX, Alfredo Casella, care, n 1939,

a organizat Sptm na Vivaldi, m anifestare devenit istoric, ce a cuprins prim a audiie m ondial a lucrrii Gloria in excelsis. Vasta creaie a lui Vivaldi continu s se dezvluie i n prezent. Un m anuscris intitulat Nisi Dominus a fost, de pild descoperit n anul 2003, ntr-o bibliotec germ an. A fost interpretat i nregistrat n 2005.

Celebritatea com pozitorului italian a cunoscut o cretere spectaculoas n special dup cel de-al doilea rzboi m ondial. n 1947, om ul de afaceri veneian Antonio Fanna a fondat Institutul Italian Antonio Vivaldi, avndu-l pe Gian Francesco Malipiero ca director artistic, iar ca principal obiectiv de activitate descoperirea, lansarea i editarea creaiei m arelui preclasic. Trei film e despre viaa i personalitatea m uzicianului sunt n curs de realizare din anul 2005.

n urm a acestei intense redescoperiri, m uzica lui Vivaldi s-a dovedit extrem de accesibil, devenind preferat de un public tot m ai num eros i divers. A fost inclus,

alturi de cea a lui M ozart, Ceaikovski i Corelli, cu efecte terapeutice deosebit de

benefice asupra comportamentului uman.

Creaia lui Antonio Vivaldi cuprinde:

peste 500 de concerte, dintre care aprox. 350 sunt scrise pentru solist i ansam blu de coarde, iar din acestea, aproape 230 sunt dedicate viorii soliste; cele mai cunoscute rm n Cele patru anotimpuri sau pe scurt Anotimpurile (1723?). De asemenea concerte pentru fagot, violoncel, oboi, flaut, viola dam ore42, recorder43 i m andolin.

41 Idem, p. 301. 42 viola dam ore = instrum ent cu coarde i arcu din grupa violei da gam ba i violoncelului. Are 6-7 coarde principale i 7-14 coarde secundare (aezate sub clu i neatinse de arcu).

52

Aprox. 40 de concerte sunt scrise pentru 2 instrum ente i coarde, iar aprox. 30 pentru 3 i m ai m uli soliti i ansam blu de coarde.

46 opere

sinfonii

sonate i alte lucrri cam erale

m uzic religioas oratoriul Juditha Triumphans, 2 Gloria, Stabat Mater, Magnificat etc.

DESPRE PERSONALITATEA CO M PO N ISTIC A LU I VIVALDI

Lui Vivaldi i se datoreaz stabilirea structurii genului de concert solistic preclasic la 3 pri repede/lent/repede. Tot el, se pare, a fost printre primii care a introdus cadena solistic de virtuozitate. De-a lungul activitii sale creatoare, muzicianul a evoluat de la stilul concertant cu un singur solist, ctre cel cu grup de soliti (concertino), ce contrasteaz tim bral, dinam ic i prin structura discursului muzical, cu ansamblul coardelor. n pofida acestei evidente apropieri m ai m ari de tipul de concerto grosso din perioada sa de maturitate, Vivaldi creeaz o ingenioas sintez ntre cele dou tipuri de concert, prin acordarea solitilor rol individual de virtuozitate, procedeu specific concertului solistic.

Genul de lucrare com pus din m om ente de ritornelli44 orchestrale, alternnd cu pasaje solistice, cu parte lent m edian n caracter de arie (m onodie acom paniat) specific creaiei lui Vivaldi a inspirat num eroi com pozitori preclasici, ntre care pe J. S. Bach. Compozitorul german a prelucrat mai multe concerte pentru vioar de Vivaldi pentru clavecin, nscriindu-le astfel ntre capodoperele proprii.

Lui Vivaldi i se datoreaz de asem enea evoluia tehnicii violonistice, att

pentru m na stng, ct i pentru cea dreapt.

43 recorder = flaut drept, fr clape. 44 ritornello = pies sau fragm ent instrum ental ce face legtura ntre dou m om ente principale sau solistice.

53

Vivaldi utilizeaz adesea fraze asim etrice n construcia discursului m elodico-ritmic. De asem enea, pasaje cu caracter im provizatoric i com binaii coloristice pline de spontaneitate i fantezie, care dau m uzicii prospeim e i um or. Mai presus de orice, n interpretarea m uzicii lui Vivaldi trebuie sesizat i redat ntreaga diversitate de

expresii i stri subiective, de la lirism i m elancolie, dinam ism , chiar grotesc produse de o inspiraie genial asociat cu o personalitate com plex i deosebit de puternic.

45

ntre film ele dedicate vieii i m uzicii lui Vivaldi se num r cel intitulat Antonio Vivaldi, un prince Venise (Antonio Vivaldi, un prin la Veneia), nceput n aprilie 2005, n regia lui Jean-Louis Guillermou. Rolul titular este interpretat de actorul Stefano Dionisi, n vrst de 40 de ani.

Actorul Stefano Dionisi, interpretul lui Vivaldi, n film ul Antonio Vivaldi, un prince Venise (2005)

45 Text conceput pe baza ideilor prezentate n site-ul http://www.aam.co.uk/index.htm

54

ALI CO M PO ZITO RI AI BAROCULUI

Barocul timpuriu, 1600-1650

Italia Germania Frana

Claudio Monteverdi

1567-1643

Heinrich Schtz

1585-1672

Girolamo Frescobaldi

1583-1643

Pier Francesco Cavalli

1602-1676

Barocul mijlociu, 1650-1700

Alessandro Stradella

1644-1682

Dietrich Buxtehude

1637-1707

Jean Baptiste Lully

1632-1687

Arcangelo Corelli

1653-1713

Johann Pachelbel

1653-1706

Marc Antoine Charpentier

1636-1704

Alessandro Scarlatti

1659-1725

Johann Joseph Fux

1660-1741

Johann Kuhnau

1667-1722

Anglia Henry Purcell, 1658-1695

55

Preclasicism ul (Barocul trziu), 1700-1750

Italia

Germania Frana

Alessandro Marcello

1669-1747

Johann Mattheson

1681-1764

Franois Couperin

1668-1733

Tomaso Albinoni

1671-1750

Georg Philipp Telemann

1681-1767

Jean Philippe Rameau

1683-1764

Antonio Vivaldi

1678-1741

Johann Sebastian Bach

1685-1750

Jean Marie Leclair

1697-1764

Domenico Scarlatti

1685-1757

Georg Friedrich Hndel

1685-1759

Benedetto Marcello

1686-1739

Christoph Willibald Gluck

1714-1787

Giuseppe Tartini

1692-1770

Pietro Locatelli

1690-1764

Giovanni Battista Sammartini

1701-1775

Giovanni Battista Pergolesi

1710-1736

CLASICISMUL VIENEZ, 1750-1800

Viena n sec. al XVIII-lea Capitala muzicii clasice europene

57

PRECURSORI PRE-CLASICISMUL (PRIMA JU M TATE A SEC. AL XVIII-LEA)

I. Limbajul muzical al lui Johann Sebastian Bach46

II. Fiii lui Bach

III. Domenico Scarlatti

IV. coala de la M annheim

V. Rococo-ul francez

VI. O pera buffa italian

VII. Sinteza lui Gluck

46 Pentru im portana m uzicii lui J. S. Bach n pregtirea Clasicismului vienez a se consulta capitolul despre Compozitorii Barocului.

58

FIII LUI BACH

CARL PHILIPP EMANUEL BACH 1714-1788

Dei s-a aflat n preajm a personalitii covritoare a tatlui su i a fost format ca muzician de acesta, Carl Philipp Emanuel s-a desprins de tradiia stilului baroc, avnd un rol im portant n conturarea lim bajului clasic, n special n dom eniul

sonatei pentru clavecin/pian.

El a fost al doilea nscut al fam iliei Bach i cel m ai cunoscut dintre fiii cantorului de la Leipzig. S-a nscut la W eim ar, la 8 m artie 1714. Dup m oartea m am ei sale, M aria Barbara i recstoria tatlui cu Ana M agdalena, fam ilia s-a mutat la Kthen, apoi la Leipzig, unde Carl Philipp Em anuel a urm at coala de pe lng Biserica

Sf. Toma (Thomasschule). Concom itent, a prim it o atent i consistent educaie m uzical din partea tatlui su, n special n dom eniul clavecinului i orgii. Dup vrsta

de 15 ani l-a secondat adesea pe Johann Sebastian n m anifestrile m uzicale publice.

n 1731 ncepe studii juridice la Universitatea din Leipzig, dei intenia sa i a fam iliei era de a urm a cariera m uzical. Prim ele ncercri com ponistice dateaz din

jurul anului 1730.

M erite n conturarea:

form ei de sonat bitem atic

i a

genului de simfonie

59

n 1734 se transfer la Universitatea din Frankfurt, unde scrie m uzic ocazional, particip la num eroase evenim ente publice i d lecii de clavecin. Dup 1741 este m enionat prezena sa ca m uzician la curtea regelui Friedrich II al Prusiei,

m are iubitor de m uzic, el nsui flautist, adm irator pasionat al operei italiene a vrem ii. Cu toate acestea, preocuprile lui Bach pentru m uzica de clavecin l las indiferent pe

suveran, chiar i atunci cnd m uzicianul i dedic Sonatele sale Prusiene.

n 1743, o criz de gut (boal care l-a chinuit toat viaa) l oblig pe Carl Philipp Em anuel s plece n staiunea Teplitz din Boem ia. Un an m ai trziu se cstorete cu Johanna Maria Dannemann, fiica unui negustor de vinuri din Berlin. Indiferena suveranului su i provoac hotrrea de a prsi Berlinul. Face n acest

sens m ai m ulte ncercri de a gsi un post de cantor ntr-unul din oraele germ ane.

Dup ocuparea Berlinului de trupele ruseti, n 1758, Em anuel Bach se m ut n localitatea Zerbst.

Dup m oartea lui G. Ph. Telem ann (naul su), Em anuel Bach devine succesorul acestuia la cea m ai im portant biseric din Ham burg, n aprilie 1768. Aici va

avea loc cea m ai fructuoas perioad creatoare a vieii sale. Devine o personalitate

cunoscut i apreciat n viaa m uzical de la Ham burg compozitor, interpret, pedagog. Dup vrsta de 65 de ani, apariiile sale publice ca interpret la clavecin devin

sporadice, ncheindu-se definitiv cu un concert istoric susinut n aprilie 1786. Programul a cuprins una din simfoniile sale, fragm ente de Johann Sebastian Bach i din Messiah de Hndel, iar n final alte dou com poziii proprii: Magnificat i Heilig pentru cor dublu.

n ultim ii ani continu s com pun. M oare la 14 decem brie 1788 i este nm orm ntat n Biserica Sf. Mihail (Michaeliskirche) din Hamburg.

Carl Philipp Em anuel Bach a fost adeptul noilor concepii din vrem ea sa privind sensurile m uzicii, potrivit crora arta sunetelor trebuie s se adreseze sufletului,

s trezeasc em oii puternice idei lansate de curentul Sturm und Drang (Furtun i avnt). De aici, m uzica sa cuprinde o m ai m are diversitate arm onic, contraste de

tem po, schim bri brute de caracter. Genurile reprezentative ale creaiei sale sunt

sonatele pentru clavecin, simfoniile i concertele pentru diverse instrumente soliste. Dup ce a prsit curtea lui Friedrich cel M are al Prusiei, m uzicianul nu a m ai fost

ncorsetat de gustul i prejudecile im puse de rege i a avut ansa de a-i pune n practic ideile originale privind noul lim baj m uzical. Acestea s-au m anifestat ndeosebi n dom eniul arm oniei i al for