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Typographie Frutiger Tipografía FrutigerTypografie Frutiger

Frutiger typography

Typographie Frutiger Tipografía FrutigerTypografie Frutiger

Frutiger typography

ESPECIMEN TIPOGRÁFICO

Asignatura: Tipografía IIIProfesor: Eduardo MansoRealizado por David Ortega Ruedaswww.davidortegaruedas.com

IntroducciónEste ejercicio conjuga dos aspectos importantes del diseño, por un lado la búsqueda, recopilación y edición de contenidos, que es una de las muchas tareas a las que el diseñador actual debe enfrentarse cada día, y por otro ahondar en el conocimiento de las tipografías.

ObjetivoAprender a generar contenidos, trabajar el gris tipográfico, jerarquía y retícula.

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Tipografía Frutiger

El origen de esta tipografía se debe al encargo que recibió Adrián Frutiger en 1968 para diseñar un sis-tema de señalización acorde con la arquitectura del nuevo aeropuerto de Charles de Gaulles en las afue-ras de París. Aunque todo el mundo pensaba que uti-lizaría su famosa letra Univers, Frutiger decidió crear un nuevo tipo sin serif, que cumpliera los requisitos de legibilidad de un aeropuerto, como su fácil y rápi-do reconocimiento a grandes distancias, tanto vista de frente como en ángulo. El resultado fue una tipo-grafía simple, clara y robusta, que cumplía perfecta-mente su objetivo. En 1976 amplió la familia para la fundición Stempel y fue llamada Frutiger. Esta tipo-grafía no es estrictamente geométrica ni humanis-ta, sus formas están diseñadas para que cada carác-ter individual sea reconocido fácilmente. Aunque en un principio fuese pensada para su uso a gran escala en aeropuertos, su enorme calidad hizo que muchas marcas se apropiaran de ella y hoy en día es una de las tipografías preferidas en las agencias de publicidad y estudios de diseño. Su uso es casi universal, funcio-nando perfectamente tanto en titulares y carteles co-mo en grandes bloques de texto.

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A

drian Frutiger (n. Unterseen (Suiza), 24 de marzo de 1928) creador de más de 30 ti-pografías, es uno de los tipógrafos más prominentes del siglo XX y continúa in-

fluenciando el desarrollo de la tipografía digital en el siglo XXI. Nació el 24 de marzo de 1928 en Unterseen (Suiza). En su juventud se sentía atraído por la escul-tura pero fue desalentado por su padre y su escuela para que se dedicara a la imprenta. Sin embargo su amor a la escultura lo expresó en los diseños de sus tipos. Entra a trabajar como aprendiz en la imprenta Otto Schaeffli al mismo tiempo que acude a la Escue-la de Artes y Oficios de Zurcí. En ésta última se enfoca en el estudio y diseño de la caligrafía. En 1951 realiza un estudio sobre la escritura occidental que merece un premio del Ministerio del Interior. Su trabajo llega a oídos de Charles Peignot, presidente de la fundi-ción francesa Deberny & Peignot, quien sorprendido por su trabajo preciso y detallista ofrece a Frutiger un puesto en su empresa. Frutiger trabaja en esta fundi-ción durante nueve años, siendo su primer trabajo el diseño del tipo President.

Durante los años 50 Frutiger supervisa la adapta-ción de muchos de los tipos clásicos de Deberny & Peignot (Garamond, Baskerville, Bodoni, etc) para el sistema de fotocomposición Lumitype (conocido co-mo “Photon” en USA) y en el año 1955 diseña el ti-po Meridien para este sistema. Abandona Deberny & Peignot en 1960 para abrir su propio estudio cerca de París (este estudio todavía existe y está ocupado por su socio Bruno Pfäffli). El mayor logro de Frutiger en el campo del diseño tipográfico fue la creación del ti-po Univers. Este tipo fue introducido en el año 1957

Biografía

Tipografías

Apollo 1962Avenir 1988Avenir Next 2003Linotype Breughel 1981Linotype Centennial 1986Linotype Didot 1991URW Egyptienne 1994Egyptienne F 1956Frutiger 1968Frutiger Capitalis 2005Frutiger Next 2000Frutiger Serif 2008Frutiger Stones 1998Frutiger Symbols 1998Glypha 1977Herculanum 1990Icone 1980Iridium 1972Janson Text 1985Meridien 1957OCR-B 1968Ondine 1954Pompeijana 1992President 1954Rusticana 1993Serifa 1966Univers 1957Univers Next 2010Vectora 1990Versailles 1984Westside 1989

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para fotocomposición y composición en metal, anun-ciando que este tipo se transformaría en el modelo para todas las siguientes creaciones de los tipos sin serifa. Luego en los 70s se le pide a Frutiger que dise-ñara las señalizaciones del Metro de París, para el cual utiliza una variación de la Univers especializada para utilizarse en blanco sobre fondos oscuros en condi-ciones de poca luz. Frutiger también diseña un inge-nioso sistema de numeración para poder diferenciar sus 21 pesos y anchuras de la Univers, que significó un hito para la denominación y catalogación de tipos. Luego este sistema se utilizó para la Frutiger, Avenir, Helvetica Neue y otras más.

Frutiger es el creador de tipos tan conocidos como Univers, Meridien, Avenir o Vectora. La señalética del metro de París y del aeropuerto Charles de Gaulle son algunos de sus más grandes proyectos realizados.

En 1976 recibe un encargo para diseñar un sistema de señalización acorde con la arquitectura del nue-vo aeropuerto de Charles de Gaulles. Frutiger decidió crear un nuevo tipo sin serif, que cumpliera los requi-sitos de legibilidad de un aeropuerto, como su fácil y rápido reconocimiento a grandes distancias, tan-to vista de frente como en ángulo. Frutiger volvió a Suiza en 1994 y estableció su estudio en Bremgarten, desde donde rediseñó la imagen corporativa del co-rreo suizo (Swiss Post) así como otros trabajos para la compañía del gas francesa (Gaz de France) y de elec-tricidad (Electricité de France), trabajos en donde se reveló como un gran creador de signos.

Sistema de numeración

Este sistema consiste en definir la letra con nú-meros de dos cifras. Las decenas corresponden al grosor de las astas y las unidades a la forma de la letra. Los números pares corresponden a las letras romanas y los impares a las cursivas. El número 55 es la serie de grosor nor-mal y redonda, 56 define el grosor normar y el trazo cursivo y el 57 indica una letra condensada. La tabla va del 30 (la letra más estrecha) a más de 80 (las más anchas).

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AD RI A NF R U T I G E R -F R U T I G E R

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F

rutiger es una familia tipográfica. Su creador fue el diseñador Adrian Frutiger, suizo nacido en 1928, es uno de los tipógrafos más pres-tigiosos del siglo XX. El nombre de Frutiger

comprende una serie de tipos de letra ideados por el tipógrafo suizo Adrian Frutiger. La primera Frutiger fue creada a partir del encargo que recibió el tipó-grafo, en 1968. Se trataba de diseñar el proyecto de señalización de un aeropuerto que se estaba constru-yendo, el aeropuerto Charles de Gaulle en París. Aun-que se trataba de una tipografía de palo seco, más tarde se fue ampliando paulatinamente y actualmen-te consta también de una Frutiger serif y diversos mo-delos ornamentales de Frutiger.

La letra tipográfica Frutiger fue creada por el tipógrafo suizo Adrian Frutiger, contemporáneo y reconocido por una de sus tipografías más famosas, la Univers.

La Frutiger nació a raíz de un encargo que recibió el diseñador en 1968. Se trataba de crear una tipografía para el sistema de señalización del nuevo aeropuerto de París-Charles de Gaulle (Francia). La idea era crear una letra tipográfica moderna que combinara perfec-tamente con la arquitectura vanguardista del nuevo aeropuerto. El punto central era que el carácter tipo-gráfico se tenía que poder visualizar desde lejos. El viajero tenía que poder leer, mientras corría, la infor-mación de los rótulos de señalización. Se especulaba con la idea de que Adrian Frutiger utilizaría la letra ti-pográfica Univers para este encargo, pero prefirió di-señar una nueva tipografía.

TipografíaFrutiger

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Una de las razones era porque los remates de la Univers son demasiado redondeados y cerrados, per-fectos para la decoración, pero no facilitan la lectura rápida a largas distancias. Para esta función se necesi-taban formas más depuradas. Las señalizaciones del aeropuerto se diseñaron con un fondo amarillo oscu-ro. Sobre él contrastaban los textos en francés en ne-gro, y los textos en inglés en blanco. Se estudiaron y se establecieron todas las reglas tipográficas tenien-do en consideración todos los casos posibles de seña-lización. Originalmente, la Frutiger se llamaba Roissy, como el aeropuerto para el cual había sido diseñada y que estuvo acabado en 1975. La Fundición Stempel dio a conocer la Frutiger en 1976. En 1978 Linotype compró los derechos de reproducción y pasó a lla-marse Frutiger, como su creador. No fue la única vez que se utilizaba la Frutiger para la señalización. En el año 2003 la tipografía ASTRA Frutiger, una variante de la Frutiger original.

La Frutiger original es una letra de palo seco, simple, clara, robusta y sin serif. No es estrictamente geométrica pero tampoco es estrictamente humanista.

Sustituyó la VSS de las señales de tráfico de Suiza. Para conseguir legibilidad óptima, Adrian Frutiger aumentó los blancos internos, sobre todo de las le-tras “a” y “e”. La mayoría de los palos secos que existían en la época en que la Frutiger fue diseñada, poseían terminaciones redondeadas y cerradas, per-fectas para la función decorativa, pero poco adecua-das para una lectura a distancia.

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77 Black Condensed 87 Extra Black Cond.45 Light 46 Light italic

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SHOPS & CAFÉS LA PLAINE STADE DE FRANCE

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AIR FRANCE Railway station

GATES Charles de Gaulle Airport PRINCIPAL AÉROPORT DE LA NATION GAULOISE

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L

a Frutiger original es una letra de palo seco, simple, clara, robusta y sin serif. No es estric-tamente geométrica pero tampoco es estric-tamente humanista. La mayoría de los palos

secos que existían en la época en que la Frutiger fue diseñada, poseían terminaciones redondeadas y ce-rradas, perfectas para la función decorativa, pero po-co adecuadas para una lectura a distancia.

Análisis

` Se tomó como base la H y la n para establecer las me-didas esenciales de todo el alfabeto.

` Todas las letras redondas (o, la u por debajo) sobre-salen de la alineación horizontal de las letras rectas.

` Refiriéndose a la proporción, existe poca diferencia entre mayúsculas y minúsculas. En el caso de las mi-núsculas, el trazo es más fino que el de las mayúscu-las. Las astas ascendentes sobresalen respecto de las mayúsculas y las astas descendentes son más cortas.

` Un detalle que tiene la Frutiger y que no tienen la ma-yoría de letras de palo seca, está en los arcos superio-res de la n o inferiores de las b, d, p, etc. Estos se pre-sentan más finos y menos anguloso. Este detalle es muy importante para facilitar su legibilidad.

` Partiendo de la letra o como base, los anchos de las minúsculas son armónicos entre ellos.

` Se diferencian bien los gruesos entre las verticales y las horizontales de las letras A, E, F o H.

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6,8 cm

5,9 cm

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Comparación de la Univers (en rojo) y la Frutiger (en negro (1). La curva sobresale de la horizontal (2). Las astas ascendentes sobresalen con respecto a las mayúsculas y las descendentes son más cortas (3).

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legibilidadlegibilidad

Altura x

Gill Sans - Humanista

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Frutiger

abcdefghijklmnopqrstuvwxyzUnivers - Neogrotesca

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En el ejemplo podemos apreciar las diferencias y similitudes de Frutiger con las tipografías Gill Sans (humanista) y Univers (Neogrotesca)

Para reconocer la letra, la mitad superior es más importante que la mitad inferior.

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Altura x

Mayúsculas

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYMinúsculas

abcdefghijklmnopqrstuvwxyzVersalitas

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Números alineados

0123456789Simbolos y signos de puntuación

!”#$%&´()*+,-./:;<=>?@[\]^{}¡¢¥§©®°´µ¶º

Acentos latinos, ligaduras y fracciones

à å ç é î ï ð ñ ò ó ô õ ö ÷ ø üæ ß ¼ ½ ¾

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Adrian Frutiger diseño esta fuente en 1975, inicial-mente para los carteles de señalización del aeropuer-to. Más adelante, Mergenthaler la comercializo pa-ra máquinas de fotocomposición, medio en el que la fuente prospero inmediatamente. Lo que faltaba en estructura humanista lo compensó con geometría abierta, fresca, apertura ancha y equilibrio.

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Tambien combinó bien con Méridien y Apollo, del mismo diseñador, aunque aparentemente esa mez-cla no era parte del plan original de diseño y las fuen-tes no eran compatibles ni en peso ni en cuerpo. Al convertirla de letra de señalización a fuente de com-posición. se ñe agregó una redonda inclinada y no una verdadera cursiva.

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GSC

La Frutiger es una fuente diseñada para la señaliza-ción de aeropuertos, creada para facilitar la legibili-dad incluso en las situaciones más desfavorables.

Las grandes aberturas de la G, la S y la C aumentan la legibili-dad (1). La Q y la K poseen ángulos parecidos (2). Terminacio-nes en angulo parecidas (3). El anillo de la R es más bajo que el da la B y el anillo de la P es más bajo que el de la R (4). Astas oblicuas desplazadas (5)

(1)

(2)

QK

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L

a versatilidad de la letra tipográfica Frutiger, con sus formas sencillas y siempre actuales, ha permitido su utilización para la señaliza-ción y también su aplicación al diseño grá-

fico y a las marcas corporativas. A continuación se muestran algunas de las aplicaciones de la tipografía Frutiger a marcas corporativas de gran notoriedad:

Otros

` Telefónica O2 - Es una marca comercial que ofrece servicios de telefonía en el Reino Unido, Irlanda, Alemania, República Checa y Eslovaquia.

` London School of Economis & Political Science - LSE - Es una universidad especializada en una amplia gama de ciencias sociales (economía, política, derecho, sociología, antropología, contabilidad y financias)

` NHS - Servicio nacional de salud de Inglaterra ` Conservative - Partido conservador de Canadá ` CBC Radio Canada - Canadian Broadcasting Corporation.

` Banco Bradesco - Banco de Brasil ` Fuerzas de defensa de Finlandia

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