Passacaglia: Toda la composicin se asienta en un bajo que se repite. El bajo de esta es una frase meldica. Admite un tratado variado del bajo. Se dice haber sido una danza lenta en comps de originaria de Espaa (Pasacalle). Tiene su acento en el primer tiempo. Generalmente est en modo mayor. Movimientos armnicos diatnicos. I IV V I ,V-I-V-ISiempre comienza invariablemente con la exposicin del tema por el bajo, sin acompaamiento, pues ese tema ha de constituir los cimientos de todas las variaciones que siguen. Es regla general que durante las primeras variaciones se repita literalmente el tema del bajo, mientras la parte superior inicia moderadamente el avance.Despus de las primeras variaciones no hay para que seguir repitiendo literalmente el tema. Al ligar las diferentes variaciones en un todo coherente es costumbre que se las agrupe segn su analoga de diseo. El efecto acumulativo se ha logrado a menudo, desde el tiempo de Bach, de aumentar en cada comps el nmero de notas, crendose as, por medio de un movimiento cada vez ms rpido, una sensacin de clmax.

Chacona: Estrechamente emparentada con el passacaglia. Y sus diferencias son tan pocas que muchos tericos discuten si llamar a una pieza passacaglia o chacona que un compositor ha dejado sin calificativo. Tiene su acento en el 2do tiempo.Tiene los mismos orgenes que el passacaglia, an conserva su carcter majestuoso y grave. A diferencia del passacaglia, no comienza con un tema en el bajo sin acompaamiento, sino que el tema del bajo se oye desde el principio con armonas acompaantes, pues las armonas que lo acompaan tambin son objeto de variacin en la chacona. De modo que la chacona es una especie de pasadera entre el passacaglia y el tema con variaciones. La chacona a diferencia del passacaglia tiene un sesgo armnico junto con su basso ostinato. Generalmente est en modo mayor. Movimientos armnicos por cuartos. I-V-VI-IV-V-I