CONSTRUCCIÓN DEL PERSONAJE

CINEMATOGRÁFICOAproximaciones para su creación y análisis

NOCIÓN DE PERSONAJE

No existe prácticamente narración sin personaje

El término personaje abarca generalmente el ámbito particular del personaje naturalista

Este personaje está definido sociológicamente, posee una identidad psicológica y una moral similar a la de los hombres, es un efecto de persona y como tal se crea a partir de variables igualmente “realistas”

NOCIÓN DE PERSONAJE

Diferenciación entre personaje leído y personaje visto. Existe por una parte el personaje del guión y, por otra, el personaje encarnado por el actor e integrado al film

Desde Aristóteles toda discusión en torno al personaje, se sitúa en dos extremos: Esencia que actúa (ser que hace) o resultado de una acción (hacer que hace ser)

ESENCIA DEL PERSONAJE

Lajos Egri propone Bone estructure o estructura básica

Diseño de la Tridimensionalidad del personaje en tres dimensiones:

a). Dimensión fisiológicab). Dimensión socialc). Dimensión psicológica

TRIDIMENSIONALIDAD DEL PERSONAJE

Dimensión Física-fisiológica

SexoEdadDescripción físicaAparienciaDefectos

TRIDIMENSIONALIDAD DEL PERSONAJE

Dimensión Social

Clase socialOcupaciónEducaciónReligiónRazaNacionalidadFiliación políticaHobbies

TRIDIMENSIONALIDAD DEL PERSONAJE

Dimensión Psicológica

Historia familiarVida sexualAutoestimaActitud frente a la vidaHabilidadesCualidadesI.Q.

ESENCIA DEL PERSONAJE LAJOS EGRI

Egri no busca una acumulación de datos, sino establecer una relación dinámica, dialéctica, que permita la construcción del personaje

Egri pide la elaboración de un personaje en relación dialéctica con su ambiente, que se trabajen sus vínculos y sus contradicciones internas y externas

Capacidad de crecimiento de carácter en torno a la unidad de opuestos

ESENCIA DEL PERSONAJE LAJOS EGRI

Unidad de opuestos: Implica la coexistencia de dos fuerzas en pugna, características según el autor, del buen conflicto dramático. Sólo a través de tal unidad, el personaje, sobretodo el protagónico es capaz de modificarse

ESENCIA DEL PERSONAJE ANTOINE CUCCA

1). Diversidad física2). Diversidad de objetivos3). Diversidad de comportamientos4). Diferencias de comportamiento en un mismo personaje

* Dialéctica interior: Universo de motivaciones y de causas y efectos que lleva al personaje a ser lo que es

ESENCIA DEL PERSONAJE EUGENE VALE

1). Determinación del motivo: razón por la cuál el personaje quiere o necesita lograr el objetivo2). La intención: Situada a nivel volitivo = voluntad3). El objetivo: meta a lograr u objeto a obtener por el personaje

ESENCIA DEL PERSONAJE SYD FIELD

Engloba motivo, intención y objetivo en el concepto de dramatical need o necesidad dramática

COMPORTAMIENTO DEL PERSONAJE ANTOINE CUCCA

Caracterización del personaje comportamiento ante las acciones de los demás personajes, c o m p o r t a m i e n t o a n t e l o s o b s t á c u l o s y comportamiento en relación al lugar en el que se desenvuelva.

Syd Field llama a esto el problema del punto de vista del personaje

Según Antoine Cucca la dramaturgia del cine europeo se caracteriza porque en ella la individuación de los personajes sirve de punto de partida para el desarrollo de las acciones. El cine americano (especialmente el norteamericano) prefiere descubrir al personaje directamente por sus acciones

PERSONAJE Y ACCIÓN SYD FIELD

El personaje es lo que hace Syd Field

Su interior es todo lo que suponemos le ha acontecido antes del tiempo presente narrado en el film y que conforma su carácter actual. Su exterior es lo que cuenta en el presente diegético y se revela, casi exclusivamente a través de la acción

PERSONAJE Y ACCIÓN DWIGHT SWAIN

Los factores constituyentes del personaje se construyen alrededor de la acción:

Impresión dominante (overall impact)

Etiquetas de reconocimiento (tags) p.e. De apariencia, de habla, manierismos,etc.

Potencial climático: capacidad del personaje, orientada hacia un fin, para manejar dos emociones fuertes a la vez...Un personaje con potencial climático, aunque se mueve esencialmente compelido por el deseo, todavía es capaz de sentir la demanda de otra emoción contradictoria

PERSONAJE Y ACCIÓN DWIGHT SWAIN

En Swain la biografía queda reducida a la mera recopilación de circunstancias del personaje que motivan o explican acciones que tienen lugar en la diégesis del film

PERSONAJE Y ACCIÓN SYD FIELD

Define al personaje en tres niveles:

1). Nivel profesional2). Nivel personal3). Nivel íntimo

Con esto no hace más que indagar en tres niveles de posibles acciones

El dramaturgo que subordina sus personajes a la trama, en vez de subordinar la trama a sus personajes, es culpable de un pecado mortal

PERSONAJE Y ACCIÓN FRANK BAÍZ QUEVEDO

En síntesis, aunque el diseño del personaje toca ciertos aspectos que pueden considerase como esencialistas y que le deparan un “cuerpo”, una “vida” y una “historia”, hay un énfasis claro en los manuales de guión, de considerar como elemento esencial de construcción el hacer del personaje y de referir sus factores constituyentes a la dinámica de su transformación

MODIFICACIÓN DEL PERSONAJE ARISTÓTELES

Instancias modificadoras del personaje:

Peripecia, reconocimiento y pasión

MODIFICACIÓN DEL PERSONAJE LAJOS EGRI

El crecimiento del personaje constituye una condición indispensable del buen drama

Los personajes se mueven incansablemente de un estado mental a otro, están forzados a cambiar, a crecer, a desarrollarse

Las contradicciones en el interior del hombre, las contradicciones a su alrededor, crean una decisión y un conflicto. Estas a su vez lo obligan a tomar una nueva decisión y a participar en un nuevo conflicto.

MODIFICACIÓN DEL PERSONAJE

Dwight Swain: La modificación como consecuencia del descubrimiento o la revelación de un secreto

Syd Field: Los personajes secundarios o antagónicos, no cambian o cambian muy poco

Antoine Cucca: Sitúa la modificación dentro de un ciclo apuntalado por los estados de la condición, aspiración y la realización del personaje. El personaje toma en cuenta su voluntad consciente como instrumento de modificación

MODIFICACIÓN DEL PERSONAJE JOHN LAWSON

El significado de las situaciones se encuentra en el grado y clase de voluntad consciente ejercida, y en cómo ésta funciona; la crisis, la explosión dramática, se crea mediante una ruptura entre el objetivo y el resultado; en otras palabras, mediante un cambio de equilibrio entre fuerza de voluntad y la fuerza de cambio social. Una crisis es el punto en el cual el balance de fuerzas es tan tenso que a veces se quiebra, y causa así una alineación de fuerzas, un nuevo esquema de relaciones

PERSONAJE, OBJETO Y FALTA FRANK BAÍZ QUEVEDO

El personaje es personaje porque es y porque hace, porque instaura su identidad sobre el universo que le diseñamos y se debate entre el deseo que le inventamos y la fatalidad que decidimos imponerle

El azar del personaje es la conveniencia den nuestro texto, y el m u n d o d e c a s u a l i d a d e s e n q u e e s t e s e m u e v e manifestación superficial de una lucha entre dos fuerzas que tensan la estructura narrativa: una que se define por las intenciones del personaje y otra por la imposición del desenlace previsto por el autor

LEY = DESEOLa historia es porque el personaje quiere algo.

Desea, o mejor dicho carece de algo

PERSONAJE, OBJETO Y FALTA VLADIMIR PROPP

La carencia o privación inicial, imaginamos, data de mucho tiempo atrás cuando comienza la acción. Hasta que un día el mandante (o el buscador) se da cuenta de pronto que le falta algo. Este instante origina la motivación, ya sea para el envío de una expedición o ya sea para marcharse directamente a la búsqueda

PERSONAJE, OBJETO Y FALTA JACQUES LACAN

Lacan como referencia del principio de la carencia. Explica la identidad sobre una primera carencia constitutiva: somos, porque alguna vez alguien deseó que fuéramos,ergo, un personaje puede ser diseñado a partir de sus carencias constitutivas

No quiere decir que las cualidades sean innecesarias, estas le otorgan un poder representativo en términos de valores; pero lo que le confiere al personaje la posibilidad de actuar, es precisamente lo que no tiene, la carencia de algún objeto perdido

Personajes definidos por su falta

PERSONAJE, OBJETO Y FALTA FRANK BAÍZ QUEVEDO

La autonomía del personaje está relacionada con su esfera de intereses propias, es decir, con sus carencias esenciales. El personaje será fiel a su búsqueda (con una fidelidad que le es específica) lo cuál también es un modo de asegurar su consistencia

La fuerza de voluntad de un personaje no es más que un síntoma de la profundidad o de la esencialidad de su falta. El empeño persecutorio de un policía nos habla de su potencia reparadora, una obsesión amorosa de la necesidad de ser amado, p.e.

La orquestación demandará una repartición de faltas entre los personajes, faltas que resultarán ser de naturaleza diferente e incluso contrastante (el que tiene amor es impotente, la de gran corazón no es bella, etc.) Así se asegura la circulación de una cantidad de objetos de valor que serán intercambiados en el relato

ESTILO DEL PERSONAJE

Así se le llama a los modos de consecución de un objeto de valor y se les denominan guiones de vida

James y Jungeward distinguen 4 niveles en dichos guiones:

1). Guiones culturales2). Guiones sub-culturales3). Guiones familiares4). Guiones individuales

ESTILO DEL PERSONAJE KARPMAN

Triángulo dramático de Karpman, definido a partir de tres roles activos:

1). Perseguidor2). Salvador3). Víctima

P S

V

ESTILO DEL PERSONAJE KARPMAN

P S

V

Cada posición dentro del triángulo se vincula con el guión de vida que cada individuo ocupa una posición preferencial durante el transcurso de su existencia: el cambio de posición en el triángulo garantiza el predominio del cambio de situaciones

ESTILO DEL PERSONAJE MERLOFF Y SCHIFF

Roles definitorios: Mecanismos que utiliza la gente para mantener y confirmar sus puntos de vista acerca de sí misma, de los otros y del mundo. El modelo contrasta las posiciones predominantes en el nivel social con las posiciones que adopta el individuo en el nivel psicológico