Upload
lamthuan
View
239
Download
5
Embed Size (px)
Citation preview
PERENCANAAN GEDUNG GALERI SENI LUKIS
DI KOTA KENDARI
TUGAS AKHIR
Diajukan Sebagai Salah Satu Syarat Untuk Memperoleh Gelar
Ahli Madya Arsitektur (A.Md. Ars) Pada Program Pendidikan Vokasi
Universitas Halu Oleo
Oleh :
ARWIN
E3 B1 12 024
PROGRAM STUDI DIPLOMA TIGA TEKNIK ARSITEKTUR
PROGRAM PENDIDIKAN VOKASI
UNIVERISTAS HALU OLEO
KENDARI
2016
ABSTRAK
Maksud dan tujuan Karya Tulis ini adalah untuk menyusun danmeningkatkan suatu landasan konseptual yang diarahkan guna mendapatkanfaktor-faktor penentu perencanaan wadah fisik. Landasan tersebut meliputi acuanperancangan makro dan acuan perancangan dasar mikro yang selanjutnyaditransformasikan kedalam desain grafis.
Metode Karya Tulis yang dipakai menggunakan analisa sintesa denganmenguraikan hal-hal yang berhubungan dengan pokok-pokok bahasan melaluicara memaparkan data-data yang berdasarkan studi literatur, wawancara danobservasi lapangan yang berhubungan dengan materi penelitian ini.
Karya hasil ilmiah ini berupa PERENCANAAN GEDUNG GALERI SENILUKIS DI KOTA KENDARI yang representatif di tinjau dari segi arsitektual,yang berkesan komersial. Rekreatif yang bercirikan modern, dan ditinjau dari segifungsi serta intensitasnya yang dapat menampung seluruh aktivitas yangterselenggara didalamnya serta menyediakan fasilitas penunjang dan perlengkapanbangunan serta prasarana utilitas yang lengkap.
Penyusun
ARWIN
NIM : E3 B1 12 024
KATA PENGANTAR
Puji syukur kehadirat Tuhan Yang Maha Esa penguasa segala ilmu
pengetahuan dan alam semesta. Atas rahmat dan karunia-Nya sehingga“
Perencanaan Galeri Seni Lukis“ dapat selesai sesuai dengan waktu yang telah
ditentukan. Acuan Perancangan ini dapat terselesaikan sebagai salah satu syarat
untuk menyelesaikan tugas akhir.
Tak lupa saya mengucapkan terima kasih kepada dosen pembimbing yang
telah banyak membantu, memberi arahan dan bimbingan kepada saya selama
penyusunan laporan ini serta kepada semua pihak dan rekan-rekan yang telah
banyak membantu saya.
Saya sadar bahwa penulisan ini masih jauh dari kesempurnaan,
kesalahan dan kekurangan yang mungkin muncul merupakan cerminan penulis
sebagai manusia biasa, sehingga permohonan maaf menjadi hal yang harus
disampaikan kepada semua pihak.
Akhir kata semoga penulisan ini memberikan manfaat bagi semua pihak
terutama bagi perkembangan dunia arsitektur.
Dan pada kesempatan ini pula penulis mengucapkan terima kasih
dan penghargaan yang setinggi-tingginya kepada :
1. Bapak Prof. Dr. Ir. Usman Rianse, M.S. selaku Rektor Universitas Halu
oleo.
2. Bapak Arman Faslih, S.T., MT selaku Direktur Program Pendidikan Vokasi.
Terima kasih atas saran dan nasehatnya selama ini.
3. Bapak Ainussalbi Al Ikhsan,, ST, M.Sc selaku Ketua Program Studi Diploma
III Teknik Arsitektur, dan
4. Ibu Sitti Rosyidah, ST., M.T selaku Dosen Pembimbing. Saya bangga menjadi
anak bimbingan dari bapak sekalian, terima kasih atas bimbingan, dukungan
dan waktunya yang tanpa batas selama ini.
5. Segenap Bapak dan Ibu Dosen Pengajar terima kasih atas ilmu yang telah
diberikan dan Staf khususnya Ibu Darna, terima kasih atas birokrasinya.
Kendari , Februari 2016
Arwin
DAFTAR ISI
Halaman
KATA PENGANTAR ......................................................................... i
DAFTAR ISI ........................................................................................ ii
DAFTAR GAMBAR ........................................................................... iv
DAFTAR TABEL ................................................................................. v
BAB I PENDAHULUAN
A. Latar Belakang........................................................................................ 1
B. Rumusan Masalah .................................................................................. 3
C. Tujuan Pembahasan ................................................................................ 4
D. Lingkup Pembahasan Dan Pembatasan Masalah ................................... 4
E. Metode Dan Sistematika Pembahasan.................................................... 5
BAB II TINJAUAN PUSTAKA
A. Pengertian Judul .................................................................................. 7
B. Tinjauan Umum Galeri ........................................................................ 8
C. Tinjauan Khusus Galeri Seni Lukis ..................................................... 12
D. Urugensi Pengadaan Galeri Seni Lukis Di Kendari............................. 17
E. Studi Banding....................................................................................... 22
F. Tinjauan Terhadap Ded, Rks Dan Rab ................................................ 29
BAB III TINJAUAN LOKASI
A. Tinjauan Umum Kota Kendari
1. Kondisi Wilayah Dan Topokgrafi ................................................... 37
2. Letak Geografis .............................................................................. 38
3. Wilayah Adminstrasi ....................................................................... 39
4. Keadaan Iklim ................................................................................. 40
5. Rencana Tata Ruang ....................................................................... 40
6. Keadaan Penduduk Kota Kendari.................................................... 43
B. Tinjauan Lokasi Perencanaan
1. Data Eksisting Lokasi Tapak Galeri Seni Lukis .................................. 44
2. Wilayah Administratif Kecamatan Baruga .......................................... 46
BAB IV ACUAN DASAR PERANCANGAN
A. Acuan Perancangan Makro
1. Penentuan Lokasi……………………………………………….... 47
2. Penentuan Site (Tapak) …………………………………………... 48
3. Analisa Tapak ……………………………………………………. 50
4. Tata Masa………………….……………………………………… 57
5. Sistem Sirkulasi Ruang Luar……………………………………… 59
6. Fasilitas Parkir ……………………………………………………. 60
7. Bentuk Dan Tampilan Bangunn………………………………….. 61
8. Bentuk Dan Tampilan Ruang Pamer……………………………... 64
B. Acuan Perancangan Mikro
1. Pelaku Kegiatan…………………………………………………. 68
2. Kebutuhan Ruang……………………………………………….. 69
3. Pengelompokan Ruang…………………………………….......... 70
4. Pola Hubungan Antar Ruang ……………………………………. 75
5. Pola Ruang ………………………................................................ 77
6. Organisasi Ruang……………………………………………….... 78
7. Besaran Ruang ………………...………………………………… 78
C. Sistem Struktur dan Material Bangunan
1. Struktur Bangunan....................................................................... 88
2. Modul…………………………………………………………... 90
3. Bahan dan Material Bangunan………………………………….. 91
D. Sistem Utilitas Bangunan
1. Sistem Pencahayaan…………………………………………. 99
2. Sistem Penghawaan…………………………………………. 100
3. akustik…………….…………………………………………. 101
4. Sistem Jaringan Listrik………………………………………. 101
5. Sistem Jaringan Air Bersih…………………………………… 102
6. Sistem Jaringan Air Kotor…………………………………… 103
7. Sistem Pembuangan sampah………………………………… 103
8. Sistem Pencegah Kebakaran………………………………… 104
9. Sistem Keamanan Bangunan………………………………… 104
10. Sistem Komunikasi………………………………………….. 106
BAB V PENUTUP
A. Kesimpulan………………………………………………………. 107
B. Saran……………………………………………………………… 107
DAFTAR PUSTAKA
DAFTAR GAMBAR
Gambar II.1. Tampak Depan Galeri Nasional…………………………… 22
Gambar II.2. Tampak Samping Galeri Nasional……………………….. 22
Gambar II.3. Pelayanan Publik Galeri Nasional……………………….. 24
Gambar II.4. Interior Galeri Nasional………………………………….. 26
Gambar II.5. Museum Fatahillah……………………………………….. 27
Gambar III. 1 : Peta Kota Kendari…………………………………….. 37
Gambar III. 2 : Peta Bagian Wilayah Kota (BWK) Kendari…………. 42
Gambar III. 3 : Lokasi Tapak………………………………………….. 45
Gambar III. 4 : Lokasi Tapak yang di pilih……………………………. 45
Gambar IV.1 : Peta Site……………………………………………….. 49
Gambar IV.2 : Orientasi Matahari dan Angin………………………… 51
Gambar IV.3 : Topografi Aliran Air ………………………………… 51
Gambar IV.4 : View/Sudut Pandang Sekitar Tapak………………....... 53
Gambar IV.5 : Tingkat Kebisingan pada site ………………………... 54
Gambar IV.6 : Pencapaian pada tapak ………………………………. 54
Gambar IV.7 : Penzoningan …………………………………............. 55
Gambar IV.8 : main entrance ……………………………………….. 56
Gambar IV. 9 : Sirkulasi Radial……………………………………... 57
Gambar IV.10 : Sistem Pencapaian Frontal…………………………… 57
Gambar IV. 11 : Parkir Tegak Lurus ……………………………….. 61
Gambar IV. 12 : Parkir Sudut............................................................. 61
Gambar IV 13 : Lukisan 2 Dimensi………………………………….. 64
Gambar IV 14 : Lukisan 3 Dimensi………………………………….. 65
Gambar IV 15 : Ruang Pamer Galeri………………………………… 67
Gambar IV.16 : Pola Ruangan.............................................................. 77
Gambar IV.17 : Organisasi Ruang....................................................... 78
Gambar IV.18.: pondasi garis……………………………………….. 89
Gambar IV.19: pondasi poor plat…………………………………..... 89
Gambar IV.20: pasir…………………………………………………. 92
Gambar IV.21: kerikil……………………………………………….. 92
Gambar IV.22 : batu pecah………………………………………….. 92
Gambar IV.23: batu gunung…………………………………………. 93
Gambar IV.24: batu bata merah……………………………………... 93
Gambar IV.25: kayu jati……………………………………………... 94
Gambar IV.26 : semen portland dan semen bosowa………………… 94
Gambar IV.27: keramik……………………………………………… 95
Gambar IV.28: lantai kayu…………………………………………… 96
Gambar IV.29: lantai marmer………………………………………… 96
Gambar IV.30 : gypsum………………………………………………. 97
Gambar IV.31: plafond GRC…………………………………………. 97
Gambar IV.32: kusen aluminium……………………………………… 98
Gambar IV.33 : kaca………………………………………………….. 98
Gambar IV.34: genteng metal………………………………………… 99
Gambar IV.14 : Sistem Penangkal Petir.............................................. 105
DAFTAR TABEL
Tabel III.1 Pembagian Wilayah Administrasi Kota Kendari………… 39
Tabel III.2 Prediksi Jumlah Penduduk……………………………….. 44
Tabel. IV.1 Besaran Ruang Gubahan Massa ……...……………………. 62
Tabel IV. 2 : Kebutuhan Ruang.......................................................... 70
Tabel IV. 3 : Analisis Penentuan Sistem Penangkal Petir…………… 105
BAB I
PENDAHULUAN
A. LATAR BELAKANG
Indonesia memiliki keragaman budaya yang luar biasa dikarenakan
variasi dari budaya yang ada di negara besar ini. Kekayaan dan keragaman
budaya Indonesia berakar dari kebudayaan lokal atau daerah dari suku-suku
yang tersebar di seluruh Nusantara. Keragaman budaya itu diantaranya
mencakup keragaman bahasa daerah, musik dan lagu-lagu tradisional maupun
modern, keragaman tarian, dan lain-lain. Semuanya itu bila diusung dan
dikembangkan dapat menjadi suatu aset kesenian yang bernilai tinggi.
Herbert Read dari bukunya yang berjudul The Meaning of Art mengatakan
bahwa seni adalah usaha manusia untuk menciptakan bentuk yang
menyenangkan. Suzanne K. Langer dari bukunya yang berjudul The Principles
of Art mengatakan bahwa seni adalah suatu ungkapan symbol dan perasaan.
Dharsono Sony Kartika pada bukunya yang berjudul “Seni Rupa Modern”,
menjelaskan bahwa jika seni di definisikan, pengertian seni tidak terhitung
banyaknya, karena seni merupakan kebutuhan manusia dan merupakan
hubungan yang tak dapat dipisahkan antara manusia, seni, dan lingkungan
masyarakat. Seni lukis adalah salah
satu cabang dari seni rupa. Dengan dasar pengertian yang sama, seni lukis
adalah sebuah pengembangan yang lebih utuh dari menggambar (Wikipedia).
Melukis adalah sebuah usaha untuk mengolah medium 2 dimensi atau pada sisi
sebuah objek untuk mendapatkan kesan tertentu.
Tempat atau wadah bagi para seniman untuk berkarya dan
memamerkan karyanya antara lain dengan membangun sebuah Sanggar atau
Galeri Seni Lukis. Sanggar Seni Lukis merupakan tempat bagi para pelukis
untuk memperlihatkan segala hal yang berhubungan dengan Seni Lukis baik
dari proses pembuatannya sampai ke hasil karya yang akan dipamerkan di
dalam sebuah Galeri Seni Lukis. Untuk memperindah karya yang dipamerkan,
ruangan dalam Galeri Seni Lukis harus diteliti dari banyak aspek mulai dari
bentuk hingga pencahayaannya. Banyak Sanggar dan Galeri Seni Lukis yang
memiliki bentuk unik yang bahkan bisa mencerminkan maksud tertentu yang
berhubungan dengan karya seni di dalamnya.
Selain Galeri Seni Lukis, terdapat tempat kerja pelukis yang dipamerkan
atau bahkan digunakan untuk edukasi dalam Seni Melukis. Tempat kerja ini
dinamakan Sanggar dan di dalamnya memiliki banyak kebutuhan untuk
melukis seperti kanvas, kuas, dan cat. Sanggar sendiri terdiri dari dua fungsi
yaitu untuk pelukis itu sendiri maupun digunakan untuk edukasi. Sanggar yang
digunakan untuk sarana edukasi dinamakan sanggar kursus. Di dalam sanggar
lukis kursus, terdapat proses pembelajaran mulai dari dasar hingga praktek
melukis. Sanggar seni lukis yang baik tidak hanya menampilkan keindahan
pada lukisannya saja, namun juga keindahan yang terdapat di bangunannya
sendiri atau bahkan memanfaatkan keindahan alam di sekitarnya. Sanggar
Seni Lukis yang memiliki kesatuan dengan lingkungan sangat menarik dan
dapat menjadi cara memamerkan keindahan bangunan.
Kota Kendari sendiri terdiri dari berbagai suku dan budaya diantaranya,
Suku Muna, Tolaki, Bugis dan lain sebagainya. Kekayaan akan budaya di Kota
Kendari terbentuk dari berbagai unsur budaya baik dari pengaruh animisme,
Islam dan juga terbentuk dari karakter - karakter dari orang kendari itu sendiri.
Kota Kendari memiliki kekayaan kebudayaan tradisional yang amat banyak,
beragam dan amat bernilai. Dalam menghadapi dunia global, kehadiran
kebudayaa-kebudayaan tradisional dalam hidup bermasyarakat di Kota Kendari
sangat diperlukan, agar kita tidak terjebak pada moralitas asing yang
bertentangan dengan moralitaslokal ataupun jati diri bangsa. Kebudayaan
itulah yang menjadi pegangan bagi masyarakat Kendari nantinya yang
mencerminkan jati diri dan moralitas masyarakatnya. Membicarakan akan
kebudayaan saat ini sangatlah menarik karena saat ini di Kota Kendari bisa
menjadi suatu kota pengembangan dan pembangunan kebudayaan. Namun
sesungguhnya dapat pula menjadi permasalahan karena mulai terkuburnya
kebudayaan asli Kota Kendari, yang saat ini beberapa lapisan masyarakat yang
tanpa disadari mulai melupakan akan kebudayaan asli Kota Kendari.
Dari hal tersebut dapat dilihat bahwa para budayawan dan perkembangan
Seni Lukis di Kota Kendari membutuhkan suatu wadah berkualitas yang
nantinya akan menampung kegiatan berbagai macam Seni Lukis dengan
fasilitas yang memadai. Tujuan pengembangan di bidang Seni Lukis ini
memerlukan suatu wadah dimana para budayawan dapat berkumpul tidak
hanya untuk mempertunjukan karya mereka, tetapi juga wadah tersebut
harus tumbuh dari akar budaya kita ini bukan budaya lain. Dengan tidak
didukung oleh fasilitas gedung yang baik. Selama ini kegiatan seni lukis
di Kota Kendari hanya dilakukan ditaman-taman yang ada di Kota Kendari itu
sendiri seperti Taman Budaya, biasa juga mereka berkumpul di Taman Kota
dan MTQ yang mungkin tempat-tempat tersebut tidak didukung dengan
kualitas sarana yang baik dan sesuai standar untuk berkesenilukisan itu
sendiri. Sekali lagi masyarakat Kota Kendari membutuhkan sebuah ruang
publik lengkap dengan fasilitasnya untuk dapat mewadahi kegiatan-kegiatan
tersebut, tidak hanya sebagai tempat untuk melukis ataupun memamerkan hasil
karya para seniman tetapi juga merupakan sebuah kebutuhan.
Berdasarkan uraian diatas penulis tertarik untuk membuat sebuah
perencanaan,
“Perencanaan Galeri Seni Lukis Di Kota Kendari”
B. RUMUSAN MASALAH
Permasalahan dalam pembahasan perencanaan pembangunan Galeri Seni
Lukis di Kota Kendari adalah :
1. Bagaimana menentukan lokasi tapak yang sesuai dengan tuntutan dan
fungsinya dalam kaitannya dengan bangunan yang direncanakan ?
2. Bagaimana mewujudkan desain bangunan dengan fungsi-fungsi penunjang
dan fungsi utama sehingga tercipta suatu bangunan sebagai wadah
kegiatan Seni Lukis yang menarik untuk dikunjungi ?
3. Bagaimana menyusun DED, Rencana Kerja dan Syarat-Syarat (RKS) dan
menghitung Rencana Anggaran Biaya (RAB) sesuai kaidah-kaidah yang
berlaku ?
C. TUJUAN PEMBAHASAN
1. Menentukan lokasi tapak yang sesuai dengan tuntutan dan fungsinya
dalam kaitannya dengan bangunan yang direncanakan.
2. Mewujudkan desain bangunan dengan fungsi-fungsi penunjang dan fungsi
utama sehingga tercipta suatu bangunan sebagai wadah kegiatan seni lukis
yang menarik untuk dikunjungi.
3. Menyusun DED, Rencana Kerja dan Syarat-Syarat (RKS) dan
menghitung Rencana Anggaran Biaya (RAB) sesuai kaidah-kaidah yang
berlaku.
D. LINGKUP PEMBAHASAN DAN PEMBATASAN MASALAH
1. Lingkup Pembahasan
Lingkup pembahasan dalam penulisan ini lebih dititik beratkan
pada disiplin ilmu arsitektur, terutama yang menyangkut dengan bangunan
yang direncanakan, sedangkan hal-hal lain yang jauh atau diluar dari
disiplin ilmu yang dimaksud apabila dianggap penting dalam perencanaan
akan dibahas sesuai dengan pemasalahannya.
2. Pembatasan Masalah
a. Bangunan Galeri Seni Lukis ini mempunyai fungsi-fungsi yang meliputi
area pameran indoor sebagai fungsi utama dengan fungsi penunjang
berupa fasilitas pengelolaan dan workshop/studio.
b. Perencanaan dan perancangan Galeri Seni Lukis ini lebih ditekankan pada
pengolahan tata ruang dalam area pameran.
E. METODE DAN SISTEMATIKA PEMBAHASAN
1. Metode Pembahasan
Dalam metode ini permasalahan dianalisa tahap demi tahap.
Dimulai dari pengumpulan data-data dan teori-teori pendukung serta survey
lapangan mengenai objek terkait sehingga diperoleh suatu gambaran umum.
Data-data yang telah diperoleh pada tahapan sebelumnya kemudian
dianalisa dan diolah. Tahapan tersebut pada akhirnya akan digunakan untuk
menjawab permasalahan-permasalahan yang muncul dalam perancangan
Galeri Seni Lukis di Kendari.
Rancangan dan perencanaan akhir yang nantinya akan muncul
adalah berupa tulisan-tulisan dan gambar-gambar yang mengungkapkan ide-
ide.
2. Sistematika Pembahasan
BAB I
Mengungkapkan latar belakang, ungkapan masalah, tujuan dan sasaran
pembahasan, lingkup dan batasan masalah serta metode dan sistematika
pembahasan.
BAB II
Merupakan tinjauan dari beberapa pengertian yang terkait dengan judul,
tinjauan organisasi ruang dan pola hubungan ruang serta mengemukakan hal
hal yang menjadi dasar pemikiran dalam perancangan dan perencanaan.
BAB III
Merupakan Bab yang menjelaskan tentang keadaan kota kendari, keadaan
topografi Kota Kendari yang meliputi keadaan geografis Kota Kendari,
keadaan topografi kota, sosial kependudukan, pola penggunaan lahan, serta
analisa-analisa yang dapat dikembangkan dan disimpulkan pada konsep
bangunan.
BAB IV
Merupakan penjelasan terperinci mengenai titik tolak pendekatan, yang
terdiri atas aspek fungsional, aspek arsitektural, sistem utilitas, dan konsep
perancangan yang akan di pakai, serta alternatif–alternatif desain pada
lokasi.
BAB V
Kesimpulan merupakan sebuah pernyataan singkat dirangkum seluruh
permasalahan dari pendahuluan, tinjauan pustaka, dan landasan teori
yang akan digunakan membahas permasalahan yang ada dalam laporan ini.
BAB II
TINJAUAN PUSTAKA
A. PENGERTIAN JUDUL
Galeri Seni Lukis di Kendari dapat diartikan sebagai berikut :
1. Pengertian Galeri
a. Menurut Kamus Inggris-Indonesia Echols (1998) gallery adalah Balai
atau Gedung Seni, Ruang Pamer, Ruang.
b. Menurut Advanced English-Indonesia Dictionary (1993) disebutkan
bahwa Galeri adalah ruang/gedung untuk memamerkan benda-benda
seni; tempat termurah di tetaer; panggung/mimbar; lorong sempit dan
panjang; serambi.
c. Galeri merupakan wadah untuk promosi dan menyelenggarakan kegiatan
apresiasi dan kritik yang mempertemukan seniman dan masyarakat untuk
berinteraksi membicarakan seni (Putut Wahyu, 2002).
2. Pengertian Seni
Seni adalah sesuatu yang indah atau sesuatu karya yang dibuat dengan
kecakapan yang luar biasa seperti lukisan dan ukiran (Poerwadarminta 1992).
Seni (Art dalam bahasa inggris) adalah satu perkataan yang merangkumi semua
aktiviti dan hasil karya manusia yang indah dan berseni (kreatif) bagi semua
kaum dan bangsa di dunia.
3. Pengertian Seni Lukis
Menurut Nugraha (1984) Seni Lukis merupakan cabang seni murni yang
paling popular. Lukisan atau gambar pada hakekatnya adalah suatu ungkapan
atas penghayatan, pengalaman dan gagasan yang disajikan dalam bidang 2
dimensi. Seorang pelukis dapat memilih cara menentukan titik pandang
terhadap objek yang akan dilukis. Objek lukis dapat berupa pemandangan
alam, manusia, hewan dan tumbuhan maupun pengalaman atau gagasan
pribadi.
Kesimpulan
Galeri Seni Lukis di Kota Kendari dapat diartikan tempat yang
dipergunakan sebagai ruang untuk memamerkan dan menjual karya-karya seni
yang sifatnya disaksikan dengan mata atau sebagai wadah promosi dan
penyelenggaraan kegiatan apresiasi dan kritik seni serta sebagai tempat
bertemunya seniman dan masyarakat untuk menikmati dan membicarakan seni
lukis yang lokasi keberadaanya dalam lingkup wilayah Kota Kendari.
B. TINJAUAN UMUM GALERI
a. Sejarah Perkembangan Galeri
Diawali sekitar abad 18 di Athena, Galeri sebagai tempat memamerkan
berbagai hasil karya seni terutama peninggalan-peninggalan historis dari
pelukis pelukis ternama pada masa itu. Awal mula kelahiran galeri-galeri di
Indonesia mulai tampak sekitar pertengahan tahun 1980-an pada masa itu,
tepatnya pada tahun 1987, terjadi ledakan penjulan lukisan-lukisan yang
mencerminkan pertumbuhan ekonomi sejak tahun 1984 banyaknya permintaan
terhadap lukisan memicu berdirinya galeri-galeri. Keberadaan sebuah Galeri
merupakan suatu sarana untuk memamerkan berbagai hasil karya seni. Pada
awalnya galeri digunakan hanya untuk memamerkan seni lukis tetapi dalam
perkembangannya galeri tidak hanya untuk Seni Lukis saja, tetapi juga seni-
seni yang lainnya seperti seni patug, batik, tari, kain,dan bentuk seni lainnya.
b. Perkembangan Galeri
Saat ini, galeri mengalami perubahan dalam penyusunan ruang, ruangnya
maupun pengaturan objek dan dipergunakan untuk kepentingan public dari segi
fungsi galeri juga mengalami perkembangan.
Fungsi awal galeri sebagai tempat memamerkan hasil-hasil karya seni agar
dikenal masyarakat luas, yaitu sebagai tempat :
1) Megumpulkan hasil-hasil karya seni
2) Memamerkan hasil karya seni
3) Memelihara karya seni.
Sedangkan fungsi baru yang ingin diwujudkan dalam bangunan galeri seni
lukis ini adalah galeri yang tidak hanya sebagai wadah mengumpulkan,
memamerkan, memelihara, karya seni tetapi juga yang berfungsi sebagai
tempat :
1) Sarana untuk meningkatkan apresiasi masyarakat terhadap kebudayaan
daerah
2) Sarana pendidikan masyarakat
3) Sarana rekreasi
4) Dan pusat pelelangan lukisan
Dimana ke empat fungsi tambahan tersebut belum terdapat di Kota
Kendari, oleh karena itu maka perlu suatu galeri sebagai dunia baru di Kota
Kendari yang sekaligus dapat menampung berbagai fungsi tersebut.
c. Fungsi Galeri
Fungsi galeri pada umumnya adalah preservasi, konservasi objek dan
memamerkan objek pada khalayak umum. Objek dan even-even yang ada
terdapat di galeri adalah aspirasi, teknologi, keindahan, perdagangan dan
ekonomi, lingkungan, pembangunan, sejarah.
Banyak orang yang salah mempersepsikan museum dan galeri. Barang-
barang di dalam galeri bisa diperjual-belikan (an institution or business
exhibition or dealing in work of art). Lain halnya dengan museum, dimana
koleksinya tidak untuk diperjual-belikan. Museum penuh dengan pesan-pesan
luhur dalam tugasnya sebagai sarana yang memamerkan hasil kebudayaan,
karenanya museum terbebani fungsi untuk mengkoleksi, mendokumentasi dan
memelihara, serta merawat barang-barang koleksinya.
Biasanya sebuah galeri memamerkan dan menjual karya-karya para
seniman atau perancang yang memenuhi persyaratan. Galeri memamerkan dan
menjual karyakarya terpilih yang sifatnya tidak tetap, bisa berganti-ganti sesuai
kebutuhan, oleh karena itu alat peraga di sebuah galeri tidak sama dengan di
dalam museum.
Alat peraga di sini lebih bersifat netral, multifungsi, mudah dalam
pemasangan dan pembongkaran. Material yang dipergunakan harus "heavy
duty", relatif tidak mudah rusak, tahan cuaca, mudah dalam perawatan dan
menarik dalam penampilan.
Dari keterangan di atas, beberapa fungsi galeri dapat disimpulkan antara
lain :
1) Sebagai tempat mengumpulkan, memamerkan, dan memelihara karya seni
2) Wadah untuk mendorong apresiasi masyarakat terhadap karya seni
3) Tempat untuk jual beli karya seni, untuk menunjang kelangsungan hidup
seni dan galeri.
4) Tempat pendidikan masyarakat.
5) Sebagai bentuk rekreasi budaya.
d. Macam-Macam Galeri
Berdasarkan tempat penyelenggaraan pameran (Neufert, Ernest, 1993,
Data Arsitek, Jilid 1 dan 2. Penerbit : Erlangga, Jakarta). :
1) Tradisional Art Gallery, galeri yang aktifitasnya diselenggarakan di
selasar.
2) Modern Art Gallery, galeri dengan perencanaan ruang secara modern.
Berdasarkan sifat kepimilikan :
1) Private Art Gallery, galeri yang dimiliki oleh perorangan atau pribadi
atau kelompok
2) Public Art Gallery, galeri milik pemerintah dan terbuka untuk umum
3) Kombinasi dari kedua galeri diatas.
Berdasarkan isinya :
1) Art Gallery of Primitive art, galeri yang menyelenggarakan aktivitas di
bidang seni primitive
2) Art gallery of Classical art, galeri yang menyelenggarakan aktifitas di
bidang seni klasik.
3) Art gallery of Modern art, galeri yang menyelenggarakan aktifitas seni
modern.
Berdasrkan jenis pameran yang diadakan :
1) Pameran tetap (permanent exhibition), pameran yang diadakan
terusmenerus tanpa ada batasan waktu, barang-barang yang di
pamerkan tetap atau bias juga bertambah.
2) Pameran temporer (temporary exhibition), pameran yang diadakan
sementara dengan batasan waktu tertentu.
3) Pameran keliling (tarvelling exhibition), pameran yang berpindah –
pindah dari satu tempat ke tempat yang lain.
Galeri Seni dapat digolongkan lagi berdasarkan pada macam koleksi dan
tingkat dan luas koleksi (luas jangkauan)
1. Galeri berdasarkan macam lokasi dibedakan menjadi :
a) Galeri Pribadi : merupakan galeri yang berfungsi sebagai tempat
pameran karya pribadi seniman itu sendiri, tidak memamerkan
karya orang lain atau sebagai galeri yang hanya berfungsi sebagai
tempat pamer dimana koleksi yang dipamerkan tidak diperjual
belikan.
b) Galeri umum : merupakan galeri yang memamerkan karya-karya
seni dan beberapa seniman dan koleksi yang dipamerkan diperjual
belikan.
c) Galeri Kombinasi : merupakan galeri kombinasi pribadi dan umum
dimana karya-karya seni yang dipamerkan ada yang diperjual
belikan dan ada yang koleksi khusus yang tidak di jual, koleksi
yang di pamerkanpun bukan dari satu orang seniman melainkan
dari beberapa seniman.
2. Galeri berdasarkan Tingkat dan luas koleksi ( luas jangkauan ) di
bedakan menjadi :
a) Galeri Lokal : merupakan galeri yang mempunyai koleksi dengan
objekobjek yang diambil dari lingkungan setempat.
b) Galeri Regional : merupakan galeri yang mempunyai koleksi
dengan objek-objek yang diambil dari tingkat daerah / propinsi /
regional I.
c) Galeri Internasional : merupakan galeri yang mempunyai koleksi
dengan objek-objek yang diambil dari suatu Negara atau dunia.
C. TINJAUAN KHUSUS GALERI SENI LUKIS
1. Pengertian Seni Lukis
Seni adalah segala kegiatan dan hasil karya manusia yang mengutarakan
pengalaman batinnya yang karena disajikan secara unik dan menarik
memungkinkan timbulnya pengalaman, kegiatan batin pula pada diri orang
lain yang menghayatinya. Hasil karya ini lahir bukan karena dorongan oleh
hasrat memenuhi kebutuhan hidup manusia yang paling pokok, melainkan
oleh kebutuhan spiritualnya untuk melengkapi dan menyempurnakan derajat
kemanusiaannya.
Seni Lukis adalah salah satu induk dari Seni Rupa. Dengan dasar
pengertian yang sama, seni lukis adalah sebuah pengembangan yang lebih
utuh dari drawing.Kearagaman seni memiliki variasi baik dalam bentuk
maupun dalam gaya dan aliran seni. Gaya dan aliran seni sering ditafsirkan
secara kurang benar kadangkadang kebalikannya,artinya gaya ditafsirkan
sebagai aliran dan sebaliknya aliran ditafsirkan sebagai gaya. Menurut
Sudarso SP gaya, corak, atau langgam ataupun style adalah sebenarnya
berurusan dengan bentuk luar sesuatu karya seni, sedangkan aliran, faham
atau isme lebih menyangkut pandangan atau prnsip yang lebih dalam
sifatnya.
Aliran-aliran besar yang hadir dalam kesenirupaan yaitu: Naturalisme,
Realisme, Impresionisme, Romantisme, Expressionisme, dan Surealisme.
Aliranaliran lain seperti Fauvisme, Kubisme, Futurisme, Dadaisme,
Abstractionism, Optical Art, Populair Art, Suprematisme, Constructivism,
Neo Platisism, dan Purisme.
2. Pelaku AktifitasPelaku aktifitas dalam Galeri Seni Lukis ini antara lain adalah ;
a. Pengguna
Pengguna utama Galeri Seni Lukis adalah pengunjung yang
diklasifikasikan berdasarkan dengan tujuanya yaitu
1. Pengunjung msyarakat umum yaitu pengunjung yang datang hanya
untuk mencari hiburan dan berekreasi dengan menikmati hasil karya
seni dan memanfaatkan fasilitas-fsilitas yang disediakan.
2. Pengunjung kelompok minat yaitu pengunjung dari pecinta seni yang
memiliki pengetahuan tentang seni yang cukup tinggi dan datang
dengan tujuan untuk lebih memperdalam pengetahuan tentang seni
rupa dengan tidak hanya menikmati pameran tetapi juga mengikuti
workshop.
b. Pengelola
pengelolah pada fasilitas Galeri Seni Lukis ini dibagi menurut
aktifitasnya yaitu ;
1. Pengelola umum sebagai pengendali operasional galeri termasuk
didalamnya pelayanan dan servis.
2. Kepala Bagian Tata Usaha yang menangani masalah administrasi
seluruh kegiatan.
3. Kepala Bagian Teknis Koleksi yang menangani segala masalah yang
berhubungan dengan koleksi pameran.
4. Kepala Bagian Pembinaan Minat yang menangani masalah yang
berhubungan dengan fungsi edukasi/apresiasi.
c. Aktifitas/Kegitan
Aktifitas yang dilakukan dalam Galeri Seni Lukis dikelompokan 4 bagian
yaitu ;
1. Kegiatan promosi/apresiasi
Merupakan kegiatan utama yang sesuai dengan fungsi bangunan Seni
Lukis yaitu pameran.
2. Kegiatan Edukasi
Merupakan kegiatan pendukung fungsi utama yang kegiatannya adalah
melukis
3. Kegiatan Preserfasi dan Konserfasi
Merupakan kegiatan penunjang Galeri seni Lukis yaitu :
a) Perbaikan koleksi
b) Perawatan dan pengawetan koleksi
4. Kegiatan Pengelolaan
Merupakan kegiatan operasional yang meliputi ;
a) Control seluruh kegiatan dalam galeri
b) Administrasi, pembukuan dan manajemen keuangan
c) Rapat koordinasi
d) Perawatan koleksi
e) Melaksanakan urusan pelayanan dan servis
f) Informasi dan keamanan pengunjung
3. Fasilitas
1. Fasilitas Promosi/apresiasi
Mewadahi kegiatan pameran sebagai sarana pelestarian karya seni lukis
dan peningkatan minat masyarakat. Fasilitas yang dibutuhkan adalah area
pamer dalam ruangan (indoor), bersifat permanen.
2. Fasilitas Edukasi
Mewadahi kegiatan yang berhubungan dengan pendidikan, dalam hal ini
adalah pendidikan non formal berupa workshop seni lukis yang dibuka
untuk umum sebagai kursus/praktek bagi pengunjung yang berminat untuk
membuat karya seni lukis. Fasilitas yang diperlukan adalah workshop
lukis.
3. Fasilitas Preserfasi dan Konserfasi
Merupakan sarana yang disediakan sebagai penunjang kegiatan promosi
yaitu sebagai upaya perbaikan, perawatan dan pengawetan benda-benda
seni yang dipamerkan agar tidak rusak.
Fasilitas yang diperlukan adalah
a) Fasilitas preserfasi (perawatan dan perbaikan koleksi)
b) Fasilitas konserfasi (penawetan koleksi)
4. Fasilitas Pengelolaan
Merupakan sarana yang berfungsi sebagai pengendali operasional kegiatan
yang ada didalam bangunan. Fungsi pengelolaan juga ditunjang oleh
fasilitas pelayan servis dengan kebutuhan antara lain ;
a. Gedung pengelola
b. Musholah
c. Pos informasi dan keamanan
d. Area parkir
4. Teknik Penyajian
Umumnya dipakai pada ruang pmer menjabarkan bahwa penyajian dalam
ruang pamer meliputi 7 aspek (Sumadio, 1996) yaitu ;
a. Ukuran Vitrin
Ukuran vitrin tidak boleh terlalu rendah ataupun terlalu tinggi. Tinggi
rendahnya perletakan vitrin dan panil didasarkan pada tinggi rata-rata
manusia. Di Indonesia dengan tinggi rata-rata manusianya 160cm-
180cmdan kemampian anatomi leher 300.
b. Tata Cahaya
Pengaturan cahaya tidak boleh mengganggu koleksi atau menyilaukan
pengunjung. Diusahakan agar lampu terlindung dan sumber cahaya tidak
langsung terlihat oleh pengunjung.
c. Tata Warna
warna selain mempengaruhi perasaan akan situasi ruangan dan kejiwaan
juga dapat menunjang kehadiran benda koleksi.
d. Tata Letak
Penyusunan objek pamer pada suatu pameran hendaknya menurut
ide/gagasan piñata pameran sehingga dapat memberikan informasi yang
jelas dan artistik. Pengaturan cahaya dan warna sangat mencapai tujuan
tersebut.
e. Tata pengamanan
Pengamanan terhadap benda-benda koleksi yang dipamerkan hendaknya
menggunakan kaca vitrin dengan ketebalan 5 mm agar tahan terhadap
benturan.
f. Labeling
Merupakan sarana komunikasi memberikan informasi kepada
pengunjung.
g. Foto-foto pengunjung
Foto pengunjung diperlukan untuk menjadikan koleksi lebih informative
dan diletakan didekat koleksi.
5. Sirkulasi
Sirkulasi sirkulasi dalam pameran memerlukan pengaturan yang
baik sehingga arus pengunjung berjalan secara terarah dan tidak saling
bersimpang siur. Para pengunjung diupayakan untuk dapat dinikmati karya
secara teratur dan terurut tanpa ada yang terlewat. Sumadio (1996)
menjelaskan bahwa sirkulasi ruang pamer dibedakan menjadi 2 yakni ;
a. Sirkulasi Berliku
Pola sirkulasi ini paling banyak digunakan dalam museum maupun ruang
pamer. Pola sirkulasi yang terjadi bisa bermacam-macam bentuknya,
organisasi ruang pamer dapat dilakukan secara linear horizontal maupun
vertical.
b. Sirkulasi Spiral
Pola ini diterapkan oleh sebagian bangunan museum moderen, biasanya
bangunan yang lebih dari satu lantai.
D. URUGENSI PENGADAAN GALERI SENI LUKIS DI KENDARI
a. Tujuan Pengadaan
Tujuan yang ingin dicapai dari pengadaan Galeri Seni lukis di Kendari
1. Memberi wadah bagi para seniman untuk dapat mengekspos hasil
karyanya.
2. Memberi wadah bagi para pecinta seni untuk dapat menikmati,
mengoleksi hasil karya seniman.
3. Sebagai wadah penyaluran bakat, yang lebih khususnya dibidang seni
lukis.
4. sebagai wadah berinteraksinya seniman, pecinta seni dan masyarakat
umum guna membicarakan hal hal yang menyangkut seni lukis.
b. Sasaran Pengadaan
Sasaran pengadaan Galeri Seni Lukis di Kendari terhadap pendidikan,
seni, budaya dan pariwisata diantaranya adalah sebagai berikut ;
1. Peningkatan mutu pendidikan secarah umum dan lebih khususnya
pendidikan seni lukis di Kota Kendari.
2. Meningkatkan apresiasi masyarakat terhadap seni lukis
3. Menjadikan seni lukis sebagai salah satu cirri khas budaya Bangsa
4. Menjadikan kota kendari sebagai alternative wisata.
c. Struktur Organisasi Seni Lukis Dikota Kendari
Galeri Seni lukis di Kota Kendari merupakan suatu wadah yang
perencanaannya beriorientasi pada bidang kesenilukisan dan manajemen
pengelolaannya dilakukan oleh pihak swasta dengan struktur organisasi
sebagai berikut :
Struktur Organisasi Seni Lukis Dikota Kendari
Sumber : analisa
d. Pelaku Aktifitas
Pelaku aktifitas dalam Galeri Seni lukis di kendari antara lain adalah ;
Pimpinan
Tata usaha Teknis koleksi danpameran
Pembinaanminat
Sub bagianadministrasi
Sub bagiankeuangan
Sub bagiankepegawaian
Sub bagiankeamanan
Sub bagianrumah tangga
Sub bagianadministrasi danregistrasi koleksi
Sub bagiankonservasi /
preserfasi koleksi
Sub bagianpembinaanworkshop
a. Pengguna
Pengguna utama Galeri Seni Lukis di Kendari adalah pengunjung yang
diklasifikasikan berdasarkan dengan tujuanya yaitu
1. Pengunjung msyarakat umum yaitu pengunjung yang datang hanya
untuk mencari hiburan dan berekreasi dengan menikmati hasil karya
seni dan memanfaatkan fasilitas-fsilitas yang disediakan.
2. Pengunjung kelompok minat yaitu pengunjung dari pecinta seni yang
memiliki pengetahuan tentang seni yang cukup tinggi dan datang
dengan tujuan untuk lebih memperdalam pengetahuan tentang seni
lukis dengan tidak hanya menikmati pameran tetapi juga mengikuti
workshop.
b. Pengelola
pengelolah pada fasilitas Galeri Seni Lukis ini dibagi mnurut
aktifitasnya yaitu ;
1. Pengelola umum sebagai pengendali operasional galeri termasuk
didalamnya pelayanan dan servis.
2. Kepala Bagian Tata Usaha yang menangani masalah administrasi
sluruh kegiatan.
3. Kepala Bagian Teknis Koleksi yang menangani segala masalah yang
berhubungan dengan koleksi pameran.
4. Kepala Bagian Pembinaan Minat yang menangani masalah yang
berhubungan dengan fungsi edukasi/apresiasi.
c. Aktifitas/Kegitan
Aktifitas yang dilakukan dalam Galeri Seni lukis di Kendari
dikelompokan 4 bagian yaitu ;
1. Kegiatan promosi/apresiasi
Merupakan kegiatan utama yang sesuai dengan fungsi bangunan Seni
Lukis yaitu pameran.
2. Kegiatan Edukasi
Merupakan kegiatan pendukung fungsi utama yang kegiatannya
adalah melukis.
3. Kegiatan Preserfasi dan Konserfasi
Merupakan kegiatan penunjang Galeri seni lukis yaitu :
a) Perbaikan koleksi
b) Perawatan dan pengawetan koleksi
4. Kegiatan Pengelolaan
Merupakan kegiatan operasional yang meliputi ;
a) Control seluruh kegiatan dalam galeri
b) Administrasi, pembukuan dan manajemen keuangan
c) Rapat koordinasi
d) Perawatan koleksi
e) Melaksanakan urusan pelayanan dan servis
f) Informasi dan keamanan pengunjung
e. Fasilitas Yang Direncanakan
1. Fasilitas Promosi/apresiasi
Mewadahi kegiatan pameran sebagai sarana pelestarian karya seni
lukis di kendari dan peningkatan minat masyarakat. Fasilitas yang
dibutuhkan adalah area pamer dalam ruangan (indoor), bersifat permanen.
2. Fasilitas Edukasi
Mewadahi kegiatan yang berhubungan dengan pendidikan, dalam hal
ini adalah pendidikan non formal berupa workshop seni lukis yang dibuka
untuk umum sebagai kursus/praktek bagi pengunjung yang berminat untuk
membuat karya seni lukis. Fasilitas yang diperlukan adalah workshop
lukis.
3. Fasilitas Preserfasi dan Konserfasi
Merupakan sarana yang disediakan sebagai penunjang kegiatan
promosi yaitu sebagai upaya perbaikan, perawatan dan pengawetan benda-
benda seni yang dipamerkan agar tidak rusak.
Fasilitas yang diperlukan adalah
a) Fasilitas preserfasi (perawatan dan perbaikan koleksi)
b) Fasilitas konserfasi (penawetan koleksi)
4. Fasilitas Pengelolaan
Merupakan sarana yang berfungsi sebagai pengendali operasional
kegiatan yang ada didalam bangunan. Fungsi pengelolaan juga ditunjang
oleh fasilitas pelayan servis dengan kebutuhan antara lain ;
a. Gedung pengelola
b. Musholah
c. Pos informasi dan keamanan
d. Area parkir
E. STUDI BANDING
1. Galeri Nasional Indonesia
Gambar II.1. Tampak Depan Galeri Nasional(sumber : www.google.com, 21 desember 2015)
Gambar II.2. Tampak Samping Galeri Nasional(sumber : www.google.com, 21 desember 2015)
Fasilitas yang diperlukan adalah
a) Fasilitas preserfasi (perawatan dan perbaikan koleksi)
b) Fasilitas konserfasi (penawetan koleksi)
4. Fasilitas Pengelolaan
Merupakan sarana yang berfungsi sebagai pengendali operasional
kegiatan yang ada didalam bangunan. Fungsi pengelolaan juga ditunjang
oleh fasilitas pelayan servis dengan kebutuhan antara lain ;
a. Gedung pengelola
b. Musholah
c. Pos informasi dan keamanan
d. Area parkir
E. STUDI BANDING
1. Galeri Nasional Indonesia
Gambar II.1. Tampak Depan Galeri Nasional(sumber : www.google.com, 21 desember 2015)
Gambar II.2. Tampak Samping Galeri Nasional(sumber : www.google.com, 21 desember 2015)
Fasilitas yang diperlukan adalah
a) Fasilitas preserfasi (perawatan dan perbaikan koleksi)
b) Fasilitas konserfasi (penawetan koleksi)
4. Fasilitas Pengelolaan
Merupakan sarana yang berfungsi sebagai pengendali operasional
kegiatan yang ada didalam bangunan. Fungsi pengelolaan juga ditunjang
oleh fasilitas pelayan servis dengan kebutuhan antara lain ;
a. Gedung pengelola
b. Musholah
c. Pos informasi dan keamanan
d. Area parkir
E. STUDI BANDING
1. Galeri Nasional Indonesia
Gambar II.1. Tampak Depan Galeri Nasional(sumber : www.google.com, 21 desember 2015)
Gambar II.2. Tampak Samping Galeri Nasional(sumber : www.google.com, 21 desember 2015)
a. Sejarah Galeri Nasional
Galeri Nasional Indonesia merupakan lembaga kebudayaan yang
gagasannya sudah direncanakan sejak lama, di awali dengan pendirian
Wisma Seni Nasional yang berkembang pula sebagai gagasan Pusat
Pengembangan Kebudayaan. Gagasan ini untuk sebagian diwujudkan
dengan pembangunan Gedung Pameran Seni Rupa Departemen
Pendidikan dan Kebudayaan (23 Februari1987) sebagai sarana seni
rupa. akhirnya setelah diperjuangkan secara intensif sejak tahun 1995,
pendirian Galeri Seni Nasionnal Indonesia terealisasi pada tanggal 8
Mei 1998 di Jakarta dan setahun kemudian diresmikan secara formal
fungsionalisasinya.
Galeri Nasional Indonesia selain mengoleksi karya seni rupa yang
merupakan ekspresi budaya modern, seperti lukisan, sketsa, grafis,
patung dan fotografi juga megoleksi karya seni kriya dan seni etnik
yang memiliki nilai estetika tertentu seperti, keramik, batik dan wayang.
b. Fungsi dan Fasilitas
Melaksanakan pengumpulan, pendokumentasian, pendaftaran,
penelitian, pemeliharaan, perawatan, pengamanan, penyajian,
penyebaran informasi dan bimbingan edukatif tentang karya seni rupa.
Gambar di bawah ini merupakan salah satu fungsi edukatif yaitu
pelayanan publik bagi pelajar.
Gambar II.3. Pelayanan Publik Galeri Nasional(sumber : www.google.com, 21 desember 2015)
a. Sejarah Galeri Nasional
Galeri Nasional Indonesia merupakan lembaga kebudayaan yang
gagasannya sudah direncanakan sejak lama, di awali dengan pendirian
Wisma Seni Nasional yang berkembang pula sebagai gagasan Pusat
Pengembangan Kebudayaan. Gagasan ini untuk sebagian diwujudkan
dengan pembangunan Gedung Pameran Seni Rupa Departemen
Pendidikan dan Kebudayaan (23 Februari1987) sebagai sarana seni
rupa. akhirnya setelah diperjuangkan secara intensif sejak tahun 1995,
pendirian Galeri Seni Nasionnal Indonesia terealisasi pada tanggal 8
Mei 1998 di Jakarta dan setahun kemudian diresmikan secara formal
fungsionalisasinya.
Galeri Nasional Indonesia selain mengoleksi karya seni rupa yang
merupakan ekspresi budaya modern, seperti lukisan, sketsa, grafis,
patung dan fotografi juga megoleksi karya seni kriya dan seni etnik
yang memiliki nilai estetika tertentu seperti, keramik, batik dan wayang.
b. Fungsi dan Fasilitas
Melaksanakan pengumpulan, pendokumentasian, pendaftaran,
penelitian, pemeliharaan, perawatan, pengamanan, penyajian,
penyebaran informasi dan bimbingan edukatif tentang karya seni rupa.
Gambar di bawah ini merupakan salah satu fungsi edukatif yaitu
pelayanan publik bagi pelajar.
Gambar II.3. Pelayanan Publik Galeri Nasional(sumber : www.google.com, 21 desember 2015)
a. Sejarah Galeri Nasional
Galeri Nasional Indonesia merupakan lembaga kebudayaan yang
gagasannya sudah direncanakan sejak lama, di awali dengan pendirian
Wisma Seni Nasional yang berkembang pula sebagai gagasan Pusat
Pengembangan Kebudayaan. Gagasan ini untuk sebagian diwujudkan
dengan pembangunan Gedung Pameran Seni Rupa Departemen
Pendidikan dan Kebudayaan (23 Februari1987) sebagai sarana seni
rupa. akhirnya setelah diperjuangkan secara intensif sejak tahun 1995,
pendirian Galeri Seni Nasionnal Indonesia terealisasi pada tanggal 8
Mei 1998 di Jakarta dan setahun kemudian diresmikan secara formal
fungsionalisasinya.
Galeri Nasional Indonesia selain mengoleksi karya seni rupa yang
merupakan ekspresi budaya modern, seperti lukisan, sketsa, grafis,
patung dan fotografi juga megoleksi karya seni kriya dan seni etnik
yang memiliki nilai estetika tertentu seperti, keramik, batik dan wayang.
b. Fungsi dan Fasilitas
Melaksanakan pengumpulan, pendokumentasian, pendaftaran,
penelitian, pemeliharaan, perawatan, pengamanan, penyajian,
penyebaran informasi dan bimbingan edukatif tentang karya seni rupa.
Gambar di bawah ini merupakan salah satu fungsi edukatif yaitu
pelayanan publik bagi pelajar.
Gambar II.3. Pelayanan Publik Galeri Nasional(sumber : www.google.com, 21 desember 2015)
Galeri Nasional Indonesia ini memiliki fasilitas yang memadai
untuk mendukung kegiatan yang berhubungan dengan tugasnya sebagai
lembaga yang mengoleksi karya seni rupa, pameran dan seminar
maupun pelatihan seni rupa dalam kapasitasnya sebagai institusi resmi
pemerintah Indonesia terhadap pelstarian nilainilai budaya, khususnya
karya seni.
Fasilitas yang dimiliki oleh Galeri Nasional Indonesia yaitu:
1. Galeri Nasional memiliki 4 gedung pameran
2. Galeri Nasional memiliki fasilitas ruang seminar (serba guna)
untuk mendukung kegiatan seminar, diskusi pembahasan karya seni
rupa. Ruamg pamer ini dilengkapai dengan pendingin ruangan
(AC), agar suasana seminar atau diskusi terasa nyaman.
3. Ruang Restorasi
Ruang restorasi merupakan ruangan yang digunakan untuk
melakukan perbaikan, pemeliharaan ataupun perawatan benda-
benda galeri yang mengalami kerusakan. Pada galeri ini terutama
dikhususkan pada karya seni berupa lukisan.
4. Ruang Penyimpanan Karya
Merupakan ruangan yang berfungsi sebagai tempat penyimpanan
karya karya yang tidak ataupun yang belum di pamerkan.
c. Analisis Eksterior
Berkaitan erat dengan profil yang disebutkan serta gambar tampilan
luar bangunan, jelas terlihat bangunan ini merupakan peninggalan belanda.
Hal ini dapat dilihat dari:
1. Bentuk atap dengan sudut yang curam sehingga atap menjadi tinggi.
2. Terdapat banyak bukaan berupa jendela untuk irkulasi udara alami
3. Serta bentuk canopi jendela berupa setengah lingkaran khas
peninggalan Belanda.
Dengan fasad bangunan klasik tersebut, terdapat kesinambungan
antara fungsi bangunan sebagai Galeri Nasional yang menyimpan beragam
benda hasil kebudayaan Indonesia seperti batik, wayang, keramik dan
kebudayaan modern seni rupa, lukisan, sketsa, patung dan fotografi dengan
fasad berupa bangunan kolonial yaitu dahulu dan sekarang.bangunan
dahulunya adalah asrama wanita di bangun pada masa pemerintahan
kolonial belanda dan tetap berdiri sampai saat ini. Tentu saja banguanan
ini memiliki nilai sejarah yang sangat tinggi dan sangat cocok dengan
fungsi barunya saat ini yaitu sebagai Museum Nasional yang menampung
bendabenda bernilai tinggi, nilai benda-benda kuno berbau kebudayaan
hingga bendabenda modern.
d. Analisi Interior
Warna, tekstur dan pola suatu permukaan bidang akan mempengaruhi
persepsi kita terhadap bobot visual, skala dan proporsinya. Tinggi sebuah
bidang sangat relatif terhadap tinggi tubuh kita dan tinggi mata kita, itu
merupakan faktor penting yang mempengaruhi kemampuan bidang untuk
menggambarkan ruang secara visual.
Bentuk, warna, tekstur dan dan pola bidang langit-langit dapat di
manipulasi untuk meningkatkan kualitas pencahayaan atau suara di dalam
ruangan ataupun memberikan kualitas atau orientasi yang terarah.seperti
Gambar II.4. Interior Galeri Nasional(sumber : www.google.com, 21 desember 2015)
kebudayaan modern seni rupa, lukisan, sketsa, patung dan fotografi dengan
fasad berupa bangunan kolonial yaitu dahulu dan sekarang.bangunan
dahulunya adalah asrama wanita di bangun pada masa pemerintahan
kolonial belanda dan tetap berdiri sampai saat ini. Tentu saja banguanan
ini memiliki nilai sejarah yang sangat tinggi dan sangat cocok dengan
fungsi barunya saat ini yaitu sebagai Museum Nasional yang menampung
bendabenda bernilai tinggi, nilai benda-benda kuno berbau kebudayaan
hingga bendabenda modern.
d. Analisi Interior
Warna, tekstur dan pola suatu permukaan bidang akan mempengaruhi
persepsi kita terhadap bobot visual, skala dan proporsinya. Tinggi sebuah
bidang sangat relatif terhadap tinggi tubuh kita dan tinggi mata kita, itu
merupakan faktor penting yang mempengaruhi kemampuan bidang untuk
menggambarkan ruang secara visual.
Bentuk, warna, tekstur dan dan pola bidang langit-langit dapat di
manipulasi untuk meningkatkan kualitas pencahayaan atau suara di dalam
ruangan ataupun memberikan kualitas atau orientasi yang terarah.seperti
Gambar II.4. Interior Galeri Nasional(sumber : www.google.com, 21 desember 2015)
kebudayaan modern seni rupa, lukisan, sketsa, patung dan fotografi dengan
fasad berupa bangunan kolonial yaitu dahulu dan sekarang.bangunan
dahulunya adalah asrama wanita di bangun pada masa pemerintahan
kolonial belanda dan tetap berdiri sampai saat ini. Tentu saja banguanan
ini memiliki nilai sejarah yang sangat tinggi dan sangat cocok dengan
fungsi barunya saat ini yaitu sebagai Museum Nasional yang menampung
bendabenda bernilai tinggi, nilai benda-benda kuno berbau kebudayaan
hingga bendabenda modern.
d. Analisi Interior
Warna, tekstur dan pola suatu permukaan bidang akan mempengaruhi
persepsi kita terhadap bobot visual, skala dan proporsinya. Tinggi sebuah
bidang sangat relatif terhadap tinggi tubuh kita dan tinggi mata kita, itu
merupakan faktor penting yang mempengaruhi kemampuan bidang untuk
menggambarkan ruang secara visual.
Bentuk, warna, tekstur dan dan pola bidang langit-langit dapat di
manipulasi untuk meningkatkan kualitas pencahayaan atau suara di dalam
ruangan ataupun memberikan kualitas atau orientasi yang terarah.seperti
Gambar II.4. Interior Galeri Nasional(sumber : www.google.com, 21 desember 2015)
terlihat pada gambar bidang atap ( langit-langit) sengaja di turunkan
dengan member pembatas berupa kaca dengan maksud agar suasana lebih
intim dan memaksimalkan unsure pencahayaan.
Bidang-bidang horizontal membentuk daerah ruang dimana batas-
batas vertikalnya tersirat ketimbang tersurat. Bentuk-bentuk vertikal lebih
banyak mengambil perhatian didalam bidang pandang kita di bandingkan
bidang-bidang
horisontal, sehingga lebih membantu dalam menetapkan volume ruang
yang berbeda dan memberikan kesan tertutup serta bersifat pribadi untuk
benda yang berada di dalamnya. Disamping itu, bentuk vertikal berlaku
sebagai pemisah suatu ruang dengan ruang lain dan membentuk pembatas
umum antara ruang interior dengan lingkungan eksterior. Unsur-unsur
vertikal suatu bentuk memegang peranan penting dalam konstruksi bentuk
dan ruang arsitektur.
Struktur organisasi Galeri Nasional Indonesia:
KEPALA
Seksi Dokumentasi,Pameran Dan Publikasi
Sub Bagian TataUsaha
Sub Seksi RegistrasiDan Dokumentasi
Sub Seksi Pameran
Sub Seksi KerjaSama Dan Publikasi
Kelompok JabatanFungsional
2. Museum Fatahillah
Gambar II.5. Museum Fatahillah( Sumber : www.google. com , 21 desember 2015 )
Sejarah Museum Fatahillah
Museum Fatahillah yang juga dikenal sebagai Museum Sejarah
Jakarta atau Museum Batavia adalah sebuah museum yang terletak di
Jalan Taman Fatahillah No. 1, Jakarta Barat dengan luas lebih dari 1.300
meter persegi. Gedung ini dahulu adalah sebuah Balai Kota Batavia
(bahasa Belanda: Stadhuis van Batavia) yang dibangun pada tahun 1707-
1710 atas perintah Gubernur Jendral Johan van Hoorn. Bangunan itu
menyerupai Istana Dam di Amsterdam, terdiri atas bangunan utama
dengan dua sayap di bagian timur dan barat serta bangunan sanding yang
digunakan sebagai kantor, ruang pengadilan, dan ruang-ruang bawah
tanah yang dipakai sebagai penjara. Pada tanggal 30 Maret 1974, gedung
ini kemudian diresmikan sebagai Museum Fatahillah. Arsitektur
bangunannya bergaya abad ke-17 bergaya neoklasik dengan tiga lantai
dengan cat kuning tanah, kusen pintu dan jendela dari kayu jati berwarna
hijau tua. Bagian atap utama memiliki penunjuk arah mata angin.
Museum ini memiliki luas lebih dari 1.300 meter persegi. Pekarangan
dengan susunan konblok, dan sebuah kolam dihiasi beberapa pohon tua.
Objek-objek yang dapat ditemui di museum ini antara lain
perjalanan sejarah Jakarta, replika peninggalan masa Tarumanegara dan
Pajajaran, hasil penggalian arkeologi di Jakarta, mebel antik mulai dari
2. Museum Fatahillah
Gambar II.5. Museum Fatahillah( Sumber : www.google. com , 21 desember 2015 )
Sejarah Museum Fatahillah
Museum Fatahillah yang juga dikenal sebagai Museum Sejarah
Jakarta atau Museum Batavia adalah sebuah museum yang terletak di
Jalan Taman Fatahillah No. 1, Jakarta Barat dengan luas lebih dari 1.300
meter persegi. Gedung ini dahulu adalah sebuah Balai Kota Batavia
(bahasa Belanda: Stadhuis van Batavia) yang dibangun pada tahun 1707-
1710 atas perintah Gubernur Jendral Johan van Hoorn. Bangunan itu
menyerupai Istana Dam di Amsterdam, terdiri atas bangunan utama
dengan dua sayap di bagian timur dan barat serta bangunan sanding yang
digunakan sebagai kantor, ruang pengadilan, dan ruang-ruang bawah
tanah yang dipakai sebagai penjara. Pada tanggal 30 Maret 1974, gedung
ini kemudian diresmikan sebagai Museum Fatahillah. Arsitektur
bangunannya bergaya abad ke-17 bergaya neoklasik dengan tiga lantai
dengan cat kuning tanah, kusen pintu dan jendela dari kayu jati berwarna
hijau tua. Bagian atap utama memiliki penunjuk arah mata angin.
Museum ini memiliki luas lebih dari 1.300 meter persegi. Pekarangan
dengan susunan konblok, dan sebuah kolam dihiasi beberapa pohon tua.
Objek-objek yang dapat ditemui di museum ini antara lain
perjalanan sejarah Jakarta, replika peninggalan masa Tarumanegara dan
Pajajaran, hasil penggalian arkeologi di Jakarta, mebel antik mulai dari
2. Museum Fatahillah
Gambar II.5. Museum Fatahillah( Sumber : www.google. com , 21 desember 2015 )
Sejarah Museum Fatahillah
Museum Fatahillah yang juga dikenal sebagai Museum Sejarah
Jakarta atau Museum Batavia adalah sebuah museum yang terletak di
Jalan Taman Fatahillah No. 1, Jakarta Barat dengan luas lebih dari 1.300
meter persegi. Gedung ini dahulu adalah sebuah Balai Kota Batavia
(bahasa Belanda: Stadhuis van Batavia) yang dibangun pada tahun 1707-
1710 atas perintah Gubernur Jendral Johan van Hoorn. Bangunan itu
menyerupai Istana Dam di Amsterdam, terdiri atas bangunan utama
dengan dua sayap di bagian timur dan barat serta bangunan sanding yang
digunakan sebagai kantor, ruang pengadilan, dan ruang-ruang bawah
tanah yang dipakai sebagai penjara. Pada tanggal 30 Maret 1974, gedung
ini kemudian diresmikan sebagai Museum Fatahillah. Arsitektur
bangunannya bergaya abad ke-17 bergaya neoklasik dengan tiga lantai
dengan cat kuning tanah, kusen pintu dan jendela dari kayu jati berwarna
hijau tua. Bagian atap utama memiliki penunjuk arah mata angin.
Museum ini memiliki luas lebih dari 1.300 meter persegi. Pekarangan
dengan susunan konblok, dan sebuah kolam dihiasi beberapa pohon tua.
Objek-objek yang dapat ditemui di museum ini antara lain
perjalanan sejarah Jakarta, replika peninggalan masa Tarumanegara dan
Pajajaran, hasil penggalian arkeologi di Jakarta, mebel antik mulai dari
abad ke-17 sampai 19, yang merupakan perpaduan dari gaya Eropa,
Republik Rakyat Tiongkok, dan Indonesia. Juga ada keramik, gerabah,
dan batu prasasti. Koleksi-koleksi ini terdapat di berbagai ruang, seperti
Ruang Prasejarah Jakarta, Ruang Tarumanegara, Ruang Jayakarta, Ruang
Fatahillah, Ruang Sultan Agung, dan Ruang Batavia. Terdapat juga
berbagai koleksi tentang kebudayaan Betawi, numismatik, dan becak.
Bahkan kini juga diletakkan patung Dewa Hermes (menurut mitologi
Yunani, merupakan dewa keberuntungan dan perlindungan bagi kaum
pedagang) yang tadinya terletak di perempatan Harmoni dan meriam Si
Jagur yang dianggap mempunyai kekuatan magis. Selain itu, di Museum
Fatahillah juga terdapat bekas penjara bawah tanah yang dulu sempat
digunakan pada zaman penjajahan Belanda.
F. TINJAUAN TERHADAP DED, RKS DAN RAB
1. Tinjauan terhadap Detail Engineering Drawing (DED)
Sama halnya dengan RKS dan RAB, Penyusunan DED dalam
pembangunan sangatlah penting. Sebutan untuk DED di lapangan lebih
dikenal dengan nama BESTEK.
Menurut Kamus Besar Bahasa Indonesia, gambar bestek memiliki definisi
sebagai berikut : Gambar ialah tiruan barang (orang, binatang, tumbuhan,
dsb.) yang dibuat dengan coretan pensil dan sebagainya pada lembaran kertas.
Bestek ialah rencana pembuatan bangunan (gedung dsb.) dengan segala
perinciannya (gambar, biaya).
Jadi, gambar bestek ialah bentuk rencana pembuatan suatu bangunan yang
di buat di lembaran kertas sebagai acuan perencanaan bangunan.
Bestek (Gambar Kerja) ialah uraian yang jelas-jelasnya tentang
pelaksanaan bangunan yaitu terdiri dari :
a. Keterangan tentang bangunan
b. Keterangan tentang melaksanakan bagian bangunan tersebut
Gambar bestek terdiri dari :
a. Site plan
b. Denah
c. Tampak empat arah
d. Potongan melintang dan membujur
e. Rencana pondasi, sloef dan kolom
f. Rencana perletakan kusen
g. Rencana balok dan ringbalk
h. Rencana kap dan atap
i. Rencana lantai
j. Rencana plafond
k. Rencana instalasi listrik
l. Rencana instalasi sanitasi.
m. Rencana plat lantai
n. Detail-detail
2. Tinjauan terhadap Rencana Kerja dan Syarat-syarat (RKS)
RKS adalah pedoman penting dalam melaksanakan suatu proyek di
samping gambar. Sehingga penting untuk direview dan dipahami seawal
mungkin untuk kelancaran pelaksanaan proyek.
RKS adalah bagian dari dokumen kontrak disamping ketentuan kontrak,
gambar, dan dokumen lainnya. Sehingga RKS adalah salah satu pedoman
penting dalam melaksanakan proyek. Umumnya isi dari RKS terdiri dari tiga
bagian, yaitu Umum, Administrasi, dan Teknis. Namun ada pula yang
menambahkan dengan bagian Keterangan dan Syarat Pelaksanaan. Berikut
penjelasannya :
1. Keterangan.
Memuat tentang pejelasan mengenai pihak-pihak yang terlibat, yaitu pemberi
tugas, konsultan, perencana, konsultan pengawas, dan penyedia jasa.
Termasuk hak dan kewajiban dari setiap pihak tersebut. Disebukan pula
lampiran-lampiran yang disertakan, dengan menyebutkan macam-macam
gambar dan jumlah selengkapnya.
2. Penjelasan umum berupa :
a) Jenis pekerjaan, informasi tentang jenis pekerjaan yang akan dikerjakan,
b) Peraturan-peraturan atau code yang akan digunakan, penjelasan mengenai
berita acara penjelasan pekerjaan dan keputusan akhir yang akan
digunakan,
c) Status dan batas-batas lokasi pekerjaan beserta patok duga yang
digunakan.
3. Syarat teknis adalah rincian syarat teknis setiap bagian pekerjaan yang
akan dilaksanakan dimulai pekerjaan persiapan sampai dengan finishing.
4. Syarat pelaksanaan berupa penjelasan lengkap atas :
a) Rencana Pelaksanaan Pekerjaan , misalnya pembuatan Time Schedule,
Perlengkapan kantor, Perlengkapan di lapangan sesuai dengan Peraturan
Kesehatan dan Keselamatan Kerja.
b) Persyaratan dan Pemeriksaan bahan yang akan digunakan, baik secara
visual maupun laboratorium beserta jumlah sample yg harus di uji.
c) Rencana Pengaturan Pelaksanaan ditempat pekerjaan, misalnya letak dan
besar kantor proyek dan direksi, system aliran material di lokasi pekerjaan,
letak peralatan konstruksi, lokasi barak pekerja, bengkel kerja, dan tempat-
tempat penyimpanan material beserta sistemnya.
5. Syarat administrasi yaitu penjelasan tentang tata cara proses administrasi
yang harus dilakukan selama pelaksanaan pekerjaan. Dalam peraturan
administrasi dibedakan pula antara peraturan administrasi keuangan dan
teknis. Administrasi keuangan mencakup hal-hal sebagai berikut : Harga
penawaran termasuk didalamnya biaya pelelangan, ketentuan apabila
terjadi Pekerjaan tambah kurang, persyaratan yang harus dipenuhi dari
setiap jenis jaminan yang digunakan (Tender bond, performance bond),
ketentuan denda yang disebabkan karena keterlambatan, kelalaian
pekerjaan, pemutusan kontrak dan pengaturan pembayaran kepada
Kontraktor, resiko akibat kenaikan harga upah dan bahan. Administrasi
Teknis memuat hal-hal sebagai berikut: ketentuan apabila terjadi
perselisihan beserta cara-cara penyelesaiannya, syarat-syarat penawaran,
tata cara pelelangan, kelengkapan surat penawaran, ketentuan
penyampaian dokumen penawaran dan sampul penawaran, syarat peserta
lelang dan sangsi apabila terjadi pelanggaran dan lain hal. Hal lain yang
dijelaskan adalah peraturan penyelenggaraan, misalnya pembuatan laporan
kemajuan pekerjaan (progress), penyerahan pekerjaan dan pembuatan
schedule.
RKS harus dibuat lengkap dan rinci yang dibuat oleh konsultan untuk
bahan review oleh kontraktor. RKS harus memperhatikan lingkup
pekerjaan dan tingkat kesulitan pekerjaan. Syarat material harus
memperhatikan ketersediaan material tersebut di pasaran. Review RKS
sangat penting. Banyak kejadian dimana RKS tidak applicable terhadap
kondisi aktual di lapangan. Semua pihak, wajib melakukan review RKS
demi pelaksanaan proyek yang baik dan lancar.
RKS tidak perlu dibuat dalam kalimat panjang. Cukup berupa pointer.
Akan lebih baik bila dibuat summary pada tiap item pekerjaan. Hal ini
karena seringkali pada saat lelang, tidak diberikan waktu yang cukup bagi
kontraktor untuk melakukan review. Adanya summary penting berupa
kalimat pointer atau schedule akan sangat membantu proses review.
3. Tinjauan terhadap Rencana Anggaran Biaya ( RAB )
Upaya yang tepat untuk melaksanakan seluruh kegiatan dalam
perusahaan adalah menyusun suatu sistem perencanaan. Dengan adanya
koordinasi dan pengawasan yang memadai bagi perusahaan, diharapkan
perusahaan dapat menyusun perencanaan dengan lebih baik, dapat
mengkoordinir kegiatan-kegiatan yang akan dilaksanakan serta dapat
mengawasi seluruh pelaksanaan kegiatan didalam perusahaan yang
bersangkutan.
Anggaran dalam suatu perusahaan merupakan suatu alat yang penting
bagi manajemen, walaupun anggaran itu hanya merupakan salah satu dari
sistem perencanaan dan pengawasan yang lebih jelas. Selain itu anggaran
merupakan fungsi yang memegang peranan yang sangat penting karena
merupakan dasar bagi pelaksanaan fungsi-fungsi yang lainnya.
Estimasi biaya memegang peranan penting dalam penyelenggaraan
proyek konstruksi, karena kita dapat mengetahui berapa investasi yang
akan diperlukan untuk merencanakan dan mengendalikan sumber daya
proyek yang akan digunakan. Misalnya tenaga kerja, material, peralatan
dan waktu pelakasanaan.
Definisi perkiraan biaya adalah seni memperkirakan kemungkinan
jumlah biaya yang diperlukan untuk suatu kegiatan yang didasarkan pada
informasi yang tersedia pada waktu itu (Iman Soeharto_National
Estimating Society – USA). berdasarkan definisi tersebut, maka perkiraan
biaya mempunyai pengertian sebagai berikut :
a. Perkiraan biaya yaitu melihat, memperhitungkan dan mengadakan
perkiraan atas hal –hal yang akan terjadi selanjutnya.
b. Analisis biaya yang berarti pengkajian dan pembahasan biaya yang pernah ada
yang digunakan sebagai informasi yang penting.
Agar suatu estimasi/perkiraan mendekati suatu kebenaran, diperlukan
pengetahuan teknik dan berbagai pengetahun kerekayasaan konstruksi,
rekayasa manajemen konstruksi, sebagaimana dalam definisi yang
dikemukakan oleh AACE ( The American Association of Cost Engineer)
yang mengatakan bahwa : “Cost Engneering adalah area dari kegiatan
engineering di mana pengalaman dan pertimbangan engineering dipakai
untuk pada aplikasi-aplikasi prisnsip- prinsip teknik dan ilmu pengetahuan
di dalam masalah perkiraan biaya dan pengendalian biaya “
a. Faktor-faktor yang mempengaruhi estimasi
Banyak faktor yang dapat mempengaruhi perkiraan biaya konstruksi
menjadi mahal ataupun menjadi murah dalam suatu pekerjaan antara lain :
1) Produktivitas tenaga kerja, produktivitas adalah volume pekerjaan yang
dapat dihasilkan oleh seorang atau kelompok pekerja dalam satuan
waktu, makin besar produktivitas, maka makin cepat pekerjaan tersebut
di selesaikan, yang berarti makin cepat pekerjaan diselesaikan. Hal ini
tidak hanya berkaitan dengan jumlah upah yang dibayarkan, namun
juga perlu analisis yang lebih mendalam karena dengan produtivitas,
makin besar harga satuan, upah tenaga kerja juga makin mahal.
2) Ketersediaan material atau sumber daya proyek. Makin langka material
dipasaran, maka makin mahal harga yang di tawarkan. ataupun jika
diperlukan, waktu pemesanan yang lebih lama dengan biaya yang akan
di bebankan kepada konsumen.
3) Pasar Finansial, nilai kurs akan mempengaruhi indeks harga tenaga
kerja maupun sumber daya proyek yang lain.
4) Cuaca pelaksanaan proyek konstruksi yang dimungkinkan dikerjakan
dalam waktu yang relatif lama akan sangat mempengaruhi biaya suatu
pekerjaan. Misal pekerjaan beton yang dilaksanakan pada musim hujan
akan menambah biaya pembelian bahan pelindung beton setelah
pengecoran.
5) Masalah konstruksibilitas kesulitan ataupun menggunakan metode yang
belum pernah di laksanakan, maka faktor resiko akan menjadi lebih
tinggi sehingga biaya akan makin mahal.
Faktor-faktor yang mempengaruhi estimasi biaya tersebut di
perhitungkan dalam penyusunan rencana anggaran biaya sebagai
komponen resiko, komponen kontingensi, juga dimungkinkan disisipkan
dalam harga material serta harga upah disebut.
b. Istilas atau sebutan estimasi
Pada proyek konstruksi, estimasi biaya selain di buat oleh masing-
masing pelaku jasa konstruksi, sesuai dengan tahapan proyek konstruksi
tersebut juga dibuat oleh owner sebagai dasar memperkirakan harga
proyek konstruksi terutama pada tahap pelaksanaan sehingga dalam
prakteknya terdapat beberapa istilah estimasi yang didasarkan pada
pembuat estimasi tersebut
1) Estimasi yang dibuat oleh Pemilik yang lebih pada umumnya disebut
Owner Estimate (OE) digunakan oleh pemilik sebagai patokan biaya
untuk menentukan kelanjutan investasi, patokan atau pembanding
dengan harga penawaran, analisa harga satuan yang akan diajukan
oleh kontraktor dan untuk patokan atau pembanding dengan analisa
harga satuan serta RAB yang dibuat oleh konsultan perencana.
Estimasi yang dibuat oleh Konsultan, Kelayakan digunakan untuk
memperkirakan harga konstruksi sebagai suatu investasi (biaya yang
dikeluarkan antara lain biaya pembangunan gedungnya, pembebasan
tanah, pengadaan peralatan utama) dan selanjutnya akan dihitung
dengan teori-teori perhitungan ekonomi investasi bahwa proyek
konstruksi tersebut layak untuk dibangun.
2) Estimasi yang dibuat oleh Konsultan Perencana yang pada umumnya
disebut dengan Engineer Estimate (EE), adalah rencana anggaran
biaya (RAB) merupakan hasil kerja konsultan selain gambar rencana
dan spesifikasi. RAB ini dibuat berdasarkan hasil survey lapangan,
berkaitan dengan kriteria desain dan metode pelaksanaan yang akan
digunakan oleh kontraktor untuk pelaksanaan. Perkiraan biaya
(RAB) ini merupakan dokumen pemilik (rahasia) yang selanjutnya
sebagai pembanding harga yang akan ditawarkan oleh kontraktor
pada saat lelang.
3) Estimasi yang dibuat oleh Kontraktor yang pada umumnya disebut
dengan Contractor Estimate (CE), atau Bid Price, digunakan
kontraktor untuk mengajukan penawaran kepada pemilik, dengan
keuntungan yang cukup memadai bagi kontraktor.
Apabila kontraktor mendapatkan pekerjaan tersebut, maka selanjutnya
kontraktor akan membuat perkiraan biaya untuk pelaksanaan, juga
membuat perkiraan biaya kemajuan pekerjaan.
Tabel. II. 1. Hubungan antara tahapan dan pihak yang terlibat dalam proyek
dan istilah estimasi
Tahap Proyek
Konstruksi
Pembuat
perkiraan biayaIstilah Estimasi Singkatan
Tahap kebutuhan Pemilik Estimasi Pemilik (
Owner Estimate )
OE
Tahap studi
Kelayakan
Konsultan Studi
Kelayakan
Estimasi Kelayakan
Tahap perencanaan Konsultan
Perencana
Estimasi Perencana
(Engineering
Estimate)
EE
Tahap Pelaksanaan Kontraktor Estmasi
Penawaran (bid
Price)
Estmasi
Pelaksanaan
Estimasi
Kemajuan
Pekerjaan
CE
Sumber : Mata Kuliah Rencana Anggaran Biaya
BAB III
TINJAUAN LOKASI
A. TINJAUAN UMUM KOTA KENDARI
Gambar III. 1 : Peta Kota Kendari
(Sumber : http://www.kendari.go.id/)
1. Kondisi Wilayah dan Topografi
Kota Kendari memiliki luas ± 295,89 km² atau 0,70 persen dari luas
daratan Provinsi Sulawesi Tenggara, merupakan dataran yang berbukit dan
dilewati oleh sungai-sungai yang bermuara ke Teluk Kendari sehingga
teluk ini kaya akan hasil lautnya.
Topografi
Dilihat dari bentang alamnya, Kota Kendari merupakan perpaduan antara
daerah perbukitan, datar dan pesisir pantai, dengan ketinggian antara 0 –
472 meter di atas permukaan laut (dpl). Pegunungan Nipa-Nipa dengan
kemiringan lebih dari 40 % dan ketinggian tertinggi 472 mdpl, serta Teluk
Kendari sebagai kawasan pesisir dengan kemiringan 0 – 3 %, memberikan
ciri yang menonjol bagi wilayah Kota Kendari. Berdasarkan factor
BAB III
TINJAUAN LOKASI
A. TINJAUAN UMUM KOTA KENDARI
Gambar III. 1 : Peta Kota Kendari
(Sumber : http://www.kendari.go.id/)
1. Kondisi Wilayah dan Topografi
Kota Kendari memiliki luas ± 295,89 km² atau 0,70 persen dari luas
daratan Provinsi Sulawesi Tenggara, merupakan dataran yang berbukit dan
dilewati oleh sungai-sungai yang bermuara ke Teluk Kendari sehingga
teluk ini kaya akan hasil lautnya.
Topografi
Dilihat dari bentang alamnya, Kota Kendari merupakan perpaduan antara
daerah perbukitan, datar dan pesisir pantai, dengan ketinggian antara 0 –
472 meter di atas permukaan laut (dpl). Pegunungan Nipa-Nipa dengan
kemiringan lebih dari 40 % dan ketinggian tertinggi 472 mdpl, serta Teluk
Kendari sebagai kawasan pesisir dengan kemiringan 0 – 3 %, memberikan
ciri yang menonjol bagi wilayah Kota Kendari. Berdasarkan factor
BAB III
TINJAUAN LOKASI
A. TINJAUAN UMUM KOTA KENDARI
Gambar III. 1 : Peta Kota Kendari
(Sumber : http://www.kendari.go.id/)
1. Kondisi Wilayah dan Topografi
Kota Kendari memiliki luas ± 295,89 km² atau 0,70 persen dari luas
daratan Provinsi Sulawesi Tenggara, merupakan dataran yang berbukit dan
dilewati oleh sungai-sungai yang bermuara ke Teluk Kendari sehingga
teluk ini kaya akan hasil lautnya.
Topografi
Dilihat dari bentang alamnya, Kota Kendari merupakan perpaduan antara
daerah perbukitan, datar dan pesisir pantai, dengan ketinggian antara 0 –
472 meter di atas permukaan laut (dpl). Pegunungan Nipa-Nipa dengan
kemiringan lebih dari 40 % dan ketinggian tertinggi 472 mdpl, serta Teluk
Kendari sebagai kawasan pesisir dengan kemiringan 0 – 3 %, memberikan
ciri yang menonjol bagi wilayah Kota Kendari. Berdasarkan factor
kemiringan lahan, wilayah Kota Kendari terbagi atas klasifikasi
kemiringan:
Luas
Total genangan ini mencapai 1.509,9 ha, tersebar pada 15 kelurahan,
dengan ketinggian rata-rata > 7 m. Daerah genangan ini terjadi karena
saluran drainase yang belum baik, adanya penumpukan sampah,
sedimentasi serta akibat air hujan yang tergenang di beberapa lokasi dan
bersifat sesaat.
2. Letak Geografis
Kota Kendari terletak di jazirah Tenggara Pulau Sulawesi. Wilayah
daratannya sebagian besar terdapat di daratan, mengelilingi Teluk Kendari
dan terdapat satu pulau, yaitu Pulau Bungkutoko, secara geografis terletak
di bagian selatan garis khatulistiwa, berada di antara 3º54’30” - 4º3’11”
Lintang Selatan dan 122º23’ - 122º39’ Bujur Timur. Wilayah Kota
Kendari berbatasan dengan:
a) Sebelah Utara : Kecamatan Soropia, Kabupaten Konawe
b) Sebelah Timur : Laut Kendari
c) Sebelah Selatan : Kecamatan Moramo dan Kecamatan
Konda, Kabupaten Konawe Selatan
d) Sebelah Barat : Kecamatan Ranomeeto, Kabupaten
Konawe Selatan dan Kecamatan Sampara, Kabupaten Konawe
Pembagian wilayah administrasi Kota Kendari berikut luasnya dapat
dilihat pada tabel dibawah ini :
Tabel III.1 Pembagian Wilayah Administrasi Kota Kendari
KecamatanJumlah
Kelurahan
Luas wilayah
(Km2) (%) terhadap total
Abeli 13 49,61 16,77
Baruga 4 49,58 16,76
Poasia 4 43,52 14,71
Puuwatu 6 42,71 14,43
Mandonga 6 23,36 7,89
Kambu 4 23,13 7,82
Kendari Barat 9 22,98 7,77
Kendari 9 19,55 6,61
Wua-Wua 4 12,35 4,17
Kadia 5 9,10 3,08
Jumlah 64 295,89 100
(Sumber :kota Kendari dalam angka Tahun 2014)
3. Wilayah Administrasi
Kota Kendari terdiri dari 10 kecamatan dan 64 kelurahan, yaitu:
1. Kecamatan Abeli, ibukotanya Abeli, terdiri dari 13 kelurahan.
2. Kecamatan Baruga, ibukotanya Baruga, terdiri dari 4 kelurahan.
3. Kecamatan Kendari, ibukotanya Kandai, terdiri dari 9 kelurahan.
4. Kecamatan Kendari Barat, ibukotanya Benu-Benua, terdiri dari 9
kelurahan.
5. Kecamatan Mandonga, ibukotanya Mandonga, terdiri dari 6 kelurahan.
6. Kecamatan Poasia, ibukotanya Andounohu, terdiri dari 4 kelurahan.
7. Kecamatan Kadia, ibukotanya Kadia, terdiri dari 5 kelurahan.
8. Kecamatan Wua-Wua, ibukotanya Wua-Wua, terdiri dari 4 kelurahan.
9. Kecamatan Kambu, ibukotanya Kambu, terdiri dari 4 kelurahan.
10. Kecamatan Puwatu, ibukotanya Puwatu, terdiri dari 6 kelurahan.
4. Keadaan Iklim
Di kota Kendari Keadaan iklim dipengaruhi oleh keadaan suhu
(temperatur), musim dan curah hujan.
a) Musim
Kota Kendari memiliki dua musim, yaitu musim hujan dan musim
kemarau. Musim hujan terjadi pada bulan November sampai bulan
Maret. Musim kemarau terjadi pada bulan Agustus sampai bulan
Oktober. Dan sekitar bulan April dikenal sebagai musim pancaroba atau
peralihan antara musim hujan dan musim kemarau.
b) Keadaan suhu
Kendari adalah daerah yang bersuhu tropis dengan suhu udara
maksimum 32,83 °C dan minimum 19,58 °C atau dengan suhu rata-
ratanya 26,20 °C. Tekanan udara rata-rata 1.010,5 millibar dengan
kelembaban udara rata-rata 87,67 %. Kecepatan angin di kota Kendari
selama tahun 2005 mencapai 12,75 m/detik .
c) Curah hujan
Data curah hujan yang ada, menunjukkan banyaknya curah hujan rata-
rata berkisar antara 2,504 mm/tahun dengan rata-rata hari hujan 175
hari per tahun dan curah hujan tertinggi sekitar pada bulan Juni.
5. Rencana Tata Ruang
Rencana struktur tata ruang pada dasarnya merupakan arahan tata
jenjang fungsi-fungsi pelayanan didalam kota yang merupakan rumusan
kebijaksanaan tentang pusat-pusat kegiatan fungsional kota berdasarkan
jenis, intensitas, kapasitas dan lokasi pelayanannya. Jenjang kegiatan
tersebut secara keseluruhan disusun sesuai dengan fungsi kota yang telah
dirinci dalam skala pelayanan kota, regional, nasional dan internasional.
Konsep Dasar Pengembangan Kota Kendari yang sudah dirumuskan,
secara keseluruhan merupakan arahan bagi penyusunan struktur pelayanan
kegiatan kota dan konsep tersebut telah disusun dengan
mempertimbangkan aspek-aspek:
a) Potensi lokasi dalam menampung kegiatan-kegiatan fungsional
berdasarkan jenis kegiatan dan skalanya.
b) Keterkaitan antar jenjang kegiatan-kegiatan fungsional.
c) Sifat fleksibilitas kegiatan fungsional perkotaan bersangkutan.
Adapun pengelompokan kegiatan-kegiatan fungsional tersebut
disesuaikan dengan mempertimbangkan faktor-faktor yang berpengaruh
seperti kegiatan fungsional yang ada, aksesibilitas, ketersediaan lahan,
sebaran dan jarak antar pusat-pusat kegiatan fungsional skala pelayanan
kegiatan, pola pemanfaatan ruang yang ada dan kecenderungan
perkembangannya dan sebaran dari pusat-pusat kegiatan yang
direncanakan.Berdasarkan semua hal tersebut, maka perincian kegiatan-
kegiatan fungsional perkotaan pada masing-masing Bagian Wilayah Kota
(BWK) selain telah mempunyai fungsi yang dominan juga setiap BWK
tersebut telah diupayakan merupakan satu kesatuan fungsional dan
mempunyai karakteristik tertentu yang mendukung pembangunan Kota
Kendari, baik di bidang ekonomi, sosial, fisik maupun lingkungan.
Gambar III. 2 : Peta Bagian Wilayah Kota (BWK) Kendari
(Sumber : Balai Pusat Statistik Kota Kendari)
Pada gambar di atas terlihat beberapa lokasi yang menjadi rencana
penempatan beberapa bangunan infrastruktur. Seperti yang ditunjukkan
pada Pulau Bungkutoko bahwa kawasan tersebut merupakan kawasan
pelabuhan baik itu pelabuhan kontainer maupun rencana pelabuhan rakyat.
Kemudian rencana pembangunan kawasan industri di Kecamatan Abeli,
Rumah Sakit di Kecamatan Baruga, dan rencana kawasan pendidikan di
Kecamatan Kambu. Fungsi dari pola pemanfaatan ruang tersebut untuk
lebih menata bangunan dan lingkungan di Kota Kendari.
Selain menunjukkan pola-pola untuk beberapa kawasan juga terlihat
jelas pola jalan di Kota Kendari dimana di Kota Kendari terdapat beberapa
jalan arteri primer,arteri sekunder,kolektor primer,kolektor sekunder,dan
jalan local atau jalan permukiman. Selain itu jg digambarkan pola rencana
Jalan lingkaran kota Kendari.
Gambar III. 2 : Peta Bagian Wilayah Kota (BWK) Kendari
(Sumber : Balai Pusat Statistik Kota Kendari)
Pada gambar di atas terlihat beberapa lokasi yang menjadi rencana
penempatan beberapa bangunan infrastruktur. Seperti yang ditunjukkan
pada Pulau Bungkutoko bahwa kawasan tersebut merupakan kawasan
pelabuhan baik itu pelabuhan kontainer maupun rencana pelabuhan rakyat.
Kemudian rencana pembangunan kawasan industri di Kecamatan Abeli,
Rumah Sakit di Kecamatan Baruga, dan rencana kawasan pendidikan di
Kecamatan Kambu. Fungsi dari pola pemanfaatan ruang tersebut untuk
lebih menata bangunan dan lingkungan di Kota Kendari.
Selain menunjukkan pola-pola untuk beberapa kawasan juga terlihat
jelas pola jalan di Kota Kendari dimana di Kota Kendari terdapat beberapa
jalan arteri primer,arteri sekunder,kolektor primer,kolektor sekunder,dan
jalan local atau jalan permukiman. Selain itu jg digambarkan pola rencana
Jalan lingkaran kota Kendari.
Gambar III. 2 : Peta Bagian Wilayah Kota (BWK) Kendari
(Sumber : Balai Pusat Statistik Kota Kendari)
Pada gambar di atas terlihat beberapa lokasi yang menjadi rencana
penempatan beberapa bangunan infrastruktur. Seperti yang ditunjukkan
pada Pulau Bungkutoko bahwa kawasan tersebut merupakan kawasan
pelabuhan baik itu pelabuhan kontainer maupun rencana pelabuhan rakyat.
Kemudian rencana pembangunan kawasan industri di Kecamatan Abeli,
Rumah Sakit di Kecamatan Baruga, dan rencana kawasan pendidikan di
Kecamatan Kambu. Fungsi dari pola pemanfaatan ruang tersebut untuk
lebih menata bangunan dan lingkungan di Kota Kendari.
Selain menunjukkan pola-pola untuk beberapa kawasan juga terlihat
jelas pola jalan di Kota Kendari dimana di Kota Kendari terdapat beberapa
jalan arteri primer,arteri sekunder,kolektor primer,kolektor sekunder,dan
jalan local atau jalan permukiman. Selain itu jg digambarkan pola rencana
Jalan lingkaran kota Kendari.
6. Keadaan Penduduk Kota Kendari
Jumlah penduduk Kota Kendari berdasarkan data terakhir (Sensus
Penduduk 2014) adalah 289.966 jiwa. Jika dibandingkan dengan hasil
Survei Penduduk Antarsensus (Supas) tahun 2005 dan Sensus Penduduk
tahun 2000 yang masing-masing berjumlah 226.056 jiwa dan 205.240
jiwa, maka dapat dilihat bahwa selama 10 tahun penduduk Kota Kendari
bertambah 84.726 jiwa.
Penduduk tersebut tersebar dengan tidak merata.Pada tahun 2010,
sebanyak 14,80 % penduduk Kota Kendari tinggal di wilayah Kendari
Barat, 6,68 % tinggal di Kecamatan Baruga dan selebihnya tersebar pada 8
kecamatan dengan persebaran yang bervariasi. Berdasarkan tingkat
kepadatan penduduk, Kecamatan Kadia merupakan kecamatan dengan
kepadatan penduduk paling tinggi yaitu sebesar 4.313 jiwa per km2
sedangkan Baruga merupakan kecamatan dengan kepadatan penduduk
paling rendah yaitu sebesar 391 jiwa per km2. Berdasarkan laju
pertumbuhan penduduk selama periode tahun 2000 s/d tahun 2010, untuk
laju pertumbuhan penduduk menurut kecamatan, Wua-Wua merupakan
kecamatan dengan laju pertumbuhan penduduk tertinggi yaitu sebesar
8,23% per tahun. Selanjutnya Kendari Barat merupakan kecamatan dengan
laju pertumbuhan penduduk paling rendah yaitu sebesar 1,02% per tahun.
Secara umum, laju pertumbuhan penduduk Kota Kendari sebesar 3,54%
per tahun.
Dilihat berdasarkan rasio jenis kelamin, di Kota Kendari terdapat lebih
banyak penduduk laki-laki dari pada perempuan. Rasio jenis kelamin
penduduk Kota Kendari sebesar 101,98 atau dengan kata lain terdapat 102
penduduk laki-laki untuk tiap 100 penduduk perempuan.
Tahun, memperlihatkan jumlah penduduk Kota Kendari pada tahun
2015 sebesar 340.345 jiwa dimana jumlah penduduk terbanyak akan
berada di Kecamatan Kadia dengan laju pertumbuhan sebesar 4,72 %.
Perhitungan proyeksi jumlah penduduk Kota Kendari menggunakan rumus
Geometrik Pn=P0(1+r)n.
No. Kecamatan
Prediksi jumlah penduduk hingga 10 tahun mendatang (jiwa)
Tahun
2008
Tahun
2009
Tahun
2010
Tahun
2011
Tahun
2012
Tahun
2013
Tahun
2014
Tahun
2015
Tahun
2016
1 Kendari 22.807 23.028 23.252 23.477 23.705 23.935 24.167 24,401 24,638
2 Kendari Barat 39.724 40.109 40.498 40.891 41.288 41.688 42.093 42,501 42,913
3 Mandonga 33.714 34.041 34.372 34.705 35.042 35.382 35.725 36,071 36,421
4 Puwatu 21.285 21.491 21.699 21.91 22.122 22.337 22.554 22,773 22,993
5 Baruga 11.254 11.363 11.474 11.585 11.697 11.811 11.925 12,041 12,158
6 Kadia 29.135 29.417 29.703 29.991 30.282 30.575 30.872 31,171 31,474
7 Wua-Wua 18.729 18.91 19.094 19.279 19.466 19.655 19.845 20,038 20,232
8 Poasia 21.07 21.275 21.481 21.69 21.9 22.112 22.327 22,543 22,762
9 Kambu 16.629 16.79 16.953 17.117 17.283 17.451 17.62 17,791 17,964
10 Abeli 19.24 19.427 19.615 19.806 19.998 20.192 20.387 20,585 20,785
Jumlah 233.587 235.852 238.14 240.45 242.782 245.137 247.515 249,916 252,340
Tabel III.2 : Prediksi Jumlah PendudukSumber : BPS Kota Kendari , 2008
B. TINJAUAN LOKASI PERENCANAAN
1. Data Eksisting Lokasi Tapak Galeri Seni Lukis
Lokasi yang akan menjadi rencana tempat pembangunan Galeri Seni
Lukis adalah di daerah Lepo-lepo, Kecamatan Baruga, Kendari, Sulawesi
Tenggara, tepatnya terletak di jln poros Di Panjaitan, dengan luas areal
tapak ±9000 M2.
Gambar III. 3 : Lokasi Tapak(sumber:google earth)
Gambar III. 4 : Lokasi Tapak yang di pilih(sumber:google earth)
Jln. DIPanjaitan danKantor BLKI
Panti sosial tuna wicaraLahan kosong
Polresta kendari
U
Gambar III. 3 : Lokasi Tapak(sumber:google earth)
Gambar III. 4 : Lokasi Tapak yang di pilih(sumber:google earth)
Jln. DIPanjaitan danKantor BLKI
Panti sosial tuna wicaraLahan kosong
Polresta kendari
U
Gambar III. 3 : Lokasi Tapak(sumber:google earth)
Gambar III. 4 : Lokasi Tapak yang di pilih(sumber:google earth)
Jln. DIPanjaitan danKantor BLKI
Panti sosial tuna wicaraLahan kosong
Polresta kendari
U
Lokasi tapak memiliki batasan sebagai berikut :
a. Sebelah Utara berbatasan dengan Panti Sosial
b. Sebelah Selatan berbatasan dengan Polresta Kendari
c. Sebelah Barat berbatasan dengan Jln, DI PANJAITAN dan Kantor BLKI
d. Sebelah Timur berbatasan dengan Lahan Kosong
2. Wilayah Administratif Kecamatan Baruga
Pembagian wilayah di daerah Kecamatan Baruga, Kota Kendari :
a) Kelurahan Baruga
b) Kelurahan Lepo Lepo
c) Kelurahan Watubangga
d) Kelurahan Wundudopi
Kawasan Baruga, berfungsi sebagai pusat transportasi regional
ditunjang dengan terminal regional di Abeli Dalam Kecamatan Puwatu,
pusat industri kerajinan, pusat agroindustri, peternakan. Sebagian besar
kewasan ini selain berfungsi untuk pengembangan permukiman, juga untuk
penghijauan berupa hutan kota, terutama untuk menunjang terwujudnya
”Kota Dalam Taman”.
BAB IV
ACUAN DASAR PERANCANGAN
A. ACUAN PERANCANGAN MAKRO
1. Penentuan Lokasi
Menurut Definisi Para Ahli mengatakan bahwa Lokasi (lahan) berasal dari
kata Land. Pengertian lokasi (lahan) adalah lingkungan fisik dan biotik yang
berkaitan dengan daya dukungnya terhadap kehidupan dan kesejahteraan hidup
manusia. Lingkungan fisik berupa relief atau topografi, iklim, tanah dan air,
sedangkan lingkungan biotik adalah manusia, hewan, dan tumbuhan. Dalam
penggunaan lahan, perlu diperhatikan aspek fisiknya agar tidak menimbulkan
kerusakan bagi tanah serta daerah sekitarnya. Faktor fisik yang paling dominan
adalah kemiringan lereng dan ketinggian dari permukaan air laut. Faktor
kemiringan berpengaruh besar terhadap kendali air yang menentukan ada atau
tidaknya kerusakan.
Faktor fisik yang berpengaruh terhadap penggunaan lokasi (lahan)
1. Lereng berpengaruh terhadap pengaliran air sebagai penyebab ada tidaknya
kerusakan tanah. Pada lereng yang terjal, kerusakan tanah disebabkan
intensitas erosi.
2. Ketinggian Tempat, ketinggian tempat berpengaruh terhadap jenis tanaman
yang diusahakan. Makin tinggi tempatnya, makin jarang dijumpai tanaman
tropis. Batas tanaman budi daya umumnya pada ketinggian 1.000 m dari
permukaan air laut.
Dalam pemilihan lokasi yang sesuai untuk perencanaan Gedung Galeri Seni
Lukis di Kota Kendari, maka perlu di cari lokasi yang sesuai dengan kegiatan dan
dapat mewadahi kegiatan tersebut, maka perlu dipertimbangkan penempatan
lokasi dengan fungsi bangunan, sehingga dapat menunjang keberadaan fungsi
bangunan.
Ada beberapa kriteria umum yang digunakan dalam menentukan lokasi yang
dipilih, yaitu :
a. Sesuai peruntukan lahan dengan menyesuaikan tapak pada lingkungan
sekitarnya.
b. Tersedianya sarana utilitas kota, seperti penyediaan air bersih, jaringan listrik,
system pembuangan, drainase, dan sarana-sarana pendukung lainnya.
c. Lokasi yang strategis yang dapat memberikan penampilan visual yang baik
bagi penampilan bangunan.
d. Topografi dan daya dukung tanah yang tinggi
e. Luas site dapat mewadahi segala aktivitas
f. Kemudahan dalam pencapaian/aksesibilitas
g. Adanya fasilitas penunjang di sekitar site yang saling mendukung
2. Penentuan Site (Tapak)
Berdasarkan kriteria yang disampaikan, maka lokasi yang akan digunakan
sebagai lokasi kawasan Gedung Galeri Seni Lukis, yaitu di Lepo-Lepo,
Kecamatan Baruga, Kelurahan Lepo-Lepo, Kendari, Sulawesi Tenggara.
Dasar Pertimbangan :
a. Berdasarkan dengan rencana tata ruang kota
b. Mudah di capai oleh konsumen dan dapatdilalui transportasi umum.
c. Berada pada zona pusat transportasi regional.
d. Tersedianya prasarana kota meliputi jaringan telpon, listrik, air bersih
(PDAM).
e. Site memiliki luas yang memadai.
Dari dasar pertimbangan tersebutdiatas, Maka dipilih lokasi site antara lain :
a. Data eksisting tapak
Lokasi tapak terletak di Jln Poros Di Panjaitan, Kecamatan Baruga,
Spesifikasi lahan tidak berkontur dengan luas areal tapak ±9000 M2. Di
sekitar site terdapat fasilitas umum dan masih terdapat lahan kosong.
Data-data mengenai tapak:
1. Fungsi : Galeri seni lukis.
2. Luas Tapak : ± 9.000 m²
3. KDB : 40 : 60 = Terbangun : Tidak terbangun
4. GSB : 25 m dari as jalan
5. Kondisi Tapak : Datar, tidak berkontur.
b. Batas-batas tapak
1. Sebelah Utara berbatasan dengan Panti Sosial
2. Sebelah Selatan berbatasan dengan Polresta Kendari
3. Sebelah Barat berbatasan dengan Jln, Di Panjaitan dan Kantor BLKI
4. Sebelah Timur berbatasan dengan Lahan Kosong
c. Potensi Lahan
1. Arahan fungsi sebagai pusat transportasi regional ditunjang dengan
terminal regional di Abeli Dalam Kecamatan Puwatu.
2. Transportasi lancar dan memiliki jalur utilitas yang baik.
3. Luas site mendukung dan mempunyai view yang baik.
3. Analisa Tapak
Pengolahan tapak meliputi pola tata lingkungan, kriteria yang menjadi faktor
yang mempengaruhi penataan lingkungan adalah:
1. Orientasi Matahari dan Angin
Sinar matahari pagi mengenai belakang bangunan dan sinar matahari sore
mengenai depan bangunan. Frekuensi arah angin kebanyakan berasal dari arah
utara.Galeri Seni Lukis ini sebagai bangunan yang berfungsi sebagai sarana
Gambar IV.1 : Peta Site
Sumber : Data Pribadi
U
pengembangan dan pelestarian seni lukis, dalam penataan orientasi
bangunannya ditinjau berdasarkan matahari dan angin.
1) Matahari
Penyinaran langsung dapat diatasi dengan penggunaan oversteak,
pemberian vegetasi sekitar bangunan serta menggunakan kaca tabir surya
yang dapat menyaring panas sinar matahari.
2) Arah angin
Pada dasarnya bangunan Galeri Seni Lukis ini lebih banyak ini
menggunakan penghawaan buatan dari pada penghawaan alami.
Gambar IV.2 : Orientasi Matahari dan AnginSumber : Data Pribadi
pengembangan dan pelestarian seni lukis, dalam penataan orientasi
bangunannya ditinjau berdasarkan matahari dan angin.
1) Matahari
Penyinaran langsung dapat diatasi dengan penggunaan oversteak,
pemberian vegetasi sekitar bangunan serta menggunakan kaca tabir surya
yang dapat menyaring panas sinar matahari.
2) Arah angin
Pada dasarnya bangunan Galeri Seni Lukis ini lebih banyak ini
menggunakan penghawaan buatan dari pada penghawaan alami.
Gambar IV.2 : Orientasi Matahari dan AnginSumber : Data Pribadi
pengembangan dan pelestarian seni lukis, dalam penataan orientasi
bangunannya ditinjau berdasarkan matahari dan angin.
1) Matahari
Penyinaran langsung dapat diatasi dengan penggunaan oversteak,
pemberian vegetasi sekitar bangunan serta menggunakan kaca tabir surya
yang dapat menyaring panas sinar matahari.
2) Arah angin
Pada dasarnya bangunan Galeri Seni Lukis ini lebih banyak ini
menggunakan penghawaan buatan dari pada penghawaan alami.
Gambar IV.2 : Orientasi Matahari dan AnginSumber : Data Pribadi
2. Topografi
3. View
View/sudut pandang merupakan salah satu faktor penting dalam
menentukan bagian yang menjadi titik perhatian dan perletakkan entrance.
Sudut pandang terbaik dari lokasi ini adalah kearah Jalan DI panjaitan yang
merupakan salah satu jalur transportasi dari Kota Kendari. Dalam menentukan
sudut pandang (view) yang baik dari dalam dan keluar tapak, ada beberapa hal
yang perlu diperhatikan sebagai berikut:
1) Sudut pandang (view) dari dalam ke luar tapak, meliputi :
a) Posisi pada tapak dimana pemandangan tidak terhalangi
b) Kemungkinan kesinambungan pemandangan untuk jangka panjang
c) Bentuk pemandangan, pemandangan positif atau negatif
d) Sudut dalam tapak yang paling baik dan dimana pemandangan tersebut
dapat terhalang
2) Sudut pandang (view) dari luar ke dalam tapak, meliputi :
a) Sudut di bagian mana pada tapak yang akan terlihat untuk pertama kali
Gambar IV.3 : Topografi Aliran AirSumber : Data Pribadi
2. Topografi
3. View
View/sudut pandang merupakan salah satu faktor penting dalam
menentukan bagian yang menjadi titik perhatian dan perletakkan entrance.
Sudut pandang terbaik dari lokasi ini adalah kearah Jalan DI panjaitan yang
merupakan salah satu jalur transportasi dari Kota Kendari. Dalam menentukan
sudut pandang (view) yang baik dari dalam dan keluar tapak, ada beberapa hal
yang perlu diperhatikan sebagai berikut:
1) Sudut pandang (view) dari dalam ke luar tapak, meliputi :
a) Posisi pada tapak dimana pemandangan tidak terhalangi
b) Kemungkinan kesinambungan pemandangan untuk jangka panjang
c) Bentuk pemandangan, pemandangan positif atau negatif
d) Sudut dalam tapak yang paling baik dan dimana pemandangan tersebut
dapat terhalang
2) Sudut pandang (view) dari luar ke dalam tapak, meliputi :
a) Sudut di bagian mana pada tapak yang akan terlihat untuk pertama kali
Gambar IV.3 : Topografi Aliran AirSumber : Data Pribadi
2. Topografi
3. View
View/sudut pandang merupakan salah satu faktor penting dalam
menentukan bagian yang menjadi titik perhatian dan perletakkan entrance.
Sudut pandang terbaik dari lokasi ini adalah kearah Jalan DI panjaitan yang
merupakan salah satu jalur transportasi dari Kota Kendari. Dalam menentukan
sudut pandang (view) yang baik dari dalam dan keluar tapak, ada beberapa hal
yang perlu diperhatikan sebagai berikut:
1) Sudut pandang (view) dari dalam ke luar tapak, meliputi :
a) Posisi pada tapak dimana pemandangan tidak terhalangi
b) Kemungkinan kesinambungan pemandangan untuk jangka panjang
c) Bentuk pemandangan, pemandangan positif atau negatif
d) Sudut dalam tapak yang paling baik dan dimana pemandangan tersebut
dapat terhalang
2) Sudut pandang (view) dari luar ke dalam tapak, meliputi :
a) Sudut di bagian mana pada tapak yang akan terlihat untuk pertama kali
Gambar IV.3 : Topografi Aliran AirSumber : Data Pribadi
b) Potensi bagi pemandangan ini untuk terus menerus dilihat atau tidak
terhalang oleh pembangunan di luar tapak selama jangka panjang
c) Pemandangan terbaik dari tapak dan daerah-daerah yang dapat dilihat.
4. Kebisingan
Mengingat lokasi ini berada di dekat jalan utama kendaraan,maka
diperlukan beberapa hal ini, untuk menghindari kebisingan dari jalan raya
kendaraan tersebut:
a) Penggunaan barier (penghalang) berupa pagar dan pohon yang tidak
menghalangi view ke dalam dan keluar bangunan
b) Peninggian letak bangunan, agar tidak terkena dampak bising dari arah
jalan secara langsung
c) Menempatkan bangunan tidak dekat dengan jalan raya yang merupakan
sumber kebisingan dan penggunaan material akustik pada bangunan
Gambar IV.4 : View/Sudut Pandang Sekitar tapakSumber : Data Pribadi
b) Potensi bagi pemandangan ini untuk terus menerus dilihat atau tidak
terhalang oleh pembangunan di luar tapak selama jangka panjang
c) Pemandangan terbaik dari tapak dan daerah-daerah yang dapat dilihat.
4. Kebisingan
Mengingat lokasi ini berada di dekat jalan utama kendaraan,maka
diperlukan beberapa hal ini, untuk menghindari kebisingan dari jalan raya
kendaraan tersebut:
a) Penggunaan barier (penghalang) berupa pagar dan pohon yang tidak
menghalangi view ke dalam dan keluar bangunan
b) Peninggian letak bangunan, agar tidak terkena dampak bising dari arah
jalan secara langsung
c) Menempatkan bangunan tidak dekat dengan jalan raya yang merupakan
sumber kebisingan dan penggunaan material akustik pada bangunan
Gambar IV.4 : View/Sudut Pandang Sekitar tapakSumber : Data Pribadi
b) Potensi bagi pemandangan ini untuk terus menerus dilihat atau tidak
terhalang oleh pembangunan di luar tapak selama jangka panjang
c) Pemandangan terbaik dari tapak dan daerah-daerah yang dapat dilihat.
4. Kebisingan
Mengingat lokasi ini berada di dekat jalan utama kendaraan,maka
diperlukan beberapa hal ini, untuk menghindari kebisingan dari jalan raya
kendaraan tersebut:
a) Penggunaan barier (penghalang) berupa pagar dan pohon yang tidak
menghalangi view ke dalam dan keluar bangunan
b) Peninggian letak bangunan, agar tidak terkena dampak bising dari arah
jalan secara langsung
c) Menempatkan bangunan tidak dekat dengan jalan raya yang merupakan
sumber kebisingan dan penggunaan material akustik pada bangunan
Gambar IV.4 : View/Sudut Pandang Sekitar tapakSumber : Data Pribadi
5. Pencapaian Pada Tapak
Gambar IV.5: Tingkat Kebisingan pada siteSumber : Data Pribadi
Gambar IV.6 : Pencapaian pada tapakSumber : Data Pribadi
5. Pencapaian Pada Tapak
Gambar IV.5: Tingkat Kebisingan pada siteSumber : Data Pribadi
Gambar IV.6 : Pencapaian pada tapakSumber : Data Pribadi
5. Pencapaian Pada Tapak
Gambar IV.5: Tingkat Kebisingan pada siteSumber : Data Pribadi
Gambar IV.6 : Pencapaian pada tapakSumber : Data Pribadi
6. Penzoningan pada tapak
Penentuan zoning, dapat didasarkan pada sifat dan karakter setiap
kegiatan, Dimaksudkan agar kegiatan yang berlangsung tidak saling
mengganggu. Adapun pembagian zoning tersebut adalah sebagai berikut:
1. Publik
2. Semi Publik
3. Service
Penjelasan:
1) Zona 1 merupakan zona publik pada tapak memfasilitasi sarana-sarana
umum seperti area taman. Zona ini memerlukan pencapaian yang mudah.
2) Zona 2 merupakan zona semi publik pada tapak diperlukan untuk
fasilitas/kegiatan yang lebih bersifat khusus.
3) Zona 3 merupakan zona Servis pada tapak memfasilitasi sarana-sarana
penunjang seperti kegiatan pemeliharaan sarana.
Gambar IV.7 : PenzoninganSumber : google earth
1 23
U
7. Sirkulasi pada tapak
a. Pencapaian ke tapak
b. Pola Sirkulasi dalam tapak
Sistem sirkulasi dalam tapak didasarkan atas pertimbangan :
Jenis kegiatan dan pelaku kegiatan dalam site :
1. Pola pergerakan pelaku kegiatan menuju kedalam bangunan
2. Perletakan main entrance (pintu masuk), side entrance (pintu keluar),
dan service entrance.
3. Kemudahan, kejelasan, keamanan, dan kenyamanan sirkulasi.
Pencapaian pada tapak memiliki bentuk radial, sirkulasi yang
berkembang atau berhenti pada sebuah titik pusat. Sistem ini bersifat
dominan, teratur. Sistem ini juga dapat menjadikan objek sebagai point
interest ( titik objek ).
Main Entrance
Side Entrance
Main And SideEntrance Servis
Gambar IV.8 : main entranceSumber : google earth
U
7. Sirkulasi pada tapak
a. Pencapaian ke tapak
b. Pola Sirkulasi dalam tapak
Sistem sirkulasi dalam tapak didasarkan atas pertimbangan :
Jenis kegiatan dan pelaku kegiatan dalam site :
1. Pola pergerakan pelaku kegiatan menuju kedalam bangunan
2. Perletakan main entrance (pintu masuk), side entrance (pintu keluar),
dan service entrance.
3. Kemudahan, kejelasan, keamanan, dan kenyamanan sirkulasi.
Pencapaian pada tapak memiliki bentuk radial, sirkulasi yang
berkembang atau berhenti pada sebuah titik pusat. Sistem ini bersifat
dominan, teratur. Sistem ini juga dapat menjadikan objek sebagai point
interest ( titik objek ).
Main Entrance
Side Entrance
Main And SideEntrance Servis
Gambar IV.8 : main entranceSumber : google earth
U
7. Sirkulasi pada tapak
a. Pencapaian ke tapak
b. Pola Sirkulasi dalam tapak
Sistem sirkulasi dalam tapak didasarkan atas pertimbangan :
Jenis kegiatan dan pelaku kegiatan dalam site :
1. Pola pergerakan pelaku kegiatan menuju kedalam bangunan
2. Perletakan main entrance (pintu masuk), side entrance (pintu keluar),
dan service entrance.
3. Kemudahan, kejelasan, keamanan, dan kenyamanan sirkulasi.
Pencapaian pada tapak memiliki bentuk radial, sirkulasi yang
berkembang atau berhenti pada sebuah titik pusat. Sistem ini bersifat
dominan, teratur. Sistem ini juga dapat menjadikan objek sebagai point
interest ( titik objek ).
Main Entrance
Side Entrance
Main And SideEntrance Servis
Gambar IV.8 : main entranceSumber : google earth
U
Masih ada kaitanannya dengan sistem sirkulasi yakni sistem
pencapaian terhadap Ruang Galeri yaitu Pencapaian frontal, Sistem
pencapaian ini langsung mengarah dan langsung ke objek ruang yang
dituju. Pandangan visual objek yang dituju jelas terlihat dari jauh.
4. Tata Massa
1. Pola tata massa
Sesuai dengan fungsinya sebagai sarana pengembangan dan pelestarian
maka pengolahan tapak diarahkan untuk dapat terciptanya suasana disiplin,
rekreatif, tenang, gaduh, dan berlingkungan, sehingga pola tata massa yang
rekreatif adalah “building block system” dimana pemisahan bangunan
berdasarkan kegiatan formal, non formal dan penunjang. Akan tetapi masih
terintegrasi dengan blok-blok bangunan lainnya dengan pertimbangan sebagai
berikut :
1. Masing-masing kegiatan diupayakan agar tidak saling mengganggu.
Gambar IV.9 : Sirkulasi Radial
Sumber : Ahmad, 2007: 42
Gambar IV.10 : Sistem Pencapaian Frontal
Sumber : Hakim dan Utomo, 2002 : 49
Masih ada kaitanannya dengan sistem sirkulasi yakni sistem
pencapaian terhadap Ruang Galeri yaitu Pencapaian frontal, Sistem
pencapaian ini langsung mengarah dan langsung ke objek ruang yang
dituju. Pandangan visual objek yang dituju jelas terlihat dari jauh.
4. Tata Massa
1. Pola tata massa
Sesuai dengan fungsinya sebagai sarana pengembangan dan pelestarian
maka pengolahan tapak diarahkan untuk dapat terciptanya suasana disiplin,
rekreatif, tenang, gaduh, dan berlingkungan, sehingga pola tata massa yang
rekreatif adalah “building block system” dimana pemisahan bangunan
berdasarkan kegiatan formal, non formal dan penunjang. Akan tetapi masih
terintegrasi dengan blok-blok bangunan lainnya dengan pertimbangan sebagai
berikut :
1. Masing-masing kegiatan diupayakan agar tidak saling mengganggu.
Gambar IV.9 : Sirkulasi Radial
Sumber : Ahmad, 2007: 42
Gambar IV.10 : Sistem Pencapaian Frontal
Sumber : Hakim dan Utomo, 2002 : 49
Masih ada kaitanannya dengan sistem sirkulasi yakni sistem
pencapaian terhadap Ruang Galeri yaitu Pencapaian frontal, Sistem
pencapaian ini langsung mengarah dan langsung ke objek ruang yang
dituju. Pandangan visual objek yang dituju jelas terlihat dari jauh.
4. Tata Massa
1. Pola tata massa
Sesuai dengan fungsinya sebagai sarana pengembangan dan pelestarian
maka pengolahan tapak diarahkan untuk dapat terciptanya suasana disiplin,
rekreatif, tenang, gaduh, dan berlingkungan, sehingga pola tata massa yang
rekreatif adalah “building block system” dimana pemisahan bangunan
berdasarkan kegiatan formal, non formal dan penunjang. Akan tetapi masih
terintegrasi dengan blok-blok bangunan lainnya dengan pertimbangan sebagai
berikut :
1. Masing-masing kegiatan diupayakan agar tidak saling mengganggu.
Gambar IV.9 : Sirkulasi Radial
Sumber : Ahmad, 2007: 42
Gambar IV.10 : Sistem Pencapaian Frontal
Sumber : Hakim dan Utomo, 2002 : 49
2. Letak dari masing-masing blok dengan komposisi dan posisi yang
memudahkan dalam hal ini pengawasan dan sirkulasi pencapaian dari dan
masing-masing blok.
3. Pola tata massa disusun dengan mempertimbangkan pada :
Bentuk site yang ada dan Pola tata massa yang diharapkan adalah dengan
tidak terlalu banyak melakukan pemisahan kegiatan hingga jumlah massa
bangunan yang dihasilkan menjadi tidak terlalu banyak dengan alasan:
a. Mudah dari segi pencapaian ke segala penjuru, jika massa bangunan
tidak terlalu banyak dilakukan pemisahan dengan menyatukan
keterkaitan pada fungsi dan karakteristik ruang.
b. Efketifitas dan efesiensi dalam pemakaian lahan memperbaiki kesan
dan penampilan bangunan hingga terkesan lebih kompak, formil dan
menyatu.
2. Penzoningan
a) Area parkir
a. Terletak pada area dengan tingkat kebisingan yang tinggi, yang
berorientasinya sebagai pemisah antara jalur dengan bangunan.
b. Sebagai space penerima pertama bagi pengunjung sebelum mencapai
bangunan.
c. Relatif mudah pencapaiannya dari dan ke pintu utama bangunan.
d. Besaran area dapat menampung dan sesuai dengan kebutuhan.
b) Area bangunan
a. Mudah dicapai dari area parkir
b. Area fasilitas umum hendaknya pencapaiannya dekat dengan area parkir
umum.
c. Area service hendaknya relative mudah dicapai oleh berbagai unsur
pelaku kegiatan didalam wadah tersebut dengan memperhatikan
jaringan utilitas kota.
c) Taman
a. Berfungsi sebagai space peralihan ruang luar dengan ruang dalam
sekaligus juga merupakan barier kebisingan dari luar bangunan.
b. Dapat dimanfaatkan sebagai sarana yang sifatnya rekreatif dengan
penataan yang menarik.
c. Dapat digunakan sebagai media penarik yang sifatnya mengundang.
3.Komponen massa
Pengelompokkan ruang kedalam massa berdasarkan sifat dan jenis
kegiatan serta sifat ruang, diperoleh komponen massa sebagai berikut:
a) Massa bangunan penunjang
b) Massa bangunan pengelola
c) Massa bangunan pelengkap.
5. Sistem Sirkulasi Ruang Luar
Secara umum sistem sirkulasi di tergantung dari:
a) Kelompok dan mekanisme kegiatan yang di wadahi
b) Konsep perletakan massa bangunan yang memperhatikan konteks lingkungan.
c) Selasar penghubung ke setiap kegiatan saling berhubungan.
Untuk mendapatkan estetika luar, maka beberapa unsur landscape harus
ditata dengan baik. .Penataan landscape ini dapat dilakukan dengan cara :
1. Penataan tanaman tata hijau.
Untuk perlindungan dari panas matahari, ditanam pohon pelindung yang
rindang seperti Mahoney, kenari, atau Felicia. Sedangkan tanaman hias perlu
digunakan pohon-pohon berbunga cerah atau berdaun berwarna-warni seperti
Bougainville, nusa indah, flamboyan, atau caliph sp. Untuk tanaman di atas
pagar pembatas dengan daerah umum (trotoar) digunakan jenis-jenis pohon
berbunga kecil yang berduri/bergetah sehingga orang segan untuk memetik
atau melintasi. Untuk menutup tanah digunakan rumput biasa, dan rumput
berwarna jenis criminal sebagai pembatas dengan jalur perjalan kaki.
2. Penataan elemen-elemen sebagai penunjang landscape yaitu :
a) Pagar, yaitu berfungsi sebagai pembatas site
b) Lampu taman yang berfungsi sebagai pencahayaan buatan selain itu
sebagai unsur estetika.
6. Fasilitas Parkir
Hampir semua aktifitas kegiatan di ruang terbuka memerlukan sarana tempat
parkir. Kebutuhan akan tempat parkir dalam suatu perancangan tapak ruang luar
merupakan bagian dari prasarana lingkungan.
a. Prinsip Perancangan Parkir
Ditinjau dari sudut perancangannya (desain), maka kriteria dan prinsip tempat
parkir secara garis besar harus memperhatikan faktor berikut:
1) Waktu penggunaan dan pemanfaatan tempat parkir.
2) Banyaknya kebutuhan jumlah kendaraan untuk menentukan luas tempat
parkir.
3) Ukuran dari jenis kendaraan yang akan ditampung.
4) Mempunyai keamanan yang baik dan terlindungi dari panas pancaran sinar
matahari.
5) Cukup penerangan cahaya di malam hari.
6) Tersedianya sarana penunjang parkir, misal tempat tunggu sopir, tempat
sampah, dan lain-lain.
b. Bentuk Tempat Parkir
1) Parkir tegak lurus (perpandicular)
Gambar IV.11 : Parkir Tegak Lurus
Sumber : Komponen Perancangan Arsitektur Lanskape, 2004
6. Fasilitas Parkir
Hampir semua aktifitas kegiatan di ruang terbuka memerlukan sarana tempat
parkir. Kebutuhan akan tempat parkir dalam suatu perancangan tapak ruang luar
merupakan bagian dari prasarana lingkungan.
a. Prinsip Perancangan Parkir
Ditinjau dari sudut perancangannya (desain), maka kriteria dan prinsip tempat
parkir secara garis besar harus memperhatikan faktor berikut:
1) Waktu penggunaan dan pemanfaatan tempat parkir.
2) Banyaknya kebutuhan jumlah kendaraan untuk menentukan luas tempat
parkir.
3) Ukuran dari jenis kendaraan yang akan ditampung.
4) Mempunyai keamanan yang baik dan terlindungi dari panas pancaran sinar
matahari.
5) Cukup penerangan cahaya di malam hari.
6) Tersedianya sarana penunjang parkir, misal tempat tunggu sopir, tempat
sampah, dan lain-lain.
b. Bentuk Tempat Parkir
1) Parkir tegak lurus (perpandicular)
Gambar IV.11 : Parkir Tegak Lurus
Sumber : Komponen Perancangan Arsitektur Lanskape, 2004
6. Fasilitas Parkir
Hampir semua aktifitas kegiatan di ruang terbuka memerlukan sarana tempat
parkir. Kebutuhan akan tempat parkir dalam suatu perancangan tapak ruang luar
merupakan bagian dari prasarana lingkungan.
a. Prinsip Perancangan Parkir
Ditinjau dari sudut perancangannya (desain), maka kriteria dan prinsip tempat
parkir secara garis besar harus memperhatikan faktor berikut:
1) Waktu penggunaan dan pemanfaatan tempat parkir.
2) Banyaknya kebutuhan jumlah kendaraan untuk menentukan luas tempat
parkir.
3) Ukuran dari jenis kendaraan yang akan ditampung.
4) Mempunyai keamanan yang baik dan terlindungi dari panas pancaran sinar
matahari.
5) Cukup penerangan cahaya di malam hari.
6) Tersedianya sarana penunjang parkir, misal tempat tunggu sopir, tempat
sampah, dan lain-lain.
b. Bentuk Tempat Parkir
1) Parkir tegak lurus (perpandicular)
Gambar IV.11 : Parkir Tegak Lurus
Sumber : Komponen Perancangan Arsitektur Lanskape, 2004
2) Parkir sudut (angle)
7. Bentuk dan Tampilan Bangunan
a. Bentuk Dasar Bangunan
Dasar pertimbangan dalam penentuan bentuk dasar bangunan adalah
sebagai berikut:
1. Optimalisasi pemanfaatan luasan lantai pada bangunan.
2. Kemudahan dalam perawatan bangunan.
3. Fleksibilitas penataan elemen ruang dalam.
4. Sesuai dengan kondisi dan bentuk tapak.
5. Memiliki efesiensi yang tinggi terhadap lingkungan.
6. Unsur-unsur estetika.
7. Kesesuaian bentuk dengan fungsi bangunan serta kegiatan yang akan
diwadahi.
Gambar IV.12 : Parkir Sudut
Sumber : Komponen Perancangan Arsitektur Lanskape, 2004
2) Parkir sudut (angle)
7. Bentuk dan Tampilan Bangunan
a. Bentuk Dasar Bangunan
Dasar pertimbangan dalam penentuan bentuk dasar bangunan adalah
sebagai berikut:
1. Optimalisasi pemanfaatan luasan lantai pada bangunan.
2. Kemudahan dalam perawatan bangunan.
3. Fleksibilitas penataan elemen ruang dalam.
4. Sesuai dengan kondisi dan bentuk tapak.
5. Memiliki efesiensi yang tinggi terhadap lingkungan.
6. Unsur-unsur estetika.
7. Kesesuaian bentuk dengan fungsi bangunan serta kegiatan yang akan
diwadahi.
Gambar IV.12 : Parkir Sudut
Sumber : Komponen Perancangan Arsitektur Lanskape, 2004
2) Parkir sudut (angle)
7. Bentuk dan Tampilan Bangunan
a. Bentuk Dasar Bangunan
Dasar pertimbangan dalam penentuan bentuk dasar bangunan adalah
sebagai berikut:
1. Optimalisasi pemanfaatan luasan lantai pada bangunan.
2. Kemudahan dalam perawatan bangunan.
3. Fleksibilitas penataan elemen ruang dalam.
4. Sesuai dengan kondisi dan bentuk tapak.
5. Memiliki efesiensi yang tinggi terhadap lingkungan.
6. Unsur-unsur estetika.
7. Kesesuaian bentuk dengan fungsi bangunan serta kegiatan yang akan
diwadahi.
Gambar IV.12 : Parkir Sudut
Sumber : Komponen Perancangan Arsitektur Lanskape, 2004
Tabel IV.1 : Besaran Ruang Gubahan Massa
Beberapa cara yang dapat dipakai untuk menciptakan bentuk-bentuk yang
dinamis :
1. Bentuk dinamis
Dapat diciptakan dari susunan atau komposisi masa dari bentuk
geometri yang sama yang tidak monoton seperti diputar, digeser ataupun
ditumpang tindih. Persenyawaan bentuk-bentuk geometri, jika dua buah
bentuk yang berbeda geometri atau perbenturan orientasinya dan saling
menembus batas masing-masing, maka masing-masing bentuk akan
KRITERIA
SEGI EMPAT SEGITIGA LINGKARAN
Penyesuaian
terhadap
bentuk atap
Sesuai Kurang stabil Sesuai
Sifat formil
Formil, tegas
dan sederhana
Stabil Stabil
Efisiensi ruang Tinggi Kurang Sedang
Visual bangunan 4 arah 3 arah Dari segala arah
Pengembangan Mudah Sukar Agak sukar
Pelaksanaan Lebih mudah Agak sukar Cukup
Fleksibilitas ruang Tinggi Kurang Cukup
Teori arsitektur post
modern
Sesuai Sesuai Sesuai
Tabel IV.1 : Besaran Ruang Gubahan Massa
Beberapa cara yang dapat dipakai untuk menciptakan bentuk-bentuk yang
dinamis :
1. Bentuk dinamis
Dapat diciptakan dari susunan atau komposisi masa dari bentuk
geometri yang sama yang tidak monoton seperti diputar, digeser ataupun
ditumpang tindih. Persenyawaan bentuk-bentuk geometri, jika dua buah
bentuk yang berbeda geometri atau perbenturan orientasinya dan saling
menembus batas masing-masing, maka masing-masing bentuk akan
KRITERIA
SEGI EMPAT SEGITIGA LINGKARAN
Penyesuaian
terhadap
bentuk atap
Sesuai Kurang stabil Sesuai
Sifat formil
Formil, tegas
dan sederhana
Stabil Stabil
Efisiensi ruang Tinggi Kurang Sedang
Visual bangunan 4 arah 3 arah Dari segala arah
Pengembangan Mudah Sukar Agak sukar
Pelaksanaan Lebih mudah Agak sukar Cukup
Fleksibilitas ruang Tinggi Kurang Cukup
Teori arsitektur post
modern
Sesuai Sesuai Sesuai
Tabel IV.1 : Besaran Ruang Gubahan Massa
Beberapa cara yang dapat dipakai untuk menciptakan bentuk-bentuk yang
dinamis :
1. Bentuk dinamis
Dapat diciptakan dari susunan atau komposisi masa dari bentuk
geometri yang sama yang tidak monoton seperti diputar, digeser ataupun
ditumpang tindih. Persenyawaan bentuk-bentuk geometri, jika dua buah
bentuk yang berbeda geometri atau perbenturan orientasinya dan saling
menembus batas masing-masing, maka masing-masing bentuk akan
KRITERIA
SEGI EMPAT SEGITIGA LINGKARAN
Penyesuaian
terhadap
bentuk atap
Sesuai Kurang stabil Sesuai
Sifat formil
Formil, tegas
dan sederhana
Stabil Stabil
Efisiensi ruang Tinggi Kurang Sedang
Visual bangunan 4 arah 3 arah Dari segala arah
Pengembangan Mudah Sukar Agak sukar
Pelaksanaan Lebih mudah Agak sukar Cukup
Fleksibilitas ruang Tinggi Kurang Cukup
Teori arsitektur post
modern
Sesuai Sesuai Sesuai
bersaing untuk mendapatkan supremasi dan dominasi visual. Pada situasi
semacam ini dapat terjadi :
a) Kedua bentuk dapat saling menunjang identitas masing-masing dan
menyatu menciptakan bentuk terpusat baru.
b) Salah satu dari kedua bentuk tersebut dapat menerima bentuk yang lain
secara keseluruhan didalam ruangannya.
c) Kedua bentuk tersebut dapat dipertahankan identitas masing-masing
dan bersama-sama memiliki bagian volume yang saling berkaitan.
d) Kedua bentuk dapat saling dan dihubungkan oleh unsur ketiga yang
serupa geometrinya dengan salah satu dari bentuknya.
2. Komposisi Bentuk-bentuk tak Beraturan
Bentuk-bentuk tak beraturan adalah bentuk-bentuk yang bagian-bagian
tidak serupa dan hubungan antara bagian-bagiannya tidak konsisten, pada
unmumnya bentuk-bentuk ini tidak simetris dan lebih dinamis jika
dibandingkan dengan bentuk-bentuk beraturan.
Bentuk ruang yang akan dipakai adalah yang dapat mendukung Gedung
Galeri Seni Lukis, untuk itu bentuk yang digunakan adalah bentuk segi
empat.
b. Penampilan Bangunan
Penampilan bangunan merupakan faktor yang sangat menentukan
keberhasilan suatu perencanaan. Dalam hal ini, penampilan bangunan
dari luar maupun tata ruang dalam bangunan harus menunjukan ciri dan
karakter, serta aktivitas yang terjadi dalam bangunan.
Hal-hal yang menjadi pertimbangan dalam pendekatan penampilan
bangunan adalah sebagai berikut:
a. Tuntutan fungsi dari unit-unit kegiatan dalam bangunan.
b. Karakter filosofi bangunan yang menuntut penampilan bangunan dan
kenyamanan, di mana penataan massa bangunan sangat berpengaruh.
c. Keserasian serta proporsi bangunan terhadap lingkungan di
sekitarnya.
d. Efektifitas dan efisiensi dalam penggunaan ruang.
e. Material elemen tekstur pada bangunan Galeri Seni Lukis
merupakan penunjang penampilan luar bangunan,material itu antara
lain :
a) Tekstur alam seperti batu kali,baru pecahan,dan kerikil sedemikia rupa
sehingga mampu memberikan kesan yang nyaman.
b) Tekstur buatan seperti kaca , marmer dan sebagainya.
8. Bentuk dan Tampilan Ruang Pamer
a) Karya Seni Lukis 2 Dimensi
karya seni lukis 2 dimensi adalah suatu karya seni lukis yang memiliki dua
sisi saja, yaitu sisi panjang dan lebar, sehingga tidak mempunyai ruang karena
tidak mempunyai unsur ketebalan.
Gambar 13 : Lukisan 2 Dimensi
Sumber : Http://Anime230798.Blogspot.Com
Teknik – teknik dalam seni lukis 2 dimensi
1. Teknik Plakat yaitu melukis dengan menggunakan cat poster, cat minyak
cat akrelik, dengan goresan yang tebal, sehingga menghasilkan warna
pekat dan padat.
2. Teknik Transparan yaitu teknik menggambar / melukis dengan
menggunakan cat air, dengan sapuan warna yang tipis sehingga hasilnya
nampak transparan.
3. Teknik Kolase yaitu melukis dengan memotong kertas yang kemudian
ditempel sehingga membentuk lukisan yang realis atau abstrak.
e. Material elemen tekstur pada bangunan Galeri Seni Lukis
merupakan penunjang penampilan luar bangunan,material itu antara
lain :
a) Tekstur alam seperti batu kali,baru pecahan,dan kerikil sedemikia rupa
sehingga mampu memberikan kesan yang nyaman.
b) Tekstur buatan seperti kaca , marmer dan sebagainya.
8. Bentuk dan Tampilan Ruang Pamer
a) Karya Seni Lukis 2 Dimensi
karya seni lukis 2 dimensi adalah suatu karya seni lukis yang memiliki dua
sisi saja, yaitu sisi panjang dan lebar, sehingga tidak mempunyai ruang karena
tidak mempunyai unsur ketebalan.
Gambar 13 : Lukisan 2 Dimensi
Sumber : Http://Anime230798.Blogspot.Com
Teknik – teknik dalam seni lukis 2 dimensi
1. Teknik Plakat yaitu melukis dengan menggunakan cat poster, cat minyak
cat akrelik, dengan goresan yang tebal, sehingga menghasilkan warna
pekat dan padat.
2. Teknik Transparan yaitu teknik menggambar / melukis dengan
menggunakan cat air, dengan sapuan warna yang tipis sehingga hasilnya
nampak transparan.
3. Teknik Kolase yaitu melukis dengan memotong kertas yang kemudian
ditempel sehingga membentuk lukisan yang realis atau abstrak.
e. Material elemen tekstur pada bangunan Galeri Seni Lukis
merupakan penunjang penampilan luar bangunan,material itu antara
lain :
a) Tekstur alam seperti batu kali,baru pecahan,dan kerikil sedemikia rupa
sehingga mampu memberikan kesan yang nyaman.
b) Tekstur buatan seperti kaca , marmer dan sebagainya.
8. Bentuk dan Tampilan Ruang Pamer
a) Karya Seni Lukis 2 Dimensi
karya seni lukis 2 dimensi adalah suatu karya seni lukis yang memiliki dua
sisi saja, yaitu sisi panjang dan lebar, sehingga tidak mempunyai ruang karena
tidak mempunyai unsur ketebalan.
Gambar 13 : Lukisan 2 Dimensi
Sumber : Http://Anime230798.Blogspot.Com
Teknik – teknik dalam seni lukis 2 dimensi
1. Teknik Plakat yaitu melukis dengan menggunakan cat poster, cat minyak
cat akrelik, dengan goresan yang tebal, sehingga menghasilkan warna
pekat dan padat.
2. Teknik Transparan yaitu teknik menggambar / melukis dengan
menggunakan cat air, dengan sapuan warna yang tipis sehingga hasilnya
nampak transparan.
3. Teknik Kolase yaitu melukis dengan memotong kertas yang kemudian
ditempel sehingga membentuk lukisan yang realis atau abstrak.
4. Teknik 3M (melipat, menggunting, dan merekat) adalah merupakan proses
manipulasi lembaran kertas menjadi suatu bentuk tiga dimensi.
b) Karya Seni Lukis 3 Dimensi
Karya seni lukis 3 dimensi adalah karyaseni lukis yang memiliki dimensi
panjang, lebar dan tinggi, atau karya yang memiliki volume dan menempati
ruang.
Gambar 14 : Lukisan 3 Dimensi
Sumber : Http://Anime230798.Blogspot.Com
Teknik – teknik Seni Lukis 3 Dimensi
1. Teknik Aplikasi yaitu karya hias dalam seni jahit-menjahit dengan
menempelkan (menjahitkan) guntingan-guntingan kain yang dibentuk
seperti bunga, buah, binatang, dsb pada kain lain sebagai hiasan.
2. Teknik Mozaik yaitu dengan menempel benda-benda tiga demensi yang
ditata sedemikian rupa sehingga menghasilkan lukisan.
Ruang Pamer3 Dimensi
Desain ruang untuk pamer 3 dimensi membutuhkan teknik dan konsep yang
lebih rumit. Salah satu caranya adalah membagi ruang menjadi beberapa bagian
yang lebih kecil, kemudian digunakan untuk menampilkan lukisan berdasarkan
kelompok atau jenis-jenis tertentu. Misalnya lukisan tersebut dipajang sesuai
dengan alirannya atau pembuat dan pencipta karyanya.
4. Teknik 3M (melipat, menggunting, dan merekat) adalah merupakan proses
manipulasi lembaran kertas menjadi suatu bentuk tiga dimensi.
b) Karya Seni Lukis 3 Dimensi
Karya seni lukis 3 dimensi adalah karyaseni lukis yang memiliki dimensi
panjang, lebar dan tinggi, atau karya yang memiliki volume dan menempati
ruang.
Gambar 14 : Lukisan 3 Dimensi
Sumber : Http://Anime230798.Blogspot.Com
Teknik – teknik Seni Lukis 3 Dimensi
1. Teknik Aplikasi yaitu karya hias dalam seni jahit-menjahit dengan
menempelkan (menjahitkan) guntingan-guntingan kain yang dibentuk
seperti bunga, buah, binatang, dsb pada kain lain sebagai hiasan.
2. Teknik Mozaik yaitu dengan menempel benda-benda tiga demensi yang
ditata sedemikian rupa sehingga menghasilkan lukisan.
Ruang Pamer3 Dimensi
Desain ruang untuk pamer 3 dimensi membutuhkan teknik dan konsep yang
lebih rumit. Salah satu caranya adalah membagi ruang menjadi beberapa bagian
yang lebih kecil, kemudian digunakan untuk menampilkan lukisan berdasarkan
kelompok atau jenis-jenis tertentu. Misalnya lukisan tersebut dipajang sesuai
dengan alirannya atau pembuat dan pencipta karyanya.
4. Teknik 3M (melipat, menggunting, dan merekat) adalah merupakan proses
manipulasi lembaran kertas menjadi suatu bentuk tiga dimensi.
b) Karya Seni Lukis 3 Dimensi
Karya seni lukis 3 dimensi adalah karyaseni lukis yang memiliki dimensi
panjang, lebar dan tinggi, atau karya yang memiliki volume dan menempati
ruang.
Gambar 14 : Lukisan 3 Dimensi
Sumber : Http://Anime230798.Blogspot.Com
Teknik – teknik Seni Lukis 3 Dimensi
1. Teknik Aplikasi yaitu karya hias dalam seni jahit-menjahit dengan
menempelkan (menjahitkan) guntingan-guntingan kain yang dibentuk
seperti bunga, buah, binatang, dsb pada kain lain sebagai hiasan.
2. Teknik Mozaik yaitu dengan menempel benda-benda tiga demensi yang
ditata sedemikian rupa sehingga menghasilkan lukisan.
Ruang Pamer3 Dimensi
Desain ruang untuk pamer 3 dimensi membutuhkan teknik dan konsep yang
lebih rumit. Salah satu caranya adalah membagi ruang menjadi beberapa bagian
yang lebih kecil, kemudian digunakan untuk menampilkan lukisan berdasarkan
kelompok atau jenis-jenis tertentu. Misalnya lukisan tersebut dipajang sesuai
dengan alirannya atau pembuat dan pencipta karyanya.
Pembuatan ruang-ruang inilah yang membutuhkan perhitungan dan ketelitian
tersendiri. Yang paling utama adalah, pengunjung yang datang ketika masuk ke
dalam ruang pameran 3 dimensi harus selalu diusahakan untuk menggunakan
satu jalur saja untuk berjalan sehingga tidak saling berdesakan dan bertubrukan.
Untuk mengatasi masalah seperti ini salah satu cara yang bisa ditempuh dan
paling umum digunakan adalah memisahkan jalur untuk masuk dan keluar.
Gambar 15 : Ruang Pamer Galeri
Sumber : Http://Anime230798.Blogspot.Com
Selain itu desain pemisahan ruang tersebut harus ditata sedemikian rupa,
sehingga ketika sudah mengunjungi salah satu ruang dan mau menuju ke stand
yang lain pengunjung tidak perlu masuk ke dalam ruang itu kembali, meski hanya
sekedar lewat saja. Dengan cara seperti ini suatu ruang tidak akan dijejali oleh
banyak orang sementara ruang yang lain terlihat kosong dan sepi. Selain itu
pengunjung juga tidak akan merasa bosan dan jenuh. Hal lain yang tidak kalah
penting adalah konsep dan teknik pencahayaan. Selain mampu memberi
penerangan yang bagus dan membuat nyaman mata pengunjung, cahaya dari
lampu-lampu yang digunakan juga harus dapat menjadikan koleksi lukisan yang
dipajang terlihat lebih bagus, menarik dan indah serta menampilkan karya seni
yang bermutu tinggi. Hal yang sering menjadi masalah adalah ketika daya listrik
yang tersedia hanya terbatas saja.
Pembuatan ruang-ruang inilah yang membutuhkan perhitungan dan ketelitian
tersendiri. Yang paling utama adalah, pengunjung yang datang ketika masuk ke
dalam ruang pameran 3 dimensi harus selalu diusahakan untuk menggunakan
satu jalur saja untuk berjalan sehingga tidak saling berdesakan dan bertubrukan.
Untuk mengatasi masalah seperti ini salah satu cara yang bisa ditempuh dan
paling umum digunakan adalah memisahkan jalur untuk masuk dan keluar.
Gambar 15 : Ruang Pamer Galeri
Sumber : Http://Anime230798.Blogspot.Com
Selain itu desain pemisahan ruang tersebut harus ditata sedemikian rupa,
sehingga ketika sudah mengunjungi salah satu ruang dan mau menuju ke stand
yang lain pengunjung tidak perlu masuk ke dalam ruang itu kembali, meski hanya
sekedar lewat saja. Dengan cara seperti ini suatu ruang tidak akan dijejali oleh
banyak orang sementara ruang yang lain terlihat kosong dan sepi. Selain itu
pengunjung juga tidak akan merasa bosan dan jenuh. Hal lain yang tidak kalah
penting adalah konsep dan teknik pencahayaan. Selain mampu memberi
penerangan yang bagus dan membuat nyaman mata pengunjung, cahaya dari
lampu-lampu yang digunakan juga harus dapat menjadikan koleksi lukisan yang
dipajang terlihat lebih bagus, menarik dan indah serta menampilkan karya seni
yang bermutu tinggi. Hal yang sering menjadi masalah adalah ketika daya listrik
yang tersedia hanya terbatas saja.
Pembuatan ruang-ruang inilah yang membutuhkan perhitungan dan ketelitian
tersendiri. Yang paling utama adalah, pengunjung yang datang ketika masuk ke
dalam ruang pameran 3 dimensi harus selalu diusahakan untuk menggunakan
satu jalur saja untuk berjalan sehingga tidak saling berdesakan dan bertubrukan.
Untuk mengatasi masalah seperti ini salah satu cara yang bisa ditempuh dan
paling umum digunakan adalah memisahkan jalur untuk masuk dan keluar.
Gambar 15 : Ruang Pamer Galeri
Sumber : Http://Anime230798.Blogspot.Com
Selain itu desain pemisahan ruang tersebut harus ditata sedemikian rupa,
sehingga ketika sudah mengunjungi salah satu ruang dan mau menuju ke stand
yang lain pengunjung tidak perlu masuk ke dalam ruang itu kembali, meski hanya
sekedar lewat saja. Dengan cara seperti ini suatu ruang tidak akan dijejali oleh
banyak orang sementara ruang yang lain terlihat kosong dan sepi. Selain itu
pengunjung juga tidak akan merasa bosan dan jenuh. Hal lain yang tidak kalah
penting adalah konsep dan teknik pencahayaan. Selain mampu memberi
penerangan yang bagus dan membuat nyaman mata pengunjung, cahaya dari
lampu-lampu yang digunakan juga harus dapat menjadikan koleksi lukisan yang
dipajang terlihat lebih bagus, menarik dan indah serta menampilkan karya seni
yang bermutu tinggi. Hal yang sering menjadi masalah adalah ketika daya listrik
yang tersedia hanya terbatas saja.
Permasalahan ini bisa dipecahkan dengan cara memisahkan berdasarkan
ukuran lukisan tersebut. Jika punya ukuran yang besar, diletakan dalam suatu
ruang tersendiri dan menggunakan lampu sorot sendiri pula. Sedangkan untuk
lukisan yang ukurannya lebih kecil tidak perlu dipisah-pisah namun dijadikan
dalam satu ruang sehingga cukup menggunakan satu lampu saja. Selain
menghemat penggunaan daya listrik dan ruang, pengelompokan berdasarkan
ukuran ini juga bisa memberi keuntungan yang lain yaitu tidak ada satu koleksi
lukisan yang menjadi dominan. Jika lukisan kecil disatukan dengan lukisan yang
besar, tentu akan punya pengaruh terhadap daya tarik lukisan tersebut meski
sebenarnya punya kualitas seni yang sama.
Yang terakhir adalah, pembagian ruang juga harus memperhatikan sistem
sirkulasi udara yang masuk. Karena hal ini berkaitan dengan kenyamanan
pengunjung dan untuk menghindari terjadinya kerusakan lukisan yang
diakibatkan oleh cuaca yang terlalu panas atau dingin.
B. ACUAN PERANCANGAN MIKRO
1. Pelaku Kegiatan
a. Pengunjung
1) Anak-anak semua kalangan yang berumur 6-18 tahun yang ingin
belajar dan dibina dalam pengembangan wawasan, perilaku, serta
kreatifitasnya dan juga belajar dengan fasilitas yang disediakan oleh
Galeri Seni Lukis..
2) Dewasa. Kalangan dari orang dewasa, yang tidak mampu dan kurang
akan seni lukis, namun masih mempunyai semnagat untuk kembali
belajar.
3) Orang tua. Baik yang datang untuk berkunjung, menonton pertujukan
hasil kreativitas, belajar melukis atau bahkan mencari hiburan
bersama keluarga, dan lain-lain.
b. Pengelola
Adalah pihak yang bertugas mengelola dan mengurus segala bentuk
perawatan dan jalannya fungsi galeri seni lukis sebagaimana mestinya.
Pengelola ini di kelompokkan menjadi tiga kelompok berdasarkan
tugasnya masing-masing, antara lain:
1) Pimpinan
Merupakan pelaku kegiatan yang bertanggung jawab terhadap
bangunan dan keseluruhan penghuni yang ada di galeri seni lukis
2) Staff
Merupakan pelaku kegiatan yang bertugas untuk mengkoordinasi
bawahannya dalam melaksanakan tugasnya masing-masing.Yang
termasuk dalam kategori staff, antara lain sekretaris, bendahara, dan
staff pengajar (guru atau relawan)
3) Karyawan
Merupakan pelaku kegiatan yang bertugas mengurus adsministrasi,
membantu pekerjaan staff serta melaksanakan pekerjaan yang
ditugaskan oleh atasannya. Yang termasuk ke dalam kategori, antara
lain bagian administrasi dan petugas keamanan.
4) Service
Pihak yang bertugas menjalankan aktivitas pemeliharaan, perawatan
serta menjaga keadaan gedung galeri seni lukis dalam kondisi
optimal. Yang termasuk kedalam pelaku kegiatan servis antara lain,
petugas maintenance utilitas bangunan,petugas pengangkut
sampah,petugas kebersihan, dan petugas bagian dapur.
2. Kebutuhan Ruang
Untuk memudahkan kelangsungan kegiatan pada bangunan makabeberapa kegiatan
dapat dikelompokan menjadi satu unit fungsi, selain untuk fungsi efisiensi kegiatan
juga untuk kemudahan pengguna dalam menemukan fungsi yang dituju
Unit fungsi yang dimaksud dapat dikelompokan menjadi delapan yaitu :
a. Unit Fungsi Penerima
b. Unit Fungsi Pameran
c. Unit Fungsi Pendidikan
d. Unit Fungsi Pengelola
e. Unit Fungsi Rekreasi
f. Unit Fungsi Perawatan Koleksi
g. Unit Fungsi Utilitas
h. Unit Fungsi Mushollah
3. Pengelompokan Ruang
1) Unsur Pelaku Kegiatan
a) Pengunjung adalah masyarakat yang berada di wilayah kawasan Kota
Kendari yang ingin melihat atau membeli barang yang tersedia.
b) Penjual adalah masyarakat kota kendari yang berjualan di dalam bangnan
tersebut.
c) Pengelola adalah orang yang mengelola pasar tersebut
2) Macam-macam kegiatan
Secara umum kegiatan pada pasar dibagi atas:
1. Kegiatan pengelola
2. Kegiatan pengunjung/pembeli
3. Kegiatan penjual
3) pengelompokan kegiatan
Tabel IV. 2 kebutuhan ruang
Fungsi Aktifitas Kegiatan Kebutuhan Ruang Pelaku
Aktifitas
Penerima Pengunjung
1.Datang-Pulang
2.Memperoleh informasi
3.Menyimpan barang
bawaan
4.Kegiatan lavatory
Petugas
1. Memberi informasi
2. Melayani penitipan
3. Menjaga keamanan
4. Kegiatan lavatory
Entrance
Lobby
R. informasi
R. penitipan barang
R. keamanan/security
lavatory
Pengunjung
Pengunjung
Petugas
Petugas
petugas
Pameran Pengunjung
1. Datang-pulang
2. Melihat pameran
3. Melakukan
r. pamer 2 dimensi
r. pamer 3 dimensi
r. persiapan lavatory
Pengunjung
Pengunjung
Staff
transaksi barang
4. Kegiatan lafatori
staf
5. Mempersiapkan
sebelum pelaksanaan
pameran
6. Kegiatan lavatory
Pendidikan Peserta workshop
1. Datang-pulang2. Praktek seni lukis3. Mempelajari teori4. Kegiatan lavatory
Pengunjung
1. Datang pulang2. Kegiatan lavatory
Petugas
1. Melayanipengunjung
2. Melayani pesertaworkshop
3. Kegiatan lavatory
Workshop 2 dimensi
Workshop 3 dimensi
r. belajar
r. p3kr
r. bahan dan alat
r. instruktur
r. audiovisual
lavatory
Pesertaworkshop
Pesertaworkshop
Pesertaworkshop
Pesertaworkshop
Pesertaworkshop
Instruktur
pengunjung
Rekreasi Pengunjung
1. Datang-pulang2. Membeli souvenir3. Kegiatan lavatory
Petugas1. Bongkar muat
barang2. Kegiatan lavatory
Dapur
Art shop
R. serba guna
Gudang
Lavatory
Petugas
Pengunjung
Pengunjung
Pengunjung
Petugas
Pengelola Pimpinan
1. Datang-pulang2. Menerima tamu3. Menerima tamu4. Mengawasi
kegiatan5. Rapat koordinasi6. Kegiatan lavatory
Kepala bagian1. Datang- pulang2. Mengontrol
kegiatan staf3. Memberi
pengarahan4. Rapat koordinasi5. Kegiatan lafatory
Staff
1. Datang-pulang2. Mengurus seluruh
aktivitas didalam galerisesuai dengan bidangmasing-masing
3. Kegiatan lavatory
Klening servis
1. Datang-pulang2. Membersihkan
seluruh ruangan3. Mengambil dan
menyimpan alatpembersihan
4. Kegiatan lavatory
R. tamu
R. pimpinan
R. kepala bagian
R. staff
R. rapat
R. arsip
Klening servis
Gudang
Lavatory
Tamu
Pimpinan
Kepala bagian
Staff
Staff
Staff
Petugas kleningservis
Petugas kleningservis
Perawatan
koleksi
Petugas
1. Datang-pulang2. Perbaikan karya
seni lukis3. Perawatan karya
seni lukis
R. Reserpasi Konserpasi
R. Pendokumentasian
R. Penyimpanan Koleksi
Gudang
Petugas
Petugas
Petugas
petugas
Utilitas Petugas
1. Mengontrol gengset2. Mengontrol pompa
R. gengset
R. pompa
Petugas
Petugas
Mushollah 1. Mendirikan Sholat Tempat Sholat
Tempat Wudlu
Toilet
1. Pembagian Ruang
a. Ruang Publik
1. Entrance
2. Lobby
3. R. informasi
4. R. penitipan barang
5. R. keamanan/security
6. R. Pamer
7. Art Shop
b. Ruang Semi Public
1. Workshop
2. R. Belajar
3. r. persiapan
4. R. Tamu
5. R. Pimpinan
6. R. Kepala Bagian
7. R. Staff
8. R. Rapat
9. R. Arsip
c. Ruang Service
1. Klening Servis
2. Gudang
3. Lavatory
4. R. P3kr
5. R. Bahan Dan Alat
6. R. Instruktur
7. R. Audiovisual
8. R. Reserpasi Konserpasi
9. R. Pendokumentasian
10. R. Penyimpanan Koleksi
11. R. Gengset
12. R. Pompa
13. Tempat Sholat
14. Tempat Wudlu
15. Toilet
4. Pola Hubungan Antar Ruang
a. Hubungan Kedekatan Antar Unit Fungsi
Fungsi PenerimaFungsi pendidikanFungsi RekreasiFungsi AdministrasiFungsi PenerimaFungsi Perawatan KoleksiFungsi UtilitasMushollah
b. Hubungan Kedekatan Ruang Antar Unit Fungsi
1) Fungsi Penerima
LobbyR. InformasiR. Penitipan barangR. Keamanan/securityLavatory
2) Fungsi Pameran
EntranceLobbyR. Pamer 2 dimensiR. pamer 3 dimensiLavatory
3) Fungsi Pendidikan
WorkshopR. BelajarR. P3KGudang bahan dan alatR. InstrukturR. Audio visualLavatory
4) Fungsi Rekreasi
GudangArtshopRuang Serba GunaLavatory
5) Fungsi Pengelola
R. TamuR. PimpinanR. kepala bagianR. StafR. RapatArsipKlining servisLavatory
6) Fungsi Perawatan Koleksi
R. Reserpasi dan R. KonserpasiR. penyimpanan koleksiGudang
7) Fungsi Utilitas
R. GensetR. PompaR. Mekanikal elektrikal
8) Fungsi Mushollah
Tempat sholatTempat wudluToilet
Keteranagan
Hubungan Erat
Hubungan Tidak Erat
Tidak Berhubungan
5. Pola Ruang
Kegiatan-kegiatan yang terjadi dalam bangunan umumnya membentuk ruang-
ruang yang berhubungan dan berkaitan satu sama lain oleh fungsi, letak dan
sirkulasi. Pola ruangan yang terbentuk perlu dipertimbangkan terhadap pola
ruang sebagai kegiatan utama yaitu dapat berupa:
1. Pola linear: Penggunaan ruang yang maksimal, orientasi cukup jelas, suasana
monoton.
2. Pola cluster: Penggunaan ruang-ruang kurang efektif, orientasi tidak jelas,
suasana dinamis.
3. Pola grid: Penggunaan ruang-ruang efektif, orientasi jelas, suasana cukup
dinamis.
4. Pola radial: Penggunaan ruang show room kurang efesien, orientasi jelas
dengan adanya pusat orientasi, suasana dinamis.
Gambar IV. 16 : Pola Ruangan
(Sumber : Konsep Tata Masa, 2006)
Dari pola-pola tersebut diatas dan dengan memperhatikan sifat bangunan
maka pola yang dapat diterapkan dalam bangunan adalah pemakaian pola linear
dan pola grid.
linear cluster
grid radial
1. Pola linear: Penggunaan ruang yang maksimal, orientasi cukup jelas, suasana
monoton.
2. Pola cluster: Penggunaan ruang-ruang kurang efektif, orientasi tidak jelas,
suasana dinamis.
3. Pola grid: Penggunaan ruang-ruang efektif, orientasi jelas, suasana cukup
dinamis.
4. Pola radial: Penggunaan ruang show room kurang efesien, orientasi jelas
dengan adanya pusat orientasi, suasana dinamis.
Gambar IV. 16 : Pola Ruangan
(Sumber : Konsep Tata Masa, 2006)
Dari pola-pola tersebut diatas dan dengan memperhatikan sifat bangunan
maka pola yang dapat diterapkan dalam bangunan adalah pemakaian pola linear
dan pola grid.
linear cluster
grid radial
1. Pola linear: Penggunaan ruang yang maksimal, orientasi cukup jelas, suasana
monoton.
2. Pola cluster: Penggunaan ruang-ruang kurang efektif, orientasi tidak jelas,
suasana dinamis.
3. Pola grid: Penggunaan ruang-ruang efektif, orientasi jelas, suasana cukup
dinamis.
4. Pola radial: Penggunaan ruang show room kurang efesien, orientasi jelas
dengan adanya pusat orientasi, suasana dinamis.
Gambar IV. 16 : Pola Ruangan
(Sumber : Konsep Tata Masa, 2006)
Dari pola-pola tersebut diatas dan dengan memperhatikan sifat bangunan
maka pola yang dapat diterapkan dalam bangunan adalah pemakaian pola linear
dan pola grid.
linear cluster
grid radial
6. Organisasi Ruang
7. Besaran Ruang
A. Unit Fungsi Penerima
1. lobby
a. Kapasitas Pengunjung 110 orang
b. Pendekatan Ruang 2 m2/org(NAD)= 220.00 m2
c. sirkulasi 20 % = 44.00 m2
264.00 m2
2. R. Informasi
a. Kapasitas pengguna 2 orang
b. Pendekatan luas 1,5 m2/org(NAD) = 3.00 m2
c. 1 buah meja informasi pjg = 2.40 m2
d. 1 buah meja computer = 1.80 m2
e. 2 buah kursi 0.2 m2(NAD) = 0.40 m2
Gambar IV.17.: Organisasi Ruang
Sumber: Sketsa Pribadi
kurang erat
berhubungan erat
6. Organisasi Ruang
7. Besaran Ruang
A. Unit Fungsi Penerima
1. lobby
a. Kapasitas Pengunjung 110 orang
b. Pendekatan Ruang 2 m2/org(NAD)= 220.00 m2
c. sirkulasi 20 % = 44.00 m2
264.00 m2
2. R. Informasi
a. Kapasitas pengguna 2 orang
b. Pendekatan luas 1,5 m2/org(NAD) = 3.00 m2
c. 1 buah meja informasi pjg = 2.40 m2
d. 1 buah meja computer = 1.80 m2
e. 2 buah kursi 0.2 m2(NAD) = 0.40 m2
Gambar IV.17.: Organisasi Ruang
Sumber: Sketsa Pribadi
kurang erat
berhubungan erat
6. Organisasi Ruang
7. Besaran Ruang
A. Unit Fungsi Penerima
1. lobby
a. Kapasitas Pengunjung 110 orang
b. Pendekatan Ruang 2 m2/org(NAD)= 220.00 m2
c. sirkulasi 20 % = 44.00 m2
264.00 m2
2. R. Informasi
a. Kapasitas pengguna 2 orang
b. Pendekatan luas 1,5 m2/org(NAD) = 3.00 m2
c. 1 buah meja informasi pjg = 2.40 m2
d. 1 buah meja computer = 1.80 m2
e. 2 buah kursi 0.2 m2(NAD) = 0.40 m2
Gambar IV.17.: Organisasi Ruang
Sumber: Sketsa Pribadi
kurang erat
berhubungan erat
f. 1 buah lemari arsip = 2.70 m2
g. sirkulasi 20 % = 2.06 m2
12.36 m2
3. Ruang penitipan barang
a. Kapasitas pengguna 2 orang
b. Pendekatan luas 1.5 m2/org(NAD) = 3.00 m2
c. Kapasitas barang 110 brg
d. Lemari penitipan 3 buah
e. 1 lmr terdiri dari 40 brg 2.5 m2(NAD) = 7.50 m2
f. 1 bh meja kerja panjang = 2.40 m2
g. 2 buah kursi 0.2 m2(NAD) = 0.40 m2
h. Sirkulasi 20 % = 2.66 m2
15.96 m2
4. Ruang security
a. Kapasitas ruang 4 orang
b. Pendekatan ruang 1.5 m2/org(NAD) = 6.00 m2
c. 1 bh meja kerja panjang
d. Kursi 4 buah
e. 1 buah kursi 0.20 m2(NAD) = 0.80 m2
f. Sirkulasi 20 % = 1.36 m2
8.16 m2
Kebutuhan luasan ruang penerima = 300.48 m2
B. Unit Fungsi Pameran
1. Ruang pamer dua dimensi
Pengunjung
a. kapasitas pengunjung 110 orang
b. pendekatan ruang 2 m2/org(NAD) = 220.00 m2
Benda pamer
a. jumlah benda pamer 70 buah
b. dimensi terbesar 2.88 m2(NAD) = 201.60 m2
c. sirkulasi 20 % = 84.32 m2
505.92 m2
2. Ruang pamer 3 dimensi
Pengunjung
a. kapasitas pengunjung 110 org
b. pendekatan ruang 2 m2/org(NAD)= 220.00 m2
Benda pamer
a. jumlah benda pamer 70 buah
b. dimensi terbesar 3.15 m2(NAD) = 220.50 m2
c. sirkulasi 20 % = 88.10 m2
528.60 m2
3. R. persiapan (3 Ruang) 126.00 m2
4. Lavatory, Km/Wc
a. 12 bilik 3 m2(NAD) = 36.00 m2
b. 12 westafel 2.6 m2(NAD) = 31.20 m2
c. 6 urinoir 1.26 m2(NAD) = 7.56 m2
74.76 m2
Kebutuhan luas ruang fungsi pameran = 1235.28 m2
C. Unit Pendidikan
1. Ruang workshop 2 dimensi
a. kapasitas pengguna 20 org
b. pendekatan ruang 4 m2/org(NAD)= 80.00 m2
c. sirkulasi 20 % = 16.00 m2
96.00 m2
2. Ruang workshop 3 dimensi
a. kapasitaas pangguna 20 org
b. pendekatan ruang 5 m2/org(NAD)= 100.00 m2
c. sirkulasi 20 % = 20.00 m2
120.00 m2
3. Ruang belajar
Pelengkapan kelas
a. kapasitas pengguna 20 org
b. pendekatan ruang 1.5 m2/org(NAD) = 30.00 m2
c. meja belajar 0.48 m2(NAD) = 9.60 m2
d. kursi belajar 0.2 m2(NAD) = 4.00
Pengajar
a. pengguna 1 org
b. pendekatan ruang 1.5 m2/org(NAD) = 1.50 m2
c. 1 meja instruktur = 0.48 m2
d. 1 meja instruktur = 0.2 m2
e. sirkulasi 20% = 9.16 m2
54.94 m2
f. jumlah ruang 2 ruang = 109.88 m2
4. Ruang P3K (asumsi) = 9.00 m2
5. Ruang Bahan dan Alat
a. kapasitas pengguna 15 org
b. pendekatan ruang 1.5 m2/org(NAD) = 22.50 m2
c. lemari bahan = 2.25 m2
d. lemari alat = 2.25 m2
e. sirkulasi 20 % = 5.40 m2
32.40 m2
6. Ruang instruktur
Kapasitas pengguna 2 org
a. pendekatan ruang 1.5 m2/org()NAD = 3.00 m2
b. meja kerja 1.20 m2(NAD) = 2.40 m2
c. kursi kerja 0.20 m2(NAD) = 0.40 m2
d. meja computer0.96 m2(NAD) = 1.92 m2
e. lemari arsip 2.70 m2(A) = 5.40 m2
f. file cabinet 0.62 m2(A) = 1.24 m2
g. sirkulasi 20 % = 2.87 m2
17.23 m2
h. jumlah ruang 2 ruang = 34.46 m2
7. Ruang audio visual
a. kapasitas pengunjung 25 orang
b. pendekatan ruang 2.5 m2/org(A) = 62.50 m2
c. sirkulasi 20 % = 12.50 m2
75.00 m2
8. Gudang (asumsi) 9.00 m2
9. Lavatory, Km/Wc
a. 6 bilik 3 m2(NAD) = 18.00 m2
b. 6 westafrl 2.6 m2(NAD) = 15.60 m2
c. 3 urinoir 1.26 m2(NAD) = 3.78 m2
37.38 m2
Kebutuhan luas ruang pendidikan 523.12 m2
D. Unit fungsi rekreasi
1. Artshop
Ruang pajang
a. kapasitas ruang 50 org
b. pendekatan 2 m2/org(A) = 100.00 m2
c. sirkulasi 20 % = 20.00 m2
120.00 m2
Ruang kasir
a. kapasitas ruang 2 org
b. pendekatan 2 m2/org(NAD)= 4.00 m2
c. sirkulasi 20 % = 0.80 m2
4.80 m2
Ruang administrasi
a. kapasitas ruang 4 orang
b. pendekatan 2 m2/org(NAD)= 8.00 m2
c. sirkulasi 20 % = 1.60 m2
9.60 m2
Ruang serba guna2 m2/org(NAD)
Kebutuhan luas ruang rekresi = 134.40 m2
E. Unit Fungsi Pengelola
1. Ruang tamu
a. Kapasitas ruang 10 orang
b. Pendekatan 1.8 m2/org(A) = 18.00 m2
c. Sirkulasi 20 % = 3.60 m2
21.60 m2
2. Ruang pimpinan
a. Kapasitas ruang 1 orang
b. Pendekatan ruang 1.5 m2/org(A) = 1.50 m2
c. Kursi tamu 1 set = 11.20 m2
d. 1 meja kerja = 1.20 m2
e. 1 kursi = 0.20 m2
f. 1 lemari arsip = 2.70 m2
g. 1 file cabinet = 0. 62 m2
h. Sirkulasi 20 % = 3.48 m2
20.90 m2
3. Ruang Kepala Bagian
a. Kapasitas ruang 3 orang
b. Pendekatan ruang 1.5 m2/org(NAD) = 4.50 m2
c. Meja kerja 1.20 m2(NAD) = 3.60 m2
d. Kursi kerja 0.20 m2(NAD) = 0.60 m2
e. Lemari arsip 2.70 m2(NAD) = 8.10 m2
f. File cabinet 0.62 m2(A) = 1.86 m2
g. Sirkulasi 20 % = 3.73 m2
22.39 m2
4. Ruang Staff
a. Kapasitas ruang 20 orang
b. Pendekata ruang 1.5 m2/org(NAD) = 30.00 m2
c. Meja kerja 0.84 m2(NAD) = 16.80 m2
d. Kursi kerja 0.20 m2(NAD) = 4.00 m2
e. 2 buah meja kompeter 0.96 m2(NAD) = 1.92 m2
f. 2 bh lemari panjang 2.70 m2(NAD) = 5.40 m2
g. Sirkulasi 20 % = 11.62 m2
69.74 m2
5. Ruang rapat
a. Kapasitas ruang 35 orang
b. Pendekatan 2.5 m2/org(NAD) = 87.50 m2
c. Sirkulasi 20 % = 17.50 m2
105.00 m2
6. Ruang arsip
a. Kapasitas ruang 2 orang
b. Pendekatan ruang 1.5 m2/org(NAD) = 3.00 m2
c. Meja kerja 0.84 m2(NAD) = 1.68 m2
d. kursi kerja 0.20 m2(NAD) = 0.40 m2
e. lemari arsip panjang 2 BH
f. pendekatan luas 2.70 m2(NAD) = 5.4 m2
g. sirkulasi 20 % = 2.10 m2
12.58 m2
7. Ruang klining servis
a. kapasitas ruang 15 orang
b. pendekatan 2.5 m2/org(A) = 37.50 m2
c. sirkulasi 20 % = 7.50 m2
45.00 m2
d. gudang (asumsi) 16.00 m2
8. Lavatory, Km/Wc
a. 6 bilik 3 m2(NAD) = 18.00 m2
b. 6 westafel 2.6 m2(NAD) = 15.60 m2
c. 3 urinoir 1.26 m2(NAD) = 6.32 m2
39.92 m2
Kebutuhan luas ruang fungsi pengelola 353.13 m2
F. Unit fungsi perawatan koleksi
1. R. reserpasi dan konserpasi
Ruang periksaan
a. Kapassitas ruang 5 org
b. Pendekatan 2 m2/meja(NAD) = 10.00 m2
c. Meja pemeriksa 3 BH(A) = 9.00 m2
d. Kursi 5 BH(A) = 1.00 m2
e. Sirkulasi 20 % = 4.00 m2
24.00 m2
f. R. perbaikan (asumsi) 45.00 m2
2. Gudang (asumsi) 16.00 m2
3. lavatory, Km/Wc
a. 6 bilik 3 m2(A) = 18.00 m2
b. 6 westavel 2.6 m2(A) = 15.60 m2
c. 3 urinoir 1.26(A) = 3.78 m2
37.38 m2
Kebutuhan ruang fungsi perawatan = 122.38 m2
G. Unit fungsi utilitas
a. ruang gengset (asumsi) = 16.00 m2
b. ruang pompa (asumsi) = 16.00 m2
kebutuhan ruang fungsi utilitas 32.00 m2
H. Unit fungsi mushollah
a. kapasitas ruang 20 org
b. pendekatan 1.5 m2/org(A) = 30.00 m2
c. sirkulasi 20 % = 6.00 m2
36.00 m2
d. tempat wudlu (asumsi) 9.00 m2
kebutuhan luas ruang fungsi mushollah = 45.00 m2
Titik tolak untuk mendapatkan besaran ruang pada Perencanaan Galeri Seni
Lukis di Kota Kendari adalah sebagai berikut :
1. Kapasitas personil yang ditampung
2. Jenis ruangan yang dibutuhkan
Standar-standar yang digunakan , antara lain mengacu pada :
1. Neufer Data Architec (NAD)
2. Asumsi (A)
Rekapitulasi luasan ruang
1. kebutuhan luasan ruang fungsi penerima = 300.48 m2
2. kebutuhan luas ruang fungsi pameran = 1235.28 m2
3. kebutuhan luas ruang pendidikan = 523.12 m2
4. kebutuhan luas ruang fungsi rekreasi = 134.40 m2
5. kebutuhan luas ruang fungsi pengelola = 353.13 m2
6. kebutuhan luas ruang perawatan koleksi = 122.38 m2
7. kebutuhan luas ruang fungsi utilitas = 32.00 m2
8. kebutuhan luas ruang fungsi mushollah = 45.00 m2
Total = 2745.79 m2
Area parkir
1. Area parkir umum
Mobil (4,6 x 3) 30 bh
Pendekatan 13.80 m2/mbl(NAD) = 414.00 m2
Motor (1 x 2) 60 bh(NAD) = 120.00 m2
Pendekatan 2 m2/mtr(NAD)
534.00 m2
2. Area parkir pengelola
Mobil (4,6 x 3) 15 bh
Pendekatan 13.80 m2/mbl(NAD) = 207.00 m2
Motor (1 x 2) 30 bh
Pendekatan 2 m2/mtr(NAD)= 60.00 m2
267.00 m2
Keburuhan luasan area parkir = 790.00 m2
Perbandingan area terbangun dan tidak terbangun adalah 60% area terbangun dan
40% area tidak terbangun.
Luas area terbangun = 2745,79 m²
Luas area tak terbangun = 60/40 × 2745,79 m²
= 4118,68 m²
Jadi, luas area keseluruhan site adalah
= luas area terbangun + luas tak terbangun
= 40% + 60 %
= 2745,79 m² + 4118,68 m²
= 6864,47 m²
Dari perhitungan diatas maka luas lahan yang dibutuhkan untuk Perencanaan
Galeri Seni Lukis yaitu 6864,47 m²
C. Sistem Struktur dan Material Bangunan
1. Struktur Bangunan
a. Sub Struktur
Dasar pertimbangan dalam pemilihan sub struktur, yaitu:
a) Mampu mendukung beban setiap struktur.
b) Mampu menetralisir beban eksternal.
c) Kekuatan daya dukug tanah pada tapak.
d) Pada tahap pelaksanaan tidak mengganggu bangunan disekitarnya.
Secara garis besar, sistem struktur yang direkomendasikan, yaitu:
1. Pondasi Garis
a. Cukup aman untuk menahan gaya vertikal dan lateral.
b. Dipakai pada tanah yang lapisan tanah kerasnya tiak jauh dari
permukaan tanah.
c. Penggunaan bahan yang cukp ekonomis dan cara pelaksaanaannya lebih
mudah.
2. Pondasi Poer Plat Setempat
a. Digunakan pada struktur utama dan pendukung dari kolom utama.
b. Menyalurkan beban-beban elemen struktur secara merata dan
menyebar.
c. Termasuk pondasi menerus dan harus bertumpu pada tanah yang keras.
d. Bisa dirakit dilokasi.
Gambar IV.18.: pondasi garis
Sumber: blog-oong,blogspot.com
Gambar IV.19: pondasi poor plat
Sumber: blog-oong,blogspot.com
b. Super Struktur
1) Lantai menggunakan plat beton.
2) Kolom dan balok menggunakan beton bertulang.
3) Dinding permanen menggunakan batu bata dan dinding non permanen
menggunakan bahan gypsum atau yang lainnya.
c. Upper Struktur
Kontruksi atap menggunakan konstruksi kuda-kuda kayu atau baja ringan.
Kelebihan dan kekurangan kuda-kuda kayu, antara lain:
1) Mudah didapat dari alam, sifat kenyal, elastis, kekuatan dan keawetannya
tergantung dari umur kayu dan jenis kayu.
2) Mudah dikerjakan oleh tukang biasa dengan alat sederhana, dapat dibentuk
berbagai model yang indah.
3) Harga relatif murah, dan karna bahannya ringan dapat memperkecil ukuran
onstruksi bangunan dan pondasinya.
4) Dapat terbakar dan mudah menjalarkan api dari satu tempat ke tempat lainnya.
Konstruksi haarus terlindung dari panas dan hujan agar tidak cepat lapuk.
5) Perlu diberi lapisan agar tidak dimakan rayap, atau serangga lainnya.
6) Sebaiknya untuk bentangan tidak lebih dari 12 meter.
Kelebihan dan kekurangan baja ringan, antara lain:
1) Efektif untuk struktur bentang lebar.
2) Lebih tahan lama.
3) Tahan api.
4) Mudah menuai.
2. Modul
Modul adalah unit terkecil atau ukuran dasar yang digunakan utuk
menentukan dimensi ruang dan bagian-bagiannya dalam bentuk
kelipatannya. Modul memegang peranan penting terutama mengingat
fungsi bangunan yang menampung berbagai kegiatan. Oleh karena itu
perlu diperhatikan hal-hal berikut:
a. Modul Fungsional
1) Kebutuhan ruang gerak dan sirkulasi dalam ruang.
2) Kebutuhan perabot didalamnya.
3) Ukuran bahan lantai, dinding dan plafon di pasaran.
b. Modul Struktur
Modul struktur ditentukan oleh sifat dan karakteristik bahan yang digunakan,
yaitu :
1) Horizontal
Bentang baja horizontal adalah 7,2-14,4 m sedangkan balok beton
bertulang mempuyai bentangan efektif 7,2-9,6 m.
2) Vertikal
Tinggi ruang untuk Plumbing minimal 0,4 m dengan tebal plat lantai 0,12
m. Tinggi langit-langit yaitu antara 3-6 m.
3. Bahan dan Material Bangunan
Bahan dan material bangunan yang akan di gunakan pada Perencanaan Galeri
Seni Lukis di Kota Kendari tergantung pada kebutuhan serta tuntutan ruang
berdasarkan karakteristik kegiatan yang akan diwadahi.
a. Pasir
Pasir adalah butiran mineral halus yang dapat melalui ayakan persegi
0.075 mm. pasir untuk adukan pasangan plesteran dan beton harus memiliki
persyaratan sebagai berikut.
1. Butiran pasir harus tajam dank eras tidak dapat di hancurkan dengan
tangan.
2. Kadar lumpurnya tidak lebih dari 5%
3. Warna larut pada pengujian dengan natrium Hydroxied 3% tidak boleh
lebih tua dari warna larut.
4. Bagian hancur pada bagian peng ujian dengan larutan jenuh natrium sulfat
tidak boleh lebih dari 10%.
5. Keteguhan adukan percobaan di banding adukan perbandingan tidak boleh
lebih kecil dari 65% pada pengujian 1 – 6.
b. Kerikil dan batu pecah
Kerikil adalah butiran mineral yang harus melalui ayakan berlubang 76
mm dan tertinggal di atas ayakan berlubang 5 mm.
c. Split
Split merupakan batu pecah yang melalui ayakan persegi 23 mm dan
tertinggal di atas ayakan persegi 2 mm. Split untuk beton harus memenuhi
syarat yang di tentukan dalam PBI – 1971 – NI.2.
Gambar IV.20: pasir
Sumber: sanggapramana.wordpress.com
Gambar IV.21: kerikil
Sumber: journeyfuntour.com
b. Kerikil dan batu pecah
Kerikil adalah butiran mineral yang harus melalui ayakan berlubang 76
mm dan tertinggal di atas ayakan berlubang 5 mm.
c. Split
Split merupakan batu pecah yang melalui ayakan persegi 23 mm dan
tertinggal di atas ayakan persegi 2 mm. Split untuk beton harus memenuhi
syarat yang di tentukan dalam PBI – 1971 – NI.2.
Gambar IV.20: pasir
Sumber: sanggapramana.wordpress.com
Gambar IV.21: kerikil
Sumber: journeyfuntour.com
b. Kerikil dan batu pecah
Kerikil adalah butiran mineral yang harus melalui ayakan berlubang 76
mm dan tertinggal di atas ayakan berlubang 5 mm.
c. Split
Split merupakan batu pecah yang melalui ayakan persegi 23 mm dan
tertinggal di atas ayakan persegi 2 mm. Split untuk beton harus memenuhi
syarat yang di tentukan dalam PBI – 1971 – NI.2.
Gambar IV.20: pasir
Sumber: sanggapramana.wordpress.com
Gambar IV.21: kerikil
Sumber: journeyfuntour.com
d. Batu alam
1. Batu karang harus sebagian besar warna putih atau kuning muda.
2. Batu karang untuk pasangan harus merupakan batu belah dengan bentuk
dan ukuran yang sesuai dengan peruntukannya.
Batu gunung/ batu karang digunakan untuk pondasi garis pada setiap
ruangan, batu gunung yang digunakan adalah batu moramo.
e. Batu merah
Syarat batu bata merah adalah harus empunyai rusuk yang tajam dan
siku,gidang sisi dan tidak menunjukan tanda retak.
Batu bata merah yang digunakan ialah batu merah punggolaka dengan
dimensi ukuran batu bata merah sesuai peraturan PU yaitu :
Panjang = 24 cm
Lebar = 12 cm
Tebal = 6 cm
Gambar IV.22 : batu pecah
Sumber: paluperkasabeton.com
Gambar IV.23: batu gunung
Sumber: baltyra.com
d. Batu alam
1. Batu karang harus sebagian besar warna putih atau kuning muda.
2. Batu karang untuk pasangan harus merupakan batu belah dengan bentuk
dan ukuran yang sesuai dengan peruntukannya.
Batu gunung/ batu karang digunakan untuk pondasi garis pada setiap
ruangan, batu gunung yang digunakan adalah batu moramo.
e. Batu merah
Syarat batu bata merah adalah harus empunyai rusuk yang tajam dan
siku,gidang sisi dan tidak menunjukan tanda retak.
Batu bata merah yang digunakan ialah batu merah punggolaka dengan
dimensi ukuran batu bata merah sesuai peraturan PU yaitu :
Panjang = 24 cm
Lebar = 12 cm
Tebal = 6 cm
Gambar IV.22 : batu pecah
Sumber: paluperkasabeton.com
Gambar IV.23: batu gunung
Sumber: baltyra.com
d. Batu alam
1. Batu karang harus sebagian besar warna putih atau kuning muda.
2. Batu karang untuk pasangan harus merupakan batu belah dengan bentuk
dan ukuran yang sesuai dengan peruntukannya.
Batu gunung/ batu karang digunakan untuk pondasi garis pada setiap
ruangan, batu gunung yang digunakan adalah batu moramo.
e. Batu merah
Syarat batu bata merah adalah harus empunyai rusuk yang tajam dan
siku,gidang sisi dan tidak menunjukan tanda retak.
Batu bata merah yang digunakan ialah batu merah punggolaka dengan
dimensi ukuran batu bata merah sesuai peraturan PU yaitu :
Panjang = 24 cm
Lebar = 12 cm
Tebal = 6 cm
Gambar IV.22 : batu pecah
Sumber: paluperkasabeton.com
Gambar IV.23: batu gunung
Sumber: baltyra.com
f. Kayu
Pada umumnya kekuatan kayu yang berat jenisnnya tinggi mempunyai
modulus elastisitas dan kekuatan yang tinggi pula. Berarti jenis kayu adalah
bagi antara berat jenis kayu mutlak dan volume kayu semula saat berat jenis
ingin di hitung. Kayu yang digunakan adalah kayu kelas 1 yaitu kayu jati dan
pengaplikasiannya pada setiap kusen dan daun pintu ruangan yang dijumpai di
pasaran.
g. Semen
Semen Portland ( pc ) merupakan bubukam halus. Butiran sekitar 0.05
mm yang terdiri dari hublur senyawa yang kompleks dan berfungsi sebagai
bahan pengikat organik. Sifat umumnya adalah mengikat dengan adanya air
dan mengeras secara hidrolit.
Gambar IV.24: batu bata merah
Sumber: andalan68.wordpress.com
Gambar IV.25: kayu jati
Sumber: forestpreneur.blogspot.com
f. Kayu
Pada umumnya kekuatan kayu yang berat jenisnnya tinggi mempunyai
modulus elastisitas dan kekuatan yang tinggi pula. Berarti jenis kayu adalah
bagi antara berat jenis kayu mutlak dan volume kayu semula saat berat jenis
ingin di hitung. Kayu yang digunakan adalah kayu kelas 1 yaitu kayu jati dan
pengaplikasiannya pada setiap kusen dan daun pintu ruangan yang dijumpai di
pasaran.
g. Semen
Semen Portland ( pc ) merupakan bubukam halus. Butiran sekitar 0.05
mm yang terdiri dari hublur senyawa yang kompleks dan berfungsi sebagai
bahan pengikat organik. Sifat umumnya adalah mengikat dengan adanya air
dan mengeras secara hidrolit.
Gambar IV.24: batu bata merah
Sumber: andalan68.wordpress.com
Gambar IV.25: kayu jati
Sumber: forestpreneur.blogspot.com
f. Kayu
Pada umumnya kekuatan kayu yang berat jenisnnya tinggi mempunyai
modulus elastisitas dan kekuatan yang tinggi pula. Berarti jenis kayu adalah
bagi antara berat jenis kayu mutlak dan volume kayu semula saat berat jenis
ingin di hitung. Kayu yang digunakan adalah kayu kelas 1 yaitu kayu jati dan
pengaplikasiannya pada setiap kusen dan daun pintu ruangan yang dijumpai di
pasaran.
g. Semen
Semen Portland ( pc ) merupakan bubukam halus. Butiran sekitar 0.05
mm yang terdiri dari hublur senyawa yang kompleks dan berfungsi sebagai
bahan pengikat organik. Sifat umumnya adalah mengikat dengan adanya air
dan mengeras secara hidrolit.
Gambar IV.24: batu bata merah
Sumber: andalan68.wordpress.com
Gambar IV.25: kayu jati
Sumber: forestpreneur.blogspot.com
Semen yang digunakan adalah semen bosowa, dengan letak pabrik berada
di bagian kecamatan kendari tepatnya berada di mata. Semen digunakan
sebagai bahan campuran beton dan plesteran.
h. Keramik
1. Lantai keramik
Keramik mempunyai berbagai jenis merk , ukuran , motif , serta warna
dari segi ukuran, keramik yang digunakan adalah 40x40 cm digunakan
untuk lantai bagian fasilitas umum dan fasilitas pengelola. Keramik 20 x 20
cm digunakan untuk ruang kamar mandi dan wc. Ada juga ukuran lain
yang akan disesuaikan sesuai kebutuhan dari ruangan tersebut.
Ada juga ukuran lain yang di sesuaikan dengan kebutuhan dalam
penggunaan.
Gambar IV.26 : semen portland dan semen bosowa
Sumber: sales3roda.blogspot.com
Gambar IV.27: keramik
Sumber : desainrumahonline.com
Semen yang digunakan adalah semen bosowa, dengan letak pabrik berada
di bagian kecamatan kendari tepatnya berada di mata. Semen digunakan
sebagai bahan campuran beton dan plesteran.
h. Keramik
1. Lantai keramik
Keramik mempunyai berbagai jenis merk , ukuran , motif , serta warna
dari segi ukuran, keramik yang digunakan adalah 40x40 cm digunakan
untuk lantai bagian fasilitas umum dan fasilitas pengelola. Keramik 20 x 20
cm digunakan untuk ruang kamar mandi dan wc. Ada juga ukuran lain
yang akan disesuaikan sesuai kebutuhan dari ruangan tersebut.
Ada juga ukuran lain yang di sesuaikan dengan kebutuhan dalam
penggunaan.
Gambar IV.26 : semen portland dan semen bosowa
Sumber: sales3roda.blogspot.com
Gambar IV.27: keramik
Sumber : desainrumahonline.com
Semen yang digunakan adalah semen bosowa, dengan letak pabrik berada
di bagian kecamatan kendari tepatnya berada di mata. Semen digunakan
sebagai bahan campuran beton dan plesteran.
h. Keramik
1. Lantai keramik
Keramik mempunyai berbagai jenis merk , ukuran , motif , serta warna
dari segi ukuran, keramik yang digunakan adalah 40x40 cm digunakan
untuk lantai bagian fasilitas umum dan fasilitas pengelola. Keramik 20 x 20
cm digunakan untuk ruang kamar mandi dan wc. Ada juga ukuran lain
yang akan disesuaikan sesuai kebutuhan dari ruangan tersebut.
Ada juga ukuran lain yang di sesuaikan dengan kebutuhan dalam
penggunaan.
Gambar IV.26 : semen portland dan semen bosowa
Sumber: sales3roda.blogspot.com
Gambar IV.27: keramik
Sumber : desainrumahonline.com
2. Lantai kayu
Kayu mempunyai kelebihan seni, yaitu setiap lembarnya bisa lebar
mencapai sekitar 1,8 m sehingga cocok untuk bentangan ruang yang lebar.
Selain itu, ketebalannya lebih besar dibanding dengan jenis lantai kayu
yang lain. Rata-rata ketebalan kayu solid antara 1,5 cm sampai dengan 2,2
cm. Selain faktor ketebalan, kelebihan laindari lantai kayu solid adalah
serat kayunya yang tampak. Tetapi ada kekurangan dari lantai kayu solid
ini yaitu kayu tidak tahan terhadap perubahan cuaca, sehingga akan
mengalamai muai susut jika tidak dirawat dengan tepat sebelum dilakukan
pemasangan. Karena itu perlauan khusus terhadap kayu harus dilakukan
seperti kayu harus di oven terlebih dahulu untuk mengurangi kadar
kelembapan kayu. Lantai kayu digunakan pada lantai ruang serbaguna
yang mempunyai bentangan yang lebar.
3. Lantai Marmer
Digunakan khusus diruang loby ukuran 60x60 cm. Istimewanya adalah
tahan api dan lebih mampu menahan beban yang berat dibandingkan
dengan jenis yang lain
Hanya saja , kekurangannya marmer adalah jika terkena cairan
berwarna (air kopi, air teh , atau tinta) akan meresap dan sulit hilang.
Lantai marmer harus di buar dari batu marmer yang berstruktur
padat,halus dan tidak mengandung lapisan – lapisan yang bersstruktur
seperti mika. Ubin marmer harus mempunyai ukuran dan bentuk yang tepat
,sisinya harus
Gambar IV.28: lantai kayu
Sumber : hargabahanbangunan.net
2. Lantai kayu
Kayu mempunyai kelebihan seni, yaitu setiap lembarnya bisa lebar
mencapai sekitar 1,8 m sehingga cocok untuk bentangan ruang yang lebar.
Selain itu, ketebalannya lebih besar dibanding dengan jenis lantai kayu
yang lain. Rata-rata ketebalan kayu solid antara 1,5 cm sampai dengan 2,2
cm. Selain faktor ketebalan, kelebihan laindari lantai kayu solid adalah
serat kayunya yang tampak. Tetapi ada kekurangan dari lantai kayu solid
ini yaitu kayu tidak tahan terhadap perubahan cuaca, sehingga akan
mengalamai muai susut jika tidak dirawat dengan tepat sebelum dilakukan
pemasangan. Karena itu perlauan khusus terhadap kayu harus dilakukan
seperti kayu harus di oven terlebih dahulu untuk mengurangi kadar
kelembapan kayu. Lantai kayu digunakan pada lantai ruang serbaguna
yang mempunyai bentangan yang lebar.
3. Lantai Marmer
Digunakan khusus diruang loby ukuran 60x60 cm. Istimewanya adalah
tahan api dan lebih mampu menahan beban yang berat dibandingkan
dengan jenis yang lain
Hanya saja , kekurangannya marmer adalah jika terkena cairan
berwarna (air kopi, air teh , atau tinta) akan meresap dan sulit hilang.
Lantai marmer harus di buar dari batu marmer yang berstruktur
padat,halus dan tidak mengandung lapisan – lapisan yang bersstruktur
seperti mika. Ubin marmer harus mempunyai ukuran dan bentuk yang tepat
,sisinya harus
Gambar IV.28: lantai kayu
Sumber : hargabahanbangunan.net
2. Lantai kayu
Kayu mempunyai kelebihan seni, yaitu setiap lembarnya bisa lebar
mencapai sekitar 1,8 m sehingga cocok untuk bentangan ruang yang lebar.
Selain itu, ketebalannya lebih besar dibanding dengan jenis lantai kayu
yang lain. Rata-rata ketebalan kayu solid antara 1,5 cm sampai dengan 2,2
cm. Selain faktor ketebalan, kelebihan laindari lantai kayu solid adalah
serat kayunya yang tampak. Tetapi ada kekurangan dari lantai kayu solid
ini yaitu kayu tidak tahan terhadap perubahan cuaca, sehingga akan
mengalamai muai susut jika tidak dirawat dengan tepat sebelum dilakukan
pemasangan. Karena itu perlauan khusus terhadap kayu harus dilakukan
seperti kayu harus di oven terlebih dahulu untuk mengurangi kadar
kelembapan kayu. Lantai kayu digunakan pada lantai ruang serbaguna
yang mempunyai bentangan yang lebar.
3. Lantai Marmer
Digunakan khusus diruang loby ukuran 60x60 cm. Istimewanya adalah
tahan api dan lebih mampu menahan beban yang berat dibandingkan
dengan jenis yang lain
Hanya saja , kekurangannya marmer adalah jika terkena cairan
berwarna (air kopi, air teh , atau tinta) akan meresap dan sulit hilang.
Lantai marmer harus di buar dari batu marmer yang berstruktur
padat,halus dan tidak mengandung lapisan – lapisan yang bersstruktur
seperti mika. Ubin marmer harus mempunyai ukuran dan bentuk yang tepat
,sisinya harus
Gambar IV.28: lantai kayu
Sumber : hargabahanbangunan.net
.
i. Plafond
Beberapa jenis bahan penutup plafond seperti :
1. Gypsum board digunakan diruangan ruangan selain loby , teras dan ruang
serbaguna.
2. Plafon papan GRC ( glass fiber reinforced cement board ) digunakan
diruang serbaguna, lobby, dan teras. Keunggulan GRC adalah ringan, tahan
kelembapan bahkan air, tidak cepat lapuk, tahan jamur dan rayap.
Tampilannya kokoh sehingga tahan terhadap benturan ringan.
Gambar IV.29: lantai marmer
Sumber : indahnyarumahku.wordpres.com
Gambar IV.30 : gypsum
Sumber : pasanggypsumjogja.blogspot.com
.
i. Plafond
Beberapa jenis bahan penutup plafond seperti :
1. Gypsum board digunakan diruangan ruangan selain loby , teras dan ruang
serbaguna.
2. Plafon papan GRC ( glass fiber reinforced cement board ) digunakan
diruang serbaguna, lobby, dan teras. Keunggulan GRC adalah ringan, tahan
kelembapan bahkan air, tidak cepat lapuk, tahan jamur dan rayap.
Tampilannya kokoh sehingga tahan terhadap benturan ringan.
Gambar IV.29: lantai marmer
Sumber : indahnyarumahku.wordpres.com
Gambar IV.30 : gypsum
Sumber : pasanggypsumjogja.blogspot.com
.
i. Plafond
Beberapa jenis bahan penutup plafond seperti :
1. Gypsum board digunakan diruangan ruangan selain loby , teras dan ruang
serbaguna.
2. Plafon papan GRC ( glass fiber reinforced cement board ) digunakan
diruang serbaguna, lobby, dan teras. Keunggulan GRC adalah ringan, tahan
kelembapan bahkan air, tidak cepat lapuk, tahan jamur dan rayap.
Tampilannya kokoh sehingga tahan terhadap benturan ringan.
Gambar IV.29: lantai marmer
Sumber : indahnyarumahku.wordpres.com
Gambar IV.30 : gypsum
Sumber : pasanggypsumjogja.blogspot.com
j. Kusen aluminium
Kusen aluminium yang digunakan yaitu aluminium tiang merek alco,
dengan ukuran inchi lebar 12 panjang 200 disesuaiakn dengan kebutuhan
ruang serta digunakan pada kusen jendela.
k. Kaca
Kaca yang digunakan adalah kaca polos dengan ketebalan 5 mm
digunakan pada ruang terbuka yang memiliki bukaan seperti ruang pengelola
Galeri Seni Lukis, ruang pelayanan umum, mushollah, ventilasi dll.
Gambar IV.31: plafond GRC
Sumber : dilaharsfranch,blogspot.com
Gambar IV.32: kusen aluminium
Sumber : kaskus.com
j. Kusen aluminium
Kusen aluminium yang digunakan yaitu aluminium tiang merek alco,
dengan ukuran inchi lebar 12 panjang 200 disesuaiakn dengan kebutuhan
ruang serta digunakan pada kusen jendela.
k. Kaca
Kaca yang digunakan adalah kaca polos dengan ketebalan 5 mm
digunakan pada ruang terbuka yang memiliki bukaan seperti ruang pengelola
Galeri Seni Lukis, ruang pelayanan umum, mushollah, ventilasi dll.
Gambar IV.31: plafond GRC
Sumber : dilaharsfranch,blogspot.com
Gambar IV.32: kusen aluminium
Sumber : kaskus.com
j. Kusen aluminium
Kusen aluminium yang digunakan yaitu aluminium tiang merek alco,
dengan ukuran inchi lebar 12 panjang 200 disesuaiakn dengan kebutuhan
ruang serta digunakan pada kusen jendela.
k. Kaca
Kaca yang digunakan adalah kaca polos dengan ketebalan 5 mm
digunakan pada ruang terbuka yang memiliki bukaan seperti ruang pengelola
Galeri Seni Lukis, ruang pelayanan umum, mushollah, ventilasi dll.
Gambar IV.31: plafond GRC
Sumber : dilaharsfranch,blogspot.com
Gambar IV.32: kusen aluminium
Sumber : kaskus.com
l. Genteng metal
Genteng metal di buat dari plat baja glavanis, yaitu bahan baja yang di
lapisi zinc. Kombinasi lapisan galvanis dan zinc memberi perlindungan ganda
pada genteng metal. Genteng metal ada yang di cat atau ada juga yang di
lapisi oleh abu batu pada permukaannya. Ukuran yang tersedia di toko – toko
bahan bangunan atau di pasar adalah panjang 410 mm dan lebar 710 mm.
Genteng yang digunakan adalah genteng merk multiroof.
Gambar IV.33 : kaca
Sumber : jayaaluminium.com
Gambar IV.34: genteng metal
Sumber : megabaja.co.id
l. Genteng metal
Genteng metal di buat dari plat baja glavanis, yaitu bahan baja yang di
lapisi zinc. Kombinasi lapisan galvanis dan zinc memberi perlindungan ganda
pada genteng metal. Genteng metal ada yang di cat atau ada juga yang di
lapisi oleh abu batu pada permukaannya. Ukuran yang tersedia di toko – toko
bahan bangunan atau di pasar adalah panjang 410 mm dan lebar 710 mm.
Genteng yang digunakan adalah genteng merk multiroof.
Gambar IV.33 : kaca
Sumber : jayaaluminium.com
Gambar IV.34: genteng metal
Sumber : megabaja.co.id
l. Genteng metal
Genteng metal di buat dari plat baja glavanis, yaitu bahan baja yang di
lapisi zinc. Kombinasi lapisan galvanis dan zinc memberi perlindungan ganda
pada genteng metal. Genteng metal ada yang di cat atau ada juga yang di
lapisi oleh abu batu pada permukaannya. Ukuran yang tersedia di toko – toko
bahan bangunan atau di pasar adalah panjang 410 mm dan lebar 710 mm.
Genteng yang digunakan adalah genteng merk multiroof.
Gambar IV.33 : kaca
Sumber : jayaaluminium.com
Gambar IV.34: genteng metal
Sumber : megabaja.co.id
D. Sistem Utilitas Bangunan
1. Sistem Pencahayaan
Sistem pencahayaan sendiri yang perlu dipertimbangkan terbagi atas dua
sistem yaitu:
1. Pencahayaan alami
Pencahayaan alami digunakan secara optimal untuk menghidupkan
suasana bangunan melalui bukaan-bukaan yang lebar dan adanya bangunan
terbuka, dan dalam penggunaan pencahayaan alami yang perlu dicapai adalah:
a) Mengindari sinar langsung yang menyilaukan dengan adanya elemen
landsecap atau pemakaian level.
b) Mengusahakan distribusi cahaya yang merata dengan perletakan
bangunan sedemikian rupa.
c) Jumlah efektif jangkauan cahaya matahari yang masuk kedalam ruangan
sebesar 6 -7,5 m atau 3 kali tinggi langit-langit.
d) Cahaya matahari yang masuk ruangan maksimum pada kemiringan 450
pada pukul 6.00.
2. Pencahayaan buatan
Untuk pencahayaan buatan menggunakan lampu penerangan yang
bersifat diffuser (tidak menyilaukan) dengan syarat posisis cahaya dari
samping dan merata. Untuk itu dalam penggunaan pencahayaan buatan, maka
hal-hal yang perlu dipertimbangkan adalah :
a) Radiasi termal yang dihasilkan sebaiknya kecil.
b) Hanya sedikit menimbulkan efek polarisasi cahaya, sehingga tidak
menyilaukan.
c) Hemat dalam pemakaian daya.
d) Penggunaannya yang tahan lama.
e) Efek sinar matahari yang dihasilkan memiliki tingkat kejernihan yang
tinggi.
2. Sistem Penghawaan
Penghawaan dalam ruangan merupakan satu faktor yang perlu
dipertimbangkan agar dapat menciptakan suasana yang nyaman bagi para pelaku
kegiatan. Adapun penghawaan dalam ruangan terbagi atas:
1. Penghawaan alami
Dasar perencanaan penghawaan alami yaitu memanfaatkan potensi alam
sebanyak-banyaknya dengan penggunaan pohon-pohon untuk menanggulangi
panas serta kecepatan angin.
Untuk mewujudkan keinginan di atas dapat dicapai dengan cara sebagai
berikut :
a) Mengalirkan udara secara alamiah.
b) Lubang-lubang ventilasi diletakkan pada dua pihak dinding yang
berhadapan, sehigga arus udara dapat mengalir ke luar bangunan.
2. Penghawaan buatan
Penghawaan buatan yaitu penghawaan yang diperoleh melalui penggunaan
alat pengudaraan buatan seperti air conditioning ataupun fun. Penggunaan alat
ini biasanya ditempatkan pada ruang-ruang yang memerlukan suhu dan
kelembaban tertentu dan ruang-ruang yang tidak mendapatkan sirkulasi udara
yang diinginkan.
3. Akustik
System akustik yang digunakan pada ruang tertentu yang membutuhkan
ketenangan dengan dasar pertimbangan,yaitu :
1. Adanya ruang tertentu yang menimulkan kegaduhan dan kebisingan.
2. Adanya ruang yang membutuhkan tingkat kebisingan yang rendah atau
tenang.
Dengan dasar pertimbangan tersebut maka dapat diatasi,yaitu dengan :
1.Pengaturan jarak anatar ruang dengan tingkat kebisingan yang berbeda.
2. Memanfaatkan untuk landscaping sebagai filter terhadap bunyi.
3.Penggunaan bahan kedap suara pada permukaan bidang pantul.
4. Sistem Jaringan Listrik
Listrik merupakan kebutuhan mutlak dalam bangunan, sumber daya yang utama
dalam bangunan adalah berasal dari:
1. Perusahaan Listrik Negara (PLN)
Digunakan untuk melayani kebutuhan listrik seluruh kegiatan bangunan.
Untuk distribusi jaringan ke dalam tak sebaiknya dilakukan melalui jaringan
bawah tanah sehingga tidak mengganggu visual maupun kegiatan yang ada.
2. Generator
Skema IV.1 : Jaringan Listrik
(Sumber: Konsep Pemilihan Utilitas, 2006)
Digunakan sebagai cadangan yang bekerja secara otomatis apabila aliran
listrik dari PLN putus. Sumber daya ini digunakan untuk melayani bagian-bagian
penting yang menggunakan daya listrik seperti sebagian dari penerangan
bangunan, pompa-pompa, exhaust fan, lift dan eskalator serta hydrant. Letak dari
generator ini dipertimbangkan terhadap kebisingan yang terjadi, dan kemudahan
pemeliharaan.
5. Sistem Jaringan Air Bersih
Sumber air berasal dari PDAM, sedangkan untuk kebutuhan servis seperti
pemeliharaan bangunan, penyiraman tanaman berasal dari sumur dalam.
PLN
Genset
Penerangan
Trafo ATS
Panel Utama
Panel CabangUtilitas Air
BersihUtilitas Air
Kotor
Panel Cabang
Digunakan untuk melayani kebutuhan listrik seluruh kegiatan bangunan.
Untuk distribusi jaringan ke dalam tak sebaiknya dilakukan melalui jaringan
bawah tanah sehingga tidak mengganggu visual maupun kegiatan yang ada.
2. Generator
Skema IV.1 : Jaringan Listrik
(Sumber: Konsep Pemilihan Utilitas, 2006)
Digunakan sebagai cadangan yang bekerja secara otomatis apabila aliran
listrik dari PLN putus. Sumber daya ini digunakan untuk melayani bagian-bagian
penting yang menggunakan daya listrik seperti sebagian dari penerangan
bangunan, pompa-pompa, exhaust fan, lift dan eskalator serta hydrant. Letak dari
generator ini dipertimbangkan terhadap kebisingan yang terjadi, dan kemudahan
pemeliharaan.
5. Sistem Jaringan Air Bersih
Sumber air berasal dari PDAM, sedangkan untuk kebutuhan servis seperti
pemeliharaan bangunan, penyiraman tanaman berasal dari sumur dalam.
PLN
Genset
Penerangan
Trafo ATS
Panel Utama
Panel CabangUtilitas Air
BersihUtilitas Air
Kotor
Panel Cabang
Digunakan untuk melayani kebutuhan listrik seluruh kegiatan bangunan.
Untuk distribusi jaringan ke dalam tak sebaiknya dilakukan melalui jaringan
bawah tanah sehingga tidak mengganggu visual maupun kegiatan yang ada.
2. Generator
Skema IV.1 : Jaringan Listrik
(Sumber: Konsep Pemilihan Utilitas, 2006)
Digunakan sebagai cadangan yang bekerja secara otomatis apabila aliran
listrik dari PLN putus. Sumber daya ini digunakan untuk melayani bagian-bagian
penting yang menggunakan daya listrik seperti sebagian dari penerangan
bangunan, pompa-pompa, exhaust fan, lift dan eskalator serta hydrant. Letak dari
generator ini dipertimbangkan terhadap kebisingan yang terjadi, dan kemudahan
pemeliharaan.
5. Sistem Jaringan Air Bersih
Sumber air berasal dari PDAM, sedangkan untuk kebutuhan servis seperti
pemeliharaan bangunan, penyiraman tanaman berasal dari sumur dalam.
PLN
Genset
Penerangan
Trafo ATS
Panel Utama
Panel CabangUtilitas Air
BersihUtilitas Air
Kotor
Panel Cabang
Skema IV.2 : Sistem Jaringan Air Bersih
(Sumber: Konsep Pemilihan Utilitas, 2006)
Sistem distribusi air yang digunakan adalah dengan sistem down feed
distribution, yaitu ditampung pada reservoir bawah. Setelah itu air di pompa naik
ke reservoir atas dan selanjutnya didistribusikan dengan memanfaatkan gaya
grafitasi. Dengan sistem ini air bersih akan tetap mengalir meskipun aliran
listrik terputus.
6. Sistem Jaringan Air Kotor
Sistem pembuangan air kotor terdiri atas:
a) Air hujan dan air kotor yang berasal dari bangunan dialirkan langsung ke riol
kota
b) Air kotor yang berasal dari WC dialirkan melalui saluran khusus ke bak
penampung.
Skema IV.3 : Sistem Jaringan Air Kotor
(Sumber: Konsep Pemilihan Utilitas, 2006)
Reservoir Atas
PompaPDAM
SumurDalam
Meteran/Pompa
Pompa/FilterReservoir
Bawah
Unit-unit
SistemPemadam
Unit-unit
Bakkontrol
Air HujanSTP
Riol Kota
SumurResapan
Septictanc
WC/KM
7. Sistem Pembuangan Sampah
Dalam suatu sistem bangunan, kebersihan merupakan faktor yang sangat
penting, karena itu sistem pembuangan sampah harus diperhatikan dengan baik
dan tidak mengganggu kegiatan yang terjadi.
Skema IV.4 : Sistem Pembuangan Sampah
(Sumber: Konsep Pemilihan Utilitas, 2006)
Pembuangan sampah secara vertikal dilakukan melalui shaf, sampah-sampah
ini ditampung dalam bak sampah untuk kemudian diangkut ke luar tapak.
8. Sistem Pencegah Kebakaran
Bahaya kebakaran merupakan hal yang perlu dihindari, pencegahan
terhadap bahaya kebakaran dilakukan dengan menyediakan sarana
pencegahan kebakaran yang memadai dan berfungsi dengan baik serta
kesiagaan terhadap kemungkinan kebakaran yang terjadi.
a) Fire Alarm System
Yaitu alat pendeteksi adanya bahaya kebakaran secara otomatis, yang terdiri
dari heat detector, smoke detector dan file detector yang dapat melayani area
pelayanan seluas 90 m2/lantai.
b) Sprinkler
Alat ini dapat bekerja secara otomatis bila suhu ruangan mencapai titik
tertentu. Luas areal yang dilayani 25 m2 dengan jarak antara sprinkler 9 m,
dan media pemadaman dapat berupa air, gas ataupun busa khusus.
c) Fire hydrant system
Melayani areal 800 m2/unit, dengan jarak maksimum 30 m. Hydrant dalam
bangunan mendapat air dari reservoir bawah dengan pompa bertekanan tinggi,
sedangkan pipa hydrant di luar bangunan disambung langsung dengan
jaringan PDAM.
Tempat Sampah TPS Mobil Sampah
9. Sistem Keamanan Bangunan
Sistem keamanan bangunan dapat berupa:
1. Sistem penangkal petir
Sistem penangkalan petir terdiri dari :
a) Sistem konvensional, yaitu sistem Faraday dan sistem Franklin.
b) Sistem radio aktif.
Sistem penangkalan petir yang umumnya digunakan adalah sistem
Faraday, yang terdiri dari alat penerima setinggi 150 cm pada setiap jarak
20 meter, kawat mendatar, dan pertahanan.
Gambar IV.35 : Sistem Penangkal Petir
(Sumber: Utilitas, 2006)
Berikut adalah kelebihan dan kekurangan dari masing-masing sistem
penangkalan petir:
45°
Antena 25-90 cm
Elektroda pertanahan
DaerahPerlindungan
Terminal Tanah
Tabel IV. 3 : Analisis Penentuan Sistem Penangkal Petir
Jenis Kelebihan KekuranganSA
NG
KA
R
FAR
AD
AY Jangkauan luas
Bersifat meredam, amanuntuk lingkungan hallbulutangkis yang terbuka
Relatif mahal Bentuk sangat
mencolok, dapatmerusak konsep bentukyang telah ditentukan
TO
NG
KA
T
FRA
NK
LIN Relatif murah
Tidak mencolok sehinggatidak mempengaruhi bentuk
Bersifat meredam
Jangkauan terbatas
SIST
IMR
AD
IOA
KT
IF
Jangkauan luas Praktis bentuk dan
sistimnya karenaberteknologi modern
Mahal Bersifat menolak, tidak
aman bagi lingkungankegiatan yang terbuka(halaman luas)
10. Sistem Komunikasi
Sistem komunikasi yang digunakan dalam bangunan dapat berupa :
1. Intercom, yang digunakan untuk menghubungkan antar ruang dalam
bangunan.
2. Telepon umum, yang digunakan untuk melayani kebutuhan pengunjung,
perletakannya dipertimbangkan terhadap kemudahan dan kejelasan sirkulasi,
tidak mengganggu sirkulasi, bukan pada daerah kebisingan tertinggi, dan
kebutuhan penerangan yang cukup.
BAB V
PENUTUP
A. Kesimpulan
1. Dalam menetukan lokasi/site yang baik untuk Perencanaan Galeri Seni
Lukis Dikota Kendari sangat berpengaruh dengan perencanaan tata Kota
Kendari serta bagian wilayah kota (BWK), karena dalam penentuan site
dan lokasinya harus sesuai dengan peruntukan BWK yang telah ditentukan.
2. Untuk meningkatkan kualitas bangunan tersebut. Maka bentuk bangunan
ini tetap mengacu pada fungsi dasar yakni sebagai wadah berlangsungnya
kegiatan kesenian , oleh karena tampilan dan fasilitas bangunan yang dapat
menarik minat masyarakat dalam kegiatan Galeri seni. Jadi bangunan
tersebut harus pula mengesankan keterbukaan dan keakraban dengan
lingkungan dan sekitarnya.
3. Dari acuan perancangan ini nantinya di susun desain gambar kerja,
Rencana Kerja dan Syarat-Syarat (RKS) dan menghitung Rencana
Anggaran Biaya (RAB) yang dibutuhkan untuk membangun bangunan
Galeri Seni Lukis di Kota Kendari
B. Saran
Dengan adanya penulisan tugas akhir perencanaan Galeri Seni Lukis di
Kota Kendari, penulis berharap dapat memberikan sumbangsih pemikiran dan
pembangunan dalam bidang arsitektur dan perekonomian di sulawesi tenggara
khususnya di Kota Kendari.
DAFTAR PUSTAKA
Balai Pusat Statistik Kota Kendari, 2008
BPS Provinsi Kota Kendari Dalam Angka tahun 2014
Departemen Pendidikan dan Kebudayaan (23 Februari1987)
Juwana, Jimmy S. (2005), Panduan Sistem Bangunan Tinggi, Jakarta :
Erlangga.
Kartika, Dharsono Sony pada bukunya yang berjudul “Seni Rupa Modern”
Langer, Suzanne K. dari bukunya yang berjudul The Principles of Art
Neufert, Ernest, 1993, Data Arsitek, Jilid 1 dan 2. Penerbit : Erlangga, Jakarta.
Neufert, Ernest, 1997, Data Arsitek, Jilid 2. Penerbit : Erlangga, Jakarta.
Poerwadarminta, 1992, Seni (Art dalam bahasa inggris)
Read, Herbert dari bukunya yang berjudul The Meaning of Art
Tangoro, Dwi. (2000) Utilitas Bangunan, Jakarta : UI-Press
Blogspot:
Google Earth
http://www.kendari.go.id/
http://arsitektur.ub.ac.id
www.google.com, 21 desember 2015